15 preguntas 15 /libro colectivo/ [FIL POLITCNICA IPN] [8 poetas]

Ramn Peralta

1) Frente a disquisiciones insubstanciales alrededor de la literatura y en particular sobre el quehacer potico, qu anima a un poeta en estos tiempos frenticos?

Lo que anima a escribir poesa es la misma substancia que ha permitido que subsista la poesa. Ese miedo, ese terror de que en un futuro alguien despierte y ya no exista la poesa, que pierda la mnima representacin que tiene en la vida del hombre. Creo en la poesa como un legado que muestra mi paso por el mundo, por eso cuando alguien lee un poema la poesa se torna como animal moribundo dispuesto a revivir Recordemos que la poesa est destinada a no morir, su forma natural es la agona, y por ello escribir poesa significa negociar constantemente con la nada. Sea cual fuere la respuesta que pudiramos ofrecer a estas interrogantes, lo cierto es que la poesa se encuentra en desventaja por el rostro meditico de la globalizacin; entonces no tenemos otra cosa, slo hacer lo que dice Huidobro: Aventarse en un paracadas es decir tomar un riesgo creciente que reclame una nueva sntesis para las viejas respuestas, como nunca antes, un acto con lo ms genuino de nuestra imaginacin.

2) Entender la poesa, como un relmpago perecedero o un mpetu inquebrantable?

Me inclino ms por la ltima.

3) Qu se gana y qu se transparenta con la poesa?

Ni se gana ni se transparentan las cosas con la poesa, esos son actos que le han atribuido a la poesa para ganar algunos lectores que leen poesa esperando una accin inmediata o mecnica a cambio. Y si lo vemos como una posible ganancia entonces la poesa slo muestra la punta del iceberg No recuerdo en dnde le que la poesa opera en otras zonas del ser, a ritmos y modalidades imprevisibles.

4) Cmo desplegar en un escenario de vrtigos actuales, un discurso narrativo, una ancdota potica?

Cmo hacerlo, simple, no hacerlo, alejar ese modelito de la poesa como sinnimo de la ancdota, como si fuera el recetario del ego, de lo contrario seguirn los poemas de corte metafsico. Pero cuidado, lo metafsico no es el problema, el problema es que su bsqueda se remite a un logro bastante alejado de los grandes metafsicos; se quedaron con el lenguaje pero no con el acceso a ese estado de conciencia. Me llama la atencin tu pregunta porque lo que intento hacer es eso, focalizar ese vrtigo, despejarlo a partir del escenario de la poesa para ver desde otra perspectiva lo que nos rodea. Y eso es justamente lo que no se entiende como poesa, muchos escritores, y no es el caso exclusivo de Mxico, ven a la poesa como una manifestacin del habla alejada de la realidad.

5) Cmo definir la arriesgada tentativa de la poesa de acceder al espacio de lo imposible, que a veces es tambin el espacio de lo indecible, en palabras de Roberto Juarroz?

El decir con las mismas palabras un nuevo discurso es casi imposible, pero el poeta debe encontrarlo, debe de cantar para generar el poema futuro, en ello radica la imposibilidad de la escritura.

6) Frente al discurso reciente de la poesa mexicana, sus claves, riesgos y tribulaciones, de correspondencias provisionales y mutables, cul sera el infalible arbotante de la tradicin que todo poeta debe fraguar?

Primero el poeta no debe de regirse a una tradicin local. Tiene que mirar a la gran tradicin que forma las obras del mundo. El poeta no tiene que limitarse a leer poesa o literatura en el mejor de los casos, debe acercarse a la ciencia, a otras disciplinas, al cine por ejemplo, debe descubrir otros lenguajes para acercarse a los lmites que conforman la palabra. El poeta debe leer de todo, el gran problema es el cmo, desde dnde. El poeta debe experimentarse a si mismo. Sobre todo debe cuestionarse qu quiere hacer con la palabra; basta con revisar las libreras, estamos llenos de ese sentimentalismo estril. Ya se dijo que el poeta tiene que fecundar a travs de la palabra, la pregunta es fecundar qu, y despus escriba el poeta.

7) La poesa actual parece evidenciar cierta acritud. El poema es capaz de sostener experimental y estructuralmente el poema mismo, o requiere construirse sobre formas armnicas?

Adems de sostener, experimentar y estructurarse, sin duda tiene que construirse como se construye un objeto y un poema que no cuenta con ello dudo mucho de que lo sea. A

lo que bien mencionas anexara una problematizacin ms, el poema debe de deconstruirse a si mismo.

8) La evidencia de que lo mejor que puede decir el poeta est en su poesa?

Sin duda hay excepciones valiosas en la historia como Pound, Valery, creo que despus de Mallarme vemos al poeta que habla en torno a la posea. Ahora todos buscan generar esos medios y me sumo a ello.

9) Qu entendimiento o iluminacin manifiesta la poesa, con respecto a la historia del hombre?

Lo ms cercano que veo es a la poesa como contenedora estructuralmente de los metarelatos que muestra la elevacin y cada de los dioses; y tambin veo en la poesa, citando a Sloterdijk: como la fuerza que idolatra permanece constante.

10) Habra que pensar la crtica de la poesa como una interpolacin cavilosa o como un acto de alianza con el poema?

La crtica slo es una cuando a travs de la experiencia potica se amplia la complejidad del poema.

11) Cmo conversar desde la necesidad que se tiene de lo potico y la intensidad que debe conseguir el poema? Cmo participa el lector en ambas condiciones?

Creo en el lector abierto a todo lo que pueda contener el poema, pero al pensar en ello tambin creo que pienso en mi lector ideal. Mis lectores ideales resultan ser mis amigos que a su vez resultan ser poetas. Entonces a final de cuentas escribo para m y a lo mucho para 10 personas.

12) Qu asombro ampara orgnica a la poesa mexicana reciente?

En el tiempo que tengo de escribir me queda claro que entre menos se cuestione el estado de la poesa mexicana la encuentro con una salud vigorosa. Es como en la poltica del pas. Dice Lenidas Lamborghini en una entrevista: El sistema dominante es la sintaxis dominante.

13) Qu lees ahora? Hacia dnde miras? Ahora he dejado a un lado la escritura de poesa, estoy escribiendo una novela que me tiene entretenido la mayor parte del tiempo. Leo a Mia Couto y hay dos libros que no termino: Moby Dick y Los siete locos. Veo mucho cine, los rboles, el mar y el cielo.

14) Qu atajos construyes entre tus lecturas y la escritura?

No puedo escribir sin leer, creo que como lees, escribes. Tambin creo que no hay una lectura, un slo libro puede ofrecer muchas lecturas, en una primera lectura somos incapaces de ver todo lo que puede contener un libro, adems todo cambia con el tiempo. Nuestra visin tiende a aguzarse. En la lectura, adems de disfrutar al autor, problematizo su discurso e intento otras salidas que el autor no plasma. Muchas de esas salidas las he terminado como parte de mi obra.

15) Hablando de obras, cules son a las que tornas de continuo?

Siempre retorno a El llano en llamas, a Trilce, a todo Tarkowsky, a todo Bach, a Basho y sus contemporneos, a Angeolopoulus, recientemente a Osvaldo Lamborghini y un largo etctera.