Garca Brunelli, Omar

El tango en la obra de Jun Jos Castro

Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega Ao XXV, N25, 2 !!

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Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega Ao XXV, N 25, Buenos Aires, 2011, pg. 83

EL TANGO EN LA OBRA DE JUAN JOS CASTRO

OMAR GARCA BRUNELLI
Resumen Juan Jos Castro utiliz como material el tango para algunas de sus obras a lo largo de casi 20 a os. Era ci ertamente un co nocedor del g nero, y a que lo hab a practicado en su j uventud. Actualmente, es consi derado un act or paradigmtico cuando se aborda la cuestin del ne oclasicismo y la utilizacin de materiales vernculos e n la m sica ac admica argen tina. El pro psito d e este trab ajo es sealar l a pre sencia del t ango en s u o bra y l a art iculacin e n l a misma de l os lenguajes cul to y po pular. A di ferencia de ot ras i ncorporaciones del t ango en l a msica acadmica, la de Castro es i ntegradora y elabora a partir de la seleccin de determinados materiales tangusticos un tango propio, reconocible a l o largo de su obra. Palabras clave: Juan Jos Castro - Neoclasicismo - Nacionalismo musical - Msica popular - Tango. Abstract Juan Jos Castro used tango music as material for some of his works for nearly 20 years. Certainly, he was a conn oisseur of the genre, since he had practiced it in his youth. C urrently, he i s co nsidered a pa radigmatic act or when t he i ssue o f t he neoclassicism and vernacular materials in Argentina is approached. The purpose of this paper is to study the presence of tango in the work of Juan Jos Castro and the way he a rticulates academic and popular languages. Unlike other uses of tango in academic music, Castros is inclusive and de velops, throug h the se lection of certain tango materials, his own tango, recognizable throughout in his work. Key wo rds: Juan J os Cast ro - Neoclasicism - Musical Nationalism - Popular music - Tango.

*** Introduccin El inicio de este trabajo fue la realizaci n de un anlisis de los Tangos (1941) para piano de Juan Jos Castro, obra m uy conocida y q ue rem ite

Omar Garca Brunelli muy directamente al gnero popular no sl o por el ttulo m ismo, sino tambin por la utilizacin de citas de tangos populares muy conocidas. 1 Al contextualizar esa obra de ntro de la produccin glo bal de Castro, encontr numerosas referencias a otras obras de l co mpositor en las que ese gnero popular est presente. En efecto, M alena Kuss 2 destaca la presenc ia persistente d el tango en la produccin de Castro y afirma que esa circunstancia fue la que indujo a Ginast era a elegir esa forma para honrar a Castro en uno de los Preludios Americanos. 3 Una breve indagacin en los catlogos de otros compositores argentinos, que haba realizado aos atrs, me indicaba que muchos de ellos haban utilizado el tango com o material, pero al mismo tiempo demostraba que en tales casos la relacin era ms bien puntual, m enos sistemtica que en el caso de C astro, en el que la re currencia al gnero ade ms de ser muy extendida en su produccin evidenciaba una comprensin ntima del tango. Es el tratamiento musical lo que hace singular esta relacin de Castro con el gnero, ya que el profundo conocimiento de sus reglas le permite utilizar el material vernculo sin recurrir necesari amente a cit as concretas, o, cuando cita algn tango popular, l o hace desde una posicin distanciada, desde la que toma slo algunos elementos esenciales. Una primera explicacin de este fuerte vnculo con lo popular se obtiene al realiz ar una recorrida p or la historia personal de Juan Jos C astro: se observa entonces que se vio involucrado m uy dire ctamente con el tango durante sus aos de for macin y que luego m antuvo una rel acin m uy afectiva con el gnero. En segunda instancia, el procesamiento del material popular f ue til, com o verem os, para la conformacin de la esttica neoclsica libre mente abra zada por el compositor, y su alejamiento de un nacionalismo que consideraba trillado. En este artculo analizar entonces los antecedentes en la formacin y la historia personal de Castro que expl ican su conocim iento y su relacin afectiva con el tango que est en la base de la presencia del gnero en su
Ese t rabajo fue realizado en el marco de un seminario de doctorado dictado por Esteban Buch en la facu ltad de Filosofa y Letras de la UBA, y fu e luego incluido con el ttulo Juan Jos Castro: entre tanguitos y tangos cultos en un volumen que compila l os t rabajos de ese seminario y ot ros a rtculos, Buch, Est eban (com p.) Estudios sobre el tango y la msica acadmica (Buenos Aires, Gourm et Musical, en prensa). 2 KUSS, M., 1976: 269. 3 Para m s d etalles v ase DI CIONE, L. (en pre nsa) que analiza la pres encia del tango en el N 8 de los Preludios Americanos de Ginastera.
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El tango en la obra de Juan Jos Castro obra a lo largo de casi veinte aos. Indagar de qu forma utiliza el material y cm o lo integra dentro de su posicin esttica anclada en el neoclasicismo. El anlisis nos lleva r a pre sumir que tal ve z se a el compositor argentino que ms emple el material tangustico, adems, por supuesto, de Astor Piazzolla, en su obra acadmica. Ms all de considerar el c aso particular de Castro, e ste trabajo puede contribuir al estudio de las relaciones entre lo s campos p opular y acadmico en la msica argentina, c onsiderando la apropiacin del tango como un caso especial dentro del em pleo de materiales vernculos tanto para la construccin de la esttica nacionalista como de la neoclsica. La relacin de Castro con el tango Juan Jos C astro era ciertamente un gran conocedor del gnero; ya desde sus primeros aos d e formacin compuso algunos tangos populares. Se suelen citar tres juveniles tangos co mpuestos por l, un o de ellos publicado 4 , Que titeo!, y grabados los otros dos, El pibe y Un Cimarrn 5 , p or el Quintet o Augusto, conj unto p opular de tangos de la poca. Los tr es fueron con cebidos en u na fecha tan tem prana co mo 1913, en plena Guardia Vieja 6 cuando el g nero an no se haba estabilizado completamente. En realidad por esa poca Ca stro registr como propios al menos ocho tangos 7 .
Qu titeo ! fue editado por Poggi (Buenos Aires, c.1913). Existe una grabacin de esta pieza por el pianista Julio Ogas: editada por el sello IRCO 217-218 (2 vols.) Buenos Aires, 1966. 5 Los tangos El Pibe y Un Cimarrn, fueron grabados alrededor de 1913 en el sello Atlanta, e interpretados por el Quinteto Augusto, dirigido por Augusto P. Berto. El Pibe fue i ncluido en el di sco Nr o. 799 d e di cho sel lo ( matriz 65.5 88) y Un cimarrn en el d isco Nro. 802 (matriz 65.589) (segn la disco grafa realizada por Horacio Lorien te, en Zucchi, 19 98). Estos ejemplares in tegran la ltima serie d e discos Atlanta de fines de 1913 o principios de 1 914. Como ante el estallido de la guerra se c ort el flujo comercial con Alemania, donde se prensaban estos discos, los mis mos son m uy difcile s de conseg uir (com unicacin pe rsonal de Enrique Binda al autor, en e-mail del 23/9/2008). 6 La Guardia vieja es la etapa de formacin y consolidacin del tango como gnero, que finaliza alrededor de 1920; cfr. NOVATI, J., 1980: 27. 7 La lista co mpleta de los tang os anotados como propios por Castro en el registro de Propiedad Intelectual (Comunicacin personal de Enri que Binda al autor en e mail de fecha 23/9/2008) es la siguiente (no contamos con copia de las mismas): El firulete, N 7.141, 19-03-13; El floripn, N 7.142, 19-03-13; El pibe, N 7.143, 194

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Omar Garca Brunelli El tango Qu Titeo lleva com o dedicatoria a mi querido am igo C. Posadas. Carlos Posadas (1875- 1918), notorio compositor de tangos, precursor de Agustn Bardi, entre otros, era her mano de Manuel Posadas, msico de f ormacin aca dmica, con quien Castro realiz sus primeros estudios instrumentales 8 . S e puede inferir, por lo tan to, que Castro en su primera juventud se desenvolva, al menos en p arte, en un ambiente musical en el que el tango tena una presencia destacada. Si bien no he podido escuchar los dos registros del Quinteto Augusto de 1913 (tal vez se hallen irrem ediablemente perdidos) s se pueden apreciar las c aractersticas de Qu Titeo!. Se trata de un tango popular estructurado dentro de las premisas formales vigentes en esa poc a, en tres secciones de 16 compases, con una forma A A A A B A C A. Se afir ma que los m otivos alcanzan para conf igurar el carcter de tango de una pieza 9 y en este tango los m otivos cu mplen a la perf eccin ese co metido. La pieza sirve para constatar el temprano conoci miento del gnero esgrimido por Castro y la acepta cin de sus co mposiciones, dado que el Quinteto Augusto de Berto, que gr ab dos de ellas, fue uno de los conjuntos populares de tango ms notorios de la poca 10 . La relacin de Castro con el gnero popular se reite r durante su etapa de form acin, por otras circunstanc ias. En efec to, mientras es taba realizando sus estudios en Pars, el ta ngo fue una ayuda para contribuir al sustento diario. As le relata en una carta del 4 de marzo de 1920 a su hermano Jos Mara, sus actividades tangusticas:
Hablando un poc o de p orqueras t e dir q ue hago gemir l a 1 y quejumbrar l a bo rdona e n un Dancing? Ll amado Sc hrzade. Es un local como hay aqu muchas docenas, sin cientos, donde se bai la tang y otras lindezas, y donde concurre toda cla se de gente; Desde lo peor: prncipes (m s o m enos de i ncgnito) duques, a ristcratas, hasta lo ms pior; etc., etc., etc., y etc. (de 4 a 7, y de 8,30 a 11,30-Baile continuo). Pero, que quieres?, pagan all Vio ln sol (es m i puesto) una tarifa extraordinaria aqu en Pars: 55 fr. diarios, y con el sueldo de otros puestos como bigrafos y rest aurants (al rededor de 1 25 a 20 fr .) no se puede vivir s ino 03-13; U n ci marrn, N 7. 144, 19-03-13; W ashington, N 7 .145, 1 9-03-13; El pentagrama, N 7.228, 31-03-13; Don Manuel, N 7.229, 31-03-13; y Qu titeo, N 8.245, 17-07-13. 8 FERRER, h., 1980: 847. 9 NOVATI, J., 1980: 51 y ss. 10 NOVATI, J., op. cit.: 40 y ss.

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miserablemente: tal co mo suena, (siempre que se lea en voz alta). El estar ah no lo debo sino al a migo Lpez, que hace lo indecibl e por servi rme, y que ya a ntes de mi llegada la haba anunciado a m edio Pars. El encargado de ese Dancing es el e ditor Garrablo q ue ya me pro puso, a nimado de l a mejor buena voluntad (justo es decirlo) vari as cosas, que, naturalmente, no acept. Cosas de ndole artstica. 11

A su regreso a Argentina en 1925, nuevamente recurri, aunque brevemente, al m bito de la msica popular, como ayuda para su sustento. As lo recordaba en una ocasin:
Regres a Buenos Ai res en el 25. Lleg u sin recursos, y aqu, gracias a la voluntad de Carcavallo y del director de la orquesta del mismo, D. Salvador Merico, t rabaj du rante u na t emporada como organist a en el teatro Nacional. []. 12

Informacin sim ilar (aunque m enos precisa) encontramos en la memorias de Julio De Caro 13 , que de paso nos informa que Ju an Jos Castro sola concurrir a escucharlo 14 : en la pgina 71 de sus mem orias inserta una f otografa de Juan Jos Castro en cuy o epgrafe se l ee: Juan Jos Castro, prestigioso m sico arg entino, en su poca joven sinti

MANSO, C., 2008: 26-27. Las i diosincrasias ortogrficas provienen del original. 12 MANSO, C., op.cit.: 51. 13 DE CARO, J., 1966: 71-72 . 14 En efecto, De Caro cuenta, en sus memorias (pagina 71), que para fines de 1928 fue contratado para actuar e n el cine R enacimiento, que estaba por ese entonces pasando un mal momento pues no proyectaban pelculas norteamericanas (las ms taquilleras entones) sino europeas. Se su pone que De Caro iba a log rar una mayor afluencia de pblico al actua r como nmero ad icional, cosa qu e se aco stumbraba en a quella poca, en que cas i to dos lo s cines con taban con su s orquestas tp icas. La actuacin de De Caro fue exitosa y recuerda (p. 72) que entre la concurrencia, asistan con frecuencia pers onalidades como M ascagni, f urioso c ultor d el t ango, Claudia Muzio, Tito Schippa, Juan Jos Castro y el hermano, Beniamino Gigli, don Alberto Williams, Ju an d e Dio s Filib erto, En rique San tos Discp olo, Ho mero Manzi, Enr ique Mu io, Co rtejarena, Jorge Mitre, Muzio Saenz Pe a, Natalio Botana y larga lista sera, de seguir recordando.

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Omar Garca Brunelli verdadera vocacin por el tango, llegando a integrar la gran orquesta de Salvador Merico. 15 Una nota discordante, creemos que injustificada, en el caso de Castro, la introducen H ctor y L uis Bates 16 quienes endilgan a Castro (y a otros compositores acadmicos) una actitud de rechazo p or el gnero, rechazo que evidentemente Castro no senta, aunque tal vez pudiera rastrearse en otros compositores. 17 El apego de Castro al tango conti nu durante tod a su vida. Roberto Garca Moril lo en su anlisis de la obra pianstica del co mpositor, afir ma que [] siempre haba experimentado particular atraccin por la cancin popular portea [] con su ambiente dramtico y sombro as como por su ritmo insidioso y tono sensual []. 18 La esttica de Castro como compositor acadmico Ahora ubique mos breve mente a Juan Jos Castro en el ca mpo de la msica ac admica a rgentina. Mientra s e studia co n Constantino Gaito, cuando cuenta con alrededor de 20 aos, ya estrena varias obras con xito . En 1920 viaja a Pars y estudia en la Schola Cantorum con Vincent DIndy; regresa en 1925. 19

Salv ador Merico (1 886-1969) fue un m sico d e origen italian o, d e actu acin secundaria en el campo de la msica acadmica,. Se destac como pianista de jazz, director de orquestas de m sica p opular y com positor d e t angos en el pe rodo 1920-1935. F ue t rombonista en l a orq uesta del Teat ro C oln y en l a de l a asociacin del Profes orado Orquestal hasta 1922. En ese ao, da da su fa ma como msico de ja zz, fue contratado para dirigir la orquesta del Teatro Nacional (cargo en el que permaneci hasta 1932). En esa tarea acompa a renombrados cantantes y bailarines del music hall internacional que lleg aban a Bu enos Aires y tambin a los ms importantes intrpretes de tango. (KOHAN, P., 2000: 464) 16 BATES, H. / BATES, L., 1936: 64. 17 Omar Corrado afirma que optar por la relacin explcita con el jazz o el tango fue una decisin [dfe los compositores adscriptos al neoclasicismo] que sintonizaba claramente co n la modernidad, a co ntramano de l os conse nsos musicales expresados por num erosos sectores en revistas de la poca y m enciona e n e se sentido, la i nsistente y encarnizada hostilidad al tango y al jazz en publicaciones como La Revista del Puebl o, Claridad o Disonancias desde mediados de la dcada del 20. CORRADO, O., 2007: 57. 18 GARCA MORILLO, R., 1987: 22. 19 MANSO, C., op. cit.: 17 y ss.; 24 y ss.; 51 y ss.

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El tango en la obra de Juan Jos Castro La obra de Castro es r elativamente extensa: cuatro peras, varias obras sinfnicas, un concierto para piano y ot ro para violn y num erosa obra para piano y con juntos de cm ara. Ac tualmente es considerado un actor paradigmtico cuando s e aborda la cuestin de la influencia del neoclasicismo y la utilizacin de materiales ver nculos en l a msica acadmica ar gentina. Al respecto, O mar Corrado 20 lo menciona co mo referente y ej emplifica co n sus Tangos para piano de 1941 la eficacia y maestra compositiva con que integra los materiales o referencias locales en una unidad superior, principalmente empleando recursos del neoclasicismo stravinskiano y destaca su habilidad pa ra servirse de la tcni ca como herramienta de mediacin entre los materiales, su tratamiento y el estilo. En efecto, Castro, ju nto con otros integra ntes del Grupo Renovaci n 21 en su oposicin m anifiesta a un nacionalismo que consideraban hueco, anclado en lo supuesta mente fol klrico, se inclin por abraz ar la estti ca neoclsica. Como explicita Corrado 22 :
La opcin neoclsica provisoria o per sistente d e va rios de l os integrantes del Grupo Renovacin, por lo que ella co nlleva de objetivismo, antisentimentalidad, abstraccin, distanciamiento, autorreflexividad, incluso paradjica m odernidad, puede entenderse c omo oposicin al nacionalism o romntico y g auchesco qu e cu ltivan las peras nacionalistas contemporneas.

Eso no quiere decir que e stos compositores renieguen totalm ente de la inclusin de elementos de las msicas locales; siguen trabajando con ellos 23 aunque de manera d iferenciada de las corrientes nacionalistas . Efectivamente, Honorio Siccardi, vocero extraoficial del Grupo Renovacin, reivindica la libre utilizacin del material folklrico o popular sin que esto debiera proy ectarse nec esaria u obligatoria mente sobre el
CORRADO, O. 2001: 27. El Grupo Renovacin fue creado en 1929 por los compositores Juan Jos Castro, Jos Mara Castro, Gilardo Gilardi, Juan Carlos Paz y Jacobo Ficher. Enrolados en una tend encia ren ovadora p ero sin ad scribirse a n ingn estilo d eterminado procuraron que el trabajo grupal los ubicara dentro del confuso panorama musical que est aban viviendo. Act u di nmicamente hast a 19 43 con una i ntensa t area de difusin de compositores contemporneos (ARIZAGA. R., 1971: 174). 22 CORRADO, O. 2001: 25. 23 CORRADO, O., op. cit.: 28.
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Omar Garca Brunelli carcter nacional de un compositor y tam bin acepta un posi ble color local o la influencia popular en la msica, a condicin de que no signifique desdear la evolucin de la tcnica. 24 Castro, por otra parte, asu ma explcitamente esa postura. As, afi rmaba que
Siendo hijo de pa dre gal lego, si ntome li gado a t radiciones es paolas, inspiradas en el a mbiente ibrico y realizadas, por ejem plo en La zapatera prodigiosa. C omo hi jo de l a Arge ntina, en cam bio, me at an l azos indestructibles a la tpica expresin sonora criolla que caracteriza a la pera Proserpina y el extranjero, cuya accin s e desarrolla, tanto e n el ca mpo argentino com o en l os arrabales de Buenos Aires. Ambas se fundan en criterios y expresiones diferentes. Comn a ambas es solamente mi prctica: nunca usa r giros o ritm os autnticos ni del folklore espa ol ni del acervo vernculo argentino, sino servirme siempre de invenciones propias, nacidas en el am biente y climas especiales de a mbos pue blos. En c uanto a l o dems, perm anezco aje no a cualquier doctrina y teora, sea la del dodecafonismo u otra. 25

Pese a que Castro no adscribe a ninguna escuela, igualmente se lo puede encuadrar en el neoclasici smo, en sentido am plio. Su declaracin ade ms confirma su adhesin a la utilizacin de materiales vernculos de segundo grado, es decir, de su propia invencin, incluso ciudadanos. Considerar al tango com o materia nacional utilizable en sus obras no es exclusivo de Castro. En realidad, el proceso por el cual se comienza a pensar en el tango como un componente de la identidad nacional co mienza ya a principios del siglo XX, desd e se ctores oficiales, con el fir me asentamiento de la corriente de pens amiento pro-hispnico como forma de contrarrestar la avalancha inmigratoria; hacia la dcada del 30 el tango es sin lugar a dudas el s mbolo cultural de la argentina. 26 Jorge Novati por su parte, dice que
el t ango ms precisam ente, el am biente que lo rode se aso ci a la corriente tradicio nalista d e ex altacin de lo cri ollo. Fuera de las manifestaciones cam peras con stituy el elemen to urb ano de asi milacin a
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SCARABINO, G., 2000: 77. CASTRO, J.J., 1956. 26 KOHAN, P., 2007: 84.

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esa corriente y, en muchos casos, el signo por excelencia de adhesi n a lo nuestro. Por esta raz n aparece siem pre asocia do a l a "criollicia", al elemento criollo (). 27

Entonces ya desde principios del siglo XX existe una total identificacin entre el tang o y lo tradicional, y el tango rio platense, al integrarse en la corriente tradicionalista, adquiri, desde fines del siglo, un definitivo carcter de r epresentante de nuestra m sica 28 . Este proceso puede ser rastreado tambin a travs de algunos textos de la vanguardia argentina 29 . Garramuo afirma que Para la vangua rdia, el tango [] es un producto a la vez moderno y primitivo. Representa al mismo tiem po lo primitivo nacional y lo sofisticado y moderno del concepto de l o primitivo europeo. En la vanguardia europea el prim itivismo representa una operacin de distanciamiento de la tradicin y de lo nacional. En algunas formas de la vanguardia argentina m artinfierrista el primitivismo (tomado de esa visin europea) es un componente fundamental de la idea de modernidad. Por otra parte, si en Europa apelar a lo prim itivo im plica un corte con lo nacional, en Amrica Latina lo primitivo ser lo nacional. Por eso, por ejemplo, para Borges el tango es continuacin de lo gauchesco y la postulacin borgeana de una continuidad ent re el co mpadrito y el gaucho resulta ms vanguardista que plantear una ruptur a con el tango (co mo hace Lugones, que lo considera extranjero y forneo) 30 . La crtica co ntempornea a su produccin, desde el punto de vis ta de una actitud vanguardista diferente a la de l compositor, como era la de Juan Carlos Paz, es un poco am bigua. Hablando de nacionalism o musical en Amrica, Paz menciona a Castro al ref erirse a la obr a de co mpositores a la que puede r econocrsele inters y una buena dosis de origin alidad. 31 Refirindose a Argentina en particular y frente a la oposicin i deolgico esttica entre las corrientes nacionalista y universalista, lo ubica dentro de la universalista 32 . Luego se refiere al criollismo a la Ravel y Stravi nsky de Juan Jos Castro, proveniente de los compositores que cultivaron elementos autctonos iny ectndoles concepc iones ar mnicas y for malistas
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NOVATI, J., 1980, 27. NOVATI, J., op. cit.: 18. 29 GARRAMUO, F., 2007: 107 y ss. 30 GARRAMUO, F., op.cit.: 113-114. 31 PAZ, J.C., 1971: 469. 32 PAZ, J.C., op.cit.: 488.

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Omar Garca Brunelli europeas, lo que deriva hacia el pastiche 33 y finalmente circunsc ribe sus influencias ligndolo casi exclusivamente a Stravinsky 34 . Esta pendularidad que se observa en las apreciacion es crticas de Juan Carlos Pa z, es en r ealidad propia de un debate entre nacionalism o y universalismo que fue un tpico persistente en el cam po cultural argentino 35 y creemos que est i mbuida de proselitismo esttico por part e del crtico. La referencia sirve para entender que la vanguardia musical en Argentina estaba lejos de ser un cam po homogneo y poda contener varias tendencias, reflejo de la viva inquiet ud e inters d e los creadores por las diversas corrientes provenientes de Europa y Estados Unidos. La utilizacin del tango por otros compositores acadmicos argentinos No slo Castro, utiliz el tango; otros compositores recurrieron a l en forma espordica y asis temtica. Una lista bsic a e inco mpleta pe ro ilustrativa de que diversos compositores argentinos lo emplearon de distinta forma sera la siguiente: 36 Cayetano Troiani Constantino Gaito Carlos Lpez Buchardo Ernesto Drangosch Floro M. Ugarte Gilardo Gilardi Jacobo Ficher Luis Gianneo Julin Bautista Julio Perceval Isidro Maiztegui Elsa Calcagno
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1873 1878 1881 1882 1884 1889 1896 1897 1901 1903 1905 1905

1942 1945 1948 1925 1975 1963 1978 1968 1961 1963 1996 1978

PAZ, J.C., op. cit.: 490. PAZ, J.C., op. cit.: 492. 35 CORRADO, O., 2001: 14 y ss. 36 La l ista surge de un rel evamiento bi bliogrfico no m uy exha ustivo y algunas entrevistas a compositores que realic hace aos. El grado de compromiso de estos compositores con el tango fue muy variado: desde slo una obra hasta grupos de cinco o seis composiciones. No considero ex -profeso las obras de Astor Piazzolla y Edua rdo R ovira, porque se t rata de casos es peciales de com positores q ue, provenientes del tango popular, lo emplearon en sus obras acadmicas.

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El tango en la obra de Juan Jos Castro La Cimaglia Espinosa Juan Francisco Giacobbe Washington Castro Pompeyo Camps Rodolfo Arizaga Virt Maragno Mauricio Kagel Horacio Lpez de la Rosa 1906 1907 1909 1924 1926 1928 1931 1933 1998 1990 2004 1997 1985 2004 2008 1986

Podemos citar adems una edicin dis cogrfica interesante (que agrega algunos nombres a la lista previa) realizada por la pianista Estela Telerman: Los compositores Acadmicos Argentinos y El Tango (1867-2002) 37 . La lista de obras que contiene la edicin es la siguiente: 38 Jos Mara Palazuelos Francisco Hargreaves Carlos Lpez Buchardo Ernesto Drangosch Carlos Lpez Buchardo Enrique M. Casella Ernesto Drangosch Ernesto Drangosch Manuel Gmez Carrillo Athos Palma Arnaldo D'Espsito Constantino Gaito Juan Francisco Giacobbe Juan Carlos Paz
37 38

El negro Schicoba Bartolo Pare el Tranguay, Mayoral Don Pepe Coquito Mburucuy El Perseguido Aire de Tango Tenga Mano Asistencia Mas nunca olvidar Tango Preludio en forma de tango Junto al Paran

1867 1880 1905 1908 1920 1920 1920 1921 1917 1923 c. 1925 c. 1929 c. 1940 1941

Sello Argentmsica, Buenos Aires, 2003, Coleccin Msicos Argentinos, Vol. II Ex iste ad ems o tra ed icin discogrfica titu lada Todo tan go del pianista Valentn Surif, q ue agrega o bras d e Jos Ramos e Isidro Maiztegui (Sello Acqu a Records AQ 266, Buenos Aires, 2010), entre otros compositores ya mencionados en la lista previa.

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Omar Garca Brunelli Jorge Arandia Navarro Gilardo Gilardi Salvador Ranieri Juan Carlos Zorzi Gisela Garca Gleria Irma Urteaga Norma Lado Jorge Ptari Tango que le hiciste mal... Tango Encuentro Zanguango Tango Entonces, Tango No. 1 de "Ayer del Buen Aire" Cristales Rotos Invencin Tanguera No. 3 1949 1958 1962 1975 1996 2002 2002 2002

En esta sele ccin, que parece s er basta nte represent ativa del abordaje que ha merecido el tango en obras para piano de com positores argentinos, podemos observar, a partir de su audi cin, que hasta la aparicin de los tangos para piano de Castro (1941) , Giacobbe (c. 194 0) y Juan Carlos Paz (1941), la aproximacin al gnero se haba realizado por va de estilizaciones dirigidas a em bellecerlo (academizarlo) empleando recursos com o la a mpliacin form al o el enriqueci miento arm nico y meldico, y el empleo de una escritura pianstica ms elaborada y detallista que la de los tangos populares. Ello se observa ya desde las primeras obras de la seleccin, en las que se percibe una marcha armnica ms elaborada an dentro de su simplicidad y en la meticulosa escritura pianstica, de los tangos de C. Lpez Bu chardo y E. Drangosch. Asim ismo en los tangos de A. DEspsito y C onstantino Gaito la armona es modulante y la est ructura en el tango de este ltim o excede los estndares del gnero popular. Por contraste, en el tango popular (sob re todo en el contem porneo a estas obras) la arm ona se desenvuelv e bsicamente alrededor de tnica, dominante y subdominante y las estructuras son muy regulares, basadas en secciones de 16 compases conformadas por frases de 4 compases. 39 Sobre esa ba se trabaj aron en general l os co mpositores de la seleccin, imprimiendo el carcter tangustico a travs del uso de los pies tpicos en el aco mpaamiento: corchea con pun tillo sem icorchea o semicorchea, corchea, semicorchea (en un comps de 4/8) y de motivos caractersticos. En cambio parece que en las obras de Castro, Giacobbe y Paz, a partir de la actitud de incluir los ele mentos del gnero dentro de las mismas,
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RUIZ, I. / CEAL, N. 1980.

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El tango en la obra de Juan Jos Castro subsumido en otro lengua je, se supera la visin pate rnalista, de reescritur a del m aterial extico, que primaba anteriormente, por lo m enos en la seleccin aqu citada. Las obras de Juan Jos Castro que incluyen elementos de tango No vamos a considerar la Sonatina campestre (1948), cuyo vnculo sera indirecto, pero es neces ario m encionarla porque se trata de una obra para bandonen s olo; n o o bstante, es conveniente aclarar que no inclu ye elementos de tango. S us partes son: 1) Allegro giocoso; 2) Allegretto pastorale; 3) Allegro giocoso). 40 Las obras que s incluyen elementos de tango son las siguientes: Sinfona Argentina (1934), primer movimiento Arrabal; Tangos, para piano (1941) Corales Criollos No. 1, para piano (1947), Variacin II (Quasi tempo di tango); Proserpina y el extranjero, pera (1951) temas basados en vals, milonga y tango; Corales Criollos No. 3, para orquesta (1953), Variacin V, Tango.

Pasaremos revista ahora a las caractersticas de cada una de ellas. Sinfona Argentina (1934). Slo el primer nmero de la Sinfona Argentina, titulado Arrabal, tiene elementos de tango. Juan Jos Castro lo ofreci en primera audicin en un concierto de la Orquesta Sinfnica de Radio El Mundo en el Teatro Opera el 29/11/1936. Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires,

Fue dedicada al ba ndoneonista Alejandro B arletta, i ntrprete y c ompositor dedicado a e se i nstrumento desde una p osicin est tica rei vindicatoria del bandonen co mo i nstrumento i ndependiente de s u f uerte v nculo c oncreto y simblico c on el t ango. De hec ho, B arleta n o i nterpretaba t angos, y ent re s u extensa obra acadmica hay pocas relacionadas con l. Cfr. GARCA BRUNELLI, 1999: 242.

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Omar Garca Brunelli 1934, y el Prem io Nacional, 193 7 41 . El estreno se realiz acerca de la obra Castro manifest: en 1937, y

Con la Sinfona Argentina he querido moverme en el terreno de la msica nacional pero con u n concepto di stinto de l que ge neralmente se emplea. Encuentro que co n demasiada f recuencia el asu nto nacional e n nuestra msica est citado com o ancdota o a veces como cosa pintoresca. Lo que me parece un error. Por eso se ha cado en la cita te xtual de m otivos nacionales, mientras el resto de la obra, [], no tiene ninguna relacin con l. Creo que la verdadera produccin nacional ha de venir muy lentamente, cuando se haya hecho una sntesis de todos sus elementos, traducida en una modalidad, sa bor o ai re, y ex presado c on l os el ementos t cnicos m s perfectos. El Falla de El re tablo de M aese Ped ro y el Concierto, R avel, Debussy, Hi ndemith, St ravinsky, re presentan l a cul tura de u n pa s, y si n embargo no han tomado lo popular o folklrico para transportarlo ntegro a sus obras. No obstante, en ellos est la esencia de un pueblo, de una raza. El nacionalismo bien entendido es eso. 42

En el prim er m ovimiento de esta obr a, titulado Arrabal (que suele representarse como nmero independiente) aparece plenamente el carcter tangustico con slo una sugerencia rtmica, en su tem a principal y los derivados, y en el ritm o del aco mpaamiento. En e sta obra, co mo destaca Corrado 43 , Castro refleja su faceta ms d ramtica y expresiva, alejada del registro distanciado del neoclasicismo. En el co mps 7 los violines exponen un tem a que anuncia al principal, (Imagen 1) que muy pronto aparece en el comps 17 (Imagen 2). El tema est escrito de forma tal que rtmicamente reproduce el rubato tpico del tango. 44 El m otivo, adems, es acfalo, una de las ca ractersticas que con m s frecuencia se observan en la construccin m otvica del 45 tango.

MANSO, C., op. cit.: 102. Repo rtaje de Atilio E Torrasa p ara CRITICA, 7/8/1938, p .7. Repro ducido en MANSO, C., op. cit.: 106. 43 CORRADO, O., 2007: 41. 44 El rubato es propio del fraseo del tango y se basa en anticipaciones o sncopas y otro t ipo de ef ectos. P ara m ayor i nformacin s obre el tema sugerim os re currir a SALGAN, H. 2001: 41 y ss., y a PERALTA, J. 2008: 32 y ss. 45 RUIZ, I. / CEAL, N., 1980: 53.
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El tango en la obra de Juan Jos Castro

Imagen 1 - Arrabal, comps 7 y ss., violines.

Imagen 2 - Arrabal, comps 17 y ss., clarinete bajo en Si b.

Imagen 3 - Arrabal, compases 118 y 119. Cuerdas.

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Omar Garca Brunelli El acompaamiento es o bien acrdico en cuatro tie mpos o bien deriva en frmulas rt micas m s sugerentes del gnero, c omo se observa en la imagen 3. Tangos En los Tangos para piano el hom enaje al gnero es muy directo. Sus nmeros se titulan Evocacin, Llorn, Compadrn, Milonguero, y Nostlgico. Co mo se observa, varios de estos nombres remiten al tango. Obtiene la mayor parte de su material temtico de La cumparsita de Matos Rodrguez, y aunque po dra afirma rse que cita tam bin otros tangos populares, en realidad el em pleo temtico es tan esencial y escueto que podra referirse tanto a La cumparsita como a otras obras, o al material de La cumparsita y a transformado a lo largo de la obra, es decir, citas autoreferenciales. El empleo de ese material tangustico se produce por la cita de los motivos (aunque no textua lmente), por la utilizacin de gestos del tango y rasgos rtmicos. 46 El uso de esos motivos y gestos cumple un a funcin a la vez material, al s er e mpleado en la elaboracin de la obra, y simblica, por las r emisiones al gner o que provoca. No se trat a de una estilizacin, por otra parte, sino de una elaboracin sofisticada, una versin, a travs del lenguaje acad mico, del tango popular. 47 La obra se im pregna de la idiosincrasia propia del gne ro con un efecto de distanciam iento provocado por el lenguaje neoclsico empleado. Corrado seala el nm ero Milonguero, a dos voces, como un ejemplo notable 48 , aunque tambin debe destacarse el sutil ambiente debbussiano que im pregna el pri mer nmero, donde la cita del tango original es ms directa, o la reproduccin del fraseo del tango en Llorn. Con el juego de citas y gestos, su mado al tono contenido y asctico, Castro alc anza un grado de nacionalis mo que para Malena Kuss presenta elementos autctonos selectivos con m nima retencin de sus

Al decir gestos del tango me refiero a caractersticas de interpretacin, c omo por e jemplo el rubato, y a asp ectos tales co mo lo s fi nales caracterstico s de las piezas (dos ac ordes, dominante-tnica), di seos m eldicos propios del gne ro, como por ejemplo el tema de Arrabal ver Ejemplo 2. 47 Un anlisis detallado de esta obra, de los elementos de tango que incluye y lo s gestos del gnero que maneja Castro, se pueden apreciar en GARCA BRUNELLI, O. (en prensa). 48 CORRADO, O., 2007: 31.

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El tango en la obra de Juan Jos Castro caractersticas tradicionales y mxi ma transformacin com positiva 49 notndose una calidez irnica en la forma que la obra se i mbuye de cierta solemnidad del tango, de la variedad de la danza, de su expresionism o dramtico. 50 Los Corales Criollos En el catlogo de Castro encontramos los Corales N 1 y N 3 pero no un N2. El h ueco que produce esta ausencia ha sido explicado por Enrique Alberto Arias 51 :
Castro co ncibi u n gr upo de t res vari aciones, per o ot ros proy ectos, t ales como la pera Bodas de Sangre, lo apartaron de su plan original de escribir un seg undo set de variaciones para pi ano. C onsecuentemente, he mos quedado en la curiosa situacin de contar con los Corales N 1 y N 3, sin el N 2. 52

Otras menciones halladas resultan un tanto confusas, y no alcanzan para abrigar la sospecha de la existencia real de tales Corales N2. 53 El artculo ya mencionado de Arias ofrece un detal lado anlisis de los dos conjunto s de Corales, del que tomarem os n ada ms que algunas
KUSS, M., 1998:43. GARCA BRUNELLI, O., en prensa. 51 ARIAS, E.A., 1986: 28. 52 En una nota al final del artc ulo, el autor agradece a la Sra . De Juan Jos Castro por haberle enviado esta informacin, que no hemos encontrado mencionada en el resto de la bibliografa consultada sobre el compositor. 53 C arlos M anso (2008: 253) m enciona que de est e a o [ 1947] son s us composiciones Tenbres [] y los Corales Criollos N 1 y 2 [sic], para piano, y cita a su hija q ue m i padre t oc para m con una energa, un ca rcter, y el Malambo c on u na f uerza a rrolladora, que y o de pi e junto al piano me que d sorprendida (). Con seguridad se refiere con Malambo a la ltima variacin de los Corales Criollos N 1 que no tiene ttulo sino sl o tiene indicacin mosso, con vigore. El hecho es que en los catlogos publicados de la obra de Juan Jos Castro por caso, el de Ca rmen G arca Muoz (1999) en el Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana los Corales Criollos N 2 no figuran, por lo q ue n o deben ha ber si do compuestos (o bi en se han perdido, l o cu al parece menos p robable). Tal vez el pl an de C astro haya sido re alizarlos en l a misma forma y estilo (por usar la misma expresin del compositor citada ms arriba) que los nmeros 1 y 3, o sea que eventualmente contendran tambin algo de tango.
50 49

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Omar Garca Brunelli referencias tiles. Por ejemplo, Arias nos dice que ambos sets son paralelos en su arreglo, que am bos comienzan con una armonizacin de la meloda en estilo coral (las de los dos Cor ales son bastante si milares), con disonancias pantonales y los dos c oncluyen con una am plia y brillante variacin en metro ternario, con un eve ntual retorno al centro tonal inicial . Las dos tienen variaciones de carcter y tem po contrastante, que evolucionan a reas tonales distantes. E stas caractersticas y otras ms que no viene al caso traer a colacin, indican que (tal co mo Castr o m ismo manifest) el plan que gui la crea cin de los dos es si milar. 54 Desta ca asimismo Ar ias que la influencia ms im portante en las dos obras es el neoclasicismo stravinskiano, en la or questacin, el lenguaje armnico y en buena parte de la organizacin rtm ica 55 . Veamos ahora qu ha y de tango en ellos. Corales Criollos N 1 (1947) Los Corales Criollos N 1 incluy en un Coral y ocho variaciones. 56 La variacin VII, muy breve, est indicada Quasi tempo di tango, libero. Tiene 17 compases y su estructur a se percibe como una seccin clsica de tango de 16 compases. Observar la partitura nos previene que se trata de un tango por la indic acin de carcter, pero los tpicos pi es rtm icos de tango (Imagen 4) evocan al gnero auditivamente de inmediato. Las ligaduras entre estos p ies tangusticos le dan fluidez rtm ica, sin llegar a ocul tar su carct er. Presenta adem s algunos gestos propios del gnero com o el descenso cro mtico de l com ps 7 (I magen 5) y el diseo rtmico del bajo en los ltimos compases (Imagen 6). Tiene un sabor tanguero, cuya percepcin es muy sutil, dada la brevedad de la variacin, q ue dura 49 segundos, en tanto la obra completa dura 1 1 04.

Acerca de l os C orales C riollos N 3 pa ra orquesta, e n c arta a su hi ja de 1954 (MANSO 2008: 3 22) C astro l os describe como para orquesta (e n e l mismo estilo y forma que los que conocs para piano). 55 ARIAS, J.C., op. cit.: 40. 56 CORAL (Grave); V ARIACION I ( Pi mosso); V ARIACION II ( Lento); VARIACION II I ( Vivo); V ARIACION IV ( Pastorale); VAR IACION V (Misterioso); VAR IACION VI (Intermezzo); VARIACION VI I ( Quasi tempo di tango, libero); VARIACION VIII (Mosso, con vigore).

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El tango en la obra de Juan Jos Castro

Imagen 4 - Compases 1 a 4 de los Corales Criollos N 1

Imagen 5 - Compases 7 y 8 de los Corales Criollos N 1

Imagen 6 - Corales criollos n 1, compases 14-16

Corales Criollos N3 (1953)

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Omar Garca Brunelli Los Corales Criollos N 3 constan del Coral y siete variaciones respecto a ellos dice Castro:
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. Con

En los Corales Criollos, creo que llego a expresarme ms completamente de lo que haba logrado co n a lgunas de m is obr as q ue t ocan de cerca el nacionalismo, es decir, la prescindencia absoluta de citaciones folklricas y la bsqueda incesante de una expresin nacional autntica en los ele mentos fundamentales, muy especialmente en el le nguaje armnico (Manso, 2008, 321).

La quinta variacin, titulada Tango es breve, y presenta un te ma de carcter sutilmente tangustico (I magen 7). Se desarrolla sobre el motivo expuesto en los dos prim eros compases, que presentan el tpico pie rtmico de tango semicorchea corchea sem icorchea, expuesto por las flautas e inmediatamente por las cuerdas. Esta es la ltima obra en la que Castro utiliza materiales del gnero. Con ese solo el emento fundam ental que l menciona, logra obtener una remisin clara al tango. Hay aqu una intencin de connotar al gnero casi con una m era reminiscencia, en tanto en Arrabal lo estaba retratando con una construccin meldica ms explcita. Proserpina y el Extranjero Malena Kuss 58 , en su cuid adoso y det allado anlisis de la partit ura encuentra en ella vals y milonga. El vals es fcilmente detectado en la recepcin; n o as l a milonga, que en una audicin de la obra sin solucin de continuidad, atenta pero no an altica, puede pasar desapercibida, subsumida en un entorno musical que el propio Castro defini como lo ms argentino y urbano que ha ba escrito, com o veremos ms adelante . Malena Kuss dice al respecto que:

Co ral ( Grave); Variazione Leja nas ( Calmo); Va riazione Rstico (Mosso); Variazione Quenas ( Lento); Variazione Fanfarria ( Deciso); Variazio ne Tango ( Moderato, lnguido); Variazione Pastoral ( Grave); Finale Danza (Allegretto vivo).
58

57

KUSS, M., 1976: 284 y ss.

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El tango en la obra de Juan Jos Castro

Si Castro favorece la derivacin motvica cuando se involucran conceptos y protagonistas abstractos, prefiere la repeticin en las secciones que presentan caracteres no-protagnicos . [ ], [] retrat a los caracte res menores co n t emas evoca dores de l a m sica p opular urbana. As, C ora y Marfa, cuyas acciones s on perifricas a la trama principal, estn tipificadas respectivamente por un vals y una milonga. La repeticin de estas secciones en cada act o, establece paralelos form ales y prueba cl aramente el plan reiterativo de Castro. As, el vals de Cora () se reitera en el acto II (); y en el Acto III (). Aunque la Milonga que caracteriza a Marfa, la duea del conventillo, no se deja ve r en el Act o II, aparece e n el Acto I, () y se reitera en el acto III ().

Dentro de este m ismo es quema develado por Kuss, se encuentra el empleo temt ico de clulas tangusticas que, no obstante, ella pasa por alto. Las m ismas estn indudablem ente em parentadas con la manera de escribir el tango en las obr as de Castro que observamos en los ejem plos de Arrabal, y los Corales. Vemos entonces que, de la misma forma que el vals de Cora o la Milonga de Marfa, cuando entran en accin los caracteres secundarios co mpadritos, los de Ma rcial, Rosendo, y Porfirio se hacen presentes los pies rtmicos de tango. Primero se observan en la introduccin instrumental de la 2 Escena (Imagen 8) y luego en la aparicin de Rosendo (Imagen 9). El esquem a de repeticin hallado p or Kuss tam bin funcio na con este grupo temtico, ya que reaparece en el acto III cuan do Porfirio se enfrenta al extranjero (Imagen 10).

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Omar Garca Brunelli

Imagen 7 - Corales Criollos N 3. Variacin V Tango, primeros compases

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El tango en la obra de Juan Jos Castro

Imagen 8 - Proserpina, Acto I, pagina 15, introduccin a la segunda escena (contina en pgina siguiente)

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Omar Garca Brunelli

Imagen 8 - Proserpina, Acto I, pagina 15, introduccin a la segunda escena (viene de la pgina anterior)

Imagen 9 - Proserpina, Acto I canto y piano, pgina 18-19 (contina en pgina siguiente)

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El tango en la obra de Juan Jos Castro

Imagen 9 - Proserpina, Acto I canto y piano, pgina 18-19 (viene de la pgina anterior)

Imagen 10 - Proserpina, Acto III pgina 182 de la partitura para canto y piano (contina en pgina siguiente)

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Omar Garca Brunelli

Imagen - 10 Proserpina, Acto III pgina 182 de la partitura para canto y piano (viene de la pgina anterior)

En carta dirigida a su familia, fechada en Miln el 31 de marzo de 1952, Castro dice respecto de Proserpina:
Como msica pienso que hay en ella lo mejor que yo he escrito hasta ahora. Y u n sent ido de l o cri ollo, un ace nto n uestro, a rgentino act ual, que h asta ahora no habamos logrado concretar los msicos argentinos, (sobre todo de un lenguaje urbano, de la ciudad). 59

Efectivamente, adems de la utilizacin de m aterial musical vernculo, la reali zacin vocal de la pera logra r eproducir cierta cualidad del habla coloquial argentina qua hace per cibir los dilogos de los personajes co n naturalidad. Conclusiones An cuando emplea citas directas de tangos populares (como en Tangos para piano), Castro se mantiene fiel a l a esttica del grupo Renovacin y la manera en q ue e mplea l os materiales se puede encuadrar en el cuarto
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MANSO, C., op. cit.: 303.

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El tango en la obra de Juan Jos Castro estadio determinado para el nacionalismo musical por Malena Kuss 60 en el cual se encuentran solamente elem entos autctonos selectivos con mnima retencin de sus caract ersticas tradic ionales y m xima transf ormacin compositiva. Hasta tal punto el em pleo de materiales autctonos se integra en el lenguaj e de Castro, que en ocasiones tal vez t rasciendan la intencin expresa del compositor. Tal es el c aso, por eje mplo de los primeros compases de la Sonata N 2, en la cual, com o bien seala Julio Ogas, Castro mostraba una a ctitud eclctic a en cuanto a sus alusiones a lo popular. 61 En los co mpases 1 a 12 del prim er movimiento de la sonata (Ejemplo 11) Ogas descubre el uso de un material ambiguo, que segn se vare el te mpo y la articulacin, se ac erca ms a un a alusin andaluza o a una casi portea (si s e rallenta el tem po y enfatizando portamentos y apoyaturas, es decir fraseando. En ef ecto, puede llegar a percibirse co mo un aire de milonga.

Ejemplo 11 - Sonata N 2, Allegro moderato, cc. 1-8.

A diferencia de otras incorporaciones del tango en la msica acadmica argentina, por lo menos las que he mos puesto en consideracin en e ste artculo, la de Castro podra considerarse integradora. Recurre a l en la medida de su s necesidades y no trata al material como algo extico, sino que lo entreteje con su propia escritura y su lectura del tango. No l o aborda tampoco en plan de estilizacin sino c on una interesante carga afectiva que seguramente proviene de su relacin est recha con el gnero. Puede decirs e
60 61

KUSS, M., 1998: 143. OGAS, J., 2010: 108.

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Omar Garca Brunelli que Castro elabora a partir de la sel eccin y elaboracin de deter minados materiales tangusticos un tango propio, a su m edida, reconocible, y que se puede rastrear a lo largo de su obra. Hay compositores argentinos que jams se han ocupado del tango; otros lo han co nsiderado espordicamente en tre sus opciones, lo cual resulta natural dada su presencia en la cultura argentina. Es conocido, y casi nico, el caso de Astor Piazzolla, que incorpor al tango en la msica acadmica, desde su propia ptica y , en m uchas oca siones, casi si n hacerl e modificaciones sustanciales a la form a de realizarlo en el cam po popular. La absorcin del lenguaje tangustico realizada por Juan Jos Castro es una opcin alternativa a la de Piazzolla, de simbiosis de los campos culto y popular, realizada desde el m bito de la m sica acadmica ar gentina. Ambas son im portantes desde el punto de vista del logro de un lenguaje nacional. La modalidad de Piazzolla de yuxtaponer tcnicas y lenguajes ha generado muchas controversias; en cambio, Castro no provoc res istencias por esta simbiosis, justamente por que logr que am bos lenguajes se fundieran. *** REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS ARIAS, Enrique Alberto 1986 Juan Jo s Castros Corales Criollos, Latin American Music Review, Vol 7 N1, pp. 26-50. ARIZAGA, Rodolfo 1971 Enciclopedia de la msica argentina. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes. BATES, Hctor / BATES, Luis 1936 La historia del tango. Sus autores. Primer To mo. Buenos Aires: T alleres Grficosde la Cia. General Fabril Financiera. CASTRO, Juan Jos 1956 Castro, Juan Jos. La Accin, Montevideo, 14/6/1956.

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Omar Garca Brunelli es Licenciado en Msica, especialidad Musicologa, por la Facultad de Artes y Ciencia s Musicales de la Un iversidad Cat lica Argentina. Actualmente es doctorando de la Carrera de Doctorado de la Facultad de Filosofa y Let ras de l a Universidad de B uenos Ai res. Directora: Dra. Irm a Ruiz; Director adjunto: Dr. Omar Co rrado. Se d esempea co mo in vestigador en el In stituto Nacional de Musicol oga Carlos Vega donde participa actualmente en el equipo de i nvestigacin que real iza el segu ndo vol umen de l a Ant ologa del Tan go Rioplatense. Ha publicado di versos a rtculos so bre msica pop ular urbana y numerosas c olaboraciones e n esa especialidad para el Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana (Madrid, SGA E, 199 9-2001). Ha co mpilado en el volumen Estudios sobre la msica de Astor Piazzolla una s erie de t rabajos musicolgicos sobre ese com positor (Bue nos Aires, Gourmet M usical, 20 08) y Discografa bsica del tango 1905-2010. Su historia a travs de las grabaciones (Buenos Aires, Gourmet Musical, 2010).

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