Las vanguardias artsticas del siglo XX (II parte) Durante la Primera Guerra Mundial tiene lugar un proceso migratorio

de los artistas e intelectuales europeos a diferentes centros dentro del continente y a los Estados unidos. Es precisamente en Zurich donde tiene lugar el encuentro de un grupo de intelectuales que se pronuncian en contra de la guerra y donde nacer el movimiento dadasta el 8 de fe rero de !"!#$ indiscuti le del escritor rumano 'ristan '&ara. Dad o Dadasmo es un movimiento que a arca todos los g(neros artsticos y es la e)presi*n de una protesta nihilista contra la totalidad de los aspectos de la cultura occidental$ en especial contra el militarismo e)istente durante la + Guerra Mundial e inmediatamente despu(s. ,e dice que el t(rmino dada -pala ra francesa que significa ca allito de %uguete. fue elegido por el editor$ ensayista y poeta rumano 'ristan '&ara$ al a rir al a&ar un diccionario en una de las reuniones que el grupo cele ra a en el ca aret /oltaire de Zurich. El movimiento Dad fue fundado en !"!# por '&ara$ el escritor alemn 0ugo 1all$ el artista alsaciano 2ean 3rp y otros intelectuales que vivan en Zurich -,ui&a.$ al mismo tiempo que se produca en 4ueva 5or6 una revoluci*n contra el arte convencional liderada por Man 7ay$ Marcel Duchamp y 8rancis Pica ia. 'ras la + Guerra Mundial el movimiento se e)tendi* hacia 3lemania y muchos de los integrantes del grupo de Zurich se unieron a los dadastas franceses de Pars. En !"99 el grupo de Pars se desintegr*. Dad es un movimiento que se caracteri&* por su espritu iconoclasta$ su postura de re elda ante todo lo esta lecido. El recha&o que los dadastas sentan por la guerra se e)tendi* a todas las formas de la vida moderna y se manifest* en una actitud de descr(dito de todas las grandes pala ras o paradigmas que la sociedad moderna ha a instaurado$ como el arte$ el honor$ la patria$ etc. :a su versi*n y la iconoclasia van a ser las voluntades de Dad y el escndalo y la provocaci*n los medios para llevar a ca o esas voluntades. ;on el fin de e)presar el recha&o de todos los valores sociales y est(ticos del momento$ y todo tipo de codificaci*n$ los dadastas recurran con frecuencia a la a%o el lidera&go

utili&aci*n de m(todos artsticos y literarios deli eradamente incomprensi les$ que se apoya an en lo a surdo e irracional. 3unque los dadastas utili&aron t(cnicas revolucionarias$ sus ideas contra las normas se asa an en una profunda creencia$ derivada de la tradici*n romntica$ en la ondad intrnseca de la humanidad cuando no ha sido corrompida por la sociedad. ,us representaciones teatrales y sus manifiestos usca an impactar o de%ar perple%o al p< lico con el o %etivo de que (ste reconsiderara los valores est(ticos esta lecidos. Para ello utili&a an nuevos materiales$ como los de desecho encontrados en la calle$ y nuevos m(todos$ como la inclusi*n del a&ar para determinar los elementos de las o ras. En !"!= en Pars el artista Marcel Duchamp presenta una o ra que se considera el antecedente de Dad> en una galera e)pone un porta otellas o un secador de otellas. Es el primer ready-made de la historia del arte$ tipo de o ra propiamente dadasta que consista simplemente en la com inaci*n o disposici*n ar itraria de o %etos de uso cotidiano$ tales como un urinario o un porta otellas$ que podan convertirse en arte por deseo del artista. Este es un gesto que dinamita el concepto de arte> se trata de un simple o %eto tomado de la realidad e)trartstica que ha sido seleccionado por un artista para ser recolocado en un espacio nuevo ?la galera de arte@ y de esta forma ha sido resemanti&ado. 5a no se trata de un o %eto utilitario$ funcional$ creado para cumplir una funci*n especfica$ sino de una o ra de arte. ;on este hecho Duchamp pone en crisis el concepto de arte y se urla de la instituci*n@arte. Esta actitud provocativa entronca con la de los dadastas de Zurich$ pero Duchamp$ Pica ia y 7ay se encuentran en Estados Anidos cuando nace Dad. Es en 4ueva 5or6$ en !"!B$ donde tiene lugar otro hecho relevante protagoni&ado por Duchamp. En un ,al*n de 3rte +ndependiente Duchamp convence a los organi&adores para que acepten todo lo que se presente al evento. Es entonces que enva a%o un seud*nimo un urinario masculino a%o el ttulo de La fuente. Esta postura se puede calificar como de anti@arte$ es decir$ contraria a la concepci*n de arte que prevaleca tanto en la 3cademia como en las vanguardias artsticas anteriores a Dad. ,e trata de una postura en contra

del arte tradicional y el arte moderno. Esto se manifiesta incluso en la o ra de Duchamp LHOOQ$ en que se urla de la Gioconda de da /inci. ,e usca ridiculi&ar la pie&a$ dinamitar y desacrali&ar el concepto de arte. En las o ras aparecen el humor y la urla para provocar determinadas refle)iones. :os dadastas no pretendan convencer de que sus creaciones eran o ras$ sino de que$ con el paso del tiempo y las reconsideraciones de estas ideas se ha propiciado un ensanchamiento del concepto de arte. 8rancis Pica ia por e%emplo$ artista vanguardista franc(s$ nacido en Pars pero de origen cu ano$ pinta a cosas intrascendentes$ como maquinarias$ resortes$ con las que se urla a de otras concepciones artsticas$ como el futurismo con su inter(s por las maquinas y la velocidad y el cu ismo y sus collages. El Dad de 1erln utili&a a mucho el collage$ la yu)taposici*n de imgenes sin aparente relaci*n. :os dadastas alemanes reali&a an o ras que usca an siempre la e)presi*n de un contenido determinado$ que seguan un patr*n est(tico y manifesta an una intenci*n de provocaci*n$ pero el tema en ellos siempre era importante$ y eso no es propio de Dad. :os artistas de esta tendencia derivan en lo que se conoce como 7ealismo E)presionista 3lemn$ muy conectado con su antecesor el E)presionismo del grupo El Puente. 3lemania fue el pas que lidere* la guerra$ pero result* vencido y en !"!8 est arrinconado y destruido. En ese aCo ha a triunfado una revoluci*n social@ dem*crata que sigue el modelo de la 7evoluci*n de Dctu re$ la llamada 7evoluci*n de 4oviem re. Pero esa revoluci*n fracasa$ pues la social@ democracia comien&a a hacer concesiones para mantenerse en el poder. Por lo tanto el am iente alemn es de desilusi*n para la masa de o reros y campesinos. 3dems$ en !"!" se firma el 'ratado de /ersalles y 3lemania de e pagar sus deudas de pas vencido$ que era de cifras astron*micas. De ah la situaci*n difcil y de ham runa del pue lo. De ah que el arte de este momento$ y del 7ealismo E)presionista especficamente$ no pueda comprenderse sin estos datos. ,us temas a ordan siempre la cuesti*n social> el militarismo$ la moral$ las desigualdades sociales$ la violencia que se esconde en el seno de la sociedad

alemana de entreguerras$ los dolores de la guerra$ etc. George Gros&$ por e%emplo$ siempre trata a de ridiculi&ar a sus persona%es de las altas clases sociales$ utili&ando como recurso la caricaturi&aci*n de las figuras. Es c(le re por sus di u%os y caricaturas de enorme carga satrica. Dpositor a ultran&a del militarismo y del 4acionalsocialismo$ fue uno de los primeros artistas alemanes en atacar a 3dolf 0itler. Dtto Di)$ horrori&ado por la rutalidad de la guerra de trincheras y la utili&aci*n de armas de gas durante la + Guerra Mundial$ refle%* dichos temas con una claridad sin concesiones. :as o ras de la d(cada del veinte de en mucho a la est(tica dadasta a la ve& que refle%an un estilo ya plenamente consolidado y personal$ eminentemente grfico$ de tra&o muy marcado y colores fros y estridentes con los que compone temas contemporneos con enorme crude&a y elevadas dosis de stira y crtica social. Por su parte$ Eathe EollFit& es un em lema de este movimiento. 3rtista grfica contundente$ EollFit& reali&* aguafuertes$ gra ados en madera y litografas que destacan por la representaci*n de las clases tra a%adoras de una forma sensi le y compasiva. ,u tra a%o$ asado en temas trgicos de la vida$ vinculados a re eliones campesinas$ lideres del movimiento o rero alemn y la p(sima situaci*n de desesperaci*n y de ham re que ha a de%ado la guerra$ conce ido como protesta social y con un di u%o de gran simplicidad$ fue denunciado por el r(gimen na&i alemn y por ello tuvo que vivir recluida desde !"== hasta su muerte en !"GH. Dtro de sus temas claves es el dolor de las madres que pierden sus hi%os en la guerra -ella perdi* al suyo en la Primera Guerra Mundial.. ;uando termina la guerra los artistas de Zurich se separan$ pues muchos vuelven a sus respectivos pases -!"9I@9!.$ so re todo vuelven a Pars. Este es un periodo de reconstrucci*n de Europa$ el am iente es diferente. ,e pu lican entonces numerosas revistas y manifiestos dadastas$ pero ya su gesto incendiario pierde su ra&*n de serJ por lo tanto$ para continuar en una posici*n dadasta$ lo <nico que queda a a Dad es suicidarse. Pero ya esta a preparado un nuevo movimiento$ que sigue los pasos de Dad aunque con sus propias

ideas> el surrealismo$ lidereado por 3ndr( 1r(ton$ gran admirador de 'ristan '&ara. En !"9G 3ndr( 1r(ton pu lica el primer Manifiesto del ,urrealismo. El surrealismo es una derivaci*n l*gica del Dad parisino$ pero tiene como caracterstica principal que restaura al individuo y su li ertad como centro de su po(tica. En el primer manifiesto se afirma> Yo lo defino pues, de una vez y por todas: surrealismo automatismo ps !uico puro, a trav"s del cual una persona se propone e#presar ya sea ver$almente, por escrito o de cual!uier otra forma, el funcionamiento real del pensamiento% &ictado del pensamiento del cual est' ausente cual!uier control de la raz(n, y a)eno a toda preocupaci(n est"tica y moral% En esta frase se esconde el elemento fundamental del movimiento. 1uscan la salvaci*n de cada ser humano como ser individual y alcan&ar la ms pura li ertad de e)presi*n$ mediante el refle%o de las fantasas y de la imaginaci*n del hom re> para los surrealistas el mundo interior es lo que nunca podr ser atado para el hom re. :os surrealistas otorgan gran importancia al mundo de los sueCos$ ya que es all donde se atrapa lo inaccesi le. :os surrealistas pretendan e)plorar ese mundo en que ocurren cosas no suceden en el estado de vigilia y que tienen como centro los deseos y frustraciones del individuo. Es por ello que los artistas e intelectuales surrealistas estudiaron las teoras del psicoanlisis de 8reud y se proyectos. El Kautomatismo psquicoL de los surrealistas usca li erar esos deseos$ sueCos y frustraciones. ,e trata de responder automticamente a todo lo que la psiquis dicte. De ah se e)plican las diferentes t(cnicas o m(todos que emplea an$ como el fotomonta%e y el %uego de El cad'ver e#!uisito$ en que cada artista aporta a una frase en el caso de los poemas o un elemento a un cuadro$ lo primero que se le ocurriera. Esto e)plica las ases de sus o ras$ enigmticas$ en que no parece hallarse ning<n tipo de relaci*n concreta entre los elementos y asaron en ellas para la reali&aci*n de sus

que responde a esa intenci*n de revelar en las o ras la realidad del sueCo y en poner a dialogar realidades sin cone)iones entre ellas> *na realidad cumplida, cuyo destino in+enuo parece ,a$er sido fi)ado para siempre -un para+uas- al encontrarse de +olpe en presencia de otra realidad no menos distinta e i+ualmente a$surda - una m'!uina de coser- en un lu+ar donde las dos de$en sentirse e#tra-as -una mesa de disecciones- escapar' por ese mismo ,ec,o a su destino in+enuo y a su identidad, y pasar' de una falsedad a$soluta a un relativo, nuevo y po"tico estado: el para+uas y la m'!uina de coser ,ar'n el amor% .e parece !ue el procedimiento !ueda demostrado por este e)emplo muy simple: acoplamiento de dos realidades aparentemente imposi$les de conciliar, en un plano !ue, en apariencias, no es conveniente para ellas% :as o ras surrealistas siempre parecen salidas de una pesadilla$ un sueCo o una alucinaci*n. El espacio en ellas parece et(reo$ flotante y fantasmal. :as figuras se deforman y se asocian en ellas elementos sin relaci*n aparente$ con incongruencias$ que se e)presan incluso en la descone)i*n entre los ttulos de algunas pie&as y su contenido. El surrealismo$ por su retorno a la pintura pulcra y virtuosa$ fue el primer movimiento vanguardista en ser comerciali&ado. Ma) Ernst -!8"!@!"B#.$ artista alemn nacionali&ado franc(s que fue una figura fundamental tanto en el movimiento Dad como en el surrealismo. ,e caracteri&* por la utili&aci*n de una e)traordinaria diversidad de t(cnicas$ estilos y materiales. En !"99 se traslad* a vivir a Pars$ donde comen&* a pintar o ras surrealistas en las que figuras humanas de gran solemnidad y criaturas fantsticas ha itan espacios renacentistas reali&ados con detallada precisi*n - El elefante c"le$es.. En !"9H invent* el frotta+e -que transfiere al papel o al lien&o la superficie de un o %eto con la ayuda de un som reado a lpi&.J ms tarde e)periment* con el +ratta+e -t(cnica por la que se raspan o gra an los pigmentos ya secos so re un lien&o o ta la de madera.. Ernst fue encarcelado tras la invasi*n de 8rancia por los alemanes durante la ++ Guerra MundialJ en la prisi*n tra a%* en la decalcomana$ t(cnica para transferir al cristal o al metal

pinturas reali&adas so re un papel especialmente preparado. 3 lo largo de su variada carrera artstica$ Ernst se caracteri&* por ser un e)perimentador infatiga le. En todas sus o ras usca a los medios ideales para e)presar$ en dos o tres dimensiones$ el mundo e)tradimensional de los sueCos y la imaginaci*n. 2oan Mir* -!8"=@!"8=. fue un pintor espaCol cuyas o ras recogen motivos e)trados del reino de la memoria y el su consciente con gran fantasa e imaginaci*n$ y que se encuentran entre las ms originales del siglo MM. ,u o ra anterior a !"9I muestra una amplia gama de influencias$ entre las que se cuentan los rillantes colores de los fauvistas$ las formas fragmentadas del cu ismo y la idimensionalidad de los frescos romnicos catalanes. En !"9I se traslad* a Pars$ donde enta l* amistad con Pa lo Picasso$ y a%o la influencia de los poetas y escritores surrealistas$ su estilo fue madurando. Mir* parte de la memoria$ de la fantasa y de lo irracional para crear o ras que son transposiciones visuales de la poesa surrealista. Estas visiones onricas$ como El carnaval del arle!u n -!"9H.$ a menudo comportan una visi*n humorstica o fantstica de la realidad a trav(s de imgenes distorsionadas de animales %ugando$ formas orgnicas retorcidas o e)traCas construcciones geom(tricas. :a composici*n de estas o ras se organi&a so re fondos planos de tono neutro y estn pintadas con una gama limitada de colores rillantes$ especialmente a&ul$ ro%o$ amarillo$ verde y negro. En ellas se disponen so re el lien&o$ de modo ar itrario$ siluetas de ame as amorfas alternando con lneas acentuadas$ puntos$ ri&os o plumas. Posteriormente$ Mir* produ%o o ras ms et(reas en las que las formas y figuras orgnicas se reducen a puntos$ lneas y e)plosiones de color. 7en( Magritte$ artista elga$ tiene un punto de partida intelectual$ se centra so re todo en cuestiones concretas de comunicaci*n que implican una refle)i*n so re el arte. ,us transgresiones del convencionalismo artstico no son s*lo de orden formal$ sino tam i(n hist*ricoJ a orda pro lemas reales de percepci*n y representaci*n$ pues para Magritte el lengua%e y la imagen pertenecen a sistemas regidos por leyes particulares y dichas leyes no refle%an$ sino que

sustituyen a la realidad. Magritte refle)iona so re su propia o ra y no se retira al plano de la ficci*n ni de la su %etividad. 4o pinta sueCos$ pero aprovecha al m)imo los mecanismos de com inaci*n y transformaci*n propios del sueCo. ,u o %etivo no es la invenci*n fantstica de algo inverosmil$ sino la articulaci*n pict*rica de o ras que se dirigen tam i(n al inconsciente. ,us Kcuadros dentro del cuadroL aparecen en la d(cada del treinta$ cuando el autor plantea el pro lema de la no@identidad entre o ra y realidad$ entre lo representado y su representaci*n. ;on ellos a orda la pra)is de los mecanismos perceptivos que provocan la impresi*n ilusoria de la identidad$ porque los planos de la realidad han sido a olidos o se hallan muy cercanos a la ficci*n dentro del cuadro. :o que a primera vista parece organi&ado de forma simple y asequi le resulta ser una comple%a refle)i*n so re el proceso pict*rico y la transformaci*n que se produce cuando la realidad ha de ser fi%ada en el plano de la ficci*n. ,alvador Dal -!"IG@!"8".$ pintor y escultor espaCol$ uno de los m)imos e)ponentes del movimiento surrealista en su pas. En !"9"$ durante su estancia en Pars$ conoci* a Pa lo Picasso y en !"=I se adhiri* al movimiento surrealista$ del que ms tarde fue relegado por sus ideas comerciales. :a producci*n de Dal de este periodo se asa en su m(todo Nparanoico@crticoN$ inspirado en uena parte en las teoras de 8reud> representaci*n de imgenes onricas y o %etos cotidianos en formas compositivas insospechadas y sorprendentes$ como los relo%es landos de La persistencia de la memoria% :a t(cnica pict*rica de Dal se caracteri&a por un di u%o meticuloso$ una minuciosidad casi fotogrfica en el tratamiento de los detalles$ con un colorido muy rillante y luminoso. :a figura de Pa lo Picasso resulta indispensa le en los estudios del arte del siglo MM. 3rtista polifac(tico$ fue <nico y genial en todas sus facetas> inventor de formas$ innovador de t(cnicas y estilos$ artista grfico y escultor$ siendo uno de los creadores ms prolficos de toda la historia$ con ms de 9I.III tra a%os en su ha er. ,u tra a%o recoge las diferentes tendencias de vanguardia de la primera mitad del siglo MM y constituye$ podra afirmarse$ el momento de culminaci*n y sntesis de todo ese rico proceso artstico.

En !"=H Picasso llev* a ca o la serie de gra ados .inotauroma!uia, un ellsimo tra a%o en el que me&cla los temas del minotauro y las corridas de torosJ en esta o ra$ tanto la figura del toro como la del ca allo destripado anuncian las imgenes del Guernica, el gran mural considerado por la mayora como una de las o ras artsticas individuales ms importante del siglo MM. En su estilo muestra la influencia del 7ealismo E)presionista y ciertos re&agos cu istas. Dtras o ras$ como /i+uras en la playa$ muestran su inter(s por el surrealismo y sus figuras distorsionadas y enigmticas. El 9# de a ril de !"=B$ durante la Guerra ;ivil espaCola$ la aviaci*n alemana$ por orden de 8rancisco 8ranco$ om arde* el pue lo vasco de Guernica. Pocas semanas despu(s Picasso comen&* a pintar el enorme mural conocido como Guernica% En menos de dos meses termin* la o ra$ e)hi i(ndola en el pa ell*n espaCol de la E)posici*n +nternacional de Pars de !"=B. El cuadro$ prcticamente monocromo y estructurado a partir de la lu& que dimana de la lmpara$ constituye el icono de las vanguardias artsticas$ ya que en (l Picasso supo sinteti&ar los aportes principales de sus movimientos> el collage y la polifocalidad cu istas$ la e)presividad y la e)altaci*n emocional del e)presionismo$ la representaci*n de imgenes aparentemente incongruentes y retorcidas del surrealismo$ la angulosidad$ la simplicidad y estructura calculada de la a stracci*n geom(trica$ etc. El cuadro no retrata el acontecimiento en sJ ms ien quiso e)presar con (l la violencia y crueldad del acontecimiento mediante la utili&aci*n de imgenes como el toro$ el ca allo mori undo$ el guerrero cado$ la madre con su hi%o muerto o una mu%er atrapada en un edificio en llamas. Pese a la comple%idad de estos y otros sm olos$ y a la imposi ilidad de dar a la o ra una interpretaci*n definitiva$ el Guernica logr* un aplastante impacto como retrato@denuncia de los horrores de la guerra. Muchos de los <ltimos cuadros de Picasso estn asados en las o ras de los grandes maestros del pasado como Diego /el&que&$ Gustave ;our et$ EugOne Delacroi) y Pdouard Manet$ como es el caso de las .eninas$ en que vuelve a unir las particularidades de cada movimiento vanguardista.

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