LA NARRATIVA MODERNA

PROFA. RAQUEL M. TORRES ESPAOL 1020 NATIONAL UNIVERSITY COLLEGE

GENEROS LITERARIOS
GNEROS LITERARIOS

PICA O NARRATIVA

LA LRICA O POESA

DRAMTICA O TEATRO

ORATORIA

DIDCTICA

GNEROS LITERARIOS

PICA O NARRATIVA

LRICA O POESA

DRAMTICA O TEATRO

ORATORIA
O. SAGRADA (SERMN)

DIDCTICA
FBULA EPSTOLA

PRINCIPALES

MENORES

ODA

CANCIN

PRINCIPALES

MENORES

EPOPEYA
POEMA PICO

APLOGO

ELEGA
GLOGA

IDILIO
HIMNO

TRAGEDIA

AUTO SACRAMENT AL

O. POLTICA O. FORENSE O. ACADMICA

LEYENDA FBULA

ROMANCES
CANTAR GESTA

COMEDIA
STIRA

EPIGRAMA

SAINETE

CRTICA
DILOGOS

MITO

DRAMA

ENTREMS

MODERNOS
CUENTO
NOVELA

FARSA

ENSAYO
PERA
MELODRAM A
ZARZUELA

GUA TEMTICA

LA NARRATIVA

Definicin

Evolucin del gnero

Elementos Estructurales

Tipos de novelas

DEFINICIN DEL GNERO

Casi todos los crticos coinciden en que una novela posee los siguientes rasgos:
Es una narracin En Prosa Ficticia De cierta extensin

La narrativa es: Extensa Describe espacios/ lugares Utiliza la ficcin / Las medias verdades Guarda una relacin con la sociedad: sus valores, la msica, la pintura, las bellas artes, etc.

EVOLUCIN DEL GNERO

poca clsica (S. I-II d.C.) En estas narraciones ya estn presentes los rasgos esenciales del gnero: la narracin se basa en el amor de dos jvenes, que encuentra una serie de dificultades. Tras sufrir una serie de pruebas y acontecimientos, en un ambiente idealizado, se llega al final feliz, con la unin de los enamorados.

EVOLUCIN DEL GNERO

La gran obra de la literatura clsica es La Ilada. Su autor es Homero.

Se le considera a este poema pico, la gran obra de toda la literatura occidental. Aunque es un poema, se relatan, se narran una serie de acontecimientos. Como literatura, guarda una gran relacin con los valores de la sociedad occidental.

EVOLUCIN DEL GNERO

poca medieval (S. III XIV d. C.) Son relatos largos, al principio en verso y despus en prosa, cuya temtica es variada: clsica, corts-caballeresca, alegrica...etc.

EVOLUCIN DEL GNERO

poca moderna (S. XV- XVIII) Surgen diferentes tipos de narraciones, ya se le llaman propiamente novelas, principalmente en Espaa (Novela pastoril, morisca, de caballeras, etc.). En el S. XVIII especficamente, la novela comienza a investigar la sociedad, a retratarla y criticarla; sobretodo a las clases sociales altas. Se sigue guardando una relacin con la sociedad.

EVOLUCIN DEL GNERO

poca contempornea (S. XIX XX) Se ofrece un amplio panorama novelesco: grandes cuadros realistas o naturalistas de la sociedad de la poca: novelas histricas, de ideas, sicolgicas, de aventuras. No slo surgen temas nuevos sino que se produce una renovacin de las tcnicas narrativas.

EVOLUCIN DEL GNERO

En Amrica: En el S. XX se destaca en la narrativa lo que se conoce como realismo mgico. Son novelas que narran hechos inslitos, desconcertantes, a veces sobrenaturales, que ocurren siempre en el mundo cotidiano / real. Por ello, el lector cree que lo que est leyendo, pudo verdaderamente haber ocurrido.

EVOLUCIN DEL GNERO EL REALISMO MGICO EN AMRICA

Este modo de narrar florece en Amrica porque la naturaleza tropical y nuestra historia (aborigen, africana) le brindan al autor una base relacionada con lo primitivo, la magia, las leyendas y mitos populares.
Ejemplo clsico: Cien aos de soledad, Gabriel Garca Mrquez

EVOLUCIN DEL GNERO EL REALISMO MGICO EN AMRICA

Cien Aos de Soledad El universo de Macondo se construye con lo es la novela ms inslito, la recreacin de famosa del realismo una atmsfera mgica. mgico y de la La novela recurre literatura constantemente a la latinoamericana. La novela relata la historia imaginacin y al elemento de la sorpresa, de la familia Buenda, desde la fundacin de que va conduciendo al lector en el laberinto del Macondo (pueblo) relato. hasta el suicidio del ltimo miembro de la estirpe 100 aos despus.

CIEN AOS DE SOLEDAD, FRAGMENTO

A los nios no les interes la noticia. Estaban obstinados en que su padre les llevara a conocer la portentosa novedad de los sabios de Menphis, anunciada a la entrada de una tienda que, segn decan, perteneci al rey Salomn. Tanto insistieron, que Jose Arcadio Buenda pag los treinta reales y los condujo hasta el centro de la carpa, donde haba un gigante torso peludo y cabeza rapada, con un anillo de cobre en la nariz y una pesada cadena de hierro en el tobillo, custodiando un cofre de plata. Al ser destapado por el gigante, el cofre dej escapar un aliento glacial. Dentro slo haba un enorme bloque transparente, con infinitas agujas internas en las cuales se despedazaba en estrellas de colores la claridad del crepsculo. Desconcertado, sabiendo que los nios esperaban una explicacin inmedianta, Jos Arcadio Buenda se atrevi a murmurar: -Es el diamante ms grande del mundo. No corrigi el gitano-. Es hielo.

 Jos Arcado Buenda, sin entender, extendi la mano hacia el tmpano, pero el gigante se la apart. Cinco reales ms para tocarlo, dijo. Jos Arcadio Buenda los pag, y entonces puso la mano sobre el hielo, y la matuvo puesta por varios minutos, mientras el corazn se le hinchaba de temor y de jbilo al contacto del misterio. Sin saber qu decir, pag otros diez reales para que sus hijos vivieran la prodigiosa experiencia. El pequeo Jos Arcadio se neg a tocarlo, Aureliano en cambio, di un paso hacia adelante, puso la mano y la retir en el acto. Est hirviendo exclam asustado. Pero su padre no le prest atencin. Embriagado por la evidencia del prodigio, en aquel momento se olvid de la frustracin de sus empresas delirantes y del cuerpo de Melquades abandonado al apetito de los calamares. Pag otros cinco reales, y con la mano puesta en el tmpano, como expresando un testimonio sobre el texto sagrado, exclam: -Este es el gran invento de nuestro tiempo.

CIEN AOS DE SOLEDAD, FRAGMENTO

ACTIVIDADES:
Escucha en You Tube el discurso de aceptacin del Premio Nbel de Literatura de Gabriel Garca Mrquez y explica en tus palabras lo que el autor seala como el origen del realismo mgico en la literatura latinoamericana. El discurso aparece tambin en: www.ciudadseva.com

ACTIVIDADES:

Explica en tus palabras lo que realmente narra el autor en cada uno de los siguientes extractos de Cien Aos de Soledad con la tcnica del realismo mgico.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES
Trama / Accin

Punto de vista

Personajes Estructura de la novela

Tiempo

Espacio

TRAMA / ACCIN

Orden de sucesos que ocurren en la novela. Qu pasa y por qu pasa esto. Cuando se alimenta del tiempo, en un ambiente determinado, refleja el desarrollo de la vida. Suele estructurarse en tres partes bsicas: exposicin, nudo o desarrollo y desenlace.

PERSONAJES
Son los agentes normalmente humanos- que llevan a cabo la accin de la novela. En la narrativa, los personajes se dividen bsicamente en dos:
Actantes personajes a cargo de la accin, con una funcin determinante. Decorativos no poseen significado, y no aportan nada a la trama.

ESPACIO

La situacin narrativa implica necesariamente que los hechos ocurran en uno o varios lugares. En las novelas contemporneas la descripcin del espacio alcanza gran importancia y se le concede al espacio significados simblicos.

TIEMPO
El tiempo es importantsimo en la novela y existen diferentes tipos de tiempo:
El tiempo de la historia- es el tiempo en el que ocurren los acontecimientos. El tiempo del discurso- es el tiempo en el que el narrador nos refiere los hechos.

PUNTO DE VISTA
Es la perspectiva desde la cual se enfoca la narracin. Pueden ser variadas, pero la ms empleada es en tercera persona. Existen personajes que narran, cada una de esas narraciones ser un punto de vista diferente, con versiones que podran llegar a ser contradictorias.

TIPOS DE NOVELA, S. XIX

En el siglo XIX se distinguen los tres siguientes tipos de novelas:

Novela romntica = es evasiva. Pretende que el lector se evada de la realidad cotidiana, considerada vulgar, y se adentre en la fantasa.

TIPOS DE NOVELA, S. XIX

Novela realista = al contrario que la novela romntica, la realista observa y describe objetivamente el mundo que le rodea. Utiliza el lenguaje cotidiano, se ambienta en la contemporaneidad y busca la verdad, la ilusion de realidad.

TIPOS DE NOVELAS, S. XIX

Novela naturalista = El escritor naturalista selecciona la realidad mas baja y vulgar con el objeto de probas que la fisiologia, las leyes de la herencia y el medio ambiente determinan la conducta del individuo. No existen hroes.

TIPOS DE NOVELAS S. XX
Novela sicolgica = completamente subjetiva, donde no existe el tiempo cronolgico. Novela simblica = los personajes son smbolos aplicables a todo el gnero humano. Ej. Kafka, La metamorfosis. Novela policaca = parte de un hecho delictivo, generalmente un crimen, que se trata de esclarecer. Ej. A. Conan Doyle, Sherlock Holmes.

TIPOS DE NOVELAS, S. XX
Novela intelectual = portadora de ideas, donde se pretende averiguar cual es la verdad sobre la vida misma. Novela vitalista (vital / vida) = al contrario de la intelectual, los escritores se preocupan por lo material y concreto, sus personajes son vagabundos, bohemios, marginados, pero profundamente humanos. Influenciada por el cine y por el periodismo.

ACTIVIDAD:
Busca la pelcula Like Water for Chocolate, que es la versin cinematogrfica de la novela Como agua para chocolate, de Laura Esquivel, 1989. Luego de verla, contesta las preguntas de anlisis.

PARA ANALIZAR UNA NARRACIN:

Fluir de Narrador conciencia Personajes Trama

Accin Detalle escondido

Caracterizacin

ANLISIS DE LITERARIO

Fuerzas contrarias Ambiente

Ideas secundarias Idea central

Tono

NARRADOR:
Ser ficticio escogido por el autor para narrar la novela. Cuando el narrador es escogido de la realidad, generalmente pierde sus propiedades reales cuando el autor le aplica su imaginacin. Puede narrar en distintas personas gramaticales. La persona gramatical escogida tambin puede ser equivalente al punto de vista.

PERSONAJES:
Son los que protagonizan la accin de la novela. Se trata de seres humanos ficticios o reales a quienes le ocurren los acontecimientos narrados por el autor. Muchas veces los personajes fluctan entre uno y cinco, ya que el autor no tiene mucho espacio para caracterizarlos.

CARACTERIZACIN:

Es un trmino utlizado en el teatro pero aplicable a la novela y al cuento. Se trata del conjunto de cualidades que tiene un personaje reveladas en sus gustos, sus costumbres, su lenguaje, su ocupacin, su relacin con los dems, etc.

FUERZAS CONTRARIAS:
Se trata de una lucha entre dos porciones de la novela, mediante la cual una intenta someter a la otra. Puede ser un personaje tratando de someter a otro, puede ser el ambiente venciendo al personaje o puede ser una idea o filosofa de vida venciendo a otra, por ejemplo, la inmadurez de un joven versus la experiencia de una persona mayor.

AMBIENTE:
Es el conjunto de cualidades fsicas o emocionales en las cuales se desarrolla la novela. El lugar donde se desarrolla la accin y su descripcin pertenece al ambiente. Pero de la misma manera, un estado de nimo repetido y constante puede crear un ambiente, ya que algunos cuentos no presentan un ambiente fsico muy definido, sino uno emocional largamente elaborado. Cuando el ambiente emocional crea ciertas condiciones especiales a fuerza de repetirlas, podemos utilizar tambin el trmino atmsfera. As podramos hablar indistintamente de una atmsfera de terror o de un ambiente de terror.

TONO:
Es el tratamiento particular que el autor le d a todos los elementos de la novela. Ese tratamiento conlleva un grado de rechazo o de simpata por los personajes, por sus costumbres, por su modo de hablar o de conducirse. El tono nos ayuda a descubrir directamente las ideas del autor, puesto que deacuerdo con el tratamiento que l le d, nosotros sabremos cuales son sus preferencias o sus aversiones. Mediante el tono, los lectores podramos determinar la visin de mundo del autor; es decir, su modo de pensar.

IDEA CENTRAL:
Es la idea que sirve de base para la creacin de la novela; todas las partes del cuento deben conducir unitariamente a explicar esa idea. Muchas veces la idea central se encuentra condensada en el ttulo del cuento. Esta idea central nos revela el tema al cual el autor decidi dedicarle su escrito, ya sea por lo impactante o por lo mucho que le preocupa ese problema.

IDEAS SECUNDARIAS:
Son aquellas ideas menores que ayudan a sostener la idea central, se trata de formas de pensar que el autor tiene y que a medida que transcurre el cuento, se nos revela o nos la sugiere de paso, sin necesidad de concentrar demasiado en ellas. Pueden constituir los subtemas del cuento, puesto que aunque un cuento contiene una idea central, nunca tiene una sola idea.

DETALLE ESCONDIDO:
Es un detalle utilizado como elemento de sorpresa para poder explicar o arrojar luz cobre la idea central. Se trata de algn elemento que el autor guarda para poder sacudir al lector y hacerlo ver que existan otras posibilidades que ese lector no haba visto. Muchas veces el detalle escondido es responsable directo del final sorpresivo.

ACCIN:
Es el conjunto de sucesos que ocurren a travs de la novela. Cuando uno puede decir paso por paso lo que ocurre en un cuento, estamos haciendo un resumen de la accin. Por tanto, la accin sirve para resumir brevemente.

TRAMA:
Es de aquel asunto en particular del cual trata la novela; se consigue uniendo los sucesos segn ocurren. Por ejemplo, uno puede decir: Esa novela trata de una sirvienta que fue a buscar trabajo en una casa de gente rica. Determinar la trama es un ejercicio de anlisis muy sencillo que no necesariamente es un resumen.

FLUIR DE CONCIENCIA:
Es una de las tantas tcnicas narrativas mediante las cuales se cuenta toda la historia como si uno de los personajes hablara sin parar consigo mismo. De esta manera, lo que el personaje piensa constituye la novela misma.