:: DESGRABACIONES ::

Publicamos lo que nos conmueve

23-05-2014 | Adela Pantin, Ana Ojeda, Damin Ros, Marcos Almada
Registro del segundo encuentro del ciclo Editoriales indepedientes: catlogo 2014!.
Desgrabacin: Nacho Damiano.
Dentro del ciclo Editoriales independientes: catlogo 2014., se organiz una
charla con Damin Ros y Marcos Almada (editores de Blatt & Ros y Alto pogo
respectivamente), quienes contaron sus proyectos para este ao y la forma en la
que viven el mundo editorial en pequea escala. Si bien se tocaron muchos temas,
parte de la charla discurri acerca de lo que implica una de las apuestas ms
loables de la actividad: publicar primeras obras. Qu hace que un editor decida
editar a un escritor nuevo? A priori el econmico no sera un motivo, por qu lo
hace? Qu busca? Tambin estuvieron invitadas Ana Ojeda (en calidad de autora
de Alto pogo, pero a su vez editora de El octavo loco) y Adela Pantin (escritora
venezolana, cuya primera novela fue publicada por Blatt & Ros). A continuacin, la
desgrabacin de la entrevista.
Nacho Damiano: Buenas noches a todos, gracias por haber venido, tanto a los
participantes de la mesa como a los que se acercaron a escuchar. Espero la
pasen muy bien. Quera abrir la mesa preguntndoles acerca de los proyectos
editoriales para los prximos meses.

Marcos Almada: Buenas noches, ante todo gracias por la invitacin. La
planificacin siempre tiene que ver con el deseo, con querer que determinados
libros salgan, y despus el devenir del ao nos va confirmando si se puede hacer o
no. Tenemos pensado publicar tres o cuatro novelas, una de ellas es de comics, de
Odiseo Sobico, que es una novela de abusos, de venganzas, escrita con una
sintaxis bastante exasperante, ardua, experimental podramos decir. Selva
Almada, cuando la ley, dijo que tena que ver con la intencin de exorcizar la
maldad del mundo, quizs Odiseo la escribi para eso, no lo s. Tiene guios con
el comic, con el universo de Batman (el personaje lee mucho los comics de
Batman), un poco a la manera de Kriptonita de Oyola. Despus, un libro de
cuentos de Patiricio Eileisegui que es con quien laburamos Paganos, la antologa
que acaba de salir, que tiene como tema a los santos populares. Me gusta mucho
lo que hace, me parece que tiene como un estilo fundante. Tambin vamos a
editar Miserias de la abundancia, de Manuel Megas, un escritor que todava no ha
publicado (slo un cuento en Paganos). Es una novela podramos decir un poco en
cdigo Pablo Ramos. S que a l le gusta Ramos y la influencia ah est, se puede
comprobar. Incluso le pedimos una contratapa a Ramos y amablemente se ofreci
a escribirla. Es la historia de un personaje que tiene toda su vida armada y se va
desmoronando de a poco, la familia, los recuerdos, etc. Es una novela sobre el
paso del tiempo y sobre el dinero, que es fundamental para el personaje, est
obsesionado con la plata y piensa que con plata puede solucionar cualquier
problema. Despus hay otra novela, escrita en primera persona, en la que estamos
en una discusin por el ttulo, yo suger un par de ttulos que el autor no acepta, l
quiere uno en particular
ND: Cules son los que barajan?

MA: l quiere Cocana, yo sugiero Peruana (el personaje toma merca peruana), o
Merca. Como para desviar un poquito, no? Adems, la palabra cocana no
aparece mucho en la novela y s las otras maneras de nombrarla. Es un tipo que
tiene mucha plata, de familia rica, y est todo el tiempo drogndose y odiando, es
otra de las ideas fundamentales del libro, el tipo odia a todo, incluso, o
especialmente, a l mismo. Eso para la primera mitad del ao, la segunda quera
incluir mujeres, porque no hay, y despus van a decir que Alto pogo es un sello
machista.
Ana Ojeda: Publics mujeres slo corrido por las circunstancias.
MA: Totalmente. Slo para que no digan que somos machistas. No, hablando en
serio, est la novela de Ana Traccin a sangre, que ahora hablamos un poquito
ms, y Julieta Antonelli que est ac presente, que es biloga, tiene una novela
que se llama Tierra del fuego. Eso es importante, en Alto pogo me interesa
publicar gente que no necesariamente se dedique profesionalmente a la
escritura. Carpincho es otro de esos casos, su autor, Juan Carlos Virgilio, es
carpintero. No es que no escriba, hace ms de quince aos que escribe, pero no es
un profesional de la escritura. El caso de Julieta es un poco as tambin: es el viaje
de una biloga a Tierra del fuego a trabajar a un museo que termina siendo como
un viaje inicitico del personaje que es muy inocente pero que se va encontrando
con distintas cosas que le hacen cambiar su inocencia o no!. Tambin estamos
trabajando una antologa que funciona con el sistema de recomendacin: Hernn
Brignardello le pidi a diferentes autores ms establecidos que le recomendaran
un indito: un alumno de taller, un amigo que escribiera, etc. Y contactamos gente
por sugerencia de Leopoldo Brizuela, Marcelo Cohen, Luis Gusmn, Liliana Heker,
Martn Kohan, Laiseca, Mara Rosa Lojo, Juan Martini, Guillermo Piro, Saccomano,
Ana Mara Sha, y dos o tres ms que me estoy olvidado. Ese no s cundo saldr,
quizs este ao, quizs no.
Damin Ros: Nosotros, desde Blatt & Ros tratamos de sacar, dentro de lo
posible, diez ttulos por ao, depende no tanto del deseo sino de las variables
econmicas. Nos cuesta mucho sacar los distintos libros porque son en su gran
mayora autores jvenes o inditos, entonces a veces trabajamos con preventa por
redes sociales y ese tipo de mecanismos, despus hacemos presentaciones y con
la plata de esas presentaciones hacemos tiradas un poco ms grandes para poder
mandarlas a distribucin. Son cosas que llevan tiempo, son lentas. Lo que s
tenemos como meta es siempre trabajar con lenguajes que nos interpelen, ya sea
de autores jvenes o de gente ms establecida, con quienes tambin trabajamos.
Este ao acaba de salir una antologa de cuentos de Hebe Uhart, ahora estamos
preparando una compilacin de artculos periodsticos de Osvaldo Baigorria,
publicados en la dcada del 80 en la revista Cerdos y peces y en la revista El
porteo, por lo que el libro se va a llamar Cerdos y porteos. Esos artculos van a
aparecer tal como se editaron en su momento ms notas al pie y algunos copetes
que contextualicen un poco para que los lectores puedan entender mejor la poca.
Hacia el final del ao vamos a publicar dos novelas de Ricardo Strafacce, un
policial muy lindo y otra novela un poco ms poltica, muy interesante. Tambin
tenemos una poltica de reunir poesa dispersa de algunos poetas jvenes. La
poesa tiene una circulacin un poco difcil, entonces al reunirla creemos que se le
puede dar un poco de visibilidad. Estamos en el proceso de tipeo de los poemas
de Marina Mariasch, todo lo que public desde la dcada del 90 hasta ahora ms
uno indito, eso lo vamos a publicar a mediados de ao. Tambin va a salir un
indito de Mario Bellatin, un gran amigo nuestro de hace mucho tiempo, por otro
lado va a salir una novela de una escritora rosarina que se llama Lila Siegrist, una
novela muy linda, con mucha fuerza. Ella escribi dos libros de poesa, esta es su
primera novela. Tambin estamos trabajando con unos cuentos de una escritora
indita que se llama Araceli Panza, con ella estamos haciendo un trabajo muy
minucioso de ver cada cuento, discutirlos, sugerir cosas, etc. Tambin va a salir
una novela de Pablo Katchadjian que la estamos esperando. La vida del editor es
un poco eso, no? Alguien que espera manuscritos. Pablo ya la tiene escrita, pero
la quiere corregir un poco. Tambin tenemos una coleccin nueva que es de no
ficcin, el primer libro de la coleccin es Los hombres que hicieron la historia de
las marcas deportivas, de Eugenio Palopoli, un libro de investigacin periodstica,
realmente muy bueno. La idea era sacarlo para la Feria, pero bueno, a veces los
tiempos son as. Con eso tenemos bastante para este ao.
ND: Una de las cosas que me interesaba charlar con ustedes es que ambas son
editoriales que suelen publicar autores inditos. Y me parece que el trabajo del
editor con un autor que nunca public nada es muy especial, muy diferente al
editor de un consagrado o por lo menos de una persona que ya tiene un par de
libros escritos. A ustedes qu les parece?
DR: Con Mariano [Blatt] trabajamos al lado literalmente, en una mesa, uno al lado
del otro. Los dos somos escritores, los dos leemos mucho y los dos estamos
atentos a lo que se est produciendo, por lo menos en Buenos Aires, incluso a
veces ms porque yo viajo un poco, Crdoba, Rosario, Tucumn, siempre estamos
leyendo manuscritos. Yo soy ms lector de manuscritos que de libros, si saco la
cuenta quizs lea sesenta libros en un ao, de los cuales cincuenta son
manuscritos.
ND: Hay una intencin de descubrir algo en ese gesto o es simple placer?
DR: Disfruto mucho de leer algo en ese estado en el que todava no es un libro, es
un texto al que despus le tens que pensar una tapa, escribir una contratapa, etc.
Tambin doy talleres literarios, lo que sin dudas influye. Volviendo a la pregunta
de los primeros libros de un autor, en el caso de Adela no es exactamente el
primer libro, ella haba publicado un libro de poemas en una editorial hermana
nuestra, que tiene otra escala, ms artesanal, que no tiene distribucin en
libreras, o muy poca, y a nosotros tambin nos interesa intervenir ah y estar al
tanto de ese tipo de circulacin. Y dentro de eso, la eleccin de qu publicar es
sencilla: publicamos lo que nos conmueve. Nos podemos equivocar, claro, pero
cuando vemos que alguien tiene un compromiso con la escritura, nos estimula,
porque como editores tenemos como una sociedad con ellos. Nosotros les
publicamos su primer libro con distribucin profesional, que llega a las libreras,
hacemos un esfuerzo econmico y esas cosas, pero a cambio pedimos que ellos
sigan escribiendo, que nos sigan mandando cosas para leer as podemos seguir
publicndolos y discutiendo con ellos cada una de las cosas que vayan surgiendo.
Es lo que se llama trabajar un autor, sacamos el mejor libro posible, lo
publicamos, hacemos la prensa, la presentacin. En estos casos, al principio sobre
todo, los primeros libros son para los amigos y los familiares, que son los
verdaderos lectores de las primeras obras, nosotros aprovechamos un poco ese
circuito de amistad. De a poco ir ensanchando ese circuito recomendndole el
libro a periodistas, a otros escritores, y confiar en el boca a boca. Es como un
matrimonio: nosotros le hacemos los libros, que es lo que nos gusta hacer y lo
que sabemos hacer (yo vivo de este oficio desde 2002, y lo que me quede de vida
voy a seguir haciendo libros), y ellos escriben. Por supuesto que editar a un autor
indito lleva ms trabajo y ms tiempo, pero est bueno, a m me divierte
muchsimo, la pasamos muy bien, nos emociona profundamente.
ND: Adela, escribiendo en un pas que no es el tuyo, que tiene el mismo idioma
pero otro lenguaje, cmo es el proceso de corregir tu primera novela con un
editor profesional?
Adela Pantin: Lo primero es responsabilizarme con el trabajo. Plantearlo como
algo serio. En este caso en particular fue una propuesta de Mariano y Damin justo
cuando yo me estaba volviendo a vivir a Venezuela, entonces me oblig a
tomrmelo como proyecto serio, me oblig a terminar de escribir la novela. Creo
que tard un poco ms de lo que debera, pero fue un proceso muy lindo. En ese
momento yo estaba empezando a trabajar en mi carrera audiovisual, entonces fue
el primer paso para considerar la escritura como una posibilidad real de segunda
carrera ms que de hobbie. Yo estaba empezando a dejar de cursar en la
universidad y a tomar a los talleres como espacios para despejarme un poco,
entonces fue como que se invirtieron los roles, dej de ser una actividad de
tiempo libre para ser un trabajo de expresin artstica en el sentido de una carrera,
una forma de vida.
MA: A m me gust lo que dijo Damin de la amistad, pienso exactamente lo
mismo. No puedo decir lo del matrimonio porque est mi mujer presente y no s
cmo se lo va a tomar (Risas). Esa idea de sociedad con el autor me parece muy
adecuada. Yo siempre repito una frase de C. E. Feiling que desde que la le se me
guard en la cabeza: Hay algo ms importante que las novelas, por ejemplo la
amistad. Me parece que es una especie de sociedad y de amistad, en la que
vamos a editar lo que alguien escribi y a tratar de hacerlo circular. Volviendo al
tema de las primeras novelas, me gustan, pero si llega una tercera o cuarta novela
bienvenida, no es que estoy esperando especficamente una primera obra. Me
gusta que alguien que nunca public nada confe en este sello para hacerlo,
habiendo tantos, pudiendo elegir, incluso pudiendo pagar, algo que muchos ven
mal. En esos casos el escritor es el socio capitalista y tiene ms manejo de todo.
Eso tambin es una decisin del editor, pods decirle no te cobro, hago el laburo
y pongo la plata yo, lo que te da ms libertad para meter mano en el libro. A m
me pas por ejemplo estar trabajando con un contador, que haba hecho un taller
con un amigo y quera publicar su material. Para m la novela no estaba lista, haba
que cortar mucho y arreglar otras partes, empezamos a trabajarla y a los cuatro
meses me llam y me dijo que no quera laburarla ms. Pero fue un tema de los
dos, fue bueno para los dos, no estbamos bien encaminados, l no aceptaba mis
sugerencias y me parece que yo tampoco aceptaba las de l, me deca esto lo
quiero dejar, y yo le responda que no me gustaba, no se estableci esa relacin
que menciona Damin, ese maridaje entre autor y editor. En el caso particular de
Ana, por ejemplo, que hoy vino como autora pero tambin es editora
ND: Vos tens cuatro libros editados, no?

AO: Tengo dos novelas, dos libros de cuentos y tres novelas inditas. De la que
est hablando Marcos es una de ellas. Yo igual me estaba guardando mi
comentario polmico
MA: Cmo escritora o como editora?

AO: Como escritora. Recin plantearon la diferencia entre ser un autor indito y ya
tener ciertos libros, como dando por sentado que el recorrido y el trabajo es otro.
Para m eso no se verifica, en especial en los pequeos proyectos, supongo que
por una falta de medios siempre se est trabajando con primeros libros. Por lo
menos esa es mi experiencia. Rescato lo que dice Damin, el crculo de influencia
es tu gente, tus amigos, que sin dudas se ampla con el paso de los aos, pero en
realidad siempre es gente que uno conoce cara a cara, yo nunca me cruc con
lectores que me dijeran compr tu libro en Baha Blanca y bla bla. Siempre es
gente que por una razn o la otra ya conoca de antes y que quizs estn leyendo
ahora Modos de asedio que es mi primera novela, pero la conocieron hace poco en
una charla o en una conferencia. Creo que eso no es una excepcin como yo
pensaba hace unos aos, creo que ya deberamos considerarlo como una
dinmica. Por lo menos as funciona para los sellos que se manejan desgarrados
entre el deseo, que siempre es demasiado y los medios econmicos, que nunca
alcanzan.
ND: Eso me lleva a otra cosa que quera discutir ms adelante, pero ya que
sali lo hablamos ahora: en esta mesa hay cuatro invitados y tres son dueos
de sus propias editoriales. Me parece que en Argentina se est dando un
fenmeno en el que la proliferacin de editoriales independientes es enorme.
Quizs por eso se genera esa dinmica, hay ms editoriales que escritores y
ms escritores que lectores.

AO: Yo creo que hay la misma cantidad de editoriales que de escritores y hasta
que de lectores, porque tcnicamente se ha facilitado muchsimo el hecho de
hacer un libro. Hace cincuenta aos, para tener una editorial haba que tener un
montn de conocimientos y mucho capital. Hoy en da los conocimientos estn
ms a la mano: en cuarenta y ocho horas de Youtube aprends a usar el InDesign.
Te saldr mejor o peor, habr cosas que te costar resolver, pero seguro lo vas a
poder hacer. Esa caracterstica es propia de nuestro momento, que es muy frtil en
ese sentido. Yo hace poco lea una novela de Aira que se llama Los misterios de
Rosario, es una novela que trata de un docente de Letras de la Universidad de
Rosario, que tiene un librito que se llama El arte del ensayoque quiere publicar en
una editorial de tres negras africanas que son ex monjas. En un momento, una de
esas negras le dice que no le van a publicar el libro, han decidido sacarlo del
catlogo, y tambin sacan el de su mejor amigo. Se juntan los amigos, muy
rencorosos, medio en shock por la noticia y el protagonista le dice al amigo Te
das cuenta estas negras, el poder que tienen sobre nosotros nada ms que porque
tienen una editorial?. El otro le responde, Bueno, si fuera tan fcil yo tambin me
pondra una editorial. Y el protagonista le responde Es que es tan fcil. Esa es
nuestra situacin.
ND: Lo ves como una cuestin de deseo: el que quiera tener una editorial,
puede.

AO: De deseo y de organizacin. Yo siempre supe que quera escribir como nico
faro de mi vida, si bien no lo hice de manera sostenida porque tena que hacer
otras cosas, no es que descubr mi vocacin de grande, siempre lo supe. Me
parece que lo que le pasa muchos escritores es que se ponen a dar vueltas con la
primera novela, nadie la publica, gans un premio y segus sin poder publicarla,
escribs otra, ya tens dos novelas inditas, segus tratando de que alguien te la
acepte, hasta que en un momento decs ya est, me pongo una editorial y chau.
ND: Ya tens el plan de publicacin solucionado.
AO: Claro, tens el primer semestre del ao solucionado. Por ms que uno no
quiere editarse. Eso me llama la atencin: en la msica es algo muy positivo el
hecho de autofinanciarse un disco y ser el dueo de la productora que lo grab. Lo
vends directamente vos, a los libros no se traspasa esa idea. La autogestin no se
ve igual en la msica que en la literatura, siempre tener un libro autopublicado es
una especie de mancha.
ND: Eso nos lleva a la siguiente pregunta, cmo se sostiene econmicamente
un proyecto de estas caractersticas, que a priori edita libros para la familia
del autor?

DR: Es una cuestin de escalas. Cuando el grupo Bertelsmann compr
Sudamericana en el 97/98, uno de los nuevos gerentes alemanes prohibi publicar
autores que no tengan una proyeccin de venta de menos de cinco mil ejemplares.
Es decir, prohibi prcticamente publicar a casi cualquier autor. Nosotros, con los
autores inditos hacemos una primera tirada de cien ejemplares, para la
presentacin. Con esa plata, hacemos doscientos ejemplares ms y los salimos a
distribuir.
ND: Cada proyecto es algo independiente? La plata de X libro va para la
reimpresin de ese libro, no la ponen en otro autor?

DR: Claro. Cuando hacemos los doscientos ya podemos hablar con el distribuidor
y llevamos libros a Baha Blanca, a Crdoba, a Rosario, donde podamos. Si un
libro, por alguna razn (a veces pasa), tiene una circulacin ms fuerte, (eso
depende del autor, si est dispuesto a intervenir y a dar buenos reportajes, suma),
mejor. Pero no pasa con todos, claro.
ND: Vos le exigs eso a los autores como parte de la sociedad de la que
hablabas?
DR: No, no se lo exigimos, pero se lo recomendamos enfticamente, le va a
convenir a l. Pero hay gente que no se siente cmoda en ese papel. Bueno, un
librito de ese autor va a tener una circulacin ms grande y nos va a permitir
seguir imprimiendo. Quizs un segundo libro de ese autor ya no arrancamos con
cien, arrancamos con trescientos o con quinientos, y la escala se agranda. El tema
es ir buscando los lectores de cada autor, ese es un poco el trabajo de un editor
tambin. Hacer muchas ferias es importante, el circuito de libreras tambin suma
porque legitima un poco el libro, pero las ferias del libro son fundamentales, la de
ac, la de Crdoba, la de Corrientes, la de Guadalajara, y ah vendemos mucho.
Apostamos a que tambin a la gente le guste algn libro que publicamos y
despus se acuerde de la editorial y empiece a probar lo que le ofrecemos, la
intencin de alguna manera es formar una comunidad, esta idea de amistad, una
comunidad de lectores. Que un lector lea la mayor cantidad de libros de la
editorial posible, esa es la construccin a la que aspiramos. Es un laburo diario,
muchas redes sociales, muchas presentaciones, muchos eventos, hay que trabajar
en ese sentido, el trabajo de un libro no termina cuando sale de la imprenta, ms
bien todo lo contrario. Es mucho esfuerzo, pero la sarna con gusto no pica.
MA: A m lo que me pasa es que lo veo como un aprendizaje constante, y mi
inters es aprender a escribir mejor, aprender de los tipos con los que voy
trabajando. Nosotros somos una editorial que recin tiene tres libros en la calle,
ms alguna experiencia previa en la que compilamos o trabajamos cosas para
sellos ms grandes, y ah aprendimos. La deriva es muy similar a la que deca
Damin, para m un libro tiene que pagar otro.
ND: Ustedes tambin toman a los libros como productos independientes, que
cada uno paga la prxima edicin del mismo, o vas cruzando las
recaudaciones?
MA: No, no. Si un libro necesita ms, se hace, pero lo que entra financia a otro.
Nosotros hacemos doscientos, pero ahora con Paganos, por diferentes motivos
(tenemos ms plata, es una antologa de muchos autores) hicimos ms, y yo
pretendo que la venta de Paganos me pague dos libros. Es lo que pretendo, vamos
a ver qu pasa. Quizs est ms claro en ese sentido con la Exposicin.
ND: Expliquen un poco la idea de la Exposicin, porque me parece que mucha
gente no lo conoce y es una propuesta muy atractiva.
AO: La exposicin de la actual narrativa rioplatense es una coleccin de libros de
bolsillo, que salen de a tandas de a diez, dos veces por ao. Ahora estamos en
imprenta con la tercera tanda, con lo cual llegamos a treinta ttulos de autores
establecidos y nveles.
MA: Entonces tenemos a los autoconvocados pero tambin le pedimos a autores
que nos gustan que nos recomienden gente, para alejarnos un poco de nuestro
crculo de pertenencia, abrir esa red que deca Damin, buscar otros escritores
para que mediante ellos podamos encontrar otros lectores. Ahora estamos por
cerrar la cuarta tirada, y somos cuatro personas proponiendo autores y
coordinando todo y la tanda que viene que tendra que tener diez obras, por ahora
tiene veinte. Ahora tenemos que pelearnos para elegir.
AO: El planteo era: si queremos publicar muchos libros, no podemos hacerlo con
el formato tradicional, porque no nos va a dar la plata. Entonces decidimos achicar
el soporte, entonces con lo mismo que gastamos haciendo doscientos ejemplares
tradicionales podemos hacer cien de cada uno de diez ttulos diferentes, mil libros.
ND: Quin pone la plata?
MA: Nosotros pusimos un capital inicial y despus fuimos vendiendo y
recuperando.
ND: El autor coopera?

MA: Coopera comprando ejemplares ms baratos, si quiere. Si no, no. La idea es
que si l quiere vender los libros un poquito ms caros y sacar una diferencia,
nosotros lo ayudamos dndole el libro muy barato, si el autor quiere cincuenta
libros porque cree que los puede vender, yo hago los cien nuestros y le imprimo
cincuenta ms a l, y se los dejo muy baratos. Pero nosotros siempre tenemos esa
tanda de cien para poder moverla, ir a ferias, a presentaciones, etc. Ahora lo
tenemos a Aira, por ejemplo, que sabemos que va a vender bastante pero no creo
que vaya a ninguna presentacin De todos modos, otros escritores menos
reconocidos tampoco estn interesados en hacer presentacin, y es lo que deca
Damin, le convendra a l hacerla, pero si no quiere est en todo su derecho.
Tambin se genera algo que es que como son tantos autores, se pispean entre
ellos, ah hay un montn de lectores. A los autores de la casa tambin le cobramos
mucho ms barato otros ejemplares de la coleccin, es otro modo de circulacin.
AO: Adems, eso termina construyendo una red de colegas, donde uno empieza a
tener un ida y vuelta con gente que est en la misma, que es lo ms interesante de
todo. Porque uno cuando empieza a escribir, una de las cosas desagradables con
las que se encuentra es que tiene sus borradores y no hay nadie que las quiera
leer para dar una opinin, y la persona que lo lee lo hace por cario, por amistad,
pero su opinin no es tan importante. Uno necesita encontrar un par que critique.
MA: En definitiva es el objetivo, no? Encontrar lectores para cada uno de los
libros: hagamos doscientos y encontremos doscientos lectores para este libro.
AO: Despus se empiezan a recomendar entre ellos tambin, se hacen amistades,
etc. Despus, la Expo tiene otro agregado que es un trabajo muy importante con
las tapas, son todas obras de arte de personas que estn produciendo en este
momento en Buenos Aires, hay murales, cuadros, trabajos con cermica, con
papel, orfebrera, instalaciones, gente muy grossa que tambin est buensimo
difundir. Y cada libro al final tiene dos apartados paratextuales, uno es del autor y
el otro del artista plstico, donde ambos en primera persona nos cuentan de ellos
y de la obra, si quieren ponen su currculum, un contacto, etc. Es muy lindo ver
cuando se conoce el autor con el artista que hizo su tapa, se crea un vnculo.
MA: Y econmicamente, al estar trabajando con tanta gente, nos sirve porque
vamos llegando a la posibilidad de que la tercera tanda pague la cuarta en su
totalidad, que es la idea original. No sabemos hasta cundo vamos a poder
sostener esto, pero por el momento estamos contentos.
AO: Y algo fundamental es que todos los libros de la Expo y todas las obras de
tapa estn colgadas de internet para bajarlas de manera gratuita, no hay ninguna
obligacin de compra, lo que queremos lograr es seducir al lector para que tenga
ganas de comprarlo. Si quieren leerlo en digital, no hay ningn problema, pero
como son objetos lindos en s mismos, hay un goce, un valor agregado en tener el
objeto.
ND: Y ustedes Damin? Qu relacin tienen con lo digital?

DR: Nosotros empezamos a trabajar con e-books hace un tiempo. De hecho,
tambin vivimos de hacer e-books para otras editoriales. Todos los libros que
sacamos tienen su versin epub y mobi y estamos en la mayora de tiendas
virtuales posible.
ND: Pero siempre a la venta, no hay opcin de descargar libros de la editorial
de forma gratuita.
DR: No, estn a la venta. Pero baratos, los cobramos veinte pesos. La apuesta es
que los compren. Son sin DRM, el que lo compra lo puede compartir, pero est a la
venta. El ao pasado hicimos la primera feria del e-book de Buenos Aires, y creo
que fue la primera del mundo, a la que asistieron ms de veinte editoriales.
ND: Cmo es una feria de e-books? Porque una feria del libro tens los
objetos, pero una de formatos digitales, cmo hacs?

DR: Ya habamos hecho la presentacin de un e-book de un libro nuestro que est
agotado, y lo que hicimos fue que la gente que lo compraba se lo llevaba en un
pendrive o se lo mandbamos por mail. Y es lo mismo que con un libro tradicional,
estn los dispositivos, la gente los mira, los hojea, hay catlogos, y al que le gusta
alguno, se lo compra y se lo lleva en pendrive. Este ao vamos a hacer la segunda,
ahora unos amigos estn haciendo una similar en Alemania.
ND: Adela, en Venezuela hay esta cantidad y variedad de editoriales
independientes?
AP: No, por lo menos no al alcance de alguien como yo. Para quien no est
ntimamente metido en el crculo literario es ms complicado todo. No hay esta
cantidad de sellos, mucho menos la variedad. Lo que hay es movimiento de
artistas que se dedican al diseo grfico, ah s se ve la movida under de faniznes
que estn empezando. En casi todos los mbitos culturales en Venezuela estamos
empezando.
ND: Y hay escritores que tienen cosas interesantes para publicar y no
encuentran el espacio o de alguna manera hay menos editoriales porque hay
menos escritores?
AP: Yo creo que la cantidad de escritores debe ser parecida a la de ac. Pero yo
ahorita me estoy informando de lo fcil que es tener una editorial.
ND: Igual, no creas que es tan fcil. Ana lo hace parecer ms sencillo de lo que
realmente es.
AP: Bueno, pero pareciera ser una empresa accesible para alguien que le interese,
o que se quiera comprometer. Por lo menos para alguien como yo, que no est
completamente metido en el crculo literario, que hasta estoy ms dentro del
crculo literario argentino que del venezolano, pero que yo sepa hay una que otra
editorial de este estilo, pero todava se sigue publicando al autor ms establecido
porque es el que circula, el comn denominador de los lectores venezolanos busca
eso, va ms a lo seguro. Lo que sin dudas no hay es la variedad que hay ac, las
dos editoriales que estn en esta mesa, por ejemplo, son completamente distintas,
casi no compiten entre s, estn en el mismo circuito y pueden convivir, entonces
un lector puede comprarle libros a ambas.
ND: Damin, investigando un poco encontr una declaracin tuya que te
quera mencionar: en un sentido todo lo que edito forma parte de mi obra.
Marcos deca hace un rato que para l la edicin es una manera de mejorar su
propia escritura. En este caso son tres editores que adems son escritores,
cmo funciona eso?
DR: En mi caso la edicin no forma parte de mi obra como escritor, pero s en el
sentido de que uno dice algo, o quiere decir algo, cada vez que edita un libro.
Cuando les algo y te llama y ese libro, esa lengua te dice algo al odo, lo primero
que yo quiero hacer es que otra gente lo conozca. Entonces s, es parte de mi
obra.
MA: Esther Tusquets deca eso tambin, que la obra de ella era su catlogo.
DR: Claro, es eso. En mi caso, con Mariano discutimos mucho, compartimos cosas
y tenemos afinidades, pero tambin disentimos, y claro, es parte de nuestra obra.
Si hubiera un lector que leyera todo nuestro catlogo entendera lo que nosotros
queremos hacer cuando editamos. Cuando algo indito te dice algo, que puede ser
del mundo de la imaginacin, del mundo real o del mundo que sea, el trabajo del
editor es de algn modo llevar esa obra de arte a que la gente la conozca. Es
mostrar eso, y decir algo con esa obra.
MA: Me parece que tiene que ver con la gente que labura atrs de ese libro: est el
corrector, los diseadores, a veces fotgrafos. Hay una pequea familia que
trabaja ah, es una especie de obra conjunta, vamos trabajando, encontrando los
gustos de cada uno, discusiones con la correctora, despus con el autor.
ND: O sea que en tu caso, tu mano como editor termina siendo reconocible en
el texto.

MA: No s si tanto, pero me gustara.
DR: No s si reconocible por los otros, pero sin dudas, s reconocible por uno
mismo. Es un acto raro, porque muestra pero desaparece. Pero a la vez, todo el
tiempo los editores somos reclamados para ver qu opinamos, por todo lo que
venimos hablando: hay un auge de la edicin. Entonces, por qu hay tantos? Hay
tantos porque en principio es una necesidad. Pero tambin porque es una
vocacin. Es verdad lo que deca Ana, se ha democratizado mucho la posibilidad
de editar, pero tiene que haber una vocacin atrs. Fogwill, que era muy amigo
mo, me deca vos no les, vos calculs. Y es verdad, yo estoy leyendo un libro y
voy pensando en la cantidad de pginas que tendra segn cada formato, quin
podra hacer la tapa, cuntos ejemplares podramos tirar, cuntos venderamos,
etc. Y cuando sos editor, por lo menos lo que me pasa a m, es que ves libros en
todos lados: ves un programa de tele y ves un libro, escuchs la radio y ves un
libro, les una noticia y ves un libro, todo el tiempo imagins posibles libros.
Obviamente no hacs todo lo que imagins, pero ves libros en todos lados. Vas a
una lectura de jvenes poetas y alguien lee algo que te gusta y decs: ah hay un
libro. Y quizs ese libro ni siquiera est escrito.
MA: Esa palabra que deca antes Damin, que algo te interpele, ah est la obra
de uno como editor. Estar pero desparecer, libro que no te interpela, no existira,
no lo buscaras para trabajarlo, y ah est el editor. Es invisible. Pero el hecho
mismo de que exista el libro habla de la existencia del editor. Ana me dio dos
novelas, y yo eleg para editar Traccin a sangre. Por qu? Porque me interesa. Y
eso habla de m, hay algo ah que para m est bueno, y es una cuestin personal
ma.
ND: Alguna pregunta del pblico?

Ana Morn Sarmiento: Yo quera hacer un comentario con respecto a la cuestin
venezolana. [Ana es escritora y editora venezolana]. No es que no se edite, sino
que es mnimo el volumen. En todo el circuito: menos libreras, menos escritores,
menos editores, menos lecturas.
ND: Bueno, pero justamente si el volumen es menor, le resta posibilidades a
las editoriales ms chicas, cuanto ms reducido el circuito, ms probable que
los grandes grupos ahoguen a los chicos.

AMS: S, es verdad. Ac por cada editorial grande hay diez independientes, en
Venezuela por cada grande hay una independiente. Tambin hay poco apoyo
gubernamental, cosa que no pasa con la msica, que s tiene mucho apoyo. Pero
est empezando a haber cada vez ms editoriales chicas, en Venezuela hay una
crisis econmica que como toda crisis, obliga a que surja la creatividad.
ND: Bueno, el boom de las editoriales independientes argentinas es un
fenmeno post 2001.

MA: S, quizs un poco antes. Tambin por esa poca nacieron las cartoneras.
AO: Claro, y volvemos a lo que hablbamos antes de la facilidad, en el 98 no era
tan fcil editar, al menos no tecnolgicamente. Nuestros libros no estn inscriptos
en ningn lado, no tienen ISBN, y sin embargo existen. Y yo cuando empec con El
octavo loco en el 2005, me pareca que si lo que editaba no tena ISBN no iba a
existir. Tambin hay algo de la propia retroalimentacin, hay ms editores de los
que uno va aprendiendo, y ms autores que quieren publicar textos buensimos.
MA: Claro, nosotros ahora estamos por sacar una coleccin de poesa y yo no le
quiero poner cdigo de barras, porque el laburo que hace el diseador no lo
contempla. Como s que los voy a mover en libreras en las que es indiferente que
tengan cdigo de barras, no me hago problema. Pero es un lmite, est claro, me
quita posibilidades.
AO: Claro, no tener ISBN te impide ganar premios nacionales o municipales, por
ejemplo: no se puede premiar un libro sin ISBN. Eso da para otra charla, pero
muchas veces son beneficios que te hacen explorar posibilidades que a priori te
parecan innecesarias. Hay un momento en que llegs como a un techo, y tens
que acatar ciertas reglas. Por ejemplo, yo acced a un subsidio para una traduccin
y no me lo queran otorgar porque tena que sellar unos formularios con un sello
que dijera que yo era la directora de mi editorial. Eso me hizo dar cuenta de que
mi editorial no es una empresa, no es nada, somos dos personas en un comedor a
las que le estaban exigiendo una estructura societaria empresarial. Bueno, me hice
un sello que deca Directora ejecutiva general total (risas) y ah pude entrar en
ese submundo. Son cosmovisiones distintas de lo que es el trabajo del editor, pero
para acceder a determinadas cosas tens que aceptar los viejos patrones. Tambin
creo que necesitamos editoriales grandes de bandera, como en su momento fue
Emec.
ND: Bueno, pero son proyectos distintos me parece.
AO: Sin dudas, pero todo sali de pequeas editoriales. Quizs con otro planteo,
pero tambin empezaron as.
MA: Claro, quizs hace falta que cuatro o cinco editoriales chicas se junten y
armen algo en conjunto.
AO: Y que tengan una poltica a lo largo del tiempo para poder competirle a los
grandes grupos internacionales, pero con idiosincrasia argentina. Una editorial de
bandera.
ND: Me encantara seguir hablando horas, pero nos quedamos sin tiempo.
Muchsimas gracias a todos.


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