Caspar David Friedrich.

Autorretrato
Pintor y dibujante.
Procedencia: Greifswald, en la
Pomerania Anterior.
Familia: Gustav Adolf Friedrich, su
hijo.
Aprendizaje: Johann Gottfried
Quistrop, en la Universidad de
Greifswald; Nicolai Abildgaard,
August Lorentzen y Jens Juel, en la
Academia Real de Bellas Artes de
Copenhague.
Tcnica: Al principio, dibujos a
pluma, con tinta china y acuarela y
tinta sepia a partir de 1800.
Luego, leo sobre lienzo.
Escuela: Romanticismo.
Temas: Paisajes alegricos.
Reconocimientos: Miembro externo de
la Academia de Berln. Miembro de
la Academia de Dresde.
Caspar David Friedrich (1774-1880) Pintor romntico alemn del siglo XIX. Es conocido
por sus paisajes alegricos de su periodo medio que retrata pequeas figuras
contemplativas frente a cielos nocturnos, nieblas matinales, rboles marchitos o ruinas
gticas. Es el pintor ms significativo del paisajismo romntico alemn; junto con Turner
y Constable hace del paisajes un gnero principal en el arte occidental.
Infancia.
Caspar David Friedrich nace el 5 de septiembre de 1774, en el seno de una familia
protestante, en la pequea ciudad portuaria y universitaria de Greifswald, en la
Pomerania anterior, regin que permanece bajo el dominio de Suecia desde 1648 hasta
1815. Es el sexto de los nueve hijos de Adolf Gottlieb Friedrich, un fabricante de velas y
jabones de Greifswald, y su esposa Sophie Dorothea Friedrich, de soltera Bechly.
Durante su infancia, Friedrich comprueba como la muerte se cebaba con su familia. Su
madre muere en 1781. Su hermana Elisabeth muere en 1782, de viruela, y su hermana
Mara lo hace en 1791, de tifus. Si bien, la prdida que lo marca para siempre es la de su
hermano Johann Christoffer, un ao menor que l, acontecida en 1787; ese da Friedrich
cae al agua al volcar la pequea embarcacin en la que navega, haciendo que su
hermano salte tras l en un intento de salvarlo; Johann perece ante los ojos de
Friedrich, que se culpar siempre de su muerte. Estas prdidas en su infancia lleva a
Friedrich a abordar intensamente en el tema de la muerte en su trabajo.
Estudios.
Desde la muerte de su madre, en 1781, el ama de llaves se encarga de cuidar a los
nios. Friedrich se cra en un ambiente de devota religiosidad luterana, acendrada por
las lecturas diarias de textos religiosos que su padre realiza como parte de la formacin
de sus hijos. Adems, la prosperidad del negocio permite a su padre contratar a un
joven estudiante de teologa como profesor particular. Este tutor privado ensea a
Friedrich principalmente latn, literatura y msica.

Ruinas del tejado de una granja (1799)
Hacia 1790, quiz ya en 1788, Capar recibe clases de Johann Gottfried Quistrop,
profesor de Dibujo de la Universidad de Greifswald, quien probablemente le transfiri su
entusiasmo por el paisaje de su tierra natal.
Con veinte aos, en 1794, Friedrich se matricula en la Real Academia de Arte de
Copenhague, una de las ms avanzadas y liberales de Europa. All estudia dibujo de 1794
a 1796, siendo alumno de Nicolai Abildgaard y, sobre todo, de August Lorentzen y Jens
Juel, uno de los pintores daneses ms importantes del XVIII.
En 1798 regresa a Greifswald, renovando su amistad con el poeta Ernst Moritz Arndt.

Casas de labranza a los pies de un monte (1799)
En otoo de 1798 se traslada a Dresde, centro del movimiento romntico alemn,
residiendo aqu el resto de su vida. En Dresde acaba su formacin y entra en contacto
con un crculo literario y artstico. Frecuenta sobre todo al pintor y diseador Philipp
Otto Runge, compaero en la Academia de Copenhague, y a los literatos Ludwig Tieck y
Novalis, formando con ellos el centro literario-artstico del romanticismo alemn.
Sus primeros dibujos, perfilados con precisin a lpiz o sepia, ya exploran los motivos
recurrentes de su obra: playas de rocas, llanuras planas y desnudas, cadenas montaosas
y rboles que se elevan hacia el cielo Cada vez ms, su obra refleja la respuesta
emocional del artista frente a los escenarios naturales. En 1799 expone por primera vez
en la Academia de Bellas Artes de Dresde, consistente en dibujos de paisajes.
Pasa la primavera de 1801 en Nuevo Brandeburgo y Greifswald y en verano visita la isla
de Rgen, regresando a la zona en mayo de 1802. Puede que entre 1801 y 1802 tuviese
lugar el intento de suicidio del que hablan sus contemporneos. En estos viajes,
Friedrich rene una coleccin de esbozos con paisajes e imgenes a los que volver una
y otra vez. Adems, en Greifswald conoce a Runge, con el que se cartear durante aos.
El primer xito de Friedrich data de 1805, cuando obtiene un premio compartido en un
concurso artstico organizado por Goethe en Weimar, con dos paisajes dibujados en tinta
sepia. Con motivo de este galardn, Caspar inicia una larga y difcil amistad con Goethe
que terminara en 1815 con la total enemistad en el terreno de la concepcin artstica.
En 1806 viaja a Greifswald y la Isla de Rgen. Es el ao en el que Napolen ocupa la
mayora de los territorios alemanes. Estos sucesos acentan su postura antifrancesa.
1
Es
ms, las derrotas alemanas le provocan una crisis nerviosa que lo anima a retirarse de la
ciudad para reponerse.

Caspar David Friedrich: Vista alrededor de Arkona, Rgen (hacia 1803)

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Friedrich defiende la libertad de opinin y una mayor participacin de la clase media en las decisiones
polticas. La batalla de Jena y la de Auerstdt (octubre de 1806) significan el derrumbamiento de la vieja
Prusia y Sajonia, lo que permite que Napolen y sus tropas entren en Berln. Es el nacimiento de la
Confederacin del Rin, asociacin de Estados alemanes aliados de Napolen.
Primeros leos.
Friedrich madura en una poca en la que la desilusin crece en toda la clase media
europea, dando lugar a una nueva apreciacin de la espiritualidad. Friedrich expresa a
menudo este cambio de ideales a travs de una revaluacin de la naturaleza.
Sus primeros leos datan del 1807. Entre ellos est La cruz de las montaas (1807),
representativo de su estilo de madurez, y que rompe totalmente con la pintura religiosa
tradicional.

Cruz de las Montaas
La Cruz de las Montaas es paisaje casi en su totalidad, la figura de Cristo crucificado,
vista desde atrs y recortada contra la puesta de sol en la montaa, se halla casi perdida
en el escenario natural. Segn los escritos del propio Friedrich, todos los elementos de
la composicin tienen carcter simblico. Las montaas son una alegora de la fe, los
rayos del sol del atardecer simbolizan el final del mundo precristiano y los abetos
representan la esperanza.
En 1809, el chambeln de la corte y crtico de arte Basilius von Ramdohr expresar en un
artculo publicado en el "Zeitschrift fr die Elegante Welt" su desagrado ante los
conceptos subyacentes a la obra y su concepcin del paisaje, el Arte y la pintura
religiosa. Ante su crtica demoledora se alzaron las voces de numerosos amigos del
artista, como Ferdinand Hartmann, Gerhard von Kgelgen, Christian August Semler y
Johann Rhle von Liliestern.
En el mismo 1809, Friedrich repite su esquema revolucionario en Monje en la orilla del
mar. Ambos lienzos generaron una dura crtica y tambin la adhesin entusiasta, por
primera vez, de los literatos romnticos, dada la capacidad de Friedrich de plasmar
paisajes que expresan temores y emociones.

Monje a la orilla del mar
xito.
En julio de 1810, Friedrich y el pintor Georg Friedrich Kersting viajan al
Riesengebirge, al sur de Dresde. Aqu realiza numerosos esbozos y apuntes que le
servirn en obras futura. En otoo expone sus obras Monje a la orilla del mar y Las
ruinas del monasterio de Eldena en la Academia Berlinesa, que lo hace miembro
externo. Aqu comienzan sus aos de mayor xito.
En 1811 viaja al pie por las montaas del Harz junto al escultor Gottlieb Christian Khn.
En 1813 conoce al poeta, patriota y revolucionario Ernst Moritz Arndt, con quien va a
cultivar una gran amistad.

Abada en el robledal (1810)
Sobreviene luego el desastre francs en la campaa de Rusia y la liberacin alemana.
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Aunque Friedrich no toma parte activa en la Guerra de Liberacin (1812-1814), aunque s
contribuye a ellas econmicamente. Si embargo, a partir de los aos 18121814 Friedrich
empieza a sustituir el tema patritico por el simbolismo cristiano. Profundamente
religioso, Friedrich pretende generar un sentimiento de religiosidad a travs del paisaje.

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En 1812 Napolen emprende su campaa contra Rusia, en la que el ejrcito francs es acompaado por
una tropa auxiliar sajona de 23.000 soldados. A la primavera siguiente, regresaron, derrotados y huyendo.
Dresde y sus alrededores se convirtieron de nuevo en un escenario de guerra. 1813 es el ao de la guerra
de liberacin alemana contra Napolen, que culmina con la Batalla de las Naciones en Leipzig.

Visin de la iglesia cristiana
Cuando las tropas francesas entran en Dresde en 1813, Friedrich se retira al
Elbsandsteingebirge, retornando poco antes de su liberacin. En 1814, Friedrich
participa en una exposicin que conmemoraba esta liberacin, con su obra El cazador
en el bosque, que representa a un cazador o coracero francs en un bosque nevado.
Friedrich frecuenta crculos de intelectuales liberal-republicanos, que apoyan los ideales
nacionalistas, por lo que el Congreso de Viena (18141815) supone una gran frustracin,
pues significa la restauracin del Antiguo Rgimen bajo el liderazgo de Austria.
Greifswald, ciudad natal de Friedrich, despus de un breve intermedio dans, pasa a
dominio prusiano. Si bien, el pintor conservar el resto de su vida la nacionalidad sueca.
Madurez.
Entre 1815 y 1816 Friedrich viaja por el Bltico. A la muerte de Adrian Zingg, en 1816, es
nombrado miembro de la Academia de Dresde con un sueldo anual de 150 talentos.

Caminante sobre el mar de nubes (1818)
En enero de 1818, con 44 aos, Friedrich desposa a la joven Christiane Caroline Bommer,
de 25 aos. Tendr con ella dos hijas y un hijo: Emma (1819), Agnes Adelheid (1823) y
Gustav Adolf (1824). En su viaje de bodas viaja a Greifswald y Rgen. El viaje le inspira
cuadros como Los acantilados blancos de Rgen y El caminante sobre el mar de
nubes. Su esposa posa para l en su obra Mujer asomada a la ventana (1822).

Mujer asomada a la ventana (1822)
Aunque el movimiento patritico alcanza su punto lgido con la fiesta de Wartburg
(Wartburgfest) celebrada el 18 de octubre de 1817 en el Castillo de Wartburg, cerca de
Eisenach, dicho acontecimiento sirve como justificacin para instaurar medidas de
represin de las fuerzas liberales, como los decretos de Karlsbad.
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As que la nueva
situacin poltica posterior a las guerras napolenicas tampoco agrada a Friedrich, lo
que hace que la situacin anmica de Friedrich empeore.

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La muerte del poeta August von Kotzebue (1819) provoca la creaccin de una conferencia de ministros
reunidos en Karlsbad, Bohemia, entonces parte del Imperio austraco, a instancias de Metternich. Nace as
conocidas los llamados decretos de Karlsbad, que introducen una serie de medidas represoras en la
Confederacin Germnica, como la censura de prensa, la supervisin de las universidades, la persecucin
de los liberales considerados demagogos y sus reuniones (a las que llamaban actividades demaggicas)
o la proscripcin del traje antiguo alemn, retratado asiduamente por Friedrich.
Declive.
A partir de 1820, Friedrich inmortaliza paisajes campestres, sin dejar las
representaciones marinas. Este ao viene marcado por una larga y profunda depresin,
en la que Friedrich cae tras la muerte de su amigo el pintor Gerhard von Kgelgen,
asesinado el 27 de marzo de 1820 mientras paseaba. El 21 de agosto la familia se
traslada a la casa An der Elbe 33 de Dresde, situada en el lmite de la ciudad, a orillas
del ro Elba. Aqu observa a las embarcaciones que pasan lentamente por delante de su
casa. Este ao conoce tambin al al nazareno Overbeck. Sin embargo, sus preferencias
siguen inclinndose hacia el arte del paisaje del noruego Dahl, que vive en Dresde desde
1818 y que se instala en la misma casa que Friedrich en 1823. Dahl y Friedrich
celebrarn exposiciones conjuntas en 1824, 1826, 1829 y 1833.

El mar de hielo (hacia 1823-24)
An es un pintor bien considerado. De hecho, su obra goza un reconocimiento
generalizado desde 1810 hasta los aos 1820. Su obra empieza a caer en desgracia
cuando sus descripciones contemplativas y de quietud empiezan a ser vistas como el
producto de una poca pasada. Sus contemporneos empiezan a considerar que
Friedrich est derivando hacia el misticismo. El mar de hielo (182324), debido a su
radicalismo compositivo y temtico, ya no lo comprende nadie; es un cuadro que no
conseguir venderse en vida del autor.
En 1824, Friedrich se convierte en profesor, a tiempo parcial, en la Academia de Dresde.
Desde su puesto, influye en la obra de los pintores romnticos alemanes posteriores. Si
bien, cuando en 1824 Klengel fallece, la Academia opta por dejar vacante la plaza de
profesor titular y director de la clase de paisajismo. La postura poltica de Friedrich ha
comenzado a resultar incmoda, siendo una de las causas de su declive.

Las tres edades (1834)
Este mismo ao Friedrich padece una seria enfermedad de la que no slo no se recupera,
sino en la que recae en 1826; su gravedad lo lleva a una convalecencia en el balneario
de Teplitz, en Bohemia. Es su ltimo viaje a su patria. Al ao siguiente puede volver a
pintar, aunque, a consecuencia de la enfermedad, se percibe una tendencia a los
paisajes de tipo melanclico, en especial invernales.
A su dificultades de salud se une el progresivo hundimiento de su popularidad; ahora
predominan la Escuela de Dsseldorf, el historicismo, la religiosidad de los nazarenos y
el arte burgus que va a desembocar en el Biedermeier. Friedrich, el paisajista amigo de
reyes, prncipes e intelectuales, ve cmo su nombre va desapareciendo de los medios y
como su clientela en la burguesa ilustrada no basta para sostenerlo econmicamente.
La Sociedad Sajona de Arte recluta a Friedrich y compra varios cuadros durante los aos
treinta, a instancias de Carus. su protector, el escritor y consejero de Estado ruso Vassili
Andreievich Shukowsky, logra incluso introducir algunas de sus obras en la corte de
Rusia... Sin embargo, no evita la creciente penuria econmica del pintor.
En junio de 1835 sufre un ataque de apopleja que lo deja inhbil. Durante seis semanas
se retira al balneario de Teplitz. La mejora, leve, le permite dibujar; sin embargo, debe
abandonar el leo, que lo fatigaba en gran medida, a favor de la acuarela y la sepia.
Estas acuarelas, dibujos y sepias a menudo se muestran en la exposicin anual de la
Academia de Dresde hasta 1838. En ellas, Friedrich representa tmulos, costas rocosas
bajo la luna, atades, ruinas y lejanas ciudades inalcanzables; sabedor de su muerte
cercana, aislado y pobre, su autor medita sobre la vida pasada y futura.
Friedrich fallece en la ms completa oscuridad el 7 de mayo de 1840 en Dresde, siendo
sepultado tres das ms tarde en el Cementerio de la Trinidad de dicha ciudad.

Paisaje con tumbas
Obra.
Friedrich es un pintor-filsofo, que cuenta entre sus amistades no slo con pintores
(Runge, Dahl, Kersting, Kgelgen, Ferdinand Hartmann, y Louise Seidler) y escultores
(Christian Gottlieb Khn), sino tambin poetas (Tieck, Heinrich von Kleist) e
intelectuales como el filsofo y naturalista Gotthilf Heinrich Schubert.
Al principio, realiza dibujos a pluma, con tinta china y acuarela. A partir de 1800
comienza a utilizar la tinta de color sepia. Aunque se le atribuye un leo en 1798 (Barco
naufragado en el Ocano Glacial), no generaliza el uso del leo sobre lienzo hasta ms
tarde, empezando a aparecer en gran nmero a partir de 1807. En alguna ocasin utiliz
el formato del retablo y emple el oro, a la manera de los artistas medievales.
Perteneciendo a la primera generacin de artistas libres, no pinta por encargo, sino que
crea obras para un mercado libre de galeras.

Dos hombres contemplando la luna
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Su gnero preferido es el paisaje y, dentro de l, los temas montaosos y marinos.
La obra de Friedrich tiene precedentes en una larga tradicin de pintores alemanes.
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Sin
embargo, Friedrich renueva doblemente el gnero del paisaje:
Por un lado, introduce el realismo. A diferencia de paisajistas anteriores,
Friedrich se inspira en los paisajes reales que conoce: Nuevo Brandeburgo, Rgen,
Greifswald, Bohemia, las regiones del Harz y del Riesengebirge. Esto dota a su
obra de un realismo hasta entonces indito. Elige, adems, nuevos puntos de
vista, como las cimas de la montaa o las orillas del mar.
Por otro lado, introduce el simbolismo. Su intencin es reflejar el alma de los
sujetos, que suelen aparecer en el primer plano.

'El Cementerio'; 'Salida de la luna a orillas del mar'; 'Ruinas del Monasterio de Eldena'.

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Antes de l, Durero o Adam Elsheimer pintaron inmensos paisajes con montaas, pendientes escarpadas,
cielos enormes, en los que el hombre, en primer trmino, aparece perdido.
Friedrich no sigue la tendencia artstica italiana ni a los antiguos maestros. A su juicio,
el arte debe mediar entre las dos obras de Dios, el hombre y la Naturaleza. Su
paisajismo contiene, por tanto, un sentimiento metafsico: el primer plano y el fondo,
separados a menudo por un abismo, se relacionan entre s.
El paisaje de Friedrich es romntico: abundan escenas a la luz de la luna, espacios
glidos, noches, paisajes montaosos y agrestes. Una y otra vez aparecen elementos
religiosos, como crucifijos o iglesias. Los colores fros y cidos, la iluminacin clara y los
contornos contrastados potencian los sentimientos de melancola, aislamiento e
impotencia humana frente a la fuerza inquietante de la naturaleza.
Cuando incluye elementos humanos, los inserta muchas veces en lugares sombros, como
cementerios o ruinas gticas. Son contemporneos suyos, pertenecientes en general a la
burguesa. Estas figuras, a partir de 1807, suelen aparecer de espaldas al espectador,
ocultando la cara; en alguna de ellas se reconoce al propio Friedrich. Suelen estar
ubicados en el centro en el cuadro, cubriendo el punto de fuga. Con este recurso, el
artista seala que el sentimiento, la autntica humanizacin, se encuentra en la
Naturaleza. Al mismo tiempo, esto permite que el espectador no se distraiga con la
fisonoma de este personaje annimo, sino que se identifique con l. Logra as una
metfora visual de la disolucin del individuo en el todo csmico.
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Su lugar de nacimiento determina el pensamiento poltico de Friedrich: la poltica sueca
suscita la simpata del pintor, que considera a Suecia un pas de libertades, un modelo a
seguir. Si bien, como nacionalista, celebra el retorno de la Pomerania Anterior al
conjunto de estados alemanes como parte de Prusia.
A menudo los cuadros de Friedrich muestran alegoras sobre la situacin poltica de la
poca. Sobre todo en su primera poca, sus cuadros muestran elementos simblicos
mediante los que que refleja su sentimiento patritico y antinapolenico al principio y el
desencanto sobre la posterior restauracin.
El mensaje poltico de sus cuadros es evidente para sus contemporneos, que al
principio demandan este tipo de obras. Sin ir ms lejos, el rey prusiano adquiere varias
pinturas suyas, como Monje a la orilla del mar y Abada en el robledal. Sin bien, tras
la cada de Napolen, la tendencia patritica choca contra la poltica del Congreso de
Viena, lo que acabar propiciando el rechazo de su obra, como ya hemos visto.
Puede citarse, a modo de ejemplo, el optimismo de la pintura En el velero (1818),
frente al desencanto de El rbol solitario (1821), en el que un roble simboliza la
Alemania daada por la ocupacin de los franceses. Sus cuadros posteriores adoptan
tonos ms oscuros.
Un elemento que constantemente aparece en sus cuadros con un significado poltico es
el antiguo traje alemn, proscrito en 1819,
5
considerado como expresin figurativa de
las convicciones patriticas. Muchos caballeros visten en las obras de Friedrich una levita
abrochada hasta arriba, un ancho cuello por encima y un bonete en la cabeza, mientras
que las seoras aparecen con vestidos largos y cerrados en el cuello. Esta moda se
opona al estilo imperio,
6
considerada como francesa.

'El cazador en el bosque'; 'El rbol solitario'; 'El velero'.

5
Un signo externo de la disconformidad nacionalista y poltica es la adopcin del traje tradicional
germano. Haba sido parte de la lucha contra Francia y en 1815 fue retomado por los estudiantes
republicanos con tal xito que se convirti en el atuendo propio de artistas e intelectuales. Tras la
reaccin de 1819, cuando los republicanos empiezan a ser perseguidos como "demagogos", el traje es
prohibido. A pesar de ello, aparece de forma recurrente en los cuadros de Friedrich, lo que supone una
arriesgada manifestacin pblica de sus inclinaciones polticas.
6
En el estilo imperio dominaban los colores brillantes y claros. Las mujeres llevaban escote y
transparencias y los caballeros pantalones blancos ceidos.
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Friedrich cultiva una metafsica de la luz, propia del cristianismo. Su dualidad aparece
en sus paisajes: el cuerpo y el alma, lo terrenal y lo espiritual, generalmente
representados por el primer plano donde estn las personas (lo humano) y los planos
posteriores, en los que aparece el paisaje en toda su grandeza (lo divino).

'Maana en Riesengebirge'; 'Salida de la luna sobre el mar'; 'Paisaje invernal con iglesia'.
Algunos elementos que se repiten en sus obras tienen un claro simbolismo religioso:
El color violeta y el contraste entre la oscuridad (en la parte inferior o primer
plano) y la claridad (en la parte superior representando el fondo). El violeta era,
no slo para Friedrich, el color del duelo y la melancola.
La experiencia de la naturaleza en el mundo germnico. Para Friedrich era un
acontecimiento religioso mstico muy personal.
El camino de la vida de los humanos est representado a travs de barcos que an
estn en el mar, pero que se acercan al puerto, smbolo del logro o la muerte.
La base sobre la que se asientan los humanos a menudo es una roca de gran
tamao. Segn Friedrich representa la fe, imperturbable y firme.
La nieve aparece como algo cercano a la muerte. El invierno, por preceder al
renacimiento de la naturaleza, simboliza la idea cristiana de la resurreccin.
Los abetos, en su cualidad de rboles perennes, eran entendidos, tanto por
Friedrich como por sus contemporneos, como una referencia a la eternidad,
siendo as un smbolo de esperanza cristiana.
1.&(, %2&(,0
Friedrich tambin hace bocetos de monumentos y esculturas para mausoleos, reflejo de
su obsesin con la muerte y la vida despus de esta.
Pinta tambin cuadros transparentes, cuadros sobre papel transparente que se
iluminaban en un saln oscuro con acompaamiento de msica. Los cuatro que realiz
entre 1830 y 1835 para el prncipe heredero Alejandro de Rusia se perdieron; pero en la
Gemldegalerie de Kassel se conservan dos cuadros pintados en papel transparente por
ambas caras que, segn cmo se iluminasen, uno es una escena diurna y otra nocturna.
Legado.
El pblico general olvidar la obra de Friedrich en la segunda mitad del siglo XIX. Hacia
1860, Friedrich es redescubierto por pintores simbolistas por sus paisajes visionarios y
alegricos; el pintor suizo Arnold Bcklin (18271901), pionero del simbolismo, resulta
muy influido por su trabajo y Max Ernst y otros surrealistas lo consideran como el
precursor de su movimiento. Su trabajo es, de alguna manera, el germen de lo que en el
siglo XIX se llamar paisajes ntimos.
El Siglo XX trae consigo una renovada apreciacin de su obra, a partir de 1906, con una
exposicin de 32 de sus pinturas en Berln. Para la dcada de 1920, sus pinturas son
descubiertas por los expresionistas. En la dcada de 1930 y principios de 1940, los
surrealistas y existencialistas toman con frecuencia ideas prestadas de su trabajo. El
ascenso del nazismo en 1930 trae consigo el resurgimiento de la popularidad de
Friedrich, que decae junto con el rgimen debido a la errnea asociacin de su
nacionalismo con esta ideologa. No es hasta finales de 1970 cuando Friedrich recupere
su reputacin como icono del romanticismo alemn y pintor de renombre mundial.
Notas finales.
Quiz te interese:
El Romanticismo, el Romanticismo Alemn.
Fuentes:
Arte Historia: http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/personajes/1974.htm.
EPDLP: http://www.epdlp.com/pintor.php?id=251.
Wikipedia Espaa: http://es.wikipedia.org/wiki/Caspar_David_Friedrich.
Crditos:
Trabajo creado por Auxi Gonzlez para su blog sobre pintura La Gruta de los
Lienzos (http://lienzos.blogspot.com/)
LICENCIA CREATIVE COMMONS: este trabajo carece de inters comercial y admite
copia y distribucin siempre que se haga bajo la misma licencia, sin inters
comercial y se mencione al autor.
Cmo mencionar este trabajo?
Caspar David Friedrich (PDF) por Auxi Gonzlez para La Gruta de los Lienzos
(http://lienzos.blogspot.com/)