EL MODERNISMO

Modernismo: movimiento literario que se desarrolla aproximadamente entre 1885 y 1915.

Tiene su cuna en Hispanoamrica.
Su principal impulsor: Rubn ar!o.
"n "spa#a$ el %odernismo conoce dos &ases: el Modernismo polmico y el Modernismo
domesticado.
'as &i(uras m)s caracter!sticas del %odernismo en "spa#a son %anuel %ac*ado$ +illaespesa y
%arquina. ,dem)s *ay tres importantes autores que estuvieron inicialmente en la -rbita del
%odernismo: +alle./ncl)n$ ,ntonio %ac*ado y 0uan Ram-n 0imne1.
1.1 Caractersticas del modernismo:
1.. 2ar)cter rebelde &rente a la vul(aridad y el mal (usto del ensoberbecido
bur(us. Tambin lo er-tico y los temas atrevidos del %odernismo van a *erir la cursiler!a
bur(uesa.
3.. "l poeta modernista quiere participar en la plenitud *ist-rica que *asta entonces *ab!a sido
ne(ada a los *ispanoamericanos.
4.. , los poetas modernistas *ay que anali1arlos individualmente y no se pueden (enerali1ar sus
ideolo(!as y experiencias.
5.. , nivel de la estructura de los versos y de la prosa potica *ay una (ran ruptura con la tradici-n.
"l modernismo comen1ar) a utili1ar el verso libre$ es decir$ el que no est) su6eto ni a rima ni a
mtrica. "s esta libertad en la &orma de escribir explica que el %odernismo sea precursor de la
poes!a conversacional y de la antipoes!a.
5.. "l %odernismo va a modi&icar el len(ua6e$ el lxico$ introduce palabras que eran consideradas
como no poticas.
7.. /nters por lo ex-tico.
8.. "l %odernismo es cosmopolita y en esto se opone al re(ionalismo estrec*o en que *ab!a ca!do la
literatura *ispanoamericana.
8.. 2laro predominio de un pesimismo.
1.2-Temas del modernismo
"l *ast!o de la vida y una pro&unda triste1a.
%elancol!a y la an(ustia$
9:squeda de la soledad y rec*a1o de una sociedad$
"l escapismo$ evasi-n de la realidad del tiempo y del espacio$
"l amor y el erotismo$ con cierta ideali1aci-n del amor y de la mu6er$
"l tema del amor imposible se presenta con di&erencias respecto al ideal rom)ntico.
'o hispano como antecedente *ist-rico valioso que otor(a una armon!a &rente al mundo
inarm-nico.
1.3-El len!a"e # la m$trica.
Se experimenta con estro&as$ versos$ acentos y rimas en la b:squeda incesante de ori(inalidad y
ritmo musical.
T!picos versos modernistas son los ale6andrinos$ los dodecas!labos$ los eneas!labos y tambin los
versos libres.
"n cuanto a las estro&as$ predominan los sonetos m)s diversos$ las silvas$ los serventesios y$ dado el
inters por la l!rica popular de muc*os de estos poetas$ las coplas$ se(uidillas$ romances y cuartetas.
2.-%eneraci&n del '8:
"s el nombre con el que se conoci- a un (rupo de escritores que nacidos en &ec*as cercanas y
movidos por un acontecimiento de su poca$ se en&rentan a los mismos problemas y reaccionan de
modo seme6ante ante ellos.
2.1-(ro)&sito de la %eneraci&n del '*
'a (eneraci-n literaria conocida como ;<eneraci-n del 98; tuvo como prop-sito principal elevar a
"spa#a de su postraci-n y de su descrdito$ ponerla a la par de las otras naciones de "uropa.
2.2- Caractersticas:
,nte el estado de apat!a e indi&erencia en el que *ab!a ca!do el pa!s$ se preocupan por encontrar la
verdadera esencia o alma de "spa#a y el sentido de la vida.
'a literatura. 2ada poca literaria *a tenido sus modelos= los autores de la <eneraci-n del 98
sienten especial debilidad por <on1alo de 9erceo$ 0or(e %anrique$ %i(uel de 2ervantes y
>rancisco ?uevedo. ,dmiran a 'arra y a los ilustrados porque ya *ab!an su&rido y anali1ado estos
problemas.
'a *istoria. "n sta es donde buscan estos escritores la esencia de "spa#a$ los valores de la patria y
la ra!1 de los problemas presentes.
"l paisa6e. +en en el austero paisa6e castellano el re&le6o del alma y la esencia que buscan. Recorren
la meseta de 2astilla describiendo minuciosamente la pobre1a de sus pueblos$ la sencille1 de sus
(entes y lo extremado de su clima. "speraban captar$ a travs de este paisa6e$ el alma de "spa#a.
"xaltan valores nacionales y patri-ticos$ a medida que adquieren un mayor conocimiento y aprecio
a "spa#a.
Su a&)n re&ormador *ace que adopten un determinado estilo literario para exponer sus ideas:
'en(ua6e sencillo y expresivo que rompe con la ret-rica recar(ada de la poca.
+ocabulario apropiado$ con el &in de re&le6ar de la &orma m)s 6usta posible lo que se quiere
expresar. ,bundan palabras cultas$ extran6eras y populares. @redominio de la oraci-n simple$
concisa y breve$ evitando los p)rra&os lar(os y la subordinaci-n.
2.3- Estilo.
2ierto ideal de sobriedad Acontra el retoricismoB$ pero tambin un (ran cuidado de la &orma Acontra
el prosa!smoB= (usto por las palabras tradicionales y terru#eras: ponen en circulaci-n un enorme
caudal lxico que reco(en en los pueblos o toman de los cl)sicos.
"l (rupo del 98 con&i(ur- el ensayo moderno$ d)ndole una &lexibilidad que le permitir!a reco(er por
i(ual la re&lexi-n literaria$ *ist-rica o &ilos-&ica$ la visi-n l!rica del paisa6e$ la expresi-n de lo
!ntimo$ etc.
"n cuanto a la novela$ se abandonan las maneras de la prosa realista. Ca no se pretende re&le6ar con
exactitud la realidad$ porque lo que interesan son las experiencias sub6etivas o los problemas de
conciencia.
<usto por la su(erencia$ por la imprecisi-n$ por la pincelada r)pida que evoca los descrito$ la
tendencia a lo inconcluso$ etc.
Mi!el de +nam!no
No,ela: Diebla A1915B.
(oesa: en la poes!a y en la novela trata los mismos temas que *ab!a desarrollado en los ensayos: su
an(ustia espiritual y el dolor que provoca el silencio de ios$ el tiempo y la muerte.
Teatro: 'a obra dram)tica de Enamuno presenta su l!nea &ilos-&ica *abitual= de a*! que obtuviera
un xito m)s bien escaso. Temas como la inda(aci-n de la espiritualidad individual$ la &e como
Fmentira vitalG y el problema de la doble personalidad son tratados en 'a "s&in(eA1898B$ 'a
vendaA1899B y "l otro A1943B. ,ctuali1a la tra(edia euripidea en >edra A1918B y traduce
la %edea A1944B de Sneca.
"l teatro unamuniano tiene las si(uientes caracter!sticas:
1. "s esquem)tico.
3. "s una esceno(ra&!a simpli&icada al m)ximo.
4. 'o que realmente le importa es presentar el drama que transcurre en el interior de los persona6es.
(o -aro"a
'a producci-n novel!stica de @!o 9aro6a se puede dividir en dos sectores: 'as novelas de las
trilo(!as y la %emorias de un *ombre de acci-n.
DH+"',S:
.%emorias de un *ombre de acci-n: 1914.1945: "s una novela *ist-rica en 33 vol:menes$ basada
en el conspirador "u(enio de ,vinareta$ uno de los antepasados del autor que vivi- en el @a!s +asco
en la poca de las <uerras carlistas. Trata de las <uerras 2arlistas y de la <uerra de la
/ndependencia en el si(lo I/I. 'a colecci-n se basa en las supuestas memorias de un le6ano
pariente de 9aro6a$ "u(enio ,viraneta$ aventurero que tom- parte en las <uerras de la
/ndependencia y las 2arlistas. "ste J*ombre de acci-nK es un aventurero.
2E"DTHS:
.+idas sombr!as: 19LL "s una recopilaci-n de cuentos. escribe las tra(edias de la vida vul(ar$
llena de desolaci-n y l)(rimas invisibles.
T",TRH:
9aro6a se dedic- tambin al teatro$ aunque de &orma m)s privada: la &amilia 9aro6a manten!a en su
casa de %adrid un (rupo teatral a&icionado llamado ;"l %irlo 9lanco;.
.'os @rentendientes de 2olombina A1937B
.Todo acaba bien...a veces A1955B
.,di-s a la bo*emia A1937B$ obra basada en su cuento +idas Sombr!as$ del que el maestro @ablo
Soro1)bal *i1o una ;-pera c*ica; en 1944.
"DS,CHS:
0unto a su obra novelesca monumental$ 9aro6a escribi- muc*os ensayos$ que muc*os pre&ieren
incluso a sus novelas.
.'a caverna del *umorismo A1919B
.'as *oras solitarias A1918B
.%emorias. esde la :ltima vuelta del camino A1955.1958B
Ram&n del .alle-Incl/n
Su producci-n literaria es muy amplia y comple6a aunque nunca se ci#- a sus normas$ rec*a1ando
la novela y teatro tradicionales. ,barca todos los (neros literarios$ incluso los period!sticos. "n su
producci-n literaria existen dos (randes etapas:
."tapa modernista: ominada por la nostal(ia de tiempos pasados$ evasi-n *acia mundos ideales.
estacan las Sonatas de oto#o$ est!o$ primavera e invierno.
."tapa del "sperpento: <nero literario creado por l mismo. Temas del presente del autor$
de&ormados por la insistencia de sus aspectos ne(ativos. "s el procedimiento de de&ormaci-n de la
realidad por medio de su de(radaci-n.
Dovela
@ublic- las Sonatas (1902-1905)$ su primera (ran obra narrativa y la mayor aportaci-n espa#ola al
modernismo. 'a unidad de estas cuatro novelas recae en el persona6e del %arqus de 9radom!n$
una ir-nica recreaci-n de la &i(ura de don 0uan$ convertido en ;&eo$ cat-lico y sentimental;. Hace
uso de una prosa r!tmica$ rica en e&ectos sensoriales y ele(ante.
"l teatro
'a obra dram)tica de +alle./ncl)n es probablemente la m)s ori(inal y revolucionaria de todo el
teatro espa#ol del si(lo II$ al romper las convenciones del (nero.entro de este (nero$ cambe
destacar Luces de Bohemia (1920). "l autor puso en boca del prota(onista de 'uces de bo*emia$
%ax "strella$ la explicaci-n a la necesidad de crear un nuevo (nero escnico: la tra(edia cl)sica no
pod!a re&le6ar la realidad espa#ola$ porque sta se *ab!a convertido en ;una de&ormaci-n (rotesca de
la civili1aci-n europea;. Etili1a un len(ua6e )spero pero mediante una prosa elaborada.
,ntonio %ac*ado
%ac*ado comien1a con una poes!a modernista$ dentro de un tono muy sobrio y personal$ para
abrirse despus a las preocupaciones propias del 98: "spa#a$ el nuevo sentimiento ante el paisa6e$...
>inalmente$ su trayectoria termina en una poes!a de contenido ideol-(ico$ &ilos-&ico$ y caracteri1ada
por composiciones breves$ que expresan un pensamiento ir-nico o sat!rico. "n la evoluci-n de la
trayectoria de mac*ado se pueden distin(uir tres pocas$ que coinciden con tres de sus obras m)s
reconocidas:
) Soledades. "n esta etapa$ rempla1a aquello demasiado sonoro por un sentimiento !ntimo y
sencillo A/n&luenciado por 9cquerB. 'os temas m)s &recuentes son el paso del tiempo$ los sue#os$ la
6uventud$ la muerte$ la soledad. "n cuanto a la &orma$ destaca el di)lo(o en la que elementos de la
naturale1a personi&icados.
9B !ampos de !astilla (1912). "l tema &undamental es la decadencia de "spa#a$ y el car)cter de sus
*abitantes. ,unque tambin trata otros como el eni(ma de la vida y las preocupaciones reli(iosas.
"n esta obra %ac*ado &i6a sus esperan1as en la 6uventud de la (eneraci-n si(uiente. ,dem)s incluye
otras novedades tem)ticas pues 2ampos de 2astilla est) &ormado por: ."ro#erbios $ cantares$ un
con6unto de poemas breves y car)cter sentencioso. . Siete poemas dedicados a la muerte de 'eonor
.La tierra de l#ar%on&'le&( un lar(o romance en que trata el tema de la maldad *umana$ *aciendo
especial inters en la envidia. estaca el empleo de la lira$ la silva o las cuartetas.
2B )ue#as !anciones (192*) 'a extensi-n de !ampos de !astilla( el !ancionero p+cri,o
(192-) y !anciones a .uiomar$ su nueva amada. 'a obra potica de %ac*ado &inali1a con una
veintena de textos conocidos como "oes/as de .uerra (190--1901).
3.- TEM0S M1S REC+RRENTES
,B "l tiempo.
9B 'a muerte.
2B ios.
B "l recuerdo y el sue#o: muc*as veces se re&iere a so#ar despierto con la propia vida. 'as (aler!a
del alma son s!mbolos parea representar esa parte de s! mismo que i(nora. Sue#o y
recuerdo son equivalente a veces$ pero en su poes!a el sue#o emana tambin de las cosas.
"B "l amor.
>B "l tema autobio(r)&ico.
<B @aisa6es y el tema de "spa#a.
2.- L0 M3TRIC0
'os versos pre&eridos son los cl)sicos de la tradici-n espa#ola: el octos!labo Avariantes r!tmicasB y el
endecas!labo Atraducci-n cultaB. "n numerosas ocasiones$ el endecas!labo aparece
combinado con el *eptas!labo.
4!an Ram&n 4im$ne5
%eneraci&n del 26
2on el trmino (eneraci-n del 38 se conoce a un con6unto de poetas espa#oles del si(lo II que se
dio a conocer alrededor del a#o 1938.
C0R0CTER7STIC0S:
TR,/2/MD C +,D<E,R/S%H: no rompen con las tradiciones y corrientes como el
surrealismo son importantes.
/DT"D2/MD "STNT/2,: intentan encontrar la belle1a a travs de la ima(en.
T"%OT/2,: sus temas son el amor$ la muerte$ el destino...
"ST/'H: cuidan la expresi-n lin(Pi!stica y buscan la musicalidad.
+"RS/>/2,2/MD: utili1an estro&as tradicionales y cl)sicas$ el verso libre$ la repetici-n de palabra$
etc.
(OES70 DE L0 %ENER0CI8N DEL 26
H,ST, 1938: "sta etapa se caracteri1a por la in&luencia de la poes!a de 0uan Ram-n 0imne1$
ras(os de la poes!a tradicional y la utili1aci-n del verso libre.
" 1938 H,ST, 1947: Se caracteri1a por aparecer en los autores una cierta preocupaci-n por el
ser *umano y por ciertas situaciones sociales en las que se ve inmerso.
"S@ENS " ', <E"RR, A1949B. 'a <uerra 2ivil provoc- la dispersi-n del (rupo$ al(unos se
exiliaron$ otros &ueron asesinados y otros permanecieron en "spa#a. "sta dispersi-n dio pie a
di&erente tem)tica.
0+TORES
"ntre todos los autores destacamos a @edro Salinas$ <erardo ie(o$ Ra&ael ,lberti y >ederico
<arc!a 'orca.
9ederico %arca Lorca
'a poes!a$ el drama y la prosa se alimentan de obsesiones Qamor$ deseo$ esterilidadQ y de claves
estil!sticas constantes. 'a variedad de &ormas y tonalidades nunca atenta contra esa unidad cuya
cuesti-n central es la &rustraci-n.
Estilo
'os s!mbolos: 'orca utili1a &recuentemente s!mbolos en su poes!a. Se re&ieren muy &recuentemente
a la muerte aunque$ dependiendo del contexto$ los matices var!an bastante.
R 'a luna: es el s!mbolo m)s &recuente en 'orca. Su si(ni&icaci-n m)s &recuente es la de muerte$
pero tambin puede simboli1ar el erotismo$ la &ecundidad$ la esterilidad o la belle1a.
R "l a(ua: cuando corre$ es s!mbolo de vitalidad. 2uando est) estancada$ representa la muerte.
R 'a san(re: representa la vida y$ derramada$ es la muerte. Simboli1a tambin lo &ecundo$ lo sexual.
R "l caballo Ay su 6ineteB: est) muy presente en toda su obra$ portando siempre valores de muerte$
aunque tambin representa la vida y el erotismo masculino.
R "l toro: <arc!a 'orca era a&icionado a los toros= se(:n sus palabras: 2!reo 3ue los toros es la
,iesta m's culta 3ue ha$ en el mundo. 4s el drama puro en 3ue el cual el espa5ol derrama sus
me6ores l'%rimas $ su bilis . 4s el 7nico sitio a donde se #a con la se%uridad de #er la muerte
rodeada de la m's deslumbradora belle&a (...) 2
R 'as *ierbas: su valor dominante$ aunque no :nico$ es el de ser s!mbolos de la muerte.
R 'os metales: tambin su valor dominante es la muerte. 'os metales aparecen ba6o la &orma de
armas blancas$ que conllevan siempre tra(edia.
'a met)&ora: es el procedimiento ret-rico central de su estilo. 'as met)&oras lorquianas relacionan
elementos opuestos de la realidad$ transmiten e&ectos sensoriales entreme1clados$ etc.
(oesa
'a obra potica de 'orca constituye una de las cimas de la poes!a de la <eneraci-n del 38 y de toda
la literatura espa#ola. 'a poes!a lorquiana es el re&le6o de un sentimiento tr)(ico de la vida$ y est)
vinculada a distintos autores$ tradiciones y corrientes literarias. "n esta poes!a conviven
la tradici-n popular y la culta. ,unque es di&!cil establecer pocas en la potica de 'orca$ al(unos
cr!ticos di&erencian dos etapas: una de 6uventud y otra de plenitud.
R 8da a Sal#ador 9al/ (192-)
R "oeta en )ue#a :or; (1900)
R Sonetos del amor oscuro A1947B
Teatro
"l teatro de <arc!a 'orca es$ con el de +alle./ncl)n$ el de mayor importancia escrita en castellano
en el si(lo II.
"ntre las &arsas$ escritas entre 1931 y 1938$ destacan La &apatera prodi%iosa$ en la que el
ambiente andalu1 sirve de soporte al con&licto$ cervantino$ entre ima(inaci-n y realidad$ y mor de
don "erlimpl/n con Belisa en su 6ard/n$ comple6o ritual de iniciaci-n al amor$ que anuncia los
Fdramas irrepresentablesG de 194L y 1941: 4l p7blico y s/ 3ue pasen cinco a5os$ sus dos obras
m)s *ermticas$ son una inda(aci-n en el *ec*o del teatro$ la revoluci-n y la presunta
*omosexualdidad Qla primeraQ y una exploraci-n Qla se(undaQ en el ser *umano y en el
sentido del vivir. 2onsciente del xito de los dramas rurales poticos$ 'orca elabora las
tra(edias Bodas de san%re A1944B y :erma A1945B$ con6u(aci-n de mito$ poes!a y sustancia real. 'os
problemas *umanos determinan los dramas. ,s!$ el tema de la FsolteronaG espa#ola A9o5a <osita
la soltera$ 1945B$ o el de la represi-n de la mu6er y la intolerancia enLa casa de Bernarda
lba A1947B$ para muc*os la obra maestra del autor.
R090EL 0L-ERTI
"n su poes!a lirica se distin(uen 4 etapas:
Deopopularismo: /nspira en su cancionero tradicional en el &olclore andalu1. e e6emplos est)n los
poemas del amante A1937B y "l alma de al*el! A1938B.
Surrealismo: Tiene una densidad de las im)(enes$ violencia del verso y creaci-n de un mundo
in&ernal. e e6emplos est)n los poemas de 2al y 2anto A1937S38B y Sobre los On(eles A1938S38B.
"l exilio: Se observa la separaci-n con la (ente de @ar!s y Roma$ debido a la barrera del len(ua6e.
e e6emplos est)n 'os versos sueltos de cada d!aA1983B y <ol&os de sombrasA1987B y las canciones
de cancionesA1995B.
Ras(os estil!sticos: Hri(inalidad e innovaci-n. @ure1a y autenticidad$ ,ntirrealismo y
antirromanticismo$ espreocupaci-n$ renuncia al moralismo$ %et)&oras$ "scritura on!rica$ Ruptura
de nexos l-(icos.
.icente 0lei:andre
Su obra se caracteri1a por el uso de la met)&ora y se le reconoce como el principal poeta surrealista
espa#ol. Se dice que su trayectoria se divide en tres etapas: una primera de poes!a pura Acon
in&luencias de 0uan Ram-n 0imne1$ @edro Salinas y 0or(e <uillnB$ otra de poes!a surrealista y una
tercera de poes!a antropocntrica.
. @oes!a pura.
. @oes!a surrealista.
. @oes!a antropocntrica.
(ROS0
,unque es menos conocida$ ,leixandre tambin tiene una producci-n en prosa$ tan interesante
como breve. , ella pertenecen: 4n la #ida del poeta= el amor $ la poes/a Adiscurso de in(reso en la
R,"B$ l%unos caracteres de la nue#a poes/a espa5ola y$ sobre todo$ Los encuentros Acolecci-n de
49 evocaciones de escritores espa#oles$ que lue(o &ueron ampliadas *asta el n:mero &inal de 53
semblan1asB. Recientemente se *a publicado una recopilaci-n bastante ex*austiva$ que incluye una
muestra de su riqu!simo epistolario: "rosas completas.