Codex Calixtinus

El Codex Calixtinus o Cdice Calixtino (Santiago de Compostela, Archivo de la Catedral, s.n.), es un manuscrito iluminado de mediados del siglo XII conservado en la Catedral de Santiago de Compostela. Constituye una especie de gua para los peregrinos ue seguan el Camino de Santiago en su via!e a Santiago de Compostela, con conse!os, descripciones de la ruta y de las o"ras de arte as como de las costum"res locales de las gentes ue vivan a lo largo del camino. #am"i$n contiene sermones, milagros y textos lit%rgicos relacionados con el Ap&stol Santiago.

Msica
#res partes del Calixtinus incluyen m%sica' (. El )i"ro I (de las lit%rgias). Como se ha indicado anteriormente, incluye la m%sica de los o*icios y las misas, as como un suplemento gregoriano. +. El Ap$ndice I, ue contiene o"ras poli*&nicas. ,. El Ap$ndice II, con el himno Dum pater familias.

Caractersticas generales
)as o"ras poli*&nicas del Calixtinus pertenecen a la primera etapa de la poli*ona europea, periodo conocido con el nom"re de ars antiqua. -urante muchos a.os se relacionaron con las composiciones pertenecientes a la Escuela de Saint /artial de )imoges. Sin em"argo, las composiciones del Calixtinus son m0s ela"oradas ue en el repertorio de Saint Martial, consider0ndose hoy en da emparentadas con los experimentos ue se esta"an desarrollando en 1ars, en la nueva Catedral 2otre -ame, durante los a.os ((345((67 y ue culminaran poco despu$s con las composiciones de la llamada Escuela de 2otre -ame de 1ars. #odas las pie8as son a dos voces, excepto el Congaudeant catholici ue es a tres. )as *ormas musicales representadas son las tpicas del ars antiqua' el conductus' aparece principalmente en los tropos del 9enedicamus -omino, de los :yries y de otras pie8as lit%rgicas como prosas, secuencias, etc. )os conducti de 9enedicamus son los m0s numerosos. )a voz principal es el tropo de la pie8a poli*&nica, mientras ue la voz organal es una meloda m0s o menos adornada en el registro agudo. Estos tropos poli*&nicos a veces tienen *orma responsorial, incluyendo despu$s de cada estro*a un "reve estri"illo, como ocurre con el Congaudeant catholici. el organum' aparece en ciertas pie8as lit%rgicas como responsorios, graduales, aleluyas y Benedicamus. ;eneralmente consiste en una meloda gregoriana mon&dica (voz principal), a la ue, en un momento dado, se a.ade una segunda vo8 (voz organal) ue desarrolla una meloda larga y adornada. Esta segunda vo8 puede estar al principio, en medio o hacia el *inal de la composici&n, pero generalmente termina con la meloda mon&dica. Comparados con los organa de la Escuela de 2otre -ame de 1ars, ue apareceran poco despu$s, son m0s sencillos y condensados, sin llegar a des*igurar la

voz principal. )a voz organal no es tan melism0tica como los organa de la escuela parisina. <ay tam"i$n algunas pie8as, como el Kyrie Cunctipotens Genitor, cuya *orma es intermedia entre el conductus y el organum' tienen un tropo como voz principal, como en un conductus, y la voz organal desarrolla largos melismas, como en un organum.

Notacin
El Dum pater familias es la %nica composici&n del c&dice en notaci&n a uitana de puntos "in campo aperto", ue es la notaci&n ue se emple& pre*erentemente en Espa.a tras la supresi&n del canto hisp0nico. El resto de las o"ras van en notaci&n lorena, con grandes seme!an8as con la notaci&n de los manuscritos de la regi&n de 2evers, en 9orgo.a. 1or este motivo, algunos especialistas sostienen ue la parte musical del c&dice es de"ida a los mon!es "enedictinos de =$8elay, ue era uno de los puntos de partida del Camino de Santiago.

Autora
El c&dice se.ala antes de cada pie8a del ap$ndice poli*&nico y de algunas de las pie8as para una sola vo8, el supuesto autor de la misma. En general, estos supuestos autores son o"ispos y persona!es c$le"res de 1ars y otras iglesias, por lo ue algunos investigadores creen ue esta atri"uci&n no de"e ser tenida en cuenta ya ue *iguraran con la intenci&n de dar prestigio y autoridad a las o"ras. Sin em"argo, otras investigaciones modernas sostienen ue esas atri"uciones podran ser verosmiles, de"ido a ue las o"ras se de"eran a compositores ligados a la Catedral de 2otre -ame de 1ars.

Transcripciones musicales modernas

-esde la primeras transcripciones musicales a *inales del siglo XIX, la transcripci&n de la poli*ona del Calixtinus ha sido di*cil y pol$mica. Ello es de"ido a ue la poli*ona est0 en notaci&n lorena, ue era la usada en el norte de >rancia para el canto mon&dico gregoriano, por lo cu0l no expresa ning%n valor rtmico particular, s&lo el ritmo li"re del canto gregoriano. 1ero por otra parte, la poli*ona tena ue tener *or8osamente un ritmo determinado ue permitiera a las dos voces (, en el Congaudeant catholici) cantar !untas de *orma arm&nica. )a primera transcripci&n en notaci&n musical moderna *ue reali8ada, en (66+, por el cantor de las /onasterio de las -escal8as ?eales (/adrid), @os$ >lores )aguna, ui$n transcri"i& los himnos Dum aterfamilias y !d honorem "egis summi. En la *iesta de Santiago del +4 de !ulio del mismo a.o, se cantaron am"os himnos en la Catedral de Santiago, por primera ve8 desde los tiempos medievales. Aa esta primera transcripci&n provoc& una intensa pol$mica u$ dur& m0s de +7 a.os, en cuanto a la lnea mel&dica y so"re todo en cuanto al ritmo, en la ue intervinieron entre otros, >rancisco Asen!o 9ar"ieri. -espu$s, el mon!e "enedictino de la A"ada de Solesmes, @oseph 1othier, hi8o una nueva transcripci&n del Dum aterfamilias, seg%n el sistema rtmico de Solesmes, como era de esperar.

En (B+C, el music&logo >riedrich )udDig reali8& las primeras transcripciones de o"ras poli*&nicas del Calixtinus, transcri"iendo varios organa en varios sistemas rtmicos. En (B,(, 1eter Eagner, pro*esor de la Fniversidad de >ri"urgo (Sui8a), reali8a la primera transcripci&n completa de todas las o"ras musicales del Calixtinus y en (BCC, por encargo del Instituto de Estudios ;allegos, el mon!e "enedictino del /onasterio de Silos, ;erm0n 1rado, reali8a otra transcripci&n completa acompa.0ndola de un *acsmil con los *olios del manuscrito ue contienen m%sica. Am"as transcripciones, la de Eagner y la de 1rado se reali8an siguiendo el sistema gregoriano de Solesmes, transcri"iendo en notaci&n cuadrada los neumas originales del c&dice, sin plantearse pro"lemas rtmicos o interpretativos. A partir de (B47, surgen numerosos estudios ue proponen nuevos sistemas de transcripci&n, entre los ue destacan los de Eilli Apel, Ealther GrHger, @ohann Schu"ert, 9runo StI"lein, #heodore Garp, <einrich <usmann, 1aul <elmer, <endri: van der Eer*, etc. Entre los music&logos espa.oles, destacan las trancripciones de la poli*ona de <iginio Angl$s, pu"licada en (B3+ y de @os$ )&pe85Calo, en (B6(.