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La crtica literaria en el Mxico actual

Arroyo Barnes
Har poco menos de dos aos que se suscit una polmica en torno a la obra de Geney
Beltrn Flix El sueo no es un refugio sino un arma
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por causa de una crtica publicada en
Letras libres por Fernando Garca Ramrez. La vctima, Beltrn Flix, es, al parecer, uno de
los exponentes ms serios de la crtica literaria en Mxico y su libro se conforma por una
serie de ensayos en los que critica textos y autores contemporneos. La polmica tiene
como eje fundamental la respuesta que Beltrn Flix hace a su crtico, un texto publicado
en Milenio
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en el que seala imprecisiones, descontextualizaciones, suposiciones
maliciosas y sealamientos personales, antes que hacia la obra, por parte de Garca
Ramrez, concluyendo en suma que ste no es ni crtico ni nada y que, precisamente por
eso, le era necesario hacer el recuento de sus inexactitudes. Siendo parte de mis deberes
escolares la elaboracin de este ensayo y por lo tanto atestiguando dicha polmica desde la
perspectiva de quien desconoce por completo el tema, me llam la atencin la beligerancia
que puede suscitarse en torno a una experiencia literaria. He de precisar que hasta antes de
este trabajo escolar jams haba escuchado mencionar ninguno de estos dos nombres, pero
puedo suponer que tienen algn prestigio y que ambos renen en torno a s cierta cantidad
de colegas simpatizantes, baste ver las tribunas desde las cuales se desarroll la polmica.
La crtica evoca por s misma una serie de inconvenientes e incomodidades:
criticamos lo que no nos gusta y por lo tanto deseamos no ser blanco de crticas; evitamos

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Geney Beltrn Flix, El sueo no es un refugio sino un arma, Ed. Tal, 2000 tal.
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La pgina de MILENIO en lnea donde viene dicha respuesta.

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ejercerla en muchos de los mbitos de nuestra vida, y cuando lo hacemos tratamos de que
sea una crtica constructiva; si odiamos a alguien lo criticamos hasta la saciedad y as la
crtica es la tmida venganza de nuestros pequeos espritus. En fin, ingrato afn este de ser
crtico, peor an, crtico literario, porque tiene que exponerse en su ejercicio al escrutinio
pblico; el eunuco detrs del verdadero escritor segn se entiende (o se malentiende) a
Steiner. Tan odiado como un rbitro de ftbol Quin querra ser crtico literario si pudiera
ser un escritor de verdad?
Al explorar la informacin para elaborar este ensayo me qued claro que la crtica
literaria no tiene mucho que ver con esos supuestos propios de profanos y novatos. Lo
primero que hay que tomar en cuenta es que la crtica literaria, a diferencia de la crtica de
todas las dems artes, comparte con el objeto de su crtica el mismo cdigo de
comunicacin: la palabra. Por lo tanto, aunque no automticamente por eso, la crtica es un
gnero literario y quien la ejerce es un escritor. Como toda obra artstica, la crtica literaria
tiene un punto de partida, ninguna obra se genera de la nada. En este caso el punto de
partida es otra obra literaria. Es necesario que la crtica, en tanto obra por s misma, genere
nuevos sentidos, lo mismo que se le pide a una poesa o a una narracin. En Mxico lo
habitual es que el crtico cuente tambin con una carrera como creador en otros gneros
literarios, incluso suele alcanzar antes cierto reconocimiento de manera que su crtica gane
en autoridad; pero antes que nada un crtico literario debe ser un lector, un lector experto,
en algunos casos, especializado; un lector metdico y sistemtico cuya propia lectura le
impele a escribir.
La crtica literaria es un gnero, si cabe llamarle as, utilitario puesto que es un texto
creado con propsitos determinados de antemano, algunos de los cuales son: identificar las

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cualidades y caractersticas de la obra para discutirlas; reflexionar sobre el presente de la
obra contrastndola con la tradicin, y dar testimonio del ejercicio de lectura de dicha obra
en un contexto social/ cultural especfico. Los efectos concomitantes a la crtica literaria
son: la polmica, al encontrarse dos o ms puntos de vista discordantes acerca de una
misma obra; el sarcasmo y la irona, que suele ser el sello de algunos crticos literarios; la
incomodidad de los autores o de los clanes, tribus o crculos de escritores ante las opiniones
adversas. Pero quiz el efecto ms importante de la crtica literaria es que crea el trasfondo
de la obra que despus ser compartida con otros lectores y que, en muchos casos es parte
indisoluble de ella y le acompaa en su posteridad. La imagen que tenemos de las obras
capitales de la literatura se conforma tambin por las diversas opiniones que de ellas en su
momento han vertido los crticos y comentaristas.
Existe una serie de retos que le son propios a la crtica literaria, el primero que voy a
enumerar me parece esencial: escribir para los lectores. El dilogo que debe establecer un
crtico pasa en primera instancia por el lector antes que por el escritor, fenmeno que suele
darse en nuestro pas de manera inversa. Otro importante reto (ya que la crtica se hace
siempre desde el presente de la obra) es publicarse en medios propios del presente como
son peridicos y revistas, los espacios ideales: revistas especializadas y secciones o
suplementos culturales de los diarios, espacios que en este pas antes se pierden que se
consolidan. Un reto ms: ceir la crtica a la obra y no a la persona, difcil en verdad, por la
estrechez de los crculos intelectuales y el comercio constante de filias y fobias personales
que suelen trascender el mbito de lo estrictamente literario. Esta misma estrechez implica
un reto ms: el ejercicio crtico genuino y valiente que no tema a las futuras o probables
represalias, es bien sabido que el criticado de hoy puede fungir como el jurado de maana

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por eso, se hace referencia a ello en muchos artculos sobre el tema, la crtica es tmida y a
veces mojigata.
El crtico literario no es un traductor del texto, tampoco un reseista. Como no lo
sabe todo puede equivocarse en sus apreciaciones, y a menudo lo hace. En Mxico no
existen los crticos que destruyen o hacen de la nada carreras literarias, estos pertenecen
ms bien al mbito de lo mitolgico, o mejor dicho a las pudientes economas del primer
mundo en las que la influencia del crtico literario se refleja claramente en las ventas de
libros. El crtico tiene la oportunidad de volcar su escritura en torno a las lecturas que le
apasionan. Puede optar tambin por la virulencia, desde la marginalidad nada se lo impide.
Un crtico puede ser un visionario que reconoce talentos innovadores, aunque muchas veces
termine por ser el aguafiestas (cuntos crticos son invitados a las ferias del libro?).
El crtico debe reconocerse como parte de un canon de voces diversas entre las
cuales encuentra su lugar sin abrogarse la verdad absoluta, pero al mismo tiempo debe
tomar partido decididamente. La fidelidad a sus bsquedas personales dotar a su
experiencia lectora de consistencia y cierta previsibilidad. Finalmente el lector espera que
el crtico literario sea un punto de referencia lo cual no es posible si da bandazos en sus
criterios o en sus mtodos analticos.
Regresemos un poco a la polmica que presento en el inicio de este ensayo. Es un
lugar comn identificar la realidad mexicana con faltas flagrantes al deber ser, al ideal de
todo ejercicio. La crtica literaria no es la excepcin: suponemos que en el Mxico actual la
crtica debe estar carente de muchos de sus rasgos ideales y, por el contrario, pletrica de
vicios, gazapos y perversiones. Se habla de vacas sagradas, de reglas de oro (me lees, te

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leo), de tribus y mafias, de prebendas, de intereses creados, de ignorantes encumbrados, de
ligereza, de falta de rigor y objetividad, de esnobismo, de crtica destructiva, de ataques
personales, de cobarda y falta de compromiso. Es posible que esto exista, la brevedad de
este texto no permite desarrollar estos tpicos pero mientras tanto, me quedo con otro de
mis hallazgos: hay una importante cantidad de crticos que actualmente se han ganado un
nombre en la escena literaria de Mxico y que tienen bien presente la figura de Harold
Bloom y lo que este significa para la crtica mundial, entre ellos: Adolfo Castan,
Alejandro de la Garza, Armando Gonzlez Torres, Christopher Domnguez, Evodio
Escalante, Fabienne Bradu, Geney Beltrn, Guillermo Sheridan, Heriberto Ypez, Ignacio
Snchez Prado, Jorge Aguilar Mora, Jorge terrones, Jos Joaqun Blanco, Rafael Lemus,
Ricardo Cayuella Gally. No s si en este listado, organizado en estricto orden alfabtico,
estoy mezclando filiaciones contradictorias o hago saltos temporales inapropiados, como
antes dije desconozco del tema, pero ms adelante explorar de manera personal estos
nombres esperando que sus crticas literarias, sus obras, sern un buen camino para dar de
frente con una lectura apasionante.