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Beethoven:

Sinfona Eroica
Cuarto movimiento

1
Integrantes:

-Camilo Garrido

-Augusto Castillo

-Hugo Llerena

-Carlos Lobos

Ramo: Anlisis musical I

Fecha: 19/06/2017
ndice

-ndice 2
-Introduccin.. 3
-Anlisis:

Cuarto movimiento. 4
Presentacin del tema.. 5
Var. I... 7
Var. II.. 8
Var. III. 9
Var. IV 12
Var. V. 14
Var. VI 17
Var. VII... 19
Var. VIII.. 22
Var. IX. 23
Var. X.. 26

-Conclusin.. 31
-Bibliografa. 32

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Introduccin
La obra que presentaremos en este informe es la tercera sinfona de Beethoven llamada
"Eroica", concentrndonos en especfico en el cuarto movimiento de la sinfona. El cuarto
movimiento, no solo finaliza con la obra, si no que consta de la estructura que hemos visto
ltimamente en clases: el tema con variaciones. Antes de proceder con el informe, daremos una
breve contextualizacin del compositor y de esta obra.

Ludwig van Beethoven nace en Alemania en la ciudad de Bonn ao 1770, si bien no existen
documentos que certifiquen su fecha de nacimiento, se estima que naci el 16 de diciembre.
Beethoven es una de las figuras mas importantes del periodo clsico musical, y tambin es aquel
que marca la transicin entre clasicismo y romanticismo. Beethoven es incluso considerado por
algunos como el primer romntico.

Influenciado por el poca, las primeras piezas de Beethoven son de un carcter propio del
periodo clsico, pero es hasta el ao 1802 donde Beethoven decide emprender un nuevo camino,
al declarar no estar conforme con su trabajo hasta la fecha. Hasta ese entonces ya haba
compuesto sus dos primeras sinfonas, y es luego de emprender este camino nuevo que
compone la sinfona en cuestin, la "Eroica".

Beethoven al vivir en Bonn, ciudad cercana a Francia, no pudo evitar verse influenciado por los
aires de la revolucin francesa. La figura de Napolen (antes de autoproclamarse emperador)
fue fuente de inspiracin para el compositor, debido a que representaba aquellos ideales de la
revolucin, un hombre que no tema ninguna clase de obstculos. Es por esto que Beethoven
en un principio titula la obra como "Bonaparte". Una vez autoproclamado emperador,
Beethoven decide cambiar el nombre de la obra dada a su decepcin tras el cambio de
Bonaparte.

Es en el ao 1806 cuando se publica finalmente la obra, bajo el nombre de "Eroica". Esta


sinfona, claramente distinta a las primeras dos, es su primera obra de carcter revolucionario.
Cuenta con una orquesta bastante grande y quizs la primera que cuente con tres cornos. Una
sinfona con una duracin mas larga de lo usual, en especial el tercer movimiento, que sola ser
el mas corto. De hecho deba de tocarse entre las primeras piezas de los conciertos. Consta de
cuatro movimientos con una duracin aproximada de 55 minutos. Escrita para una orquesta de
dos flautas, dos oboes, dos clarinetes en sib, dos fagot, tres cornos (en mib, fa y do), dos
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trompetas en mib, timbales en mib y sib, y la seccin de cuerdas: primer y segundo violn, viola
y cello.

-Primer movimiento: Allegro con brio

-Segundo movimiento: Marcia funebre

-Tercer movimiento: Scherzo

-Cuarto movimiento: Finale

Sin mas que agregar, daremos paso al anlisis.

Cuarto movimiento
Este tema con variaciones que analizaremos en el informe esta basado en un tema anteriormente
ya usado por Beethoven. Es en la obra "Die Geschpfe des Prometheus" op. 43 movimiento
XVI donde se presenta el tema utilizado en la sinfona. Cabe destacar que en el inicio de la
sinfona el tema no se presenta en su totalidad, sino que se presenta la lnea meldica del bajo,
durante las primeras dos variaciones se empleara solo eso como material temtico. Es hasta la
variacin III donde veremos el tema completo, con la lnea m eldica de los violines.

Para un mejor entendimiento del informe, llamaremos como tema a aquella meloda presentada
por los violines en la pieza de prometheus, ya que ser esta la que resalta al odo del oyente y
la que se presenta durante la mayor parte del movimiento de sinfona.

-Figura 1.a Tema original de Prometheus.

Respecto al material temtico que aparece durante la "presentacin del tema", las primeras dos
variaciones y en varias mas (pero en un contexto de acompaamiento), la llamaremos: lnea
meldica del bajo.

-Figura 1.b Lnea meldica del bajo.


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La sinfona parte con una introduccin de once compases guiada por las cuerdas, llevando a un
clmax, donde se presenta toda la orquesta durante los ltimos cinco compases y que da pie a
la primera presentacin del "tema" (que vendra siendo la lnea meldica del bajo).

Durante el anlisis de este tema con variaciones, obviaremos el anlisis fraseolgico durante la
mayora del informe, ya que el material temtico, sea este el tema de Prometheus o la lnea
meldica del bajo, suele no sufrir alteraciones de tipo fraseolgico, por lo que asumiremos que
todas las variaciones actan con los mismos motivos, semifrases y frases de manera simtrica,
tal cual como en el tema original de Prometheus.

Presentacin del "tema" (lnea meldica del bajo)

En el comps 12 encontramos nuestro primer acercamiento al tema, presentndose solo la lnea


meldica del bajo. La meloda es llevada por la seccin de cuerdas al unsono, con la indicacin
de pizzicato. Luego se unen el fagot, clarinete y flauta (comps 20) para marcar la meloda en
contratiempo, tipo pregunta-respuesta. Todo esto implica una duracin de 16 compases, lo cual
llamaremos periodo "A".

-Figura 2.a Primer periodo y sus dos frases.

Luego inicia el periodo "B", igualmente presentado solo por los violines para que luego se unan
la flauta, clarinete y fagot. Aqu la particularidad es que esta parte del tema no se presenta en
su totalidad: no existe meloda durante la primera semifrase, solo se presenta una figura rtmica
(que luego ser caracterstica del tema) y la meloda de la segunda semifrase del periodo
"B".Tambin aparece un caldern en el comps 32, propio del tema original de Prometheus.

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Esta seccin alterna entre indicaciones de pizzicato y arco. Todo esto con una igual duracin
de 16 compases.

-Figura 2.b Periodo B, sus dos frases, motivo rtmico y caldern.

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Variacin I

La primera variacin del periodo A (usando como material temtico la lnea meldica del bajo)
ocurre en el comps 44, llevado solo por las cuerdas. El segundo violn lleva la meloda,
mientras el primer violn y el cello agregan notas de adorno guiadas por movimiento contrario
a la meloda original. El periodo B sigue con el formato de solo cuerdas, donde el motivo rtmico
mencionado anteriormente es ejecutado por el violn segundo, el cual tambin gua la meloda
de final de frase. En esta variacin aparece un esbozo de lo que seria el tema completo de
Prometheus, cuando el bajo hace una suerte de escala. Esta variacin consta de barra de
repeticin, tanto para el periodo A como para el periodo B, con el fin de equilibrar el largo de
las frases respecto a la primera exposicin de la lnea meldica.

-Figura 3.a Periodo A de la variacin I.

-Figura 3.b Periodo B de la variacin I.

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Variacin II

Siguiendo con el formato de cuerdas en el comps 62, se presenta la primera variacin de tipo
rtmica, no en la lnea meldica, si no que en el acompaamiento. El primer violn lleva la
meloda del periodo A, y las tres dems cuerdas acompaan con un ritmo de tresillo de corcheas,
donde la viola y el violn segundo se mueven por movimiento contrario. Todo esto en un
contexto de mib mayor.

En el periodo B el motivo rtmico lo hace el primer violn, como tambin la meloda de fin de
frase en un contexto de dominante. El bajo se encarga nuevamente de presentar esta suerte de
escala propia del tema de Prometheus. Aquellas cuerdas que no llevan la meloda siguen
marcando tresillos. Esta variacin es la ultima que presenta barra de repeticin (con el mismo
fin que la variacin anterior).

-Figura 4.a Periodo A de la variacin II. Variacin rtmica.

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Variacin III

Se presenta por primera vez el tema completo, tal cual como en Prometheus. Es en el comps
78 donde se quiebra el formato de cuerdas e ingresan las maderas mas cornos. La lnea meldica
principal del tema es presentada por primera vez en manos del oboe. La lnea del bajo sigue
presente, interpretada por el contrabajo y los cornos, este ltimo con variaciones por
movimiento contrario y de meloda. En esta variacin el tema se presenta sin ninguna alteracin,
solo existen juegos de melodas entre el fagot y el clarinete respecto al oboe. Esta variacin es
la primera donde podemos ubicar bloques armnicos, y no una armona figurada que se puede
prestar para malos entendidos durante un anlisis armnico. Los bloques armnicos se
encuentran definidos por el violn segundo y la viola. Existe tambin un desarrollo de la
pregunta-respuesta que apareca en la presentacin del tema. El bajo marcando tiempos fuertes
con la meloda, mientras el violn segundo y viola responden con tres corcheas carentes del
primer tiempo.

En la figura 5.a daremos las funciones armnicas del tema. (Estas funciones armnicas se
presentaran en todas las dems variaciones, con leves alteraciones de tonalidad o con algn
cambio de funcin que nombraremos siempre que sea necesario durante el informe, de lo
contrario, asumiremos que el plan armnico se mantiene intacto al original).

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-Figura 5.a Periodo A variacin III. Anlisis armnico, presentacin del tema, motivo rtmico.

En la segunda frase del periodo A la lnea del bajo pasa a la trompeta y el tema pasa al violn
primero junto con la viola. El contrabajo toma el lugar del violn primero al comenzar a ejecutar
un pasaje de cuartinas junto al violn segundo. En esta frase, la pregunta-respuesta es entre el
violn, la viola (que llevan el tema) y los instrumentos de madera junto a los cornos, respetando
el mismo motivo rtmico. Los timbales producen una suerte de tema por movimiento contrario.
Mismo contexto armnico que la primera frase. El final de frase de la lnea del bajo es
presentada por el contrabajo. En ambas frases el formato de pregunta-respuesta se quiebra
terminando la primera semifrase.

Ya pasando al periodo B, se presenta en su totalidad el tema del periodo. La escala diatnica de


dominante, propia del tema original de Prometheus, es ejecutado por el oboe, acompaado por
el violn primero en un intervalo de tercera. Luego el oboe se detiene en la sptima para que se
presente el motivo rtmico, mencionado durante la presentacin del tema. El motivo rtmico es
reforzado con el clarinete, fagot, corno, violn segundo, viola y contrabajo.

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-Figura 5.b Periodo B variacin III. Motivo rtmico.

La segunda semifrase reitera la misma escala con los mismos instrumentos, pero esta vez se
detienen en un caldern en funcin de dominante (anteriormente tambin ya mencionado), para
luego presentarse la meloda final en manos del oboe. Tambin podemos observar como se
reitera el motivo rtmico de tipo respuesta en el acompaamiento durante esta meloda.

-Figura
5.c Periodo B variacin III. Tema y motivo rtmico de acompaamiento.

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En la segunda frase del periodo B, la misma escala de dominante agarra mas fuerza al ser
doblada por las cuerdas y el fagot. El motivo rtmico no se ausenta y esta en mano de las
maderas y los cornos. La segunda semifrase no sufre alteraciones hasta el caldern. Luego del
caldern, la meloda pasa al violn primero y segundo, mientras que los encargados de dar el
motivo rtmico son las maderas juntos a los cornos.

Terminado el periodo B aparece un puente, este da pie a nuestra cuarta variacin. Con una
duracin de 10 compases y sin que se pierda el hilo conductor de la sinfona, Beethoven logra
un equilibrio entre la funcin de puente sin que se desligue completamente de lo que llamamos
periodo B, presentando la misma escala caracterstica del periodo pero con una resolucin
diferente a la usual, guiado en un principio solo por las maderas para luego alcanzar al clmax,
donde entra toda la orquesta. En este puente se produce la primera modulacin a la tonalidad
de sol menor.

Variacin IV
Esta variacin se comporta como una fuga. Si bien nuestros conocimientos contrapuntsticos
no nos permiten analizar una fuga de manera apropiada, daremos cuenta de todos aquellos
detalles que pudimos corroborar con nuestros estudios de contrapunto y armona.

Esta es una fuga a cuatro voces, donde las voces son ejecutadas por la seccin de maderas. El
material temtico utilizado en la fuga es la lnea meldica del bajo. El primer violn ejecuta la
primera voz que lleva el tema, luego entra (a 6 compases de distancia) el violn segundo,
imitando en un intervalo de cuarta justa y empleando la tcnica de mutacin. Entre la primera
y la segunda voz se comparten 7 compases de material temtico.

La tercera voz entra luego de ocho compases, y es interpretada por la viola. Igualmente
comparte con su voz anterior tan solo siete compases de material temtico, en cambio, con la
primera voz comparte 12 compases. Tambin se ubica a una octava de la primera voz, es por
esto que creemos que la tercera voz imita a la primera voz expuesta (violn primero).

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Con la cuarta voz, que entra luego de 6 compases, pasa algo similar que la anterior. Esta voz
imita a la segunda voz, el violn segundo. Con la segunda voz se imita a la octava justa y
comparten material temtico durante 14 compases.

El primer sujeto tiene una duracin de 22 compases. La segunda voz tiene una duracin de 25
compases, la tercera 23 compases y la cuarta 19 compases. Una vez terminado el sujeto, el
violn primero vuelve a reexponer el material temtico durante 9 compases, hasta que la cuarta
voz termine su material. Cuando termina todo el proceso imitativo, se desarrolla la fuga de
manera independiente, para luego cerrar con el puente.

-Figura 6.a Variacin IV primer sujeto. Azul: material temtico en comn con las cuatro voces. Morado: material
temtico extra en comn con la tercera voz.

-Figura 6.b Variacin IV violn segundo. Azul: material temtico en comn con las cuatro voces. Morado: material
temtico extra en comn con la cuarta voz.

Durante el puente el contrabajo se encarga de llevar la meloda, usando cuartinas y sus


derivadas. El violn primero propone un motivo rtmico de corcheas con indicacin de staccato,
que luego repite la viola y el violn segundo. El violn segundo respeta el motivo por
movimiento directo, mientras que la viola alterna entre comps y comps el movimiento directo
con el contrario. Ninguno de los dos instrumentos respeta una intervlica definida respecto al
violn primero. En este puente encontramos nuestra segunda modulacin, mucho mas compleja
que la anterior. En el siguiente esquema mostraremos la cadencia utilizada para pasar a la
tonalidad de Si menor.

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-Figura 6.c Puente variacin IV. Anlisis armnico. *El anlisis armnico considera como tnica do, para
facilitar un entendimiento de las funciones*.

Esta cadencia a una tonalidad tan lejana, considerando que estbamos en sol menor y
modulamos a la tercer grado del modo mayor (por intercambio modal), ocurre a travs de una
sucesin de engao y giro cromtico en el final. Todo indica que la cadencia terminase en do
menor, pero es en la ultima funcin de dominante donde ocurre el giro cromtico que nos lleva
a otra tonalidad. Esta dominante (sol mayor con sptima) comparte varias notas con el acorde
de si menor, luego del ltimo comps de dominante, la tnica y la sptima de la dominante se
mueven por cromatismo para llegar al fa#, que sera la quinta de nuestro nuevo acorde,
manteniendo as el si natural y el re (ahora tnica y tercera respectivamente).

Variacin V

La variacin V, en la tonalidad de si menor y con una duracin de 27 compases, consta solo


con la seccin de maderas y cuerdas. Aqu se presenta el tema de Prometheus gracias a la flauta,
que es acompaada por el violn durante ocho compases, para que luego la flauta concluya la
meloda de manera personal. Respecto al aspecto armnico, inmediatamente en el cuarto
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compas se presenta la dominante de la relativa mayor, modulando as a la tonalidad de re mayor,
tonalidad en la que continuar toda la variacin.

-Figura 7.a Periodo A variacin V. Anlisis armnico.

Durante el periodo A, existe una variacin de tipo rtmica y de articulacin en la meloda. En


la primera frase la flauta lleva el tema ligando las notas, mientras que en la segunda frase se
presenta el mismo tema pero con la figura rtmica de corcheas y con indicacin de staccato.
Como es caracterstico del periodo A, existe un acompaamiento en base al formato pregunta-
respuesta, esta vez entre el contrabajo, el violn segundo y la viola, todos con indicacin de
staccato. En cambio durante la segunda frase, las cuerdas no aparecen y es el oboe con la misma
indicacin de corcheas en staccacto, la que cumple la funcin de acompaamiento, mientras el
violn primero ejecuta un pasaje de cuartinas. Esta segunda frase adquiere un carcter mucho
mas ligero.

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-Figura 7.b Periodo A, segunda frase variacin V. Variacin rtmica en el tema.

El periodo B en cambio, sufre de muchas mas alteraciones. Vuelven a aparecer las maderas,
para acompaar a la flauta, la cual toca un pasaje lleno de arpegios que vendran siendo la
variacin de la escala caracterstica del periodo B. Si bien no se mantiene ni el motivo rtmico,
la escala o el caldern, esta frase del periodo se encuentra en funcin de dominante al igual que
los periodos anteriores, manteniendo as un coherencia con la seccin. La segunda frase, en
cambio, es carente de la escala y de cualquiera de sus variaciones. Esta frase se caracteriza por
el uso exacerbado del motivo rtmico de las tres corcheas carentes del primer tiempo, pero con
una variacin. Esto ocurre a modo de pregunta-respuesta entre las cuerdas que proponen un
tresillo de corcheas, contra la respuesta de las maderas que responden con la misma figura
rtmica, esta figura vendra siendo la variacin de la rtmica del tema. Si bien son las cuerdas
las que proponen la pregunta, esto no les impide que refuercen la respuesta apoyando a las
maderas. Esto ocurre durante seis compases, dividindose en cuatro compases de dominante y
los ltimos dos en funcin de tnica y subdominante respectivamente.

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-Figura 7.c Periodo B, segunda frase variacin V. Motivo rtmico, formato pregunta-respuesta.

Concluida la segunda frase del periodo B, se presenta una pequea coda para conducir a la
siguiente variacin, esta coda cuenta con funciones transitorias a la tonalidad de sol menor, que
vendra siendo el cuarto grado del tono por intercambio modal. La coda es simplemente un
estiramiento de la cadencia, al seguir aplicando el mismo motivo rtmico de los tresillos del
periodo B.

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-Figura 7.d Coda variacin V. Anlisis armnico.

Variacin VI

Esta variacin inicia con un puente, hemos ubicado el puente dentro de la variacin VI y no de
la variacin V, debido a que comparte mucho mas material con la primera mencionada.

Ya instalados en la tonalidad de sol menor, el puente inicia al alzar sobre una escala de re mayor
(dominante), ejecutada por las maderas y el primer violn. Con una dinmica de forte y varias
indicaciones de sforzato, el discurso adquiere un carcter pico. Se expone una nueva meloda
contrastante a todo lo anterior, que se caracteriza por la figura de saltillo, interpretada por la
flauta, oboe, fagot y violn primero. Una de las flautas realiza intervenciones repitiendo la escala
de re mayor durante el discurso. Lo curioso de esta seccin es que el contrabajo toca la lnea
meldica del bajo, pero en la tonalidad de sol menor. El puente dura 16 compases en total,
separado en frases de ocho, las cuales son casi idnticas de no ser por la variacin casi inaudible
de la viola. Si bien el puente termina cadenciando en sol menor, luego de cadenciar se expone
inmediatamente la escala de do menor meldico, para conducirnos a nuestra nueva tonalidad:
do menor.

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-Figura 8.a Puente variacin VI. Indicaciones de dinmica.

Entrado el periodo A de la variacin, se mantiene el carcter pico gracias al reiterado uso de


sforzato. Durante esta variacin, solo se usara la lnea meldica del bajo como meloda principal
durante la primera semifrase (antecedente), y ser interpretada por la flauta, fagot y el primer
violn. Por otra parte, el resto de las maderas y cuerdas mantienen la figura del saltillo. En la
segunda semifrase (consecuente) el oboe, fagot y primer violn presentarn un motivo distinto,
que ser contrastante de la primera semifrase y que cadenciar a Sol menor. Este dialogo se
repite una vez ms, cerrando la frase con un total de 16 compases y manteniendo la nueva
tonalidad de Sol menor.

La segunda frase consiste en una coda que cadencia a Sol menor. Posee una estructura irregular
de 31 compases, pero da la sensacin de una fraseologa cuadrada, debido a que los arcos de
las frases comienzan al alzar y/o a mitad de comps y terminan -as mismo- a medio comps o
fusionndose con la frase que lo precede. La primera semifrase empieza a mitad del ltimo
comps de la frase anterior, y repitiendo la misma armona de la semifrase anterior. Este inicio
de frase se ve realzado por la indicacin de sforzato en gran parte de la orquesta. La segunda
semifrase comparte su comps de inicio con la semifrase que le antecede, y consiste en una
progresin de dominante y tnica que se replica durante 8 compases, realizando al cuarto
comps una disminucin del ritmo armnico. Al noveno comps reposa finalmente en Sol
menor, y durante 4 compases reafirma esta nueva tonalidad. La segunda semifrase dura un total
de 12 compases, dando como resultado una coda de 15 compases.

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Variacin VII

Debido a que la variacin VI finaliza con mucha tensin rtmica, y gracias a la acumulacin de
tensin de la parte meldica, los cornos mantienen la ultima nota del acorde para lograr el
sentido de continuidad entre las variaciones, y mantenindola durante toda la primera frase
efectuando una suerte de nota pedal. Esta variacin consta del tema completo de Prometheus
presentando tanto el tema como la lnea meldica del bajo en la tonalidad de do mayor durante
el periodo A. El tema lo lleva la flauta y el violn primero mientras que la lnea del bajo la lleva
el contrabajo. Si bien la primera frase es muy fidedigna al periodo A de Prometheus la segunda
frase esta escrita en formato fughetta y emplea la lnea meldica del bajo como material
temtico. La meloda es presentada por primera voz por el oboe en la tonalidad de do menor,
luego son los cornos los que reiteran a cuatro compases de distancia la meloda a la octava.
Luego de otros cuatro compases la flauta junto al clarinete reexponen la meloda en el tercer
grado, mib mayor. Despus de tres compases aparece el violn segundo con la primera variacin
de la lnea meldica, al invertir el tema. Siete compases despus aparece otra reexposicin de
la lnea meldica invertida interpretada por la viola en el tono de lab mayor. La ultima
exposicin del material temtico como tal esta en manos del contrabajo en la misma tonalidad
anterior y con la misma variacin meldica. Durante tantas presentaciones de la lnea meldica
del bajo, el resto de los instrumentos de la orquesta que no presentan la meloda (seccin de
cuerdas) adquieren un carcter de acompaamiento donde se destaca el violn primero que
realiza pasajes de cuartinas durante toda la frase, para luego ser imitado rtmicamente por el
violn segundo, luego por la viola, y luego el contrabajo. mientras se termina el proceso de
imitacin en la seccin de cuerdas, existen varias entradas falsas de parte de las maderas que
presentan esbozos del material temtico.

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-Figura 9.a Periodo A, segunda frase variacin VII. Fughetta, variaciones meldicas.

-Figura 9.b Variacin VII. Proceso imitativo cuerdas. *Lo encuadrado en el dibujo no representa el total de
material temtico a imitar, se hace uso de la imagen para aclarar puntos de entrada, y corroborar la imitacin*

Una vez terminado el proceso imitativo de las cuerdas, se inicia el desarrollo de la fughetta con
la indicacin de ff en la tonalidad de sib mayor (que consideraremos nuestra dominante). En
este desarrollo adquiere mas relevancia meldica la seccin de vientos (maderas y bronces)
presentando el tema para luego variarlo inmediatamente hasta convertirlo en una secuencia
rtmica-meldica, que sirve de base para la funcin transitoria que comienza a ocurrir. Este
desarrollo nos lleva a una gran cadencia, con similitudes al final de la cuarta variacin, pero de
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manera mas resolutiva. Existen un pasaje con funciones transitorias al sexto grado (do menor)
que luego de presentar nuestra tnica, mib mayor, da pie a nuestra gran cadencia. En un contexto
de sib mayor, los contrabajos realizan un tremolo entre la nota sib y la natural a modo de nota
pedal reforzado con otro tremolo realizado por los timbales. Los dems instrumentos comienzan
a crear una tensin rtmica-meldica enfocndose en el mbito rtmico al usar figuras cada vez
mas pequeas hasta llevarnos al clmax, donde la orquesta entera se detiene en la dominante
con sptima (sib mayor) y queda suspendida en un caldern.

-Figura 9.c Clmax/final variacin VII.

Variacin VIII
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Luego de la gran tensin suspendida en el caldern, la variacin VIII es la primera que presenta
un cambio de tempo: poco andante corchea=108. Ubicada en la tonalidad de sib mayor esta
variacin adquiere un carcter mucho mas lirico. Aunque pareciera ser lo contrario, existe una
disminucin del tema en el periodo A, pero debido al cambio de tempo, uno no es capaz de
discriminar este cambio de escritura a menos que tenga la partitura. El tema es llevado por el
oboe y acompaado por el clarinete y fagot. En este periodo A el acompaamiento es diferente
al de los anteriores periodos, debido a que ya no emplea el formato pregunta-respuesta que daba
este carcter tan alegre. esta variacin si bien hace uso de figuras mas pequeas, debido al
tempo lento da la sensacin de usar figuras mas largas, obteniendo as bloques armnicos que
pareciesen cambiar mas lento. En la segunda frase del periodo A el tema pasa al violn primero
mientras que las dems cuerdas mantienen la rtmica del tema pero con variaciones de tipo
meldico. El clarinete y el oboe hacen apariciones tocando escalas ascendentes con gran
carcter lirico.

-Figura 10.a Periodo A variacin VIII. Cambio de tempo y de figuras rtmicas.

En el periodo B de esta variacin nos ubicamos en la tonalidad de mib mayor. Este periodo
sufre de variaciones tanto de tipo rtmico como meldico. En vez de tener la tpica escala de
dominante, esta variacin hace gran uso de sincopas en la meloda en manos del violn primero
y del oboe. El clarinete ejecuta un pasaje solo usando tresillos de semicorcheas mientras que el
violn segundo, la viola y el contrabajo se encargan del acompaamiento. El oboe con el violn
primero son los nicos que realizan la escala propia del tema, pero sin resolucin usual. Esta
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primera frase termina con apoyaturas de parte del oboe y clarinete que recuerdan de cierta
manera el caldern caracterstico del periodo B. en este periodo B no podemos ubicar el motivo
rtmico que aparece en todos los periodos anteriores. En la segunda frase no aparecen muchos
cambios. El tema aparece ahora en el oboe y clarinete, con algunas respuestas del primer y
segundo violn. La variacin aparece mientras finaliza la frase, ya no se presentan las apoyaturas
a forma de detener un poco el discurso, si no que todo lo contrario. Se vuelve a animar el
discurso, con respuestas de la flauta, y con una aceleracin del pulso. Mientras se finaliza la
frase el carcter del discurso se vuelve mucho mas firme y grueso, acumula tensin debido a la
densidad sonora de la orquesta y al quedar suspendida sobre la funcin de dominante (sib
mayor). Este carcter que adquiere el discurso da pie a la siguiente variacin, unido por un
pasaje pequeo del primer y segundo violn.

Variacin IX
Esta variacin se caracteriza por su fuerte carcter heroica, consideramos esta variacin como
el clmax del tema, ya que tambin es la ultima variacin que presenta de manera tan clara el
tema. En la tonalidad de mib mayor, son ahora los cornos, el clarinete, el fagot y el contrabajo
los encargados de llevar el tema al unsono. Como es caracterstico del primer periodo existe
un acompaamiento a modo de respuesta de los dems instrumentos, que serian ahora la flauta,
el oboe y un corno al unsono, mientras que la trompeta lo hace a la quinta. Esta vez el
acompaamiento sufre de una pequea variacin al ligar las ultimas dos corcheas, dejndonos
con un ritmo de corchea y negra (carente de la primera corchea del primer tiempo). En la seccin
de las cuerdas aparece el primer violn realizando una serie de arpegios mientras que el violn
segundo y la viola juegan una pieza clave, al estar tocando tresillos de semicorchea. Esta ultima
figura rtmica es caracterstica de la variacin, y nos produce una sensacin de tirar el tempo un
poco hacia atrs, lo que produce un aire tan pico y glorioso. Luego de los primeros cinco
compases de la variacin, la respuesta del acompaamiento cambia a la figura de tres
semicorcheas con un silencio de semicorchea en el principio (se mantienen los instrumentos).
Durante la segunda semifrase, los violines, el cello y la flauta (parcialmente) se mantienen en
un sib durante casi cuatro compases, dando un efecto de "nota pedal". Algo interesante de esta
variacin es la polirritmia que se produce, de tresillos de semicorcheas contra cuartinas. En este
periodo A se presenta solo una frase.

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-Figura 11.a Periodo A variacin IX. *Cuadrados verdes aclaran polirritmia*

En el periodo B de esta variacin, el tema es llevado por los cornos y el clarinete, con la figura
de semicorcheas, al unsono. El fagot y el contrabajo en cambio, dejan de llevar el tema en este
periodo para acompaar con la figura de tresillo, enfatizando la polirritmia y la sensacin de
tirar el pulso hacia atrs. Al igual que en el primer periodo, la flauta, el oboe, las trompetas y
los cornos acompaan al tema con la figura rtmica de corchea y negra (con el silencio de
corchea en el primer tiempo). Los violines con la viola, luego de la escala de dominante, dan
una respuesta meldica con la figura de tresillos. Durante la segunda semifrase, reaparece el sib
como suerte de nota pedal, en los mismos instrumentos del periodo anterior. Si bien no aparece
escrito durante este periodo la figura del caldern, el tema es llevado de tal manera (con tanta
gracia y lirismo) que la sensacin del caldern queda implcita. Para finalizar la ultima
semifrase, el oboe con la flauta refuerzan la lnea meldica, con el motivo rtmico ya usado
anteriormente (silencio de corchea [ahora ligada a la negra anterior], corchea y negra).

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-Figura 11.b Periodo B variacin IX. *Cuadrado naranjo marca el pasaje con sensacin de fermata*

26
Variacin X
Antes de que se presente la variacin X, existe una coda. Al igual que en la variacin VI,
ubicaremos a la coda dentro de esta variacin, debido a que anuncia lo que ser el motivo
rtmico de la variacin X.

En al coda, la cadencia hacia la variacin X se alarga. Los violines junto a la viola comienzan
a llevar una meloda en contratiempo, luego el violn segundo presenta una escala como
meloda, la cual es imitada inmediatamente por el resto de las cuerdas, y luego por la flauta. El
oboe y el clarinete por otra parte, realizan una meloda a un intervalo de tercera, meloda qe
adquiere tanta importancia como la de las cuerdas. Esta pequea frase, de tan solo cuatro
compases, es luego repetida con algunas pequeas variaciones en la meloda del clarinete y el
oboe (meloda a la cual se suma el fagot). Cuando se presenta por segunda vez el motivo de la
escala de parte de las cuerdas, ocurre una funcin transitoria al cuarto grado, lab mayor. Una
vez terminada la imitacin del motivo, inicia la siguiente variacin en el tono anteriormente
mencionado.

La variacin X tiene un carcter mucho mas bailable. Durante el periodo A se presenta, a travs
del violn primero, el tema en contratiempo. Este periodo se caracteriza por el gran uso de
ligaduras entre notas, lo cual dan el carcter sincopado y de danza que llama tanto la atencin
de esta variacin. Mientras que los violines y la viola comparten las figuras rtmicas durante
cuatro compases sin marcar nunca algn tiempo fuerte, el contrabajo se encarga de marcar los
primeros tiempos y alzares de cada comps. El clarinete y el fagot realizan unas pequeas
melodas a modo de adorno. Luego de estos primeros cuatro compases ocurre un cambio en el
acompaamiento. Si bien el violn primero sigue llevando el tema (que se desfigura rpidamente
y se convierte simplemente en una lnea meldica), el contrabajo comienza a marcar corcheas
con indicacin de staccato (adquiriendo un toque mas ligero de acompaamiento), mientras
que el segundo violn y las violas presentan un motivo rtmico que se mantendr hasta el fin de
la variacin, tresillos de semicorchea con el primer tresillo como silencio. Esta ultima figura
rtmica responde al acompaamiento del bajo, y agrega un animo completamente distinto a la
variacin, hay mas sensacin de danza, e incluso se siente mas rpido el discurso.

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-Figura 12.a Periodo A variacin X. *Si bien el violn lleva el tema, son solo las notas encerradas en los crculos
los que resaltan como meloda*

El tema comienza a deformarse, y se transforma en una meloda de un carcter mas bien


sombro. Si bien el motivo rtmico del violn segundo, la viola y el contrabajo se mantienen, la
meloda principal ya no aparece en contratiempo. El violn primero con el clarinete comienzan
a generar tensin de manera meldica, a la que se irn sumando gradualmente el corno, el oboe,
otro corno y luego la trompeta. Esta meloda emplea siempre la misma clula rtmica de nos
negras y una blanca. La meloda va dibujando el arpegio de mib menor, generando en sus
funciones, acordes de sptima con sptima bemol.

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-Figura 12.b Seccin de transicin, variacin X.

Ya con suficiente tensin acumulada, se quiebra el motivo rtmico de las cuerdas, generando
ahora no solo una tensin meldica, si no que armnica. El violn primero comienza a tocar
sextillos mientras que el violn segundo y la viola, ya no cuentan con el primer silencio de
tresillo (perdiendo as el contratiempo), y ya no se mueven por movimiento directo. Nos
encontramos en el clmax de esta seccin de transicin, que culmina con una cadencia a la
tonalidad de sol menor. Ahora viene una parte que pareciese ser un descanso, la orquesta se ve
reducida en cuanto a instrumentos y dinmicas. Mientras el contrabajo emplea un sol pedal,
aparece un juego contrapuntstico de forma pregunta-respuesta entre las cuerdas y el fagot con
la flauta. Dentro de este juego contrapuntstico pareciera ser que la flauta con el fagot son
aquellos que llevan la meloda, mientras que las cuerdas cumplen con funcin de
acompaamiento. Luego aparece sbita y estruendosamente la coda final.

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-Figura 12.c Seccin pregunta-respuesta variacin X.

En la tonalidad de sol menor y con cambio de aggica (presto corchea=116), la coda aparece
como una reminiscencia de la introduccin al emplear las mismas figuras rtmicas y direccin
meldica durante cuatro compases y pasando inmediatamente a la tonalidad de mib mayor.
Durante 15 compases se alterna entre tnica y dominante con un carcter heroico triunfante.
Con un carcter claramente conclusivo, el fagot y los cornos llevan una meloda triunfante
mientras que el violn primero hace uso de figuras rpidas para acompaar. Se suma
rpidamente el resto de la orquesta, las maderas apoyando la meloda y las cuerdas apoyando
al violn primero. Esta seccin no cuenta con ningn tipo de material temtico, si no que cumple
con la funcin de gran cadencia. Luego de la gran acumulacin de tensin, todos los
instrumentos comienzan a marcar negras con un silencio de negra entremedio, para recalcar aun
mas la cadencia, luego son corcheas con silencios de corcheas entremedio hasta que todos los
instrumentos ejecutan la escala de mib mayor para finalizar con tres estruendosas corcheas.

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-Figura 12.d Coda final.

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Conclusin

La obra fue escrita dentro del marco de la revolucin francesa, y debido a esto, consta de un
carcter heroico. En primera instancia, fue dedicada a Napolen Bonaparte, y luego de que este
mismo fuera en contra de los ideales de la revolucin, Beethoven, decide no hacerlo.

Entrando en materia de anlisis, la obra, al ser una sinfona, presenta la dificultad de estar escrita
para una orquesta sinfnica. El hecho de leer, y analizar diferentes voces en diferentes llaves y
armaduras, entorpece el proceso de anlisis.

El cuarto movimiento de la obra corresponde a un tema con variaciones sobre el tema del
movimiento XVI del ballet Die Geschpfe des Prometheus op. 43. Durante la exposicin del
tema, la variacin I y la variacin II, solo se usa la lnea meldica del bajo como material
temtico, lo que hace parecer que no fuera un tema con variaciones, ya que, la totalidad del
material temtico es presentado recin en la variacin III, lo que rompe la linealidad con la obra
que se plantea. Adems, las variaciones IV y VII son una fuga y fughetta respectivamente, lo
que significa que adems de variaciones rtmicas, meldicas y armnicas tambin aparecen
variaciones en la forma. Tambin existen variaciones estilsticas del tema, como es el caso de
la variacin VI, en donde Beethoven le agrega el carcter de marcha. Tambin usa como recurso
del cambio de tempo, como es el caso de la variacin VII, donde cambia a un tempo muy lento:
poco andante corchea=108, para dar un carcter mas lirico. En la coda final en cambio aumenta
el tempo con la indicacin: presto corchea=116 para dar un carcter mas heroico. En cuanto a
la textura, Beethoven usa diferentes combinaciones de la orquesta, para lograr el timbre que
busca en cada variacin, por lo general usa el total de la orquesta con predominio en alguna
seccin, por ejemplo: el predominio de la seccin de bronces en la variacin IX, o el predominio
de la seccin de maderas en la variacin V. Existen casos especficos, como es la primera y
segunda variacin, donde solo hace uso de un reducido grupo de cuerdas. La obra se mantiene
dentro de un plan armnico tonal, con bastantes modulaciones, y con una textura isomtrica de
2/4.

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Bibliografa

-www.academia.edu/2468041/Beethoven_s_no._3_in_E-
flat_Major_An_Analysis_of_Cyclical_Thematic_Elements .

-Beethoven and his nine symphonies -George Grove.

-Diccionario Companion to music Oxford.

-Atlas de musica Ulrich, M.

-Die Geschpfe des Prometheus op. 43 Beethoven.

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