VI ULEP-ICC UAM-Mxico 2007

Mesa de Trabajo de Industrias Culturales y de la Informacin

DISTRIBUCIN Y EXHIBICIN DIGITAL EN AMRICA LATINA.
Contexto mundial y realidad regional.


Roque Gonzlez

atilioroquegonzalez@yahoo.com.ar
Socilogo (Universidad de Buenos Aires). Mster en Integracin Regional, con nfasis en
el Mercosur (Facultad de Ciencias Econmicas-UBA). Becario en la Universidad de
Austin-Texas (Estados Unidos).
Investigador de medios audiovisuales. Trabaja en el Observatorio del Mercosur
Audiovisual (Reunin Especializada de Autoridades Cinematogrficas y Audiovisuales del
Mercosur).

RESUMEN
La distribucin y la exhibicin digital del cine promete revolucionar la industria del sptimo arte. El
cambio debiera fomentar mayor democratizacin y acceso, sobre todo para los pequeos actores y
los pases de menor desarrollo. Pero la tendencia as no lo indica.
audiovisual nuevas tecnologas Amrica latina

Comercializacin cinematogrfica digital
El principal atractivo del cine digital es la posibilidad de distribuir filmes a escala mundial
sin necesidad de realizar copias considerando que cada copia en 35 milmetros cuesta
entre mil y dos mil dlares, el ahorro es importante. Sin embargo, no sucede lo mismo en
el caso de la exhibicin
1
, sino todo lo contrario: la adaptacin digital de las salas
cinematogrficas implica un gasto importante en adquisicin y mantenimiento de equipos y
en contratacin de servicios informticos.
La distribucin digital es independiente del soporte en que se ruede la pelcula (super 16
milmetros, 35 milmetros, miniDV, HD, etc.). Lo que importa es la fase siguiente: la
masterizacin que deviene en el DCDM (mster de distribucin de cine digital en la ms
alta resolucin: 2k y 4k)
2
y el DCP (el paquete de distribucin, con el filme comprimido y
encriptado).

1
En la actualidad, slo el dos por ciento de las salas cinematogrficas del mundo cuentan con sistemas de proyeccin
digital. Si una pelcula es rodada en digital debe pasarse a celuloide para poder estrenarse en los cines.
2
Las imgenes en 4K representan 4096 lneas horizontales de resolucin, y las de 2K, 2048 lneas.
2
La comercializacin digital puede transformar la cadena cinematogrfica, al acercar al
menos, en teora a los creadores de las pelculas y al pblico de manera ms directa.
Flujo de la cadena cinematogrfica digital
PRODUCCIN POSPRODUCCIN TRANSPORTE SERVIDOR PROYECCIN
16mm - 35
milmetros HD
DigiBeta
BetaSP DV
-Digitalizacin
-Codificacin
-Compresin
-Discos removibles
-Redes dedicadas
-Va satlite
-Administracin de
datos
-Decodificacin
Proyector digital
(1,35K, 2K, 4K)

Las pelculas digitales pueden distribuirse mediante discos rgidos removibles, cintas
especiales, redes dedicadas o va satlite, aunque todava no existe una preferencia
generalizada por alguno de estos dispositivos las redes y el satlite todava no disponen
de la velocidad y la estabilidad necesarias para enviar y recibir de manera ptima archivos
tan pesados como una pelcula.
A partir de esta innovadora metodologa en la comercializacin cinematogrfica, nuevos
servicios esperan ser cubiertos por las empresas: mantenimiento, transporte, gestin de
claves de cifrado, codificacin, archivado, entre otros.
Por otra parte, muchas empresas apuestan a extender la exhibicin en salas de cine para los
ODS material audiovisual digital que no es cine (other digital stuff): eventos
deportivos, conciertos, programas de televisin, etc.

Proyeccin digital
Existen tres mtodos de proyeccin digital: el sistema de microespejos DMD/DLP (creado
por Texas Instrument) el que se perfila como el predominante, la tecnologa D-ILA
(inventada por JVC) y la tecnologa SXRD (de Sony). Slo tres fabricantes disponen del
commodity para utilizar esta tecnologa: Christie (empresa norteamericana, lder en Estados
Unidos), Barco (empresa belga, lder en Europa) y NEC-Digital Projection (Japn).
3
La especificacin actual para los proyectores digitales es de 2K a 24 y 48 cuadros por
segundo y de 4K a 24 cuadros por segundo. La tendencia indica que la resolucin mnima
requerida para la proyeccin digital ser de 2K (la que se aproxima mucho a la de la
pelcula de 35 milmetros).
El proyector digital necesita de un servidor informtico, que viene a sustituir los carretes de
35 milmetros. Mediante los servidores, se administran, envan y reciben los filmes
digitales (de manera encriptada), con la posibilidad de conocer en tiempo real los resultados
de cada ttulos (la cantidad de proyecciones, la recaudacin, las entradas vendidas, etc.).
Este nuevo sistema permitir que un slo operador controle hasta diez pantallas.
Para manejar el enorme flujo de informacin generado por las cmaras de cine digital
(ciento de megabytes por segundo) existen los mecanismos de compresin: el MPEG
3

estndar de compresin en video, utilizado en televisin digital, DVD y cine digital desde
2001 y el JPEG2000
4
estndar que utiliza imgenes completas en cada fotograma,
emulando a la pelcula de 35 milmetros; es el formato elegido por las especificaciones DCI
(elaboradas e impulsadas por las majors) y el que, a partir de esta decisin, tiende a
convertirse en el estndar del cine digital de alta resolucin.
La seguridad de los filmes digitales se administra a travs de la encriptacin de los datos.
Las copias digitales de las pelculas tienen incorporadas claves de seguridad (el film key, el
public key y el KDM
5
), archivos informticos que garantizan que slo determinada pelcula
se exhibir en determinada sala en determinado momento.
Desde fines de 2005, las majors buscan aadir a la exhibicin digital bsicamente, a la
basada en DLP la tecnologa tridimensional (3D) de proyeccin estereoscpica
6
. Esto
tiene un fin comercial: aadir un atractivo masivo para el cambio digital puesto que para
el espectador promedio no existe mayor diferencia entre el visionado de una pelcula
exhibida en 35 milmetros y otra proyectada digitalmente.


3
Motion Picture Expert Group.
4
Joint Photographic Experts Group.
5
Key Delivery Message.
6
Estados Unidos posee el 85 por ciento de las salas equipadas con tecnologa 3D existentes en el mundo. Se estima que
para 2009 el 5 por ciento de las salas a nivel mundial contarn con este sistema.
4
Normas de proyeccin digital
Hasta el momento, no se fij ninguna norma internacional de proyeccin digital, aunque, de
facto, la norma DCI el formato consensuado por las majors, realizado en conjunto con la
SMPTE
7
va camino a convertirse en estndar
8
en la masterizacin, distribucin y
exhibicin cinematogrfica ante la inexistencia (o la falta de xito) de iniciativas
internacionales o gubernamentales que busquen establecer normas en este mbito.
En Francia, por su parte, un grupo de trabajo promovido por la Comisin Tcnica Nacional
Francesa (CST) elabor hace un par de aos un conjunto de normas que estn siendo
analizadas por la Asociacin Francesa de Normalizacin (AFNOR). En general, la norma
francesa prev caractersticas similares a las especificaciones DCI.

La comercializacin cinematogrfica digital en el mundo
Existen en el mundo poco ms de cuatro mil cines comerciales
9
equipados con tecnologa
de proyeccin digital (el 2,5 por ciento de las salas del mundo); desde 2005 las salas
digitales presentan un crecimiento anual exponencial en distintas partes del globo en
2006, Asia tuvo un crecimiento del 70 por ciento con respecto al ao anterior, Europa un
168 por ciento y Estados Unidos un 1031 por ciento (Media Salles, 2006).

Salas de cine digital en el mundo (2007)
10

Regin Total Porcentaje
Norteamrica (EE.UU. y
Canad)* 3276 69,47%
Europa 806 17,09%
Amrica Latina** 26 0,47%
Medio Oriente 1 0,02%
Asia*** 584 12,38%

7
Society of Motion Pictures and Television Engineers: organismo norteamericano especializado en la redaccin
estndares de cine y televisin, con casi 200 instituciones pblicas y privadas de todo el mundo asociadas incluyendo
varias agencias nacionales de cine y audiovisual.
8
Los grandes estudios exigen a las salas con tecnologa digital que stas operen bajo su estndar, el DCI; caso contrario,
les niegan la comercializacin de sus pelculas.
9
Se incluyen a las salas con equipos de 1,35K o mayor resolucin.
10
Cines comerciales con proyectores cuya resolucin es de 1,35K o mayor, a julio de 2007.
5
Oceana 24 0,51%
Africa 3 0,06%
TOTAL 4720 100,00%
*EE.UU. representa el 99% de Norteamrica.
**Brasil (15), Mxico (8) y Colombia (1).
***China, India y Corea del Sur representan el 80% de Asia.

Fuente: Elaboracin propia en base a datos de DCinemaToday.com, Media Salles, Cinema-digital.org, Filme
B.

El 69,5 por ciento de los cines digitales (casi 3200 salas) se encuentra en Estados Unidos
11

y un 17 por ciento (unos 700 cines) se halla en el continente europeo en donde Gran
Bretaa (187) y Alemania (153) son los pases que ms salas digitales poseen; Francia
posee 47 y Espaa, 27. Asia, por su parte, representa el 12 por ciento de estas salas (584),
en donde China (214), India (104) y Corea del Sur (126) son los pases que ms cines
comerciales con tecnologa digital poseen. Amrica latina posee el 0,5 por ciento de estas
salas de proyeccin digital (26) distribuidas slo en cuatro pases: Brasil (15), Mxico (8),
Ecuador (2) y Colombia (1). El resto del mundo representa el 0,59% (DCinemaToday,
2007; Media Salles, 2006; Cinema-digital.org, Filme B).
Si bien Estados Unidos (con el empuje de las majors) va a la cabeza de la transicin digital
del cine, el resto del mundo todava no se ha sumergido de lleno en este cambio. Algunos
foros regionales (como Showest o el International Digital Film Forum, en Europa) y de la
industria estn debatiendo los modelos a seguir principalmente, qu sectores se harn
cargo (y en qu medida) del costo de la transicin digital (modernizacin y adaptacin de
las salas y los equipos de proyeccin, realizacin del mster digital, utilizacin del
software, etc.), las normas y las regulaciones.
Algunos de los modelos de negocio utilizados hasta el momento son: inversin a largo
plazo de empresas que buscan posicionarse a futuro como grandes jugadores en el negocio
del cine digital, bsqueda de capitalizacin en los mercados de capital, pago por copia
virtual (unos mil dlares por copia que el distribuidor abona al proveedor de
equipamiento), entre otros.

11
En Estados Unidos el 75 por ciento de las salas digitales se encuentran en cercana unas de otras dentro de grandes
megaplexes. En el resto del mundo, por el contrario, las salas digitales se ubican solitariamente en multiplexes con
mayora de proyectores de 35 milmetros.
6
Pero hasta el momento, no hay ningn modelo preponderante. Segn distintos especialistas,
cada regin, e incluso, cada pas tendr una solucin amoldada a su realidad (tamao del
mercado, riesgo de la inversin, situacin del sistema de telecomunicaciones, presencia del
Estado, etc.).
En lo que hace a la presencia estatal, en algunos pases como Gran Bretaa, Noruega,
Portugal y Singapur el gobierno est apoyando la transicin digital (como ya lo han hecho
con la televisin digital).
Europa, a diferencia del mercado cinematogrfico norteamericano, no tiene uno sino varios
mercados, con distintas realidades, historias, desarrollos y debilidades. Es por esto que la
transicin hacia el cine digital en este continente avanza a distintas velocidades de acuerdo
al pas, lejos an de un acuerdo regional en materia de normas, estndares y prcticas,
aunque s se estn produciendo encuentros y espacios auspiciados en su mayora por los
programas Media, Eurimages y Europa Cinemas que intentan debatir y pensar el cine
digital en europeo.
Asia se presenta como un polo importante en el futuro del cine digital. China e India son
los pases que asoman con mayor potencialidad para desarrollar y aprovechar las ventajas
del cine digital debido, principalmente, al gran tamao de sus mercados
cinematogrficos, a su importante produccin cinematogrfica, a la fuerte penetracin del
cine local y a la dbil presencia de las multinacionales del entertainment (lo que otorga
cierta autonoma a la hora de aplicar polticas propias). A esto hay que sumar, en el caso
de China, la fuerte inversin estatal en desarrollo tecnolgico.
Japn es un constante pionero en lo que respecta a la experimentacin y adopcin de los
adelantos tecnolgicos (incluido el cine). Corea del Sur tiene a su cine nacional
convocando a ms de la mitad del pblico, a su Estado actuando fuertemente en el tema y a
su sector audiovisual unido junto a la academia y a las reas de ciencia y tecnologa en
pro de la digitalizacin del cine. Singapur, a su vez, est decidida a ser el pivote asitico del
cine digital, aspirando a convertirse en el centro regional de la posproduccin digital y en la
central de distribucin de las grandes multinacionales para toda Asia. Por su parte, distintos
espacios nacionales pro cine digital conformados por el Estado y los sectores privado,
acadmico y cientfico se encuentran en constante interrelacin: las reuniones y estudios
7
conjuntos entre el Proyecto Cine Digital surcoreano, la Asociacin de Cine Digital de
Japn y el Instituto Chino de Investigacin para la Ciencia dan cuenta de ello.
En el resto del mundo, el cine digital se abre paso como puede: los pases (y las regiones)
no tienen polticas propias con respecto al tema y siguen las tendencias y las imposiciones
de las multinacionales y los gobiernos que las respaldan principalmente, de Estados
Unidos.

Amrica latina y el cine digital
En esta regin la tecnologa digital se encuentra presente ms en la utilizacin del formato
DVD que en el uso de los ltimos adelantos. En efecto, el DVD presenta un atractivo
equilibrio entre bajo costo y buena calidad para distintos emprendimientos de exhibicin
excluidos del sistema comercial: cineclubes y cinematecas, instituciones culturales y
educativas, municipalidades y asociaciones comunitarias sin fines de lucro, entre otros.
Internet tambin es una opcin considerada para la difusin del cine latinoamericano.
Sin embargo, el cine digital de alta resolucin tiene alguna presencia en la regin: la
empresa brasilea Rain es una empresa pionera a nivel mundial en el negocio del cine
digital. Christie, la empresa norteamericana lder en proyectores digitales, abri
recientemente su oficina regional en Santiago de Chile. Se estn abriendo salas digitales en
Brasil, Colombia, Ecuador y Mxico quince en Brasil, seis en la nacin azteca, dos en
Ecuador y una en Colombia.

Brasil
De los pases del Mercosur, slo Brasil posee salas comerciales equipadas para proyectar
cine digital. En este pas el cine digital est comenzando a tener alguna presencia.
Multinacionales como la japonesa-norteamericana Sony y las norteamericanas Fox,
Cinemark y UCI, al igual que las empresas nacionales Severiano Ribeiro (exhibicin) y
Rain estn trabajando en la distribucin y exhibicin de pelculas en formato digital en el
pas.
8
En la actualidad existen en el pas doce salas que exhiben exclusivamente con proyectores
digitales, concentradas en pocas ciudades (Ro de Janeiro, San Pablo, Brasilia, Curitiba y
Campinas) y, a su vez, en barrios de alto poder adquisitivo. Cabe recordar que las salas
cinematogrficas convencionales ocupan slo un diez por ciento de las ciudades del pas,
con una entrada promedio de 3 dlares.
12

Por su parte, el cine-arte posee en Brasil un circuito de unas 150 salas dedicado
exclusivamente a exhibir este tipo de cine en distintos puntos del pas. La mayora de estos
cines poseen equipos de proyeccin en DVD, y algunos, en High Definition de alta
calidad, pero inferior al cine digital comercial.
La empresa brasilea Rain constituye el primer y hasta el momento, el nico
emprendimiento profesional en Latinoamrica de distribucin y exhibicin digital. Esta
compaa que comenz a operar en mayo de 2004 no es una distribuidora en el sentido
convencional. La empresa no posee los derechos de las pelculas. Bsicamente, es un
intermediario entre el distribuidor y el exhibidor. Rain ofrece el servicio de distribucin
digital desde su centro de operacin, situado en San Pablo, hasta las salas de exhibicin
asociadas a ellos. El exhibidor recibe la pelcula por satlite mediante un cdigo que debe
marcar y pagar (alrededor de 10 dlares) para poder realizar cada proyeccin. Entre
mayo de 2004 y diciembre de 2006 Rain digitaliz y lanz comercialmente 113 filmes.
Por su parte, el Estado brasileo busca crear un circuito alternativo, cultural y no comercial
(es decir, gratuito) de 2 mil salas para fomentar la formacin de pblico y difundir la
cultura brasilea.
En 2004, el Ministerio de Cultura el Programa Cultura Viva, que busca desarrollar e
instalar puntos de cultura a lo largo del pas. Diversos proyectos culturales son apoyados
en especial, los que se realizan en zonas de menor desarrollo relativo y los que
involucran a personas de menores recursos mediante la entrega de un kit digital:
filmadora, grabador digital, mezcladora de audio y dos computadoras (equipadas con
programas de edicin). De los 600 puntos de cultura existentes en la actualidad, el 43 por
ciento realiza actividades audiovisuales, las que se difunden en un espacio semanal en la
TV Nacional.

12
Sony, con su pelcula The Monster House (proyectada digitalmente con tecnologa 3D), cobr 9 dlares la entrada.
9
Ms recientemente, el Estado ha comenzado a incursionar en el terreno de la
comercializacin de filmes nacionales en espacios no comerciales.
13
En el mbito de la
distribucin, la Secretara del Audiovisual en conjunto con la Cinemateca Brasileira y el
Centro Tcnico Audiovisual cre la Programadora Brasil
(www.programadorabrasil.org.br), un proyecto de distribucin de filmes nacionales
recientes y clsicos en circuitos no comerciales cineclubes, instituciones educativas,
puntos de difusin digital, entre otros espacios.
En lo referente a la exhibicin, el Ministerio de Cultura cre un programa llamado puntos
de difusin digital, una red nacional de exhibicin digital no comercial de pelculas
nacionales. El programa equipar digitalmente
14
espacios de exhibicin alternativa en
distintas organizaciones sin fines de lucro. En esta primera etapa, se seleccionaron
entidades ubicadas en 84 localidades de todo el pas.

Argentina
En Argentina, por su parte, la proyeccin digital cinematogrfica no ha tenido an su
desembarco. Sin embargo, algunas grandes empresas de exhibicin estn instalando
equipos de sonido digital: las norteamericanas Cinemark, National Amusement, la
canadiense Hoyts y la argentina Sociedad Annima Cinematogrfica.
En 2003, el Instituto Nacional de Cine argentino encarg un estudio para evaluar la
posibilidad de impulsar la exhibicin digital a travs de una red de salas conectadas
electrnicamente y equipadas con proyectores digitales y sonido Dolby. La idea era instalar
estas salas en ciudades con menos de 100 mil habitantes (es decir, las ciudades en donde no
existen cines desde hace dcadas). La idea no prosper por distintos factores: falta de
decisin oficial, oposicin de distintos actores del sector audiovisual, entre otros.

Chile

13
El Ministerio de Cultura brasileo tambin impulsa el programa Olhar Brasil, pensado para instalar ncleos de
produccin digital (salas de produccin y edicin digital) en distintas ciudades del pas.
14
El aporte del Estado ser un proyector, una pantalla, un reproductor de DVD y equipo de sonido.
10
Si bien Chile no tiene an salas equipadas para proyectar pelculas digitalmente, pronto las
tendr: la empresa norteamericana Christie (lder en el mercado norteamericano de
proyeccin digital) ha abierto en Santiago la oficina regional para Sudamrica.
Como en el caso argentino, algunas salas chilenas s estn equipadas para exhibir pelculas
con sonido digital (Dolby).
Por su parte, el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) ha creado la
cinemateca virtual de Chile (www.cinechileno.org), un espacio virtual en internet en
donde se pueden visualizar de manera gratuita pelculas de largo y cortometraje (recientes y
clsicos), documentales y programas de televisin, entre otros gneros.
Para este emprendimiento se restaur gran parte del patrimonio flmico nacional en 16 y 35
milmetros (como El hsar de la muerte de Pedro Sienna, del ao 1925).

Per
La Red Chaski es el ejemplo ms importante en la regin en el uso del DVD para
proyecciones. Creada en Per en 1982 por el productor Stefan Kaspar, esta entidad alienta y
apoya la instalacin de pequeas salas de cine (microcines) en zonas perifricas,
marginadas, trabaja en conjunto con organizaciones de base, municipalidades, instituciones
culturales y educativas, para difundir cine nacional, regional y de calidad.
Con un costo de instalacin de 2500 dlares por cada microcine (equipado con proyector de
video, reproductor de DVD, equipo de sonido y pantalla), Chaski busca crear una red
descentralizada de microcines por todo Per con una entrada a precio popular,
llegando incluso a instalar el proyecto en Bolivia (a travs del Centro Cultural Yaneramai)
y en Ecuador (mediante la Red Chulpicine); el Grupo se haya en conversaciones con
organizaciones de Argentina y Brasil para replicar all el proyecto.
La iniciativa del Grupo Chaski premiada por la Unesco en 2005 tambin contempla la
distribucin digital de pelculas (principalmente, latinoamericanas), mediante la compra de
los derechos de exhibicin para Per, Ecuador y Bolivia. Aunque esta actividad sea
incipiente, Chaski aspira a fortalecerse en este campo.
11

Venezuela
Desde hace algunos aos, el Estado venezolano a travs de la Plataforma del Ministerio
del Poder Popular para la Cultura y por intermedio de la Cinemateca Nacional lleva a
cabo un proyecto de instalacin de 200 salas comunitarias de exhibicin de pelculas
(principalmente, nacionales y latinoamericanas) en distintos pueblos del pas
preferentemente, en aquellos en donde no existe alguna sala cinematogrfica.
Actualmente suman casi cien. Estas salas son construidas con el fin de generar espacios de
discusin y reflexin. Cada cine estar administrado por la comunidad.
Por su parte, la Fundacin Cinemateca Nacional prev instalar una red de salas de
exhibicin, primeramente una en cada capital de provincia (es decir, 23). Para ello se
remodelan cines viejos que se encuentran cerrados, o se acondicionan espacios
comunitarios (centros culturales, sociales, etc.), equipando a todos estos lugares con
equipos digitales de proyeccin y audio, pantalla profesional, ms las butacas, ticketera y
los distintos insumos requeridos por una sala de cine convencional. Tambin se cuenta con
equipamiento para pasar pelculas de 35 milmetros a DVD. Hasta el momento, se
acondicionaron seis salas. El presupuesto inicial fue de 2,3 millones de dlares para las
salas y para el equipamiento de toda la red.

Cuba
Desde hace aos se realiza una iniciativa de instalacin de salas comunitarias dotadas de
aparato de televisin y video en todo el pas. En efecto, en este pas cada pueblo tiene un
mdulo cultural, conformando una red nacional. A partir de este mdulo existen salas de
video, similares a las de la experiencia venezolana aspirando a que en un futuro prximo
se modernicen con la proyeccin de filmes en formato DVD.
Por otro lado, el Festival de La Habana encuentro cinematogrfico seero en el
continente posee en su sitio web
15
una videoteca virtual con pelculas (mayoritariamente
latinoamericanas) a las que se puede acceder mediante la compra de crditos. El usuario

15
www.habanafilmfestival.com/videoclub
12
puede ver en su computadora, o en su televisor conexin mediante, casi 200 pelculas
de 16 pases a un precio promedio de cuatro dlares por pelcula.

Conclusiones
En los ltimos cinco aos, el cine digital estuvo preparndose para ser el relevo del cine tal
como lo conocemos desde hace ms de cien aos.
Los debates de normas, de modelos de negocio, de costos, de potencialidades todava no
han finalizado podra decirse que recin comienzan.
Existen en el mundo poco ms de cuatro mil cines acondicionados para proyectar
digitalmente de manera profesional (1,35K de resolucin mnima); aunque representan un
poco ms del 2 por ciento de las salas cinematogrficas del mundo, desde 2005 las
pantallas digitales crecen de manera exponencial. Los expertos aseguran que dentro de diez
aos al menos en los pases ms desarrollados el cine ser digital aunque lo mismo
decan hace diez aos.
La transicin hacia la digitalizacin de las salas cinematogrficas se topa, por un lado, con
el alto costo unos 100 mil dlares entre proyector
16
, servidor, software y otros
dispositivos, sin contar el mantenimiento (ms costoso que el de los proyectores y aparatos
convencionales) que deben hacer frente los dueos de salas de exhibicin
17
para adquirir
equipos que funcionen bajo las especificaciones DCI creadas por los estudios de
Hollywood. Adems, hay que tener en cuenta la falta de compatibilidad entre el DCI y
otras especificaciones ya existentes (compresin, codificacin, etc.) en muchos equipos que
se encuentran en funcionamiento (proyectores, servidores, etc.).
Se espera que la transicin hacia el cine digital ocurra de alguna de las siguientes maneras:
desarrollo progresivo a partir de planes de equipamiento industrial y de apoyo estatal con
la coexistencia, por varios aos, del formato de 35 milmetros con el de cine digital, o
transicin relativamente veloz a partir de la homogeneizacin de la comercializacin

16
La fabricacin de esta clase de proyectores es muy compleja, muy cara, y la escala para la produccin en serie de estos
equipos es muy reducida existen unos 120 mil proyectores en el mundo, en comparacin con otros aparatos digitales
(cmaras fotogrficas digitales, camcorders, etc.)
17
Ms difcil de afrontar para aquellos exhibidores que poseen cines con una o pocas pantallas.
13
mundial a partir de las normas, especificaciones y prcticas de las grandes compaas
norteamericanas. Aunque es muy probable que los cambios no sean lineales y que tengan
distintos matices, variando de acuerdo a cada regin y pas.
Las majors, que poseen un frreo dominio del mercado internacional de comercializacin
cinematogrfica, se encuentran en mejor posicin para continuar ejerciendo un control
oligoplico del negocio y estn trabajando para perpetuarlo
18
construyendo nuevas
barreras de entrada, econmicas y jurdicas (por ejemplo, la imposicin de su norma, el
DCI, como estndar mundial). A este panorama hay que sumarle las alianzas con
poderosos socios en el mercado del audiovisual y las telecomunicaciones de otras regiones.
Por el contrario, el sector independiente y, en general, los cines nacionales constituyen un
sector totalmente fragmentado, sin coordinacin alguna, con la mayora de sus actores
totalmente descapitalizados y con poco conocimiento de gestin empresarial mxime
cuando el pas no cuenta con algn tipo de apoyo estatal.
Si bien el avance tecnolgico audiovisual ya hace aos ha comenzado, y est siendo
aprovechado por numerosos cineastas amateur, jvenes, organizaciones sociales, e incluso
pases, en Latinoamrica como en otras partes del mundo las autoridades encargadas
de fomentar la actividad audiovisual no lo han sabido aprovechar y capitalizar: la cortedad
de miras hace que empeen todo su esfuerzo en sostener la hegemona del celuloide y la
exhibicin en grandes salas, sin encarar relaciones serias con otras ventanas, como la
televisin
19
, el DVD
20
o internet
21
consolidando de facto un acceso elitista al cine
(entradas caras para cines instalados en barrios adinerados de contados centros urbanos),
desaprovechando las nuevas tecnologas, con las que podra construirse un cine accesible
digital, de alta definicin, pero menor a 2K. Todo esto hace correr el riesgo de que se
desvanezca la potencialidad del cine digital como democratizador en la produccin y el
acceso pblico al audiovisual, fagocitndose en pos del incremento de utilidades para pocas

18
Los usos democratizadores que generan las nuevas tecnologas estn siendo criminalizados por las grandes
multinacionales, rotulando como piratas a aquellos usos que no les generan dividendos.
19
Los pocos puntos de rating televisivo que miden los filmes nacionales en Latinoamrica significan cientos de miles de
personas, cifra que multiplica varias veces la cantidad de gente que va a ver estas pelculas en las salas de cine.
20
La tendencia mundial indica que el DVD muy pronto significar ms de la mitad de los ingresos del mercado
audiovisual.
21
En sitios como YouTube se pueden subir gratuitamente audiovisuales para ser luego visionados y difundidos con suma
facilidad. Formatos como el Divx permiten subir a la red largometrajes completos con aceptable calidad de visionado en
un televisor comn.
14
y grandes empresas que se apropiarn de los ahorros en la produccin y comercializacin
que lo digital trae aparejado.
De no mediar estrategias de apoyo pblico en torno a la transicin digital lo que est
ocurriendo en muy pocos pases, las asimetras entre las grandes multinacionales, entre
los grandes mercados cinematogrficos, entre los pases con tradicin audiovisual y el
resto, se incrementarn.
El cambio del cine digital es ms importante para los actores del negocio que para el
pblico al contrario del cambio producido entre el cine mudo y el cine parlante: la
gente apenas nota diferencia entre la proyeccin de una pelcula de 35 milmetros y una
digital, con lo que la predisposicin para pagar un costo extra es nula es por esta razn
que se est buscando unir a la proyeccin digital con tecnologas efectistas, como por
ejemplo, la de 3 dimensiones.
Los cambios del cine debieran ir ms all de una cuestin tcnica y ser tiles para la
sociedad ms que para las arcas de las grandes empresas. Las nuevas tecnologas por s
solas no cambian mayor cosa; no deben convertirse en un fin en s mismo. Sin un cambio
profundo en la difusin audiovisual integracin del cine con la televisin
22
y los distintos
mercados complementarios (DVD
23
, video, etc.), convergencia multimedia, etc., y sin
decidido apoyo estatal (nacional y/o regional), el cine corre el riesgo de volverse cada vez
ms elitista.


FUENTES

Europa Cinemas - Digital Guide
http://www.europa-cinemas.org/fr/programmes/cinema_numerique/digital%20guide/Digital_Guide_ES.pdf

Gonzaga Assis de Luca, Luiz, Cinema Digital - Um Novo Cinema, Imprensa Oficial, San
Pablo, 2004.

Noticias aps a publicaao do livro, artculo aparecido en Filme B
(www.filmeb.com.br - abril de 2007).

22
La televisin tiene una penetracin masiva, a diferencia del cine: una encuesta realizada en la ciudad de Buenos Aires
en 2001 revel que el 75 por ciento de los chicos de 13 y 14 aos de la zona sur nunca haba ido al cine. Citado en Pgina
12, Tan cerca y tan lejos de la pantalla, 27 de marzo de 2001.
23
Con un reproductor de DVD y un buen televisor podran instalarse (con un costo mnimo) espacios de exhibicin por
doquier a diferencia de los miles de dlares que exige la creacin y mantenimiento de las salas de cine comerciales.
15

Goudineau, Daniel, Farewell to film? What is at Stake in Digital Projection?, Centre
National de Cinematographie, Paris, 2006 -
www.cnc.fr/CNC_GALLERY_CONTENT/DOCUMENTS/rapports/Goudineau_Version_abregee_anglais.pdf

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