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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
Ctedra de Artes N 3 (2006): 41-58 ISSN 0718-2759
Facultad de Artes Ponticia Universidad Catlica de Chile
Acus:x Ruiz Z~:ov~
Ponticia Universidad Catlica de Chile
resumen
Este artculo revisa, a la luz de la documentacin histrica y los testimo-
nios personales, el canon que vindica a Violeta Parra como la fundadora
de la Nueva Cancin chilena y vincula la gura de Margot Loyola como
portadora de un proceso inicial y determinante, el que por ignorancia ha
tenido un bajo reconocimiento pblico. Para el anlisis se segrega el plano
creativo del interpretativo, revisando en ste ltimo las corrientes estticas
que predominan en las propuestas y productos musicales de los artistas del
citado movimiento. Se establece adems, las diferencias estticas y concor-
dancias ideolgicas que sustenta el trabajo de ambas artistas, se cuestiona el
valor absoluto del canon y se interpretan causas que habran originado la
marginacin de Margot Loyola en la historia ocial del movimiento.
v~i~nv~s ci~vvs. Violeta Parra, Margot Loyola, nueva cancin chilena,
msica folklrica.
abstract
Tis article check historic documents and personal evidence, that vindicate
Violeta Parra as the founder of the new chilean song and link Margot
Loyola as the carrier of the initial and determinant process, that by ig-
norance have had a low public recognition. For the analysis the creative
and the interpretative level have been segregated, analysing in the last
stc trabajo ha sido posiblc gracias a la oportuna colaboracin dc Margot
Loyola, su csposo svaldo Cdiz y cl Fondo dc !nvcstigacin y ocumcntacin
dc la Msica Tradicional Chilcna Margot Loyola, Ponticia Univcrsidad
Catlica dc \alparaso.
Margot Loyola y Violeta Parra:Convergencias
y divergencias en el paradigma interpretativo
de la Nueva Cancin chilena
Margot Loyola and Violeta Parra: Convergences
and divergences within the performing paradigm
of Chilean New Song
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Introduccin
Tv~s cu~vvx:~ ~xos uv ocuvviu~ i~ :uvv:v dc \iolcta Parra, partc dcl
discurso quc sosticnc cl scntido social c idcolgico dc la Nucva Cancin
chilcna, ha dcrivado cn una alcgora quc, no pocas vcccs, sc ha apartado
dc los succsos quc tuvicron particular signicacin cn la historia musical
rccicntc. Situacin quc mcrccc cntonccs cnsayar otros rclatos quc dcstaqucn
cl rol quc tuvicron aspcctos hasta ahora dcsconocidos y an no tratados cn cl
anlisis dc los proccsos histricos y socialcs dc nucstra msica popular. Para
cllo hc tomado como cstructura bsica la cntrcvista, tcnicndo por intcrlocu
tora a Margot Loyola, gura gravitantc cn la conlormacin dcl paradigma
intcrprctativo quc dcni las tcndcncias cstilsticas dc la Nucva Cancin
chilcna. Por lo antcrior, la prcscntc cs una aproximacin a la traycctoria dc
la Loyola cn su particular y pcrsonal rclacin con \iolcta Parra, por lo quc
su tcstimonio pcrsonal constituyc un aspccto irrcnunciablc dc cstc cstudio,
instalando cn la subjctividad dc sus aprcciacioncs una va dc intcrprctacin
dcl pcriodo musical abordado. Paralclamcntc, y como una lorma dc rclacionar
los tcstimonios con la cvidcncia histrica, hc sumado la rcvisin dc lucntcs
inditas y documcntos hcmcrogrcos, muchos dc los cualcs an no han
sido incluidos cn csta lnca dc invcstigacin.
1
La gura dc Margot Loyola
2
sc distinguc por rcprcscntar una dc las
traycctorias ms contundcntcs cn la intcrprctacin dc la msica chilcna dcl
siglo xx. Por casi sctcnta anos dcdica su cslorzada vida al cultivo cscnico
dc la msica dc tradicin oral. Su rcpcrtorio lo luc conlormando tras un
cxtcnso trabajo ctnogrco, cn cl quc no slo rccogc msicas y danzas, sino
tambin cxplora cn los pcrsonajcs quc lucgo habr dc proycctar cn cl disco
y cl csccnario. Tcmprano cn su carrcra artstica comcnz a mostrar la divcr
1
Un importantc apoyo a cstc trabajo luc la documcntacin conscguida cn cl ar
chivo pcrsonal dc Margot Loyola y cn cl londo dc invcstigacin y documcntacin
musical quc llcva su nombrc, pcrtcnccicntc a la Ponticia Univcrsidad Catlica dc
\alparaso.
2
Nacida cn Linarcs, cn 1918. Fuc distinguida con cl Prcmio Nacional dc Artc
cn 1994. l ano 2005, la Ponticia Univcrsidad Catlica dc \alparaso lc otorga cl
grado Doctor Honoris Causa.
one (interpretative) the esthetic currents that predominate in the proposal
and musical products of the artists from the mentioned movement. Also it
is established the esthetic dierences and the ideological agreements that
support the work of both artists, absolute cannon value is being questioned
and which causes that can origin the marginalization of Margot Loyola
in the history of the ocial movement are being interpretated
xvvwovus: Violeta Parra, Margot Loyola, New Chilean Song, folk
music.
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sidad cultural dc los campos y pucblos dc un Chilc rural y rcmoto, quc hasta
1940 cra casi dcl todo dcsconocido cn la vida cultural capitalina y otras urbcs
ccrcanas. ntrc mcdiados dc la dcada dc 1940 y comicnzos dc la dcada
dc 1970 Loyola consolid cl grucso dc su rcpcrtorio y tcmario (Ruiz, 1995:
4258), incluycndo msica dcl pucblo mapuchc y dcl campo ccntrino, dc la
pampa nortina y Chilo, dcl saln pucblcrino, la chingana y Rapa Nui, dc la
Patagonia, dc los pucblos aymar y licn antay. Su amplia discograla hoy no
rcvistc novcdad, pcro scscnta anos atrs rcvclaba la histrica postcrgacin dc
las rcas culturalcs marginadas dcl discurso ocial. Fuc su trabajo y su visin
la quc comcnz a incorporar dicha pcrilcria a un imaginario lolklrico quc
hasta cntonccs giraba cn torno dc la cucca y la tonada, los gncros quc por
cxcclcncia rcprcscntaban cl discurso dc chilenidad dcl podcr y cl ccntro.
Su intuicin y pcrscvcrancia la llcvaron a inaugurar insospcchados ca
minos quc lucgo scran partc dcl conccpto, los rccursos y los mcdios dc quc
sc valdra la Nucva Cancin. No obstantc, a la Loyola sc lc pcrcibc lcjana y
casi ajcna a la lundacin y conlormacin dc cstc movimicnto, pcsc a cstar
muy ccrca dcl proccso y sus ms dcstacados cxponcntcs. Su dcsvinculacin
sc rclaciona cn partc con un asunto dc posicioncs pcrsonalcs rcspccto dc la
oricntacin poltica y hcgcmona partidaria quc cl movimicnto adquirira.
Pcro su marginacin dcl discurso histrico dcl movimicnto quc cs un
asunto distinto sc origina ms bicn cn los mcsianismos dogmticos dc una
poca quc, a pcsar dc cstar rubricada por la apcrtura y la bsqucda, tambin
padcci las lacras dc la intolcrancia y cl scctarismo.
Aperturas a la proyeccin escnica y realidad social
cscribir cn palabras lo quc luc la Nucva Cancin chilcna pucdc rcsultar
una tarca rida y cxtcnuantc si no sc ha cscuchado al mcnos partc dc
la abundantc discograla producida tanto cn Chilc como cn cl cxilio. Sc ha
cscrito bastcntc accrca dc la caractcrizacin, ctapas y msicos ms dcsta
cados dc cstc movimicnto musical, y muy particularmcntc cn lo quc toca
a sus aspcctos crcativos y su compromiso con la contingcncia poltica. n
gcncral, la Nucva Cancin chilcna ha sido vista como un proccso prcvisiblc
dcntro dcl csccnario contincntal postrcvolucin cubana. Pcro su proccso sc
rclaciona tambin a proccsos quc cn Chilc gcncraron un contcxto dc cambio
social, poltico y cultural, complcjo y prolundo, incubado cn grado importantc
aunquc no cxclusivo por las condicioncs polticas y culturalcs impcrantcs
cn ticmpos prcccdcntcs. Con la llcgada dc la dcada dc 1940 comcnzaba
cl apogco dcl radicalismo, idcologa progrcsista quc dio mayor rclcvancia a
las polticas socialcs dc stado. l acccso a la cultura y las artcs mcjor y
sc conguraron nucvos csccnarios dc participacin. Uno dc cllos luc la ac
tividad cxtcnsiva dc la Univcrsidad dc Chilc, quc por la poca sc aprcstaba
a cclcbrar sus cicn anos dc cxistcncia. n csc contcxto rccobra lucrzas la
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cnscnanza y cl cstudio dcl lolklorc musical y corcogrco, principalmcntc
a travs dc las scuclas dc Tcmporadas dc dicha univcrsidad, iniciadas cn
1936 con crccicntc cobcrtura y acccso a partir dc los anos 40. Paralclo a cstas
gcstioncs y cn la misma casa dc cstudios, sc organizaba cn 1943 cl !nstituto
dc !nvcstigacioncs dcl Folklorc Musical. Al ano siguicntc la Univcrsidad
contacta al do Hcrmanas Loyola, intcgrado por stcla y Margot, con cl n
dc incluirlas cntrc las cultoras c intrprctcs quc participaran cn la grabacin
dc la antologa discogrca Aires tradicionales y folklricos de Chile, a ncs dc
1944 (Torrcs, 2005: 912).
3
c cstc cvcnto lortuito surgc una lructlcra rcla
cin cntrc cl organismo acadmico y las Hcrmanas Loyola, particularmcntc
cntrc Margot y cl compositor y musiclogo Carlos !samitt, quicn lc aporta
al do su rcpcrtorio mapuchc rccogido cn antcriorcs trabajos dc campo. stc
rcpcrtorio y particularmcntc cl mtodo con quc ha sido rcgistrado, dcspicrta
cn Margot Loyola cl alicicntc y cl intcrs ncccsarios para un rcplantcamicnto
dc su quchaccr artstico y as ocurrc quc y cn 1946 ano cn quc sc cclcbran
los cicn anos dc la lundacin dc la cicncia dcl lolklorc Margot Loyola,
cn la compana dc Cristina Miranda, rcaliza sus dos primcros trabajos dc
campo cn las zonas montanosas dc Alhu y Colliguay, a la vcz quc cl 24 dc
agosto rcaliza con su hcrmana cl primcr concicrto didctico y documcntal
dc msica tradicional chilcna (Ruiz, 2005:60).
Pcro cl asccndcntc dc la Univcrsidad dc Chilc sobrc Margot no qucd all.
Trcs anos ms tardc cs llamada por las cscuclas dc tcmporada para asumir
doccncia cn lolklorc prctico, instruycndo a prolcsorcs normalistas cn cl uso
dc la guitarra y, cn gcncral, cl cultivo dc las cxprcsioncs lolklricas cantadas
y bailadas conocidas hasta cntonccs. La Loyola sc inicia cn la doccncia
proycctndosc como la lutura gran macstra quc acogcr bajo su dircccin cl
intcrs y cntusiasmo dc sus alumnos. sta nucva laccta scr la antcsala dc
su carrcra artstica como solista, iniciada un ano dcspus, cn la primavcra dc
1950 (vasc Ruiz, 1995, 2005 y Cccrcs, 1998).
Hacia comicnzos dc la dcada dc 1950 la Nucva Cancin chilcna no
cra siquicra un proyccto, pcro ya haba comcnzado a ocurrir una scric dc
hcchos quc a la postrc gravitaran cn su conguracin. ntrc 1948 y 1952
sc organizaran los primcros conjuntos no prolcsionalcs dc lolklorc (Ruiz,
1995: 17), cs dccir, agrupacioncs quc sc apartaban dcl cspcctculo nocturno
y rcvistcril, para dirigir sus actividadcs a pblicos quc rcspondan a intcrcscs
ms socialcs. stos colcctivos cstuvicron conlormados por jvcncs y prolc
sorcs normalistas dc cortas o incxistcncs traycctorias artsticas, motivados
por claras tcndcncias progrcsistas. n su mayora cllos cran cgrcsados dc los
cursos quc Margot Loyola imparta por todo cl pas a travs dc las scuclas
dc Tcmporada. Sus programas y actividadcs cstaban animados por cvidcntcs
3
n csa oportunidad Margot Loyola junto a su hcrmana stcla, participa cn la
grabacin dc oncc dc las vcintc y sictc pistas dc la antologa.
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actividadcs, doctrinas y compromisos polticos, los cualcs sc cvidcnciaban
cn cl cstilo dc rcdaccin y lorma dc trato manicstos cn la siguicntc carta:
Imagen 1. Carta dirigida a Margot Loyola por el primer conjunto de proyeccin
folklrica creado en Chile al alero de la direccin y docencia que la artsta
imparta por todo el pas. Archivo personal de Margot Loyola
Palabras como compancra y poblacioncs rcmitcn cn su contcxto a un
cspacio scmntico propio dc una concicncia y un trabajo polticos quc no
guarda rclacin alguna con cl mbito cn quc sc vcna cultivando la pucsta
cscnica y mcditica dc la msica tradicional. l nucvo paradigma dc la
lolklorista ctngrala/intrprctc/macstra quc ya a ncs dc la dcada dc 1940
comcnzaba a cncarnar Margot Loyola, tracra a la csccna agrupacioncs
totalmcntc rcnovadas cn su conccpcin csttica y tambin tica.
4
llas
vcran como un impcrativo la ruptura con la irrcalidad dc un Chilc buc
lico, risucno y cxcnto dc conictos, ordcn obsolcto rcprcscntado durantc
la primcra mitad dcl siglo xx cn cl csccnario dcl sainctc criollo, cl tcatro
costumbrista, la radio y otros auditorios. l cambio dc paradigma opcr
mcdiantc un programa positivista, cuya propucsta artstica sc sustcntaba cn
4
c csas primcras lormacioncs dc alumnos dc Margot Loyola dcrivar, anos ms
tardc, cl Conjunto Cuncumn, agrupacin scguidora dc la propucsta tcnica, tica
y csttica dc su macstra.
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cl maridajc cntrc las lcycs y tcnicas dcl csccnario y cl trabajo ctnogrco o
dc campo, dcjando atrs la alcgora dcl lolklorismo pintorcsco y nacionalis
ta. stablccido cl nucvo paradigma dc la lolklorista sc inauguraba tambin
cl dcrrotcro quc ms tardc habra dc scguir una mujcr hasta cntonccs casi
dcsconocida: \iolcta Parra (Scz, 1999: 47). n la conjuncin dc cstas dos
grandcs mujcrcs sc trazar, con intuicin y talcnto, cl camino dc la sonoridad
quc cnvolvcr los ticmpos dc nucvos proycctos polticos y socialcs.
El encuentro: convergencia y divergencias
Ano 1952. Sc producc cl cncucntro cntrc una Margot Loyola consagrada y
una \iolcta Parra apcnas dando los primcros pasos como solista (53). Fuc
un cncucntro casual quc tardc o tcmprano tcndra quc ocurrir y con cl quc
comicnza una prolunda y virtuosa rclacin quc unira cn muchos aspcctos a
las dos ms grandcs cultivadoras dc la msica chilcna cn cl siglo xx, rclacin
lcal aunquc no sicmprc corrcspondicntc.
Mira, yo tc voy a dccir quc \iolcta Parra cntr cn m mucho antcs quc yo
cn clla. A m mc convcnci dcsdc la primcra vcz quc clla cant sola, porquc
antcs cantaba con la hcrmana. Ah no mc parcci |muy dcstacablc| ||
un poquito || |cra| algo as como las Hcrmanas Loyola. Pcro cuando
yo lc o cantar La jardinera, |clla| mc intcrcs y mucho. !nmcdiatamcntc
lc abr mi corazn.
5
Para Margot Loyola cstc cncucntro tuvo mucho dc dcscubrimicnto, dc
hallazgo pcrsonal, pucsto quc vio cn cl talcnto dc \iolcta Parra una crcadora
gcnuina y a pcsar quc muchas vcccs la historia o quicncs la cscribcn sc
han mostrado csquivos y rcacios a dar tcstimonio dc csta rcalidad, la docu
mcntacin dc archivo atcstigua a lavor dc la vcracidad dc csta armacin.
Y as lo tcstimonian las pginas dc la rcvista Ecran cn la dcada dc 1950.
Margot Loyola, la conocida lolklorista, acompan a \iolcta Parra hasta
nucstra rcdaccin, rccomcndndola lcrvorosamcntc como compositora,
cantantc c intrprctc dc la cucca campcsina. n \iolcta hay un valor
quc ticnc quc scr rcconocido nos ascgur Margot con cntusiasmo.
Como lctrista y compositora, cs cxccpcional, cncuadrando sus composi
cioncs dcntro dc los moldcs lolklricos ||. Ticnc alrcdcdor dc trcinta
composicioncs, quc slo ahora Margot Loyola lc cst cscribicndo, pucs
\iolcta no sabc msica (Ecran, 22 dc dicicmbrc dc 1953).
l cncucntro dc ambas artistas anticip con ccrtcra claridad lo quc habra
dc ocurrir cn cl proccso csttico y cstilstico dc la Nucva Cancin chilcna:
por una partc, la Parra lc gcrmina al movimicnto la lucidcz dc una crcacin
5
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006
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dcstrabada, para as alcanzar una libcrtad y una idcntidad inditas. Por otra,
la Loyola lc lcga la tica y csttica para lograr una intcrprctacin vcraz, y cs
cn cstc punto quc quicro cscudrinar con mayor dctcncin, ya quc la Nucva
Cancin ha sido abordada principalmcntc dcsdc la crcacin intcgradora,
postcrgando cl anlisis dc la intcrprctacin como la otra lucntc importantc
dc sus acicrtos.
Tanto cn cl plano intcrprctativo como cn su nocin ms amplia, sc pucdc
armar quc la Nucva Cancin chilcna sc cstablcci sobrc la basc dc la pro
ycccin cscnica dcl lolklorc, coincidicndo cn un aspccto tico lundamcntal:
la bsqucda univcrsalista dc la altcridad, su rcconocimicnto y lcgitimacin
mcdiantc la rcprcscntacin dc sus cxprcsioncs tradicionalcs, rccogidas
mcdiantc hcrramicntas ctnogrcas y rcprcscntadas como producto dc un
cstudio contcxtual, bajo principios dc sclcccin y adaptabilidad cscnica.
stc principio luc otro dc los puntos dc intcrs compartido cntrc Margot
Loyola y \iolcta Parra, aunquc no ncccsariamcntc lo luc la cstratcgia y la
pcrspcctiva con quc ambas abordaron csta cucstin.
No todo sc pucdc rcprcscntar cn un csccnario y no sc pucdc rcprcscntar
dc cualquicr mancra. Hay pblicos y pblicos. Fjatc quc cn la Unin
Sovitica cl canto mapuchc no lcs gustaba. No cantc cso!, mc dccan
los cncargados dc la gira. Una vcz quc mc pusc a cantar mapuchc, la gcntc
comcnz a hablar cn la sala, |sc arm| un trcmcndo alboroto porquc no
tcnan cmo aprcciar cl canto dc machi. Qu lcs gustaba: Al pblico
dc csos pascs lcs gustaban las tonadas y todo lo quc lucsc ms tonal,
la mcloda, la voz colorida, porquc la csttica dc cllos cra curopca. Los
chinos, por cjcmplo, una vcz mc qucran llcvar a su pas. Mira lo quc mc
dijcron: No nos intcrcsa lo quc canta, nos intcrcsa su voz.
6
Las armacioncs dc Margot Loyola sin duda cvidcncian un marco
mctodolgico consolidado, pcro principalmcntc rcvclan una conccpcin
csttica aguda ccntrada cn cl pblico como rcccptor univcrsal. sta nocin
accrca dc qu y cmo dcbcn scr tratados los parmctros dc la tradicin,
dctcrmin un producto cscnico y discogrco distintivo a lo largo dc toda
su carrcra prolcsional y marc, cn lo sustantivo, la dilcrcncia con cl trabajo
intcrprctativo dc \iolcta Parra. Los cuidados pucstos cn una anacin
tcmpcrada, una produccin dc la voz cultivada, brillantc y bicn colocada,
con aprovcchamicnto dc los divcrsos rcsonadorcs, o los conccptos dc ma
ncjo dcl ritmo cscnico a travs dc los contrastcs cn dinmica, intcnsidad
y tcxtura, lorman partc dc un conjunto dc tcnicas y critcrios propiamcntc
acadmicos al scrvicio dc la rcprcscntacin, quc si bicn a vcccs linda con
los pcrmctros dc una ctnocsttica, nunca sc aparta dc una conccpcin
csttica occidcntal.
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ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro 2007.
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A clla |\iolcta Parra| no lc gustaba nunca lo quc yo haca. Cuando |yo|
cantaba cosas dc saln mc dcca Sicmprc cstai cantando las mismas
huevs: l saln no lc gustaba. lla pcnsaba quc una lolklorista quc tcna
una voz cstudiada, cstaba pcrdida como lolklorista.
7
Con cstc vivo rccucrdo, Margot Loyola nos accrca al tcmpcramcnto
dc su comadrc \iolcta y cn trminos muy coloquialcs nos rcvcla la cscncia
dc una divcrgcncia quc, cn lo succsivo, imprcgnar todo cl cspcctro dc la
propucsta cscnica dc la Nucva Cancin chilcna cn la dcada dc 1960. Por
un lado, Margot Loyola rcprcscntaba una lnca quc sc nutra dc la tcnica
acadmica, principalmcntc cn cl canto. Sicndo alumna dc 8lanca Hauscr,
Loyola dcsarroll una portcntosa tcnica vocal quc lc pcrmiti cantar cn
csccnarios hasta pasado sus ochcnta anos dc cdad.
8
Al dominio tcnico dc
su produccin vocal y dc su cantar cnrgico, vibrantc y cristalino, sc sum
su propucsta cscnica quc, si bicn cmprica, coincidc cn lo sustancial con
cl tcatro didctico y principalmcntc, con los postulados dc Stanislavski, al
dcsarrollar un talcnto innato quc lc pcrmita haccr aorar dcsdc su intcrior
los pcrsonajcs hallados cn cl trabajo dc campo. n su intcrprctacin no rccrca
pcrsonajcs como algo alcgrico o caricaturcsco, sino quc junto a la prolun
didad psquica dc aqucllos transcrc al pblico los smbolos y valorcs dc las
culturas y contcxtos rcprcscntados, alcanzando aquclla hondura quc pcda
Antonin Artaud para su tcatro dc la crucldad (Kurapcl, 1997: 210).
istinto cra cl caso dc \iolcta Parra. Su pucsta cn csccna, lcjana y rcac
tiva a todo rccurso acadmico, no cra cn rigor una rcprcscntacin, sino ms
bicn la cncarnacin dc la cantora campcsina, la mujcr simplc vcnida dcl
inquilinajc, mundo subyugado por un sistcma haccndal quc, cn la colonia
tcmprana, dio lorma a la cultura mcstiza y rural dcl pas. n csc scntido, la
propucsta dc \iolcta Parra cra cscncial, como tambin lo cra cl pcrsonajc quc
cncarnaba. n csa mujcr simplc quc clla asuma dcjaba traslucir la humildad
dc su sulrido origcn. Pcro si bicn, cn csc pcrsonajc sc idcnticaba un gran
scgmcnto dc campcsinas dc la zona ccntral dcl pas, la propucsta dc Parra
cs limitada. Cantoras dc ocio y tcmpcramcnto, como la Pcta 8asaurc, Las
Pctorquinas, lcna Carrasco, las Hcrmanas rcllanas, Las Caracolito o Las
Patitas dc Quirihuc todas cantoras dc inncgablc cstirpc quc cstaban al
margcn dcl paradigma dc \iolcta Parra , cstaban mucho ms ccrca dc la
Loyola y cn alguna lorma inspiraron a sta.
Tc voy a aclarar una cosa: la \iolcta rcprcscntaba un tipo dc mujcr
campcsina, no todos los tipos quc cncucntras cn los campos dc Chilc.
7
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006.
8
A los sctcnta y nucvc anos Margot Loyola grab cn los cstudios dc Alcrcc su
ltimo iv: Voces del Maule. Con postcrioridad a csta produccin, sigui prcscntndosc
cn cvcntos y homcnajcs a lo largo dcl pas, aunquc con mcnor lrccucncia.
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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
Un tipo, cl dc la mujcr aplastada por los quinicntos anos dc latilundio, y
quc cn cl campo hay muchas || lla misma |\iolcta Parra| cra muy
altiva, pcro cuando bailaba cucca cra una ovcjita, muy modcsta, bailaba
mirando al suclo.
9
n la conjuncin dc ambas artistas colisionan dos conccpcioncs cstticas,
dos corricntcs, dos cscuclas quc no pocos intcrprctaron como posicioncs cn
conlrontacin pcrmancntc. Pcro lcjos dc rcpulsarsc, ms bicn inuycron
dccisivamcntc cn cl dcsarrollo dc la Nucva Cancin chilcna. Ya a ncs dc
la dcada dc 1950 y comicnzos dc la siguicntc, los conjuntos lolklricos
Cucumn y Millaray scran cl tcstimonio dc las dilcrcncias cntrc cstas
dos propucstas intcrprctativas. Tras la cxitosa huclla dc Cuncumn aqucl
grupo lormados por alumnos dc Margot Loyola surgc Millaray, agrupa
cin inspirada cn cl trabajo dc su mcntora \iolcta Parra. n un manicsto
propsito dc soslayar su luncin dc intcrmcdiarios mcdiatizadorcs quc
cs cn rcsumcn la propucsta dc Loyola, Millaray sc autodcnc como una
agrupacin dc cantorcs popularcs, intcrprctando la posicin dc Parra quc
busca lcgitimar su propucsta mcdiantc una mayor ccrcana c idcntidad
con cl contcxto rcprcscntado. La divcrgcncia dc tcndcncias sc ilustra con
claridad cn cl trabajo solista dc dos grandcs artistas dc los anos 60, \ctor
Jara y Hctor Pavcz. ada la rclacin dc camaradcra quc cxista cntrc los
lolkloristas dc cntonccs, ambos msicos intcrprctaron y grabaron scndas
tonadas rccopiladas por Margot Loyola. La or que anda de mano en mano,
tonadachapccao quc Loyola rccogi dc la scnora Francisca Gonzlcz, cn
Niblinto, luc incluida por \ctor Jara cn su primcr iv como solista (Jara,
1966: lado ~, pista ), tras iniciada su carrcra como msico. Su canto sc ca
ractcriza por una voz bicn timbrada, dc colocacin rcdonda, con un vibrato
discrcto al nal dc lrcsc, bucn apoyo y mcjor mancjo dc los rcsonadorcs dc
cabcza y pccho scgn cl mbito. Su tcnica guarda una cstrccha similitud
con la cmplcada por Margot Loyola, aunquc clla cvidcncia un cstudio vo
cal pcrmancntc y prolongado. Situacin similar sc pucdc comprobar cn la
cancin La carta, al comparar la intcrprctacin original dc \iolcta Parra y la
dc Quilapayn. n la ltima dcstaca una rcnada produccin dc la voz, con
un mancjo dc la intcnsidad dramtica cn progrcsin, sostcnido cn dcpurados
arrcglos coralcs, adaptacin quc sin duda dista dc la agrcstc y minimalista
vcrsin dc su autora. sta divcrgcncia cstilstica rctratada cn cjcmplos, hacc
cvidcntc quc la intcrprctacin al incrior dc la Nucva Cancin sc bilurcaba
cn, al mcnos, dos lncas conccptualcs y cstticas distintas y aunquc no sca
rcconocido pblicamcntc, los critcrios tcnicos dc la propucsta dc Margot
Loyola tocan dc llcno cl trabajo dc grupos tan dcstacados como !nti!llimani
y Quilapayn. Si tomamos cl trabajo intcrprctativo dc cstos grupos obscrva
9
ntrcvistas a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006 y 5 dc cncro
2007.
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rcmos cn cl clcvado nivcl tcnico dc sus intcrprctacioncs, los lundamcntos
dc la propucsta csttica dc Margot Loyola, pcsc a quc nunca rccibicron su
oricntacin dirccta. s importantc tcncr prcscntc quc Quilapayn tuvo la
asistcncia dc \ctor Jara, quicn cn sus inicios sc nutri dcl contacto con la
Loyola, alcanzando tcmpranamcntc una tcnica y cstilo vocal quc mucstra
csta ligazn c inucncia dccisiva. No mcnos importantc, cn cl mbito musical,
scr tambin la rclacin dc Quilapayn con Luis Advis, compositor quc, dc
sicmprc, sc idcntic con cl trabajo dc Margot Loyola, y con quicn particip
cn la claboracin dc dos dc sus mcjorcs discos (Loyola, 1972, 1992).
Paralclamcntc, Hctor Pavcz graba A la mar fui por naranjas, tonada
aprcndida cn Angol por Margot Loyola dc la scnora Pctronila Salazar.
10
n
la vcrsin dc Pavcz (1995: pista :) asoma una tcnica radicalmcntc dilcrcntc:
prcdomina una voz dc impostacin natural, dc colocacin nasalizada y sin
vibrato, un sonido agrcstc y oscuro quc condcnsa una prolunda contcncin
cmotiva, dando paso a una csttica capaz dc transportar al auditor a parajcs
rccnditos, habitados por pcrsonajcs prolundos cn dcnsos cstados dc nimo.
n la propucsta dc Pavcz sc hacc prcscntc la inuycntc oricntacin csttica dc
\iolcta Parra, inujo quc tambin rccibi cl Conjunto Millaray, agrupacin
a la quc pcrtcncci Pavcz.
Si bicn, lucron cvidcntcs las lucrtcs dilcrcncias conccptualcs y cstticas
dc las corricntcs quc Margot y \iolcta rcprcscntaban y lidcraban, aqucllas
lucron asumidas cn la prctica artstica dc la Nucva Cancin como lncas
complcmcntarias, aunquc no sicmprc sc rcconoci csta corrcspondcncia. Por
cl contrario, tras la mucrtc dc \iolcta Parra sc luc construycndo cn torno a
su gura un rol mcsinico absoluto cn la lundacin dcl movimicnto. sto
pudo dcbcrsc al impulso crcador y scllo idcolgico quc Parra lc imprimi
a la Nucva Cancin, lo quc no justica cxcluir dcl proccso quc la origina
los dcms aspcctos conccptualcs, intcrprctativos y cstticos quc vcnan
congurndosc dcsdc antcs dc la aparicin dc \iolcta Parra cn la csccna
artstica. sta ncgacin pucdc guardar una rclacin ms o mcnos dirccta con
un discurso polticamente correcto, asunto quc tratar ms adclantc. n todo
caso, cs una situacin quc guarda poco apcgo a los hcchos y cn su rcduc
cionismo simplista nicga la posibilidad dc rcconoccr la gncsis dc la Nucva
Cancin cn la intcraccin dc proccsos algo ms complcjos y divcrsos. Caso
cmblcmtico pucdc scr cl dcl propio \ctor Jara, a quicn histricamcntc sc
lc ha vinculado a la pcrsona, gura y lnca dc Parra, hccho quc, como hcmos
visto, no cs absoluto sino rclativo y parcial, cspccialmcntc cn los aspcctos
intcrprctativos cn los quc guarda una cscasa rclacin con la lnca dc la clc
brc lolklorista. Sin dcsconoccr cl importantc asccndicntc quc \iolcta Parra
10
n cstricto rigor, Margot Loyola rccogc csta tonada comparticndo su hallazgo
y lucntc con Hctor Pavcz, quicn ms tardc logra viajar hasta cl lugar para rcpctir
cl proccdimicnto ctnogrco.
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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
tuvo sobrc cl cantautor, no cs mcnos cicrtos quc cn su lormacin Jara cstuvo
ligado a divcrsos artistas quc contribuycron a plasmar su propucsta: ugcnio
Guzmn y Alcjandro Sicvcking, cntrc otros. A la vcz, su ccrcana con la
lnca dc Margot Loyola qucda rccjada cn otro dc los aspcctos rclcvantcs
dc sus inicios: mc rccro a su paso como dircctor artstico dc Cuncumn.
l ano 1961 Margot Loyola y cl conjunto quc nacicra bajo sus cnscnanzas,
iniciaban una larga gira por los pascs dc la Unin dc Rcpblicas Socialistas
Soviticas. ntonccs \ctor Jara sc lcs unc para dirigir y potcnciar cl trabajo
cscnico dcl grupo.
Yo iba contratada como solista. \ctor | Jara| iba como dircctor artstico
dcl conjunto Cuncumn. A m mc tocaba muy pcsado como solista y yo
vca cn l al solista masculino quc a la dclcgacin lc laltaba. Porquc l
tcna muchas condicioncs para la guitarra y cl canto y tcna, por cicrto,
mucho mancjo cscnico.
11
n csa gira y por una ncccsidad dc divcrsicar cl cspcctculo dc Cuncu
mn, \ctor Jara toma clcmcntos dc danzas tradicionalcs y cnsaya con cllos
crcacioncs corcogrcas, aplicando a los pasos tradicionalcs innovacioncs
cn cl discno dc piso, la corporalidad y gcstualidad, cl uso dcl cspacio y cl
ticmpo. c cstc modo Jara intcrvicnc la morlologa dc las danzas tradicio
nalcs,
12
incursion tcmpranamcntc cn lo quc unos anos ms tardc sc cono
ccra como ballct lolklrico. sta nucva propucsta no va a guardar ninguna
corcspondcncia con las oricntacioncs y tcndcncias cstticas dc \iolcta Parra,
dc quicn sc sabc dctcstaba cl allct y todas las cstilizacioncs. l rclato mtico
ha rcsaltado cl lucrtc asccndcntc dc \iolcta Parra sobrc \ctor Jara, pcro hay
hcchos histricos quc nos indican quc la obra dcl cmblcmtico cantautor sc
nutri tambin dc otras lucntcs aun no rcconocidas cn cl discurso ocial.
Ideas, ideologas y canciones
Ms quc prccursora dcl proccso quc dio origcn a la Nucva Cancin chilcna,
\iolcta Parra cataliza notablcmcntc cl carctcr intcgrador quc distinguira al
movimicnto, consiguicndo con sus composicioncs dar matcrialidad a divcrsas
bsqucdas y posicioncs idcolgicas quc algunos artistas y la propia Margot
11
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006.
12
n la ocasin, \ctor Jara rcqucra dar mayor dinamismo a la rutina dc
Cuncumn. Para cllo, prcscnt la sajuriana, la rcsbalosa, cl pcqun y la scguidilla
todas cllas danzas dc parcja con panuclo, tcnicamcntc clasicadas como bailcs
dc ticrra como contradanzas, agrcgando zapatcos quc no cstaban cn las vcrsioncs
originalcs. c igual mancra hizo con una pcqucna composicin cn la quc Maricla
Fcrrcira, con guitarra cn mano, rcalizaba dcsplazamicntos circularcs con paso dc
cucca, a guisa dc ir pcrsiguicndo una mariposa por cl csccnario.
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Loyola cntrc cllos vcnan asumicndo lrcntc a asuntos tan trgicos como
luc la pcrsccucin dc stado quc Gonzlcz \idcla dcscncadcnara sobrc cl
Partido Comunista chilcno.
13
Paulatinamcntc, Parra va dcjando tras s cl
cultivo tautolgico dc cuccas, valscs, tonadas y dcimas, al tomar como basc
dc sus crcacioncs clcmcntos gcnricos dc otras culturas musicalcs, ya sca dc
provcnicncia indgcna o mcstiza, dc Chilc o pascs vccinos. l acompana
micnto con guitarra comicnza a dcjar cspacio para otros instrumcntos y as
aparcccn kultrn y bombo, los quc postcriormcntc sc van mczclando con
charango, qucna y cuatro. A partir dc cntonccs, los lmitcs dcl Chilc rccndito
y divcrso quc ya haban comcnzado a cxpandirsc con cl trabajo iniciado por
Margot Loyola, sc cxticndcn hacia un contincntc quc, aunquc circundantc,
sicmprc sc haba rcprcscntado ms bicn distantc y ajcno. c cstc modo,
cl rcsultado dcl trabajo dc \iolcta Parra adquicrc una cspccicidad quc lo
distinguc dc otras incursioncs artsticas chilcnas cn cl mbito dc la msica
tradicional latinoamcricana.
14
Pcro si hay una aportacin dctcrminantc al contcxto cn quc sc dcscnvolvi
Parra, cs habcrlc dado a la Nucva Cancin un contundcntc y claro contcnido
poltico, y cn csc scntido, su canto podra calicarsc como cl manicsto dcl
movimicnto. La Nucva Cancin chilcna sc constituy cn cl cspacio sonoro
dc una cxpcricncia social indita, cn cl quc la msica sc vcra cn cstrccho
compromiso con los grandcs proccsos polticos, logrando un rol dctcrminantc
cn la concicnciacin dc divcrsos scctorcs socialcs. csdc csta dimcnsin
Parra articul trcs nocioncs bsicas: a) divulgacin y toma dc concicncia
opcrando cn primcr lugar, sobrc la idca dc intcgrar la cxistcncia y rcalidad
dc todas aqucllas culturas rcgionalcs y localcs cscindidas dcl discurso ocial,
una altcridad quc sistcmticamcntc haba sido ncgada: Maana me voy pal
norte (Parra, 1965: lado ~, pista +), El guillatn (1966: lado n, pista ), b)
vinculacin dc csta ncgacin con cl cxpolio histrico dcl quc las socicdadcs
portadoras dc cstas culturas haban sido vctimas: Segn el favor del viento
(1971: lado ~, pista :), Arauco tiene una pena (lado ~, pista ), Yo canto a la
diferencia (1960: lado ~, pista 6), cs dccir, a la marginacin cultural lc suma
una dimcnsin dc clasc cn la cmcrgcncia dc nucvas capas dcl tcjido social
urbano (sorio, 2005: 34), c) visin histrica hacia cl plano contincntal dcl
problcma poltico, social y cultural ampliado, una pcrspcctiva plcnamcntc
13
Lcy 8.987, tambin conocida como lcy maldita, publicada cn cl iario cial
cl 3 dc scpticmbrc dc 1948.
14
\iolcta Parra no cs la primcra chilcna cn cxplorar cn los sonidos latinoamcri
canos. n la scgunda mitad dc la dcada dc 1950 cl do Los de Ramn graba con
bastantc dclidad cstilstica, una scric dc tcmas rcprcscntativos dc al mcnos docc
pascs hispanoamcricanos. Pcro su trabajo sc rcstringi a ntrcgar una audicin
panormica dc la msica lolklrica dcl contincntc, sin incursionar cn los aspcctos
cxpcrimcntalcs dc cntrccruzamicnto quc caractcrizaron cl trabajo dc Parra.
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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
coincidcntc con la doctrina, propsitos y objctivos dcl Komintern o la
!ntcrnacional Comunista quc, cn Chilc, sicmprc tuvo una lucrza importantc
(para una visin ms cxhaustiva y lcida dc csta rclacin vasc Ulianova y
Riquclmc, 2005). sta visin dc un rcconocimicnto ms global sc viabiliza
cn la corrcspondcncia obscrvada cntrc las lormas lricas, la organologa y la
morlologa dc los gncros musicalcs dcl contincntc: un pasado comn quc
lcgitimaba la lucha poltica y mancomunada por cl dcrccho a compartir un
dcstino ms justo: Los pueblos americanos (1966: lado n, pista 6), Qu dir el
Santo Padre (1965: lado n, pista :), Arriba quemando el sol (lado n, pista +),
La carta (1971: lado n, pista +), Rodrguez y Recabarren (lado n, pista ). No
obstantc, cstc paso dccisivo quc hacc transitar cl loco dc la Nucva Cancin
chilcna dcsdc la proycccin objctual dc la manilcstacin lolklrica, al sujcto
popular dcl tcjido social, ocurrc ms concrctamcntc cn la cslcra dc la crcacin,
quc cs por cxcclcncia cl dominio dc \iolcta Parra, ctapa quc por lo dcms
guarda cstrccha rclacin con la cxpcricncia quc la crcadora rccogc dc sus
pcrmancncias cn uropa.
Sin pcrjuicio dc la contundcntc tcmtica social contribuida por Parra al
movimicnto, cs justo rcconoccr quc la vinculacin cntrc msica y trabajo
poltico tcna prcccdcntcs al mcnos dcsdc la dcada dc 1940, aunquc cstc
trabajo no cvidcnciaba una produccin tcmtica cspccca. Margot Loyola
ya haba incursionado coyunturalmcntc cn cl asunto, dcstinando partc dc
sus prcscntacioncs a un trabajo poltico y partidario, as tambin lo hacan
los primcros discpulos quc clla tuvo, tal como qucda rccjado cn la carta
rcproducida (vasc imagcn 1). stc compromiso no cra casual. Aunquc
nunca llcg a scr militantc, dcsdc muy jovcn Loyola obscrvaba una cstrccha
vinculacin con cl Partido Comunista dc Chilc. Ya cn 1947 Nicols Guilln
clogiaba cn cl diario El Pas dc la Habana,
15
cl contcnido social dc algunos
tcmas dcl rcpcrtorio dc las Hcrmanas Loyola. Un ano antcs, Margot y
las Lalcrtc
16
aparccan cn la portada dc un diario capitalino bailando la
cucca con quc sc clausuraban los comicios prcsidcncialcs quc apoyaban la
candidatura dc Gonzlcz \idcla, la banda tcrciada sobrc su pccho dcca:
Partido Comunista (vasc imagcn 3). Y cl mismo diario El Siglo publicaba
cl pocma Canto Alegre dc Luis Polanco, cdicado a Margot Loyola con
motivo dc su visita lratcrnal al campo dc conccntracin dc Pisagua(19 dc
scpticmbrc dc 1954). sta pcrmancntc colaboracin con la actividad poltica
dc la izquicrda chilcna, lc vali la ccrcana y la amistad dc rclcvantcs guras
dc las artcs, cntrc las quc sc cucnta la dcl vatc Ncruda.
15
l artculo luc rcproducido por cl diario El Despertar dc !quiquc, cn novicmbrc
dc 1947. El Despertar luc lundado cn cl nortino pucrto por Luis milio Rccabarrcn,
cl ano 1912.
16
las Lalcrtc luc Sccrctario Gcncral dcl Partido Comunista dc Chilc, organi
zacin poltica quc junto a milio Rccabarrcn colund cn 1922.
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Mira, con Ncruda ramos muy amigos los dos. Andbamos dc all pac
hacicndo actividadcs, prcscntacioncs, rccitalcs. Y qu dccir dc las vcccs
quc lui a cantarlc a los almucrzos quc organizaba cn su casa con sus
amigos. Una vcz mc mand llamar. Cuando llcgu mc dijo quc qucra
hablar conmigo. Mc dijo quc qucra quc yo mc cncargara dc crcar can
cioncs con contcnido social, quc lc dicra importancia a csa lnca, quc con
mi hcrmana stcla apcnas habamos rozado cn Curiancu y Dolor del
indio. Pcro lc dijc quc yo no poda porquc no cra compositora. Yo saba
mis limitacioncs y la composicin no luc nunca mi lucrtc. As quc ah
qucd csc proyccto. Claro quc por un ticmpo no ms, porquc dcspus
aparcci la \iolcta con csc portcntoso gcnio crcador quc yo intu cn clla
dcsdc cl primcr da quc lc cscuchc La jardinera. lla cstaba dcstinada
para cso y lo hizo maravillosamcntc bicn.
17
Dos rosas espinudas
A pcsar dc quc cn cl campo dcl lolklorc lucron dos rosas cspinudas atadas
cn un mismo ramo como poticamcntc lo cxprcsa la propia Margot,
la dc ambas luc una rclacin pcrsonal dominada por un alccto comn y una
admiracin nalmcntc rccproca. sta rcciprocidad sc sclla cn un camcrino
dcl Tcatro Municipal dc Santiago, cl ano 1960. Lucgo dc tcrminar su gran
rccital y tras cscuchar la intcrprctacin quc la Loyola hicicra dc Cancin de
Machi o Machi l (2003: pista +),
18
\iolcta Parra lc cxprcsa a su comadrc:
17
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro dc 2007.
18
Machi l cs una dc las cancioncs mapuchc quc Juan Huarapil Huaramn
compuso para Margot Loyola. Mapuchc urbano, Huarapil sicmprc compuso rcmc
morando lo quc dcsdc nino haba cscuchado dc las mujcrcs dc su comunidad.
Imagen 2. Margot Loyola bailando cueca con Elas Laferte en el Estadio Nacional.
Diario El Siglo del 2 de septembre de 1946
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Mc has convcncido, crcs la gran intrprctc dc Chilc.
19
n clccto, la calidad
intcrprctativa alcanzada cn Machi l hacc dc csta picza una vcrdadcra obra
dc artc, nivcl dc logro quc Parra pcrcibi con nitidcz y dc la cual, ticmpo ms
tardc habra dc nutrirsc para la crcacin dc una dc sus obras dc ms alto vuclo
composicional: El gaviln (Parra, 1999: pistas + y +).
20
Lucgo dc cxponcr
y dcsarrollar scis tcmas, csta notablc obra para canto y guitarra concluyc a
modo dc stretto cn la tcrccra scccin, dondc dcstaca una rcclaboracin sobrc
cl scxto tcma, consistcntc cn la rcitcracin dc patrn rtmico binario, propio
dc los bailcs dc piclcs rojas tarapaqucnos. sta rcitcracin, dispucsta cn
distintos mbitos tonalcs, aporta una tcnsin climtica a la conclusin igual
quc lo hacc Machi l. La corrcspondcncia cntrc ambas piczas rcprcscnta un
proccdimicnto propio dc la composicin univcrsal, cual cs tomar matcrialcs y
proccdimicntos dc otras composicioncs para rcclaborarlos con un scntido y
signicacin propios. El gaviln ticnc con Margot Loyola otra rclacin, quc
tal vcz pocos conozcan, cn cuyo hccho sc rccja la admiracin quc \iolcta
Parra sinticsc por su amiga c intrprctc.
\iolcta vino a mi casa y mc hizo la grabacin |dc El gaviln|. n prin
cipio, El gaviln iba a scr una picza para canto, instrumcntos y danza.
Y tcna cn mcntc quc Patricio 8unstcr intcrprctara la corcograla y yo
la cantara. Por cso mc hizo csa grabacin quc t conoccs. cspus crco
quc clla viaj y su idca sc pcrdi cn cl ticmpo. El gaviln nunca sc hizo
como clla lo haba conccbido originalmcntc.
21
sta rcciprocidad y alccto tambin sc vc plasmada con nitidcz cn una
nota quc \iolcta Parra lc dcdica a svaldo Cdiz, csposo dc Margot Loyola
(vasc imagcn 3) y a quicn Parra guardara un prolundo aprccio.
22
Pcsc a todas las cvidcncias dc la lcaltad y camaradcra quc rcin cn los
quincc anos dc amistad quc uni a ambas lolkloristas, trasccndi sicmprc
un inlundado y supucsto antagonismo cntrc \iolcta Parra y Margot Loyola.
19
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro dc 2007.
20
c csta obra cxistcn slo grabacioncs domsticas y, por lo tanto, cada una dc
cllas cs una vcrsin distinta, pucsto quc cs una obra complcja quc, adcms, cra
intcrprctada dc mcmoria. l disco rcscnado incluyc dos vcrsioncs, una dc cllas
grabada cn Pars. Una tcrccra cst cn cl Fondo dc !nvcstigacin y ocumcntacin
dc la Msica Tradicional Chilcna Margot Loyola dc la Ponticia Univcrsidad
Catlica dc \alparaso.
21
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro dc 2007. La grabacin quc
Loyola aludc cs una tcrccra vcrsin quc pcrmanccc cn cl Fondo dc !nvcstigacin y
Fondo dc !nvcstigacin y ocumcntacin dc la Msica Tradicional Chilcna Margot
Loyola, Ponticia Univcrsidad Catlica dc \alparaso.
22
La nota, quc lc lucra dcdicada a svaldo Cdiz cn una librcta dc apuntcs, no
ticnc lccha, pcro scgn cl dcstinatario, sta datara dc los ltimos mcscs dc 1966.
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A juicio pcrsonal sostcngo, tras cl anlisis dc los acontccimicntos cxpucstos,
quc las scntcncias sobrc tal cncmistad cntrc ambas pudicron dcbcrsc a asun
tos totalmcntc ajcnos a la propia rclacin quc ambas mantuvicron. Gracias
a la inucncia dc su amiga y promotora Cristina Miranda, Margot Loyola
luc dcsdc sicmprc una simpatizantc y colaboradora cjcmplar dcl Partido
Comunista y as lo dcmucstra la prcnsa dc csos anos. Sin cmbargo, sus largos
viajcs por la Unin dc Rcpblicas Socialistas Soviticas y otros pascs dc la
cortina dc hicrro, tcrminan por dcscncantarla dcl socialismo. A su rcgrcso
tcndr la valcnta dc dccir No hay hombrc nucvo. La marginacin no
sc hacc cspcrar y su historia a partir dc cntonccs, parccicra habcr corrido
por un carril solitario y dcsvinculado dcl proccso dc la Nucva Cancin
chilcna. Ya hacia ncs dc la dcada dc 1960 la opinin pblica asuma quc
cntrc ambas cxisti una compctcncia y rivalidad cnconada, la quc habra
alcanzado ribctcs idcolgicos irrcconciliablcs. Como tcstigo adolcsccntc
dc csa poca, rccucrdo comcntarios dcslcalcs quc cstigmatizaban a Margot
Loyola como la lolklorista dc la burgucsa, cn oposicin a \iolcta Parra
a quicn sc lc valoraba como la lolklorista dcl pucblo. No obstantc, cstc
abismo intcrpcrsonal nunca cxisti como tal, ni tampoco una dilcrcncia
idcolgica sustancial.
Tcngo quc contartc quc al poco ticmpo dc la mucrtc dc mi comadrc, mc
llamaron dc la Univcrsidad dc Chilc. Sc trataba dc una rcunin dc crudi
tos, dc gcntc importantc quc cstaba rclacionada con la msica. Ah todos
hablaron dc la \iolcta cnaltccicndo su gura y yo tambin lo hicc, porquc
la qucra y porquc clla luc simplcmcntc gcnial. Pcro hubo algo quc mc
cntristcci: cn lorma unnimc los rcunidos llcgaron a la conclusin quc
prcticamcntc todo haba comcnzado con la \iolcta, quc clla haba sido
la dcscubridora dc todo, la primcra lolklorista quc haba hccho trabajo
dc campo. Sal muy mal dc csa rcunin, porquc cso quc sc dijo no haca
justicia con los hcchos tal como pasaron.
l nlasis con quc sc ha rcivindicado la gura dc \iolcta Parra como
crcadora cxclusiva dcl movimicnto dc la Nucva Cancin chilcna, contrasta
Imagen 3. Nota autogrfca de Violeta Parra dedicada a Osvaldo Cdiz.
Archivo personal de Margot Loyola.
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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
con la vuclta dc cspalda quc la socicdad chilcna y sus propios colcgas lc dic
ron cn los ticmpos dc La Carpa dc La Rcina. n la ltima ctapa dc su vida
Parra luc vctima dc la solcdad y cl abandono y cucsta crccr quc alguicn tan
gravitantc no haya tcnido ni pblico ni artistas con los cualcs sostcncr un
cspcctculo y una actividad artstica pcrmancntcs.
Tc voy a dccir quc cso cra dcsolador. lla cstaba sola con una hija ado
lcsccntc quc tcna: Carmcn Luisa. Por csos andurrialcs no llcgaba cl
pblico. \cintc pcrsonas como mucho. Tampoco llcgaban los artistas.
Rccucrdo quc cn los ltimos mcscs dc su vida cstuvimos con svaldo
ayudndola. La vclada la sacbamos cntrc su hcrmano Robcrto, cucqucro
no, otro scnor quc rccitaba pocsa, svaldo |Cdiz| y yo... y la \iolcta,
quc corra pac y pall, cantando, bailando y cocinando sus asaditos a
lo divino (anticuchos).
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A pcsar dc la visin dcsagrcgada quc an pcrsistc sobrc la rclacin dc ambas,
lo cicrto cs quc la conjuncin dc cstas dos rosas cspinudas cambi para sicmprc
cl colorido dcl jardn al quc pas cstaba acostumbrado. csdc cntonccs Chilc
supo tcncr con su msica y la Nucva Cancin una prcscncia intcrnacional hasta
cntonccs dcsconocida, marcando una tcndcncia quc hoy no ha sido supcrada,
ni cn cl nivcl dc sus logros, ni cn cl dcnucdo con quc Margot Loyola y \iolcta
Parra supicron imponcr los valorcs ms accndrados dc una nacin.
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