EL CINE CHILENO EN LA PRIMERA DECADA DEL SIGLO XXI: EL ABC DE UNA CINEMATOGRAFA NEOLIBERAL.

Roberto Trejo Ojeda!

A los 100 aos de la primera exhibicin de una pelcula chilena el siguiente artculo propone una reflexin crtica sobre el desarrollo de la produccin cinematogrfica de Chile. Analizando de manera pormenorizada los factores econmicos, polticos y culturales que intervinieron en el fuerte crecimiento del cine chileno desde mediados de los 90, se busca explicar este incremento de la industria audiovisual y la produccin de cine en el Chile post-dictadura hasta la actualidad. Palabras clave: Industria audiovisual publico fetichismo tecnolgico. i. Introduccin El ao 2010 se cumplen cien aos desde la exhibicin de la primera pelcula chilena con intencionalidad narrativa. Nos referimos al cortometraje Manuel Rodrguez, que inaugurar el campo de la creacin cinematogrfica nacional. Su desarrollo, por otro lado, sigui caminos distintos a las grandes cinematografas del continente: Argentina, Mxico y Brasil. Cien aos despus, hemos decidido reflexionar crticamente sobre ese cine que fue con una clara aspiracin: reconocernos en una historia, en una tradicin, en una cultura; pero, al mismo tiempo, comprender desde una perspectiva histrica el cine actual y al mismo tiempovislumbrar el cine del futuro. El propsito de este trabajo tratar sobre el cine reciente en Chile. En ese sentido, es conveniente comenzar con algunos datos concretos:

Licenciado en Filosofa, P. Universidad Catlica de Chile; Magister en Ciencias Sociales, FLACSO-Chile; Magister en Comunicacin e Industrias Audiovisuales, U. Internacional de Andaluca (Espaa). Productor y guionista de cine. Profesor de la Universidad Catlica de Chile, la Universidad ARCIS (Chile) y la U. Internacional de Andaluca (Espaa). Fue Jefe del Programa de Fomento del Cine y la Industria Audiovisual de Chile y jurado de IBERMEDIA
!

En el perodo 1910-1973 se estrenaron un total de 147 largometrajes argumentales. En el perodo 1973-1989 se estrenaron comercialmente un total de dos pelculas, aunque se produjeron un total de seis pelculas en esos diecisiete aos (las otras se estrenaron en centros culturales, salas de arte y ensayo o circuitos universitarios). En el perodo entre el ao 1990-1999 se produjeron y estrenaron 27 filmes nacionales en Chile. Y en la ltima dcada se han estrenado 144 largometrajes en los circuitos comerciales. Ms an, a partir de la informacin disponible es plausible pensar que a fines de 2010 se habrn estrenado un total aproximado de 170 ttulos desde el retorno a la democracia.

A partir de estos datos oficiales y compartidos por el sector audiovisual chileno, se nos plantea inmediatamente la siguiente pregunta: Cules seran las razones o factores estructurales econmicas, polticas, culturales - que explican ese crecimiento explosivo de la produccin de pelculas en Chile y el mundo desde mediados de los 90? O, dicho de otra forma, cules son las razones estructurales que explican el crecimiento de la industria audiovisual y la produccin de cine en Chile post-dictadura? Asimismo, surgen las preguntas sobre cules seran los rasgos propios del modelo de desarrollo cinematogrfico en Chile y cmo esos factores estructurales econmico, poltico, culturales e ideolgicos- han impactado en el tipo de cine que se realiza actualmente. El tema se torna particularmente candente cuando identificamos un aspecto que la mayora del medio cinematogrfico nacional no se ha atrevido a enfrentar: el estancamiento y la disminucin relativa del pblico chileno en salas de cine, as como la ostensible disminucin del rating televisivo de los largometrajes chilenos (los cuales apenas alcanzan el 10% en prime time). ii. Los factores econmico-tecnolgicos del crecimiento de la produccin de cine en Chile Existen un conjunto de factores locales y globales- que permitiran explicar ese crecimiento cuantitativo de la produccin cinematogrfica chilena. Entre ellas, destaco:

Las transformaciones globales en la produccin cinematogrfica, producto de la convergencia de los sectores de informtica, telecomunicaciones y audiovisual, desarrollando las plataformas digitales, los conglomerados multimediales, la globalizacin del negocio audiovisual, la creacin de la cadena electrnica de distribucin y la transformacin del modelo de negocios tradicional del cine, cuyo principal ingreso era la taquilla en la ventana de las salas de cine; Las transformaciones econmicas en Chile verificadas desde fines de los aos 80, con apertura comercial, internacionalizacin econmica, estabilidad macroeconmica, crecimiento sostenido -en los 90 a tasas promedio del 7,1% y en la dcada actual a un promedio del 4,5% anual-. La consolidacin de un modelo de acumulacin capitalista neoliberal, con su liberalizacin comercial, desregulacin del mercado del trabajo, aumento de la riqueza social y apoyo subsidiario del Estado, permitieron un escenario econmico, comercial y tecnolgico que favoreci la profesionalizacin audiovisual y la produccin de cine de largometraje; Por otra parte, en el perodo 1987-2007 prcticamente se triplic el ingreso per cpita: de US$ 4.158 el ao 2004 a US$ 11.520, favoreciendo el crecimiento de la demanda agregada de bienes y servicios, lo cual ha tenido un enorme impacto social y cultural como veremos ms adelante. En esa direccin, es interesante anotar que el ao 1987 el INE realiz la Primera Encuesta para definir la Canasta Bsica para medir la evolucin del IPC. En aquella oportunidad, los ingresos familiares destinados a tiempo libre y entretencin eran slo el 12,3% del total de ingresos anuales. Cuando el ao 1997 se realiz la encuesta habindose ya duplicado en ingreso familiar- ese tem se haba incrementado al 24,2%; y el ao 2007 dicho tem haba crecido al 32,3% del ingreso per cpita.

iii. Los factores poltico-institucionales del desarrollo del cine chileno actual Esos antecedentes seran completamente insuficientes para explicar el crecimiento de la produccin de cine en Chile. En efecto, creer que esto es el resultado natural del despliegue de las fuerzas del mercado y de la ley de la oferta y la demanda, es no comprender la naturaleza

econmica de la produccin audiovisual. Siendo una inversin de muy alto riesgo, es econmica ineficiente la inversin en este sector de las industrias culturales, si no existe un apoyo importante del Estado. En ese sentido, hay que sealar que ese crecimiento cuantitativo no hubiese sido posible de no existir un rgimen poltico democrtico, con una alianza gubernamental que estimula la intervencin del Estado en la economa y, por lo mismo, la existencia de una voluntad poltica por apoyar ese sector, disminuyendo su riesgo comercial por la va de la transferencia de subsidios directos a la produccin y a la comercializacin. En efecto, hasta el ao 90 el Estado no apoyaba la produccin y la creacin cultural. Recin el ao 90 se crea el FONDART, que en su primer concurso destino el equivalente a US$ 100 mil al sector cinematogrfico. Diecisiete aos despus, el Estado destina un poco ms de ocho millones de dlares al sector audiovisual, a travs de diversos instrumentos (Fondo Audiovisual, CORFO, CNTV, CORFO, Pro-Chile, etc.). Ahora bien, los elementos enunciados anteriormente nos permiten comprender cmo en el perodo 1990-2010 se consolidaron un conjunto de condiciones materiales que han permitido la produccin de cine en grandes cantidades. Sin embargo, esas condiciones materiales slo son por definicin- condiciones de posibilidad para la realizacin cinematogrfica. De ah que siempre sea importante anotar que existen un conjunto de factores sociales, culturales, polticos e ideolgicos que puestos en movimiento- permiten la realizacin dialctica de esa posibilidad histrica. En esa direccin, el cuadro sera incompleto si no anotamos en esta breve explicacin de algunos factores como: la voluntad poltica de los actores audiovisuales de movilizarse y luchar organizadamente por lograr que Estado destinara recursos pblicos y marcos legales al cine nacional;

la voluntad poltica de los actores gubernamentales por acceder a las demandas del mundo cinematogrfico y audiovisual, privilegindolos incluso por sobre otros sectores de la creacin artstica nacional; la expansin de las carreras de cine y comunicacin audiovisual en los aos 90 y comienzos de la presente dcada, que ampli, diversific y profesionaliz al personal tcnico y creativo del mundo audiovisual; y las transformaciones en las subjetividades sociales sobre el cine nacional, sobre los contenidos audiovisuales y sobre los propios creadores cinematogrficos en la sociedad chilena

iv.

El lado b del desarrollo cinematogrfico chileno.

Todos los antecedentes esbozados anteriormente son aspectos ampliamente consensuales en el campo cinematogrfico y el los organismos estatales a cargo de ejecutar las polticas de fomento cinematogrfico. Ms an, es posible encontrar argumentaciones similares en documentos de la Plataforma Audiovisual y del Consejo del Cine y el Audiovisual, as como en informes de CORFO, el Ministerio de Hacienda y el BID. Sin embargo, hay un aspecto que tales informes no destacan lo suficiente y que significan una mirada hacia el lado B de ese crecimiento cuantitativo de la produccin de cine en Chile en los ltimos 20 aos. Y ese aspecto es lo que callan tanto los productores, directores y entes pblicos: ese crecimiento de la produccin ha sido posible en la medida que la produccin de cine se ha adecuado, funcionaLizado y mimetizado burocrticamente con el modelo econmico capitalista imperante en Chile. No obstante lo sealado en el punto anterior, corresponde sealar que esa dinamizacin de la actividad de corto plazo del capital y el aumento explosivo de la cantidad de pelculas estrenadas, no significa necesariamente que se sostenga en el futuro. cinematogrfico y audiovisual chileno. Existen un conjunto de razones estructurales que impiden compartir el optimismo autocomplaciente de los actores del sector

La primera razn, ya dicha, tiene que ver con el reducido tamao de nuestro mercado que impide sostener en el tiempo un volumen importante y competitivo de producciones de presupuestos importantes. Por lo mismo, la integracin subordinada y dependiente a la globalizada cadena multimedia es tanto la condicin de posibilidad, como el lmite para el desarrollo de capacidades productivas nacionales. La segunda, tiene que ver con un hecho poco destacado por los agentes econmicos del sector cinematogrfico, a saber que el alto volumen de produccin alcanzado fue posible gracias a la superexplotacin de la fuerza de trabajo. En tal sentido, la normalizacin de las condiciones contractuales y laborales de los trabajadores del cine y la produccin audiovisual independiente han tenido como efecto directo un incremento de los costos de produccin directos de realizacin cinematogrfica y audiovisual. Y eso se incrementar en el futuro, aumentando los costos de produccin y disminuyendo gradualmente los volmenes de produccin. La tercera razn estructural, se encuentra directamente asociada a las modalidades utilizadas por el Estado para asignar sus recursos. Hemos sealado anteriormente que la administracin de la Concertacin ha privilegiado las transferencias monetarias netas al sector privado a travs del mecanismo de fondos concursables y para proyectos especficos cuya duracin no supere los plazos de la ejecucin presupuestaria fiscal. Los problemas que genera esta metodologa de intervencin pblica en la economa del cine y el audiovisual chileno son variados: o Disciplinamiento de la economa del cine al ciclo financiero estatal. Esto significa que parte importante de los proyectos de realizacin cinematogrfica deben ajustarse a las normas de inversin que tiene un Estado. o Distribucin de recursos y relaciones sociales de produccin. Los montos en competencia entre US$ 120 mil y US$ 180 mil por proyecto de largometraje- que no aseguran necesariamente su finalizacin, lo cual se ha traducido en que varios filmes han recibido en varias ocasiones y aos diferentes recursos para su realizacin como

mercancas. Eso se ha traducido en una ilusin de concursabilidad, ya que los proyectos cuyo rodaje se ha efectuado tienen mayores posibilidades de ser nuevamente apoyados que aquellos que estn slo en fase de pre-inversin. Del mismo modo, los capitales simblicos y materiales- tambin entran a operar en este aspecto: origen de clase, redes sociales, pertenencias geogrficas, tipo de jurada, etc. o Privilegio de factores cuantitativos por sobre los cualitativos. El tercer aspecto regresivo para la economa del cine chileno de esta modalidad de asignacin de recursos se encuentra en el sistema mismo de evaluacin y definicin de los proyectos beneficiados por el sector pblico. De aquello se desprende una poltica donde lo relevante es la negociacin de cuotas de recursos y proyectos entre los sectores del medio audiovisual representados cada ao, en lugar de la calidad o proyeccin de los proyectos en concurso. o Inters social e inters corporativo en la economa del cine chileno. El sistema de asignaciones via concursos pblicos anuales ha supuesto la constitucin en cada perodo de jurados evaluadores y asignadores distintos. S ha consolidad un Estado presa de intereses corporativo y que pierde su capacidad de orientacin estratgica, siendo un mero administrador de prebendas y clientelismo. La ciencia poltica denomina a esa forma de Estado a estado corporativista o estado fascista. o Las obras primeras (operas primas) y la economa del cine chileno. Sin referirnos especficamente a las temticas, narrativas o contenidos de las obras apoyadas por el estatal FONDART o por el Fondo Audiovisual, lo cierto e innegable es que la configuracin de jurados ha introducido un privilegio ideolgico de producciones de bajo presupuesto (factor cuantitativo) y de realizadores nuevos (factor ideolgico). Si se considera que en el perodo 1990-2008 se estrenaron un total de 148 largometrajes, no encontramos con el hecho sobresaliente que slo 16 directores estrenaron ms de una pelcula en el mismo perodo, que acumulan un total de treinta y ocho producciones entre todos ellos. Por eso, uno de los resultados concretos de esta forma de articulacin entre el Estado y la economa del cine nacional es la produccin de 84 directores de cine con slo una produccin en el cuerpo. Ms an, la poltica estatal de apoyo a la cinematografa chilena se ha sustentado sobre la base de producir peras primas y la

formacin de directores que engrosan las filas de empresas de produccin publicitaria o televisiva. Todo lo anterior nos ha llevado a la conclusin que desde el punto de vista de los factores sociales de la produccin- la actual estrategia de desarrollo est llegando a su fin, y se est agotando producto de su propio xito. Esa paradoja no es sino una expresin ms de aquella vieja expresin que seala que los modos de produccin generan las propias bases y condiciones para su destruccin y superacin histrica. iv. El lado c del crecimiento del cine chileno: el pblico, las subjetividades sociales y los efectos ideolgicos en el cine del modelo neoliberal. La produccin de cine no vive en una burbuja econmica, industrial o comercial; ajena al modelo econmico-social que lo hace posible. Es un producto histrico, es un producto de una poca. El cine chileno, as, es parte consustancial del rgimen de produccin capitalista contemporneo, donde las permanentes innovaciones tecnolgicas de produccin; donde la globalizacin de las relaciones sociales de produccin y reproduccin cultural; donde se verifican relaciones sociales o laborales en las casas productoras precarias y tercerizadas; donde la explotacin y fragilizacin laboral de tcnicos y creativos son elementos consustanciales a la propia estrategia de desarrollo abrazada por los particulares y apoyada fervorosamente por el Estado. Esto, que es un simple diagnstico de la realidad, sin embargo se vuelve ms interesante y complejo cuando nos percatamos que no existe conciencia de esa realidad en directores, guionistas, productores, tcnicos y actores del medio audiovisual y cinematogrfico. En ese momento ingresamos en otro campo, ms complejo y sutil: el campo de la reproduccin social, de la cultura, de la ideologa social dominante. Ms an, nos acercamos a las subjetividades sociales de creadores y espectadores, a los territorios de las estructuras Siguiendo la lnea de reflexin de autores como Norbert Lechner y Toms Moulian avalados por los resultados de las encuestas del PNUD sobre desarrollo Humano en Chile- sostenemos que las

transformaciones econmicas de los ltimos 20 aos, han trado aparejado cambios sociales, polticos y culturales que se han visto reflejado en las temticas, puntos de vistas y narrativas del cine chileno de la presente dcada. En efecto, La sociedad chilena est experimentando profundos cambios sociales, econmicos, polticos y culturales que estn afectando de no slo los lazos y hbitos sociales, sino tambin los esquemas mentales y las formas de produccin subjetiva que nos eran familiares. Norbert Lechner (2002) los defini como un proceso de interiorizacin de la globalizacin capitalista neoliberal. Para este autor, la globalizacin no se reduce a los procesos econmicos y tecnolgicos, sino que incluye una dimensin cultural y subjetiva, toda vez que ha sido interiorizada en la vida cotidiana de las personas. Y agregamos nosotros- agregamos El primer efecto cultural y subjetivo de aquello es la legitimacin social del Individuo como centro de la construccin social. En efecto uno de los cambios ms importantes en el Chile actual es el creciente y acelerado proceso de individualizacin. El individuo se despega de los vnculos y hbitos tradicionales que, a la vez, lo encerraban y lo protegan. Esta salida al mundo hace parte de un proceso de emancipacin que permite al individuo ampliar su horizonte de experiencias, incrementar sus capacidades de participar en la vida social y desarrollar sus opciones de auto-realizacin. La expansin de la libertad individual es notoria por doquier, especialmente entre los jvenes. Sin embargo, no todos alcanzan a disfrutar las oportunidades. En tanto nuestra sociedad se vuelve cada vez ms compleja y diferenciada, crecen las posibilidades, pero tambin las dificultades para la autodeterminacin del individuo. En lugar de las pocas clases y fuerzas sociales de antao, ahora una multiplicacin de actores y una variedad de sistemas de valores y creencias amplan el abanico de lo posible. Al mismo tiempo, empero, esa pluralizacin de los referentes normativos y la competencia entre esquemas interpretativos dificultan la elaboracin de un marco de referencias colectivas. Una vez despojado de sus anclajes en la tradicin, se ha vuelto difcil que el hombre pueda apropiarse de su condicin histrica y, por lo mismo, se naturaliza la vida social. De ah que muchos individuos vivan la construccin del si mismo y la bsqueda de un Yo autntico como una presin angustiante.

El segundo aspecto de ese cambio cultural es la consolidacin una sociedad de mercado. En este enfoque, la expansin del mercado es ms que una poltica econmica. Transformado en el principio organizativo de la vida social, el mercado fomenta una individualizacin de la responsabilidad y una flexibilizacin del vnculo social que modifican nuestras formas de vivir juntos. En este sentido, la libertad de elegir del consumidor no est restringida a la eleccin de bienes y servicios; ella se encuentra incorporada a un nuevo imaginario colectivo. Esta imagen del individuo-consumidor justifica no slo nuestra conducta en el supermercado, sino tambin la libertad de elegir nuestra religin, costumbres sexuales, los liderazgos polticos o ciertas cinefilias. Ms all de las relaciones personales, la flexibilidad de los lazos sociales e interpersonales tambin irradia sobre las relaciones afectivas de pareja o el carcter de la pertenencia asociativa. As, el imaginario del mercado y del consumo refuerza la auto-imagen del individuo autnomo, al mismo tiempo que relativiza la autoridad normativa de padres, iglesias o el Estado, as como el rol de la educacin en la conformacin y transmisin de un acervo cultural compartido. El tercer aspecto de cambio en la subjetividad social es que la "sociedad del trabajo" parece ceder el primado a una "sociedad de consumo". El trabajo no desaparece, por supuesto, pero cambia de significado al interior de un imaginario social centrado en el consumo. Incluso las desigualdades se dan en - y son exacerbadas por una cultura de consumo. En general, los pobres no viven una cultura aparte de los ricos. Por muy material que sea la pobreza, ella no es un dato objetivo, sino una situacin definida por la sociedad. Por consiguiente, resulta decisivo el marco cultural en el cual se da nombre a la pobreza. Y ella se nombra en el contexto de la cultura del consumo. El cuarto aspecto de este cambio es la consolidacin de la cultura del consumo como marco normativo e ideolgico en el cual los individuos tomas partido en la sociedad. Por eso, a travs de la televisin, la publicidad y otros dispositivos de comunicacin visual y audiovisual, incluyendo al cine, la cultura del consumo influye de manera determinante

sobre el modo en que las personas y, en especial, los mismos pobres definen lo que significa ser pobre. El impacto de esta cultura del consumo y de la individualizacin de las expectativas sociales en el campo cinematogrfico se verificar, al menos, en varias dimensiones. Primero, la estrategia individual tpica del consumo favorecer conductas donde lo ms importante es el xito individual, segn la definicin personal que le de cada cual. Segundo, vinculado a esa autorreferencia, la identidad individual suele prevalecer por sobre la colectiva y las solidaridades subjetivas se desdibujan bajo la presin psicolgica del xito. Tercero, la precarizacin del empleo y la flexibilizacin de la regulacin laboral implican que la proteccin del trabajo en tanto bien pblico pasa a un plano secundario en relacin a la libertad creativa del autor-consumidor. As, en miras de esa libertad de eleccin cuenta ms la seduccin y atraccin ejercida por los bienes, que la seguridad legal del trabajador. Adems, mientras que el trabajo produce un mundo objetivado, escindido (enajenado) de la subjetividad del trabajador, el consumo, por el contrario, sera una manera de desplegar el mundo del deseo y del placer. Por ltimo, la sociedad de consumo manifiesta una clara tendencia a desplazar la tica por la esttica. La conducta social ya no se orientara tanto por una "tica del trabajo" (que valora la vocacin, la autodisciplina y la gratificacin diferida) como por criterios estticos. La manera de valorar las personas (la apariencia) y los objetos (el diseo) indica una estetizacin generalizada de la vida cotidiana. Ella tiene un efecto ambiguo. La esttica ampla la auto-representacin del Yo, pero tiende a contradecir la autenticidad proclamada por la individualizacin, toda vez que provoca un efecto de mediatizacin de la vida social; un construir un nosotros desde y para los medios, donde el individuo se aleja de la vida social a travs de dispositivos tecnolgicos cada vez ms sofisticados. Individualismo narcisista; aislamiento social; ausencia de vnculos sociales durables; exitismo, consumismo y carencia de proyectos colectivos son los efectos culturales y subjetivos del xito econmico neoliberal. Y, en el caso de aquellas pelculas que logran contar una historia y salir de la mera ancdota adolescente- tales tpicos se nos presentan en la pantalla.

Lo curioso es que a diferencia de otras pocas- ello no es materia de crtica o reproche moral. El personaje individualista, autocentrado y narcisista es hoy el hroe o la herona del cine chileno; son personajes amorales que se construyen desde la sociedad de consumo y la simple bsqueda hedonista de la satisfaccin del placer y el deseo; personajes que no tienen Historia, desvinculados de la memoria social y poltica de Chile; personajes desmaterializados, abstractos, que viven en ninguna parte reconocible, deslocalizados y psicolgicamente infantiles. Por eso, sostengo que el modelo cultural del neoliberalismo se ha transformado en el nuevo referente socio-culturales del cine chileno. Es un cine que como puede ser definido estticamente anodino, culturalmente conservador, eticamente individualista, ideolgicamente de derecha y discursivamente progresista. Un cine donde el individualismo narcisista de los autores se proyecta hacia sus personajes, dotndolos de un narcismso y una amoralidad propia del libremercado; de un egosmo y frialdad propia de la sociedad de consumo; y con valores efmeros propios de la cultura del consumo. Son historias donde la esttica es ms importante que la tica; donde la realizacin narcisista del Yo es ms importante que la trama de vivir juntos de los personajes de la historia. Y los resultados de esas historias des-materializadas y des-socializadas son evidentes en las propias audiencias. Como todos saben, hacia mediados de los aos 90 las salas de cine no lograban llevar ms de 3 millones de espectadores al ao. El ao 2010 se espera que esta cantidad ascienda a los 14 millones de espectadores. Ese crecimiento exponencial de lo espectadores de cine, sin embargo, no se ha traducido en un crecimiento del pblico de cine chileno. En efecto, las cifras de pblico del cine chileno se ha mantenido relativamente estable en torno al 6% del total de espectadores, lo que significa ms o menos un milln de espectadores anuales desde el ao 1999. Por eso, a pesar del aumento de la cantidad de producciones estrenadas, ha disminuido el promedio de espectadores por pelcula chilena.

Este debate, iniciado recin el ao 2008, viene a colocar en el tapete una cuestin que empresarios, creadores, tcnicos y funcionarios pblicos han querido evitar: la calidad de las producciones cinematogrficas chilenas, entendida como la capacidad de vincularse ldica y afectivamente con colectivos sociales diversos y fragmentados en sus hbitos de consumo audiovisual. Es una discusin que se inicia y que apunta hacia la legitimidad que tiene el pblico de exigir un cine de acuerdo a sus gustos. Pero, asumir que el pblico tambin es un actor en el campo de la cinematografa exige dejar de lado los enfoques elitistas y clasistas, divorciados de los intereses, gustos, consumos, anhelos y luchas de las mayoras nacionales y populares. v. A modo de conclusin preliminar: los efectos ideolgicos del modelo en la subjetividad de los actores del campo cinematogrfico. No se puede finalizar una reflexin crtica sobre el desarrollo histrico de la economa poltica del cine y la produccin audiovisual en el Chile contemporneo, sin referirnos a los impactos ideolgicos del modelo econmico-social y cultural que llamamos neoliberalismo. Junto a lo expresado en el captulo anterior, lo interesante de ese proceso es que en este campo cinematogrfico se ha verificado similar proceso de fetichizacin y enajenacin de los sujetos creadores-productores que en el resto de la economa capitalista. Eso refiere tanto al proceso de cosificacin o naturalizacin de los medios tecnolgicos de produccin (dndole propiedades casi mgicas), como a la alienacin de los hombres y el producto de su trabajo. Lo anterior, entonces, nos hace posible identificar en la actualidad dos formas de fetichizacin y enajenacin en el medio cinematogrfico y audiovisual chileno: La primera de ella es la consideracin del cine como un tipo de produccin autnoma de la sociedad, donde opera el principio esttico del arte por arte. Este principio esttico idealista y romntico es la negacin del significado cognoscitivo del arte, de su valor ideolgico y educativo, as como de su dependencia respecto a las necesidades prcticas de la poca, lleva inevitablemente a afirmar la libertad del artista frente a la sociedad y soslayar una reflexin crtica sobre las condiciones sociales que hacen posible su propia creacin. Es decir, lleva al individualismo extremo y a una mayor fetichizacin de la obra flmica y

audiovisual, profundizando el proceso de alienacin entre el creador y la obra de arte mutada en mercanca por los dispositivos tecnolgicos desarrollados por la propia Industria Cultural1. La segunda forma de enajenacin de los sujetos productores surge del fetichismo tecnolgico, donde se exalta el valor de las nuevas tecnologas audiovisuales como forma de acceder a la produccin de mercancas y al mercado audiovisual global. Esta visin idlica parte de considerar a las diversas innovaciones tecnolgicas en el campo audiovisual al margen del rgimen social y otorgarles cualidades especiales, una capacidad autnoma para generar por s mismas un progreso permanente de la produccin, al margen inclusive de las capacidades creativas de los autores. La ciencia y la tecnologa son elevadas a la categora de fetiche, con atributos milagrosos, por encima y con independencia del sistema social y las relaciones de produccin imperantes, profundizando el carcter enajenado de la produccin cinematogrfica y fortaleciendo el modelo de acumulacin capitalista globalizado2. Ambos procesos no slo profundizan el proceso de fetichizacin de la mercanca flmica y audiovisual, sino que fortalecen los dispositivos de enajenacin de los cineastas como productores de valor-de-uso. As, observamos pelculas sin mayor inters para las audiencias o para la crtica especializada; polticamente correctas e ideolgicamente funcionales al modelo de acumulacin capitalista; epistemolgicamente nihilistas, individualistas, hedonistas y complacientes; orientadas a crculos estrechos y sin vocacin de masividad. Del mismo modo, los medios de comunicacin y el Estado han hecho propios el discurso fetichista de las nuevas tecnologas de registro, En la dialctica de este proceso de enmascaramiento de la mercanca audiovisual como producto comercial y como audiencia, tambin est jugando un papel principal la progresiva prdida de ese aura o prestigio (romntica, idealista) del cine chileno. Ya los medios y las audiencias no consideran el estreno de un filme nacional como un hecho extraordinario y los cineastas chilenos no gozan del prestigio social o poltico de antao. La reaccin adolescente y pequeo-burguesa ha sido el refugio en los discursos del artista incomprendido por las masas incultas e ignorantes; en esconderse en la figura del cine por el

cine o en la experimentacin de nuevos formatos tcnicos. Siguen creyendo que los directores o guionistas o documentalistas o profesionales del sector audiovisual son poseedores de una genialidad y de valores superiores naturales superiores al resto de la sociedad, la cual debera inclinarse ante ellos. Dicho proceso ideolgico de alienacin o extraamiento de s mismos, refuerza el enmascaramiento de fetiche-cine y les impide observar la tendencia a la baja en las cantidades de espectadores de pelculas chilenas y un desvo de la atencin de esas audiencias hacia pelculas de otras latitudes que llenan sus expectativas. As, mientras se observa un estancamiento del mercado, los directores, guionistas, tcnicos y profesionales de la produccin audiovisual siguen impulsando polticas voluntaristas basadas en ese individualismo egosta que promueve el modelo neoliberal y en el nihilismo epistemolgico que estimula una visin romntica de los nuevos formatos tecnolgicos, sin comprender que slo son un sector subordinado y perifrico de una cadena de medios globales que hoy son los nuevos misioneros del capitalismo corporativo (Hermann & McChesney, 1999).

Notas:
1

En la actualidad dichos discursos tienen muy buena acogida en el escenario meditico chileno, donde diarios como El Mercurio y La Tercera, as como las redes articuladas en los aos 90 desde el suplemento Zona de Contacto, promueven un tipo de cine chileno polticamente correcto, pero formalmente rupturista. El resultado est a la vista: todas esas pelculas han sido un fracaso de taquilla y no han resistido el paso del tiempo. Las grandes impulsoras y responsables de este fetichismo tecnolgico han sido las escuelas audiovisuales que, imposibilitadas de cumplir con la promesa de dotar de equipamiento cinematogrfico a sus alumnos, elaboraron la estrategia de sealar que el futuro era el cine digital; entendiendo por ello la realizacin de pelculas en formatos de cmaras de bajo costo. Como el futuro es una abstraccin ideolgica, esta promesa se ha extendido por varios aos y han egresado trabajadores audiovisuales convencidos ideolgicamente de la certeza de dichas afirmaciones. Los resultados tambin estn a la vista: la falta de prolijidad tcnica de imagen y sonido sin considerar siquiera los problemas narrativos- estara alejando al pblico consumidor de pelculas chilenas en salas de cine y los canales de televisin no se interesan en adquirir tales materiales.

Algunas Referencias Bibliogrficas:

Benjamin, Walter: La Obra de Arte en la poca de Reproductibilidad Tcnica (1934). Escuela de Filosofa, Universidad ARCIS, Santiago, 2004. Consejo de las Artes y la Industria Audiovisual: Informe de Gestin 2005-2006. CNCA, Santiago, 2006.

Herman, Edwards & Mcchesney, Robert: Los Medios Globales. Los nuevos misiones del capitalismo corporativo. Ed. Ctedra, 1999. Lechner, Norbert: Los Desafios Polticos del Cambio Cultural, Documento de Discusin PNUD, Santiago de Chile, 2002 Moulian, Toms: Chile: Anatoma de un Mito. Ed. LOM ARCIS. Santiago, 1997. Nodo audiovisual-uc: Informe de la Industria Audiovisual en Chile 2008. Facultad de Comunicaciones, Pontificia Universidad catlica de Chile. Santiago, Marzo 2009. Smythe, D. W. Las comunicaciones: agujero negro del marxismo occidental, en Richeri, G.: La televisin: entre servicio pblico y negocio. Gustavo Gili, Barcelona, 1983, pp. 71-103. Trejo, Roberto: Cine, Neoliberalismo y Cultura: Crtica de la Economa Poltica del Cine Chileno Contemporneo. Editorial ARCIS, 2009.