EL VIAJE INMVIL, ESTUDIO EN ESPIRAL SOBRE EL SUICIDIO MURMURANTE TEATRO/JORGE VARGAS

Direccin: Jorge Vargas Direccin adjunta: Juan de Dios Rath Produccin ejecutiva: Ariadna Medina Dramaturgia: Jorge Vargas y Murmurante Teatro

PRLOGO
Todo est a vistas/ la luz encendida/ luz cruda: lmparas fluorescentes. El espacio est vaco, desnudo, las paredes crudas. Al fondo: mesas y sillas con objetos. En otro: dos cmaras de video. Nota: durante la representacin existe un posible ad libitum de los actores para ir y hacer tomas, acercamientos, paneos, etc. Sobre una mesa, un paisaje de objetos anacrnicos que vagamente permea el lugar de un sentimiento de desastre o catstrofe inminente. En el piso varias hornillas elctricas. Suspendidas de una parrilla 14 televisiones transmiten en circuito cerrado la seal de una cmara que, desde la mesa, apunta hacia el pblico. Entre las televisiones, suspendida de la parrilla otra cmara de circuito cerrado apunta hacia el piso. Otros objetos se disponen en la mesa que incluyen aparatos de sonido y computadoras. Un espeso y apenas perceptible rumor se dispersa en el aire y lo abarca todo como la luz blanca. Son voces, palabras de suicidas. Un actor descansa en la pared, otras presencias sentadas en una larga mesa donde laboran en acciones apenas perceptibles, alternativamente ajustan, las mueven. operan las cmaras, las

Ella: (En la pared, se inquieta, desespera. El pblico va ocupando sus

lugares. Cuando no queda ms que hacerMira a su alrededor. Busca. Se calma. Mira a todos.) Estoy triste. Veo el futuro y no tiene esperanza y s que las
cosas no pueden mejorar. Nada me importa, nada. Nada me satisface. Ya no se para dnde mirar. Estoy cansada de buscar en la multitud, telepata y esperanza. De mirar las estrellas, de intentar predecir el pasado y de intentar cambiar el mundo, de dejar una huella ms permanente que yo misma soy

suicida, lo he intentado varias veces. Hay una espera inquietante y extraa mientras sucede la definitiva y ltima vez.

1. UN POZO PROFUNDO
l: (va al frente, lleva una lmpara en la cabeza) En este momento de la obra un buzo nos comparta su experiencia de descender por un cenote. Yo voy a recrear esa experiencia y junto con ustedes bajaremos a las profundidades de un cenote en Yucatn. La sensacin es como de cada libre, es una cada libre que dura alrededor de treinta minutos. Una vez dentro del cenote aparece la desesperacin y una sensacin de tremenda soledad, pero la comienzas a controlar sintiendo tu respiracin. Ustedes pueden tener esta sensacin simplemente colocando sus manos en los odos. (Se coloca las manos en los odos animando al pblico a

hacer lo mismo, sta es la seal para que la luz se apague)

En el cenote la oscuridad es total y la nica referencia visual que tienes es el espejo de agua que se va volviendo cada vez ms pequeo, (apunta su luz

hacia la cmara de arriba y en las teles se observa el punto luminoso que se hace ms pequeo) hasta el punto de que tienes la sensacin de que al salir, no
vas a caber por ah. Cuando enciendes la luz es cuando puedes ver algo de las paredes del cenote. En algunas cavernas hay incrustaciones de cuarzo y cuando pasas la luz por ah el cuarzo refleja la luz y tienes la sensacin de est ar flotando en el espacio porque los reflejos de la luz en el cuarzo parecen estrellas. sta es una experiencia que yo no tena y que quise darme, la de bucear en un cenote. Aunque ah abajo, si no ests pendiente de ti, algo podra salir muy mal, el aire podra, en el momento equivocado, hacer que tus venas estallen y ah abajo uno se siente completamente solo. ( Apunta una luz roja hacia la cmara, las teles se tornan rojas y sale.

oscuro

2. ESTE NO ES UN MUNDO
(Micro paisaje del corazn, reproducido en vivo en las televisiones)

Nada puede restaurar mi fe. Este no es un mundo en el que quiera vivir. Me voy a morir. No tengo nada que decir sobre m . De cualquier manera todo consiste en saber que nada tiene sentido porque me voy a morir. Nunca he podido sentirme verdaderamente viva. En cambio s he llegado a sentirme completamente inerte. La mayora de las cosas que pasan en la vida me

parecen tan ajenas. Es como si todo fuera a una velocidad distinta a la m a. Tengo ganas de tener ganas, de algo, de lo que sea. Estoy cansada de tanta derrota continua. Ni siquiera el dolor... El sentimiento ms grande que uno puede sentir es el sentimiento de la nada. No estar en ningn lugar, estar ausente en todas partes, eso para m es estar con vida. Por lo general, todo est en silencio. Y yo me quedo en

silencio, y no se oye ningn ruido. Solo as, un silencio. Indefinido. Como en todas partes. Solo hace falta salir a la calle a caminar y ver el gesto de dijera

derrota en el entrecejo, la llama extinguida. Ojala alguien gritara,

algo. No s. Pero todos estn derrotados en esta calurosa ciudad, en esta atmosfera de pantano espeso. Los nicos honestos son esos borrachos que salen de las cantinas por la tarde. Uno ve la nada por todos lados. Es probable que alguien piense lo contrario. En vano. Estoy segura que seguido se muerden la lengua para simular ante s mismos que estn vivos. Para morirse, la mayora es demasiado cobarde. Mejor aguantar un poco. Todava podra suceder algo. Alguien quiere decir algo? (pausa.)

3. LOS MASTINES
(Arriba, en los televisores la imagen revela unos mastines que ladran rabiosos. Alguien se acerca a ella. La toma por la espalda. Forcejean.)

l: (desde la mesa a travs de un micrfono) por qu te cortaste el brazo? Ella: porque es una sensacin maravillosa. Porque es una sensacin asombrosa, carajo. l: (mira) y no te parece que ests enferma? Ella: no. l: a m s. No es culpa tuya. Pero tienes que hacerte responsable de tus propios actos. Por favor no lo vuelvas a hacer. Dios mo, qu te paso en el brazo? Ella: me lo corte. l: es llamar la atencin de una forma muy inmadura. Te alivio hacerlo? Ella: no. l: sirvi para aliviar la tensin? Ella: no. l: te alivio hacerlo? (silencio.) Te alivio hacerlo? Ella: no. l: no entiendo porque lo hiciste. Ella: entonces pregunta. l: alivio la tensin? (Un largo silencio.) Puedo mirar? Ella: no. l: me gustara, a ver si est infectado. Ella: no. (Silencio.) l: supuse que ibas a hacer esto. Mucha gente lo hace. Alivia la tensin. Ella: alguna vez lo hiciste? l: Ella: no. Demasiado cuerdo y sensato. No s dnde mierda lo habrs ledo pero no alivia la tensin. (Silencio.) Por qu no me preguntas por qu? Por qu me corte el brazo?

l: te gustara decrmelo? Ella: s. l: entonces dime. Ella: pregunta. Por qu- por qu lo hice. (Un largo silencio.)

4. Cinco espirales.

Ella: Esta maana, mientras dormitaba, so que estaba al borde del origen, que estaba parada al borde del abismo donde comenz todo, y que miraba la creacin del caos. Un instante lcido. Un momento antes de la noche interminable. (se apaga la luz. Instantes de oscuridad en el que poco a poco se distingue

la luz incandescente de la parrilla. Se apaga lentamente. Las voces se desvanecen. Oscuridad total.)
Ella: en el sueo todo se volva cada vez ms lento. Los planetas, las partculas, los autos, la msica, un DJ lo ralentaba todo. No una inmovilidad sino un alentamiento total. (El DJ lo ralenta todo. El zumbido de una parrilla crece y un rumor sordo

aparece. La parrilla lentamente ilumina el rostro cercano de la actriz.)

Todo ejerca una fuerza de succin. El universo ejerce una fuerza de succin y se desintegra. Se vuelve fro y muerto. Un da la luna se caer sobre la tierra. Una vez lo escuch. Por la gravedad. Eso se me quedo grabado. Porque la tierra ejerce una fuerza de succin y la luna pierde su impulso. (silencio.) Entend que as son las cosas. Mi padre ya tampoco tiene impulso propio. Gira alrededor de mi madre. (silencio.) Estaba parada al borde del abismo donde

comenz todo. (Silencio.) Tuve una noche en la que todo me fue revelado. Voy a morir. Qu ms puedo decir? (Silencio.)

5. LO NICO QUE ES PERMANENTE ES LA DESTRUCCIN

(Sbito cambio / esttica/ boca iluminada)

l: Qu piensas hacer con tu vida, tienes algn plan? Ella: Cortarme las muecas, tomarme una sobredosis y despus colgarme l: Todo junto Ella: Si. As no habra duda de que quiero matarme. Ella: Yo soy tu fiel conversa, tu obra, tu conversa a la cordura. Lograr metas y ambiciones, superar obstculos y alcanzar un estndar alto. Elevar la autoestima mediante el ejercicio del talento l: Superar la oposicin Ella: Tener control e influencia sobre los otros l: Defenderse Ella: Defender mi espacio psicolgico l: Vindicar el yo Ella: Ser vista y escuchada, excitar, pasmar, fascinar, impresionar, intrigar, divertir, l: Entretener o seducir a los otros, estar libre de las restricciones sociales Ella: Resistir la presin l: Ser independiente y actuar de acuerdo al deseo Ella: Desafiar la conversin

l: Evitar el dolor Ella: Evitar la vergenza l: Borrar la pasada humillacin mediante la accin reemprendida Ella: Mantener el respeto a uno mismo l: Reprimir el temor Ella: Superar la debilidad l: Pertenecer Ella: Ser aceptada (silencio.) l: (lento) Acercarse y crear un disfrutable vnculo reciproco con otro. (Silencio.) Ella: Conversar de manera amistosa, contar historias, intercambiar sentimientos, ideas, secretos. (Silencio.) Comunicarse, conversar (silencio.) Rer y hacer bromas. Ganarse el afecto de un otro deseado. Permanecer leal a otro. Disfrutar experiencias sensuales con un otro encendido. El: Alimentar/ ayudar/proteger/ reconfortar, Ella: Consolada/ apoyada/ asistida /curada Conformar una relacin disfrutable, duradera, cooperativa y reciproca con un otro, l: Con un igual Ella: Ser perdonada, Ser amada, Ser libre (Mira a lo alto. Sonre

irnicamente.) Lo nico que es permanente es la destruccin. Todos vamos a

desaparecer. Yo como persona soy un rotundo fracaso.

6. Gloomy Sunday
Escuchamos gloomy sunday en la versin de Billie Holiday. Ella es llevada hacia la mesa que se ilumina un poco, ella descorcha una botella, reparte vino entre los presentes. Ella termina de repartir el vino y retorna al escenario. Se sienta en una silla y saca unas ligas con las que comienza a intervenir su cuerpo. La msica se transforma en una especie de secuencia de ruidos articulados.
Ella: No me imagino (claramente) que una sola alma pueda /pudiera /debiera /o vaya a/ y si lo hiciera no creo (claramente)/ Que otra alma/ Un alma como la ma/ l: Puedas/ pudieras/ debieras/ o vayas a/ Y si lo hicieras/no creo/ independientemente/ Tu alma/sabes lo que haces? Ella: Cero esperanza cero esperanza cero esperanza cero esperanza cero esperanza Cero esperanza cero esperanza.

(Letrero en pantallas: Cero esperanza. Ella envuelve la botella de vino en gasa.)

Ella: No me imagino (claramente) que una sola alma pueda /pudiera /debiera /o vaya a/ y si lo hiciera no creo (claramente)/ Que otra alma/Un alma como la ma/ Siempre te ame incluso cuando te odiaba (Toma un martillo y rompe la

botella)
Aqu estoy yoy all mi cuerpo bailando sobre vidrio Nunca antes me he matado as que no busquen antecedentes

7. UN DA LA LUNA SE CAERA SOBRE LA TIERRA

(Entra, de golpe, luz blanca, alguien la carga y la cambia recurrentemente de posicin)
Un da la luna se caer sobre la tierra. Una vez lo escuch. Por la gravedad. Porque la tierra ejerce una fuerza de succin y la luna pierde su impulso. (Silencio) Mi padre ya tampoco tiene impulso propio. Gira alrededor de mi madre. (silencio.) Ellos no saben nada. Siempre hice lo que quise. No s qu quiere decir realmente esto, pero me parece que es bastante acertado. (un silencio) Estoy triste. No hay una sola droga en la tierra que pueda hacer que la vida tenga sentido. Eliminemos todo. Vamos con las drogas, con la lobotoma qumica, apaguemos las funciones elevadas de mi cerebro y a lo mejor as seamos un poquito ms capaces de vivir.

8. Dnde vamos a encontrar las fuerzas para vivir?

(En las pantallas: Dnde vamos a encontrar las fuerzas para vivir? Se apaga de golpe la luz y se iluminan ojos.)
l: tienes algn plan? Ella: Tomar una sobredosis, cortarme las muecas y despus colgarme l: todo junto? Ella: no. Podra interpretarse errneamente como un pedido de auxilio.

(silencio.)
l: no funcionaria. Ella: claro que s. l: no funcionaria. Empezara a darte sueo por la sobredosis y no tendras fuerza para Cortarte las muecas. (silencio.) Ella: ya estara subida a una silla con un lazo al cuello. (silencio) l: si estuvieras sola, te parece que podras hacerte dao? Ella: me aterra saber que podra l: y eso podra ser una forma de protegerte? Ella: s. Es el terror lo que me mantiene alejada de las vas del tren. Solamente espero por dios que la muerte sea el final. Me siento como de ochenta aos. Estoy harta de la vida y mi mente quiere morir. l: eso es metfora, no realidad. Ella: es un smil.

l: no es realidad. Ella: no es una metfora, es un smil, pero aunque lo fuera, el carcter que define a una Metfora es que es real. (un largo silencio.) l: no tienes ochenta aos. (silencio) O s? (Un silencio) O s tienes?

(un largo silencio)

Ella: t desprecias a todas las personas infelices en general o solo a mi en particular? l: no te desprecio. No es culpa tuya. Estas enferma. Ella: no me parece. l: no? Ella: no. Estoy deprimida. La depresin es enojo. Es lo que hiciste, quien estuvo, a quien le Echas la culpa. l: y a quien le echas t la culpa? Ella: a m (un largo silencio) No. No es tu culpa. No es culpa tuya. Es lo nico que oigo. No es culpa tuya. Es una enfermedad. No es culpa tuya. Ya s que no es culpa ma. Me lo dicen tan seguido que empiezo a creer que s es mi culpa. No es tu culpa, ya s, pero lo permites, o no? T permites este estado de desesperacin. Lo permites. No voy a poder pensar, no voy a poder trabajar, nada va a interferir ms con tu trabajo que el suicidio.

(Un silencio) So una estupidez, so que iba a la doctora y que me daba 8

minutos de vida. Ocho minutos, despus de haber estado esperando en el consultorio de mierda durante dos horas.

9. Aqu no sucede nada real

(Entra de golpe la luz blanca. Ella va a proscenio. Violentamente. Estalla, alguien la carga y la cambia de lugar)

Mierda. Mierda. Mierda por rechazarme al no estar nunca, mierda por hacerme sentir una mierda, mierda por desangrarme todo el amor y toda la vida que tena, mierda los das con sus porqueras, todo es una mierda, mierda mi padre por hacerme mierda la vida para siempre y mierda mi madre que no se fue a la mierda y no lo abandono, pero sobre todo, mierda Dios por hacerme amar a una persona que no existe. Mierda los planetas, mierda el universo, porque estoy ms viva que muertamierda, mierda, mierda mierda,

(Pausa.) Aqu no sucede nada real.

10.

10 segundos

(Desde la mesa, l activa la grabadora y se escucha la voz del psiquiatra describiendo sntomas y medicinas durante diez o quince segundos)
Ella: Aunque tardare diez segundos en morir, eso ya es demasiado tiempo, incluso cuando ya todo te tiene sin cuidado. S que un da te dije que no volvera a atentar contra mi vida. Mi cuerpo era un cuerpo sin alma, tan solo era un cuerpo fro sin metas sin nada. Soaba con ser alguien que no era. No tienes idea de las innumerables veces que me mora por decirte que te quiero. Lo que ms odiaba de mi vida era tener el alma pequea. Hoy por fin este cuerpo ser mo para siempre. Aqu no hay culpables. T te tienes que quedar aqu porque eres fuerte por favor qudate. Viv siempre llena de sueos, ese fue mi error vivir solo de sueos. No tienes idea de cmo odio el sexo, me da asco. Nunca quise desearte mal, aunque perdonara. Viv siempre llena de temor a todo, ya no habr nada de eso. Bueno, creo que ha llegado la despedida, me siento muy nerviosa pero feliz a la vez de que por fin este cuerpo ser mo para siempre, de que por fin mi alma regresar a m, ya no sentir odio ni nada, no sentir nada. Son una eternidad diez segundos an tardar en morir. s que una vez dije que ni muerta te

(Alguien hace una instalacin con bolsas de suero a su alrededor. Le entrega da una bolsa de suero, una lmpara y luego una navaja. Ella rasga la bolsa con la navaja y se vaca el suero encima.)

11.

EL CIELO REFLEJADO

Es un acto suicida. Quienes conocan al buzo le decan siempre que meterse a un cenote resultaba en s mismo tan peligroso que era un acto suicida. Y l, de alguna manera lo admita. Es un acto suicida, pero no es un impulso suicida lo que me hace entrar en un cenote. Es un impulso de vida. Es la necesidad de sentirme en contacto pleno conmigo mismo, con mi respiracin, con el pulso de mi sangre. Con la sensacin de que mi vida depende exclusivamente de lo que yo haga o deje de hacer. Y cuando estas rodeado de la noche cerrada del fondo del cenote, regresas, lento, en zigzag asciendes, te impulsas y el diminuto punto luminoso que es la boca del cenote crece mientras subes, hasta volverse un gigantesco disco de luz que lo cubre todo y entonces, te sabes a salvo, has salido del cenote y te has vuelto a reencontrar con la luz, con el aire y la transparencia. As que no es un impulso suicida el que te hace lanzarte, al cenote. Es que ests buscando la intensidad de la vida, ests ms vivo y vibrante que nunca all abajo, nunca piensas en que morir es tu propsito, sino en volver a la vida, la intensa vida del origen.

12.

Relato de lemmings

(Desde la mesa una mujer habla y muestra un pequeo roedor)

La idea del control de la natalidad se ha venido desarrollando desde la dcada de los 50s y se difunde en los 60s con la aparicin de la pldora anticonceptiva. En 1958 Disney produce White Wilderness, un documental acerca de la vida animal, en el que aparecen los leminos. Los leminos son roedores que viven en las praderas rticas del continente euroasitico. Tienen el pelaje muy grueso para soportar las bajas

temperaturas. Su tamao llega a ser de hasta 15 cm. Su tasa reproductiva es muy alta, as que hacen migraciones, atravesando ros y lagos, pues son

buenos nadadores, en bsqueda de alimento y espacio. Disney tom los hbitos migratorios de los leminos para crear un mito. El mito del suicidio colectivo de una comunidad sobre poblada que entra en un estado de psicosis y corre hacia un despeadero para lanzarse al mar. Los leminos hacen esto confundiendo el mar con un rio y terminan muriendo debido al cansancio. 24 aos despus del documental, una revista canadiense publica un artculo, en el que se afirma que la pelcula de Disney est trucada, ya que el lugar donde se film no corresponde al ambiente natural de los leminos, adems de que acus a los realizadores de maltrato animal por forzar a un grupo de leminos a precipitarse hacia su muerte. Cunto de lo que sabemos sobre nuestra conducta es real? Desde el documental de Disney se les atribuye una naturaleza suicida a los leminos. Tendemos a creer todo lo que nos dicen. El documental de Disney fue premiado con el Oscar a mejor pelcula documental festival de Berln. y un oso de oro del

El suicidio es real?

Existe en la naturaleza? Se comporta como una

programacin gentica? Es contagioso? En el caso de los leminos la respuesta sera no. En Lituania 80 de cada 100,000 personas se suicidan al ao. En Japn hay 82 suicidios al da, es decir unos 30,000 al ao. En la regin de la pennsula de Yucatn hablamos de que cada 48 horas alguien decide suicidarse. Generalmente es varn, de entre 18 y 34 aos, alcohlico y con al menos un apellido maya. El suicidio es una creacin? Y si lo es quin no ha imaginado su propio suicidio?

(La Mujer le entrega el lemino a una usuaria de PIAS, quien lo entregar a Ella y se dispondr a hablar de su experiencia con el suicidio. A partir de ste momento se abre la sesin de dilogo con los espectadores.)