ESPAA ARQUITECTURA BARROCA CIVIL Y RELIGIOSA

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ESQUEMA CONTEXTO HISTRICO CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA PERIODOS AUTORES Y OBRAS

SITUACIN INTERNA ESPECIAL: Evolucin diferente respecto a Europa: prdida de la hegemona poltica, sucesivas crisis econmicas, actividad constructiva y urbanismo escaso. Iglesia y Monarqua unidas. Como caractersticas estn: 1. Espaa, de la mano de la Monarqua Hispnica de los Habsburgo, es el paladn de la Contrarreforma Catlica derivada del Concilio de Trento. 2. La crisis econmica y la decadencia poltica de la Monarqua Hispnica en Europa, quiebran el espejismo del Imperio y los afanes de gran potencia. La Paz de Westfalia (1648) y el Tratado de Utrecht (1712), tras la Guerra de Sucesin, marcan el devenir histrico de nuestro pas. Esta decadencia poltica, no obstante, no impide el florecimiento de las artes y la cultura. 3.- El poder que la Iglesia Catlica alcanza en Espaa y la expansin de la religin en el marco del Imperio Americano, determinarn su extraordinaria difusin geogrfica. Los modelos barrocos espaoles, a los que se suman las races e influencias indgenas, se difunden por Amrica. 4. La inacabada centralizacin poltica del siglo XVII favorecer el desarrollo de variedades regionales dentro del pas, aunque siempre dentro del marco esttico y del espritu barroco. 5. La temtica ser, por tanto, decididamente religiosa y fiel a las consignas propagandsticas de la Iglesia catlica. Los temas profanos estn, salvo alguna excepcin, excluidos del patrocinio y mecenazgo de la Iglesia o la aristocracia 6. El arte ser utilizado como argumento de conviccin y persuasin del poder catlico, ya sea civil o religioso. La monarqua, al igual que el clero catlico, se emplean a fondo en este uso persuasivo de las artes plsticas o de la arquitectura. 7. El arte se dirige, sobre todo, a la sensacin, a lo emocional antes que a la razn. Es por esta razn que en nuestro pas se alcanzan altas cotas de dramatismo y teatralidad.
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8. La decadencia material contrasta con el esplendor cultural y artstico. El siglo de hierro en lo econmico se opone a la riqueza del llamado Siglo de Oro de la cultura espaola, que abarc todo el siglo XVII.

LA CRISIS ECONMICA Y LA DECADENCIA POLTICA La Monarqua Hispnica durante el s. XVII se encuentra en una grave crisis poltica, social y econmica. Por ello la escasez de dinero para grandes construcciones ser una de sus caractersticas. LOS MECENAS SERN LA MONARQUA Y LA IGLESIA La Nobleza quiere emular el poder de la Realeza. Mandan construir sus palacios. MADRID centro al ser el lugar de residencia de Reyes. Los validos tambin se preocuparn por embellecer sus ducados ( Lerma, Uceda , Conde Duque etc ) IMPORTANCIA DE LA IGLESIA Enorme importancia de la Iglesia. Aumentan las ordenes las ordenes religiosas, los obispados, las cofradas, los encargos de conventos, monasterios, capillas etc. EL URBANISMO Consecuencias de la crisis que se vive en el s. XVII, se despuebla el interior en beneficio de la Corte. Madrid crece y con ello aumenta la actividad constructora: palacios, casas, plazas, iglesias, fuentes, teatros, lugares simblicos: monumentos civiles, arquitecturas efmeras , crceles, colegios etc. Los elementos caractersticos sern: La Plaza: centro neurlgico acogiendo el mercado, las grandes celebraciones, las corridas de toros. En ellas se ubica el Ayuntamiento. La Calle Mayor: recorre la ciudad de un extremo al otro. Aqu suceden los grandes acontecimientos. El Casero: calles estrechas, tortuosas con pequeas plazuelas y barrios especializados. Edificios notables que eran las residencia de la nobleza, las iglesias y los conventos. Las ciudades carecan de empedrado, iluminacin y falta de alcantarillado

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POBREZA DE MATERIALES Es una constante en la Arquitectura: ladrillo, mampostera y poca piedra. Las bvedas se hacan de ladrillo aunque se recubran de yeseras muy vistosas. La piedra solo se usa para las fachas para darles una mayor solemnidad. Dar como consecuencia la creacin de CPULAS ENCAMONADAS construidas con materiales pobres debido a la crisis econmica que se atraviesa. Interiormente se decoran con yeseras y dorados. En el exterior se recubren de ladrillo o de tapial. DESARROLLO DE LA ORNAMENTACIN: Al inicio la influencia del Escorial impeda el abuso de la decoracin. A mediados del siglo se inicia un proceso de recarga decorativa cada vez ms intenso. Esto gener el desarrollo de los retablos como el principal ornamento del interior de los templos.. )

ARQUITECTURA RELIGIOSA Predominan durante la 1 del siglo la influencia del Escorial adaptada a las necesidades de la Contrarreforma: construcciones simples, materiales pobres, solo se utiliza la piedra para vanos, portadas etc. Edificios de proyeccin horizontal, cpulas fingidas, de yeso con armazn de madera. Exteriores simples, volmenes sencillos y claros; fachadas concebidas como retablos que evolucionan desde los tpicos herrerianos hasta complicadas fantasas a fines del siglo, LA ARQUITECTURA CIVIL Arquitectura al servicio del poder: reyes , ayuntamientos. Es el caso del Palacio del Buen Retiro construido para fiestas y celebraciones de la corona. Otros edificios como las plazas mayores sirven para realizar grandes celebraciones ( autos de fe, corridas de toros, representaciones etc. )

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Dos periodos durante el s. XVII PERIODO DEL BARROCO CLSICO: Periodo purista o postherreriano (abarca los dos primeros tercios del s. XVII La penetracin del barroco -en sus formas arquitectnicas italianas (plantas complicadas, movimiento de fachadas, decoracin abundante y creadora de contrastes de luz)- va a ser lenta. La presencia de la ideologa religiosa de la contrarreforma y el prestigio de la monarqua de FELIPE II pesan sobre el arte de la poca: se prefiere la sobriedad, la sencillez y la uniformidad. Hay una evidente pobreza de materiales ladrillo, tapial y yeso- junto a una depuracin de lneas al estilo del Escorial-. As como un escaso desarrollo del movimiento en plantas y alzados; se prefiere la lnea recta a la curva; hay un predominio de la Iglesia de nave nica con capillas entre contrafuertes -tipo de la iglesia del Ges de los Jesuitas. Las fachadas expresan la misma sencillez de planos: "De un espritu abstracto, los palacios, las Iglesias y conventos son con fachadas de paramentos lisos a base de grandes rectngulos ligeramente resaltados e interiores de difana blancura en la que solamente se recortan de manera neta las decoraciones de cuadrados y tringulos geomtricos de las bvedas, resultando conjuntos graves y apaciguados para aquellos que los contemplan al exterior o penetran al interior Sencillez y simplicidad de plantas y alzados. Fachadas casi lizas y torres cubiertas con chapiteles de pizarra. Interiores se cubren con retablos de madera dorada y estructuras arquitectnicas simples. Posteriormente se complicarn. Pervivencia de modelos herrerianos. Francisco de Mora y Juan Gmez de Mora son los principales..

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CORRIENTE CASTIZA: [ Finales del s. XVII hasta 1760 ] Se comienza a complicar la arquitectura; primero penetran las formas decorativas del barroco italiano (columnas de orden gigante y salomnicas, movilidad de planos en las fachadas, etc.), y luego las formas espaciales (plantas ovaladas, o cncavo-convexas, llenas de movimiento) Destacan: fachada de la catedral de Granada -de Alonso Cano-, dispuesta a manera de arco de triunfo de tres calles, cubiertas de arcos de medio punto; el Pilar de Zaragoza; la torre de las campanas y la del Reloj de Santiago de Compostela. Durante el siglo XVII son escasas las construcciones; ya a finales de siglo se construyen: el presbiterio de la Catedral de VALENCIA Las obras ms barrocas son la fachada de la Catedral- claro ejemplo de los movimientos de fachadas al estilo de Borromini- : entre el escaso espacio que quedaba entre capilla del santo cliz y Miguelete, se despliega una fachada a modo de biombo con tres calles plegadas en movimientos sinuosos cncavo convexo, recargada de decoracin en relieve y esculturas. La capilla de la Virgen de los desamparados: de planta ovalada, con espacios de entrada o capillas; destacando el camarn de la Virgen. Otros ejemplos son el museo de Bellas Artes, San Po V y la torre de Santa Catalina, palacio del marques de Dos Aguas. Es un periodo donde se asimila el lenguaje italiano y da lugar a nuevos elementos constructivos: hornacinas, placas recortadas, decoracin exuberante Los arquitectos ms importantes son: La Familia Churriguera y Pedro Ribera.

EL S. XVIII CORRIENTE NACIONAL: CHURRIGUERESCO. Durante el siglo XVIII se acelera la construccin de edificios; resalta la plena asimilacin de las formas espaciales de Italia (De Borromini y Bernini) en edificios como: San Marcos de Madrid, las Salesas Reales de Madrid, San Francisco El Grande -Madrid-, palacio de Aranjuez -capilla. Son todos ellos edificios en los que destaca su compleja planta con juegos de curvas y contracurvas, de formas ovaladas, tangentes y secantes; con alzados en los que las cpulas, bvedas, etc. son de gran complejidad (destacan las cpulas encamonada creadas por Francisco Bautista en e1 siglo XVIII: son un sistema de doble cpula en el que el intrados es de madera y yeso, mientras que el exterior se despega y separa quedando un espacio hueco para lograr mayor efecto de altura y monumentalidad. Al ser de menor peso permite la constitucin de espacios ms desahogados Por otro lado, la arquitectura del S. XVIII aumenta la tendencia ornamental hasta lmites nunca conseguidos; a este estilo se le llama Churrigueresco: por el nombre de la familia con este apellido que produjo mayores obras Es una decoracin de amontonamiento de formas en ciertos lugares del edificio puertas, fachada, etc; sobresalen por su monumentalidad y aparatosidad. frente al resto del edificio de lneas ms sobrias
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Destacan: colegios de Anava y Calatrava en Valladolid, plaza Mayor de la ciudad de Salamanca. De Pedro Ribera son el puente de Toledo en Madrid, y el Hospicio de Madrid. Otros edificios de este estilo son: San Telmo en Sevilla. La fachada del Obradoiro en Santiago, etc. Esta fachada de Casas y Novoa sustituye a la romnica construida delante del Prtico de la Gloria; es una monumental fachada estructurada como un grandioso arco de triunfo en diversos planos de profundidad (hasta tres) y de una gran verticalidad.

FRANCISCO DE MORA [ 1553 1610] Trabaja en Valladolid, vila y Madrid. En vila construye el CONVENTO DE SAN JOS de donde deriva el Convento de la Encarnacin de Madrid IDENTIFICACIN Autor: Francisco de Mora Ttulo: Convento de San Jos Fecha: 1612 / 1616. Estilo: Barroco clsico. Tipo: Edificio Religioso. ANLISIS FORMAL: EXTERIOR: Desarrollo vertical de la fachada, Tres niveles , inferior prtico de entrada. Parte superior rematado con un frontn triangular El prtico inferior ser un elemento caracterstico de la arquitectura de la 1 mitad.

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FRAY ALBERTO DE LA MADRE DE DIOS [ 1575-1635] Realiza trabajos en Guadalajara, Lerma y Madrid. Obras Palacio del Duque de Uceda. CONVENTO DE LA ENCARNACIN: Fecha: 1612. Se levanta gracias a las donaciones de Margarita de Austria esposa del Rey Felipe III Rasgos: Edificio vinculado al periodo escurialense. Utilizacin de materiales pobres, piedra en la fachada y en los huecos . Uso de elementos decorativos tomados del Escorial. Sus fachadas sern el elemento tpico de la arquitectura religiosa castellana.

JUAN GOMEZ DE MORA. Una de sus primeras obras, El Convento de la Encarnacin de Madrid, es el mejor ejemplo de purismo y sobriedad vinculado a El Escorial. Pero a pesar de la aparente austeridad de lneas, hay elementos que apuntan la nueva esttica, como el excesivo alargamiento de la fachada o el aguzado frontn. Estilo sobrio y geomtrico. Usa pilastras e impostas para dividir la fachada y crear efectos e claroscuro. Coloca prticos con arcos que en el exterior se convierte en un vestbulo abierto. En el interior se utiliza como ubicacin del coro LA CLERECA DE SALAMANCA. Era el Colegio de los Jesuitas . Se realiz gracias a la ayuda de la Reina Margarita , esposa de Felipe III. Las obras se inician en 1617. Iglesia de una sola nave con planta rectangular, cubierta con una bveda de can con lunetos. Dispone de una cpula en el crucero. En la centuria siguiente, Garca de Quiones complet la fachada, aportando el dinamismo y la elegancia propias de esta poca.

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Las torres tambin son del siglo XVIII y obra de Quiones; se levantan con dos cuerpos, el primero de planta cuadrada enmarcada por columnas corintias pareadas en las esquinas, abrindose un ventanal en cada frente, precedido de un balcn y enmarcado por un baquetn; el segundo cuerpo es octogonal, flanqueado por cuatro obeliscos, situndose en sus pedestales estatuas de santos y padres de la Iglesia. Una balaustrada y una cpula de media naranja con linterna coronan cada una de las torres. LA CRCEL DE CORTE Actual Palacio de Santa cruz o Ministerio de Asuntos exteriores. Edificio simple compuesto por dos patios con torres en las esquinas ( influencia del Escorial ) le da sensacin de fortaleza. El edificio queda acentuado por los techos inclinados con mansardas y chapiteles en las torre. Materiales: ladrillo, piedra en los vanos y en la fachada principal y en las esquinas, pizarra para las techumbres y ladrillo rojo para todo el conjunto. El exterior presenta una estructura horizontal, que es contrarrestada por las torres con chapiteles de pizarra dispuestas en los ngulos y la marcada verticalidad de la portada. La importancia concedida a los vanos y el aspecto polcromo del edificio, resultante de la utilizacin del ladrillo y de la piedra como materiales constructivos, completan las caractersticas de esta obra.

IDENTIFICACIN: Ttulo: PLAZA MAYOR DE MADRID Autor: Inicios de Juan Gmez de Mora Fecha: Iniciada en 1617 Materiales: Piedra, Tapial, Ladrillo Estilo: Barroco clsico 1 S. XVII Tipo de Edificio: Arquitectura civil. Se inaugura en 1620.

ANLISIS FORMAL: Se construy para un Madrid que tena 130.000 habitantes / con el dinero de la sisa del vino. Planta rectangular Recinto porticado y uniforme con todos los edificios que la componen.
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Los soportales tiene una estructura adintelada con tres hileras de ventanas rectangulares con sencillos balcones corridos. Los techos estn inclinados cubiertos con pizarra. En las esquinas grandes arcos que dan paso a calles que terminan en la plaza. Tiene dos centros bsicos: LA CASA DE LA PANADERA: edificio municipal integrado dentro de la piedra, flanqueada por dos torres o chapiteles de pizarra segn modelo escurialense. Edificio oficial para el rey y la corte que presenciaban los acontecimientos pblicos. El otro centro es la CASA DE LA CARNICERA. La situacin actual es resultado de la remodelacin neoclsica de Juan de Villanueva en 1790. ANLISIS NO FORMAL: Dos funciones: ser escenario de fiestas de la corte y servir de centro comercial. Este espacio se utiliz desde 1621 para realizar autos de fe, patbulo, corridas de toros. Segn los momento polticos ha tenido varios nombres: Plaza de la constitucin, plaza Real, Plaza de la repblica etc. Ha sido smbolo de jerarquizacin: Rey y el pueblo simbolizada en la Casa de la Panadera. Ha creado muchos seguidores en el resto de Espaa por ejemplo en Valladolid o en Salamanca, tambin en latino Amrica. Plaza muy influenciada por los diseos de Juan de Herrera.

FRANCISCO BAUTISTA [ 1594- 1679] CATEDRAL DE SAN ISIDRO Cuando la disciplina herreriana comienza a aflojar, introduce disposiciones, formas y ornamentos nuevos que encajan con el estilo barroco. Su arquitectura fue majestuosa, tanto en la fachada como en los interiores, le gustaban los rdenes gigantes, el claroscuro y el marcado sombreado que produce. Supo modelar el espacio y lograr sensaciones ambientales. LA CATEDRAL DE SAN ISIDRO obedece a la tipologa clsica de iglesia contrarreformista. Una nave con capillas, crucero con gran cpula y presbiterio poco profundo. Utiliz su famoso sexto orden drico-corintio en columnas y pilastras gigantes. Lo ms original es la fachada. Un rasgo innovador fue enlazar en cadenas de arriba abajo los diversos huecos en fachadas e interiores.

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INTRODUCCIN Desde 1650 en los edificios cada vez dominan las formas decorativas introduciendo juegos de luces y sombras en los edificios. Se desarrollan los llamados fachadas retablo en Catalua, Levante, incorporan columnas salomnicas. Presencia de CPULAS ENCAMONADAS y chapiteles ya utilizados en Madrid en la 1 mitad Las Cpulas: son cpulas falsas de yeso y de madera ( ventaja econmica , escaso peso, mejor forma de cubrimiento en dificultades financieras Presencia de torres para enmarcar las fachadas, contribuye con ello el juego de verticales y horizontales. Se introducen en algunas fachas el juego de curvas cncavo convexo. Interiores: se enriquecen: colocan enormes retablos de complejas arquitecturas, aparicin de sagrarios, camarines. Las iglesias aparecen teatralmente revestidas de yeseras, cuadros de altar, retablos dorados cuya finalidad es impactar al fiel. Aparecen diversas escuelas, siendo muy importantes los focos de Madrid, Levante, Andaluca y Galicia.

PEDRO DE LA TORRE CAPILLA DE SAN ISIDRO en la Iglesia de San Andrs a modo de camarn para albergar los restos de San Isidro. EXPERIOR Construye la capilla como un cubo rematado con una cpula poligonal Exterior lo resuelve con PILASTRAS de orden gigante, de capiteles corintios. El edificio esta rematada por una enorme cornisa soportada con granes modillones. Alterna paredes de tapial rojo con piedra en las pilastras pareadas. Centraliza la decoracin en la portada saliente y con hornacina rematada de frontn semicircular.

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INTERIOR Decoracin fantasiosa de yeseras donde se mezcla arquitectura, escultura pintura. Materiales pobres de acorde con la situacin poltica del momento ( Crisis del s. XVII ) Cpula encamonada

ANDALUCA: Foco de especial importancia en esta mitad de siglo caracterizado por la riqueza y suntuosidad de los edificios, colorismo ( se utiliza la cermica vidriada de tradicin musulmana. Materiales pobres que contrastan con la rica y exuberante decoracin interior y exterior. Dos focos: Sevilla y Granada LEONARDO DE FIGUEROA OBRAS: HOSPITAL DE LOS VENERABLES PALACIO DE SAN TELMO: Especialmente importante es la fachada estructurada en tres niveles con repeticin de columnas estructuradas en dos niveles de profundidad sosteniendo enormes entablamentos que sirven de soporte a las columnas superiores. En la parte superior: a modo de espadaa y hornacina de forma efectista aparece la imagen del santo.

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ALONSO CANO: Ms conocido como escultor y pintor, fue tambin un excelente arquitecto que provoc una verdadera revolucin en la arquitectura espaola de la segunda mitad del XVII. Intenta eliminar el lenguaje de los rdenes clsicos buscando formas abstractas, angulosas, cbicas. IDENTIFICACION Titulo: Fachada de la Catedral de Granada Autor: Alonso Cano Cronologa: 1667 Tipo de edificio: Construccin religiosa Estilo: Barroco espaol 2 S.XVII

ANLISIS FORMAL La obra arquitectnica ms importante que acometi fue la Catedral de Granada. Emprendi la tarea de cerrar el espacio gtico-renacentista que Diego de Silo haba creado. Proyect la fachada principal y la plante como un monumental arco de triunfo con tres calles retranqueadas [ que corresponden con las tres naves de la catedral renacentista ] entre pilastras cajeadas, [ que tienen medallones en lugar de capiteles ] lo que proporciona al conjunto intensos contrastes luminosos que acentan la fuerza del diseo. Las calles verticales aparecen retranqueadas respecto a la lnea de la fachada y estn cubiertas con arcos de medio punto. Una cornisa muy voladiza, saliente, separa ambos cuerpos. Aqu se observa la libre utilizacin de elementos clsicos: no hay frontones triangulares ni semicirculares, sino planos, pilastras que no son lisas ni estriadas, sino cajeadas y retranqueadas
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mediante placas, ventanas circulares con formas estrelladas, medallones como ventanas oculares etc. Molduras y pilastras dotan a la construccin de un intenso ritmo lineal, acentuado por los contrastes luminosos y por el marcado entablamento que le recorre a la mitad de su altura. La utilizacin de motivos vegetales y placas geomtricas, ventanas circulares y elpticas es resultado del mayor inters que se tiene en lo decorativo. El uso del jarrn de azucenas se convierte en smbolo de la Iglesia La idea es generar una fachada con movimiento y para ello acenta los entrantes y salientes para generar claroscuro.

FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO: Sacrista de la Cartuja de Granada ( 1702 / 1720 ) Fusin de arquitectura, escultura pintura y luz que lo inunda todo. Planta rectangular aunque con multitud de curvas y contracurvas, pilastras, columnas salomnicas, estpites, rocallas etc. Decoracin plenamente barroca. Es de una sola nave dividida en tres partes. La primera, a partir del presbiterio, estaba destinada a los monjes, inmediatamente detrs venia la destinada a los legos y la tercera hasta la puerta de la iglesia, al pueblo.

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IDENTIFICACIN Ttulo: La Fachada del Obradoiro. Autor: Casa Novoa Cronologa: 1738 Materiales: Piedra Estilo: Barroco espaol 1 s XVIII Edificio: Catedral religiosa. PEDRO DE RIBERA Introdujo un lenguaje arquitectnico novedoso y singular, muy personal. Como elementos caractersticos de su arquitectura estn: Baquetones en seccin asimtrica y ms salientes que los utilizados hasta su poca, que enmarcan frecuentemente la puerta del edificio. Un mdulo de fachada que repite casi sin variaciones, formado por la fusin de la puerta y la balconada superior, habitualmente muy decorado todo ello Como elemento decorativo utiliza tambin imitaciones en piedra de cortinajes plegados, telas, borlas y elementos similares, tomados quiz de las arquitecturas efmeras tan frecuentes en la vida cortesana. Los ESTPITES otro de sus elementos ms caractersticos de su obra que utiliza con profusin sustituyendo a la columna o aadindola a esta.

La parte central del estpite suele estar formada por un cubo que se prolonga en dos pirmides truncadas, la inferior ms alta que la superior. Todo el conjunto suele estar recubierto con abundante ornamentacin. Asimismo es importante el partido que supo sacar Ribera de la cpula y sus posibilidades decorativas. Muchas de sus cpulas adquieren formas bulbosas, extraas a la arquitectura tradicional castellana. Tambin utiliz tambin el CHAPITEL tan caracterstico de la arquitectura herreriana. OBRAS: CUARTEL DEL CONDE DUQUE PUENTE DE TOLEDO HOSPICIO DE SAN FERNANDO

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IDENTIFICACIN Ttulo: HOSPICIO DE SAN FERNANDO Autor: D. Pedro de Ribera. Cronologa: 1722 / 1729 Estilo: Barroco castizo tardo. Materiales: Piedra, ladrillo, tapial ANALISIS FORMAL: Fachada organizada a modo de retablo dividido en dos cuerpo de intenso movimiento. Edificio de ladrillo visto con desarrollo horizontal. El foco decorativo ms importante est en la FACHADA. Decoracin como rasgos: Cortinajes que enmarcan toda la fachada y que le da un sentido escenogrfico. Estpites o columnas con fuste en forma de pirmide invertida de capitel vegetal. Las guirnaldas vegetales que se abren el arco de ingreso al edificio. culos circulares recubiertos de marco vegetal con diferente tamao rodeados de orla de flores y con MACOLLA como remate. Nicho con una venera que contiene la imagen de San Fernando. Los entablamentos ms decorativos que sustentante, se curva se quiebra y termina adaptando formas mixtilneas. La decoracin se aligera hacia la altura y se acenta la estrechez para compensar la horizontalidad del edificio. Se centra toda la atencin en la fachada y en el portaln. ANALISIS NO FORMAL: Como el teatro barroco, se sita todo en la fachada. Se pretende distraer al pueblo de las penurias que pasa, de la prdida de hegemona espaola en el mundo.

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PEDRO RIBERA: OTRAS OBRAS: Iglesia de San Cayetano

PEDRO RIBERA: OTRAS OBRAS: Cuartel del Conde Duque

PEDRO RIBERA: OTRAS OBRAS: Puente de Toledo

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PEDRO RIBERA: OTRAS OBRAS: Ermita de la Virgen del Puerto

PEDRO RIBERA: OTRAS OBRAS: Iglesia de Monserrat

LOS CHURRIGUERA: En la 1 s. XVIII la arquitectura barroca castiza se empieza a llamar CHURRIGUERESCA. El trmino naci con sentido despectivo, sinnimo de extravagancia y mal gusto, por parte de crticos y tericos de la esttica academicista El trmino churrigueresco proviene del apellido Churriguera. Los Churriguera, eran una familia de arquitectos barrocos cuya obra se caracteriza porque presenta una recargada decoracin. Por extensin, el trmino se ha utilizado para denominar el barroco espaol del primer tercio del siglo XVIII. Se entendan por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que posean un marcado movimiento y una abigarrada ornamentacin, sobre todo en los RETABLOS.. La familia de los Churriguera estaba formada por Jos Simn de Churriguera, que era tallista y retablista y tres de sus hijos: Jos Benito, Joaqun y Alberto.

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IDENTIFICACIN Ttulo: Retablo de la Iglesia de San Esteban en Salamanca. Autor: JOS BENITO CHURRIGUERA Cronologa: Materiales: Madera / dorado. Tipo: Retablo religioso ANLISIS FORMAL Retablo donde se usa las columnas salomnicas de orden gigante, con ornamentacin vegetal que recubre todo. Miedo a dejar algn espacio vaco, abundancia de dorados Este retablo define perfectamente el estilo que impusieron esta familia en la arquitectura en la 1 mitad del s. XVIII. Uso de COLUMNAS GIGANTES llenas de pmpanos y racimos, os, doradas, dispuestas sobre planta cncava. Adems de las doradas columnas salomnicas, el espacio se ve enriquecido por elementos curvados que dan relieve al panel central y por imitaciones doradas de tapices ornados con borlas. P ara el cuerpo principal usa ESTIPITES. El retablo se adapta a la cabecera arquitectnica incluso invadiendo el techo. Observamos el gusto por el exceso de adornos y por los dorados, por el ritmo dinmico de las formas curvadas y por las esculturas que se integran a modo de pintura en relieve

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OTRAS OBRAS: COMPLEJO URBANO DE NUEVO BAZTN Configura un complejo urbanstico que incluye fbrica, viviendas, palacio e iglesia y que se basa en el orden y la simetra. A diferencia de las fantasas ornamentales que utiliza en sus obras de madera, aqu plantea sobrios diseos en las superficies de las fachadas y en las portadas. Todos los elementos arquitectnicos y decorativos estn expuestos con sencillez. El elemento principal lo constituyen el palacio y la iglesia unidos frente a una amplia plaza cuadrada. La fachada de la iglesia se levanta entre dos torres de planta cuadrada rematadas con chapiteles. El diseo del palacio an es ms sobrio, consta de dos cuerpos en altura articulados por pilastras, entre los que se disponen amplios ventanales Detrs del palacio se dispuso un amplio patio de labor cerrado que recuerda a los cortijos y que en ocasiones pudo servir como plaza de toros. Este poblado recibi el nombre de Nuevo Baztn, en recuerdo del valle navarro de donde eran originarios sus propietarios.

ALBERTO CHURRIGUERA: Naci en 1676 en Madrid y al igual que su hermano Joaqun fue a Salamanca a trabajar con su hermano Jos. Su obra ms importante es la construccin de la Plaza Mayor de Salamanca. Es de planta cuadrada y el alzado de los edificios se estructura en cuatro pisos. El primer piso corresponde a los soportales, en los tres restantes, encontramos ventanales precedidos de balconadas. Finalmente, una balaustrada rematada con pinculos cierra el espacio superior de toda la plaza. Mezcla de elementos arquitectnicos clsicos: arcos de medio punto separados por pilastras cajeadas, medallones en las enjutas, decoracin de placas. Ventanas molduradas, balconadas, hojarasca, temas florales, doseles etc son parte del repertorio decorativo que se acerca al Rococ, La plaza se remata con una balaustrada horizontal.

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Mezcla de elementos arquitectnicos clsicos: arcos de medio punto separados por pilastras cajeadas, medallones en las enjutas, decoracin de placas. Ventanas molduradas, balconadas, hojarasca, temas florales, doseles etc son parte del repertorio decorativo que se acerca al Rococ, El primer piso corresponde a los soportales, en los tres restantes, encontramos ventanales precedidos de balconadas. Finalmente, una balaustrada rematada con pinculos cierra el espacio superior de toda la plaza.

LEVANTE: Este centro tendr enorme desarrollo durante la 2 del s. XVIII y la 1 siglo XVIII. Se caracteriza por: enorme importancia de los elementos decorativos IDENTIFICACIN: Ttulo: FACHADA CATEDRAL DE VALENCIA Autor CORRADO RUDOLFO Cronologa: 1703 / 107 Materiales: Caliza Estilo: Barroco 1 s. XVIII / influencias italianas. ANLISIS FORMAL Superpuso una fachada teln a la Catedral gtica valenciana donde ante la escasez de espacio, utilizar las formas cncavas y convexas. Se trata de uno de los pocos ejemplos de la aplicacin del Barroco ITALIANO italiano, de planta ondulante y en movimiento, al estilo de Bernini o Borromini. Se parece a un retablo de forma cncava, mide ms de 36 metros de altura. Cuando se construy pretenda crear la ilusin ptica de una mayor sensacin de espacio en un lugar realmente muy pequeo -a la manera de Bernini o Borromini- ya que fue concebida para ser vista desde la estrecha calleja (de Zaragoza) que acababa en la misma puerta..

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Viene precedida de un ATRIO que limita una reja de hierro, tambin barroca, se desarrolla en tres cuerpos superpuestos: En el PRIMER CUERPO, hay tres columnas a cada lado de la puerta, con fuste decorado y capiteles corintios, realizados por Konrad Rudolf entre los que se abren sendas hornacinas con las estatuas. Sobre el arco de entrada destaca un bajo relieve, atribuido a Ignacio Vergara que representa el anagrama de la Virgen, con gloria de ngeles y otros adornos, y enmarcado sobre una venera de estilo ROCOCO. . El SEGUNDO CUERPO, ms reducido, tiene cuatro columnas del mismo orden, en el intercolumnio del centro, hay UN ROSETN oval y esculturas laterales. En el TERCER CUERPO, de menores dimensiones, se representa la asuncin de la Virgen en un alto relieve atribuido a Ignacio Vergara y, en tico, el smbolo del ESPIRITU SANTO en relieve bajo un frontn partido con esculturas.

LEVANTE: PALACIO DEL MARQUES DE DOS AGUAS Autor: Ignacio Vergara De planta cuadrangular irregular, organizado en torno a un patio y con torres en las esquinas, sus fachadas se alzan con planta baja y dos alturas, y en un lateral se abre la puerta principal, realizada en ALABASTRO Presidida por la imagen de la Virgen del Rosario, desde ella descienden dos caudales de agua en alusin al ttulo de los marqueses, con dos atlantes a los lados que simbolizan dos ros, todo con aspecto de desbordante voluptuosidad

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IDENTIFICACIN: Ttulo: FACHADA DE LA CATEDRAL DE MURCIA Autor: Jaime Bort. Fecha: 1736 / 54 Materiales: diferentes tipos de piedra: blanca, verde y gris Etilo: Barroco tardo. ANLISIS FORMAL La fachada es concebida como un enorme fachada-retablo en piedra siendo ms una obra escultrica que arquitectnica. Se organiza en tres cuerpos separados por grandes columnas corintias cuyas bases y entablamentos sobresalen otorgando movimiento a la fachada, denotan la divisin del interior en tres naves y acentan de esta forma el sentido de profundidad. Se abren tres puertas, que corresponden a las tres naves del interior. La puerta central, llamada del Perdn, est reservada a los personajes reales, a la izquierda, la de San Juan para el Obispo, y a la derecha, la de San Jos, para las autoridades municipales. Los cuerpos laterales se rematan con una balaustrada mientras que en el central se levanta un segundo cuerpo que se remata con una bveda de cuarto de esfera y una cornisa. Dos volutas unen los cuerpos laterales al central mientras que estn ambos cuerpos s flanqueados por dos torrecillas semicirculares coronadas por pequeas cpulas Se recurre en la fachada al uso de diferentes materiales y colores (piedra blanca, verde y gris) creando efectos de policroma que junto al movimiento de la fachada y a los contraste de luces y sombras consecuencia de la distinta profundidad de los elementos arquitectnicos, hacen de esta fachada un claro exponente del arte barroco.

IDENTIFICACIN Ttulo: La Fachada del Obradoiro. Autor: Casa Novoa Cronologa: 1738 Materiales: Piedra Estilo: Barroco espaol 1 s XVIII Edificio: Catedral religiosa.

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ANLISIS FORMAL Dentro del barroco gallego, la obra que mejor lo representa es la Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela. Se trata de la Fachada que recubre el prtico de la gloria de la Catedral de Santiago. Edificios en piedra, granito, material duro, difcil de trabajar. Los elementos decorativos son el placado muy geometrizado. Se trata de la Fachada que recubre el prtico de la gloria de la Catedral de Santiago. Dos enormes torres enmarcan la fachada con fuerte desarrollo vertical. Tres calles divididas por columnas de fuste estriado y flanqueado por dos torres. En su parte central, en parte es desarrollo del romnico con varios niveles de ventanales que corresponden con el interior de la catedral romnica. La necesidad de mantener una iluminacin correcta al recinto interior, hizo que plantease la parte central como una enorme vidriera o cortina de cristal que corresponde con la nave principal de la iglesia romnica. Este espejo se une con las partes laterales de la fachada mediante una forma cncava que dinamiza el muro, decorado por grandes volutas y toda una serie de trofeos y menudos temas vegetales que recorren los lienzos murales hasta rematar en el dinmico templete en el que se recorta la imagen de Santiago peregrino, a quien, en definitiva, va dedicado el Triunfo. La fachada queda as desmaterializada. Ilumina el nartex de la iglesia romnica. Un remate de varios pisos decrecientes corona la parte central. La parte superior, la espadaa aparece la imagen de Santiago recortada e introduciendo la luz dentro de la fachada. Las placas de desarrollo y resalte introduce el claroscuro dentro de las fachadas, pilastras, entablamentos, basas etc Es centro focal de una plaza en la que se erige explcitamente en una escultura monumental.

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