una definicin de mago como sabio, hacedor de maravillas a travs del conocimiento y dominio de los elementos activos y pasivos. Bruno nos habla de distintos tipos de magia: llama magia natural a aquella que acta por la aplicacin de los activos y pasivos y, tambinporvirtuddelasimpataoantipata. La magia fantasmagrica que acta produciendo obras de una naturaleza e inteligencia superiores, promoviendo la admiracinmedianteapariciones. Cuando estas cosas se les agregan palabras, figuras,sellosocaracteresseladenominara magia matemtica, o mejor filosofa oculta. Esta magia esta a medio camino entre la natural y la sobrenatural. Esta ltima la denomina Bruno magia metafsica o Theourgia, invocacin de las inteligencias con ceremonias,cultosyotrasartesenlasqueseestudianlascorrespondencias mgicasentrelosobjetosysussmbolos. NombratambinGiordanolainvocacindelasalmasdelosdifuntosconel findeconoceroadivinar,peroledaelcalificativodenigromancias,porsu materiayfinalidadaligualqueaquellaqueusapartedelascosasparaatar, debilitar,etc. En general, Bruno reconoce queestosconocimientos pueden serusadoshaciaelmalohaciaelbien,as,recomiendaqueelconocimiento de estas cosas debe permanecer siempre lejos, del vulgo impo, a riesgo de convertirseenalgopernicioso. Tambinseincluyendentrodelacategorademagolosadivinosyprofetas que igualmente, pueden proceder dentro de los tres mundos: natural, matemticoydivino.SealaBrunoquetantolamagiadivinacomolafsica son en si mismas buenas, pero no as la matemtica que depende del uso quedeellasehaga.Peroestostres gnerosdemagia concurren enmuchas operaciones, con lo que un mal uso de la magia matemtica acarrea, as mismo,unmalenlanaturalofsica. Lamagiamatemticanorecibeesadenominacin,porloquecomnmente podra pensarse, sino por su parentesco, pues tiene semejanza con la Geometra a causa de las figuras y caracteres, con la Msica por el encantamiento, con la Aritmtica, por los nmeros y las sucesiones,con la Astronoma a causa de los tiempos y de los movimientos y con la Optica a causadelafascinacin.Engeneral,acausadequeelgnerouniversaldela matemtica media entre la operacin divina y la natural, o de ambas participa. Y as como no hay conversaciones ni trato entre hombres de gneros diferentes sinquehaya comunidad de idioma,salvo si se emplean nudos (vnculos capaces de comunicarnos), as tampoco nosotros podemos comunicarnos con cierto genero de nmenes, como no sea mediante definidossignos,sellos,figuras,caracteres,gestosyotrasceremonias. Los signos del lenguaje mgico (palabras, msicas, nmeros, colores, formas en general) estn relacionados con lo que quieren significar, de maneraquesonsignosqueconvocanoinvocanlasenergasdelascosas. AsdiceBruno:'deahquealgunassignosestandomirndose,apretndose y abrazndose mutuamente, inducen al amor los que se inclinan empero hacia lados contrarios inducen al odio y a la separacin los cortados, mancos y rotos a la perdicin los nudos, a los vnculos, los caracteres extendidos a la disolucin. Y estas cosas no se dan sin una forma determinada y definida, sino que as como alguien desea o implora algo a findequeserealicesuobra,asimismo...,conlosnudosapropiadosycomo teniendo presente un nmero, experimenta ciertas fuerzas que no experimentaraconningunaotradiccinoescrituradiferente'. En Egipto, tales eran las letras, que se llaman jeroglficos o caracteres sacros, los cuales, segn cada cosa que se hubiese de designar, tenan ciertas imgenes (y sonidos, podramos aadir) sacadas de las cosas de la naturalezaodesuspartes.Yocurraqueesas escrituras y voceseran detal suertequeconellaslosegipcioscaptabanlosdiscursosdelosdiosesparala ejecucindemaravillas.(2) Bruno insiste en que es desarrollando el poder de la imaginacin en el discpulo como "se puede actuar poderosamente sobre y en el Universo. Bruno conoce perfectamente el antiqusimo axioma.. 'El Universo es Mental'. En el siguiente captulo nos habla sobre la unidad de todas las cosas y la posibilidad, por tanto, de mutua influencia con todas sus consecuencias. Nos dicetambin queel vaco, no existe (la naturaleza aborreceel vaco, dicen los esotristas), y por tanto toda ausencia de una cosa viene a ser automticamentellenadaporotra.Yaunqueenesteprrafomismonohace Giordanomencinexpresadeello,anteriormentehadejadosentadoquela cosaquevieneallenarelvacohadesercoherentealTodoalcualpertenece esevaco. Mas adelante nos habla de que todo tiende a la inercia y por tanto a conservarseensupropioser(ensupropioestado diramos).Aade que,si elsoloelfuegoquisieranatraerhaciasielagua(convertirlaenfuego),nolo conseguiran sin antes haberla asimilado al aire (estado intermedio) esto es, convertirla primero, en vapor. Las cosas pueden cambiar, pero si el cambio es distante se han de pasar una serie de fases intermedias estipuladas ya como leyes en la naturaleza. Es como si mediante una idnticatanantigua comoeluniverso,el fuegointentaseconvenceralagua de que se eleve hacia l convirtindose as en fuego tambin pero, solo consentir el agua si se cumplen los requisitos previos en el proceso. La relacindeesteejemploconelmtododiscipularoconlasfasesalqumicas esevidente. Enelpuntodelosvnculosvamosadetenernos:Brunosostienequeexisten 20tiposdevnculosqueliganaloselementales,almagooaunaoperacin delmismo. 1. Es el universal y lo figura simblicamente con la imagen de Hecate sujetandoconunacorreaalcantriceflicoCerbero.Estevnculoesla triple facultad que se requiere en el mago: fsica, matemtica y metafsica. 'En la 1 esta la base, en la 2 los peldaos y en la 3 el Apice de la escala'. El mago necesita de la conciencia en los tres nivelesydebetenerclaroelprocesoenfuncindelasmismas. 2. Es triple (y es) lo que se requiere en el que opera, en lo operado y aquello en torno, a lo cual la operacin (versa), y ha de tener una constante fe, confianza, invocacin, amor y afecto ardiente en la aplicacin de los (principios) activos sobre, los pasivos*. Esto es, lo que puede 'fecundar', lo que puede ser fecundado y como ha de producirseelacto.AlmargenBrunoaade:Elvnculo2*consisteen las obras de la Voluntad. Antes ya haba dicho Es afortunado el magoqueposeemuchapersuasin yenelquemuchoscreen. 3. Esel conocimientodelasinfluenciasyseres adscritosal poderdelos cuatropuntoscardinales(oaldelas7direccionesdelespacio)ydelos noadscritosaningnpuntofijo. Ahora,traseltercero,Brunoaadealmargen:'Losrestantesvnculos proceden de cosas externas relativas: operaciones, medios, circunstanciasysujetos'. 4. Es el Anima Mundi que une y funde todas las cosas con todas las cosas. 5. Las almas de los astros y sus regentes planetarios o prncipes de los elementos,vientosylugares. 6. Losespritusqueregulaneltiempoyciclos. 7. Lasalmasdelosdignificados(comointercesoras). 8. Es el conocimiento de los nombres divinos y las jerarquas divinas (ascomosucorrectapronunciacin,comoyaantesdijimos) 9. Sonloscaracteresylossellossigiles. 10.Las imprecaciones y conjuras que se hacen contra lo inferior e imperfecto desde lo superior y en su virtud, para arrojar a lo inarmnicoynoconvenientemedianteloarmnicoyconveniente. 11. Esunaespeciederepeticindel 1. 12.Actamediante'lasbuenasdisposicionesquelimpianloscanalespor los que transcurrir lo mgico: castidad, honradez, limpieza, abstinencia.,.. 13.Es la adscripcin de elementos en la relacin con la obra que se persigue. 14.La concomitancia con el gnero de culto del daimon a influir o vincular. 15.Acta por la fuerza de las consagraciones por lo que respecta al practicante,alaoracinyalritual. 16.Implica el conocimiento de los momentos adecuados a las operaciones. 17. Idem sobre los preceptos rituales religiosos segn sea el momento, lugar,asuntoomedioaseguir. 18.La correcta aplicacin de pasivos y activos, y todas las dems concomitanciasalvnculo. 19.Losobjetosmgicosadecuados,comoporejemplolosanillos. 20. Losartificiosparafascinar.(Relacionadocon elanteriornmero). LaobradeBrunoesensutotalidadunaycoherente:unmagnificoTodo.Es poresoqueDeMagianopuedeserseparadadelrestodesuobra,nimucho menos de su obra 'De Memoria', elemento sobre el cual se basa la subestructuradelsistemamgicodesuautor.