IDEA VILARIO: UNA ESTTICA DE LA SUGERENCIA Y DEL DESPOJAMIENTO

EXPRESIVO PARA UNA POESA EXISTENCIALISTA.

REDEFINIENDO UN EJE TEMTICO:
Al iniciar nuestro estudio sobre la poesa de Idea Vilario, identificamos como eje recurrente de la
misma y especficamente enfocado en dos de sus poemarios_NOCTURNOS (1955) y POEMAS DE
AMOR (1957)_el tema de la soledad. Sin embargo al profundizar en su conocimiento visualizamos
que ste entra en estrecha relacin con un universo temtico de raigambre existencialista,por lo que
es posible hallarlo en sus poemas en indisoluble unidad, como dialogando con temas tales como la
presencia constante de la muerte, el vaco, la angustia, el amor-desamor, el desencantamiento y el
tiempo. Observamos que este existencialismo inherente a su poesa se corresponde en el plano
esttico con un creciente despojamiento a nivel expresivo, cargando el campo semntico de
sugerencias polivalentes,de mltiples interpretaciones.

HIPTESIS:
Por lo tanto nuestra hiptesis propone el siguiente enunciado a demostrar: es posible rastrear en la
poesa de Idea Vilario, un dilogo indisoluble entre su potica de sugerencias y despojamiento
expresivo y su existencialismo temtico.
Hemos elegido para nuestro anlisis los poemas SI MURIERA ESTA NOCHE,SE EST
SOLO,_pertenecientes al poemario Nocturnos_,y el poemaYA NO,del poemario Poemas de amor.
BREVE RESEA INTRODUCTORIA SOBRE NOCTURNOS (1955):
Es necesario decir que este poemario sigue una lnea de continuidad respecto a su produccin
potica anterior desde Cielo,cielo(1947).Tal continuidad se da a nivel temtico y a su evolutiva
madurez del instrumento expresivo por el despojamiento.Pero es necesario precisar que constituye
tambin un cambio importante desde el punto de vista de su intensidad expresiva en concordancia
con una honda intencionalidad existencialista.Estos Nocturnos,estos poemas de la noche,sobre la
noche, lo son en alusin a una noche ms profunda,la existencial.Veremos que lo nocturno ,el
mbito de lo nocturno,se convierte en una metfora.La noche pasa a ser espacio metafsico,en la

medida en que es sobre todo el espacio de un ser de camino,de un ser que nunca est hecho,que
nunca llega a completarse.Es la noche del ser,lleva la visin en s de un mundo
incierto,opaco,difuso,pesimista.Y lleva en s la marca de la angustia existencial.
PRIMER EJEMPLO: SI MURIERA ESTA NOCHE.
Existe en su estilo una mayor concentracin por despojamiento,logrado por un juego de insistencias
en la repeticin de palabras y de sonidos.Aqu est logrado desde el primer momento,ya que el
ttulo vuelve a darse en el primer verso,abriendo un campo semntico donde las variantes son todas
con base en una misma palabra y una misma idea :muerte.La primera ruptura es con el lenguaje.As
va creando la figura del nfasis que ser muy intensa.Desde su inicio el tono es el de la angustia
existencial,ahondada en la citada reiteracin.Tenemos que el ttulo y los tres primeros versos abren
con el condicional anafrico Si y la muerte como posibilidad,primero enmarcada en un espacio
temporal definido _esta noche_,enseguida (v.2) incluyendo sugerente el verbo conjugado
Pudiera donde el yo de la poeta aparece integrado en la persona gramatical,ante el infinitivo y en
el siguiente verso integrada a travs del me. Adems la reiteracin de la posibilidad est dando un
carcter desesperante a la angustia,como de necesidad imperiosa.El despojamiento a nivel expresivo
se va logrando por una densidad discursiva,donde las limitaciones del vocabulario permiten al
mismo tiempo que se entre en el campo de la sugerencia.Es decir,con un campo semntico
integrado por un escaso nmero de palabras con sus variantes es que logra ir enriqueciendo de
sentidos y poblando su universo de subjetividad,del sentir de la poeta.
Existe la creacin de una actitud antiretrica,que en ella se vuelve una especie de ideologema.Se
logra por va de una desgramaticalizacin,eliminacin de los signos de puntuacin,tambin a nivel
de la mtrica,donde vemos como dominante el verso de arte menor,que termina por conferir una
rtmica en donde son ms visibles las precipitaciones de verso a verso.Por ejemplo los dos primeros
versos son heptaslabos y perfectamente pudieran considerarse como hemistiquios de un verso
alejandrino.Lo que por la disposicin grfica de los versos,simula ser de medida verso libre,no lo
es,todo est rigurosamente medido,tiene que ver con su estilo e intencionalidad,el rigorismo tcnico
en Idea. Ese despojamiento a nivel expresivo se corresponde perfectamente con el sentido de

autoaniquilacin que plantea a nivel semntico. El vaco existencial,el vaco de la muerte,el no ser
que anhela el yo lrico se sugiere en lo formal,en lo dicho.Por ejemplo ,sugerido en la progresiva
cortedad de los versos,en la combinacin de heptaslabos y pentaslabos.A su vez el gesto
antiretrico se logra por un logrado efecto de tono conversacional,visto tambin en el poeta Juan
Gelman.
Aqu no hay un mundo exterior representado.Inherente al vaco existencial est el estado y
sentimiento de soledad .Esta poesa no conduce a la esperanza.En todos los nocturnos,y este no es
excepcin,se manifiesta el deseo y el cadver del deseo.Hay una derrota y un sentido nocturno de la
vida ,en cuanto a apagamiento,que lo es de todo futuro.Hay un costado sombro que tiene que ver
con este existencialismo pesimista.Perfectamente en el campo semntico muerte y noche se
consustancian.Lo hemos dicho,la noche como imagen de lo incierto,de lo difuso,tambin se vuelve
imagen sugerente del vaco ,la soledad,de la nada ,de la propia muerte. El condicional anafrico
contina en el verso cuarto,introduciendo una imagen de intensa fuerza visual e intensa carga
semntica.La idea no culmina en este, sino que se perpeta en los versos quinto a nueve, por
encabalgamiento,otro recurso estilstico recurrente en su poesa ,tambin para crear la sugestividad ,
lograda aqu intensificando el significado de la imagen.Si este coito feroz/interminable/peleado y
sin clemencia/abrazo sin piedad/beso sin tregua/alcanzara su colmo y se aflojara/....El
encabalgamiento que siempre establece una ruptura entre lo sintctico y lo semntico ,sugiere lo
ilimitado e irrefrenable tan en concordancia con la imagen citada,y que sugiere el sentido de
lucha,de violencia.Esta imagen abarcadora de seis versos,que alude al universo potico del amor, es
una gran metfora de todo amor posible.El orgasmo aparece como un culto asociado con la vida y la
muerte,se lo presenta como un modo del amor que es una guerra.El coito aparece como una imagen
de ascenso y de cada.No es cualquier orgasmo este,sino feroz,interminable.Es feroz en
salvajismo;interminable como estar arrojado en el tiempo..../peleado y sin clemencia/... en el
sentido de peleado en el interior del otro.Sugiere sacarle al otro algo de s,salir de s,a travs de la
otra persona.Esta interminabilidad se sugiere en la ruptura del encabalgamiento.
Es propio del estilo despojado de Vilario la eliminacin de excesiva cantidad de adjetivos,es un

elemento crtico en su potica el de la economa expresiva,en este caso hablando de los adjetivos.
Hay una gradacin en la caracterizacin de este coito que va increscendo en intensidad:se lo
comienza caracterizando por el adjetivo,definiendo su carcter de ferocidad,de violencia;se agrega
una segunda definicin de su carcter;luego prosigue con la forma en que se lo
asume,consecutivamente en los versos que siguen(seis a ocho).Hay en su definicin, una actitud
cultural de irreverencia y transgresin.Se rompe con un tab potico y expresivo.La intensidad de la
violencia sobre el nivel semntico comn,que permite asociacin:peleado y sin clemencia/...sin
piedad/...sin tregua/....Es importante en la poesa de Idea la nocin de la falta de piedad.Piedad es
palabra que remite al ngulo religioso.Aqu la nica religin posible es la del amor.La unin fsica
tiene un componente impo,de autodestruccin.Es como una forma de buscarse existencial, que va a
una aniquilacin del otro.Observamos que existe en el poema rtmicamente un correlato con lo
ertico,con el acto sexual.El ritmo describe el acto.Tenemos los versos csicos en una combinatoria
de silva:vimos los versos heptaslabos y y pentaslabos que culmina el segmento con endecaslabo;y
as se da en el resto del poema.Hemos dicho de la pertinencia,pertinencia de los trminos a un
mismo campo semntico ,as sin clemencia y an ms sin tregua remiten a una connotacin
blica.Son sinonmicos, aunque hay un grado de mayor fuerza en el segundo.Los versos siete y
ocho son dos definiciones de ese coito:abrazo sin piedad/abrazo sin tregua.Est la presencia de lo
antittico:manifestaciones tiernas del amor,exteriorizaciones de una unin armnica quiebran con la
introduccin de las partculas en negacin reiterndose en una de las formas comunes de su
potica:sin. Sugiere un tiempo tenso que crece en intensidad..../alcanzara su colmo y se
aflojara.La palabra colmoposee connotacin negativa y tambin acta como trmino antittico
del que siguey se aflojara.No se tolera una intensidad de la vida que tenga tan cerca a la
muerte.Es tensin de amor y extensin de vaco.Los versos diez y once integran los depticos que
son siempre ambiguos.Si ahora mismo/si ahora:nuevamente reiteracin de condicional por
anfora y el adverbio de tiempo.El presente puede interpretase como distintos presentes o no.Se
intensifica el ahora.Toda reiteracin aclara pero potencialmente.El ahora mismo puede reflejar
la tensin del momento de la escritura:es ahora que escribo o el ahora de recordar de aquel

momento,entornando los ojos.La unin amor/muerte se ha vuelto oxmoron.Es propio de su esttica

el retomar trminos para integrar en ellos nuevos elementos con variantes.Otra vez retma el motivo
principal:...me muriera(v.12).Los dos versos que siguen introducen una rima retoman una rima
que apareci antes,la rima aguda,la potencializa:...que ya est/que ya el afn ces.Se reitera el
adverbio y se expresa (sinonmicamente para m)el deseo de final.El estar como cosa
terminada.Busca crear la imagen de un coito que llega a su fin deseado,no a su fin lamentado.Es el
placer de aquello que es intolerable,que se pide no siga,cmo mecanismo de autodefensaNuevaente
sobreviene la proliferacin en una consecucin de endecaslabos(versos 15 a 18)Aparece la imagen
reiterada de un haz de espadas.Es la sugerencia de lo que no tiene que ver con la noche:y la
luz,y el aire.Se volveran expresiones de la cruel guerra diaria.Las enumeraciones funcionan
como un todo recolectivo que intenta definir la situacin(verso17).El todo no deja fugar el haz.A su
vez ese haz de espadassugiere lo punzante,lo hiriente,lo doloroso o lastimero y la muerte.De ah
la idea de guerra y violencia.Instaura nuevamente la anttesis.El polisndeton crea el efecto de
espontaneidad:describe

las

condiciones

de

la

emocin

potica,como

si

esto

fuera

espontneo.Colocados al mismo nivel el dolor ajeno,el amor y vivir que seran a travs del sujeto
potico un reflejo de universalidad,pasan a tener igual significado.Aparentemente dolor es antittico
a amor y vivir,sin embargo como lo viene definiendo el poema,se tornan fusin.Todo se le vuelve
tormento al yo potico:el dolor ajeno y el vivir propio.Es el tormento de existir,vuelto universal.El
exceso de intolerabilidad viene por aqu.Por eso como deca el verso 18 termina recolectando los
trminos enunciados antes en ese: y todo no fuera un haz de espadas.El y acabara conmigo,es
acabara para m,todo se termine para m,no para el otro.Sugiere egosmo,admite la doble lectura que
admite el verso anterior.La individualidad se afirma en un acto que es unin,fusin.Vemos la
concordancia mtrica al trislabo y tetraslabo;esta disminucin mtrica concuerda con el deseado
fin del dolor.En la economa expresiva parece decir en ese para siempre:que yo acabara para
siempre y justo ah me muriera y que ya no doliera la luz,el aire,el dolor y todo.La reiteracin de los
dos versos finales :y que ya no dolieramarca por un lado la intensidad del deseo y por otro
procura el impedimento de la fuga de ese sentido.Es la poetizacin de lo

ordinario,la

cotidianeizacin y el empleo de una lengua comn dentro de una matriz no comn.La confesin
potica aparece como confesin no verbal.Podemos interpretar que un dolor analgico con este
coito es el dolor existencial.Lo confesional se vuelve universal.
SE EST SOLO:Este poema condensa los motivos dominantes del libro.Podemos identificar una
matriz sonora solo entendible por las conquistas musicales del modernismo.Antes veamos el
proceso de desgramaticalizacin reconocible como vanguardista,como un postvanguardismo en
Idea,la vertiente surrealista.La sugestividad en lo musical ser tambin simbolista.
Todo el poema es un intento de definicin de una condicin de estado.Desde el ttulo se lo presenta
como una condicin existencial.Es un intento de des-subjetivar la condicin de soledad.La palabra
clave del poema es SOLO:por la frecuencia,por la intensificacin.Es el portador semntico y
generador sonoro,produce trabazn.Es la referencia constante.La o genera la matriz sonora,tiende
a la unidad.Busca el efecto de un intento de definicin pero no se llega a ella.Se ve ejemplificado la
ausencia de signos de pausa,la repeticin,la aliteracin como recursos del despojamiento y
sugerencia expresiva como extensin de temtico.La palabra solo es el comparado:empieza y cierra
con este comparado.Existe el analogismo que es el giro del pensamiento bsico del poema,en
comparantes que poseen rasgos semnticos comunes.Solo como un perro es el primer intento de
definicin,donde perro aparece en trmino de maltrato,de abandono(la actualizacin smica
depende del contexto).Es una comparacin desde el lugar comn ,que no procede de la poesa,sino
del habla coloquial.Este tipo de imgenes acceden a la abertura del poema,que articulan el resto de
los comparantes.Hay una proliferacin de definientes,de intenciones de definicin de soledad.Con
la proliferacin acumulativa de comparantes crece el poema.El segundo versocomo un ciego un
loco,expande el mundo y nos hace ver la dimensin de la soledad en estas imgenes y establece
una categora.Es la soledad de un ciego,de un loco.El ciego es visto en su soledad,no en su mirada
hacia adentro,ni en su saber secreto,sino como signo de desvalidez.Y locono es aqu en sentido de
liberacin,sino como alienacin.Ambos se construyen desde la victimizacin social,desde lo
marginal ,del que queda aislado de los otros.Tambin crea el juego especular de doble sentido:el
ciego,el loco seran la misma persona?Los comparantes terminan siendo comentarios de la

soledad.Desde la mtrica del verso vemos nuevo ejemplo de prevalencia del verso arte menor
hemistiquio exacto del de arte mayor pues la combinacin de hexaslabos con dodecaslabos(que
aparecen en menor medida).Como una veleta girando en su palo:el comparante empieza a tener
impredecibilidad,sorpresa.En el sentido de que vena aludiendo a categoras humanas y aqu cambia
a lo objetual.En el sentido semntico se mantiene porque es el girar sobre su eje,girar sobre si
misma,abstraerse de lo otro y reconcentrarse en s mismo.El cuarto verso introduce lo cclico:es
cierre de un ncleo semntico de comparantes y apertura de otro.Crea en su reiteracin la
intensificacin referida y es juego vanguardista:solo solo solo.Produce concentracin,densidad,;el
despojamiento por escasez de trminos reiterados que sin embargo enriquece de sentidos,los
multiplica.El verso siguiente introduce una variante que acenta la soledad:como un pero
muerto.Es un existencialismo sartreano:se est solo ante distintas formas de la muerte.El verso seis
tambin vincula dentro de un mismo campo semntico la castidad y la santidad.La castidad se
convierte en una forma de la soledad,y es una santidad desacralizada.Luego aparece la imagen de la
violeta ue es portadora de belleza.Una acepcin menos corriente de una violeta es su soledad,pero
interpretamos que es su carcter bello lo que sugiere su aislamiento de lo ordinario,de lo comn,de
lo vulgar y corriente.El verso ocho introduce el mbito urbano,ciudadano,social de la oficina,pero
desde

oposicin.El

ncleo

de

la

imagen

oficina

se

extiende

los

versos

que

siguen:cerrada/incomunicada/no llegar nadie/....La noche es el mbito del silencio,del no

movimiento,del no dinamismo,de lo muerto o sin vida,sin lo humano presente y por tanto de
soledad extrema.Es un momento de revelacin que el da oculta,Acentuado por las dos
caracterticas que le siguen.Incomunicadatiene un connotador policaco.La oficina como apertura
al mundo social de trabajo es aqu reflejo de frustracin.La expresin es desarticulada pero no crea
el caos.Se podra pensar de que hay friccin en el campo de lo semntico(perro,loco,oficina)pero
hay unin ,acoplamiento ,que se da tambin por lo sonoro:se reclaman los unos a los otros.DE alta
recurrenca en su poesa son las negaciones:el no,nadie,sin,nunca.Tienen que ver con la negatividad
de su visin,en la reiteracin est la afirmacin de la negacin.Pone de relieve una crtica a todo
idealismo ingenuo.Se sintagmatiza a los comparantes,el adjetivo de uno ,pasa a aer adjetivo de los

otros dos:cea la trabazn intrna,la autoreferencia,fuerte conciencia de lo que es este poema y esto es
vanguardista.La conjugacin del verbo en futuro sita la desesperanza.No hay un futuro que
implique un ser humano,lleva a la absolutizacin de la soledad.sta va los versos once a diecisiete
progresivamente adhiriendo accuones en negacin:no llega nadie/ya no vendr.../no pensar
nadie.../nadie escuchara...(cambia a la suposicin con el cambio de tiempo verbal)Va creciendo en
intensidad,llegando al clmax de sus gritos de auxilio..Luego el cierre de ncleo con la riteracin
tres veces del nadie,se vuelve comentario del solo,solo,solo.Desde lo rtmico tambin se va
elaborando.Produce un contraste entre la matriz sonora modernista y el sentido festa del mundo,de
la existencia hmana.Genera una simbiosis particular que va del modernismo al vanguardismo.La
sugestividad de lo musical es ,hemos dicho simbolista.Ningn comparante resuelve el ncleo
semntico de la soledad existencial universal.Este texto es de base metafsica.El poema postula que
no se puede definir.La imagen de muerte empieza a crecer hacia esta segunda parte del poema.La
soledad es esa especie de muerte.La dominante repetitiva es de la palabranadie:el centro del
poema se da con esta palabra.Icnicamente el centro del poema posee el signo de una ausencia.Este
nadie,ms que soledad fsica,sentimental,de afectividad;es una soledad de vaco,una soledad
pegada,es existencial como parte misma de la esencia humana.No puede conjugarse con nada ni con
nadie.El poema avanza hacia una escenificacin de la muerte,un violentamiento del ocultamiento de
la muerte,de la sensibilidad.A nivel simblico tambin ocurre:...solo como un muerto en su caja
doble/golpeando la tapa y aullando..El contraste se origina entre el muerto aislado en su
soledad,en su caja doble;_la del atad y la de su cuerpo_a la que integra una imagen de gran
fuerza sugestiva visual y auditiva del golpe y el aullido desesperante y la actitud
pasiva,adormecida,indiferente de los deudos.contraste e inversin:quien est muerto se metaforiza y
personifica en una imagen violenta;los vivos en un dolor inoperante y sedante,evadindose.Es una
forma de crtica ante las formas de educacin de sensibilidad para la muerte;es una experiencia que
libera ciertos pudores burgueses ante la muerte.La imagen del muerto por anttesis sugiere el arrojo
del ser a la libertad,el ser para la muerte. El verso se ha indisciplinado,como otra forma de la
irreverencia.Tambin el poema va creciendo en el plano rtmico,en la fuerza polisindtica que

coincide con la muerte:y al otro la muerte le tapa la boca/se calla y se muere y le arrecia la noche/
.Hay un juego de intensidad paralelstico-rtmica en las figuras de repeticin y una potencia
rtmica en la paridad que asegura la simetria de los hemistiquios.Apuesta a la movilidad de los
versos.Crea una sensacin de coloquialidad,de antisentimentalismo,de despojamiento en este
sentido de lo sentimental.El poema termina con una recoleccin de algunos de los comparantes del
comienzo ;su final puede dejarse leer en el primer verso,como estructura cclica:Solo como un
perro/solo solo solo.Existe una particin bisilbica que forma una recurrencia y produce una
articulacin,como nadie nadie nadie que es comentario de la soledad.
DE POEMAS DE AMOR: YA NO
Es posible identificar una verdadera continuidad semntica y experimental por despojamiento y
sugestividad entre este poemario y su predecesor.Dialogan entre s.El ttulo Nocturnos podra
funcionar en los POEMAS DE AMOR,ya que stos tambin son nocturnos.
Hay un situar de un lugar reconociblemente femenino que funciona como negacin de un rol que
atraviesa un imaginario,que es un rol del lugar de la mujer,dada en este caso su estructura
dialgica,definicin relacional con un t masculino.Yo ser yo y no en funcin de t es lo que
sugiere.Podra interpretarse como algo que ya pas y al mismo tiempo como una proyeccin
imaginaria de modelo.Esto est permitido por la ambigedad y el doble sentido que opera como otra
forma de economa expresiva de lo sugerente.Todo el poema se deja llenar por esas
posibilidades:.Hay un efecto distendido en la negacin;cuando se la quito veo un modelo
alcanzado.El ttulo ya es un verdadero instructor de lectura.Barthes dice que el ttulo es un texto en
s mismo.Aqu asume una presencia como verdadera conclusin sinttica de lo que el poema y un
campo de apertura.No solo est la sugestividad de lo dicho,sino tambin la de lo no dicho,lo que no
aparece en el poema..La relacin yo-t (base del poema),da la prioridad a un yo que puede verse
como desencantado,como liberado,pero de distintas maneras,le llegan formas distintas de la
soledad.El encabalgamiento produce corte y continuidad y multiplicacin de lecturas.Existe la
disociacin entre pausa y sentido :esto produce una correlacin en lo semntico;disociacin
yo/t.La anfibologa es el recurso por el cual las cosas pueden ser interpretadas de una manera o de

otra:todo encabalgamiento posibilita una anfibologa.La ruptura de la relacin incluye una historia
de amor,un recuerdo.La economa expresiva lograda produce la reticencia.La economa en Idea
multiplica los lugares de indeterminacin:no es que haya hecho lo que dice ya no,lo que figura es la
construccin imaginaria que hay en el texto.El lugar femenino aparececomo lugar de subordinacin
y al mismo tiempo como rechazo o rebelda a sta. Se rechaza la subordinacin y se lamenta del
deseo:no me abrazars nunca/como esa noche/nunca/.Es un momento de reaccin explosiva de un
yo femenino a ese yo masculino,reitero no como evaluacin sino como posibilidad proyectada.El
poema se puede traducir en un acto de habla por su fuerza ilocutoria.Postula una renuncia:el
rechazo de un vnculo y una revinculacin.Existen distintas modalidades de la carencia ,del
despojamiento:no,nadie,nunca,sin,ni.Las cpulas negativas dominan el poema.No hay un
temor a la confesin del amor de otros hombres.Hay dos mujeres,una es esta y la otra es la de la
sumisin del coser la ropa.Son cosas que habra hecho en un futuro.Instaura lo cotidiano en el
amor:vivir juntos,coser su ropa,criar a su hijo,aqu ya negaciones.Es la doble condicin de la
mujer:el no de la resignacin y el no de la libertad,del irme(amante)El verbo ser todo adquiere
carcter ontolgico .Ya no ser es una precisin temporal;ya no es lo tajante como
actitud,postura.La potencia del poema radica en un futuro que describe.Presenta la fuerza del yo
lrico en la negacin de lo soado-prometido.La utilizacin de los tiempos verbales se da en forma
paradjica:ya no har lo que ya hice/ya no har lo que so que hara.Es duda sobre lo que
existi,no tener huellas de ese encuentro.Hay una dificultad para asegurar un significado que
pareci certero y que ahora no.No me abrazars como esa noche nunca.Se hace hablar al yo
femenino como si se tratase de proposiciones verdaderas pero el referente se halla ms cercano a la
imaginacin y el deseo,que del cotejo de la realidad.Hay nfasis en el ritmo,que se halla construido
sobre la base de precipitacin de ideas,imgenes y de contencin.La marca temporal es el
adverbioya.Ese Ya no puede leerse como una expansin de unya no genrico que se abre ms
all de lo que diga el poema.Nos hemos excedido del lmite solicitado pero creemos haber
demostrado la fusin existente entre la economa de su expresividad,su sugestividad y el
despojamiento existencial del ser, con sus ideas de lo efmero,del vaco,la soledad y la muerte.

BIBLIOGRAFA CONSULTADA:
BENEDETTI,MARIO:Idea Vilario o la poesa como actitud;Literatura uruguaya del
S.XX,Mdeo.,Ed.Arca,1988,pgs277-286.
BERRY-BRAVO,JUDY: Textos y contextos de la poesa de Idea Vilario,York,South
Carolina:Spanish Literature Publicatons Company,1994.
BLIXEN, CAROLINA :Idea Vilario:poeta de la intensidad;Historia de la literatura
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103-123
CANFIELD,MARTHA L.:El sistema potico de Idea Vilario,Configuracin del
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PEYROU,ROSARIO:La obra de Idea Vilario:una poesa nocturna,El Pas Cultural,N
363 Montevideo,18 de octubre de 1996.
VILARIO,IDEA: Nocturnos;Mdeo.,Nmero,1955
VILARIO,IDEA:Poemas de amor,Mdeo.,ed.manuscrita,1957
Poemas de amor,Bs.As.,Schapire editor srl,1972
VILARIO,IDEA:ltima Antologa,Mdeo.,Cal y Canto,2004

ACLARACIN: Para el caso del libro de Judy Berry Bravo fue consultada la traduccin
realizada por Amanda Beatriz Prez,bajo la supervisacin de Pablo Rocca con el ttulo de
Idea Vilario: Poesa y crtica;Montevideo,ed. De la Banda Oriental,1999.(Esta es la versin
ampliada del original citado arriba).