Los conceptos bsicos de la narratologa

Edicin electrnica
La narratologa es la teora de los textos narrativos y permite definir los lmites y las caractersticas de la
narracin, que suelen ser difciles de sealar. Para fijar las fronteras de la narracin, mucos estudiosos an
anali!ado la forma en que se construye un texto narrativo. "sicamente en un texto narrativo el emisor relata una
narracin, que es una istoria en la que ocurren una serie de acontecimientos relacionados lgica y
cronolgicamente, causados o experimentados por unos personajes.
Los crticos textuales a lo largo de los aos an tenido diferentes formas de acercarse a los textos narrativos, lo
que a permitido resaltar determinados aspectos de la narracin, desde los puramente formales asta los sociales o
psicolgicos. #n el cuadro siguiente se pueden ver las principales teoras desarrolladas a lo largo del siglo $$%
&ormalismo 'onsidera la forma del texto como un elemento esencial para entender el contenido.
#structuralismo
(nali!a la estructura argumental de cada texto equiparndola a las estructuras gramaticales del
lenguaje.
Psicoanlisis )nterpreta las diferentes maneras de expresin e interaccin de los sentimientos en un texto.
*arxismo
'ombina la interpretacin de las races sociales de un texto con el sentido que se desprende de su
ideologa poltica.
+econstruccin
+esmonta las concepciones anteriores sobre los textos a trav,s de un anlisis ling-stico del
significado.
Los conceptos de la narratologa se obtienen especificando y precisando el sentido de cada uno de los elementos
de la comunicacin narrativa, partiendo de los necesarios para definir la narracin. #ntendemos la narracin
como la representacin semitica de una sucesin de acontecimientos.
Podemos delimitar las narraciones ling-sticas de las que utili!an otros medios semiticos, las narraciones
literarias de las narraciones que utili!amos en los informes o en la conversacin corriente, etc. +e la misma
manera vamos delimitando las disciplinas que servirn de apoyo y marco al estudio narratolgico que
emprendamos% la est,tica, la teora cinematogrfica, la istoria, etc. #n el caso de la narracin literaria,
destacamos la importancia de la pragmtica, el anlisis del discurso y la istoria literaria.
./u, es narrar0
1arrar es referir acontecimientos ocurridos en un determinado perodo de tiempo, estos acontecimientos pueden
ser reales o ficticios. #n ella prevalece el principio de accin.
La funcin ling-stica que predomina es la referencial.
#n sentido literario, la narracin constituye uno de los principales procedimientos utili!ados en obras narrativas
como la novela, el cuento, la leyenda...
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Epos significa en griego narracin. Poesa ,pica ser la que narra las a!aas de ,roes istricos o
legendarios.
:e considera de carcter objetivo, sin embargo Lapesa considera que el poeta es subjetivo puesto que
relata a!aas cercanas. (dems en ocasiones la trama manifiesta ideas y concepciones personales del
universo.
#popeya.
:eg=n (ristteles los caracteres del g,nero son% mmesis de acciones y personajes de condicin noble o
eroica, sujeta a un ritmo =nico, con un mismo verso o serie estrfica a trav,s de largas tiradas. La )liada
y la 3disea.
>egel considera que toda nacin tiene su poema ,pico en el que se reflejan los intereses de la
colectividad.
2enan acompaamiento musical que corresponda a los rapsodas griegos, los scopas germanos o los
juglares medievales.
Las sagas son epopeyas medievales? destacan los 1ibelungos @(tilaA alemanes, la saga francesa de
'arlomagno y la saga cidiana espaola.
La epopeya medieval, o cantar de gesta, refera las a!aas de un ,roe de cualidades sobreumanas en el
que se concentran las virtudes de un pueblo.
Pidal concede una importancia fundamental a la epopeya en la creacin de los restantes g,neros literarios,
pues considera que los ecos de la epopeya se mantuvieron en la tradicin oral.
;pica culta.
#n la (ntig-edad clsica se inici un proceso de imitacin de las formas tradicionales populares por parte
de poetas cultos. Prueba de ello es la #neida de <irgilio.
#n la #dad *edia la cultivan el mester de clereca, la +ivina 'omedia, las leyendas bretonas de
Lan!arote, (rturo, 2ristn e )seo, etc.
#n el renacimiento escritores cultos componen poemas largos eroicos sobre los pueblos de reciente
conquista? BLa (raucanaB de (lonso de #rcilla.
2ambi,n se utili!a para el tratamiento de temas alegricos y religiosos. "erceo y BLa 'ristiadaB de &ray
+iego de >ojeda.
#n la segunda mitad del $<) BLa Cerusalem LiberadaB de 2orcuato de 2asso intent un compromiso entre
las diversas tendencias% es esencialmente istrica pero enla!a episodios novelescos y religiosos sin
abandonar el camino de >omero y <irgilio.
7omances.
>ablar de la decadencia de gesta, de la nueva temtica, de los 'ancioneros y del 7omancero nuevo.
&37*(: "7#<#: +# 27(+)')91 37(L.
:eg=n "errio y >uerta, la oralidad de g,neros simples como el mito, la saga, etc, facilitaron la evolucin
de la ,pica acia las formas ms complejas de la narrativa, como el cuento o la novela.
*ito.
7elato tradicional que cuenta la actuacin memorable de unos personajes extraordinarios en un tiempo
prestigioso y lejano.
Permite la transmisin simblica de valores y su valor vara en funcin de la ,poca.
:aga.
7elatos transmitidos oralmente y referidos a la coloni!acin de )slandia y a su proceso de conversin al
cristianismo en el $).
Dtili!ado oy para las narraciones que recogen la istoria de una familia.
Leyenda.
&orma simple de transmisin oral de importancia en la tradicin cristiana que la dot de un carcter
trascendente. +estaca el B:ancta :anctorumB
#n el 7omanticismo se retoma esta forma en la literatura escrita% las BLeyendasB de "ecquer, de tonos
variados, siempre fantsticos y en ocasiones inspirados en leyendas populares son un ejemplo.
*ilagro.
1arracin semejante a la leyenda pero de carcter doctrinal, en las que se refieren acciones salvadoras de
un santo y de gran desarrollo en la #dad *edia. Puede ser prosa o verso e intentaba consolidar la
devocin.
&bula
&orma breve cultivada en 4recia por #sopo y &edro, de sentido moral e intelectual y casi siempre
protagoni!ada por animales y con una intencin moral e intelectual.
#xemplum. @#jemploA
&orma simple de intencin culta, n=cleo de la cuentstica medieval, de posible origen oriental, muy
importante en el desarrollo de la prosa doctrinal. +estaca B+isciplina clericalisB de Pedro (lfonso y +on
Cuan *anuel que introduce un uso perspectivista del dilogo, el uso del proverbio y fija la estructura
definitiva en prosa.
&37*(: 1(77(2)<(: *3+#71(:.
'uento.
#xiste gran confusin entre este t,rmino, novela y novela corta.
:eg=n Lapesa, cuento es Bun relato breve de asunto ficticio? en ,l pueden distinguirse tres tipos
fundamentales% el fantstico, simple juego de imaginacin? el anecdtico y el doctrinal o didctico, que
constituye una variedad de la fbula o el aplogo.
Las fuentes del cuento de intencin morali!ante son la literatura india y la rabe, que influyeron en los
cuentos de +. Cuan *anuel y del (rcipreste de >ita.
4arca "errio y >uerta 'alvo clasifican as%
'uento folElrico. :urgido de la tradicin oral.
'uento literario. 1arracin breve en prosa, que, por muco que se apoye en un suceder real revela siempre la
imaginacin de un narrador individual.
'uento maravilloso. :e juega con lo maravilloso desde un punto de vista racional. >ermanos 4rimn.
'uento realista. 'ultivado en el $)$ por *aupaussant, +audet y 'larn.
'uento de terror. Poe. >offman.
1ovela%
o #s la forma narrativa de mayor variedad y difusin y la que ofrece mayor dificultad para su
definicin. 'on ese nombre, seg=n Lapesa, se definen obras que slo tienen en com=n el ser un
relato no istrico en prosa. Puede aber sucesos istricos siempre que no se relacionen con una
accin imaginada.
o #l nombre de novela procede de )talia, en donde se inicia esta forma con "ocaccio en el
B+ecamernB. 'ontin=an esta tradicin Piccolomini con B>istoria de duobus amantibusB,
'ervantes con BLas 1ovelas ejemplaresB y Lope con B1ovelas a *arcia LeonardaB.
o +esde que la novela corta pierde sus vinculaciones temticas con la bocacciana queda definida en
funcin de su extensin con respecto a novela? de a que los lmites para distinguirlas no est,n
claros.
o B7omanB y BromanceB. #s un relato medieval, de variada extensin, a menudo escrito en verso,
que en &rancia recibi este nombre y que puede corresponderse con el concepto de novela corta
enunciado anteriormente. 7oman de la 7ose. (mads y 2irant.
o Para 4" y >' la diferencia fundamental entre ambas formas es la siguiente% romance @ficcin
fantsticaA F novela @ficcin de ambiente cotidiano y realistaA.
o :iguiendo a 3rtega, Lapesa distingue varios tipos fundamentales de novelas%
aG :eg=n la relacin con la realidad. 1ovelas ilusionistas @ambiente fantstico, personajes extraordinariosA y
novelas realistas @pueden ser psicolgicas y de costumbresA.
bG bG :eg=n la posicin del narrador @novelas de tesis y novelas objetivas idealesA.
cG :eg=n el asunto y ambiente @temas muy variadosA
Origen y Evolucin. Tipologa.
o "ajtn situ el origen de este subg,nero en la novela griega que junto a otras formas expresivas no
novelescas como el dilogo platnico o la stira menipea constituiran el n=cleo central de esta
g,nesis.
o Lapesa considera que la (ntig-edad clsica no conoci la novela. :u origen se relaciona ms con
la literatura oriental. La verdadera novela occidental es la caballeresca y ,sta tiene su origen en la
,pica y en sus prosificaciones. 2odas las novelas asta el $<) se limitan a ensartar episodios de
tono generalmente idealista.
o #l (mads contaba a=n con mucos elementos comunes a la ,pica, como la vida fantstica del
,roe, la aparicin de adas y encantadores...
o #n el 7enacimiento surge el inter,s por lo individual con la &iammeta, que se refleja en BLa
'rcel de (morB.
o Las 1ovelas pastoriles tienen su precedente en las "uclicas y 4ergicas de <irgilio y fueron
muy imitadas por :anna!aro, Corge de *ontemayor y 'ervantes.
o La 1ovela griega o "i!antina tiene como eje los viajes y las aventuras. Procede de la (ntig-edad
clsica y destacan BLos trabajos de PersilesB de 'ervantes.
o La 1ovela morisca es una narracin de aventuras sentimental en un ambiente fronteri!o e
ideali!ado. 2iene una interpretacin neoplatnica del mundo dada la importancia que concede al
amor.
o <er la 1ovela Picaresca y ampliarla en lo posible. #volucin del personaje.
o #l /uijote.
o +estacar la novela epistolar @basada en las >eroidas de 3vidio y B>istoria duobus amantibusB y
B'rcel de amorBA, la novela istrica romntica de :cott @)vanoe, /uintin +urvandA +umas
@Los tres mosqueterosA Larra @#l doncel de +on #nrique el dolienteA.. novela de aventuras @CacE
London, :algari, +aniel +efoeA, la novela del oeste y de ciencia ficcin difundidas sobre todo a
partir del cine y tantas otras que se me ocurran. @7ealista, polifnica...A
La difcil caracterizacin de la novela contempornea.
o #rnesto :bato dice Bla tarea de clasificar la novela es in=til, pues es un g,nero cuya =nica
caracterstica es la de aber tenido todas las caractersticas y en aber sufrido todas las
violacionesB.
o +estacar los experimentos de Proust y Coyce.
Proust @En Busca del Tiempo Perdido, se public entre HIHJ y HIKLA MProust es un sistema completo de lectura
del mundo. :i se admite ese sistema aunque slo fuera un poco, no abra en nuestra vida cotidiana incidente,
encuentro, rasgo o situacin que no tuviera ya su referente en ProustN. 7oland "artes
Joyce.lises es una novela del escritor irland,s Cames Coyce, publicada en HIKK con el ttulo original en ingl,s de
lysses. :u ttulo proviene del protagonista de la versin latina de La 3disea de >omero, originalmente llamado
en griego 3diseo. #s considerada por gran parte de la crtica la mejor novela en lengua inglesa del siglo $$.
:eg=n el crtico espaol &rancisco 4arca 2ortosa, Dlises es una de las novelas ms influyentes, discutidas y
renombradas del siglo $$. #l libro a sido objeto de numerosos y profundos estudios, crticas y controversias.
Dno de los rasgos ms importantes del libro est en que Coyce utili!a un estilo diferente para cada captulo. #l ms
usado es el de monlogo interior, que consiste en expresar los pensamientos del personaje sin una secuencia
lgica, como ocurre en el pensamiento real. La culminacin de esta t,cnica narrativa es el eplogo de la novela, el
famoso monlogo de *olly "loom, en el que el relato, sin signos de puntuacin, emula el fluir, libre y
desinibido, del pensamiento.
!lgunos tipos contemporneos.
o 1ovela lrica. 7ecude el valor narrativa al punto de vista de la subjetividad, al yo lrico. #l lobo
estepario, *uerte en <enecia, Las :onatas.
o 1ouveau 7oman. :amuel "ecEett. 'uestiona las nociones clsicas de personaje, accin y
ambiente? niega importancia al personaje y potencia la descripcin frente a la narracin. 7ecibe el
nombre de novela objetiva.
o 1ovelas poemticas. )ntegra las virtudes del texto po,tico por excelencia. B:a=l ante :amuelB de
Cuan "enet.
o 1ovela l=dica. Cuego formalGexpresivo.
o 1ovela policial. Poe con BLos crmenes...B, 'onand +oyle y B:erlocE >olmesB, #duardo
*endo!a, #co.
'aractersticas del texto narrativo%
La verosimilitud, que ar que los ecos pare!can verdaderos aunque no lo sean.
La rapide! y el movimiento, que deben dominar la narracin.
La sencille!, que ayudar a despertar la curiosidad del lector asta llegar al desenlace del suceso.
La brevedad, porque ay que ir directamente al asunto y uir de las digresiones as como la excesiva
extensin, aunque la brevedad no deba generar en sequedad.
#species narrativas%
Para efectos de clasificacin de cada uno de los tipos de escritos del g,nero narrativo, existen los su"g#neros
literarios que nos ayudan a distinguir entre el contenido de una obra y otra.
Para la novela @aqu tambi,n conocida como long$ficA existen los siguientes subg,neros, para los que tratar, de
acer una breve explicacin%
+e aventura% #nfati!a los viajes, el misterio y riesgo. 4eneralmente existe un ,roe con el que el lector se
puede identificar fcilmente y es quien descubre los misterios y toma los riesgos que el lector encuentra
fascinantes y emocionantes.
'aballeresca% remite a un mundo real con toques biogrficos de alg=n caballero que pertenece a la
istoria.
Policial o detectivesca% existe siempre una investigacin para descubrir un delito, los mviles y encontrar
al culpable del crimen. #l investigador sortear todo tipo de trampas y misterios para salir victorioso.
7omntica o sentimental% se centra en la relacin amorosa que ay entre dos seres y se esfuer!an porque
funcione. Pueden existir otras subtramas, pero la istoria de amor prevalece.
4tica% estrecamente relacionado con el terror y difcilmente diferenciable de ,ste.
7ealista%basada en ecos reales o que pueden ser considerados como reales. Dn ejemplo es #l /uijote.
>istrica% generalmente toca temas polticos y sociales de ,poca pasadas o actuales.
Picaresca% es un g,nero literario narrativo en prosa, muy caracterstico de la literatura espaola, si bien
trascendi a la europea. :urgi en los aos de transicin entre el 7enacimiento y el "arroco, durante el
llamado :iglo de 3ro de las letras espaolas. 'rtica o burla a la sociedad que muestra lo burda, cmica o
srdida que puede ser alguna expresin de la realidad social.
Psicolgica o novela de anlisis psicolgico, tambi,n conocida como realismo psicolgico% es una obra de
ficcin en prosa que enfati!a la caracteri!acin interior de sus personajes, sus motivos, circunstancias y
accin interna que nace y se desarrolla a partir de la accin externa. La novela psicolgica Bpospone la
narracin a la descripcin de los estados de nimo, pasiones y conflictos psicolgicosB de los personajes
:entimental es un subg,nero literario istrico que se desarrolla entre el Prerrenacimiento del siglo $< y
el 7enacimiento de la primera mitad del siglo $<). :e compone en prosa con versos intercalados, a veces
en forma epistolar? posee temtica amorosa, frecuentemente dentro de las leyes del llamado amor cort,s.
Pastoril es un subg,nero narrativo ,pico que se configur istricamente en el 7enacimiento a partir de la
aparicin de la !rcadia del italiano Cacopo :anna!aro.
*orisca es un g,nero literario de la prosa narrativa de carcter idealista, dentro de la prosa de ficcin del
siglo $<). :e caracteri!a por presentar protagonistas musulmanes, ideali!ando las relaciones entre moros
y cristianos, ofreciendo ejemplos de convivencia y generosidad entre ellos.
Para el cuento @aqu conocido como dra""le o one$s%otA, existen tambi,n subg,neros como%
2error% la ambientacin juega un papel muy importante y los elementos sobrenaturales estn a la orden del
da. Los personajes pueden presentar alg=n tipo de transtorno mental o miedo incontrolable acia algo
extranjero que produce la sensacin de temor.
*aravilloso% se desarrolla en mundo creados por los autores con personajes ficticios como duendes,
adas, brujas, etc. 4eneralmente estn dotados de moralejas donde el bien luca contra el mal y sale
victorioso.
&antstico% narra acciones cotidianas basadas en la realidad en las que, de repente, aparece un eco
sorprendente o inexplicable o se presenta de una manera diferente de ver las cosas, produciendo
desconcierto e inquietud en el lector.
'iencia ficcin% centrada en avances tecnolgicos y cientficos y cmo afectarn en el futuro a la sociedad
e individuos.
7ealista% a partir de elementos de la realidad perfectamente crebles, no tiene elementos raros, todo es
conocido o asequible. #l tiempo es lineal, no ay saltos al futuro o al pasado y todo, personajes, ambiente,
descripciones, siguen una lnea lgica. Los personajes experimentan situaciones que cualquier persona
com=n podra vivir. 1o importa si se desprende de la imaginacin del autor, slo se intenta que sea creble
y factible en el mundo real.
+e folElore, costumbrista o popular% relatan cuestiones de un lugar en especfico% fbulas, mitos y
leyendas en las que los pobladores de esa regin creen.
>umorstico% tiene como finalidad producir un efecto cmico.
6a centrndonos en una obra literaria tenemos varios elementos de inter,s para la narratologa%
O La sucesin de acontecimientos, que denominaremos provisionalmente fa"ula o accin.
O #l te&to o discurso narrativo que representa esos acontecimientos.
O +e la interaccin de estos dos niveles de anlisis surge inmediatamente un tercer nivel, la %istoria o relato. La
fabula no aparece ntegramente representada en el texto% el texto la perspectivi!a, expande unos acontecimientos y
comprime otros, elide algunas partes, insiste sobre otras. Llamaremos istoria o relato a la fabula tal como es
representada en el texto.
+e las circunstancias mismas de la comunicacin literaria surgen ms elementos de inter,s narratolgico. #l
emisor y el receptor del texto no son de inter,s exclusivo para la narratologa, pero s se manifiestan de maneras
peculiares en los textos narrativos. La literatura consiste en textos fijados de una manera ms o menos absoluta,
textos estructurados cuidadosamente de manera que an de ser repetidos de manera literal para ser plenamente
efectivos. #sta circunstancia ya produce un distanciamiento entre el emisor y el receptor% el emisor deja de ser ,l
mismo para adoptar el papel de conservador y repetidor del texto? el texto absorbe as en cierto modo su situacin
enunciativa, pide ser enunciado y recibido como tal texto literario. #ste rasgo de la literatura ya se da en la poesa
primitiva recitada, pero se acent=a con la comunicacin literaria en forma de libro. #l emisor BfsicoB, el autor del
texto, se vuelve irrelevante para el lector, y slo su manifestacin ling-stica en el texto deviene un elemento
relevante de la comunicacin literaria. )nversamente, el autor dirige su mensaje a un p=blico ideal, que puede o no
coincidir con el receptor efectivo o contingente. 'ada texto a sido compuesto en un momento istrico concreto,
de acuerdo con una est,tica y unos presupuestos culturales determinables en gran medida @as lo exige la misma
condicin de su comunicabilidadA. #n esta medida tiene sentido ablar del emisor y receptor textuales como
figuras que forman parte de la estructura textual, ya sea de modo explcito o virtual.
La estructura de la comunicacin literaria comien!a a adquirir la siguiente forma%

@&ig. HA
#l autor se dirige a un lector @ideal o textualA comunicndole la estructura de accin e interaccin de una serie de
personajes @fabulaA Pestructura presentada como una istoria estructurada narrativamente para su comunicacin.
Pero ay otros sujetos textuales entre el autor y el personaje. #l menos discutible es el narrador, esa me!cla de
enunciador y personaje que antes de 7oland "artes no exista ms que en casos concretos, cuando se trataba de
una narracin ficticia en primera persona @tipo 'reat E&pectations o El nom"re de la rosaA. +esde 7oland
"artes, sin embargo, quien abla, el narrador, no es (uien escri"e) el autor textual, y quien escribe no es (uien
es) el autor real. Pues el autor siempre se comunica de acuerdo con determinadas estrategias textuales, y queda as
convertido en un Bser de papelB. 1arrar siempre nos ficcionali!a, nos ace adoptar un rol especial y seguir un
sistema de estrategias ling-sticas autnomo en gran medida. 2odos los textos tienen pues un narrador, que se
define por oposicin al autor textual. La diferencia entre estos dos sujetos textuales puede ser mnima, cuando el
narrador es como 2rollope, omnisciente, omnicomunicativo, reconoce la ficcionalidad de su propia actividad
narrativa? puede ser mxima cuando el narrador es un personaje de ficcin o cuando se atiene a unas normas
narrativas que le proben apearse de su papel, cuando el narrador a de fingir ignorancia sobre la istoria o no
puede adelantar acontecimientos. (s pues, pongamos al narrador, definido en t,rminos retricos, como una figura
diferenciada del autor textual, definido en t,rminos ,ticos. 'onservando la simetra, deberemos postular en el lado
de los receptores al interlocutor del narrador, el narratario, que de la misma manera como sucede en el caso del
narrador, puede coincidir en mayor o menor medida con el lector textual, desde la identificacin completa a
efectos prcticos asta la diferencia ms radical% por ejemplo, en las novelas epistolares los personajes son
alternativamente narradores y narratarios, destinadores o destinatarios de las cartas, mientras que el autor textual y
el lector textual permanecen como puntos fijos de referencia.
2odava otra pareja de sujetos textuales se a propuesto. /ui! BtextualesB sea equvoco, porque precisamente la
actividad de estos sujetos no est relacionada con la verbali!acin del texto narrativo, sino con la seleccin de
percepciones y puntos de vista. :e trata del focali!ador y de su correspondiente receptor, el espectador implcito,
propuestos por *ieEe "al. #l focali!ador sera el sujeto perceptor que transforma la fabula en istoria mediante
sus actividades de seleccin y ordenacin de materiales. #l caso ms evidente es el favorecido por >enry Cames,
que llamaba BreflectoresB a los personajes focali!adores a trav,s de cuyos pensamientos, percepciones, acciones,
etc. entramos en contacto con la fabula. Para "al, el conjunto de los fenmenos de perspectiva son atribuibles a un
sujeto textual, el focali!ador, que si bien en principio coincide con el narrador y su actividad creadora o
perceptiva, puede acerse autnomo. Podemos as tener cambios de nivel de focali!acin @el narrador focali!ador
cede la focali!acin a un personaje focali!adorA sin que conlleven necesariamente un cambio en el nivel de
narracin. #stos cambios de nivel van indicados por los verbos de percepcin, que desempean un papel
semejante al plano F contraplano en el cine. /ui! "al BpersonaliceB demasiado al focali!ador, y sobre todo al
espectador implcito, que es slo un rol o actitud del narratario. Podemos qui! entender mejor la focali!acin si
la concebimos en t,rminos de motivacin realista. #s decir, es uno ms de los recursos que justifican una
determinada estructura narrativa mediante una transposicin eca desde el nivel de la fabula. La motivacin
puede darse en otros niveles, por ejemplo en la narracin% es el caso de la narracin ficticia en primera persona,
que utili!a cualquier tipo de memoria, carta, narracin oral, etc. eca por un personaje en la fbula y lo presenta
como texto. #n el caso de la focali!acin, se utili!a la percepcin no verbali!ada de un personaje. Parece claro
que la focali!acin es una funcin dependiente del plano de la narracin, y que puede ser desempeada por el
narrador o los personajes. #l focali!ador como sujeto textual no tiene existencia independiente del narrador. #n
esto, sin embargo, no se diferencia este plano de anlisis, la istoria, de los dems% cada plano se subordina
jerrquicamente a uno que lo engloba% la fabula es solo uno de los aspectos de la istoria, y la istoria es slo uno
de los aspectos del texto narrativo. 1uestro esquema bsico asumira aora la siguiente forma%
@&ig. KA
#stos niveles son lo que parecen ser los niveles bsicos de anlisis del texto narrativo, no reducibles uno a otro.
Pero cada uno de ellos se puede multiplicar en dos direcciones% o bien mediante la yuxtaposicin simple @en lugar
de un narrador, varios narradores que se alternan, etc.A o bien mediante la insercin @es el caso de un narrador que
introduce a otro narradorA. La insercin por cierto no es siempre ntida% al igual que en el nivel de la frase tenemos
el estilo directo y el estilo indirecto, en el nivel de la narracin el elemento inserto puede estar ms o menos
digerido o asimilado por el nivel que le sirve de marco. 6 adems emos de tener en cuenta, como una posible
complicacin ms de la estructura narrativa, que las fronteras entre todos estos niveles son virtuales, efectos de
lenguaje, y que se pueden desacer con la misma facilidad que se acen, creando transiciones imposibles entre
unos y otros, efectos de metaficcin, de reflexividad, etc.
Por =ltimo, ay que sealar que este cuadro que aparece aqu de manera esttica es una descripcin abstracta, a
vista de pjaro, de la estructura textual. Pero podemos perspectivi!arlo en mayor medida, si lo presentamos, por
ejemplo, desde el punto de vista del receptor. Para el receptor, lo inmediato es el texto y las convenciones de
interpretacin que conoce. +el texto extrae la istoria, y a partir de la istoria reconstruye la fbula. #l autor
existe, en lo que a los datos de la obra se refiere, =nicamente en tanto que autor textual, y la figura del lector
implcito se construye de modo dinmico, midiendo el lector sus propias reacciones frente a su interpretacin de
la actitud autorial textual y del narratario.

*arratologa y otras disciplinas
La evolucin ms interesante que se a producido en el campo de la narratologa en los =ltimos die! aos no a
consistido tanto en el desarrollo de nuevos conceptos especficamente narratolgicos como en un inter,s renovado
en el fenmeno de la narracin que se a producido en otras reas de la crtica.
La narracin se concibe no ya como un simple g,nero literario, sino como un esquema psicolgico de ordenacin
de la realidad, un marco de referencia que permite dar un sentido a los acontecimientos @ya sean reales o
imaginariosA insertndolos en una perspectiva temporal, perceptual o conceptual, imponi,ndoles un orden causal y
teleolgico.
#ste nuevo enfoque es muy fecundo, y resultar en la toma de contacto entre la narratologa y otras mucas
disciplinas de estudio%
O La psicoling-stica y la psicologa en general% Las categoras narrativas @argumento, personaje, punto de vista,
narrador, etc.A se pueden reformular desde un punto de vista constructivista, considerndola como mecanismos de
interpretacin que se aplican a un texto @cf. "ordQellA.
O La gramtica textual% las estructuras narrativas se cuentan entre las ms frecuentes y poderosas macroestructuras
textuales @<an +ijE, "ierQiscA.
O La pragmtica% 2odava est por desarrollar una teora satisfactoria que estable!ca las conexiones entre literatura
y actos de lenguaje. #s de suponer que el instrumento que permita esta reformulacin sean conceptos como
motivo o g,nero literario entendidos como acto de lenguaje con caractersticas relativamente estables conocidas
en una comunidad determinada y utili!ados como esquema compositivo e interpretativo. La relacin entre la
narracin como esquema abstracto y los distintos subg,neros narrativos, cada uno con las convenciones asociadas
a ,l sera un caso significativo y que permite apreciar la complejidad de esta empresa.
O Los estudios sociolgicos y polticos de la literatura, como la crtica marxista o la feminista. #l marxismo ya
cuenta con una fecunda teora de la narracin como resolucin simblica de conflictos sociales, la de &redric
Cameson. #l concepto de cierre, conclusin o resolucin es central en este sentido% Cameson muestra como un
conflicto social se traduce en un conflicto entre estructuras literarias que levantan problemas de inadecuacin. La
solucin literariamente adecuada es a la ve! una toma de posicin respecto al conflicto poltico. #n general,
podra resumirse el problema de la relacin entre narracin y cambio social diciendo que los esquemas sociales
eredados y tradicionales son un ambiente ms favorable para la narratividad convencional, y que las formas
mismas de enlace narrativo y coerencia arrastran siempre un lastre de mensajes sociales indeseables. 1ancy R.
*iller a observado los diferentes criterios de plausibilidad que rigen los argumentos de las mujeres novelistas del
$<))) y el $)$, relacionando as la teleologa, verosimilitud y coerencia de la narracin tradicionales con la vo!
egemnica masculina.
+esde otro punto de vista tal ve! menos radical, :usan :niader Lanser elabora una teora narratolgica feminista
observando, por ejemplo, la importancia de la diferencia gen,rica entre los sujetos de la comunicacin narrativa
@autor, narrador, lector, personaje...A.
Lo que solemos entender por narratologa, el anlisis formalista de la narracin de tradicin aristot,lica,
desarrollado por el formalismo ruso, la escuela de 'icago y el estructuralismo franc,s, adquiere un aspecto
diferente. (parece no como un m,todo de descubrir verdades ocultas en los textos @la existencia de determinado
n=mero de actantes o de niveles de anlisis, etcA sino como un proceso abstractivo que permita encontrar un
terreno com=n para las distintas disciplinas interesadas en el estudio de la narracin