Villancico

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Saltar a navegacin, bsqueda Un villancico es una composicin musical, y la forma potica asociada, tradicional de Espaa, Latinoamrica y Portugal, pa s en el que se denomina vilancete !villancet en catal"n#$ Estas pie%as fueron populares entre los siglos &' y &'((($ Los villancicos eran originariamente canciones profanas con estribillo, de origen popular y armoni%adas a varias voces$ Posteriormente comen%aron a cantarse en las iglesias y a asociarse espec ficamente con la )avidad$ *ompositores notables de villancicos fueron entre otros +uan del En%ina, Pedro de Escobar, ,rancisco -uerrero, -aspar ,ernandes y +uan -utirre% de Padilla$ .ctualmente, tras el declive de la antigua forma del villancico el trmino pas a denominar simplemente una cancin cuya letra /ace referencia a la )avidad y que se cantan tradicionalmente en diciembre y en )avidad$

Orgenes
Las primeras composiciones que podemos denominar con este nombre surgieron /acia la segunda mitad del siglo &', durante el renacimiento como una evolucin de formas musicales populares muc/o m"s antiguas$ ,ormas similares eran llamadas /asta el siglo &' cantigas o canciones$ Su nombre tiene probablemente su origen en que se trata de composiciones de naturale%a popular, cantadas por los villanos o /abitantes de las villas, t picamente campesinos u otros /abitantes del medio rural$ Eran cantados en fiestas populares, originariamente sin tem"tica espec ficamente religiosa, siendo los principales temas los acontecimientos recientes del pueblo o la regin$ El gnero se ampli posteriormente /asta incluir temas de diverso tipo$

Mtrica
La forma potica est" influenciada por composiciones tradicionales de origen mo%"rabe, tales como el %0el que alternaba estrofas cantadas por un solista con un estribillo a coro$ 1ste dio paso a otras formas como la cantiga de estribillo o la cantiga de refram galaico portuguesa$ La estructura b"sica del villancico la forman dos elementos2 el estribillo y las coplas, si bien su estructura es muy variable tanto en el nmero de versos como en la rima o la alternancia entre estribillo y coplas$ Los versos son por lo general /e3as labos u octos labos y componen un estribillo inicial, a veces con introduccin, que consta t picamente de tres o cuatro versos que se repiten a lo largo de la obra, y unas coplas, divididas a su ve% en dos mudanzas y una vuelta$ Las mudanzas, que con frecuencia tienen rima simtrica formando entonces una redondilla o alternativamente una cuarteta, van seguidas de la vuelta o enlace de tres o cuatro versos en los que el primero tiene la

misma rima que el ltimo de la mudanza y el resto, o al menos el ltimo, enla%an con el estribillo$ Esta estructura se aprecia en este villancico atribu do a 4ateo ,lec/a el 'ie0o2 Riu, riu, chiu, La guarda ribera, Dios guard el lobo de nuestra cordera. El lobo rabioso La quiso morder, Mas Dios poderoso La supo defender, Quizole hazer que o pudiesse pecar, i aun original Esta virgen no tuviera. Riu, riu, chiu, La guarda ribera, Dios guarde el lobo De nuestra cordera. Una forma potica pariente del villancico es la letrilla que en el siglo &'( pas a denominar cualquier poema con estribillo, y que generalmente es de car"cter sat rico$

Msica
En su forma cl"sica en el villancico marca la pauta la melod a del canto apoyada por un acompaamiento en tono grave que forma un buen soporte armnico por parte de las voces internas5 el registro superior es el que lleva asociado el te3to, el cual sigue la melod a en modo sil"bico5 el cierre de los versos corresponde generalmente a las diversas cadencias$ El discurso /ori%ontal se orienta segn procedimientos tonales ante litteram2 por otra parte basta pensar que /ay villancicos costru dos tambin sobre un esquema de dan%a !sobre todo los m"s recientes pero tambin durante el renacimiento, en el lengua0e tonal# como passame%%o o fol a$ La polifon a se acrecienta generalmente mediante un inteligente contrapunto derivado de la imitacin de las frases musicales individuales entre las diversas partes, aunque el estilo /omofnico y /omorr tmico no sea inusual$ El comp"s, en general binario, en ocasiones se apro3ima a ritmos ternarios$

Evolucin del gnero

Portada del !ancionero de "ppsala En la primera poca el gnero est" poco definido encontr"ndose todo tipo de temas, desde narracin de sucesos locales, canciones amorosas /asta s"tiras y burlas, y con poca presencia de la tem"tica religiosa y cuando la /ay no est" espec ficamente asociada con la )avidad u otras festividades$ La me0or muestra de este per odo se /alla recogida en el !ancionero de #alacio !678796:6;#, siendo +uan del En%ina el principal compositor de la poca$ <tras recopilaciones importantes son el !ancionero de la !olombina !67=>#, el de $ablonara, el de $t%&iga o el de la *asa de 4edinacelli$ La musica de este per odo es sencilla, buscando la adaptacin al te3to$ La polifon a suele ser en esta primera poca a tres o cuatro voces$ Posteriormente, durante el siglo &'(, y de forma paralela a los villancicos polifnicos se empie%an a componer algunos a una sola vo% y con acompaamiento de vi/uela que a partir del siglo &'(( ser a de guitarra$ . partir de la segunda mitad del siglo &'( las autoridades eclesi"sticas comen%aron a promover como una medida evangeli%adora el uso de msica en lengua vern"cula en los oficios religiosos, especialmente durante las fiestas del calendario religioso, especialmente en )avidad y el *orpus */risti$ Estas pie%as eran cantadas en la misa de maana de estas festividades$ Las catedrales e iglesias de importancia se dotaron de un cuerpo de msicos y un maestro de capilla encargado de componer especialmente para estas ocasiones$ Los principales cantorales que se conservan de esta segunda poca son el !ancionero del Duque de !alabria o de Upsala !debido a que la nica copia que se conserva est" en la biblioteca universitaria de esta ciudad sueca#, el !ancionero de Medinaceli y las *anciones y 'illanescas Espirituales de ,rancisco -uerrero$ El villancico tambin se abre paso /acia otras formas art sticas literarias como el teatro como en la obra de -il 'icente o la novela pastoril con +orge de 4ontemayor$ ?ambin Santa ?eresa compuso algn poema con esta forma$

4usicalmente el villancico se /ace m"s comple0o acentu"ndose la distincin entre coplas y estribillo, el cual se /ace m"s largo y polifnico, mientras que las coplas se acortan y se /acen m"s /omofnicas reduciendo el nmero de voces$ En el siglo &'(( el villancico es un gnero sumamente popular, constituyendo la mayor parte de la produccin musical espaola de la poca$ Se componen multitud de villancicos devocionales para las distintas festividades religiosas tales como la .suncin, la (nmaculada *oncepcin o festividades de santos adem"s del *orpus */risti o la )avidad$ En esta poca el villancico se sofistica an m"s aadiendo m"s voces a la polifon a, /asta oc/o distribu das en dos coros situados en diferentes partes de la iglesia y acompaamiento de violn, arpa y rgano$ El estribillo se /ace m"s largo y comple0o polifnicamente, mientras que como contraste las coplas se acortan y simplifican musicalmente$ ?ambin se introducen algunos elementos dram"ticos$ Son msicos importantes de este per odo entre muc/os otros *ristbal -al"n, +uan @idalgo y Sebasti"n Aurn$ El siglo &'((( marca el inicio de la decadencia del gnero, el cual recibe cada ve% m"s influencia de la msica vocal italiana que por entonces dominaba el panorama musical europeo$ Los villancicos alteran su sencilla estructura inicial complic"ndose con nuevas secciones musicales a imitacin de la cantata, deviniendo en una sucesin de recitativos y arias da capo segn el modelo de la pera italiana$ En 68;: se pro/ ben los villancicos en los actos religiosos$

Evolucin fuera de Espaa

En Portugal fue tambin un gnero popular, denominado vilancete principalmente potico$ *abe destacar las e3tensas colecciones de villancicos de +uan (', llamado el re' m%sico$ En la .mrica colonial el villancico sigui un desarrollo paralelo al de la pen nsula siendo valorado como medio evangeli%ador, incorporando el lengua0e y ritmos de las formas locales, incluyendo con frecuencia palabras en idiomas ind genas como el n"/uatl, vocablos africanos o 0erga de los dialectos europeos$ Entre estos figuran los llamados villancicos de negro o negrillos en los que se imita el sonido de los dialectos africanos con onomatopeyas$ Entre estos son particularmente conocidos los de Sor +uana (ns de la *ru%$ <tras formas tradicionales americanas derivadas del villancico son la ()cara, el gallego y el tocot*n$ Entre los compositores americanos m"s notables figuran +os de Loai%a y .gurto, 4anuel de Sumaya e (gnacio +ersalem en )ueva Espaa, BB4anuel +os de CuirsD y Eafael .ntonio *astellanos en -uatemala, +os *ascante en *olombia y +uan de .rau0o y ?om"s de ?orre0n y 'elasco en Per$

El villancico co o cancin navidea

-rupo de nios cantando villancicos$ Los de .ntonio Soler, escritos durante la segunda mitad del siglo, son qui%" los m"s recordados en la actualidad$