TEMA 20. EL TEATRO REALISTA ESPAOL.

La continuidad de la alta comedia

JOSE ECHEGARAY , poltico y representante de un drama postromntico lleno de conflictos
melodramticos y habla grandilocuente. Sus obras eran autnticos dramas de chistera,
cuyo estudio da importantes claves para la sociologa de la escena de la poca.

La obra de BENITO PEREZ GALDS anuncia una nueva sociedad, que poco tiene que ver
con la tremendista de Echegaray y muestra la existencia de un precapitalismo. El estreno
de Electra supuso un hito en la historia del teatro, su presentacin tuvo una conflictividad
motivada por la inspiracin anticlerical, el autor tambin pona en juego sus planes
regeneracionistas de la sociedad.

El autntico rupturita finisecular fue JACINTO BENAVENTE, mucho ms en el estilo escnico
que en la forma. Su acierto consisti en dirigirse al mismo espectador que Echegaray, slo
que hablndole por derecho, en la comodidad del saln burgus, sin gritos ni alaracas.
Esto le supuso el final del teatro declamatorio, y la presencia de frmulas emparentadas
con un realismo moderno. Su primer gran xito fue La comida de las fieras, en la que
conjugo su innata habilidad escnica con la moda modernista.
Dramatrgicamente dispone de una tradicional segmentacin. Sus tres actos OSN un
esfuerzo en condensar el argumento en tres conjuntos de tiempo determinados as como
las habilidad necesaria para presentar lso materiales escnicos en un orden y concierto
dados. Estos mecanismos dotan a este tipo de comedias de un evidente convencionalismo
teatral.

BENAVENTE posee una enorme versatilidad temtica, siempre fiel a modos escnicos
similares, presididos por una valoracin de la palabra. Ello condujo a una dramaturgia sin
accin ni pasin y por ende sin motivaciones y caracteres, en definitiva, sin realidad
verdadera. Es un teatro meramente oral. Los intereses creados, La malquerida.

Los ltimos restos de un trasnochado romanticismo se deben a EDUARDO MARQUINA y
tambin al poeta FRANCISCO VILLAESPESA, por la utilizacin, ste ltimo, de elementos
lricos en un teatro de corte histrico y romntico.

El realismo

El triunfo de la burguesa en poltica supone tambin la implantacin de sus gustos en las
artes, en este caso, en el teatro. La alta comedia y el teatro realista abandonan los tonos
violentos y el movimiento frentico del drama romntico para acercarse a una visin ms
tranquila. Es una evolucin del gusto y de las perspectivas ideolgicas que no afecta
demasiado a las estructuras teatrales. Lo que preocupa fundamentalmente a los
dramaturgos es el respeto a esa verdad que se va entendiendo como naturalidad, como
representacin fiel. La mirada bondadosa del teatro costumbrista se sustituye ahora por
una postura crtica y desengaada con una intencin moralizadora y pedaggica. A todo
esto se corresponde un cuidado escenogrfico.

Se quiere reproducir el mundo ciudadano. La labor de los escengrafos se ve reforzada por
la introduccin del alumbrado de gas y, en las postrimeras, por la electricidad.

En El hombre de mundo de VENTURA DE LA VEGA se nota la intencin explcita de oponerse
a los moldes romnticos, sustituyendo el amor apasionado y la lucha por su consecucin,
por un sentimiento ms tranquilo y racional y por la representacin de los problemas que
surgen en el interior de las parejas y en sus relaciones con la sociedad.

Un drama nuevo de MANUEL TAMAYO Y BAUS muestra una tcnica reformista y un

TEMA 20. EL TEATRO REALISTA ESPAOL.
planteamiento genial, subrayando el desdoblamiento entre hombre y actor.

Aunque todo esto ocurre, todava no se renuncia a los golpes de teatro violentos y
sanguinarios, si bien, las tonalidades fuertes - ECHEGARAY- bien se avenan con la protesta y
la denuncia de una sociedad en la cual la hipocresa y la ambigedad reinaban; donde
los lmites entre la verdad y la mentira, as como entre la virtud y el vicio, son
intencionadamente borrosos; donde domina un relativismo moral y cognoscitivo.

La ambientacin de estos dramas est muy cuidadas, sobre todo en lo relativo al vestuario,
donde se juega sobre todo con los valores alusivos de lo claro y lo oscuro. Los tonos
tambin estn muy matizados, de la luz. El aspecto paraverbal est descrito con minucioso
detenimiento, en los gestos de los personajes, sus expresiones de la cara, de los ojos, del
cuerpo entero y sobre todo sus movimientos en el tablado, que adquieren una peculiar
intensidad expresiva.

Si Echegaray pintaba los aspectos internos de la burguesa de su poca, LOPEZ DE AYALA
prefera llevar a la escena las manifestaciones ms externas y vistosas de un mundo
acosado por la ambicin , la sed de riqueza, las preocupaciones por los negocios, el
ascenso social y la ostentacin del lujo.
En Consuelo es muy interesante el juego que el autor establece entre el texto y el
paratexto, de manera que el ascenso social de la protagonista se refleja en la gradual
mejora del decorado.

Hacia el siglo XX

La reproduccin fiel de la realidad burguesa que caracteriz el teatro realista encontr una
continuacin alegre y desenfadada en el gnero chico.

Una versin dolorosa y socialmente comprometida del costumbrismo aparece en cambio
en ese teatro social que floreci a finales de siglo y encontr en Juan Jos de JOAQUIN
DICENTA su interpretacin mas significativa, La obra emplea lso mismos ingredientes del
gnero chico pero sin una sombra de risa. Los personajes viven una historia de tensiones
violentas, de oposiciones maniqueas.

En el teatro de GALDOS, l espectacular ha cedido el lugar al debate interior, el dinamismo
escnico al dilogo y a las pausas meditativas, de manera que la espera del pblico va
orientada no tanto hacia los acontecimientos imprevistos, sino ms bien, hacia el gradual
desarrollo psicolgico de los personajes.

Actores y lugares de representacin

Actores

En el siglo XIX empieza la rehabilitacin del actor. Con el nuevo siglo se ha difundido el
concepto de la funcin cultural del teatro y de sus intrpretes y se pretende por tanto
atribuir a la actividad del actor el carcter de una profesin noble y altamente
especializada.

Durante todo el siglo se multiplican los tratados dedicados al arte de la declamacin y a la
figura profesional del actor. A finales de siglo se empieza a advertir tambin la necesidad
de un director de escena profesional. Numerosos fueron los actores clebres que a
menudo atraan al pblico con el solo anuncio de su presencia en escena: ISIDORO
MAIQUEZ, CARLOS LATORRE, JULIAN ROMEA..,



TEMA 20. EL TEATRO REALISTA ESPAOL.
Lugares de representacin


Los teatro pblicos privados fueron aumentando - debido a la despierta aficin- durante el
XIX y sus condiciones mejorando.
Los escenarios se van enriqueciendo con decoraciones pintadas por artistas expertos; se
perfecciona la maquinaria y se incrementa el vestuario. Las condiciones del espacio
reservado a los espectadores en los teatro pblicos siguen siendo muy precarias.

El Teatro del Prncipe- Espaol fue el que acogi una gran parte del mejor repertorio de las
compaas.
Dedicado exclusivamente a la pera italiana estuvo el Teatro Real.
El Liceo estuvo reservado a los miembros de la Sociedad. A principios de siglo segu rigiendo
la separacin de los sexos durante las funciones, que desapareci paulatinamente.
Lo melodramtico es lo que caracteriza en general al Novedades.

Teatro y Tteres

Continan en el siglo XIX formas vinculadas al mundo de tteres y marionetas, como linterna
mgica, teatro de sombras, autmatas. Crece el inters infantil por el teatro de muecos,
de argumentos sencillos adecuados para nios.