EDITORIAL DICIEMBRE 2012

a identidad de la revista BeP ha trascendido el mbito de las bibliotecas populares para transformarse en un medio de informacin y formacin. En este ao 2012 he retomado el compromiso de continuar con su publicacin manteniendo su calidad e incorporando novedades en su diseo y en algunas de sus secciones. En este nmero hemos querido dedicar el tema central a las mujeres que han hecho y hacen historia. Mujeres argentinas, singulares, cuya huella en la poltica, en la cultura y las ciencias es motivo de orgullo y ejemplo a continuar. Y tambin las mujeres que han sostenido y sostienen el movimiento de bibliotecas populares. Encontraran aqu una multiplicidad de temas, sugerencias de lectura y propuestas innovadoras para brindar mayores servicios y adecuarlos a las exigencias actuales. Ser lectores en su sentido ms amplio, es saber comprender lo que nos rodea y prepararnos con alegra a los desafos futuros. Las bibliotecas populares son el espacio por excelencia de la construccin colectiva; continuemos profundizando este camino, alentando a nuestros jvenes a participar y seguir siendo los motores de nuestra cultura. Me gustara compartir con ustedes la vigencia del pensamiento de Eva Pern sobre el rol de la mujer en la sociedad argentina: Ha llegado la hora de la mujer que comparte una causa pblica y ha muerto la hora de la mujer como valor inerte y numrico dentro de la sociedad. Ha llegado la hora de la mujer que piensa, juzga, rechaza o acepta, y ha muerto la hora de la mujer que asiste, atada e impotente, a la caprichosa elaboracin poltica de los destinos de su pas, que es, en definitiva, el destino de su hogar. Ha llegado la hora de la mujer argentina, ntegramente mujer en el goce paralelo de deberes y derechos comunes a todo ser humano que trabaja, y ha muerto la hora de la mujer compaera ocasional y colaboradora nfima. Ha llegado, en sntesis, la hora de la mujer argentina redimida del tutelaje social, y ha muerto la hora de la mujer relegada a la ms precaria 1 tangencia con el verdadero mundo dinmico de la vida moderna .
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Discurso radial del 12 marzo de 1947, en el marco de la campaa por el voto femenino.

ANGELA SIGNES Presidenta de la Comisin Nacional de Bibliotecas Populares

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ESPECIAL: MUJERES ARGENTINAS 04. Mujeres pioneras en la cultura, el arte y la ciencia CAMINO AL ANDAR 10. Entrevista | Dora Barrancos LAS NOMBRADAS Y LAS ANNIMAS 12. Participacin poltica EN UN PAS CON NOMBRE DE MUJER 16. Juana Paula Manso JUANA, LA LOCA 20. Entrevista | Hebe Uhart CRNICAS UHARTIANAS 28. UN MAPA EN CLAVE FEMENINA 31. Caja de herramientas 35. Para recitar POETAS ARGENTINAS 42. Para mirar TRES ARTISTAS EN EL CORAZON DEL SIGLO XX 46. Historia BELGRANO: UN HOMBRE DE IDEAS 50. Textuales QUIROGA: SOBRE EL ARTE DE LEER Y ESCRIBIR 52. Clsicos REVISTA HORTENSIA: HUMOR DESDE EL CENTRO 58. Lectura digital CASCIARI: TODO COMENZ CON UN BLOG 66. Fotoreportaje 72. Para contar TIJERAS, DE SARA ROSENBERG 76. DigiBeP 82. Entrevista NEPOMUCENO: CIUDADANO LATINOAMERICANO 88. Correspondencia 90. Amigo de las BP GALASSO: UN AMIGO CON HISTORIA 93. Catlogo Colectivo

DICIEMBRE 2012 | AO VI | NMERO 12

Directora ngela Signes Coordinacin general Mara Julia Magistratti Coordinacin editorial Malena Higashi Coordinacin de redaccin Oche Califa Coord. de diseo, arte y diagramacin Laura Rovito Diseo y diagramacin Silvina Viola Coord. de produccin e imprenta Esteban Gutierrez Control de produccin y pre-imprenta Nora Bonis Ilustraciones Andrs Cascioli Sammy Slabbinck Ins Isaurralde Alejandra Correa Adriana Lugones Fotografas Sebastin Miquel
Colaboraron en este nmero: Carolina Romero, Manuel Cullen, Alejandra Mend, Lorena Vega, Luciana Bru, Marcela Garavano, Agustin Moretti, Martn Alzueta, Omar Lobos, Judith Gociol, Silvina Quintans, ngel Rigone, Paula Jimnez Espaa, Mariana Feyling, Paola Toriano, Pablo Ruiz, Javier Gonzlez Toledo, Antonela Rossi, Mayte Gualdoni, Valeria Chorny, Melina Curia, Guadalupe Conde, Alejandra Parodi, Sebastin Ricardi, Jos Taurel Xifra y Luciana Noquez.
Las opiniones vertidas en los textos que se publican son de la exclusiva responsabilidad de sus autores, y no expresan necesariamente el pensamiento ni la opinin de la Direccin. Registro de Propiedad Intelectual N 625405 Envos y correspondencia: Ayacucho 1578 (1112), Ciudad de Buenos Aires, Argentina Telfono: (011) 4511-6275 revistabepe@conabip.gov.ar BeP es una publicacin de propiedad de la Comisin Nacional de Bibliotecas Populares.

ILUSTRACIN de TAPA: Madre (1984) - detalle Renata Schussheim ILUSTRACIN del SUMARIO: Alejandra Correa es poeta. Naci en 1965 en Uruguay y vive en Buenos Aires desde los 3 aos de edad. Trabaj durante 15 aos como periodista y editora grfica en importantes medios. Cre y co dirigi la Audiovideoteca de Buenos Aires, archivo audiovisual dedicado a la literatura argentina. Actualmente es una de las coordinadoras del Festival de Poesa en la Escuela, junto a Marisa Negri. Public varios libros de poesa. Su acercamiento al collage se lo debe a la artista visual Claudia Contreras. En esta serie que lleva el ttulo de Vestidos escritos, rene la poesa y la materialidad de la palabra con la imagen utilizando papel de libros antiguos, papel de seda, hilos y tinta china, entre otros materiales. antesdequeanochezca.blogspot.com / / losniniosdejapon.blogspot.com

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MUJERES ARGENTINAS PIONERAS EN LA CULTURA, EL ARTE Y LA CIENCIA

CAMINO AL

ANDAR
por OMAR LOBOS | ilustracin: ALEJANDRA CORREA

Las primeras en iniciar sendas para las dems o innovar ms all del gnero debieron tener, adems del imprescindible talento, templanza y decisin. Sin ello no hubieran podido. Este panorama da cuenta de las principales personalidades, hoy figuras seeras de una historia rica que se energiza con ellas y multiplica.

n nuestro pas, la visibilizacin de las mujeres se dio lenta y progresivamente en algunos mbitos profesionales y de la cultura. El primero de ellos fue, sin dudas, el de la docencia, donde a menudo convivi la maestra con la terica de la educacin. Juana Paula Manso (ver nota) fue la primera en ambos campos, adems de feminista decidida. En su camino encontramos, tambin, a Rosario Vera Pealoza (1873-1950), la Maestra de la Patria. Oriunda de La Rioja, estudi con Mary Graham y Sara Eccleston, maestras norteamericanas tradas por Sarmiento. Fund en su provincia el primer jardn de infantes argentino y luego promovi su instalacin en cada rincn del pas. Fue docente, investigadora y pedagoga. Siempre preocupada por la didctica, cre

en Buenos Aires el Primer Museo Argentino para la Escuela Primaria, hoy Complejo Museolgico del Instituto Flix Bernasconi. Cre all las ctedras de Literatura Infantil y de Folklore. Quera que los maestros adquirieran herramientas concretas para su trabajo y a la vez se acendrara su espritu patritico. Para ella, cerebro y corazn constituyen los ms valiosos agentes de educacin. Discpula y heredera suya fue Martha Salotti (18991980), que adems escribi textos infantiles y libros pedaggicos. Y maestra y escritora fue tambin su gran contempornea Herminia Brumana (18971954), que escribi lecturas para sus alumnos pero, fundamentalmente, obras sobre y para las mujeres. En su labor literaria domina el compromiso con la emancipacin femenina, la educacin y la justicia social.

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En la medicina
De modo que la docencia, como actividad profesional, se debe comprender en su gran sentido emancipatorio. A travs de ella, las mujeres se posicionaron para acceder a una representacin ms amplia en el campo intelectual, la militancia poltica o en el acceso a carreras de prestigio, tradicionalmente reservadas a los varones. As es como de una maestra saldra la primera mdica argentina y sudamericana, Cecilia Grierson (1859-1934). La temprana muerte de su padre hizo que debiera ayudar a su madre en la atencin de una escuela rural en Entre Ros, en la que fue maestra durante tres aos. Pero la enfermedad de una amiga determin su inaudito ingreso a la carrera de Medicina, cuando ninguna antes haba dado tal paso. De modo que incluso debi hacer una presentacin escrita para justi car su solicitud de matricularse. Es cierto que antes de ella otra mujer, lida Passo (1867-1893), haba pasado por la Facultad de Medicina, donde se convirti en la primera farmacutica argentina, pero la muerte prematura le impidi completar la carrera de medicina. Cecilia Grierson no solo fue mdica. Adems, fund la primera escuela de enfermeras y la Sociedad Argentina de Primeros Auxilios. Ligada al Partido Socialista, fue, tambin, una militante por los derechos de las mujeres, proponiendo con sus compaeras reformas al Cdigo Civil, fundando el Consejo Nacional de Mujeres y presidiendo el Primer Congreso Feminista Internacional de la Argentina. De otra maestra saldra la segunda mdica argentina, Elvira Rawson de Dellepiane (1867-1954). Madre de diez hijos, compaera de militancia de Grierson, breg activamente por los derechos y la salud de las mujeres, promovi la proteccin de la mujer obrera y la madre soltera, abog por el sufragio femenino, divulg consejos sobre higiene marital y maternidad, fund la Asociacin Pro Derechos de la Mujer. En el mbito educativo, fue docente y profesora de higiene y puericultura. Integrante del Consejo Nacional de Educacin, luch por establecer la copa de leche obligatoria en las escuelas y denunci la

situacin crtica de los establecimientos educativos del sur del pas. La echaron por esto ltimo. De las primeras mdicas argentinas fue tambin Julieta Lanteri (1873-1932), militante feminista y la primera mujer en postularse como candidata a diputada por el Partido Feminista Nacional, que ella fund. Esto es porque las mujeres no podan votar pero podan ser elegidas. Compaera de las anteriores fue Alicia Moreau de Justo (1885-1986), que se constituira en una de las personalidades femeninas ms relevantes de la poltica argentina durante toda su larga vida. Volcadas a la investigacin cient ca, fueron notables Rebeca Gerschman (1903-1986), siloga y biloga, creadora de una teora hoy aceptada sobre el papel de los radicales libres del oxgeno en las clulas (se la postul, por ello, al premio Nobel en 1980), y Eugenia Sacerdote de Lustig (1910-2011), mdica histloga y virloga, que form parte del equipo de Jonas Salk en los Estados Unidos y fue la primera en difundir en la Argentina la vacuna contra la poliomelitis.

Las letras y los libros

Las mujeres siempre escribieron. Escribir, ese o cio de la intimidad, bien se aviene con los espacios donde las mujeres han hecho siempre sus cosas femeninas.

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de izquierda a derecha: Cecilia Grierson, Juana Manuela Gorriti, Alfonsina Storni, Victoria Ocampo.

La saltea Juana Manuela Gorriti (1818-1892) escribi desde temprano e ininterumpidamente, mientras la vida poltica de su marido la mantena en constantes tribulaciones, criaba a sus hijas y se dedicaba a un arte que hizo convivir con el de las letras: la cocina. Pero cuando hablamos de intimidad (trmino que re ere en varios sentidos a la obra de Juana Manuela) nos referimos solo al proceso creativo, porque lo cierto es que se trat de una escritora profesional, que logr publicar sus libros. Errante y desdichada, se dice que su relato La quena inicia la historia de la novela argentina. La cocina eclctica, la obra que condensa su a cin culinaria, es tanto un aporte a la gastronoma como un registro documental de diversos recetarios, americanos y europeos. Eduarda Mansilla (1834-1892), hermana de Lucio V., sobrina preferida de Don Juan Manuel de Rosas, fue otra pionera. Atravesada, como Juana Manuela, por el contexto de las guerras civiles, supo ser otra verdadera profesional de las letras y luchar para ello: solo pudo publicar sus primeras obras El mdico de San Luis, Luca Miranda hacindolo a nombre de su hijo y no del propio, por ser mujer. Radicada en Pars, escribi en francs Pablo o la vida en las pampas. Hasta que un da dijo: Me vuelvo a Buenos Aires, porque yo personalmente me ocupar de que mis libros se editen. Sus obras supieron conmover a hombres como Victor Hugo y Sarmiento y hoy son

objeto de reediciones y estudios crticos. El mismo ao en que mueren Juana Manuela y Eduarda, naci en Suiza Alfonsina Storni (18921938). De nia y ya en la Argentina, fue mesera en un caf de sus padres, costurera, obrera en una fbrica de gorras y a los trece aos, actriz! Cuando abandona el teatro, se forma como maestra rural y empieza a publicar sus versos. Se muda a Buenos Aires y publica su primer libro, La inquietud del rosal. Progresivamente va ganando un lugar en el ambiente intelectual de la gran ciudad, se hace amiga de Jos Ingenieros, conoce a grandes poetas latinoamericanos como Amado Nervo, Juana de Ibarbourou y Gabriela Mistral y van apareciendo, sucesivamente, El dulce dao, Irremediablemente, Languidez, Ocre. Ya es un nombre en las letras de Amrica cuando enferma de cncer. Y poco despus se quita la vida en Mar del Plata. Victoria Ocampo (1890-1979) quera ser actriz, pero no la dejaron. No poda serlo una muchacha de su condicin social. Entonces opt por la literatura. O mejor, por el activismo literario. La revista Sur, fundada por ella en 1931, marc tendencias, prohij talentos, propuso controversias, se volvi emblemtica y polmica. Y as durante cuatro dcadas. De su mano naci tambin la Editorial Sur, que tradujo y public tanto a los grandes escritores del mundo como a quienes aqu daban sus primeros pasos. En

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de izquierda a derecha: Rosario Vera Pealoza, Tita Merello, Lola Mora, Mercedes Sosa y Mara Elena Walsh

cuanto a su propio quehacer literario, Victoria escribi relatos, ensayos y testimonios. Se ha criticado en ella su espritu europesta, aunque haya declamado en el primer nmero de su revista que el propsito era ponerse a la bsqueda de Amrica, de esa Amrica del oculto tesoro.

Se dice de m...
Los escenarios las hacan visibles, como actrices, como cantantes o las dos cosas juntas; pero al costo de una reputacin desdorosa en la opinin de la sociedad. Yo no empec en el teatro por vocacin, sino por hambre, dijo Tita Merello (19042002). Su caso tal vez sea emblemtico de lo que signi c para las mujeres conquistar el reconocimiento profesional en ese mbito. Tita naci en un conventillo, se cri en un asilo, fue sirvienta, trabaj en el campo. Para iniciarse en las tablas, fue corista, actu en cabarets de baja estofa, y esos escenarios la llevaron al tango. Eran tambin los tiempos de Azucena Maizani, Rosita Quiroga, Libertad Lamarque, Ada Falcn. El cine trajo otros aires, y Tita debut en la primera pelcula sonora argentina: Tango! (1933). Comienza as una prol ca carrera cinematogr ca, donde a menudo convivieron la actriz y la cantante. Film, adems,

Pola, Mnica Bedoya Hueyo de Picos Pardos Sunsuet Crostn, la Nia Jovita, Mingo. La impronta de Nin

de los nombres ms taquilleros del cine argentino, sobre todo en la poca de su esplendor, durante el peronismo. Y si de actrices y dramaturgia hablamos, otra que sin dudas dej una marca indeleble en nuestro imaginario fue Nin Marshall (1903-1996), la Chaplin con faldas. Su vocacin teatral, y sobre todo por el teatro humorstico y la radio, fue temprana. As nacieron sus personajes con libreto propio: Cndida, Catita luego llevados a la pantalla grande u otros desplegados en monlogos radiales, espectculos de caf-concert y sketchs televisivos, como Doa en un gnero difcil como el humor donde adems tampoco resulta frecuente que descuellen las mujeres nos habla de una gura nica, por su originalidad y popularidad.

grandes xitos como Filomena Marturano, Los isleos, Guacho y Mercado de Abasto y fue uno

Grandes artistas
Hemos hablado ya de las cient cas, las escritoras y las actrices. Queremos agregar aqu a otras tres grandes referentes del arte y la cultura nacional, por ser pioneras o innovadoras en lo suyo.

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UNA LARGA LISTA

A partir de mediados del siglo XX los cambios sociales mostraron dos sectores que se manifestaban en forma independiente y notoria: los jvenes y las mujeres. En el segundo caso y en el mundo de la cultura fue visible el sostenido y numeroso desembarco de la mujer en todos los campos y ya no como figuras aisladas y curiosas. Es decir, en muchos casos en tareas de direccin o liderazgo de grupos. As, en la narrativa comenzaron a destacarse Beatriz Guido (que tambin escribi guiones de cine para el director Torre Nil-sson), Silvina Ocampo, Sara Gallardo, Mara Granata y Martha Mercader; Norah Lange, Olga Orozco y Alejandra Pizarnik, en la poesa; Griselda Gambaro, en la dramaturgia y tambin en la novela. En las artes plsticas, Raquel Forner y Ada Carballo. En la msica popular, compositoras como Marta Mendicute, Margarita Palacios, Hilda Herrera, Leda Valladares y Eladia Blzquez. En la direccin de televisin y cine, Mara Herminia Avellaneda y Mara Luisa Bemberg. En la direccin teatral, Alejandra Boero, Hedy Crilla y Laura Yusem (esta ltima, tambin coregrafa, como Iris Scaccheri). En la msica, la intrprete Martha Argerich se convirti en una pianista de renombre internacional. Despus de los aos setenta, la presencia femenina inund todos los campos hasta formar una larga lista que debe completarse hasta el presente.

Lola Mora (1866-1936) fue un personaje controvertido y en algn sentido trgico. A cionada a la pintura y la escultura, march a formarse en Italia, becada por el gobierno argentino. Lidi con el mrmol, dura faena entre las posibles de la escultura, y leg obras memorables como la Fuente de las Nereidas (su obra magna), dos bajorrelieves de bronce para la Casa de Tucumn, estatuas, monumentos y bustos de personajes de la poltica argentina. Muri olvidada y pobre. Sin dudas otro personaje descollante y original fue Mara Elena Walsh (1930-2011). Cantautora, narradora, compositora, poeta, su multifactica actividad creadora alcanza su culminacin en el legado a la literatura infantil moderna: sus cuentos y canciones forman parte del imaginario de generaciones de argentinos y son modelo de todo creador. Mercedes Sosa (1935-2009), la Negra, es por su parte un nombre emblemtico de la msica argentina y latinoamericana, con el cual cerrar este panorama de pioneras e innovadoras. Surgi de un grupo generacional que buscaba dar otra dimensin potica y musical al llamado folklore, se impuso con su voz y personalidad y se allan, luego, a otros mundos de la cancin popular como el rock y el tango que hizo entender a los dems sobre los puentes creativos que pueden tenderse entre los gneros.

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ENTREVISTA | DORA BARRANCOS

LAS NOMBRADAS Y LAS ANNIMAS

Sociloga, doctorada en Historia, con una trayectoria docente en diversas universidades del pas, investigadora, actualmente directora del CONICET en representacin de las Ciencias Sociales y Humanas, se especializa en temas de gnero. Algunos de sus libros son Inclusin/Exclusin. Historia con mujeres (2002), Mujeres en la sociedad argentina. Una historia de cinco siglos (2007), Mujeres entre la casa y la plaza (2008).

por OMAR LOBOS | fotografa: gentileza de DORA BARRANCOS

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DORA BARRANCOS

i tuviera que sealar grandes momentos de la historia argentina que hayan promovido la emancipacin de las mujeres, sea esta privada o colectiva, cules apuntara?

tienen en cuenta los cambios del feminismo en la segunda mitad del siglo pasado. Las peronistas no se identificaron con el cauce feminista, pero, de hecho, modificaron el mapa de la actuacin pblica de las mujeres hacindolo ms masivo y extenso. El peronismo sostuvo por un lado el estereotipo maternal del gnero, y por el otro promovi la decidida participacin de sus seguidoras en la escena poltica.

Hay momentos que constituyen forjas de hitos. Tal lo que ocurre con la dcada de 1920, en que a las feministas ms caracterizadas de corte reformista se les unieron mujeres de los sectores medios altos y de inscripcin ms conservadora que se movilizaron por los derechos civiles y polticos. Ello condujo a que en 1932 la Cmara de Diputados sancionara el voto de las mujeres, pero la iniciativa no prosper en la Cmara de Senadores. Otro momento singular fue 1947, cuando bajo el peronismo se obtuvo el derecho al sufragio, circunstancia que permiti, en 1951, que el treinta por ciento de los escaos parlamentarios fueran ocupados por mujeres. Un acontecimiento notable y no slo en Amrica Latina. Finalmente, creo que con el retorno de la democracia se conquistaron derechos muy importantes, como la ley de la patria potestad compartida, la reforma constitucional de 1994 que coloc a la Convencin contra todas las formas de discriminacin de las Mujeres en el propio plexo de la Constitucin-, la ley de salud sexual y reproductiva, el cupo femenino y recientemente la ley contra todas las formas de violencia.

En trminos de visibilizacin, en qu mbito o devenir discursivo cree que las mujeres argentinas han tenido sus mejores conquistas: profesional, artstico o poltico?
Creo que la dimensin educativa ha sido la ms equitativa para las mujeres. Hoy da se asiste a una feminizacin de la matrcula universitaria en todo el pas. Adems, egresan en mayor nmero que los varones y con mejores calificaciones, pero eso no significa un rotundo reconocimiento de la vida profesional femenina. Hay obturaciones en el mercado laboral, dimensin donde ms se infringen los derechos de las mujeres. Es paradjico que la brecha salarial entre las ms formalmente educadas y los varones sea mayor, si se comparan otros segmentos de calificacin. Desde luego, no pueden dejar de apreciarse las grandes transformaciones habidas en la arena poltica en las ltimas dcadas, que han permitido hasta la eleccin de una Presidenta. No hay duda de que la ley de cupo ha ayudado a sustentar biografas polticas femeninas, y su presencia en las instituciones de representacin ha permitido cambios singulares de los puntos de vista y de la legislacin ms inclusiva.

A grandes rasgos, qu lugar deparan a las mujeres movimientos como el socialismo o el anarquismo de principios de siglo, por una parte, y qu es lo que sucede luego con el peronismo, que parece continuarlos?
El socialismo fue la primera fuerza poltica en inscribir el voto femenino en su plataforma, y fueron las socialistas un bastin del feminismo que se abri paso en la Argentina. Junto con ellas actuaron muchas mujeres librepensadoras. Las mujeres anarquistas no se decan feministas puesto que les pareca que el concepto tena una raigambre burguesa, pero avanzaron sobre el derecho al cuerpo. Proclamaron, de modo anticipado, la prerrogativa de la anticoncepcin; se opusieron a la maternidad forzosa para reclamar la voluntad de las mujeres para limitar los nacimientos, circunstancia inaugural si se

Cules cree que son las mujeres ms relevantes de la historia argentina, y por qu?
Desde mi perspectiva, las mujeres ms relevantes entre las conocidas son Mariquita Snchez, Juana Manso, Alicia Moreau, Julieta Lanteri, Eva Pern y las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo. Mariquita fue atrevida y temeraria; Juana, una figura determinada; Alicia y Julieta, emblemticas luchadoras por los derechos femeninos; Evita tuvo una intuicin poltica excepcional, y las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo fueron adalides de la resistencia a la feroz dictadura. Pero las annimas son incontables, y todava es necesario que la historiografa las rescate. No dejo de pensar que las ms admirables mujeres han sido aquellas que pudieron salir de las crceles sojuzgadoras del patriarcado, las que desafiaron preconceptos y se tornaron libres, corriendo todos los riesgos.

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DERECHOS FEMENINOS: HISTORIA Y POLTICA

EN UN PAS CON NOMBRE DE

Primero fue pelear, a secas. Luego, para conquistar visibilidad. Despus, para adquirir, uno tras otro, los derechos que todo ciudadano debe tener.
por PAULA JIMNEZ ESPAA* con la colaboracin de SILVINA QUINTANS fotos: ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN y SEBASTIN MIQUEL | ilustracin: ADRIANA LUGONES **

MUJER

o que se requiere de ellas no es una esclavitud forzada, sino voluntaria, denunci John Stuart Mill en 1869, en su libro La sujecin de la mujer. Segn l, nuestro caso, el de las mujeres, difiere del de cualquier otra clase sometida porque no es solo el servicio y la obediencia lo demandado, sino tambin un plus sacrificial (absoluto): el de aceptar alegremente esa opresin. A todas luces, un mecanismo de dominacin que, como todo mecanismo, activa resortes psicolgicos difciles de identificar y de neutralizar. Y merced a l, por el terror que genera, las mujeres que en la historia han levantado cabeza y dado batalla en la lucha por los derechos y la igualdad, constituyen honrosas excepciones. Por otra parte, las condiciones sociales an no estn dadas para impulsar la liberacin: todava hoy no es tan fcil acceder a los puestos de decisin y poder en la misma proporcin en que s lo hacen los hombres. Y adems se pagan precios altsimos. El corrimiento del mbito de accin privado al pblico y la irreverencia hacia las estrategias de

sujecin patriarcales, indignan an a las buenas conciencias. Basta pensar en la figura de Cristina Fernndez de Kirchner, cuya gestin, caracterizada por la ampliacin de derechos y la promulgacin de leyes tendientes a beneficiar a las minoras (a la colectividad GLTTBI, por ejemplo, a travs del matrimonio igualitario y de la identidad de gnero) ha sido ms criticada que la de cualquier otro presidente argentino. Cristina Kirchner comparte con Eva Pern ser el objeto del odio sexista que ha hecho resonar la palabra yegua con la misma fuerza despus de ms de sesenta aos. Ambas mujeres han sido piezas claves, puntos de inflexin en el devenir poltico nacional. Evita lleg a cabeza del movimiento justicialista junto con Juan Domingo Pern es decir, tuvo en sus manos el ejercicio del poder en una poca en la cual las mujeres no tenan derecho al voto en la Argentina (algo que las inglesas sufragistas haban conseguido tres dcadas antes) y desempe un papel fundamental para conseguirlo, no sin antes

*Paula Jimnez Espaa escribe en los suplementos Soy y Las 12, de Pgina/12, y en Diario Zeta. Es autora de seis libros de poesa (entre ellos Espacios naturales, Premio del Fondo Nacional de las Artes, 2008). La editorial La mariposa y la iguana, ha publicado recientemente su libro Pollera pantaln / cuentos de gnero. **Adriana Lugones. Artista Plstica y curadora nacida en Mxico en 1979. Egres como Profesora Nacional de Dibujo de la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn. Particip en diversas exposiciones individuales y colectivas en Buenos Aires, donde actualmente vive y trabaja. www.adrianalugones.blogspot.com.ar.

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MUJERES ARGENTINAS

granjearse el fastidio de los polticos que la calificaron de entrometida, por su activa insistencia en la aprobacin del proyecto de ley. Este fue presentado en mayo de 1946 y aprobado casi un ao y medio despus, en setiembre de 1947. De convicciones incansables, Evita fue una poltica de una fuerza extraordinaria; inscripta, al igual que Cristina, en el orgulloso linaje de mujeres argentinas que comenz a forjarse a comienzos del siglo XIX. Mujeres que desacataron el mandato de aislamiento y de desenvolvimiento exclusivo en el mbito familiar al que las obligaba el patriarcado. Manuela Pedraza fue una de las pioneras que en las guerras del siglo XIX mostr su capacidad para trasvasar los lmites de tales imposiciones y probarse directamente en el campo de batalla. Pele codo acodo junto consu marido quien muri en la lucha durante la Primera Invasin Inglesade 1806, y su actuacin fue tan destacada que recibi el grado de alfrez. Otro caso fue el deEncarnacin Ezcurra, esposa de Juan Manuelde Rosas que, lejosde secundar pasivamente asu esposo, se convirti en una pieza fundamental en su acceso al poder, organizando y dirigiendo fuerzas dentro de la ciudad. Y en la misma poca, otra dama comenzaba a dejar sus indelebles huellas en la historia argentina: Mariquita Snchez de Thompson. Pese a que su fama qued asociada a la interpretacin del himno nacional durante una histrica tertulia en su casa, Snchez de Thompson fue la figura femenina ms activa en la Revolucin de Mayo de 1810 y una de las observadoras ms agudas del decisivo proceso poltico que tuvo lugar durante los aos posteriores. La suya fue una in-

tervencin en el campo intelectual, tan excepcional como la de Juana Azurduy en el campo de batalla. El de Azurduy es uno de los nombres de mujeres que ms brillan en la historia argentina. Entre otras cosas, organiz el Batalln Leales en Ayohuma, realiz acciones de guerrilla contra los realistas y fue ascendida a teniente coronel tras su desempeo en el combate de Villar. Pero muri en la indigencia en 1862, tras habrsele retirado la pensin otorgada por Simn Bolvar en 1825. Haban pasado cien aos de su muerte cuando sus restos fueron rescatados de una fosa comn. Hoy su imagen, como la de Mariquita, decora el Saln de las mujeres argentinas de la Casa Rosada y en 2010 fue ascendida por Cristina Fernndez de Kirchner a General del Ejrcito Argentino. Este honor podra ser ledo desde lo que las feministas llamaron sororidad, palabra que alude a la hermandad entre las mujeres, a nuestra capacidad de percibirnos como iguales, entre nosotras y respecto de los hombres, y aliarnos para transformar la realidad. La alianza de las mujeres en el compromiso es tan importante como la lucha contra otros fenmenos de la opresin, asegur la feminista y antroploga mexicana Marcela Lagarde. Es tambin, y sin duda, esta sororidad, adems del dolor, la que lig a las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo en 1977, durante la ltima dictadura argentina. Esta asociacin, que se form con el fin de recuperar a los hijos e hijas desaparecidos, marc uno de los caminos de regreso a la democracia debido a la repercusin de su demanda y a la visibilidad que cobr internacionalmente. No obstante, en la Argentina, a las Madres de Plaza de Mayo se las ha llamado locas: locas, como

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DERECHOS FEMENINOS: HISTORIA Y POLTICA

LAS PRECURSORAS

por O.C.

Con la inmigracin, la Argentina tambin vio desembarcar las ideas anarquistas y socialistas. Dentro de ellas, los reclamos femeninos no tardaron en aparecer. As, en 1896 apareci La Voz de la Mujer, que se de ni como peridico comunista anrquico y dijo ser el nico peridico de Amrica y tal vez del mundo entero que hace propaganda de nuestros ideales de mujeres y especialmente para ellas. Las anarquistas editaron nueve nmeros y pronto volcaron su esfuerzo a la lucha sindical, sobre todo en reas como las del trabajo domstico, las industrias de la costura y textil y el servicio gastronmico. En 1902 las socialistas comenzaron a editar el peridico Tribuna femenina y fundaron la Unin Feminista Nacional y la Unin Gremial Femenina. Alicia Moreau de Justo, Cecilia Grierson y Julieta Lanteri fueron sus dirigentes ms notorias. La ltima se present a votar en 1911 cuando la ley electoral an no prohiba el voto femenino y form en 1919 el Partido Feminista Nacional, al considerar que la ley Senz Pea no autorizaba el voto femenino pero nada deca acerca de si una mujer poda ser elegida. A su vez, la mdica radical Elvira Rawson de Dellepiane fund el Centro Feminista, que junto con el socialista organiz, en la Buenos Aires del Centenario, el Primer Congreso Femenino Internacional. Diez aos despus, ambos centros formaron el Comit Pro Derechos de la Mujer, que realiz un famoso simulacro de votacin femenina.

todas las mujeres que reclaman sus derechos y enfrentan el poder, y como toda madre que se niega a circunscribir su campo de accin a la casa y al entorno familiar. Fue, ha sido y es arduo el camino. Con el retornode la democracia, las mujeres fuimos ampliando nuestros derechos civiles y polticos. En 1991, se sancion la ley 24.012, que contempla un cupo mnimode mujeres del treinta por ciento en las listas para cargos electivos. Esta ley logr que se ampliara de manera significativa la representacin de las mujeres en el Congreso Nacional. En 1994, la reformade la Constitucin Nacional consagr en

el artculo 37 la igualdad real de oportunidades entre varones y mujeres para el acceso a cargos electivos y partidarios se garantizar por acciones positivas en la regulacin delos partidos polticos y en el rgimen electoral. En 2007, Cristina Fernndez de Kirchner fue la primera mujer elegida a travs del voto popular para el cargo dePresidenta dela Nacin y en su discurso de asuncin advirti sobre el extra de dificultades que por el hecho de ser mujer se le presentaran. No se equivoc. Sin embargo, la voluntad popular la eligi nuevamente en 2011 con el 54% de los votos.

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JUANA PAULA MANSO ESCRITORA, EDUCADORA, FEMINISTA, PROMOTORA DE LAS BIBLIOTECAS

JUANA, LA LOCA
Fue una precursora del feminismo, mediante su labor como escritora y conferencista sin descanso ni reparos por los ataques. Y los recibi con tal virulencia que se la llam loca. Como educadora, promovi una enseanza que alentara el inters de los nios por aprender, la capacitacin y el respeto a los maestros y la creacin de bibliotecas pblicas.
por NGEL RIGONE | colabor en la investigacin: MARIANA FEYLING | fotos: SEBASTIN MIQUEL

aci en 1819 en Buenos Aires. Recibi, en esta ciudad, su educacin y ya se mostr, para sorpresa de muchos, como una mujer con talento. Tanto, que con poco ms de veinte aos de edad tradujo varias obras del francs. Adems, aprendi msica y particip del Saln Literario de Marcos Sastre, animado por ste y escritores como Esteban Echeverra, Juan Bautista Alberdi y Juan Mara Gutirrez. Estas relaciones y el hecho de que su padre, un ingeniero y agrimensor espaol, hubiera participado en la gestin de Bernardino Rivadavia, hicieron que su familia debiera exilarse en Montevideo en 1839, durante el gobierno de Juan Manuel de Rosas. En el exilio montevideano Juana comenz a desplegar una actividad destacada en la literatura public varios textos en el diario El Nacional y la docencia. En dos habitaciones de su propia casa fund el Ateneo de Seoritas, escuela para nias, en la que se enseaba, adems de las primeras letras y matemticas, piano, francs y dibujo. Fue por estos aos, con seguridad, que logr conocer los argumentos de los pedagogos europeos ms avanzados. Entre ellos, los del suizo Johan Pestalozzi terico de la educacin popular y del alemn Friedrich Froebel creador del concepto de educacin preescolar y fundador de los primeros jardines de infantes.

toda la Banda Oriental. Juana y su familia haban participado de las conspiraciones y acciones de propaganda contra el caudillo de Buenos Aires, por lo que decidieron iniciar un nuevo exilio en Ro de Janeiro. Esto dur apenas un ao, en los que aprovech para dar clases de espaol y francs y asistir a una escuela de arte dramtico. Pero el regreso al Uruguay tampoco fue largo y Juana volvi a Brasil, donde se cas con el msico portugus Francisco de Sa Norohna. Acompandolo en sus giras, vivi en Filadelfia y Nueva York donde la impactaron, como a Domingo F. Sarmiento, los avances yankees en la educacin popular y en Cuba. Tuvo, en estos aos viajeros, dos hijas. De regreso a Ro de Janeiro en 1849, fund el peridico O Jornal das Senhoras, dedicado a literatura, modas, bellas artes y teatro. Aunque en l incluy, adems, notas contra el racismo y la esclavitud (no hay que olvidar que este pas recin la abolira totalmente en 1888) y a favor de la emancipacin de la mujer. Por otra parte, comenz a estudiar Obstetricia en la Facultad de Medicina, compuso una zarzuela exitosa y public la novela Misterios del Plata. Ya haba demostrado que no solo tena personalidad y talento sino que era, adems, incansable.

Regreso a Buenos Aires

La cada de Rosas, en 1853, le dio la oportunidad de volver a su ciudad, cosa que hizo con sus dos hijas (su esposo la haba abandonado y regresado a Portugal). Inmediatamente, se volc a colaborar en los peridicos porteos y fund, adems, uno propio: el

Experiencia internacional
En 1842 las fuerzas de Manuel Oribe, alentadas por Rosas, comenzaron a sitiar Montevideo y a dominar casi

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MUJERES ARGENTINAS

QU CAOS! locuras a todo el mundo. Oblisemanario lbum de Seoritas. gada a despedir a los alumnos En 1859 conoci personalmenvarones de la escuela mixta, te a Sarmiento, quien ya saba La emancipacin moral de la para convertirla en una esde ella. El sanjuanino la invit mujer es considerada por la vulcuela de seoritas, renunci al a colaborar con los Anales de garidad como el apocalipsis del cargo. Era evidente que la maEducacin Comn y la nombr siglo. Los unos corren al diccionayor furia contra sus innovaciodirectora de la primera Esrio y exclaman: Ya no hay autones pedaggicas y feminismo cuela Normal Mixta. Tres aos ridad paterna! Adis despotismo partan de la Iglesia Catlica y despus public el Compendio marital! Emancipar a la mujer! de la Sociedad de Beneficende la Historia de las Provincias Cmo! Pues ese trasto de saln (o cia (integrada por mujeres de Unidas del Ro de la Plata, obra de cocina), esa mquina procreala ms rancia oligarqua). As didctica para las escuelas. tiva, ese cero dorado, ese frvolo que, en una decisin que auPor entonces, escribi respecjuguete, esa mueca de modas, ment la animosidad contra su to de su militancia feminista: ser un ser racional? Emancipar figura, decidi convertirse al Todos mis esfuerzos sern cona la mujer! Y qu viene a ser eso? protestantismo en una iglesia sagrados a la ilustracin de mis Concederle el libre ejercicio del anglicana de Buenos Aires. compatriotas, y tendern a un libre arbitrio? Pero si reconocenico propsito: emanciparlas mos en ella que Dios le dio una de las preocupaciones torpes y voluntad, que la hizo libre como a Escuelas y bibliotecas aejas que les prohiban hasta nosotros hombres; que le dio un hoy hacer uso de su inteligencia, alma compuesta de las mismas Por solicitud de Sarmiento, viaenajenando su libertad y hasta facultades morales e intelectuaj en 1866 a Chivilcoy para dar su conciencia, a autoridades arles que a nosotros hombres, eninicio a una serie de inaugurabitrarias, en oposicin a la natutonces la habremos hecho bonita! ciones de escuelas y bibliotecas raleza misma de las cosas. Para Y dejar de ser un valor nulo! Y pblicas. Fue el puntapi inicial completar la tarea, fund junto qu trastorno social, qu caos! para la creacin de ms de treina Eduarda Mansilla el peridiJuana Manso ta. Lo hizo, adems, impulsando co literario La Flor del Aire (que una educacin que promova la luego pas a llamarse La siemcapacitacin y el derecho labopre-viva), en el que, entre otros ral de los maestros, as como el artculos, se rescat el papel durante la Independen- respeto a los alumnos (que por esos aos eran, an, cia de Juana Azurduy y Manuela Pedraza. castigados fsicamente). Su adhesin a lo ms avanzado de la pedagoga la demostr su participacin en la creacin de la Sociedad Pestalozzi, que edit el Los ataques peridico Educacin Moderna; el envo, a la legislatuIndudablemente, la diferencia que operaba en la ra bonaerense, de un proyecto de Ley Orgnica de la accin de Juana Manso resida en que no solo es- Enseanza Comn, y la creacin del primer jardn de criba: tambin daba conferencias. Es decir, tena la infantes. Por esos aos ya mantena correspondencia insolencia de exponer sus ideas en pblico y en voz sostenida con Mary Mann, educadora y esposa de Hoalta. Tal cosa no sera, lgicamente, de simptica re- race Mann, considerado el padre de la educacin norcepcin. Por el contrario, actuaba como gota que teamericana. No fue en lo nico en lo que mostr un rebalsaba el vaso. Fue entonces que se la comenz pensamiento de avanzada, ya que tambin promovi a llamar loca o con el burln mote de doa Jua- la sancin de una ley de matrimonio civil, fustig la nita y un maestro espaol le escribi en un diario: poltica blica contra los indios de la pampa y protest Tome, seora, tome por Dios algunos calmantes para contra los ataques a la libertad religiosa. atemperar la irritacin de su sangre. Sus nervios estn Cuando muri, el 24 de abril de 1875, fue para alguen una excitacin muy alarmante, y forzoso es decr- nos el fin de un tbano que no dejaba de picar. Para selo, su razn se halla en inminente peligro. Tome mu- el progreso de la Argentina, un da de verdadero cha sanguinaria y procure combatir esa hidrofobia de luto. Se haba ido una personalidad enorme que, sin que se halla atormentada, pues si hasta ahora derra- embargo, crea ser apenas un sencillo vehculo de ma el veneno sin tasa con su pluma, disparatando tan cultura. Tal es as que, en su conferencia de Chivildesatinadamente, es de temer que cuando arrecien los coy, haba dicho: No vengo a hablaros en mi nombre, calores, salga Vd. a mordernos, enloqueciendo con sus soy nadie. Curiosa forma de serlo.

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JUANA MANSO

BIBLIOTECA POPULAR DR. ANTONIO NOVARO, DE CHIVILCOY: CON EL EMPUJE DE LA MANSO

La historia de Chivilcoy regin aledaa a la Guardia de Lujn y cuyo lmite hacia el oeste lo seala el ro Salado tuvo una serie de jalones, desde mediados del siglo XIX, que explican su desarrollo y modernidad. En 1845 Juan Manuel de Rosas lo defini como partido, debido a que ya era una importante zona maicera y triguera, con varios molineros harineros. Nueve aos despus fue fundada la ciudad, por iniciativa de un animoso grupo local. En 1857, con el apoyo de Domingo F. Sarmiento que haba pasado por all con el ejrcito urquicista, en las vsperas de Caseros , se aprob una ley de tierras, verdadera reforma agraria que dio la propiedad de las mismas a los chacareros arrendatarios (quienes las alquilaban a enfiteutas). En 1866 lleg el ferrocarril y fue entonces cuando tambin lo hizo Juana Manso, alentada por Sarmiento y Augusto Krausse, para promover la creacin de una escuela y una biblioteca popular. A Manso que participaba de la sociedad portea que ese mismo ao colabor con la fundacin de la BP Franklin en San Juan la esperaba un grupo chivilcoyano dispuesto a apoyarla. Entusiasmada, organiz una serie de actos y don ciento cuarenta y cuatro libros de su propiedad, para dejar funcionando la biblioteca. Si bien Juana Manso regres en dos oportunidades y la creacin de la CONABIP, en 1870, fue un aliciente importante, en las dos dcadas siguientes la iniciativa comenz a languidecer, por desavenencias locales. Hasta que en 1895 treinta y dos personas decidieron que deban remontar la situacin y fundaron, sobre la base de la existente, la actual biblioteca popular. Entre ellas estaba el doctor Antonio Novaro, cuyo nombre le fue impuesto a la entidad un par de dcadas despus. Luego de varias mudanzas por locales alquilados en los que la dotacin de libros creci sin pausa, la BP adquiri, en 1906, edificio propio. Era en el mismo lugar en el que, en 1886, la compaa de circo Podest-Scotti present por primera vez el Juan Moreira hablado, considerado el hito fundacional del teatro nacional. La biblioteca fue, desde su inicios, mbito de numerosas actividades culturales, que la misma Manso y sus dos hijas propulsaron con sus conferencias y lecturas inaugurales. Ya en 1898 se daban clases de dibujo, germen de la actual escuela provincial de Artes Visuales. En 1923 se cre la biblioteca infantil. Dos aos despus tena ms de doscientos socios y casi siete mil consultas anuales. En 1978 le ocurri otro suceso clave. Debido a la donacin de un importante solar frente a la plaza principal de la ciudad y mediante la aplicacin de un subsidio y otros aportes se inaugur su nuevo y actual edificio, de dos plantas. Aqu tenemos nos dice Sergio Etcheverra, su presidente ms de 100.000 volmenes, una hemeroteca con diarios locales y nacionales, una bebeteca inaugurada hace cuatro aos, que junto con el sector infantil cuenta con ms de 2.000 libros, y una videoteca. Estn los casi doscientos volmenes de los siglos XVIII y XIX que donaron Juana Manso, Sarmiento, Nicols Avellaneda y otros. Cuntas consultas o visitas recibe por da? Entre 80 y 150, que pueden consultar uno o ms temas o retirar ms de un libro. Qu actividades culturales promueven, adems? Hay talleres, espectculos y visitas de escritores que dan charlas. Todos los aos participamos de la Maratn de Lectura. Y hay ms de diez visitas guiadas por mes para colegios.

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ENTREVISTA | HEBE UHART

CRNICAS

UHARTIANAS

Es una de las cuentistas ms reconocidas de la literatura argentina actual. Su produccin, que se inicia con la publicacin en 1962 de Dios, San Pedro y las almas, nos muestra una extensa trayectoria con muchas variantes, pero desde el comienzo con un estilo personal, identificable en cada una de sus pginas. Cultora de las llamadas formas breves de la narracin (cuentos, nouvelles, novelas cortas), Uhart ha incorporado en sus ltimos libros la crnica de viaje, un gnero poco frecuentado en nuestra literatura y que parece hecho a medida de su narrativa.

entrevista: MARTN ALZUETA | fotos: SEBASTIN MIQUEL

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ENTREVISTA

ntrar en el mundo de Hebe Uhart puede ser una experiencia fascinante para sus lectores. Pero entrar en su mundo en un sentido ms literal, conocer su casa y algo de su vida, para hacer esta entrevista, es una aventura nueva, distinta, en la que nos toca embarcarnos. Si hay una caracterstica personal que se le nota a Hebe de entrada, es la modestia. Ella misma lo dice: En mi caso, estoy educada en el perfil bajo. Ms como son los uruguayos. En Uruguay est mal visto sobresalir, pero Buenos Aires es al revs, es competitiva. Su casa es tan austera como sus cuentos, que nunca se exceden en adornos ni en palabras grandilocuentes. Tiene por nico lujo una vista amplia, con una buena porcin de cielo, techos, terrazas, edificios distantes y tanques de agua. Uno puede imaginarla haciendo todo en ese mismo lugar: escribiendo, enseando a sus alumnos de taller, descubriendo a los autores cuyos libros ella misma trae de los viajes y, sobre todo, haciendo las valijas para volver a salir al mundo y traer nuevas historias y personajes. Uhart es una de esas personas que solemos llamar grandes conversadoras, capaz de sostener una conversacin por horas, sin que decaiga el inters ni se agoten los temas. Su charla est repleta de historias, de pequeos relatos que ejemplifican, pero que adems son pensamientos en s mismos. Le interesa escribir, contar, observar a la gente. No le interesa hablar del reconocimiento, ni de la crtica. Esto es como una carrera administrativa dice, a lo largo de la vida se recibe una recompensa, de joven es ms difcil. Despus, con el tiempo, si hacs algo, alguien lo va a mirar. Y agrega, respecto a las crticas: slo miro cmo sal en la foto. No me interesa.

el chico se pregunta Cmo se atrevi a desobedecer eso? Ahora la va a ligar....A los 11, ms o menos, empec a interesarme por otras cosas. Yo haca un trato con un librero: llevaba dos libros y si se los devolva perfectos, me llevaba y pagaba uno. Y as le la librera entera. Lo que quera era leerlos, nunca tuve aprecio por el objeto libro; salvo que no lo pueda encontrar, entonces s, me encario. Hay alguna biblioteca en esos comienzos como lectora, adems de esta librera-biblioteca que haba encontrado? Estaba la Biblioteca de Moreno, a la que fui de ms grande, cuanto tena 16 o algo as. Era la biblioteca del Club Mariano Moreno. Era club, biblioteca, ibas a jugar al ping-pong... un club barrial. Y cuando a los 17 entr a la facultad (de Filosofa y Letras de la UBA), que estaba todava en la calle Viamonte, haba una muy linda biblioteca. Me acuerdo de los bibliotecarios: la bibliotecaria se peinaba a lo Eva Pern, con un rodete; y haba un bibliotecario que estuvo muchos aos que era como chiquitito, muy chiquitito. Y la escritura empez junto con la lectura? No, empec de grande. De chica escriba algo, como para m, pero no le daba mucha importancia. Parece que antes de escribir yo dibujaba muy bien, y despus perd por completo eso. Dibujo muy mal ahora, muy rgido. Cmo era eso de que escriba para usted? Alguna cosita... pero si haba chicos para jugar, ya volaba. No fui una nia ensimismada. S una adolescente ms conflictiva. Pero de chica no: quera jugar. Y en ese perodo de volverse hacia s misma fue que empez el contacto con la escritura? La adolescencia es la edad ms engaosa que hay. Es cuando uno se construye, se hace, se inventa... est pendiente de los dems. Si vas a bailar te penss que toda la humanidad te mira y est pendiente de vos. Ibas a una fiesta y no entendas cmo se entendan todos, y vos te quedabas afuera... Unos dramas! Todo al servicio de crecer. Son inventos. La infancia no es inventada, y despus la adultez tampoco. Pero la adolescencia es una etapa medio rara... Es necesaria, pero...

Los inicios
Fue en su Moreno natal de fines de los 40 donde Hebe Uhart dio sus primeros pasos en la literatura. Como (casi) todos, entr como una nia que lea porque estaba aburrida, o por diversin. Luego, fue haciendo su camino como lectora y a veces con mucho ingenio para conseguir los libros. Cmo fueron sus comienzos en la lectura? Empec a leer de chica esos libros comunes, para chicos... tambin lea Selecciones, que no s si era para mi formacin o qu. Los chicos leen de una manera distinta a la de los adultos: leen siguiendo al personaje. Entonces si el personaje infantil sufre,

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CMO SURGE UN CUENTO

Conversando sobre la creacin literaria, y las maneras en que puede surgir la idea para un cuento, Hebe nos comenta algunas de las ideas que expuso en la Feria del Libro de Mendoza: -Un cuento surge de una imagen. Por ejemplo, tengo la imagen de una vecina que es muy especial: una mujer grande pero vestida de joven, con calzas, extensiones... mira siempre para adelante. Me dice Luisa, qu se yo... me dice otro nombre. Y un da me dice: Yo rezo mucho por vos. Eso es un personaje, porque uno se pregunta cmo rezar. Rezar as, con las calzas? Rezar con la misma vehemencia con que camina? Entonces yo tengo que evitar la sorna, porque con sorna no se puede escribir. Y empezs a imaginar, a partir de esa imagen que tens de ella, cmo ser su vida, cmo har distintas cosas. -Un cuento puede surgir de un hecho del pasado, de la memoria. Ah es preferible que el recuerdo se me imponga, y no que yo lo busque. Como deca San Agustn, por qu ser que cuando yo quiero convocar los pensamientos no vienen, y cuando no los llamo vienen en tropel? -Un cuento puede surgir de otro cuento, de lo que te cuenta la gente. La gente cuenta muy largo, en general, as que hay que editar. Pero de repente esa persona dice una palabra que te dice algo de esa persona o de su lenguaje, en general. Y desde ah se puede empezar a trabajar. -Un cuento puede surgir de expresiones que saco de la televisin. Por ejemplo, en Discovey Channel: Iguanas con problemas de actitud. Cabras con mala educacin. Burros que no quieren cooperar. Esto tiene futuro... -Un cuento puede surgir de un mito. Antes se usaba ms, pero es interesante esto. Por ejemplo, la divina Casandra tena don de videncia pero no tena poder de persuasin. Eso es hermoso, porque todos se mandaban las macanas y ella despus les deca: Yo les dije! Yo les dije! -Y yo cmo acompao estas palabras o estas imgenes? Felisberto Hernndez dice: En algn lugar de m naci una plantita. No debo dejar que sea demasiado bella o frondosa. Debo dejar que sea lo que tiene que ser. -Es fundamental saber cul cuento es para m y cul no.

Cmo fue la decisin de estudiar filosofa? No me gustaba ninguna de las otras cosas, y en general los chicos en la secundaria se guan por si les gusta el profesor o no. Me acuerdo, por ejemplo, de la profesora de Zoologa de segundo ao. Era excelente, y si bien la Zoologa no es mi fuerte, estudiaba todo, te recito el orden de los insectos de memoria: arcnidos, colepteros, himenpteros... Porque el chico del secundario si quiere a un profesor estudia, y si no lo quiere, no estudia. Entonces la inclinacin por la filosofa vena desde la escuela. S, en quinto ao me gustaba mucho y entonces segu por ah. Y me interes hasta el tercer ao, cuando ya me empez a interesar ms la literatura. Entonces termin la carrera, para terminar algo. Y me sirvi mucho, porque trabaj, ense muchos aos. Y mientras tanto trabajaba como maestra? S, trabajaba de maestra un turno y despus vena para la facultad. A veces tena clases a la maana, escuela a la tarde, y clases de nuevo a la noche.

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Entonces iba y vena de Moreno a Buenos Aires dos veces en el da. Mir que energa! Su primer libro fue publicado en Rosario. Por qu en esa ciudad? Porque fue autogestivo. Lo pagu yo y la imprenta rosarina me cobr menos que la de Buenos Aires. Yo me haba mudado a Rosario cuando estaba en el ltimo ao de la carrera. Me faltaban cuatro materias, y tard ms en convalidar materias que en terminar la carrera. As que termin en Rosario. Era divino, porque en los ltimos aos ramos pocos, cuatro o cinco. Qu lea en esa poca? Primero los rusos: Dostoievski, Chejov; algunos cuentistas norteamericanos... Antes de publicar, haba escrito mucho? S, tir bastante. Tiro bastante, en general. Lo que no me gusta, lo tiro. Pero no solamente tiro lo que

escribo, tiro todo a la basura. Me gusta mucho tirar; soy gente de tirar, digamos.

Mujeres escritoras
Usted siente que hay algo as como una tradicin de la mujer en la literatura argentina? S, creo que empieza con Mariquita Snchez de Thompson, que es muy buena. En sus Memorias ella escribe, ya siendo vieja, las memorias de la Colonia, cmo era Buenos Aires alrededor de 1810... Era pobrsima Buenos Aires! Vino el Virrey y no haba una vajilla ms o menos decente, tuvieron que buscarla entre las casas principales. Es muy interesante su libro. Del siglo XIX, honestamente conozco a esa y no muchas ms. Ahora, actuales hay muchas autoras relevantes, muy importantes. A m me gustaba mucho Alicia Steimberg, por ejemplo. De las ms jvenes, Ins Acevedo me parece muy interesante. Pero a algunas mujeres de nuestra literatura las tengo mal ledas. A Silvina Ocampo, a Sara Gallardo, que parece que es bastante buena, las tengo

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ms o menos... Y ms all de Argentina, nombrara a Clarice Lispector; a dos cubanas muy buenas, Nancy Alonso y Marilyn Bobes. Yo en mis talleres estoy dando autores latinoamericanos, y observo que en la literatura peruana, donde hay muchos autores varones interesantes, no aparecen mujeres. Hay una situacin dismil de la mujer en los pases latinoamericanos... Yo conozco bastante los pases de Latinoamrica, y en general veo que la situacin de la mujer es de mayor libertad en Uruguay, en la Argentina, y creo que en Brasil, aunque tendra que corroborarlo. Ms libres en el sentido de que, por ejemplo, las mujeres tienen permiso para viajar desde jvenes. Nosotras hemos salido jvenes a viajar en grupos de chicas. Yo tengo parientes en Lima, porque los hermanos de mi abuelo migraron a Per. Entonces tengo primos en Per, y los fui a visitar con dos amigas. Cuando llegamos, uno de mis primos dijo: Tres chicas solas, cmo llegaron?. En avin llegamos, le dijimos. Ellos vean como un milagro que habamos ido solas y habamos llegado. Y tenamos 30 aos! Y en la Argentina, cunto cambi? Por lo menos en lo que tiene que ver con la literatura. En la literatura no s si cambi. La situacin general de la mujer s, cambi. Nosotras fuimos las pioneras. Nos tomamos los permisos para salir, para fumar... Despus todo fue ms sencillo. Ahora es ms libre, sobre todo para las jvenes. De todas formas, no s muy bien qu decir sobre el tema de la mujer. A m no es un tema que me preocupe mucho. No complejizo eso de ser mujer; lo tomo como algo que viene. Lo que s creo es que la mujer sigue siendo ms tapada que el hombre para decir la verdad. La mujer no dice no me gusta esto, de entrada. Tiene un poco de miedo de chocar. No es todava de igual a igual la cosa. Todava falta. Tambin puedo decir que hubo mujeres muy valientes y muy creativas. Por ejemplo, yo admiro mucho a Isak Dinesen (seudnimo de la escritora danesa Karen Blixen). Hay un libro muy recomendable suyo, que es Cartas de frica. En la dcada del 20, ella viva en Escandinavia, un lugar muy aburrido, con una nobleza provinciana aburrida, que dice pavadas a la hora del t y todo eso. Y ella se casa y va a frica. Encuentra en frica su mundo. Como es joven y se separa de su marido, la familia le dice que vuelva. Ella se niega, pero lo hace de una manera muy civilizada. No a la portea, dando un portazo y diciendo me voy, a m no me ven ms

la cara. Ella les explica muy bien a la madre y a las tas por qu ella en frica encuentra su completud, que all poda hacer muchas cosas: curaba enfermos, hacia recepciones a los extranjeros, cazaba leones... de todo. O sea que fue muy madura, porque ella explic las razones por las que se quedaba en frica. Y yo la admiro, por la libertad que ha tenido y la manera en que la ejerci. Y deca una cosa que tal vez sea cierta: que la humanidad sera mucho ms feliz si en vez de esta vida de pagar impuestos y tener trabajos, obligaciones y todo eso, fuese de feria en feria con un monito al hombro y hablando con todo el mundo.

Los viajes
La historia de Dinesen da pie para indagar en el tema de los viajes, que se han convertido en el centro de la narrativa de Uhart en los ltimos aos. Si bien ya estaban presentes en su literatura, y su literatura siempre tiene algo de crnica, la relacin ms formal con el gnero empez a partir de una colaboracin con el diario El Pas, de Uruguay. All, Hebe public una serie de crnicas de viajes a pueblos del interior uruguayo y a centros urbanos del interior argentino. Algunos de esos textos, junto a otros, fueron publicados en Viajera crnica. Y mientras Hebe sigue viajando y escribiendo, un nuevo libro de crnicas saldr a la luz en los prximos meses. Hay cierto paralelo entre Dinesen y usted, en esto de viajar, ir a lo extico... Pero yo voy muy prudente. S que voy a volver... Ella era ms bien una inmigrante, y usted habl alguna vez de los inmigrantes diciendo que su vinculacin con ellos tena que ver con su mirada de las cosas, que ven todo con ojos nuevos. Viajar le ofrece una perspectiva similar? S, cuando uno viaja ve todo nuevo. Ahora voy a sacar un nuevo libro de crnicas de viaje. Muchos viajes por la Argentina. Estuve en Mendoza, para ir despus a Santiago de Chile y La Serena. Pero el resto de los lugares son de ac: Neuqun, Junn de los Andes, Santa Fe, Azul, Tandil, el Uritorco. Este ltimo fue la cosa ms rara. No se puede creer lo que encontr! Son centros tursticos alternativos, donde llega gente de toda Amrica del Sur buscando focos de luz, de armona... Tens personajes inimaginables. Y en San Marcos Sierra es volver a los 70: todos hippies, gen-

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te nmade que se qued, otros que peregrinan por toda Amrica Latina... Es muy interesante. Y despus tengo tres o cuatro crnicas cortitas que son camperas. Me gusta mucho la gente de campo, lo que piensan, lo que dicen. Un paisano me dijo: el caballo, de frente, es propiamente un cristiano. Tambin me interesa del campo la mezcla de lo anterior con lo moderno, con la tecnologa. Haba un paisano que me contaba que haba encadenado un zorro, y como dicen que bolaceo, le saqu una foto, y me mostr el celular. Entonces despus le pregunto a otro, que me llevaba en la camioneta: Bolacea mucho la gente ac? Y qu quiere, con esta soledad..., me dice. Usted recoge situaciones de la vida cotidiana, de los viajes, para escribir. Qu tiene que tener una situacin para que usted piense en escribir sobre eso? Me tiene que interesar. Con el tiempo la mirada se entrena y ya sabs qu es lo que te puede interesar. No voy a escribir de mecnica del automotor, porque si ando en un auto ni me acuerdo si era celeste o azul. En cambio la gente del campo me encanta. O ver lo que pasa en el campo. Por ejemplo, ver a un perrito as de chiquito en el campo persiguiendo a un montn de ovejas, y las ovejas se lo creen. Se creen que es un pastor! Y es chiquitito... Eso no se puede creer. Esas cosas me gusta ver. Lo primero que tiene que hacer alguien cuando va a escribir es descubrir la propia veta, saber qu es lo que te interesa. Los jvenes tienen ms problemas que uno, porque nosotros tenamos ms prohibiciones, y eso nos marcaba una direccin. Ahora les interesa todo. Esto lo trabaja con sus alumnos en el taller de escritura? S, les digo que lo primero que uno tiene que entender es que no todos los cuentos son para uno. Hay temas que no son para uno, y hay que saber darse cuenta. Y despus, hay que aprender a escuchar. En general, no escuchamos al otro.

DEL CIELO A CASA

En Del cielo a casa (Adriana Hidalgo, 2003), de Hebe Uhart, encontramos un repertorio de cuentos que nos pasean por prcticamente todos los ncleos de la narrativa de Uhart: relatos de viajes, escenas de la vida familiar, animales, y ciertas situaciones serias pero vistas desde una particular ptica. Los relatos plantean, en el transcurrir de una narracin siempre amena e inquietante, la oposicin de un mundo rutinario, poco comprensible y lleno de obligaciones, a una suerte de vida secreta de las cosas. Ese mundo sutil pero profundo que se esconde en lo cotidiano va siendo revelado en los relatos, en las ancdotas y en las observaciones que, sencillas y llenas de humor, nos dan una buena muestra de porqu Uhart es considerada una de las mejores cuentistas de la literatura argentina actual. Este ttulo est disponible en todas las Bibliotecas Populares, ya que fue incluido en una de las compras centralizadas de la CONABIP.

Un poco de humor
Usted es una escritora con mucho humor. No hay tantos escritores con tanto sentido del humor en la literatura argentina. Est Isidoro Blaisten; sus Anticonferencias son muy buenas. Rubem Fonseca, de Brasil, tambin. Hay un

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HEBE UHART

noruego, Askildsen, que escribe sobre la yeta y es divertidsimo. Pero, en general, la literatura argentina parece muy solemne, cuesta hacer entrar el humor. S, ya lo deca Mansilla cuando defenda a Fray Mocho de las crticas de sus contemporneos. Fray Mocho tena mucho humor. Por ejemplo, l usa una expresin que parece que era habitual en su tiempo: describiendo a una mujer, que pareca compleja, dice: tiene ms vueltas que un perro para echarse. Hay autores que usan el humor. Pero a lo mejor cuesta porque uno se toma demasiado en serio. Y si uno se toma demasiado en serio no aparece el humor. Si sents que tens que hacer algo extraordinario, no le das lugar al humor. Y cmo se presenta usted en los viajes, cuando junta material para las crnicas? La gente se da cuenta, y a veces se acerca por eso. En Azul me llevaron a una pulpera remodelada. Yo estaba cansada de andar, y no tena muchas ganas de ir. Pero dej que me llevaran y haba unos paisanos,

pero paisanos de ahora, que juegan al pool y qu s yo. Haba uno que estaba levemente chispado y se notaba que quera hablar. Entonces le dije si quera sentarse y se sent. Empez a hablar y lo que yo le hubiera preguntado me lo deca. Y me dijo: Yo tena un pato criado a bibern o sea, lo haba domesticado; el pato Juancho. Me segua a todos lados. Yo le deca: Juancho, comprendeme... Y yo vena cruzado del campo y el nico que me comprenda era Juancho. Y despus dice: Cuando ramos chicos, pap vendi ocho corderos para comprar un televisor. Nosotros corrimos a la tranquera porque no estaban los corderitos... Pa ver qu? Bonanza! Las historias parecen multiplicarse en boca de Hebe. Las ancdotas de viajes van surgiendo una tras otra, una ms extraordinaria que la anterior. En algn punto esta entrevista tiene que terminar; no sera as si fuera por su conversacin. Pero todo ese mundo est en sus libros, y los lectores que no los conocen tienen la suerte de que les quedar por emprender ese fascinante viaje. Vaya una advertencia para ellos: cuidado, es un mundo que atrapa.

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BIBLIOTECAS POPULARES CON NOMBRE DE MUJER

UN MAPA EN CLAVE FEMENINA

De las ms de dos mil bibliotecas populares registradas en la CONABIP, 151 llevan nombre de mujeres. En algunos casos se trata de homenajes a figuras de la cultura y la historia nacional. Pero en otros, las decisiones ofrecen testimonio y memoria de creadoras y luchadoras locales. Consultadas por BeP, algunas de las entidades nos enviaron breves detalles que explican los porqus y dan un panorama variado de elecciones, nombres y trayectorias.
por JAVIER GONZLEZ TOLEDO

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CAJAdeHERRAMIENTAS

MUJER,
Los invitamos a participar de esta nueva seccin de la revista en la que encontrarn material e informacin para trabajar distintos aspectos relacionados con la temtica central de cada nmero de BeP. Caja de herramientas busca ser un lugar de encuentro donde estn disponibles los materiales para trabajar problemticas especficas. Pero su objetivo final es que sirva como disparador para nuevas actividades y que las experiencias de las distintas bibliotecas reseadas sean un espacio de puesta en comn y de intercambio.

por UNIDAD TCNICA DE CONABIP

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PLANES, PROGRAMAS, MINISTERIOS Y ORGANISMOS

A continuacin, detallamos una serie de planes y programas tiles a la hora de encarar un proyecto o buscar informacin. Tambin facilitamos los datos de contacto de los distintos Ministerios y Organismos nacionales que trabajan especficamente con temticas relacionadas con la mujer. Plan Nacer Es un programa federal que invierte recursos en salud para mejorar la cobertura de salud y la calidad de atencin de las mujeres embarazadas, purperas y de los nios y nias menores de 6 aos que no tienen obra social. Dentro de Plan Nacer se encuentra la Asignacin Universal por hijo y la Asignacin por embarazo. www.plannacer.msal.gov.ar/ Datos del Ministerio de Salud: Av. 9 de Julio 1925 (C1073ABA) Ciudad Autnoma de Buenos Aires 0800-222- 1002 / 4379-9000 www.msal.gov.ar

Planes y Programas del Ministerio de Salud

Direccin Nacional de Maternidad e Infancia Salud integral de la mujer, la niez y la adolescencia Es el rgano de formulacin y aplicacin de las polticas materno infantiles del Estado Nacional. Informacin ms terica donde se informa lo que hace la direccin, no est referido a las usuarias. www.msal.gov.ar/index.php/programas-y-planes Programa Nacional de Prevencin de Cncer crvico-uterino El objetivo general del programa es la reduccin de la incidencia y mortalidad por cncer de cuello de tero. www.msal.gov.ar/cancer-cervicouterino/ Plan de reduccin de la mortalidad materno infantil de la mujer y la adolescente El objetivo es detectar las principales causas que desencadenan la muerte de mujeres, adolescentes, nios y nias de nuestro pas. En el marco de este Plan, el Ministerio de Salud ofrece una variedad de folletera interesante sobre distintas temticas a la que puede accederse a travs del siguiente link: www.msal.gov.ar/plan-reduccionmortalidad/grafica.html

Consejo Nacional de las Mujeres

El Consejo Nacional de las Mujeres es el organismo gubernamental a nivel nacional responsable de las polticas pblicas de igualdad de oportunidades y trato entre varones y mujeres que tiene como propsito fundamental promover una transformacin socio-cultural basada en la plena e igualitaria participacin de las mujeres en la vida social, poltica, econmica y cultural del pas. www.cnm.gov.ar/AreasMujer/AreasMujerProvinciales.html Este link informa los datos sobre las rea Mujer en cada una de las provincias. www.cnm.gov.ar/LegInternacional/LegislacionInternacional.html Este link remite a la legislacin internacional referente a los derechos de las mujeres. www.cnm.gov.ar/LegNacional/LegislacionNacional.html Remite a la

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legislacin nacional referente a los derechos de las mujeres. www.cnm.gov.ar/LegProvincial/LegislacionProvincial.html Este link remite a las legislaciones provinciales referentes a los derechos de mujeres. Datos del Consejo Nacional de la Mujer Paseo Coln 275, piso 5 (C1063ACC) Ciudad Autnoma de Buenos Aires (011) 4345-7384/5/6 4342-9010/9120/9098 Mail de contacto: cnm@cnm.gov.ar www.cnm.gov.ar

LEY 26.485 DE PROTECCIN INTEGRAL PARA PREVENIR, SANCIONAR Y ERRADICAR LA VIOLENCIA CONTRA LAS MUJERES EN LOS MBITOS EN QUE DESARROLLEN SUS RELACIONES INTERPERSONALES
Por primera vez en la historia de nuestro pas se legisla contra las diversas manifestaciones de violencia hacia las mujeres, adquiriendo esta ley un carcter integral. Su sancin en el ao 2009 resulta fundamental para la construccin de un pas ms igualitario y forma parte de uno de los hitos de la historia de las mujeres. Esta Ley Nacional garantiza los derechos a: Una vida sin violencia y sin discriminaciones. La salud, la educacin y la seguridad personal. La integridad fsica, psicolgica, sexual, econmica o patrimonial. Decidir sobre la vida reproductiva, nmero de embarazos y cuando tenerlo o no. Gozar de medidas integrales de asistencia, proteccin y seguridad. El acceso gratuito a la Justicia y un trato respetuoso evitando cualquier conducta, acto u omisin que produzca revictimizacin. Si comenzamos por desnaturalizar las prcticas violentas y asumimos que en ellas existe una relacin desigual de poder, podemos empezar a cambiar la cotidianidad que nos rodea. En este sentido, las bibliotecas populares pueden realizar un aporte para la transformacin de estas realidades, difundiendo la ley y garantizando el acceso igualitario a la informacin. En el Servicio de Informacin Ciudadana disponible en el portal www.conabip. gob.ar pueden descargarse los folletos y el afiche para difundir la campaa Por una vida sin Violencia, realizada en el marco del acuerdo firmado entre la CONABIP y el Consejo Nacional de las Mujeres.

INADI - rea de Gnero

En el marco de la Direccin de Polticas contra la Discriminacin del INADI, el rea de Gnero tiene como objetivo generar polticas pblicas que contribuyan a visibilizar y combatir la discriminacin por sexo/ gnero y a promover los derechos en igualdad de oportunidades tanto para mujeres como para varones. inadi.gob.ar/promocion-y-desarrollo/proyectos/genero/ Datos de INADI Moreno 750, 1er. piso (C1091AAP) Ciudad Autnoma de Buenos Aires 0800 999 2345 / 4340-9400 Mail de contacto: 0800@inadi.gob.ar www.inadi.gob.ar

Dato til

Oficina de patrocinio jurdico y asistencia legal gratuita, que depende de la Defensora General de la Nacin: violenciadegenero@mpd.gov.ar

Datos tiles

Por violencia, llamar al 137 o desde el interior al 0800-555-0137 Por discriminacin, llamar al 0800-999-2345

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EXPERIENCIAS DE LAS BIBLIOTECAS POPULARES

El Portal de la CONABIP tiene una pestaa llamada Servicios donde se encuentra el Banco de Experiencias: un espacio en el que las Bibliotecas Populares comparten sus proyectos y actividades con el objetivo de nutrirse unas a otras mediante el intercambio de ideas. Este espacio cuenta adems con un Buscador que facilita la bsqueda de informacin, ordena y selecciona el tipo de experiencia y dinamiza el intercambio de actividades. El Banco de Experiencias se incrementa cada da y est abierto a todas las Bibliotecas Populares que deseen compartir sus actividades culturales y sociales. En estas pginas reproducimos algunas experiencias referidas a la temtica Mujer y Gnero. BP Juan Domingo Pern, Resistencia, Chaco En el marco del Programa de Informacin Ciudadana que lleva adelante la CONABIP, la Asociacin Amigos de la BP Juan Domingo Pern organiz un ciclo de charlas sobre distintos temas de inters dirigido a nios, jvenes y adultos de la comunidad. Una de las temticas tratadas en este ciclo fue Violencia de Gnero. Se trabaj a partir de una charla-taller cuyo objetivo fue dar a conocer los derechos de la mujer y brindar informacin sobre los lugares a los que acudir en caso de violencia. Se hizo hincapi en la violencia que se puede dar en el noviazgo y en el mbito familiar. Contacto: bp3477@bepe.ar / bcaperon@yahoo.com.ar BP Mirador de las Estrellas, Tupungato, Mendoza Esta BP realiz una campaa de concientizacin sobre la cuestin de gnero, como la importancia de la educacin sexual y el reconocimiento del gnero como una construccin social, cultural e histrica. El objetivo del proyecto fue promover y difundir la legislacin y los derechos ciudadanos en forma participativa a travs de medios audiovisuales y charlas dictadas por especialistas. Contacto: bp4095@bepe.ar / bibliotecapopulartupungato@gmail.com BP Almafuerte, Santa Rosa de Calamuchita, Crdoba Esta BP planific una campaa de concientizacin con fuerte hincapi en la salud de las mujeres. Se desarrollaron diversas acciones para instaurar en la comunidad la temtica de gnero e informar acerca de diversas problemticas a travs de charlas informativas, jornadas de video debate y la distribucin de folletera sobre violencia. Contacto: bp2768@bepe.ar / info@ biblioalmafuertesrc.com.ar BP Nora Bombelli, Vicente Lpez, Buenos Aires En el marco del Programa Informacin Ciudadana que lleva adelante la CONABIP, la BP confeccion folletera con temticas como salud, derechos del consumidor, Mujer (violencia familiar y violencia de gnero), drogas. Todos estos temas son los que ms preocupan a usuarios y socios de la biblioteca, a los que se consult a travs de una encuesta realizada por Internet y en forma presencial. Los folletos se distribuyeron en distintos puntos de la localidad de Florida. Contacto: bp3880@bepe.ar / bibliotecanorabombelli@yahoo.com.ar.

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POETAS

ARGENTINAS

La poesa argentina de todos los tiempos goza de la presencia de voces femeninas singulares y potentes. BeP presenta una seleccin de poesa del siglo XX escrita por tres mujeres: Amelia Biagioni, Alejandra Pizarnik y Leonor Garca Hernando.
por JULIA MAGISTRATTI | ilustraciones: SAMMY SLABBINCK - www.sammyslabbinck.be

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PARA RECITAR

AMELIA BIAGIONI

aci en Galvez, provincia de Santa Fe, en 1916. Estudi el profesorado en Letras en la Escuela Normal de Profesores N 1 de Rosario, gradundose en 1936. En 1954 y a instancias de Jos Pedroni, la Editorial Castellv publica su primer libro, Sonata de Soledad, reeditado en 1957. Ese mismo ao aparece La llave, Premio Municipal de Poesa 1958. En 1967 publica El humo, al que tambin se le otorga el Primer Premio Municipal de Poesa, y en 1976, Las caceras, distinguido con el Premio Jorge Luis Borges de la Fundacin Argentina para la Poesa (1977) y con el tercer Premio Nacional de Poesa (produccin 1976-79). En 1984 aparece su ltimo libro, Estaciones de Van Gogh, por el que se le otorga el segundo Premio Nacional de Poesa en 1988 (produccin 1984-87). Falleci en el ao 2000.

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POETAS ARGENTINAS

MANIFIESTO Yo me resisto, en la calle de los ahorcados, a acatar la orden de ser tibia y cautelosa, de asirme a la seguridad, de acomodarme en la costumbre, de usar reloj y placidez, aventura a cuerda, palabra plida y mortal y ojos con lmites. Yo me resisto, entre las muelas del fracaso, a cumplir la ley de cansarme, de resignarme, de sentarme en lo fofo del mundo mortecina de una espada lnguida, esperando el marasmo. Yo me resisto, acosada por silbatos atroces, a la fatalidad de encerrarme y perder la llave o de arrojarme al pozo. Con toda la mdula levanto, llevo, soy el miedo enorme, y avanzo, sin causa, cantando entre ausentes. BAILE Es el ahora circular, giramos, es la reunin sin t ni yo, creciendo. En el centro in nito de un jardn que se suea crecemos girando, y una or vertiginosa abre su pulpa, su fulgor, su aliento, su locura perfecta, su baile, entre las otras ardientes azucenas

cuyo nmero ni el mito ni la msica han podido nombrar. Somos un nuevo sol con su corola de vaivenes, con sus planetas delirantes, ebrios de ciclos y noches de amor, en esta temporada de universo. ACORDE Oh in erno te agradezco la causa perdida la tiniebla entre los dientes las manos de humo y esa espalda acosndome. Te agradezco el crepsculo de piedra que no cesa. Te agradezco que existas cuando respiro. Porque eres el recinto donde encuentro, retenidos por el ojo y el fuego los nombres y las formas de la dicha. Oh cielo te he buscado sin tregua sin miedo, te he perseguido sin piedad, universo tras universo hasta en la piedra virgen, en el feliz cuchillo y en el cuervo azul y al n te hall aqu, en el pecho del vaco. Eres la palabra asombrosa la que slo yo escucho y nada ms me deja oir, la que suena y suena, y suena y no fu ni ser pronunciada.

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PARA RECITAR

ALEJANDRA PIZARNIK
oeta nacida en Buenos Aires en 1936. Obtuvo su ttulo en Filosofa y Letras por la Universidad de Buenos Aires y posteriormente viaj a Pars hasta 1964 donde estudi Literatura Francesa en La Sorbona y trabaj en el campo literario colaborando en varios diarios y revistas con sus poemas y traducciones de Artaud y Cesaire, entre otros. Su obra potica est representada en las siguientes obras: La tierra ms ajena (1955), La ltima inocencia (1956), Las aventuras perdidas (1958), rbol de Diana (1962), Los trabajos y las noches (1965), Extraccin de la piedra de locura (1968), El in erno musical (1971) y Textos de sombra y ltimos poemas (1982), publicacin pstuma. En 1972, luego de una profunda depresin, decidi terminar con su vida. Tena 36 aos.

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POETAS ARGENTINAS

ANILLOS DE CENIZA A Cristina Campo Son mis voces cantando para que no canten ellos, los amordazados grismente en el alba, los vestidos de pjaro desolado en la lluvia. Hay, en la espera, un rumor a lila rompindose. Y hay, cuando viene el da, una particin de sol en pequeos soles negros. Y cuando es de noche, siempre, una tribu de palabras mutiladas busca asilo en mi garganta para que no canten ellos, los funestos, los dueos del silencio. MENDIGA VOZ Y an me atrevo a amar el sonido de la luz en una hora muerta, el color del tiempo en un muro abandonado. En mi mirada lo he perdido todo. Es tan lejos pedir. Tan cerca saber que no hay. POEMA 3 Slo la sed el silencio ningn encuentro cudate de m amor mo cudate de la silenciosa en el desierto de la viajera con el vaso vaco y de la sombra de su sombra POEMA 35 Vida, mi vida, djate caer, djate doler, mi vida, djate enlazar de fuego, de silencio ingenuo, de piedras verdes en la casa de la noche, djate caer y doler, mi vida.

MUCHO MS ALL Y si nos vamos anticipando de sonrisa en sonrisa hasta la ltima esperanza? Y qu? Y qu me das a m, a m que he perdido mi nombre, el nombre que me era dulce sustancia en pocas remotas, cuando yo no era yo sino una nia engaada por su sangre? A qu , a qu este deshacerme, este desangrarme, este desplumarme, este desequilibrarme si mi realidad retrocede como empujada por una ametralladora y de pronto se lanza a correr, aunque igual la alcanzan, hasta que cae a mis pies como un ave muerta? Quisiera hablar de la vida . Pues esto es la vida, este aullido, este clavarse las uas en el pecho, este arrancarse la cabellera a puados , este escupirse a los propios ojos, slo por decir, slo por ver si se puede decir: es que yo soy? verdad que s ? no es verdad que yo existo y no soy la pesadilla de una bestia?. Y con las manos embarradas golpeamos a las puertas del amor. Y con la conciencia cubierta de sucios y hermosos velos, pedimos por Dios. Y con las sienes restallantes de imbcil soberbia tomamos de la cintura a la vida y pateamos de soslayo a la muerte. Pues esto es lo que hacemos. Nos anticipamos de sonrisa en sonrisa hasta la ltima esperanza.

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PARA RECITAR

LEONOR GARCIA HERNANDO

aci en Tucumn en 1955. Form parte del taller literario Mario Jorge de Lellis y de la direccin de la revista Mascar. Public los libros de poesa: Mudanzas (1974), Negras ropas de mujer (1987), La enagua cuelga de un clavo en la pared (1994), Tangos del orfelinato/Tangos del asesinato (1999) y El cansancio de los materiales (2001). Su ltima lectura pblica fue el 22 de marzo de 2001 en la Universidad de las Madres. El viernes 30 de marzo de 2001 falleci en el Hospital Oncolgico Marie Curie.

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POETAS ARGENTINAS

de TANGOS DEL ORFELINATO la taza debe parecer excesivamente blanca en contraste con la boca pintada -No deberamos acercarnos a objetos tan ntidos envuelta la garganta por un extenso pauelo de gasa, todo rostro es ms plcido y se esfuma como una lancha en esa agua extrema donde el cielo deja de uir no deberamos acercarnos a objetos tan ntidos una taza un sobre en el que la lengua impone un poder; las uas esmaltadas de rojo y tres desnudas cebollas en el mrmol no deberamos acercarnos a esa brusquedad del objeto que satura como un golpe no deberamos ser honestos en el terror. Mejor palidecer como esa lnea de lamos en la tormenta, Mejor estar callada mientras la ebre una las sienes con grasa de ciervo mejor esperar a que las hojas del nogal apacigen el sendero de piedras rojas. Parques con una plida herida de mrmol pierden su agua rara, lastimosa hundimientos en la frondosa oscuridad. no deberamos acercarnos a objetos tan ntidos. Zonas que no conocen piedad. de EL CANSANCIO DE LOS MATERIALES en la mesa familiar mi padre no tena silla. l coma parado, erguido sobre el mrmol como un monumento fnebre; pero su voz era alegre y ronca y le gustaba relatar los condimentos usados al preparar el almuerzo porque mi padre era quien cocinaba en casa Tiempo atrs l degollaba gallinas en la pileta del lavadero y tapaba los chillidos del animal con el ruido del agua Con mi madre compartan ese espacio. All donde mi madre golpeaba la ropa l golpeaba la cabeza de un pjaro feo y sin otra gracia que su entrega a una muerte cruenta. Supe entonces que si era fea compartira la suerte de unas plumas sangrientas y as fue cierto que mi garganta respira por el tajo.

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RENATA SCHUSSHEIM, RAQUEL FORNER, ADA CARBALLO

TRES ARTISTAS DEL SIGLO XX

EN EL CORAZN

Aunque ninguna de las posibilidades plsticas les fueron ajenas, las dos primeras sobresalieron, especialmente, en algunas de las ramas visuales. Forner es, para todos, la gran pintora que cruz del naturalismo a un expresionismo sumamente personal y Carballo, la eximia grabadora de supo visitar un arrabal del infierno. Renata Schussheim resulta, en cambio, una personalidad muy propia de su generacin, como artista verstil e inquieta. Estas pginas ofrecen una muestra de cada una de ellas, ejemplos del importante caudal creativo que las mujeres han aportado al arte argentino.

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1. Aura (2011) Tcnica mixta s/papel, 70 x 50 cm. 2. Vestido de noche (2011) Tcnica mixta s/papel, 50 x 70 cm. 3. Autorretrato (2011) Tcnica mixta s/tela, 125 x 100 cm.

RENATA SCHUSSHEIM

aci en 1949 en Buenos Aires. Fue una artista precoz (hizo su primera exposicin a los diecisis aos), aunque no totalmente autodidacta, ya que estudi en varias academias y fue alumna personal de Carlos Alonso. Desde entonces expuso sus dibujos, fotografas intervenidas e instalaciones en la Argentina y varios pases de Europa y Amrica Latina. Partcipe destacada de las movidas porteas de los sesenta y setenta, comenz a expresarse en las ms variadas opciones plsticas: esculturas, dibujos, fotografas, instalaciones. A la vez, se abri paso como vestuarista teatral y como diseadora de arte para obras dramticas e infantiles, peras, ballets (muchos de ellos con coreografas de Oscar Araiz), musicales y en el cine y el video. Tambin los recitales de rock, a travs de figuras como Luis A. Spinetta y Charly Garca, y los espectculos de tango de vanguardia la requirieron ms de una vez. Adems, ha dirigido teatro junto a Araiz y a Jean Francois Casanovas. Toda esta multifactica actividad en el mundo de la escena le ha valido premios como los ACE, Pepino el 88, Florencio Snchez, Estrella de Mar, Lenidas Barletta y otros. En 2001, el Fondo Nacional de las Artes la distingui por su trayectoria en labor teatral y la Fundacin Konex por su labor en vestuario.

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1. Autorretrato con autobiografa (1973)Aguafuerte y grabado a la goma 8/15, 50 x 65 cm. 2. La lombriz es un

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puente leve de la locura (1963) Litrografa 1/50, 44 x 29 cm. 3. S/T (Mujeres en el pasillo del hospital) (1955) Tinta y lpiz color sobre papel, 27 x 50 cm. 4. Quieta Meditacin (1963) Litografa 1/50, 44 x 26 cm.

ADA CARBALLO

aci en Buenos Aires en 1916 y muri en 1985. Aunque fue alumna de Po Collivadino, maestro del realismo naturalista, pronto la fuerza de las vanguardias la conmocionaron, sobre todo la scuola metafsica de Giorgio de Chirico y el surrealismo. A la vez, la formacin poltica familiar la acerc al arte social de los grabadores Adolfo Bellocq y Facio Hebecquer. Y fue en el grabado donde hall su mejor y mayor expresividad, si bien tambin se dedic al dibujo y la pintura. Aun as, Ada Carballo no adhiri con rigidez a ninguna escuela o corriente, y en la soledad de su taller de Almagro se dio a realizar una obra sostenida y singular. La muerte de su padre la llev a una profunda crisis que la oblig a internarse en el Hospital Moyano. De all sali motivada para desarrollar su serie de grabados relacionados con la locura, algunos de los cuales se conocieron mucho despus. Otras series que la hicieron prestigiosa y requerida por jvenes que queran ser sus alumnos fueron Los amantes, Los levitantes, Los colectivos y Las Muecas, en las que combin grabados con dibujos a color y tmperas. A la vez, trabaj como ilustradora para libros, diarios y revistas. El sostenido inters por sus trabajos confirma que es una referente del grabado argentino por encima de las generaciones y las tendencias.

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1. Autorretrato (1941) leo sobre tela, 153 x 108 cm. 2. El encuentro (1975) leo sobre tela 6) 160 x 200 cm. 3. Ciclos en espaciotiempo I y II (1977-1978) leo sobre tela sobre tres paneles. 195 x 194 cm.

RAQUEL FORNER

aci en Buenos Aires en 1902 y muri en 1988. Egres en 1922 de la Academia Nacional de Bellas Artes y dos aos despus obtuvo el Tercer Premio en el Saln Nacional. Eso le dio impulso para comenzar a exponer en forma individual. Pero fue en la dcada de 1930 cuando, tras sus viajes y estadas en Europa, su personalidad fue cobrando mayor relieve y su arte fue abandonando el naturalismo acadmico. En Pars particip de la Primera Exposicin del Grupo Latinoamericano, que tuvo gran repercusin. Los horrores de la Guerra Civil Espaola y de la Segunda Guerra Mundial fueron tema frecuente de sus cuadros, de hondo dramatismo. En 1932 fund, con otros artistas, los Cursos Libres de Arte Plstico, donde demostr capacidad docente. En 1937 obtuvo la Medalla de Oro en la Exposicin Internacional de Pars; en 1942 el Primer Premio en el Saln Nacional de Bellas Artes y en 1956, el Gran Premio de Honor. Para entonces haba abandonado la temtica blica para dedicarse a especular sobre los mundos posibles del cosmos. Muchos museos, galeras y colecciones privadas cuentan con obras suyas, y el inters por ellas no ha decado.

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H I S TO R I A

DOCTOR MANUEL BELGRANO

Entre 2012 y 2013 la Argentina recuerda y valora aquellos captulos de la gesta belgraniana ligados a la defensa del Norte, que en gran medida garantizaron el camino hacia la independencia: las batallas de Tucumn y Salta. Es la oportunidad, a la vez, de rescatar la figura del prcer en toda su dimensin y, especialmente, su perfil de hombre convencido del papel maysculo que deban jugar la cultura y la educacin en la patria que naca.
por RICARDO LESSER I ilustraciones: gentileza de PAKA PAKA*

DE IDEAS

UN HOMBRE

eneralito improvisado, lo llam Ernesto Sbato. Sin duda lo fue. Pero tambin se trat de quien detuvo el mpetu de los realistas. Sin Tucumn, aquel 24 de septiembre de 1812, los realistas hubieran tenido el camino despejado hacia el sur y otro sera el contar. Se habra perdido el Norte, como despus se perdi el Alto Per. El generalito improvisado se plant ante el Triunvirato, Po Tristn y el desnimo. No a oj nunca, ni siquiera ante la derrota. Tal vez ese temple haya tenido que ver con el hecho de que, antes que nada, Manuel Belgrano fue un hombre de ideas. Por eso convirti cada retirada en un triunfo. No slo el

xodo Jujeo, tambin la Expedicin Auxiliadora al Paraguay, que comand, consciente del poderoso efecto de las ideas sobre los pueblos. Si con papel y tinta hemos de vencer dijo me parece que la victoria podemos contarla como segura.

La ruptura
Manuel tena apenas diecisis aos cuando su padre, uno de los comerciantes ms acaudalados de Buenos Aires, lo mand a Espaa para instruirse en comercio. No cumpli el mandato paterno. Era aqulla una poca en la que se haban roto los eslabones de las

* La asombrosa excursin de Zamba es un dibujo animado que emite el canal PAKA PAKA para todo el pas.

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HISTORIA

generaciones. En Europa se aprenda que los ciudadanos del Siglo de las Luces eran distintos, y probablemente mejores, que sus antepasados. En 1793, se gradu como abogado en Valladolid. Lleg a ser presidente de la Academia de Prctica Forense y Economa Poltica en Salamanca. All frecuent la siocracia, la doctrina econmica del laissez faire. Era una crtica al feudalismo y un bosquejo del liberalismo que no se inmiscua con Dios ni con la poltica. De all que prosperaran las Sociedades Econmicas del Pas, organizaciones privadas que impulsaban la agricultura, el comercio y la industria, a la par que difundan las novedades liberales. ste fue el modelo que aplic Belgrano en el Real Consulado de Comercio. Se advierte en las Memorias que presenta desde 1794 hasta 1810 como Secretario Perpetuo. Titula la primera de ellas Fomentar la agricultura, animar la industria y proteger al comercio. stas son expresiones del reformista Pedro Rodrguez de Campomanes, que no por nada fue despedido del gabinete de Carlos IV.

Las escuelas del Virreinato

Para Manuel Belgrano la riqueza de las naciones radicaba en la agricultura, la industria y el comercio, ninguna actividad a expensas de la otra. Los frutos

de la tierra, sin la industria, no tendrn valor, sostena. Pero la argamasa de la economa era la cultura y, espec camente, el saber popular. No es extrao, pues, que las Memorias insistieran, una y otra vez, en la educacin. En 1795, propone la Real Escuela de Nutica, el primer instituto de matemticas del pas. No era una idea abstracta, sino prctica pura. Era constituir una carrera sin cuyos principios nadie pudiese ser patrn de lancha en este ro, y adems hubiese jvenes de quien echar mano para las embarcaciones que vienen de Espaa, caso de encontrarse sin piloto o pilotn. El plan de estudios inclua lgebra, trigonometra, clculo diferencial e integral y principios generales de mecnica, navegacin, astronoma e hidrografa. Hay que pensar en la precariedad de aquel Buenos Aires polvoriento de nes de siglo XVIII para comprender la osada de esta propuesta innovadora. En 1799 crea la Academia de Geometra y Dibujo. Tambin aqu hay un propsito prctico. Algunos creen intil este conocimiento previene Belgrano; pero es tan necesario que todo menestral lo necesita para perfeccionarse en su o cio; el carpintero, cantero, bordador, sastre, herrero y hasta los zapateros no podrn cortar unos zapatos sin el ajuste y perfeccin de vida, si no saben dibujar. No haba docentes a mano, de modo que hubo que acudir al tallista que diez aos

QU, SI NO HAY ENSEANZA? Cmo se quiere que los hombres tengan amor al trabajo, que las costumbres sean arregladas, que haya copias de ciudadanos honrados, que las virtudes ahuyenten a los vicios y que el gobierno reciba el fruto de sus cuidados, si no hay enseanza, y si la ignorancia va pasando de generacin en generacin con mayores y ms grandes aumentos?

Manuel Belgrano Correo del Comercio, 17 de marzo de 1810

Ilustracin: Zamba y sus amigos conocen a Belgrano.

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MANUEL BELGRANO

antes haba diseado los plpitos de la Catedral. El Secretario saba perfectamente que la educacin no poda menos que disgustar a los que fundaban su inters en la ignorancia y el abatimiento de sus naturales. Por eso no le extra que la Corona dispusiese el cierre de la Academia (en 1804) y la Escuela (en 1806) porque eran un lujo que Buenos Aires no poda sostener. La decepcin fue enorme, pero previsible. los hombres nombrados por el Rey para [el Consulado] que haba de tratar la agricultura, industria y comercio, y propender a la felicidad de las provincias que componan el virreinato de Buenos Aires escribe en su Autobiografa; todos eran comerciantes espaoles; exceptuando uno que otro, nada saban ms que su comercio monopolista, a saber: comprar por cuatro para vender por ocho, con toda seguridad. La ruptura ahora no era slo generacional, sino abiertamente poltica.

Las escuelas de la Patria

En la historia de las ideas belgranianas sobrevienen otros hechos. Las invasiones inglesas (1806 y 1807); la Junta Superior Provisional Gubernativa (1810); la jefatura de la Expedicin Auxiliadora al Paraguay; (1810), el izamiento de una bandera con los colores de la escarapela en las barrancas del Paran y, poco des-

pus, la jefatura del Ejrcito del Norte (1812); la misin diplomtica a Europa junto a Rivadavia (1814); el Congreso Constituyente de Tucumn (1816). Durante ese peregrinaje militar y poltico Belgrano fue sembrando ideas. Cuando fund Curuz Cuati y Mandisov, en Corrientes, dispuso que con la venta de los solares se formara un fondo para el fomento de escuelas, poniendo el capital a rdito sin perjuicio de obligar a los pudientes a que hayan de satisfacer cuatro reales al maestro por cada uno de sus hijos, hasta que se doten bien de fondos pblicos. La Asamblea del Ao XIII lo premi con cuarenta mil pesos, que equivalan a casi ochenta kilogramos de oro. l, que muri en la ms absoluta pobreza, los don para la construccin de escuelas pblicas y gratuitas: las Escuelas de la Patria. Y escribi que los maestros deban elegirse por oposicin. El concurso consista en la presentacin de credenciales, informes sobre la conducta pasada, un examen y la preparacin de un discurso sobre un tema presentado veinticuatro horas antes. Eran tan importantes los educadores que les asignaba un asiento en el Cabildo como Padres de la Patria. En la corta vida de Manuel Belgrano (1770/1820) acontece toda una nacin. Una nacin de ideas que todava hoy viven.

HABLAR CON LIBERTAD Si hay muchos que escriban, habr ms que lean, y ms que hablen y se ocupen de lo que se escribe y se lee. Todos se van instruyendo y aficionando las ciencias o las artes, segn sus inclinaciones, y despus de algn tiempo de libertad, saldrn a la luz talentos superiores que hasta ahora estarn enmohecidos por la falta de hbito y costumbre de discurrir, de hablar con libertad, de leer y de escribir, por el abatimiento en que los han tenido la falta de libros excelentes, y el despotismo que ha tenido oprimidos los pensamientos.

Manuel Belgrano Correo del Comercio, 11 de agosto de 1810

Edicin de la CONABIP, de distribucin gratuita, como parte del Plan Nacional de Lectura en Bibliotecas Populares Argentina Crece Leyendo. Incluye la Autobiografa, su Carta de donacin de las Escuelas de la Patria y sus Medios generales de fomentar la agricultura, animar las industrias y proteger el comercio en un pas agricultor, y cuenta con prlogo de Norberto Galasso.

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TEXTUALES

HORACIO QUIROGA

SOBRE EL ARTE DE LEER Y ESCRIBIR

ilustracin: ANDRS CASCIOLI

aci en Salto, Uruguay, en 1878. En esa ciudad se inici en la escritura al fundar una revista. Hizo sus estudios secundarios en Montevideo, donde se vincul a otros jvenes intelectuales, todos ellos impactados por el modernismo. En 1901 public, en Buenos Aires, Los arrecifes de coral, libro con cuentos, poemas y prosa lrica. Un ao despus se traslad a la capital argentina, donde comenz a ejercer la docencia secundaria y conoci a Leopoldo Lugones, a quien acompa como fotgrafo en su expedicin a las ruinas jesuticas de Misiones. Impactado por la selva, se radic en ella, no sin antes publicar el libro de relatos El crimen de otro, la novela breve Los perseguidos y varios cuentos en revistas, que le dieron popularidad. De regreso en Buenos Aires en 1917 public nuevos cuentos que luego fueron editados en los volmenes Cuentos de amor de locura y de muerte y Cuentos de la selva (relatos para nios). En la dcada de 1920 public varios libros de cuentos, entre ellos Anaconda, Los desterrados y La gallina degollada y otros cuentos. En 1932 intent radicarse nuevamente en Misiones, pero regres, finalmente, a Buenos Aires. Enfermo de cncer, en 1937 tom la determinacin de suicidarse, decisin comn a varios de sus familiares entre ellos, su primera esposa y amigos.

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HORACIO QUIROGA

Yo sostuve la necesidad en arte de volver a la vida cada vez que transitoriamente aquel pierde su concepto; toda vez que sobre la finsima urdimbre de la emocin se han edificado aplastantes teoras. Trat, finalmente, de probar que as como la vida no es un juego cuando se tiene conciencia de ello, tampoco lo es la expresin artstica. Y este empeo en reemplazar con rumoradas mentales la carencia de gravidez emocional, y esa total desercin de las fuerzas creadoras que en arte reciben el nombre de imaginacin, todo esto fue lo que combat por espacio de veinticinco aos. Somos ms artistas que pensadores; gustamos ms de un sofisma resplandeciente que de una verdad framente expuesta. La imaginacin es nuestra fuerza y la quintaesencia, el motivo y fin de la literatura moderna. Luch por que no se confundieran los elementos emocionales del cuento y de la novela Los narradores cuya corriente emocional adquira gran tensin cerraban su crculo en el cuento, mientras que los narradores en quienes predominaba la cantidad, buscaban en la novela la amplitud suficiente. No ignoraban eso los pasatistas de mi tiempo. Pero aport a la lucha mi propia carne, sin otro resultado, en el mejor de los casos, que el que se me tildara de autor de cuentitos, porque eran cortos. No leo mucha literatura, si no es relatos de Wallace. Leo de ste cuanto pesco. Pero, en verdad, no leo sino cuando ando incapaz de trabajar. Como arte, releo uno que otro gran autor, a veces. Yo estoy en una edad, como deca el otro, en que no se lee: se relee. (N. de R.: se refiere, posiblemente, al britnico, Edgar Wallace).

Bien por Dostoievski. Sabe, usted, que es uno de mis dioses. El hombre que ha visto con ms profundidad los subsuelos del alma. Pirandello: coincidimos, felizmente, sobre su grandsima habilidad escnica y su carencia casi total de verdadera psicologa. Juegos de ingenio psicolgico, verba simuladora de profundidad, todo esto en grande. Representa muy bien esta poca de decadencia, como la romana: epigramas retorcidos, hoy psicolgicos, pero vacuos y deleitosos como los otros. Pudese valorar la capacidad de Pirandello leyendo sus cuentos y artculos. Muy bien, exponentes de fuerte agilidad, pero nada ms. Es usted, como yo, vctima del recuerdo? De qu modo permanezco ligado poticamente a lo que he vivido! Mis predilecciones literarias de mi primera juventud persisten vvidas en m, tanto que no me atrevera a juzgar libremente un libro de aquellos que han moldeado mi alma en lava candente. Por esto no me atrevo a revisar el proceso de Las montaas de oro ni quiero, como el de cualquier felicidad que nos dio una mujer. (N. de R.: Las montaas de oro, libro de poemas de Leopoldo Lugones, publicado en 1897). Traza, hijo mo, las fronteras de tu patria con la roja sangre de tu corazn. El valor de tu patria radica en tu propio valor. Un pedazo de tierra no tiene ms valor que el del hombre que la pisa en ese momento.

(Todas las citas pertenecen a El hermano Quiroga y Cartas de Horacio Quiroga a Martnez Estrada, Ezequiel Martnez Estrada, Arca Editorial, Montevideo, 1968, primera edicin)

En 1957, Ezequiel Martnez Estrada public El hermano Quiroga, libro cuya base es la correspondencia que ambos escritores intercambiaron entre 1934 y 1937 (hasta once das antes del suicidio del segundo). En 1968 se realiz una edicin que agreg, adems, las cartas completas. Con ellas, Martnez Estrada deline un ensayo que es, a la vez, retrato de la figura y el temperamento vital de Quiroga y reflexin acerca de la amistad. En l puede leerse la profunda admiracin del autor de Radiografa de la pampa hacia su hermano mayor en palabras, por ejemplo, como estas: Era infalible en el acierto de lo fundamental y en la valoracin de mritos que distinguen a un autor de genio de otro de mediano talento y mucha habilidad.

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LA REVISTA HORTENSIA

HUMOR DESDE EL CENTRO

por JUDITH GOCIOL

Se trat de la primera revista pensada y desarrollada en una urbe del interior Crdoba capital que logr circulacin nacional, con indudable y sostenido xito. Porque sali durante dieciocho aos, fue leda y querida en todos los puntos del pas y se constituy en un trampoln para numerosos humoristas. Su otra singularidad fue que no se propuso ser universal sino expresar la identidad local popular a travs del humor cordobs, que hizo famoso. Ac estoy para decir lo que se me antoja, o no? slogan de la revista.

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Primera tapa tras la muerte de Cognini, dibujada por Ortz.

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o sabe todo el pas: el humor es una de las caractersticas distintivas de la provincia de Crdoba. Si los cuentos con tonada y gracia, el ingenio, el doble sentido, la cachada y la picarda fueron una marca registrada cordobesa en la radio, el teatro, la televisin, la consagracin fronteras afuera lleg con una revista: Hortensia. La publicacin creada por el talentoso Alberto Cognigni se nutri de una tradicin de larga data, que abarca las letrillas sarcsticas y crticas que se recitaban o se estampaban en los muros en 1810; los volantes humorsticos entre los bandos criollos y los espaoles; los primeros peridicos jocosos; las publicaciones de Armengol Tecera a mitad del siglo XIX (La matraca, La Carcajada, El Jaspe); los recitadores del Velorio del Angelito (un ritual de baile y canto para velar al nio que se mora y, segn la creencia, se transformara en angelito); los personajes como Doa Jovita, una abuela de Traslasierra interpreta1 da por Jos Luis Serrano desde hace 25 aos Esa herencia popular es la que Hortensia inmortaliz en papel impreso. En los nacientes 70 la renovacin de la historieta y el humor gr co no surgi del epicentro de Buenos Aires sino de este otro polo cordobs, aglutinador de talentos: Roberto Fontanarrosa, Crist, Carlos Ortiz, Peir, Chamartn, Ian, Cuel, Gulle, Martino, Marino, Roberto Di Palma (el diseador de la revista y mano derecha del director) fueron parte del sta inicial. Hortensia era un quincenario das ms das menos, acorde a la disponibilidad de dinero para imprimirla que se inici casi como una estudiantina; se preparaba en la casa del propio director, con participacin de toda la familia, y ms de una vez se terminaba de dibujar en la mismsima imprenta. Y result un xito editorial que se propag por todo el pas durante cerca de dos dcadas. Entre agosto de 1971 y diciembre de 1989, se editaron 245 nmeros. Para su lanzamiento tir dos mil ejemplares cuya aparicin se difundi boca a boca, que se agotaron a los dos das; a mediados de los 70 haba trepado a los cien mil, en un crecimiento geomtrico imposible de ignorar.

Cognini, el director y su esposa Sara Catn, secretaria de Hortensia.

La papa
En la ciudad de Crdoba todos conocan al personaje mtico de la vendedora ambulante que gritaba A la papa de Hortensia, a la papa!, y le espetaba todo tipo de insultos a quienes se negaban a comprarle. De all sac Cognigni el nombre y el logo de la nueva publicacin. Elegir como emblema a ese personaje al que la Compaa Constructora de

Tranvas de Crdoba le prohiba el ascenso a sus vehculos era segn seala la investigadora Stella Navarro Cima todo un posicionamiento ideolgico. El ejemplo ms emblemtico, en este punto, es el de los personajes del propio Cognigni quien, en 1969, haba ganado el premio de la Sociedad Interamericana de Prensa por su labor como caricaturista. Fue el creador de la historieta Futurologa y de los inmortales Negrazn y Chaveta, una dupla que lograba identi car a los lectores con su expresin bien cordobesa, el permanente uso de localismos y una cotidianidad cercana. As, de pronto, en una ciudad del interior, apareci una revista que hablaba como los negros cordobeses, que no eran otra cosa que la contracara de esa vida monacal y moralista que la urbe tambin tena y tiene. Crdoba rebautizada a s misma como la Docta se enorgulleca de ser la ciudad de los doctores, los abogados y la Reforma Universitaria y prefera guardar bajo la alfombra su historia de prostbulos, esclavos, represin y quema de libros durante la ltima dictadura militar.

1. Para ms datos, ver Flores, Ana B (direccin y coordinacin), Diccionario crtico de los trminos del humor y breve enciclopedia de la cultura humorstica argentina, Ferreyra editor, Crdoba, 2010.

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REVISTA HORTENSIA

de izquierda a derecha: Tapas de Revista Hortensia nmero 1, 6 y 29.

Tal como sealaba inteligentemente Cognigni, Hortensia era consumida por los sectores de clase media y alta de Crdoba, los estratos sociales ms bajos no eran lectores, sino protagonistas: el llamado lumpen de Crdoba, los que quedaron fuera de los bene cios de una industrializacin que empez a tomar fuerza en nuestra ciudad all por los aos 50. El lxico de estos sujetos populares poda leerse y se plasmaba en una revista hecha por intelectuales y 2 dirigida a un pblico culto.

PALABRA DE PEIR, DIBUJANTE

Hortensia fue el lugar donde aprend gran parte del
oficio: las tcnicas grficas, las estrategias del humor dibujado, los encuadres, los remates Adems, la revista me contact con un friso variopinto de seres a cul ms excntrico y original: escritores, dibujantes, cmicos de micrfono Y para qu hablar de Alberto y Sarita, dos personas hospitalarias y generosas que toleraron nuestros desaciertos y nuestra falta de experiencia, haciendo de la revista y de su hogar una verdadera escuela prctica de humorismo. El ambiente en Hortensia era casero, familiar. Todo transcurra en la sala de estar de los Cognigni. All trabajaba Alberto, sentado ante un tablero; all acudamos todos a llevar nuestras colaboraciones. Haba, s, una redaccin: un par de oficinas pequesimas en la imprenta donde se imprima la revista. All trabajaban el diagramador, Roberto Di Palma y la secretaria, Adelfa Correa, quien nos pagaba, y a veces dejbamos los dibujos y escritos ah. Pero el alma de Hortensia estaba donde viva la familia. La revista era una especie de comedia del arte: el humor del tony del circo, la cachetada, la torta de crema, slo que verbalizada, trocada en picarda oral, en poder de observacin, en crtica bastante benvola, pero crtica al fin. La protesta del que no tiene poder para cambiar nada, slo para soportar estoicamente hasta que vengan tiempos mejores, sin mucha ilusin de que realmente vendrn. Un estilo bastante judo del humor; esa capacidad para convertir la catstrofe en sonrisa.

Los hacedores
Soy nacido, criado, educado y vivido en Crdoba, deca el admirable dibujante Carlos Ortiz y contaba que no se quiso ir de la ciudad aunque se lo ofrecieron. Considerado un maestro del humor cordobs, seguramente hubiera alcanzado la misma valoracin fuera de su provincia si no hubiera fallecido tempranamente y si hubiera publicado en algn diario de tirada masiva y nacional. Pero no era su preocupacin: Soy un negro, soy de un barrio popular, de reos, lo he mamado, agregaba con esos trminos locales que se hablaban en la calle y que Hortensia recuper en sus pginas. Ortiz lleg a la revista de casualidad, a los 22 aos, porque un compaero de o cina encontr, en un cajn, uno de los dibujos que l haca para matar el tiempo y se los acerc al director de la revista, que lo public y le ofreci su primer trabajo jo como humorista gr co. Se ve que Cognigni era receptivo y perceptivo porque tambin fue en un dibujo hecho en un papelito,
2. Agosto, mes aniversario de Hortensia, en www.danifrontera.com.ar

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directamente a tinta y sin boceto previo, a travs del cual descubri a Boogie, el aceitoso y de inmediato lo incluy en la revista. Lo que haba nacido como una broma de Fontanarrosa a su amigo Crist, fue el germen de uno de los personajes ms exitosos del rosarino. Sali publicada tal cual me la mand recuerda Crist3 porque nos encant: era un personaje terrible, un duro de verdad. Inodoro Pereyra fue otra de las parodias ideadas por Fontanarrosa sin ms intenciones que las de un juego y que se transform en su otra clebre historieta. Hortensia es un grato recuerdo, una experiencia nica donde los que la hacamos nos divertamos ms que los lectores. La revista era muy provinciana, no poda hacer alarde de ningn tipo y se haca con pocos recursos econmicos pero tena a su favor el entusiasmo y el talento de sus colaboradores, comenta Crist santafesino, nacionalizado cordobs quien haba sido elegido el humorista del ao 1969 por la revista Gente. En Hortensia public una gran cantidad de cuadros de humor y una historieta: Garca y la mquina de hacer pjaros, inmortalizada como nombre de la banda musical liderada por Charly Garca. No si vu una sntesis coloquial de la expresin no si va a ser que es la frase caracterstica del humor de la regin; con ella se capta lo absurdo, se subraya el contraste y se daba pie a muchos de los chistes publicados en Hortensia. Forma parte de esa tradicin humorstica cordobesa el destacar lo evidente de una situacin y la pregunta obvia que se realiza acerca de ella.4 Tambin de ne al humor cordobs cierta mecnica para hacer el chiste que consiste en rerse del otro sealando una crtica pero de manera cariosa, algo parecido al tpico apodo entre amigos, agrega Claudio Furnier, representante de la camada de humoristas cordobeses de entre 40 y 50 y pico de aos, que lleg a participar de la ltima etapa de la revista. Junto a l publicaron Chech, Bianfa, Jos Angonoa, Oscar Salas, Jericles, entre otros.

UNA CANTERA DE HUMOR

Hortensia result desde el comienzo un foco irradiador. El mismo ao del nacimiento de la revista Antonio Salomn impuls en Crdoba la Primera Bienal El humor y la historieta que ley el argentino, experiencia que se repiti en 1974, 1976 y 1979 y en las que participaron los principales dibujantes y guionistas de la poca. Tambin en 1971 llegaba con xito a Buenos Aires Mara Bizca, creacin de Julio Olivera, al igual que Piturro. Y, aunque con el tiempo la revista de Cognigni se volvi una referencia mtica, y por lo tanto simblicamente imposible de igualar, su principal herencia fue la vitalidad que dej en la cultura de la provincia. Hasta hoy. Es mucho lo que se hizo desde entonces. En Crdoba el movimiento ligado al humor grfico y la historieta abarca por lo menos tres editoriales (Llanto de Mudo, Yammal y Raz de dos); dos equipos de especialistas de la Universidad Nacional de Crdoba (el Grupo de Investigadores del Humor y los integrantes de Estudios y Crtica de la Historieta Argentina); el suplemento Humor con voz y las pginas de La voz del interior; el recuperado Comercio y Justicia y Da a da, entre otros diarios y publicaciones peridicas; una cantidad de fanzines y autoediciones; una veintena de artistas trabajando a nivel provincial, nacional e internacional, y un festival Pensar con Humor, que ya lleva seis ediciones; una de ellas, por supuesto, estuvo dedicada a Hortensia.

Como un mercado persa

A primera vista, la publicacin resultaba catica. Ese aparente desorden le confera cierta agilidad a sus pginas, pensadas para ser ledas en el transporte pblico. La diagramacin sostiene Di Palma, encargado de llevarla adelante se haba inspirado en el diario francs Le Figaro, donde uno de sus directores deca que una publicacin deba ser un mercado persa en el que uno entrara y viera de todo. Segn sealan Araceli Maldonado y Silvana Zanelli5, todas las vetas del humor tenan su espacio en Hortensia, desde el cartn unitario o desarrollado, con o

sin texto, la historia serial, las pequeas ancdotas o relatos de la vida cotidiana, los personajes paradigmticos que representan tipos sociales, la caricatura de personas conocidas en la ciudad, los gags polticos, y hasta la transformacin humorstica de la literatura autnoma. La revista logr combinar ntimamente texto e imagen. Se la podra de nir como una revista de humor costumbrista, tpico y fuertemente cordobs, que eclips el gran objetivo de Cognigni de transformar su sueo` en una vidriera para dibujantes de todo el pas. Se vala del absurdo para re ejar

3. Gociol, Judith Crist, partcipe necesario, Todo Boogie, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1999 4. Echevarra, Mirta Clara, Humor en lnea. Lnea del humor en www.ull.es/publicaciones/latina/Argentina2000/18echevarria.htm

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REVISTA HORTENSIA

De izquierda a derecha: Vieta de Cognini; Tapa revista 26, Debut de Inodoro Pereyra, de Fontanarrosa; Cognini con el pintor cordobs Artemio Arn, Luis Brandoni y Atahualpa Yupanqui; Negrazn y Chaveta, personajes emblemticos de la publicacin.

situaciones y momentos histricos y polticos que ponan en vilo a la sociedad de ese tiempo. Sin embargo, Hortensia no se caracterizaba por ser una publicacin especialmente contestataria, aunque siempre dijo lo que quiso con inteligencia. Dentro de esa diversidad que recorre el arco del humor, sin rozar siquiera a la llamada historieta de aventuras seria, puede encontrarse no obstante alguna mnima clasi cacin, organizada a partir de pares contrapuestos. Vista la revista globalmente, predominan dos lneas gr cas (un trazo absolutamente nito, elegante y aireado y otro trazo grueso, potente y con negros) para dibujar chistes o bien muy locales, o por el contrario, absolutamente universales. Es cierto que, a medida de que la publicacin se nacionaliz, fue disminuyendo la especi cidad provinciana.

Poltica y nal
Desde el comienzo, Hortensia mostr un ntido per l progresista. No se haca un humor light, o pasatista, a rma Miguel Bravo Tedn6, cuentista de la publicacin. Aunque el per l de la revista sigui siendo costumbrista, no eludi los sucesos que acontecan en una poca bien politizada. El blanco preferido eran la derecha y los conformistas. Quiz donde se hizo presente de manera ms explicita el contexto nacional fue durante el breve perodo en que retornaron las elecciones, previo al ltimo golpe militar, y que abarc los gobiernos de Hctor Cmpora, Juan Domingo Pern y su esposa Isabel Martnez. Durante la ltima dictadura, la redaccin fue varias veces allanada por las autoridades. Tambin explotaron all dos bombas sin causar heridos y hasta se

lleg a quemar toda una edicin. Alberto Cognigni debi pasar dos das preso. En 1982, el director no dud en cuestionar a los seores de la guerra, con sus personajes Negrazn y Chaveta a la cabeza. Ese ao apareci Hortensia Extra, una publicacin cuya razn de ser era el humor poltico. Sin embargo, la experiencia dur apenas cuatro nmeros. Cognigni que en la revista tambin rmaba como Po, Augusto o El Irresponsable- muri el 16 de junio de 1983. Di Palma lo sucedi en la direccin, mientras que Ortiz fue el humorista que lo reemplaz para dibujar la primera tapa, que no trazaba el fundador con un dibujo por dems elocuente. En la nueva etapa, Hortensia abandon el monocromo, aggiorn su diagramacin pero, sobre todo, le abri sus pginas a la caricatura poltica. Ral Alfonsn haba asumido la presidencia, los militares se haban ido para siempre, y los dirigentes, tanto o cialistas como opositores, se convirtieron en el blanco de la risa, hasta que la hiperin acin de 1989 se la trag. Dos aos ms tarde, surgi un nuevo intento de editarla. Pero la aventura dur slo dos nmeros. De todas formas, a esa altura, ya Hortensia haba cumplido su cometido de sentar por escrito la vitalidad que nunca perdi del humor cordobs.

5. Maldonado, Araceli y Zanelli, Silvana, Hortensia: por amor al humor, Historia de las revistas argentinas. Tomo III, AAER, Buenos Aires, 1999. 6. Bravo Tedn, Miguel, La revista Hortensia, el no humor cordobs, Todo es Historia N 507, Buenos Aires, octubre de 2009.www.ull. es/publicaciones/latina/Argentina2000/18echevarria.htm

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L E C T U R A D I G I TA L

ENTREVISTA | HERNN CASCIARI

TODO COMENZ CON UN BLOG

Radicado en Espaa, lejos de su Mercedes natal y de la Argentina que atravesaba la crisis del 2001 y mientras Racing se consagraba campen, Casciari entendi que el dolor y la fiesta son lo mismo cuando se est en otra parte. Con ese espritu y la sensacin de sentirse fuera de juego naci su blog Orsai. Y para su sorpresa, sus textos fueron ledos por gente de la Argentina y Espaa, pero tambin de Honduras, Nicaragua, Per... Luego llegaron las editoriales que le ofrecieron publicar libros, incluso uno de ellos se adapt al teatro y se convirti en una de las obras ms exitosas de las ltimas temporadas: Ms respeto que soy tu madre, interpretada por Antonio Gasalla. Pero la relacin directa con los lectores se cort, hasta que a Casciari decidi sacar una revista que en un principio pareca un sueo. Uno tan lejano que escribi con su mejor amigo de la infancia y socio Chiri Basilis, un declogo de la revista imposible. El punto uno deca claramente que la revista no contara con publicidad ni subsidios de ningn tipo y que prescindira de todos los intermediarios posibles. Diez mil lectores compraron la revista Orsai cuando ni siquiera se haba publicado, y ellos mismos se encargaron de distribuirla. En este charla con BeP pone nfasis en el papel que juegan y pueden jugar las nuevas tecnologas.
entrevista: AGUSTN MORETTI, MARCELA GARAVANO y MALENA HIGASHI I fotos: SEBASTIN MIQUEL

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LECTURA DIGITAL

ods contarnos un poco sobre la lgica de lo colectivo en el proyecto Orsai y el nuevo rol que se le da al lector? Cmo entran internet y las redes sociales en esta lgica?

Venimos de una adolescencia muy cortazariana, en el sentido de la diferencia entre lector activo y lector pasivo. Fue la forma de hacer poltica de Cortzar. Es como una semilla que le dejs a un pibe de 15, 16 aos. A nosotros nos creci esa semilla. Lo que permite Internet es que determinadas utopas de los 60 y los 70 se puedan construir por primera vez. Me parece que ciertas ideas que durante mucho tiempo parecieron retrasadas tenan un desfase temporal. Del ao 95 para atrs, la masa no se poda comunicar. Haba altoparlantes: el seor feudal, el dictador, el presidente democrtico, los medios... siempre van cambiando, pero es un tringulo de altavoces y abajo un grupo de gente que neuronalmente no se puede juntar en grupos ms grandes, coordinados. La publicidad es uno de los ltimos altoparlantes. En un momento a este grupo al que no se le escapaba nada, se le escap internet. Si alguien en el ao 80 o 90 hubiera podido visualizar lo que iba a pasar, cortaban el cable gordo. Por primera vez el tringulo se llame como se llame no tiene controlado algo. Y es un buen momento. Lo colectivo, la construccin de cualquier cosa, todo es bueno cuando hay una comunicacin de verdad. Estn ocurriendo cosas que no estn influenciadas por el altoparlante. Se estn encontrando tipos y generando clubes. Hay unos locos que antes pensaban que estaban solos. Y al mismo tiempo hay gente que pone un bar ac a dos cuadras1 para poder leer una revista. Cada uno tiene una enfermedad y creo que por primera vez pods poner el nombre de tu enfermedad en Google, pero no para ver cmo curarte sino para ver dnde estn los otros, juntarse y hacer un club. Eso est pasando y es un beneficio. Y lo que hay es gente menos sola en todo el mundo. Es un momento que est burbujeando la cosa de inventar cosas. Esta poca de transicin est para eso, para ver si podemos ir por un lado ms lindo. Por eso me parece que es muy importante lo colectivo desde ese lugar. La radio, los diarios y las revistas lograron controlar esos altoparlantes, todava no los pueden controlar, o nunca podrn hacerlo? Me daba la impresin de que un programa de radio tena un kilometraje de frecuencia, una revista tambin, hay una lentitud en todo ese proceso en

donde interceptar un caoncito con un paquete de papel impreso nunca es muy complicado para gente que tiene determinada logstica de interceptar. En cambio, lo que se ha conseguido ahora es velocidad, viralidad. No le ests dando un mensaje a alguien que se lo tiene que dar otro, le mands un mensaje a alguien y se lo ests mandando a cien. Se habla mucho del libro en contraposicin a las nuevas tecnologas cmo ves ese tema? Mi hija Nina lee Alicia en el pas de las maravillas en formato para Ipad. Es imposible que despus de pasar por esa experiencia pueda volver a Alicia en el pas de las maravillas en papel. Es tan espectacular lo que ocurre en ese libro para Ipad y tiene que leer una cantidad de palabras en el libro, y se cuelga y lee. Hay que hacer arte donde estn posados los ojos de los chicos. No mirar para otro lado. Leer no es papel, y va a dejar de ser papel y si el papel est perdurando hoy es por nuestra nostalgia, pero el nativo digital no la va a tener. Ni siquiera con un libro de estos troquelados de castillo lo pods sorprender, porque lo que hay ahora es mejor en serio. Realmente mejor. Y yo apuesto porque se traduzcan estas cosas que hay para nios, porque en castellano se ven muy poco. Estamos empezando a trabajar con un grupo de gente haciendo cosas para Ipad, tratando de poner el pie rpido. No tens el problema de la distribucin, pods llegar velozmente a un costo mucho ms bajo No lucho para que Nina se quede en el papel, lucho para que lea. Y leer ahora es mucho ms fcil, tambin hay una comunicacin ms directa con lo audiovisual. Yo estoy a favor de que el nativo digital siga digital. No retrasarle su aprendizaje por nostalgia hereditaria. Siempre remarcs que la revista se hace como ustedes quieren, publicando las cosas que les divierten. Qu pasa cuando un montn de gente se engancha con eso que ustedes proponen? La velocidad de la que hablbamos hace que haya muchsima informacin. La labor del periodista ya no es la misma que en los tiempos analgicos, ahora es filtrar. Por eso empiezan a usarse las palabras como seguidores. No tiene que ver con una cosa religiosa o fantica; vos encontrs que los gustos

1. Se re ere al Bar Orsai, lugar de encuentro de los lectores de la revista en el barrio de San Telmo de la Ciudad de Buenos Aires.

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HERNN CASCIARI

LEER Y ESCRIBIR
Tuviste la oportunidad de conocer alguna Biblioteca Popular?
En Mercedes est la Biblioteca Popular D. F. Sarmiento, que era el lugar donde bamos nosotros cuando no encontrbamos algo para leer en otro lado. bamos a vivir ah, subamos las escaleritas de los anaqueles. El director de la biblioteca en ese momento y durante mucho tiempo fue el profesor de Educacin Fsica, que en el ao 50 sac campen al equipo argentino en bsquet. Notbamos las dificultades que haba para que entraran personas que no amaban los libros. Haba solamente personas que ya estaban evangelizadas. A m siempre me llam la atencin esa poca. Hace varios aos que no vivo en Argentina y no s cmo sigue el tema, pero s que son las arterias por donde corre la sangre y s que el laburo que hacen es alucinante, pero no tengo una referencia muy clara de dnde estn pasando los cambios. Pero, obviamente, s que estn pasando por ah.

Muchas veces dijiste que, para vos, leer y escribir van por dos caminos muy distintos. Por qu?
Me gusta una literatura que no practico. Eso es lo que est escindido. No me influencio por lo que leo, porque lo que escribo es muy frvolo. Necesito conectar ms que nada con pibes que no leen que con pibes que leen mucho. El que lee mucho ya tiene lo que tiene que tener. Lo que yo quera era que mi viejo me leyera y era imposible, porque no agarraba un libro ni de casualidad. Entonces me di cuenta de que escribiendo como yo pretenda escribir, mi viejo nunca me iba a leer. En cambio si yo empezaba a escribir sobre Racing o hacer chistes, lo iba a lograr.

Cul fue tu primer proyecto editorial?

A los 18 aos fund la revista La ventana, que tuvo mucho xito en Mercedes. La hice hasta los 21. Agarraba los chusmeros de un pueblo chico y los haca literatura, y se los haca leer a la gente sin decirles que era literatura. Me com muchos juicios. La revista se venda como pan caliente y pibes que no haban ledo nunca, lean de una manera muy fervorosa. A m me qued esa cuestin. Cuando recibo el mail de alguien que me cuenta que nunca haba ledo un libro y me dice que ley uno... hago una marquita y digo, uno ms! Me parece que es lo que hay que hacer.

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LECTURA DIGITAL

ORSAI: LA REVISTA Y LOS LIBROS

La revista Orsai es un precioso objeto de coleccin. Cada tapa es una obra de arte, y en sus pginas se puede leer literatura, historieta, crnica narrativa y reportajes. La revista tiene tambin su versin digital. Casciari la define como una revista de autor, muy enfocada en ser honesta. Honesta con nosotros, no una cosa puesta porque a un grupito le puede gustar, o porque as vamos a ganar ms lectores. Una honestidad para adentro, al revs. S nos interesa que haya lectores, pero sta es nuestra cancha, jugamos nosotros y el que quiere mirar que mire. El proyecto editorial funciona de otra manera. La participacin de Casciari en las conferencias organizadas por TED2, fue un disparador. En los dieciocho minutos de charla que ofreci frente a un auditorio repleto, explic la dinmica de armado y distribucin de Orsai en una conferencia que titul Cmo matar al intermediario, limpiar la escena del crimen y encontrar una coartada creble. Casciari cuenta que a partir de ese momento empez a recibir manuscritos de autores que ya no quieren seguir siendo parte de la cadena tradicional del libro. Con tanto material disponible se le ocurri junto a Chiri su socio y amigo de la infancia armar una plataforma editorial donde los que deciden qu se publica son los mismos lectores: En la plataforma que vamos a sacar los cinco mil y pico de lectores de Orsai van a elegir qu libro va a ir junto con la revista. Primero vamos a presentar una contratapa muy marketinera, muy breve, muy buena para que la gente empiece a votar. Cada voto de la gente es una tercera parte del dinero del precio de tapa del libro. Cuando tiene suficientes votos se mandan las primeras 15 pginas y esas 15 pginas se votan. El 50% es para el autor y otro 50% es para correccin, impresin y gastos de representacin, que es lo que ms o menos lleva imprimir un libro. Para Casciari esta modalidad es una idea de cmo se puede democratizar una publicacin y hacerla rentable para los autores. Y agrega que es un sistema replicable: No escondemos el cdigo de cmo hacerlo: si vos hacs historieta y quers hacerlo con historieta, lo hacs. Y ah hay otro mundo que empieza a florecer.

2. TED es una organizacin sin nes de lucro que organiza encuentros donde personalidades de la cultura, la ciencia y la educacin explican en conferencias de quince minutos sus proyectos e innovaciones.

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HERNN CASCIARI

de otras personas son parecidos a los tuyos pero su navegacin nunca es la misma. Pero vos decs: este tipo me recomend tres pelculas y en las tres pega, bueno, me gustara que me siga recomendando pelculas. Este tipo que tiene un blog de no s qu, donde hace crticas de libros, que no solamente me resultan interesantes desde la lectura, sino que adems voy, me compro el libro lo leo y me doy cuenta de que tenemos los mismos gustos. Suscribirse a este tipo es lo que antes era la publicidad. Antes lo nico que tenas era media pgina en el suplemento cultural que pagaba una empresa editorial, pero ahora tens un montn de filtradores: de periodismo, de televisin, de ropa, de restaurantes, de lo que quieras. Un grupo nutrido de filtradores te puede generar un medio grfico. Pero es muy importante que la transparencia est por encima, porque si no volvemos a lo de siempre. Nosotros, lo primero

que decimos es: No vamos a tener publicidad, que es como decir que vamos a estar mirando siempre donde estn mirando los lectores. Los lectores son los dueos. Antes Coca-Cola te deca, ms o menos, adnde haba que ir. Ahora, que sea una masa crtica, una masa ilustrada la que te diga por dnde ir. Pero no podemos generar una democracia en un medio grfico. Son demasiadas voces. Entonces, nosotros nos hacemos cargo de ser filtradores: de leer un montn, de buscar cosas que no se conozcan... En las charlas de sobremesa es donde bajamos a tierra todo eso. Esa cuestin de elegir autores que nos gustan tiene que ver con que en este momento el periodismo est para eso tambin. No tanto para lo que hace la prensa tradicional de imponer la agenda; el periodismo de verdad y el que se hace de corazn tiene como funcin compartir. Compartir y estar dudando todo el tiempo. No tener certe-

Los libros de Hernn Casciari y la revista Orsai pueden leerse en la pgina web de Orsai: http://editorialorsai.com/

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LECTURA DIGITAL

LA LUNA,
A RETAZOS Y EN LIQUIDACIN
por HERNN CASCIARI

caba de llegarme el ttulo de propiedad de un terrenito que me compr en la Luna. Me cost 20 dlares gastos de envo aparte y lo pagu con tarjeta. Adems del certificado con mi nombre grandote, me vino por correo una foto satelital de mi parcela. No s si ustedes estarn viendo la Luna, pero si la tienen a mano dibujen en ella una cara imaginaria. Mi terrenito estara sobre el ojo derecho. La regin se llama Lago de los Sueos (Lacus Somniorum en latn) y est casi saliendo del Mar de la Serenidad, como quien va al Crter Posidonius. El acre que me compr no es gran cosa, tambin es verdad: haciendo cuentas descubr que son apenas cuatro mil metros cuadrados. De todas maneras, el hombre que me vendi el terrenito dice que esta zona se est convirtiendo en una de las ms deseadas, y me advirti que me apurase porque se las estaban sacando de las manos. Cmo no iba a hacerle caso a este seor, si es un visionario de la modernidad? El dueo de la Luna se llama Dennis Hope, pero no siempre fue tan moderno ni tan visionario. De hecho, en su niez y juventud l miraba la luna como la vemos nosotros: con cara de pavo y pensando en otra cosa. En los aos setenta este buen hombre, algo gordito y con gesto entre pnfilo y boludn, trabajaba de ventrlocuo. Iba pueblo por pueblo, junto a un teatro de variedades que funcionaba en el sur de Estados Unidos. A Dennis las cosas no le

iban muy bien porque, al parecer, mova demasiado los labios. Pero insista. Segn dicen, Dennis segua en el pobre teatro rodante porque estaba enamorado de la hija del dueo. Una chica que se llamaba Alice y que haca equilibrio o malabares, segn la necesidad. Pero la chica era menor, y entonces l la deseaba en silencio, y esperaba a que cumpliera dieciocho para declararse. En medio de la espera, se cas con una bailarina mexicana, pero el matrimonio funcion muy mal. A finales de 1980 la vida de Dennis dio un giro inesperado. Todo, absolutamente todo, sali al revs de lo esperado. Un da se divorci de su mujer para irse con la chica que amaba, al da siguiente la chica se mat en un doble salto mortal sin red, al tercer da el dueo del teatro entr en depresin y cerr el espectculo, y al cuarto da l se qued sin trabajo, en el medio de una carretera comarcal de California, con un auto viejo, un mueco de madera y dos mudas de ropa. Sin nada. Mirando la luna como un estpido. Como la miramos nosotros cuando llegamos al fondo del pozo y ya no sabemos qu hacer con nuestras vidas. Entonces, esa noche trgica del 22 de noviembre de 1980, Dennis Hope tuvo una extraa revelacin: Ah se pueden construir un montn de casas se dijo, mirando la palidez del satlite panzn. Hasta ese momento, absolutamente a ningn ser humano se le haba ocurrido patentar la Luna para hacerla urbanizable. Y all reside la grandeza de Dennis. O su locura, que es lo mismo. Dos das ms tarde, un ventrlocuo mediocre que no tena nada que perder, porque ya lo haba perdido todo, entr sin golpear a una de las Oficinas de Registro de San Francisco y le dijo al tipo que estaba del otro lado del mostrador: Buenas... Vengo a reclamar la posesin de la Luna, de los ocho planetas vecinos a la Tierra y de todos sus satlites. Qu formulario hay que rellenar? Estuvo unas cuantas horas discutiendo con los administrativos, que le aseguraban que tal cosa era imposible. Y en parte tenan razn: exista (y an existe) un Tratado del Espacio Exterior, firmado en 1967 por la ONU, donde se acord que ningn pas podra reclamar la soberana de los cuerpos celestes. Dennis Hope, testarudo como ventrlocuo malo, no se rindi y volvi a la tardecita con un abogado de mala muerte, compaero suyo de la primaria. El abogado tuvo su gran momento de lucidez frente a los funcionarios: El Tratado dice que ningn pas puede, pero no ha-

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HERNN CASCIARI

bla ni de empresas ni mucho menos de particulares. Los de la Oficina de Registros, ms cansados que vencidos, y ya con ganas de poner el cartelito de closed e irse a sus casas, le dieron a Dennis unas planillas azules, ste registr all minuciosamente sus propiedades, aqullos sellaron todo con cara de aburrimiento, le dieron una copia, archivaron los originales y santas pascuas. Una semana ms tarde Dennis Hope meti tres cartas idnticas en el buzn que estaba en la esquina de la casa de su madre: una carta a la ONU, otra al Gobierno de los Estados Unidos, y la tercera a la todava viva y coleante Unin Sovitica. All le informaba a la santsima trinidad del espacio sobre sus flamantes derechos y les anunciaba (no les peda permiso, slo los pona en conocimiento) que en el futuro se dedicara a vender por partes sus territorios. Nadie le contest, por supuesto. Y as pas ese ao, y despus otro, y despus cay el Muro de Berln, y ms tarde lleg Internet y el siglo veintiuno. Ventisis aos despus de aquella noche de revelaciones, Dennis Hope lleva vendidas ms de dos millones y medio de parcelas de la Luna (los planetas todava se resisten un poco; la gente no quiere terrenos tan lejos de casa). El ex ventrlocuo tiene una pgina web, LunarEmbassy.com, donde cualquiera puede comprar una propiedad en el espacio, como hice yo mismo la semana pasada. Y tambin tiene, cmo no, un montn de detractores y de gente que confunde las cosas; a l lo confunden con un estafador, y a nosotros, los compradores, nos confunden con unos imbciles. Mis amigos, sin ir ms lejos, estn convencidos de que este seor me enga como a un chico al que le roban los caramelos en el recreo. Que me vendi aire, dicen, que me engatus, y que ahora el tal Dennis se re, con mi dinero en el bolsillo. Nada ms lejos. Acabo de comprar una historia de sobremesa, algo para lo que levantarme cuando sea viejo y mostrarle, con orgullo y un poco de autoridad, a mi futuro yerno. Los suegros tienden a levantarse de la mesa y traer cosas raras y nicas, para que los yernos deban ensayar gestos de falso inters. La vida es as, y yo no podr resistirme a esa prctica ritual, cuando sea suegro. Y hasta hoy no tena nada para cuando llegue ese momento. Ahora tengo una parcela en la Luna. Un bonito certificado en forma de pergamino. Un mapa satelital con las coordenadas de mi terrenito lunar. Ahora ya podr avergonzar a mi hija cuando se aparezca con un novio melenudo.

Yo creo que habra que tener un poco ms de fe respecto a la modernidad y sus nuevas formas de negocio y de ocio. A m, la verdad sea dicha, Dennis Hope me cae muy bien. Es la clase de tipo que me gusta: fracasado, mentiroso, paciente y de repente asombroso y genial. Me encanta que haya sido ventrlocuo y que ahora sea millonario. Me encanta que la prensa lo confunda con un estafador, y me encanta que la gente, a pesar de no creer una sola palabra de lo que dice, le compre la Luna. Hay un error en todos los artculos de los diarios que hablan sobre este tema y sobre este hombre. En general, se da por sentado que los compradores son estpidos, o gente crdula. Pardillos, dicen los diarios espaoles. Y no es as. El mundo ha cambiado mucho. Ya nadie adquiere buzones, ni el boleto ganador del gordo de navidad. Los nuevos compradores de fantasa somos conscientes de que no hay nada, pero nada, ms all de ese papel falso con ribetes dorados. Compramos una historia. Y las historias ya no vienen solamente en el formato de un libro o de un ticket para la matin. Tambin vienen dispersas en las charlas y las conversaciones. Tambin vienen colgadas en las paredes de las casas. Las historias son, a veces, lo que nosotros queremos que sean. A m no me importa la Luna. Pensndolo bien, la Luna est entre las cosas que menos me importan de la vida. Pero por suerte, veinte dlares tambin. Y entre poder decir en una sobremesa tengo un pedacito de la Luna y decir tengo veinte dlares yo s muy bien lo que hay que hacer. Hay que comprar un libro, hay que comprar un disco, hay que comprar la Luna. Cosas pequeas e intiles que tengan la capacidad de convertirnos en chicos. No en chicos a los que les han robado el chocolate en el recreo, sino en chicos con el sabor del dulce en la boca. Dennis Hope y yo hemos hecho un negocio imaginario. Yo le di veinte dlares, que es un papel que representa un pedacito de un lingote de oro que hay en la bveda del Tesoro Norteamericano. l me dio otro papel que representa un retazo al norte de la Luna. Nadie ha visto nunca esos lingotes. Yo a mi Luna la miro por la ventana, cuando se me antoja.
Texto extrado del blog de Orsai: www.editorialorsai.com/blog/ ilustracin: Adriana Lugones

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FOTO REPORTAJE

LAS BIBLIOTECAS POPULARES

Son varias las Bibliotecas Populares que trabajan con talleres de msica. En este recorrido fotogrfico mostramos las actividades de algunas de ellas.
fotos: SEBASTIN MIQUEL

Y LA MSICA

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BIBLIOTECA POPULAR OBRERA MARA LUISA BUFFO DE FERRO Monteros, Tucumn Toco madera se llama el grupo de murga formado en una pequea comunidad rural del interior de Monteros. Entre enero y marzo de este ao, a travs de una actividad organizada por el Bibliomvil se realizaron tres encuentros semanales con profesores y msicos locales, y gracias a un subsidio de la CONABIP se compraron redoblantes, bombos criollos, maracas y yemb para equipar la biblioteca. Si bien el proyecto termin, el presidente de la comisin directiva Jos Rafael Abdala, cuenta que la biblioteca sigue funcionando como lugar de encuentro para seguir ensayando. Y el Bibliomvil contina su trabajo acompaando a las bibliotecas de la zona con otras actividades.

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FOTOREPORTAJE

BIBLIOTECA POPULAR PRIMERA AMBIENTAL Y ECOLGICA Rosario, Santa Fe Todos los jueves estn abiertas las puertas para todos aquellos que quieran aprender a tocar el rgano y la guitarra. Se trata de un taller orientado a los chicos -aunque va gente de hasta sesenta aos- donde se prioriza la creatividad rtmica y el juego, segn cuenta Fabio, el profesor del taller. Fundamentalmente aprenden msica popular y folklrica, clsicos iniciales y piezas sencillas.

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LAS BP Y LA MSICA

BIBLIOTECA POPULAR VICTORIO E. CARDOZO 25 de Mayo, Misiones Desde Ober, todos los sbados se acerca la profesora Viviana Fischer cargada de violines para dictar su taller. La biblioteca form una pequea orquesta sinfnica con este singular instrumento, con chicos desde 5 aos hasta adultos de 35. Es lindo tocar el violn, a los chicos los lleva a otro mundo, afirma entusiasmada la directora de la biblioteca, Amanda Elisa Spengler De Frank.

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FOTOREPORTAJE

BIBLIOTECA POPULAR RIVADAVIA Curuz Cuati, Corrientes Lunes, mircoles y viernes el profesor y msico Carlos Florentn dicta clases de guitarra, piano, bajo y batera. Se trata de un taller de msica orientado a la msica popular. Tocan folklore, -especialmente chamam con autores como Tarrag Ros-, pasando por rock nacional, blues y jazz. Participan nios a partir de los 10 aos y adolescentes, que esperan ansiosos el momento de exponer sus avances cuando realizan los cuatro recitales anuales abiertos al pblico.

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LAS BP Y LA MSICA

BIBLIOTECA POPULAR TERESA PREZ Santa Rosa, La Pampa En el taller de msica para nios de 2 aos hasta 14 aos hay variedad de instrumentos: guitarras, giros, maracas y panderetas, entre otros. Muchas madres participan del taller acompaando a sus hijos pequeos. La biblioteca tambin cuenta con un coro y en este momento estn grabando un CD en conjunto con un grupo de nios irregulares motores con los que trabajan las coordinadoras del taller, Laura Quintero y Victoria Mario.

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TIJERAS
E
stoy agotada. Cada vez que me acuesto e intento dormir siento miedo. Trato de relajarme, pero cuando estoy a punto de cerrar los ojos me asalta el miedo a ese ruido metlico que corta el aire. Durante la primera semana el insomnio no me import, pero al cabo de un tiempo empec a sentirme mal y ahora estoy agotada. He escondido todas las tijeras que hay en mi casa, que es maravillosa por cierto. Tres plantas bien construidas, dos salones y cinco dormitorios, un gran jardn, dos perros, dos coches. Adems, la gente nos considera un matrimonio ejemplar. Lo somos y estoy orgullosa de serlo. Por eso no comprendo cmo puedo soar semejantes barbaridades. Y no estoy dispuesta a vivir consumiendo somnferos. Todo comenz la noche en que los Dimitrpulos vinieron a cenar a casa. Fue la primera vez que lo so y desde entonces se repite. Recuerdo que trabaj mucho para preparar la cena. Hice una ternera al chile jalapeo con salsa de arndanos. Un plato exquisito, muy de moda en las ltimas publicaciones de cocina extica. Como primer plato, unas tarrinas de espinacas y huevos mollets, acompaados de una ensalada de rcula, kiwi, parmesano y aguacate. Estn buensimos dijo Antn Dimitrpulos cuando prob los mollets. Sin embargo su mujer, Jose na, que es poco re nada o ms bien debera decir que siempre intenta demostrar su superioridad, hizo el ridculo. No es lo ms apropiado para la noche dijo, y sonri con esos labios delgados y tensos que parecen de cera. Antn Dimitrpulos es el socio de mi marido y por educacin no respond como deba, es ms, le ofrec a Jose na cambiar su plato para que slo comiera la ensalada. No te molestes, hoy har una excepcin me respondi ella. Elba cocina muy bien, pero a veces se excede. No slo me alimenta, intenta cebarme dijo mi marido. Es verdad que est un poco gordo, pero no es por lo que come en casa sino a causa de las comidas de empresa. Jose na, a la que todos le dicen Jo, es muy delgada. Pasa la mayor parte de su tiempo en el gimnasio y promocionando sus dietasmilagro. Dirige una
ilustraciones: INS ISAURRALDE | foto: SEBASTIN MIQUEL

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compaa de Observacin del peso y le va muy bien. En los barrios de clase media la obesidad hace estragos coment mientras apartaba los huevos mollets de la ensalada verde. Hice como si no la viera. Mi marido y Antn, que tambin tiene muchos kilos de ms, aunque no tantos como mi marido, saboreaban los mollets sin ningn problema. Y repitieron la ternera al chile jalapeo. Ella apenas si prob la salsa. Recog los platos y despus de servir el postre, una mouse de chocolate con nueces con tadas, que tampoco prob, fuimos a sentarnos al saln para tomar caf y beber unas copas. Jo est teniendo un xito impresionante con sus programas dijo con orgullo Antn Dimitrpulos e hizo sonar los hielos en el vaso de bourbon. La verdad es que no me esfuerzo. Es natural. El negocio crece en proporcin a la cantidad de gente desaprensiva que hay en el mundo. Slo trato de ayudarlos a ayudarse dijo Jo y volvi a sonrer. Es la vida moderna; demasiada ansiedad respondi mi marido y se acarici con cierta tristeza el vientre bajo la tensa tela amarilla de su camisa. Siempre es posible aprender a controlarse insisti Jo. No siempre, querida, la vida a veces se nos escapa de las manos le contest y me sorprendi decirlo con tanta seguridad. Es cierto, Elba, pero mis programas contemplan ese tema como estados crticos pasajeros. Hay mtodos para sentirse un poco mejor. Es posible optimizar nuestra calidad de vida. Deberas intentarlo. Qu me haba querido decir? Estoy en mi peso normal, pens. No necesito hacer ninguna dieta le contest y seguramente not una cierta irritacin en mi voz. Mi marido y su socio ya haban empezado a hablar de los nuevos modelos de motocicletas y no nos escuchaban. La ansiedad que se oculta, al nal sale a la luz. No slo como obesidad, hay otras enfermedades peores an. Su voz me result tan molesta que no quise seguir escuchndola. Me levant y fui a servirme una copa. Las Kawasaki niqueladas de ltima generacin son una joya. Se vendern sin esfuerzo deca mi marido en ese momento. Me sent a su lado y como l not mi malestar, me apret el pie con su zapato para que no hablara. Siempre lo hace, es una vieja costumbre suya. Jo segua mirndome con esos ojos un poco rasgados y oscuros que le dan un aspecto malvolo. A m las motocicletas nunca me han interesado, aunque suelo quedarme escuchando a mi marido cuando me habla de los nuevos modelos y las cilindradas. l no se da cuenta de que estoy pensando en otra cosa y contina hablando como si no le importara. Puede pasarse hasta una hora hablando solo; es admirable lo poco que necesita a los dems. Tal vez le gusta su voz, se escucha y no espera que le responda. Suelo carraspear o decir claro de vez en cuando. Despus de veinticinco aos de convivencia, el ritmo en que nuestras palabras se suceden nos permite mantener la armona conyugal. Se trata slo de no interrumpir al otro mientras se piensa en otra cosa. Podra haber aprendido algo a fuerza de escucharlo, pero no me gustan; no s las razones, pero s que no me gustan las motocicletas. Un mundo sin motocicletas sera un buen mundo. Nunca he subido a una, ni cuando era joven.

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PARA LEER

Es verdad que alguna vez mi marido ha llegado a ponerse muy violento. Suele decirme que no tengo inters en nada. Me grita, pero tal como hago cuando habla de motocicletas, no lo escucho. Es cierto que no me gusta que grite, ni que me insulte cuando regresa cansado del trabajo. Pero el matrimonio es as. Hay das para todo y la paciencia es un arte. Te veo ojerosa. Debes tener algn trastorno digestivo me dijo de pronto Jo. Comprend que a ella tampoco le interesaban las motocicletas y que tambin se aburra. Ellos hablaban y de vez en cuando lanzaban ruidosas carcajadas. Te acuerdas de la cara de Marcovich? pregunt Antn Dimitrpulos; sin dejar de rerse, se sirvi otra copa y le sirvi tambin a mi marido. A m nada, como si no existiera. Y para peor Jo segua mirndome con ese gesto raro, como si quisiera saber algo ms. Fue en ese momento cuando me sent mareada. Se me nubl la vista. Me frot los ojos. Vea sin querer ver eso. Vea a Antn Dimitrpulos, que es completamente calvo con una mancha de pelo sobre la cabeza. Me frot varias veces ms los ojos. Era una especie de mancha de pelo enrulado y corto. Pelo de oveja. Sent ganas de vomitar. Me apart de ellos y me qued de pie cerca de la ventana, pero cuando me volv a mirarlos, el pelo de oveja segua sobre su cabeza. Tuve que correr hacia el bao, poner las manos en agua fra, lavarme la cara varias veces y recin entonces me sent un poco mejor. Mi marido golpe la puerta del bao mientras repeta mi nombre con rabia. Elba, Elba, Elba, cada vez con ms rabia, como siempre. Podras preparar un poco ms de caf, dijo mi marido y golpe ms fuerte. Abr la puerta y sal. Creo que voy a ir a acostarme, lo siento. Mi marido, me lanz una mirada terror ca, como cuando quiere decirme estpida o parsita, o cosas peores, antes de lanzar una taza o lo que tenga a mano. O la mano misma. Pero debo comprenderlo, est muy tenso. Te sientes mal justo ahora, Elba? Subo contigo? No, no te preocupes, slo me duele la cabeza. Buenas noches, Jo, buenas noches Antn. Que lo pasen bien alcanc a decir. Ten cuidado, querida. Buenas noches dijo ella, observndome. Creo que en ese momento la odi. Por suerte ese sentimiento me abandon enseguida. Sin embargo, suponer que saba algo de m me molestaba. No creo que mi marido le cuente al suyo nuestras intimidades. Ella no poda saberlo. Pero tal vez lo supona. Me desmaquill, me lav los dientes, me puse el pijama y por n pude estar sola en mi cama. Tranquila y entregada a la penumbra del cuarto. Recuerdo que se oa el viento mover la copa de los lamos. Me imagin cmo caan las hojas, cmo se iban formando los montculos. El otoo haba empezado ms temprano que de costumbre. Fue la primera vez que lo so. Me despert empapada. Mi marido dorma plcido y como siempre emita ese ruido ronco del sueo profundo. Lo haba visto. Era l y no poda o no deba ser l. Yo entro al sueo ms tarde. Mi marido est sentado en una banqueta con tres ruedas y se desplaza con agilidad a lo largo y a lo ancho de todo el espacio de la peluquera. Va y viene sobre la banqueta con las tijeras en la mano. Las a la. Un cliente entra, se sienta y l empieza a cortarle el pelo. Hay luces de nen blancas. l domina el o cio, lo hace perfectamente y con gran rapidez. He dicho que hasta ese momento yo no estoy en el sueo, pero soy yo quien lo est viendo, sin saber desde dnde lo veo. Soy yo la que siente

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TIJERAS | SARA ROSENBERG

tristeza porque mi marido no tiene ni un instante libre, va de una cabeza a otra sin dejar de cortar pelo. El pelo cubre todo el suelo. Me digo a mi misma sin verme que no importa, que seguir querindolo aunque sea peluquero. Dimitrpulos, con el pelo ya muy largo se re de l sentado en un silln. Y en el rincn de la peluquera Jose na observa a mi marido con sus ojos malvolos. Mi pobre marido corta pelo a una velocidad increble, cada vez ms rpido y parece agotado, al borde del infarto. Pero, dnde estoy yo? Por qu no hago nada? No lo interrumpo, slo estoy consternada pero afuera, completamente afuera de la escena. Y l, sin darse cuenta de que lo miro, cumple con cada cliente que entra. Luego a la las tijeras, y recorre la peluquera sentado en esa banqueta de tres patas con ruedas, cada vez ms veloz, cada vez ms preciso. El ruido de las tijeras, ese ruido rtmico y rpido, a veces se produce sobre el pelo y a veces suena en el aire. Entonces, creo que sucede la quinta o sexta vez que las a la, entro en la peluquera bien vestida y maquillada. Me acerco y le quito las tijeras de las manos y lentamente se las clavo en el corazn. A partir de ese momento, el sueo es mudo, tranquilo, l me mira jamente sin decir ni una palabra. Hasta parece agradecrmelo. Cuando las puntas se han hundido completamente, me despierto. Y hasta me siento bien. Qu vergenza. No comprendo porqu lo sueo; de todos modos tener un marido peluquero tampoco es tan malo. Las peluqueras, como las motocicletas, dan bastante dinero. Pero s estoy segura de que todo empez la noche de la cena con Dimitrpulos y desde entonces si me duermo, lo sueo. En mi alma slo hay una peluquera y soy una asesina del peluquero que es mi pobre marido. No hay domingos. Su peluquera no cierra jams. Hoy por la maana, a pesar de mi agotamiento, intent encontrar algn modo de explicarle el sueo. Le debo una explicacin. Por eso le propuse ir al campo el n de semana para descansar y hablar tranquilamente. l me mir como si no comprendiera en qu idioma le estaba hablando y lanz con rabia la servilleta al suelo. Tijeras. Parece que no te dieras cuenta de lo que me pasa. Tijeras, qu estupidez dijo, termin el caf, lanz tambin la taza contra el suelo y se fue a trabajar.

SARA ROSENBERG
Escritora, dramaturga y artista visual. Naci en Argentina y vive en Madrid. Public cinco novelas: Un hilo rojo (1998), Cuaderno de invierno (2000), La edad del barro (2003), Contraluz (2008) y La isla Celeste (infantil, 2010). Tambin public cuentos, artculos, poemas y obras de teatro en diversas editoriales y revistas de Espaa y la Argentina. Su obra El tripalio, balada para una mujer y un diccionario fue premio La escritura de la diferencia, Italia 2006. Ha realizado, tambin, numerosas exposiciones de arte visual. Trabaja como profesora de literatura y escritura.

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INSTITUCIONAL

INSTITUCIONAL

MUNDO

DIGIBEP
riencia colectiva y enriquecedora.

DigiBeP es un sistema integral de gestin bibliotecaria cuyo objetivo es facilitar el trabajo de las bibliotecas y los servicios que brindan. El software funciona de manera exitosa desde 2010. Ofrecemos un informe con datos tiles sobre l e invitamos a todas las bibliotecas que an no pertenecen al sistema a que se sumen a esta expe-

por MALENA HIGASHI | Colaboraron en esta nota la Unidad Tcnica y la Unidad de Servicios Bibliotecolgicos, Documentacin e Informacin de la CONABIP | fotos: SEBASTIN MIQUEL

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CONABIP

Para qu?
DigiBeP unifica formatos y criterios de procesamiento bibliogrfico y multimedia, posibilita la integracin a otras redes nacionales y regionales, y la cooperacin en la solucin de problemas comunes entre ellas. Tambin es muy til para la administracin de los socios, del catlogo, los prstamos bibliogrficos y las cobranzas. Adems, ayuda a la organizacin de talleres, actividades culturales y a la creacin y gestin de estadsticas e informes. DigiBeP se adapta a las necesidades reales de las bibliotecas populares, pero tambin a las de otras bibliotecas: el Archivo Histrico de La Pampa, el Club Atltico Boca Juniors, el Club Atltico Newells Old Boys, Unin Ferroviaria y las bibliotecas Carlos Fuentealba y Del otro lado del rbol son algunas de las instituciones que eligieron tambin este sistema para gestionar sus bibliotecas.

RED DIGITAL DE BIBLIOTECAS POPULARES

Para facilitar el acceso de las bibliotecas y sus usuarios a las tecnologas digitales y de comunicacin, la CONABIP ha desarrollado una poltica orientada a la prestacin de servicios en lnea para afrontar los desafos de acceso a la lectura del Siglo XXI . En este marco, se puso en marcha el Plan Nacional de Inclusin Digital en Bibliotecas Populares, cuyo resultado visible es la Red Digital que se constituye como una forma de existencia adicional en tanto modifica de forma horizontal la relacin de las BP entre s (incluyndolas en una comunidad virtual), la relacin que mantienen con sus usuarios (ampliando oportunidades de acceso), y la que sostienen con la CONABIP. Siguiendo con los lineamientos del Programa Conectar Igualdad este Plan tiene entre sus objetivos ampliar la conectividad de las bibliotecas revalorizndolas y reduciendo las brechas digitales, socioeconmicas, geogrficas y generacionales que las afectan; dotarlas con infraestructura adecuada (internet, computadoras, etc.); capacitarlas y formar usuarios en el uso de tecnologas de comunicacin e informacin. Otro de los ejes centrales del Plan es la creacin de un Catlogo Colectivo online de las Bibliotecas Populares, que condensa el acervo y patrimonio bibliogrfico de estas entidades, posibilitando un mayor acceso de los usuarios en todo el pas.

Beneficios de DigiBeP frente a otros sistemas

Catlogo Colectivo online Rene en un nico registro todas las obras bibliogrficas de las BP adheridas al sistema. Esto facilita las bsquedas bibliogrficas y las consultas por parte de los usuarios. Actualmente son 694 las bibliotecas populares que tienen DigiBeP y que comparten el catlogo colectivo. El mismo cuenta con ms de 5.329.000 registros. Esto convierte a la Red Digital en una de las ms grandes de Amrica Latina. OPAC El Catlogo de acceso pblico en lnea es un servicio personalizado para los socios de las bibliotecas. A travs del mismo la biblioteca y el usuario tienen una interaccin directa y a su vez, el usuario participa activamente. Entre otras cosas, puede sugerir compras de libros a la biblioteca o subir al sistema el resumen o la crtica de un libro, informacin que estar disponible para todos. Asimismo el usuario podr revisar su Historial de bsqueda de material bibliogrfico, o el Historial de lecturas. OPAC tambin ofrece la posibilidad de Navegar por estanteras: con la bsqueda de un libro, aparece tambin todo el material disponible relacionado con la misma temtica. Capacitaciones presenciales En el marco del Plan Nacional de Capacitacin, la CONABIP ofrece capacitaciones presenciales en

750 Representantes
de Bibliotecas ya se capacitaron*

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distintas regiones, con el fin de reforzar los conocimientos en la implementacin del DigiBeP. Desde el 2010 y hasta el da de hoy se han capacitado 750 representantes de 559 bibliotecas. Las capacitaciones se dividen en dos mdulos: bsica y avanzada. -Capacitacin bsica: configuracin, catalogacin, registro de socios (cobranzas, etc.), prstamos, catlogo colectivo y OPAC. -Capacitacin avanzada: incluye el mismo contenido pero va dirigido a bibliotecas que ya tienen cierta experiencia en el manejo de DigiBeP. Nodos de asistencia tcnicay capacitacin exclusivos Adems del servicio de asistencia tcnica de la CONABIP, estn tambin disponibles los nodos Crdoba, La Plata y Neuqun. Ofrecen apoyo tcnico bibliotecolgico e informtico permanente a las bibliotecas de todo el pas. La asistencia es telefnica, personal o a travs de correo electrnico y de foros. Adems desarrollan actividades de difusin y capacitacin del sistema en distintos puntos del pas. Los nodos dinamizan an ms el funcionamiento cotidiano de la Red, reduciendo las diferencias regionales, sociales y econmicas en materia de acceso de la poblacin y fortaleciendo las posibilidades de comunicacin permanente. Manuales La CONABIP, en un trabajo en conjunto con los responsables de los nodos, se encarga de elaborar manuales de asistencia que complementan la atencin directa. Subsidios Para su inclusin a la Red Digital, que permite la utilizacin de DigiBeP, las BP cuentan con subsidios de apoyo y financiamiento para la adecuacin tecnolgica y dotacin de equipamiento informtico. Tambin cuentan con la bonificacin al 100% de conectividad a internet y conexin wifi. Gratuidad DigiBeP es un software libre que no requiere ningn tipo de gasto.

5.329.000 Registros disponibles en el

catlogo colectivo**

559 Bibliotecas Populares

recibieron capacitacinen el uso de DigiBeP**

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CONABIP

 Trabajo no in situ Al hacerlo de manera virtual, el trabajo puede realizarse a cualquier hora y en cualquier lugar. Sesin multiusuarios Esto permite que varias personas trabajen al mismo tiempo en el uso del sistema, agilizando los tiempos. Back up seguro Todo el material y la informacin que se registra en DigiBeP queda guardado en los servidores de la CONABIP. De este modo se garantiza un back up actualizado y permanente de todo el material disponible. Prstamos offline En bibliotecas donde el servicio de internet es inestable, se puede efectuar el prstamo de un libro aunque no haya conexin; una vez que sta se reestablece, el sistema automticamente actualiza la informacin sobre el estado del prstamo.

BIBLIOTECAS POPULARES QUE HAN IMPLEMENTADO DIGIBEP

Con el objetivo de avanzar en la implementacin de este sistema en todas las Bibliotecas Populares, la Unidad de Servicios bibliotecolgicos de documentacin e informacin trabaja constantemente en la migracin de los datos de todas las bibliotecas. A travs del instructivo sobre la utilizacin del formulario de migracin y envo base de datos podremos conocer datos especficos, como registros bibliogrficos, socios, etc. Se puede acceder al instructivo en: www.conabip.gob.ar/hoja/18398

Componentes DigiBeP
DigiBeP est compuesto por diferentes mdulos: Mdulo de adquisicin, de catalogacin, de socios, de circulacin (prstamo y devolucin), de informes, de herramientas y de configuracin. Los mdulos de catalogacin, socios y circulacin constan de un buscador que permite a los usuarios consultar en toda la base de datos. La opcin de bsqueda dentro de estos mdulos puede realizarse por uno o varios campos a la vez: autor, ttulo, ao de edicin, editor, etc. Otra caracterstica destacable que tiene el sistema de bsquedas en el catlogo de DigiBeP es lo que se conoce como bsqueda en texto ntegro: cuando se teclea un trmino de bsqueda (palabra, cadena de caracteres o frase), el sistema localizar todas las ocurrencias en cualquier sitio en donde se encuentren en la base de datos. Se adapt el sistema de catalogacin a una catalogacin simple. Esta se realiza en formato MARC 2, garantizndose la transferencia de informacin entre este sistema y otros sistemas externos, en ambos sentidos. El mdulo de circulacin permite una definicin precisa de los tipos de usuarios y de los ejemplares. Existe la posibilidad de establecer diferentes polticas de prstamo, dependiendo del tipo de usuario y del tipo de documento que se haya definido. El establecimiento de plazos facilitar el control de

BIBLIOTECAS POPULARES QUE AUN NO HAN IMPLEMENTADO DIGIBEP

En caso de que una biblioteca no cuente con un sistema de gestin bibliotecaria para migrar, se le enviar a travs de un correo electrnico el acceso al nuevo sistema. Para simplificar y orientar el acceso, les acercamos un instructivo con tutoriales sobre la ubicacin y el acceso a la informacin del mismo. Se puede acceder al instructivo en: www.conabip.gob.ar/sites/default/files/instructivo_de_acceso_portal_conabip.pdf

* Fuente: Unidad de Servicios Bibliotecolgicos, Documentacin e Informacin de la CONABIP. Informacin a noviembre de 2012 *Fuente: Unidad Tcnica de la CONABIP. Informacin a noviembre de 2012

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BIBLIOTECAS POPULARES CON DIGIBEP

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determinados tipos de documentos por tipos de usuarios. Asimismo, la asignacin de tipos de usuarios (Adultos, Jubilados, Socios, Jvenes, Docentes, Golondrinas, son algunos ejemplos de categoras de socios) y de ejemplares ser de gran utilidad a la hora de realizar estadsticas e informes. Por ejemplo, se puede sacar la estadstica de qu categora de socios retira ms libros; 6 saber cul es el libro ms solicitado, o qu autor es el ms ledo. Todos estos datos son de gran 35 18 utilidad para conocer a la comunidad lectora de 18 la biblioteca y de esta forma poder atender sus 20 necesidades y sus gustos. 114 29 62 13 199

694 Bibliotecas

Populares tienen DigiBeP y comparten el Catlogo Colectivo**

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CAPACITACIONES DIGIBEP EN TODO EL PAS

Posadas, Misiones Misiones, Corrientes y Formosa Santa Rosa, La Pampa La Pampa y Sur de la Provincia de Buenos Aires San Salvador de Jujuy Jujuy y Salta Santiago Capital Santiago del Estero, Catamarca, Tucumn y La Rioja Ciudad de la Plata Gran La Plata y zonas aledaas Neuqun Capital Neuqun, Ro Negro, Comodoro Rivadavia

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EXPERIENCIAS Y TESTIMONIOS
DigiBeP es superador en relacin al programa anterior y como todo nuevo programa en sus inicios tuvo sus vaivenes. Las bibliotecas de La Pampa lo estn utilizando en un 80 o 90 por ciento. En el mes de agosto pedimos una capacitacin presencial a la Conabip, porque la anterior haba sido virtual, y era una necesidad estar cerca de los capacitadores, poder charlar mano a mano. Participaron todas las BP de La Pampa. Fue muy importante, sobre todo para las bibliotecarias que tenan muy poco conocimiento. Las bibliotecas comparten a travs de DigiBeP todos los catlogos de todas las bibliotecas del pas. Les permite saber dnde hay un libro que no est en su biblioteca pero s quizs en otra. Parece mentira que se puedan compartir tantas cosas en un mismo momento.
Graciela Gobbi. Delegada Federativa de la provincia de La Pampa

de los libro, navegar por estantera, y uno los incentiva a todo eso.
Maria Casanova, bibliotecaria de la BP Cornelio Saavedra, CABA

Las bibliotecas empezaron a mandar las bases y a migrar desde enero de 2011. Tenemos casi la mitad de las bibliotecas con DigiBeP implementado. Es un sistema de gestin muy amigable, fcil de utilizar incluso para aquellos voluntarios que no tienen la formacin de bibliotecarios. Tambin ayuda al trabajo colaborativo, y es un sistema que hace ms eficiente el tiempo: directamente pods ver los registros de otra base de datos. En ese sentido es sumamente efectivo.
Elisa Noemi Balbuena, Delegada gubernamental de la provincia de Chaco

Tuvimos la gran satisfaccin de que nos llamaran de la Universidad de Lans preguntando por el libro La patria deportista: cien aos de poltica y deporte en las biografas de Julio A. Roca, Carlos Pellegrini, Marcello T. de Alvear, Agustn P. Justo, Juan D. Pern, Alfredo Palacios, Arturo Frondizi y Ernesto Che Guevara. Logramos localizarlo a travs del Catlogo Colectivo de DigiBeP; nuestra biblioteca era la nica que contaba con este libro en su fondo bibliogrfico. Esto comprueba el xito y el esfuerzo realizado por la Conabip para interrelacionar las bases de datos de todas las BP y as poder localizar el material donde est, con un servicio rpido y eficiente. Otro beneficio es estar todos conectados, porque somos una red, gracias a ustedes que escuchan y valoran nuestras necesidades. OPAC tambin es extraordinario, nos ayuda a mejorar el servicio y los socios tambin estn contentos porque pueden buscar ellos mismos el material, ver las reseas

Desde un primer momento adherimos a DigiBeP. A veces cuesta un poco pero ya lo estamos dominando. La biblioteca Pablo Nogues, que es muy cercana tambin lo implement. Si ellos no tienen algn libro se lo derivamos y viceversa. Este intercambio nos sirve para brindar un mejor servicio. Antes ramos como islas, no era muy habitual el intercambio
Mabel Arranz, bibliotecaria de la BP William C. Morris, Grand Bourg, Buenos Aires

Para ms informacin: Capacitaciones Tel.: 0800-444-0068 capacitacion@conabip.gov.ar sab@conabip.gov.ar Servicio de Asistencia tcnica DigiBeP desde la CONABIP y los nodos descentralizados: digibepe@conabip.gov.ar nodocordoba@conabip.gov.ar nodopatagonia@conabip.gov.ar nodolaplata@conabip.gov.ar Tel.: 0800-444-0068

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E N T R E V I S TA A L E S C R I TO R, T R A D U C TO R Y P E R I O D I S TA E R I C N E P O M U C E N O

SOY UN CIUDADANO LATINOAMERICANO DE MI TIEMPO: CON MIS FRACASOS, MIS DERROTAS, MIS ESPERANZAS
La amistad con escritores como Julio Cortzar, Gabriel Garca Mrquez, Juan Rulfo y Eduardo Galeano lo llevaron a traducirlos al portugus. Tambin escribe ficcin y conduce Sangue Latino (Sangre Latina), un programa de entrevistas a personalidades de la cultura latinoamericana. El escritor y periodista brasileo nos habla sobre sus mltiples trabajos y recuerda con cario a uno de sus ms queridos amigos, Hctor Tizn.

entrevista: AGUSTN MORETTI y MALENA HIGASHI | fotos: SEBASTIN MIQUEL

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ENTREVISTA

Traducir es, para m, ver el paisaje desde adentro; yo desarmo todo el libro y lo armo en mi idioma.

No soy traductor, no vivo de eso. Soy un escritor que traduce a sus amigos y traduzco lo que me inquieta. De Cortzar traduje un libro, Las armas secretas y ahora estoy traduciendo Rayuela. De Garca Mrquez traduje ocho, nueve libros, y de Rulfo la obra completa que son tres libros. Empec a traducir cuando viva en Buenos Aires en el 73, 74. Sal de Brasil sabiendo que iba a tardar mucho en volver. Traducir cuentos para suplementos literarios y revistas era una manera de presentarle a los amigos que haba dejado en Brasil los amigos que estaba haciendo en Argentina. Empec a trabajar de la manera menos profesional posible, que es por afecto. Y por afecto, por cario, sigo traduciendo hasta hoy. Son 65 libros... y no acepto encargos, traduzco lo que yo quiero. Incluso autores que no conoc porque haban muerto. Siento que son autores que invitara a tomar una cerveza conmigo. Tenemos algo ms que la literatura en comn. Puede contarnos alguna ancdota de sus amigos escritores?

ric Nepomuceno es una persona que recorri Latinoamrica desde joven, por curiosidad. Hoy, a los 64 aos, lo sigue haciendo con su programa de entrevistas, Sangue Latino (Sangre Latina), que produce junto a su hijo Felipe. Trat de buscar en mi memoria los ladrillitos para ir construyendo un mosaico que diera una visin personal de mis tiempos, de mi gente, de mi memoria, dice. Y lo que logr fue armar un mosaico cultural latinoamericano: Laura Restrepo, ngeles Mastretta, Chico Buarque, Antonio Skrmeta, Mario Bellatin, Eduardo Galeano, Len Ferrari, Kevin Johansen son algunas de las tantas personalidades que conversaron con Nepomuceno en el programa. Y aunque no le gusta llamarse traductor, traduce. Fue el traductor al portugus de los grandes autores del boom latinoamericano. Una tarea que empez con una amistad y que luego sigui eligiendo por placer. Lleva traducidos ms de 60 ttulos al portugus, y por su labor recibi dos veces el Prmio Jabuti de la Cmara Brasileira do Livro. Pero eso no es todo: Nepomuceno fue tambin corresponsal de guerra en Sarajevo, y vivi en carne propia el horror de las guerras civiles en El Salvador, Nicaragua, Guatemala y Honduras. Fue colaborador de la mtica revista Crisis en los 70 y en la actualidad -y desde hace varios aos- escribe para Pgina/12, El Pas y Diario de Sao Paulo, entre otros. Qu signific para usted llevar al portugus la obra de autores tan grandes como Juan Rulfo, Gabriel Garca Mrquez, Julio Cortzar?

Tengo un sentido muy mafioso de la palabra amigo. Son para m una forma de amor y a los amigos uno los perdona, les guarda secretos, critica en la cara y elogia por la espalda. Pero de las traducciones s te puedo contar. No consulto ningn autor, excepto a Galeano. A los dems los traduzco y listo. Una vez consult a Garca Mrquez, cuando traduje Doce cuentos peregrinos. Le mand un fax porque haba palabras con doble sentido que podan dar vuelta la historia, hacerla alegre o triste. Y fue muy curioso porque le mand ocho o nueve cuestiones para revisar y a la semana, su devolucin por fax fue: Vete al diccionario, vete al diccionario, y eso me ofendi tanto que le contest: Gabo, yo he ido a todos los diccionarios, lo que quiero saber es qu quieres decir con esto, esto y esto.... Y mucho tiempo despus me confes que le haba generado dudas increbles porque l estaba muy seguro del sentido de las palabras, no se haba dado cuenta del doble sentido. A Galeano s lo consulto por dos razones. Primero, l sabe perfectamente portugus y segundo, ms que respeto le tengo miedo. Porque Eduardo es como un hermano mayor para m. Me regaa mientras traduzco y es muy divertido trabajar con l cuando termino, aunque mientras tanto, no. Porque vivo bajo tensin, presin y opresin. Hablemos de su obra literaria. Yo no soy ingeniero, no tengo obra. Escribo libros de ficcin y de no ficcin. Escribo cuentos y largos

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ERIC NEPOMUCENO

reportajes. Cuando dej el periodismo cotidiano hace veinticinco aos, pude agarrar con ms calma un tema y desarrollarlo. Creo que un escritor necesariamente debe contar con dos herramientas: imaginacin y memoria. Yo imaginacin no tengo, trabajo con la memoria. Desarrollo e invento a partir de la memoria. Y los libros de no ficcin tratan temas que me atrapan de alguna manera: escrib sobre Nicaragua cuando era sandinista y sobre Cuba. Hasta escrib un libro de economa sobre mi pas, sobre la moratoria declarada por mi pas. Yo quera saber cmo un pas se declara en moratoria y decide no pagar a nadie. Qu hace uno con el tesoro nacional, con treinta mil millones de dlares? Y el ltimo que escrib fue sobre una masacre de campesinos en Brasil. Se llama La masacre. Me di cuenta que me iba olvidando de esa historia y escribir es una forma de intentar que la memoria no se apague. Fue un acto de impunidad, una masacre de campesinos. Un campesino no tiene mucha importancia para los sistemas. Escrib ese libro y me alegr mucho que a partir de l se reaviv esa historia. Uno escribe para comunicar algo que le inquieta, que le duele. Qu est escribiendo ahora?

Cmo le est resultando la traduccin de Rayuela? Tremenda, tremenda, tremenda... Reitero, el motor principal que me lleva a traducir un libro es el cario y el afecto. Al traducir Rayuela me vienen todas las memorias del mundo: cmo era yo cuando le Rayuela por primera vez, cmo era Julio, cmo fue nuestra convivencia, que no fueron tantos aos, ocho o nueve aos, pero tuvimos una relacin de mucho cario y respeto y sobre todo la frustracin de que voy a terminar la traduccin y l no la va a ver. Eso es una dificultad mucho mayor que cualquier dificultad tcnica. Cuando termino una jornada de cuatro o cinco horas de traduccin y voy a tomarme un vaso de vino antes de ir a dormir, me pregunto: Para qu si l no lo va a ver? Pero, en fin,

EL RECUERDO DE HCTOR TIZN

Revista Crisis N40,

Nunca hago una sola cosa a la vez. No me gusta trabajar y yo mismo me presiono con cuatro cosas a la vez, porque si no me quedo mirando la televisin. Estoy escribiendo un texto largo de ficcin que empez como un cuento, se va mezclando, no s dnde va a parar y estoy escribiendo otro libro sobre memoria, verdad y justicia, temas que en mi pas estn muy mal tratados y estoy haciendo una traduccin de Rayuela, de Cortzar. Y en el entretiempo, en las horas libres, trato de vivir. Cmo ve el tratamiento de la memoria, la verdad y la justicia en el resto de Latinoamrica? Creo que el tema ha avanzado bastante en Chile, ha avanzado a tropezones en Uruguay. Argentina, por supuesto, est en una vanguardia formidable con eso. Y en Brasil vivimos un vaco. La sociedad brasilea no est preocupada, o todava no lo est. Hace unos meses se instaur por primera vez y eso que ah la dictadura termin el en 85 una Comisin de la Verdad, con mucha resistencia de los militares en retiro, con mucha indiferencia de las clases medias. Entonces, los que creemos en la memoria tratamos de movilizar a la gente y algo se logr. Creo que no llegaremos nunca al nivel que lleg Argentina, pero cualquier cosa que se logre es una victoria.

agosto de 1976.

A palabra nunca Cuentos del autor entre los aos 70 y 80. Publicado en 1997 por la editorial EdUFSCar.

Antologia personal Antologia del autor. Publicado en 1997 por la editorial Record.

En aquellos tiempos de vrtigo, cuando Eduardo Galeano diriga la revista Crisis, haba una figura que, para m, pareca envuelta en un aura de misterio: Hctor Tizn. () Nos conocimos finalmente en Madrid, a fines de 1976, recin salidos los dos de una Argentina despedazada; extranjeros los dos, l de Yala, yo de Brasil. Nos encontramos y fue para siempre, escribi Eric Nepomuceno en el homenaje a Tizn que public en Pgina/12. Un hombre de integridad, una sonrisa limpia, una mirada de gran melancola, son las imgenes que se le vienen al escritor brasileo a la hora de recordarlo. El exilio es muy duro siempre, pero no conoc a nadie que hubiera sufrido ms el exilio que Hctor, dice. Y confiesa que no puede hacer ms que un comentario: Me gustara escribir como l escriba.

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ENTREVISTA

en algn lugar l lo ver y cuando nos encontremos hablaremos de la traduccin. Cmo fue la experiencia de lectura de Rayuela en ese momento y ahora? Rayuela es un libro del ao 61, yo en esa poca lea Mark Twain. Rele Rayuela en el 74 y desde entonces vengo releyendo trozos, trechos de Rayuela. Cada dos o tres aos vuelvo y me reencuentro con la novela y me doy cuenta de los cambios que la vida hizo en m y en el libro. Cmo nos alejamos y nos acercamos. Traducir para m es ver el paisaje desde adentro; yo desarmo todo el libro y lo armo en mi idioma. El gran elogio que un traductor puede tener es: No parece una traduccin. El traductor tiene que empear toda su creatividad para que su trabajo no aparezca. Buscamos el anonimato; los que buscan el palco son malos traductores. Porque cuando quiero exponerme escribo lo mo, cuando quiero ocultarme, traduzco. Y entonces Rayuela hoy da, lejos del boom, tiene algunas caractersticas raras: ya nadie habla ms de discos, ni de cds. Los discos y el jazz tienen una funcin primordial en Rayuela. Otra cosa que s me gusta es que fumar era libre. Era un tiempo en donde entraban los fumadores a los bares y no entraban los perros. Hoy da es al revs. Entonces yo me divierto con esa distancia en el tiempo, pero la esencia de Rayuela, que es la novela de la soledad, de la bsqueda, del desarraigo, del encuentro, del desencuentro, del amor... tiene una carga potica y empiezo a darme cuenta de su dimensin ahora, al traducirla. Al escribir el libro al portugus me doy cuenta que Julio est en cada coma, no en cada punto, en cada coma de ese libro. Su visin ldica de la vida ocultaba una visin tremenda de la melancola y la soledad. Y para los latinoamericanos es un libro casi premonitorio, porque habla de expatriados que no se sienten bien donde estn y no se saben bien si vuelven o no y cuando vuelven pasa todo lo contrario. Fue el preanuncio en el 61 de lo que vendra despus. Es el libro del exilio y es el libro que combate el olvido. Es un gran libro. Defini su programa Sangue Latino como una peregrinacin. Qu le dej ese viaje? El peregrinaje no nace ah, es consecuencia. Yo empec a viajar por Uruguay y la Argentina a los diecisis aos, acompaando a mi padre, que era fsico. De nio haba vivido en Europa, que nunca me haba atrado. Yo quera descubrir qu es Uruguay, qu es Argentina, qu es Buenos Aires y entonces los viajes por Latinoamrica empezaron en mi juventud cuando decid salir de Bra-

BANGLADESH TAL VEZ

Bangladesh tal vez, el ltimo libro que public Nepomuceno, es una recopilacin de los cuatro libros de cuentos que el autor public hasta ahora. El volumen, que cuenta con 19 relatos, fue publicado por la editorial mexicana Almada y presentado en noviembre en la Feria Internacional del libro de Oaxaca, con la presencia del autor y el escritor Juan Villoro. Las traducciones de estos cuentos al idioma espaol fueron realizadas por Eduardo Galeano, Maricela Tern y otros. Hctor Tizn tradujo Zapatos tristes, un relato que est dedicado a Eduardo Luis Duhalde. Parece un milagro poder disfrutar tanto de historias que terminan tan mal, dijo su gran amigo Gabriel Garca Mrquez sobre sus cuentos. Es que algunas de las historias estn basadas en los momentos que el escritor vivi en las guerras civiles centroamericanas: las de El Salvador, Nicaragua, Guatemala y Honduras. De ah viene todo lo que escribo. He sido corresponsal de guerra por muchos aos, cuando la guerra no eran juegos electrnicos y por supuesto mi memoria qued impregnada de esas imgenes de la violencia: tena 24 aos cuando por vez primera vi a un hombre matar a otro hombre, hasta ese momento haba visto muy pocos muertos; en la violencia humana de una guerra civil, uno llega al lmite de la sordidez y del honor del ser humano, de lo malo y de lo bueno, dijo el autor en una entrevista del diario mexicano Milenio.

Bangladesh, tal vez Cuentos del autor. Publicado en 2012 por la editorial mexicana Almada.

Coisas do mundo Cuentos del autor. Publicado en 1994 por la editorial Companhia das Letras.

O Massacre Cartas y memorias. Es la reconstruccin de la masacre de Eldorado do Carajs. Publicado en 2007 por la editorial Planeta do Brasil.

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ERIC NEPOMUCENO

ZAPATOS *
Cuntos aos fueron? Seis, siete, ocho? Por qu cremos tanto? Por qu cremos? Porque alguna vez sentimos que no haba otra salida y que nada podra terminar como est. Y porque supimos que poco a poco soplara un viento fuerte, un viento sin fin, que lo habra de cambiar todo, todo. sta es una tierra extraa y hay un mar infinito separndonos. Aquello era necesario? Es necesario que sea as? Camino el da entero, y puedo estar alegre o triste como si todo fuera como antes. Pero hay una hora en la que es de noche y regreso a casa. Siempre hay algo, una esperanza cualquiera, un recuerdo suelto. Siempre est ese momento en el que uno se quita un zapato, y luego el otro. Permanecen los dos, uno al lado del otro, al pie de la cama. Zapatos tristes y vacos. Buscando qu? *Fragmento del cuento Zapatos tristes

Trabajadores. Sebastiao Salgado. Prlogo de E.N. 300 Fotgrafias en blanco y negro de Sebastian Salgado sobre el paisaje infernal de las minas de Indonesia, el drama de la pesca tradicional en Sicilia y la resistencia de los buscadores de oro en Brasil. Publicado en 2007 por Planeta de Libros y en 1993 por Lunwerg.

Rayuela es la novela de la soledad, de la bsqueda, del desarraigo, del encuentro, del desencuentro, del amor... tiene una carga potica y empiezo a darme cuenta de su dimen-

Hemingway na Espanha, Publicado en 1979 por la editorial L&PM Editores.

sin ahora, al traducirla.

sil y vine a vivir a Buenos Aires. Yo era amigo de Astor Piazzolla y un tipo que haca una msica como esa en una ciudad como Buenos Aires... pens que esa ciudad no poda ser ms que loca. Yo podra haber elegido ir al Chile de Salvador Allende, al Per de Velasco Alvarado, pero no, eleg Buenos Aires por la msica. Cuando vino la democracia aqu y luego la tragedia, el genocidio, Videla, yo estaba muy impregnado de esa dinmica viajera. Cuando tuve que irme de aqu no poda volver a Brasil, y me fui a Espaa porque Franco haba muerto, porque ah vena la democracia. Y cuando vino la amnista en Brasil en el 79 yo no quise volver pero quise ir a Centroamrica, donde estaban los sandinistas. Yo soy un ciudadano latinoamericano de mi tiempo: con mis fracasos, mis derrotas, mis esperanzas.

Qu autores brasileos recomienda? Veo que en los ltimos cinco o seis aos hay ms espacio para autores brasileos en las editoriales argentinas que siempre han sido, con muy raras excepciones, muy cerradas a Brasil. Me encanta cuando veo que en la lista de best-sellers en la Argentina est Clarice Lispector, cosa que nunca ocurri en Brasil. Entonces, eso me renueva y me anima. Pienso que hay editoriales aqu como Corregidor, Adriana Hidalgo, Beatriz Viterbo y Eterna Cadencia que abren espacio para autores de mi generacin para abajo. Daniel Galera es un autor que debe ser ledo; Juan Pablo Cuenca, Milton Hatoum y SantAnna, son otros autores que recomiendo.

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CORRESPONDENCIA

Qu mal me ira en el cielo!

por MANUEL CULLEN

LA CARTA DE MANUELA SENZ DE THORNE AL DOCTOR JAMES THORNE

uando la corona de rosas y laureles que arroj Manuela Senz de orne desde un balcn dio por accidente en el pecho de Simn Bolvar, comenz una historia de amor irrepetible. Ese da, l ingresaba triunfal a la ciudad de Quito con su ejrcito, ella se encontraba en la actual capital de Ecuador con su padre, alejada temporalmente de su esposo, el mdico ingls James orne. Era el 16 junio de 1822, tiempo de revolucin. Las fuerzas criollas avanzaban a paso de vencedores pero los realistas an resistan. Cuando Manuela y Simn volvieron a encontrarse en el baile de bienvenida al Libertador, l le record el episodio en el que cruzaron sus miradas por primera vez: Seora: si mis soldados tuvieran su puntera, ya habramos ganado la guerra a Espaa. Desde entonces se convirtieron en compaeros sentimentales y de lucha durante ocho aos, hasta la muerte de Bolvar en 1830. Manuela haba nacido en Quito cuando el siglo XVIII se extingua. A los 17 aos, huy junto a un o cial espaol del convento en el que estaba internada. Dos aos despus su padre Simn Senz pact su boda con orne, 26 aos mayor que ella. La boda se celebr en Lima en julio de 1817. El continente americano viva en agitacin y la capital del Virreinato del Per le proporcion a Senz un clima social y poltico ideal para su espritu intrpido. All, conspir para el bando criollo cuando Jos de San Martn se encontraba camino a Per. En su casa se realizaban reuniones independentistas disfrazadas de estas; actuaba de espa y pasaba informacin. Por estas actividades y su participacin en las negociaciones con el batalln de Numancia, que se pas al

bando criollo, fue condecorada Caballeresa del sol, al patriotismo de las ms sensibles, una vez liberado Per por el general argentino. Todava tena mucho que dar por la revolucin. Junto a Bolvar o alejada de l (la distancia jams perdon nuestra intimidad, escribi en su exilio peruano), Manuela demostr un valor y un compromiso con la causa americana que los historiadores primero ocultaron y luego minimizaron, al sealarla simplemente como la amante del Libertador. Ella, que se de ni a s misma como una loca por la Libertad, iba armada hasta los dientes, entre choques de bayonetas, salpicaduras de sangre, gritos feroces de arremetidos, gritos con denuestos de los heridos y moribundos; silbidos de balas. Vestida de capitn de caballera con uniforme escarlata, combati a lanza en la batalla que de ni la guerra por la independencia. Desde Ayacucho, Francisco Antonio Sucre escribi a Bolvar el 10 de diciembre de 1824 destacando la participacin de Manuelita en la victoria independentista que puso n al Virreinato del Per e informando que se le otorgara el grado de Coronel del Ejrcito Colombiano. Antes de que Manuela y Simn se reencontraran en Lima, orne pidi a su esposa que volviera a su lado. La respuesta de Manuela fue contundente: seguira con Bolvar y daba por nalizado su matrimonio con el ingls. La carta tuvo otro destinatario, el general caraqueo, con quien se radic en Santa F de Bogot al culminar la gesta libertadora. En la capital de la Gran Colombia, Manuela evit el asesinato de Bolvar al enfrentar a los rebeldes que ingresaron en la residencia de ambos en la noche del 25

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MANUELA SENZ DE THORNE

de septiembre de 1828, mientras su compaero escapaba por la ventana. Por estas acciones, su amado la llam la Libertadora del Libertador. Cuando las internas y disputas regionales minaban el proyecto bolivariano, escribi: Lo que s es que mi pas es el continente de la Amrica y he nacido bajo la lnea del Ecuador. Lcida y valiente, siempre fue el a la frase que escribi en su diario cuando se encon-

traba exiliada en el pueblo de Paita, al norte del Per, expulsada de Colombia e impedida de ingresar en Ecuador: La historia no se la cuenta Se la hace! Su defensa del proyecto bolivariano le provoc el odio y el ensaamiento de sus compatriotas. Sin embargo, la fuerte personalidad de Manuela se impuso sobre sus enemigos, dejando ver la fuerza de un carcter capaz de romper barreras sociales, morales y de gnero.

Al doctor James

orne

No, no, no ms, hombre, por Dios! Por qu hacerme usted escribir faltando a mi resolucin? Vamos, qu adelanta usted, sino hacerme pasar por el dolor de decir a usted mil veces no? Seor: usted es excelente, es inimitable; jams dir otra cosa sino lo que es usted. Pero, mi amigo, dejar a usted por el general Bolvar es algo; dejar a otro marido sin las cualidades de usted sera nada. Y cree usted que yo, despus de ser la predilecta de este general por siete aos y con la seguridad de poseer su corazn, pre era ser la mujer del Padre, del Hijo y del Espritu Santo, o de la Santsima Trinidad? Si algo siento es que no haya sido usted mejor para haberlo dejado. Yo s muy bien que nada puede unirme a l bajo los auspicios de lo que usted llama honor. Me cree usted ms o menos honrada por ser l mi amante y no mi esposo? Ah! Yo no vivo de las preocupaciones sociales inventadas para atormentarme mutuamente. Djeme usted, mi querido ingls. Hagamos otra cosa: en el cielo nos volveremos a casar, pero en la tierra no. Cree usted malo este convenio? Entonces dira yo a usted que era muy descontento. En la patria celestial pasaremos una vida anglica y toda espiritual (pues como hombre, usted es pesado); all todo ser a la inglesa porque la vida montona est reservada a su nacin (en amores, digo, pues en lo dems, quines ms hbiles para el comercio y la marina?). El amor les acomoda sin placeres, la conversacin sin gracia y el caminar despacio, el saludar con reverencia, el levantarse y sentarse con cuidado, la chanza sin risa; estas son formalidades divinas, pero yo, miserable mortal que me ro de m misma, de usted y de otras seriedades inglesas, etc., qu mal me ira en el cielo! Tan malo como si fuera a vivir en Inglaterra o Constantinopla, pues los ingleses me deben el concepto de tiranos con las mujeres, aunque no lo fuese usted conmigo, pero s ms celoso que un portugus. Eso no lo quiero yo. No tengo buen gusto? Basta de chanzas. Formalmente y sin rerme, con toda la seriedad, verdad y pureza de una inglesa, digo que no me juntar ms con usted. Usted anglicano y yo atea, es el ms fuerte impedimento religioso; el que estoy amando a otro, es mayor y ms fuerte. No ve usted con qu formalidad pienso? Manuela Senz
Fuente: En 2010, el gobierno de Venezuela concedi pstumamente a Manuela Senz el ascenso a generala de divisin del Ejrcito Nacional Bolivariano por su participacin en la guerra independentista y edit el libro Las ms hermosas cartas de Amor entre Manuela y Simn, un trabajo que rene la correspondencia entre Senz y Bolvar y los diarios que ella escribi en Quito y Paita. La publicacin puede descargarse en: www.presidencia.gob.ve/doc/publicaciones/otras_publicaciones/cartas_manuela_simon.pdf

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AMIGO DE LAS BIBLIOTECAS POPULARES

El ensayista e historiador Norberto Galasso fue distinguido como Amigo de las Bibliotecas Populares 2012 por los voluntarios de las ms de 2000 Bibliotecas Populares de todo el pas y se suma a los representantes de la cultura galardonados anteriormente con este premio: Roberto Fontanarrosa, Osvaldo Bayer, Mercedes Sosa, Adrin Paenza, Len Gieco y Alejandro Dolina.

UN AMIGO CON HISTORIA

por CAROLINA ROMERO | fotos: SEBASTIN MIQUEL

NORBERTO GALASSO

alasso recibi el reconocimiento en la inauguracin de las jornadas organizadas por la Comisin Nacional Protectora de Bibliotecas Populares, llevada a cabo el 4 de mayo en el pabelln rojo de la Feria del Libro. El acto en el que se dio la bienvenida a los ms de 2000 voluntarios de las distintas bibliotecas populares del pas, estuvo encabezado por la presidenta de la CONABIP, ngela Signes, el secretario de Cultura de la Nacin, Jorge Coscia, y la ex titular del organismo y actual Diputada Nacional, Mara del Carmen Bianchi tambin distinguida por el aporte realizado durante su gestin. El historiador, que fue elegido Amigo de las Bibliotecas Populares por sus aportes al pensamiento nacional y popular, asegur que para l es fundamental que un reconocimiento como ste provenga de decisiones populares y que es una grati cacin para alguien que siempre ha trabajado contra la corriente. Me otorga esta distincin la red de bibliotecas a las cuales acude el ciudadano comn para resolver sus problemas. Que de ese mundo venga un reconocimiento me alegra muchsimo. La cultura tiene por destino el pueblo: nace en el pueblo y va al pueblo., dijo Galasso emocionado. Y aclar que en su casa siempre hubo muchos libros: Pertenezco a una familia de maestros; mis tos tenan una biblioteca muy completa, mi pap tambin. l mismo necesit de una biblioteca popular para investigar la vida del general San Martn, antes de que publicara la biografa Seamos libres y lo dems no importa nada. Y cont que visit

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CONABIP

NORBERTO GALASSO

La presidenta de la CONABIP, ngela Signes y el Secretario de Cultura Jorge Coscia, junto a Norberto Galasso, Amigo de las Bibliotecas Populares 2012. En la foto de la derecha, Galasso sostiene la obra de Ricardo Carpani que le fuera entregada en reconocimiento.

UN NUEVO MALDITO
A lo largo de su obra Norberto Galasso ha rescatado parte de nuestra historia como pas, pero especialmente volvi a dar vida a hombres que defendieron la patria, la causa nacional y lucharon contra los imperios que quisieron dominar a los pases en desarrollo. As nace Manuel Ugarte y la unidad Latinoamericana, co-editado por la CONABIP y Colihue, para todas las bibliotecas populares del pas, biografa que transita la vida, la lucha, las palabras silenciadas y la obra de Ugarte y se centra en su vocacin libertaria. En las palabras de su autor, este libro descorrer lentamente el velo que esconda la heroica vida de Ugarte, su tan singular y vigente pensamiento. Y asegura que ahora que los argentinos y los latinoamericanos iniciamos una nueva etapa poltica, es necesario que los malditos regresen de una vez por todas de su ostracismo, y que aquellas armas suyas que an conservan el filo contribuyan a que encontremos el camino a un futuro mejor. El libro cuenta con un anexo con textos fundamentales de Manuel Ugarte que recorren su pensamiento desde 1901 hasta 1950.

asiduamente la Biblioteca Miguel Can, de la calle Carlos Calvo, donde Borges fue empleado. En esa biblioteca estaba la correspondencia de San Martn; iba todos los das para leer sus cartas. Durante el acto, Galasso recibi un cuadro del artsta Ricardo Carpani quien fue un compaero del alma y de lucha de muchos aos, y se present su libro Manuel Ugarte y la Unidad Latinoamericana co-editado por la CONABIP y Ediciones Colihue, y que forma parte de la Coleccin Biblioteca Popular de esta Comisin. Galasso, quien durante ms de cuarenta aos escribi una gran cantidad de obras manteniendo su ideologa y rescat de nuestra historia a aquellos patriotas que defendieron la causa nacional y enfrentaron a los poderos de turno, agradeci la edicin: Estoy muy contento de que este Manuel Ugarte que recorri Amrica Latina entre 1910 y 1912, predicando la unin y predicando una cultura nacional cuidando a las organizaciones sociales, ande de la mano de todos ustedes tambin por toda la Repblica Argentina. Para cerrar, Galasso aclar que las bibliotecas populares son fundamentales porque resuelven el problema de los libros: Nosotros tenemos una enseanza gratuita y laica desde 1884. Pero cuando digo problema me re ero a que los libros estn bastante caros. Veo a los chicos de Parque Chacabuco, cerquita de mi casa, que concurren a las bibliotecas cuando las maestras les dan una tarea vinculada con la lectura de un libro. La enseanza es gratuita, pero los libros son caros. A mi editor no le va a gustar mucho lo que digo, pero es as. Y para muchas familias el monto es un obstculo; por eso las bibliotecas populares son tan importantes. El compositor y acordeonista Chango Spasiuk deleit a todos los presentes con su msica, un cierre ideal para este acto cargado de emociones y la gratitud hacia Galasso por su aporte a la cultura nacional y popular.

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ste libro rescata un puado de protagonistas que la historia oficial ha querido dejar en un costado sombro. Personajes que, sin embargo, han sido inspiracin de las izquierdas de los 70 y conforman lo que podramos considerar como la gigantomaquia de una heroica ms cercana. Hay que subrayar que en el rescate de Brienza son tres las mujeres que nos infunden de valor con su coraje: la Delfina, Juana Azurduy y Martina Chapanay. Tres mujeres que, a contrapelo de las damas de saln y las bienaventuranzas del estilo colonial, son de una estirpe muy diferente. Es la sugerencia que deja el autor cuando incluye por contrapartida a la novia solterona de Pancho Ramrez, que no tiene ni punto de comparacin con la Delfina. Las tres valientes son mujeres de a caballo, de galope tendido y rienda suelta, compaeras justas y conocedoras en la contienda. En otro orden, el captulo destinado a Ciriaco Cuitio parece consolidar el coraje como conviccin antes que como virtud, puesto en forma en el relato en la contrapo-

sicin con la que asumen la muerte l y el tembloroso Leandro Aln. Otra crnica por dems interesante es la referida a Martiniano Chilavert, porque presenta las preguntas que azotaran ideolgicamente a aquellos que asumen en sus convicciones la autonoma de pensamiento como un valor. Detenerse a pensar y cambiar el rumbo cuando el entendimiento marca otra cosa es, sin duda, un gesto de coraje mayor. Y Brienza lo lanza preguntando: Cundo un hombre comienza a convertirse en un traidor? Cundo un traidor comienza a convertirse en un hroe?. Por ltimo, hay que decir que en todos los casos el libro lleva tambin la marca de otras tormentas. La de una revisin necesaria de los relatos dignos y de coraje, personificados en estos hechos gloriosos del campo popular. Crnicas, relatos histricos sobre los que el presente pregunta si acaso es necesario revisar la valenta de esos y otros patriotas puestos en escena, o si son apenas una muestra de todos los hombres y mujeres de la patria.
ALE MEND

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sar Gonzlez, que conoce como nadie el lunfardo contemporneo de los chicos que pueblan los institutos y penales bonaerenses, eligi, no aquellas palabras que cobran valor de mercado al escandalizar a unos pocos pacatos, sino aquellas que encuentran poesa en la oscuridad. Yo vi belleza en cada paliza. / Y en cada requisa plane mi futuro, escribe por ejemplo en Poemas Candados. Los versos que escribi con el seudnimo de Camilo, en homenaje a revolucionario cubano Cienfuegos, y Blajaquis, por el sindicalista asesinado en Avellaneda, hecho narrado por Rodolfo Wash en Quin mat a Rosendo?, recuperan el arte como denuncia. No son panfletos. Su fuerza radica en la sensibilidad del poeta ante la injusticia; en la capacidad

de transformar la opresin de la crcel en crtica, creacin y esperanza. Y lo que ayer fue gilada hoy renaci poesa marginada. / Descendiente de los pasillos, el barrio y los embrollos / heredero de un rincn donde el papel se hace bollo, suelta en Rimas para resistir. Entre engomes y comparendos Csar o Camilo tambin le escribe a sus pasiones, Racing Club de Avellaneda, a su barrio, la villa Carlos Gardel (Los cascotes que inventan caminos as el barrio no te muerde los tobillos, ilustra), y a los Buenos Aires y sus ciudadanos que hablan en lenguaje de cajero automtico. Siempre est jugando con el idioma, y salvndose, y ambas cosas se sienten al leerlo porque, como l reconoce con verdad, el poeta que es est condenado a ser sensible hasta con el ms insensible: el mundo en el que vivimos.

MANUEL CULLEN

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BRIENZA I BLAJAQUIS I AIRA I INCARDONA

alter Benjamin en El Narrador, argumenta que la experiencia que corre de boca en boca es la fuente en que han abrevado todos los narradores. Este filsofo alemn asegura que el ocaso de la narracin es el surgimiento de la novela a comienzos de la Edad Moderna y que la invencin de la imprenta ha colaborado en la desaparicin del arte de narrar. En La Confesin Csar Aira parece haber tomado la postura benjaminiana para desafiarla, contradecirla y en cierto modo burlarse un poco de la muerte de la narracin. El conde Vladimir Hilario Orlov es un maestro del arte de narrar, para que una historia valiera la pena, le pareca, deba haber algo que no se entendiera del todo. Integrante de una familia compuesta azarosamente por aristcratas y cabecitas negras, el conde hace uso de su atributo para

sortear elegantemente una particular velada familiar sin revelar nunca su secreto. Don Aniceto, con cara de gaucho viejo tallada en madera de algarrobo, escucha atentamente a su aristocrtico pariente para iniciar luego. Este delicioso duelo narrativo entre dos mundos opuestos posee la marca indiscutible de Aira, cuya pluma virtuosa, precisa y pcara lo coloca en un lugar destacado de la literatura argentina contempornea. La confesin es un homenaje a esa prctica arcaica de tradicin oral que es el arte de narrar y en eso Aira es un entendido. Autor de ms de sesenta libros entre novelas, cuentos y ensayos, Aira defini con estas palabras lo suyo, en una entrevista: Nunca me ha preocupado mucho la cuestin de los gneros. Lo mo es la narracin, y trato de llegar a una extensin que permita hacer un libro, eso es todo.

LUCIANA BRU

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uan Diego Incardona nos lleva, a travs de sus relatos y crnicas casi autobiogrficas, a recorrer las calles de Villa Celina un barrio ubicado en el Partido de la Matanza, al sudoeste del Gran Buenos Aires y a conocer as, sus entraables personajes: Pity, el Malasuerte, Vctor San La Muerte, Tino, algunos devenidos casi en mitolgicos, como el hombre gato, el perro Dos Narices, entre otros tantos, en un ambiente de militancia e impronta peronista, con costumbres, cdigos y jerga de barrio al ritmo de rock y cumbia. Incardona reconstruye en sus historias ese espacio comn y familiar, a veces marginal y otras de sociabilidad,

que es el barrio. Nos hace pensar tambin lo que signific ese espacio en nuestra infancia y juventud, y cmo se va resignificando cuando lo miramos retrospectivamente. A excepcin de El tnel de los nazis, que es un viaje alucinado, los otros diecinueve relatos que componen el libro se parecen a viejas fotografas que nos van confrontando con una realidad que va mutando continuamente y de la que solo nos queda la aoranza del recuerdo. Esta edicin cuenta adems con ilustraciones de Daniel Santoro, que con su estilo particular supo retratar este pequeo universo que relata Incardona.

LORENA VEGA

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CONABIP

nues tra Cultura

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