Fotografa Digital

Teora y conceptos bsicos

En comparacin con los ciento treinta y cinco aos de evolucin de la fotografa basada en pelcula, la evolucin de las tcnicas digitales se encuentra prcticamente en su infancia. Como con cualquier nueva tecnologa de rpido progreso, los trminos, siglas y acrnimos crpticos confunden a quienes no estn directamente comprometidos en su creacin. Se requiere mucho tiempo y esfuerzo para extraer datos de artculos de revistas, informes independientes y jerga de mrketing, realizando consultas cruzadas para eliminar la informacin inexacta o parcial. Para las empresas que se enfrentan a plazos de entrega ajustados y a una competencia feroz, dedicar a esto tanto tiempo supone un lujo inaccesible. La adopcin de prcticas de trabajo innovadoras, con sus benecios econmicos en potencia, suele postergarse. El objeto de esta gua sobre la Fotografa Digital es recoger todos los datos de modo exacto, imparcial y conciso, respaldndolos con ejemplos y diagramas de fcil comprensin. Provistos de esta informacin, pueden evaluarse ms exactamente las consecuencias implcitas de hacer una inversin signicativa en un sistema de fotografa digital. La fotografa digital ser de particular inters tanto para los fotgrafos como para los usuarios de ordenador. Con objeto de obtener los mejores resultados de las cmaras digitales, se requiere un conocimiento bsico de la fotografa tradicional y de los grcos por ordenador. Con estas dos perspectivas en mente, en esta gua se ofrece una introduccin a ambos sectores. Aunque los conceptos bsicos sern conocidos por una profesin o la otra, hemos explicado cmo se relacionan con la fotografa digital. Al tiempo que facilita una completa descripcin en s misma, la gua Fotografa Digital tiene por objeto complementar nuestras otras publicaciones relacionadas en la pgina 33. La Introduccin a la digitalizacin contiene informacin valiosa para la fotografa digital, relacionada con los requisitos para la captura de imgenes y su posterior procesado en determinados tipos de dispositivo de salida. La Introduccin a la fotografa digital ofrece una visin general de los dispositivos digitales de entrada y salida, donde se muestra cmo estn modicando las prcticas de trabajo tradicionales.

NDICE PUESTA EN ESCENA

Ventajas potenciales de la fotografa digital

2 4

ELECCIN DE LA CMARA DIGITAL

Resumen de las consideraciones importantes a la hora de comprar una cmara digital

CONCEPTOS BSICOS SOBRE LA CMARA ELECCIN DE LA PERSPECTIVA

Razones para elegir los componentes de una cmara Razones para elegir objetivos de distinta distancia focal

6 8 9 10

UNA INTERPRETACIN ESTRICTA PERSPECTIVAS CORREGIDAS

Ampliacin de la distancia focal debida al tamao del sensor digital Control de la perspectiva y el enfoque con cmaras de visor y objetivos mviles

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Obtencin de rangos focales superciales o profundos para modicar la composicin de la imagen

12

PROPIEDADES DE LA LUZ

Caractersticas de las distintas fuentes luminosas para la fotografa digital

14

OJOS ARTIFICIALES RANGO DINMICO BIT A BIT

Comparacin entre el ojo, la pelcula y los sensores digitales Lmites de la reproduccin tonal Modo en que las imgenes capturadas se convierten en informacin digital

16 18 20

SENSORES

Descripcin exhaustiva de las tecnologas de sensores digitales

22 24 26 28 30

CUESTIONES SOBRE SENSIBILIDAD

Comparacin entre la sensibilidad de la pelcula y el CCD

ACLARACIN DE ASPECTOS CONFUSOS EL ESTUDIO DIGITAL GLOSARIO

Resolucin de la imagen, resolucin ptica, resolucin del objetivo Introduccin a la gama de equipamiento de un estudio digital Explicacin de los trminos resaltados (en negrita) en esta gua

PUESTA

EN ESCENA

La fotografa digital (DP) suele emplear la ptica y los mecanismos de la cmara tradicional, pero sustituye la pelcula en blanco y negro o en color por un sensor de luz electrnico. Los sensores se incorporan en respaldos de cmara extrables para utilizar con cmaras de visor y formato medio existentes (5), se integran en cmaras digitales especiales (6) o se alojan en cuerpos modicados de cmara de 35 mm (7). La tecnologa de sensores, el modo de funcionamiento y los mtodos de almacenamiento de datos determinan si una cmara digital especca es adecuada para fotograar objetos estticos o en movimiento, en estudio o en emplazamientos diversos. Las variedad de cmaras y sus aplicaciones potenciales se explican en la siguientes seccin, titulada Eleccin de la cmara digital. Aunque la tecnologa de lmacin digital se encuentra en sus primeras fases de desarrollo, ya ofrece ciertas ventajas sobre la fotografa convencional, una de ellas, y no la menos importante, es la inmediatez. Considere la diferencia entre los dos ujos de trabajo necesarios para capturar imgenes y convertirlas a un formato adecuado para la impresin (12), la publicacin en Internet (13), presentaciones multimedia (14), imgenes de segundos originales y otras aplicaciones distintas (15)

Flujo de trabajo convencional

La fotografa comercial tradicional, llevada a cabo en un estudio o en otro emplazamiento, requiere una cuidadosa composicin e iluminacin del objeto considerado. La gama de contrastes y el efecto de modelado producido por la iluminacin del estudio suelen optimizarse exponiendo una serie de impresiones instantneas (1) conjuntamente con un fotmetro. Una vez satisfecho con la composicin y la iluminacin, el fotgrafo hace un nmero de tomas en pelcula, utilizando valores de exposicin superiores e inferiores a la lectura de luz medida. El escalonamiento de valores de exposicin se justica por las variaciones debidas a la medicin inexacta y el procesado de pelcula. Horas despus, o incluso das, se selecciona una buena exposicin de la pelcula revelada (2). Si no recibe la aprobacin del cliente o del director de arte, puede que haya que repetir todo el proceso. A efectos de digitalizacin, suele utilizarse pelcula para dispositivas o transparencias, cuyo procesado qumico es relativamente rpido. Cuando se imprimen pelculas en negativo (3) con nes de reproduccin, tal vez se necesite tiempo adicional para obtener las gamas tonales ptimas. Finalmente, la diapositiva, el negativo o la copia puede digitalizarse para crear un archivo digital en el formato necesario. Este formato puede ser RGB para presentaciones de pantalla o CMYK para impresin. El fotgrafo tiene un control limitado sobre la calidad de los resultados producidos por el laboratorio fotogrco o la empresa de servicios de digitalizacin (4). Los operadores de escner no tienen referencia de los colores exactos de la vista, por lo que los resultados varan en funcin de la interpretacin. Consecuentemente, es posible que las digitalizaciones no reciban

yy @@ ;; @@ ;; yy
4 3

12 13

la aprobacin inmediata del cliente. La duracin de todo el proceso es imprevisible debido a las distintas partes que intervienen, pero ser como mnimo de un da.

Flujo de trabajo digital

El ujo de trabajo cuando se utiliza una cmara digital exige unos tiempos de composicin del tema y de instalacin de luces similares. En el estudio, se elimina el coste de las fotografas

calidad, las imgenes pueden transferirse tambin a un ordenador porttil (11) a travs de conexin directa por cable o mediante tarjetas extrables de memoria ash PCMCIA y discos duros (8). Las imgenes almacenadas en estos dispositivos, ms conocidos como tarjetas de PC, se transeren al ordenador por medio de un lector de tarjetas de PC (9). Los sistemas de gestin del color (CMS) informticos ayudan a garantizar que las representaciones en el monitor son los ms exactas posible. Pueden tambin modicar previsualizaciones de pantalla para simular el resultado nal impreso, lo que permite optimizar los valores para procesos de impresin especcos. No se incurre en gastos de pelcula ni de procesado y en pocos minutos se dispone de la imagen nal en formato RGB digital, eliminando por completo el proceso de digitalizacin. Las tcnicas necesarias para que el operador del escner produzca separaciones de CMYK para la impresin son emuladas por algunos programas de CMS. Si se establecen buenas relaciones entre el fotgrafo y el impresor, pueden tenerse en cuenta los requisitos de determinados procesos de impresin durante la captura de imgenes y la separacin.

Los pros y contras digitales

Entre las ventajas de la fotografa digital se incluyen un mayor control sobre la calidad de la imagen. Los costes de consumibles se reducen y se eliminan los altos honorarios de digitalizacin. Los costes de los soportes de almacenamiento digital, como los discos magneto-pticos (MOD) o los discos grabables de CDROM, han descendido hasta un punto en que el almacenamiento digital se compara favorablemente con la pelcula. El formato capturado queda inmediatamente disponible para su uso en aplicaciones informticas, acortando considerablemente los tiempos del ciclo concepcin-publicacin. Los enlaces va satlite o mdem (10) aumentan el ahorro de tiempo y amplan la base de clientes en potencia. La delidad del color entre la vista original y la salida nal se optimiza. Se ofrece a los fotgrafos nuevas oportunidades de diversicacin hacia la manipulacin de imgenes o la separacin de cuatricroma para impresin. Si no desean adquirir estas tcnicas, ser conveniente establecer estrechas alianzas con las empresas de fotomecnica. Visto desde el ngulo opuesto, las empresas de diseo con sus propios servicios de fotografa digital y experiencia reducirn signicativamente los costes y los tiempos de rendimiento por trabajo. Como aspecto negativo, el coste de un estudio digital bien equipado puede ser alto. Adems de la cmara digital el nuevo sistema podra incluir un ordenador, unidades de iluminacin adecuadas, objetivos de alta resolucin y equipo para el almacenamiento masivo de datos. Con los mtodos convencionales, el trabajo del fotgrafo conclua cuando el cliente daba una aprobacin sobre la marcha a las diapositivas inmediatamente evaluables. La captura, el procesado y la entrega de imgenes digitales aumenta la responsabilidad del fotgrafo. En ausencia de un ordenador y un monitor bien calibrado para mostrar las imgenes, o una prueba digital de alta calidad, la aprobacin del cliente quedar aplazada.

instantneas por la posibilidad de mostrar inmediatamente en un monitor una previsualizacin en color y medirla con un densitmetro de pantalla. La previsualizacin electrnica suministra informacin inmediata para hacer los ajustes precisos en la composicin del tema y la iluminacin. Las exposiciones escalonadas suelen no ser necesarias. Las cmaras porttiles pueden incluir una pequea pantalla de cristal lquido (LCD) para previsualizar los resultados. A efectos de control de

ELECCIN

DE LA CMARA DIGITAL
Cmara compacta Cmara de 35 mm modicada
P

Existe una amplia gama de pelculas disponibles en todos los formatos de cmara ja tradicional. Cargar la pelcula adecuada a unas condiciones de iluminacin y un objeto especcos es extremadamente sencillo. Puede que los sensores electrnicos jos de las cmaras digitales slo sean adecuados a determinadas aplicaciones, por lo que se hace necesario una atencin especial a la hora de hacer la eleccin. En el captulo Sensores, se da una descripcin detallada de las tecnologas actuales, pero la visin general siguiente destaca los factores crticos que merecen consideracin. Lo primero que hay que establecer es el tamao mximo y la resolucin en que se reproducirn las imgenes. Los temas, se limitarn a elementos estticos o vivos? La fotografa de retratos y de bodegones puede entraar movimiento en ambos casos. Necesita tener la posibilidad de utilizar iluminacin por ash? Se utilizar la cmara en un estudio o en exteriores? Es necesaria una secuencia rpida o rfaga de exposiciones para la fotografa de accin? Por supuesto, puede que el factor decisivo sea el alcance del presupuesto!

Cmara de Formato estudio especial medio/Respaldo digital/CCD lineal

Calidad

Resolucin
Los sensores de cmara digital (CCD) registran un nmero jo de detalles de la imagen , por lo general denido en pxeles o elementos de imagen. Las deniciones pueden dar lugar a equvocos debidos a la interpolacin por software (consulte Sensores y Aclaracin de aspectos confusos). Aunque algunos CCD pueden ya registrar una denicin similar a la pelcula, los costes de produccin y las restricciones tecnolgicas actuales limitan su tamao. La excesiva ampliacin de imgenes digitales da como resultado pxeles cuadrados claramente visibles en la imgenes impresas. Es, por tanto, importante establecer una tamao mximo de imagen y requisitos de calidad de la salida.

Caractersticas (estndar)

Profundidad de bits
Dene la cantidad mxima de colores que una cmara digital puede capturar. Pero, no olvide que mayor cantidad de bits no siempre produce ms colores (consulte Bit a bit).
Alta resolucin Objetos en movimiento Slo objetos estticos Porttil Enlace directo con el ordenador

Objetivos
La denicin de la imagen est determinada no slo por la resolucin de los CCD, sino tambin por la calidad de los objetivos de la cmara. Las cmaras compactas de bajo coste llevan objetivos incorporados por lo que se recomienda comparar resultados antes de comprar. Las cmaras digitales de coste medio a alto tienen objetivos intercambiables, lo que permite modicar la ampliacin y la perspectiva. Aunque los objetivos normales utilizados en la fotografa basada en pelcula puede disponer de monturas adecuadas, a menudo se exige que los objetivos de alta resolucin y alto precio alcancen todo el potencial de los CCD (consulte Aclaracin de aspectos confusos). Cuando se sustituye la pelcula por un CCD ms pequeo en el cuerpo modicado de una cmara, puede producirse la ampliacin de la distancia focal (consulte Una interpretacin estricta).

Resolucin media Baja resolucin

Sensores CCD
Las cmaras digitales utilizan sensores de dispositivo de carga acoplada (CCD) para registrar las diversas intensidades de luz de una vista. A diferencia de una cmara de pelcula, la conguracin del CCD se dedica a grabar imgenes en formato infrarrojo, blanco y negro o color. Algunos fabricantes de cmaras digitales ofrecen los tres formatos. Los CCD se componen de miles de elementos minsculos, agrupados en hilera (conjunto lineal) o en bloque rectangular

Formato Cmara de Cmara de visor/ medio/Respaldo visor/Respaldo Respaldo digital/ digital/CCD de digital/CCD lineal CCD de matriz matriz

Cmara de vdeo digital

Funcionamiento
La condicin de porttil de una cmara digital viene determinada no solo por su tamao y peso, sino tambin por su independencia de un ordenador principal y de la red de alimentacin elctrica principal. La mayora de las cmaras jas digitales porttiles utilizan un visor tradicional, pero algunas ya ofrecen una pantalla de cristal lquido similar a las cmaras de vdeo para visualizar las imgenes que se capturan. Otras cmaras jas digitales no tienen visor, dependiendo completamente de un monitor para el encuadre y enfoque de las imgenes. Las cmaras conectadas a un ordenador principal, o a una controladora especial, no necesitan disponer de capacidad de almacenamiento de varias imgenes, mientras que las cmaras porttiles deben incorporar un medio de almacenamiento. Este medio puede ser memoria interna ja, lo que exige una conexin por cable a un ordenador para transferir peridicamente las imgenes. Para tener una mayor autonoma, algunas cmaras aceptan las tarjetas de PC. stas consisten en discos duros o paquetes de memoria en miniatura, de comodidad similar a las casetes de pelcula. Los datos suelen almacenarse en formato comprimido.

Las cmaras digitales

Las cmaras compactas especiales ms baratas capturan instantneas de calidad limitada para en presentaciones multimedia, propuestas de maquetas, registros de seguros o recordatorios visuales. Son porttiles y fciles de manejar. El CCD de una matriz permite la iluminacin por ash, que a menudo llevan incorporado. Las cmaras de 35 mm modicadas ofrecen imgenes de mayor calidad y se aprovechan de sosticadas funciones, entre las que se incluyen programas de exposicin en funcin del objeto y el enfoque automtico. Con CCD de una o tres matrices, son porttiles y compatibles con la iluminacin por ash, lo que las hace adecuadas al periodismo. Existe en el mercado una amplia gama de objetivos y accesorios convencionales disponibles para estas cmaras. Para obtener fotos jas de mxima calidad, se necesita una cmara de estudio digital especial o un respaldo digital extrable para cmara de formato medio o de visor profesional. Los respaldos digitales, de conjuntos lineales o de matriz, simplemente sustituyen los respaldos de pelcula tradicionales. Sin embargo, puede que sea necesario realizar otras modicaciones, como el uso de objetivos de mayor resolucin. El coste general podra superar el de una cmara de estudio digital especial, que podra dar mejores resultados debido a los menores compromisos de diseo. Es preciso evaluar cuidadosamente las ventajas de cada una. Las cmaras de visor permiten hacer correcciones de perspectiva y de enfoque desplazando o inclinando los planos del objetivos y de la pelcula (consulte Perspectivas corregidas). Los objetivos mviles especiales ofrecen similares posibilidades de correccin de perspectiva en cmaras de mediano y pequeo formato. Algunas cmaras de vdeo digitales de una o tres matrices de CCD permiten registrar fotogramas individuales, que son de mejor calidad que los fotogramas de una secuencia en movimiento.

Iluminacin por ash posible Iluminacin continua necesaria

Visor con pantalla de cristal lquido Perspectiva/control de profundidad de campo Existen algunas excepciones

Pelcula/ CCD hbrido Ampliacin de la distancia focal Opcional

(conjunto de matriz o de supercie). Los conjuntos lineales se mueven en pasos a lo largo del plano de imagen de la cmara, grabando o digitalizando las lneas sucesivas de informacin que a continuacin vuelven a ensamblarse. Los conjuntos de matriz recogen toda la vista, pero puede que se requiera ms de una toma para registrar todo el color. Las tecnologas de CCD varan considerablemente. Algunas requieren iluminacin continua, mientras que otras excluyen el movimiento del objeto (consulte Sensores).

CONCEPTOS

BSICOS SOBRE LA CMARA

Las cmaras de pelcula de 35 mm son muy avanzadas, prcticamente no se necesita conocimiento de la teora fotogrca para obtener instantneas aceptables. Las funciones incluyen la seleccin automtica de la sensibilidad de la pelcula (DX), el enfoque automtico, el control automtico de la exposicin con disparo del ash en condiciones de iluminacin decientes, avance y rebobinado ecaz de la pelcula. Las cmaras de estudio y formato medio suelen carecer de esta sosticacin. Es, por tanto, esencial comprender los principios bsicos de la fotografa para manejar adecuadamente estas cmaras. La ptica y los mecanismos utilizados en las cmaras de pelcula se conservan en su mayor parte en las cmaras digitales, por lo que los principios son transferibles. Los componentes bsicos de la cmara tradicional son un objetivo, que contiene el diafragma iris o abertura para controlar la intensidad de la luz, un obturador que permite determinar el tiempo de exposicin y un plano de pelcula. En las cmara rex de un objetivo (SLR) de formato medio y de 35 mm, el operador ve la imagen a travs del objetivo (TTL), observando exactamente lo que se registrar en la pelcula. Un espejo situado detrs del objetivo reeja la imagen en un prisma de cristal (prisma pentagonal), que vuelve a invertirla hasta la orientacin correcta del visor. Cuando se suelta el obturador, el espejo pivota hacia arriba en la mayora de las cmaras SLR, quedando fuera del recorrido de la luz hasta la pelcula mientras el obturador permanece abierto. Las cmaras de formato medio pueden utilizar una pantalla de cristal ja, en lugar de un prisma, sobre la que se enfoca la imagen. Los fotmetros de las cmaras SLR quedan en el recorrido de la luz del visor o detrs del espejo semitransparente. Esto garantiza que se obtienen lecturas correctas con cualquier objetivo acoplado. Los espejos y prismas no existen en las cmaras de visor o de gran formato, por lo que las imgenes se invierten en una pantalla de cristal ja colocada en el plano de la pelcula. Tras la composicin y enfoque de la imagen, esta pantalla es sustituida por un fondo de pelcula. El diseo de los obturadores varan considerablemente, desde el simple obturador de lmina incorporado en el objetivo, hasta los obturadores de plano focal colocados junto a la pelcula. Los obturadores de plano focal son los ms

Principio rex de un solo objetivo

Prisma pentagonal

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Espejo

Espejo

En una cmara rex de un objetivo, la luz incide sobre un espejo inclinado y se reeja hacia un prisma pentagonal de cristal, que vuelve a invertir la imagen para que el operador vea exactamente lo que se va a capturar cuando se abra el obturador.

Variedades de obturador
Cuando se incorpora un obturador de lminas en un objetivo jo, acta tambin como un diafragma iris abrindose slo a la abertura especicada.

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Obturador de lminas/Control de abertura

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Duracin de la exposicin

Un obturador de cortinilla, colocado en el cuerpo de la cmara cerca del plano focal, es ms prctico para objetivos intercambiables. Dos juegos de cortinillas diferentes se desplazan a lo largo del rea de la imagen dejando un vaco entre ellas para la exposicin de la pelcula. Obturador de cortinilla de plano focal

Duracin de la exposicin

Distancia focal del objetivo

Objetivo La distancia focal de una lente convexa es la distancia entre su centro y el punto en el que se enfocan los rayos de luz paralelos procedentes de un elemento situado en el innito (punto focal).

Innito () Punto focal

Distancia focal

Diafragma iris

@@ ;; ;; @@ ; @ @@ ;; @ ; ;; @@ ; @ @@ ;;
f/5.6 Velocidad del obturador (segundos) 1/500

prcticos en cmaras de objetivos intercambiables. La variedad ms antigua utiliza dos cortinillas de tela que se desplazan a lo largo del plano de la imagen dejando un vaco entre ellas. Cuanto ms estrecho sea este vaco, ms breve es la exposicin. Los obturadores de cortinillas de tela han sido sustituidos por los de cuchilla sobre el plano focal, que son ms ligeros. Los obturadores no suelen ser necesarios en las cmaras digitales porque la exposicin se controla electrnicamente. Cuando estn presentes, pueden utilizarse para eliminar luz del CCD durante la calibracin. Las especicaciones de los objetivos intercambiables suelen estar impresas alrededor del frontal. La informacin indica la distancia focal del objetivo y su abertura mxima. En un objetivo sencillo, la distancia focal queda determinada por la distancia entre el plano de la pelcula y el centro del objetivo cuando se enfoca al innito. Al la cmara se acerca al objeto, el objetivo debe alejarse del plano de la pelcula para mantener la nitidez. El diafragma iris incorporado en el centro del objetivo se compone de lminas superpuestas, que forman una abertura variable. Las aberturas se especican en valores de abertura relativa o luminosidad. Al dividir la distancia focal de un objetivo entre un determinado valor de abertura relativa se determina su dimetro de abertura ecaz. Un objetivo de 52 mm establecido en f/2 (distancia focal / 2) tendr un dimetro de abertura de 26 mm. El rango estndar de valores de abertura relativa es f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 y f/64. Los objetivos suelen ofrecer un subconjunto de este rango, teniendo a menudo una abertura mxima no estndar de f/1.2. Se indicara como 1:1.2 en la parte frontal. Al desplazarse hacia un valor de luminosidad mayor se divide por dos la cantidad de luz que pasa por la abertura. Si se duplica el tiempo de apertura del obturador, la cantidad de luz que llega al plano de la pelcula ser la misma. Los nmeros de abertura se derivan sucesivamente al multiplicar por la raz. Ecuadrada de 2 (aproximadamente 1,4142). La explicacin de esto es que cuando el dimetro de un crculo se multiplica por la raz cuadrada de 2, se duplica el tamao de su supercie, duplicando la cantidad de luz que pasa por la abertura.

Diafragma iris f/2 f/2,8 f/4

f/8

f/16

f/32

El diafragma iris incorporado en los objetivos ofrece un rango estndar de valores de abertura (valores de luminosidad), que varan progresivamente en rea real por un factor de dos. La exposicin resultado de un valor de luminosidad concreto ser la misma con cualquier objetivo.

Relacin abertura/velocidad de obturacin

1/60

1/125 1/250

Abertura

f/2,8

f/4

f/5,6

f/8

Aumentando la abertura en un valor de luminosidad (nmero ms pequeo), se duplica el rea de luz que pasa a travs de ella. Asimismo, dividiendo por dos el tiempo de abertura del obturador, el volumen total de luz que entra en la cmara sigue siendo el mismo.

ELECCIN

DE LA PERSPECTIVA
Objetivos de cmara de 35 mm
Distancias focales 20 mm ngulos de visin 94

Suelen utilizarse objetivos de distinta distancia focal para cambiar el ngulo de visin de tal forma que se capturen las partes importantes de la vista, o bien, para ampliar los objetos distantes. Otros usos tienen por objeto alterar la profundidad de campo para hacer un enfoque selectivo y para cambiar la perspectiva o el tamao relativo de los objetos de una vista. La experimentacin con una profundidad de campo limitada o con perspectivas poco frecuentes puede aadir impacto a las imgenes. Las cmaras de pelcula suelen suministrarse con objetivos de distancia focal normal o estndar, que se eligen debido a que la perspectiva que capturan es similar a la percepcin humana. Esta longitud focal es aproximadamente equivalente a la dimensin de la diagonal de la pelcula, por lo que el objetivo estndar de una cmara de 35 mm est alrededor de 50 mm (diagonal de 24 x 36 mm = 43 mm). El objetivo estndar de una cmara de 4 x 5 suele ser 150 mm (diagonal de la pelcula = 163 mm). Los objetivos de distancia focal mayor que el objetivo estndar de una determinada cmara se conocen generalmente con el nombre de teleobjetivos . Amplan un ngulo de captura estrecho hasta llenar la pelcula o el CCD. Si la distancia de la cmara al objeto se aumenta y se utiliza un objetivo de distancia focal mayor para capturar la misma rea de la vista, la perspectiva se aplana. Las distancias aparentes entre los objetos se reducen, y su profundidad se comprime. Un objetivo de 105 mm en una cmara de pequeo formato es idneo para hacer retratos debido al aplanamiento de la perspectiva. Los objetivos con distancias focales ms cortas son conocidos como objetivos de gran angular. Suelen utilizarse para fotograar espacios interiores en edicios o vehculos. Los objetivos de ojo de pez tienen un ngulo de visin extremadamente ancho, creando la distorsin o el abombamiento de la imagen. Al acercarse ms al objeto y acoplar un objetivo de ngulo mayor de modo que la misma rea de la vista ocupe el visor, exagera la perspectiva. La distancia entre los objetos parece mayor y se aumenta la profundidad aparente.

24 mm

84

35 mm

62

50 mm

46

105 mm

23

135 mm

18

180 mm

14

300 mm

Objetivo de distancia focal estndar

Los objetivos estndar para un formato de cmara concreto se eligen de forma que su distancia focal sea aproximadamente igual a la diagonal de la imagen. En un objetivo compuesto, la distancia focal se mide desde su punto nodal posterior.

;;; ;;;;;; ;;;;;; ;;; ;;;;;; ; ;;;;;; ; ; ; ; ;; ; ; ; ;;;;; ; ;;;;;; ;;;;;; ; ; ; ; ; ; ;;;;;; ;;;; ;;;;;; ; ; ; ; ; ; ; ; ;;;;;; ;;;;;; ; ;;;; ;;;;;; ; ;;;;;; ; ;;;; ; ;;;;;; ;;;;;; ; ; ; ;;; ;;;; ; ; ;;;; ;;;;; ; ;;;;;; ;;;;;; ; ;;;; ;;;;;; ; ;;;;;; ; ; ; ; ; ; ;;;;;; ;;;;;; ;;;;; ; ;;;;; Punto nodal posterior ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;;;; ;;;;;; ;;;;;; ;; ;;;;;; ; ;;;;;; ;;; ; ; ;; ; ; ; ; ;A ; ; ;distancia focal B ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;;;;;; ;;;;; ;;;;; ; ; ; ; ; ; ;;;; ;;;;;; ;;;;;; ;; ;;;;;; ; ;;;;;; ;;; ; ;; ;;;; ;; ;; ;;;;

UNA

INTERPRETACIN ESTRICTA
Los costes de produccin y las actuales restricciones tcnicas limitan el tamao de la mayora de los conjuntos de matriz a menos del formato de pelcula de cmara de 35 mm. Por tanto, capturan slo el rea central de la imagen proyectada. Si se amplia el rea capturada hasta que llene el formato normal de pelcula, parecera que se hubiera tomado con un objetivo de distancia focal mayor. De aqu se deriva la expresin utilizada habitualmente de ampliacin de distancia focal. En realidad, es el ngulo de visin el que cambia, no la distancia focal. Una duplicacin aparente de la distancia focal se citara como un ndice de ampliacin de 2:1 o, ms sencillamente, coeciente 2. En ocasiones denominado coeciente de acoplamiento del objetivo. La mayora de las cmaras de gran formato que utilizan un conjunto de matriz disponen de una ampliacin signicativa de la distancia focal. Algunos conjuntos de matriz se han producido con elementos CCD de tamao superior a la media. Estos conjuntos prcticamente igualan el formato de cmara de 35 mm, por lo que se produce muy poca o ninguna ampliacin de la distancia focal. Por tanto, es todava posible utilizar objetivos de gran angular para exagerar la perspectiva y ampliar la cobertura de rea. Los elementos de CCD mayores tambin ofrecen una mayor sensibilidad en tomas de accin o en condiciones de iluminacin decientes. La menor resolucin producida por los elementos ampliados es aceptable para la impresin de trama en papel peridico da baja calidad. Otras cmaras digitales superan la ampliacin de distancia focal mediante el uso de elementos pticos adicionales entre la matriz de CCD y los objetivos convencionales. La calidad de la imagen puede deteriorarse por la transmisin reducida de luz y las suma de deformaciones de los objetivos impuestas por este diseo. Desde un punto de vista prctico, la ampliacin de la distancia focal signica simplemente acostumbrarse a utilizar objetivos de mayor ngulo de visin para capturar el contenido de imagen necesario. Tiene la ventaja de que los teleobjetivos de precio accesible y distancia media pueden sustituirse por objetivos caros de distancia focal larga. El nico inconveniente real es que los efectos de super granangular slo pueden obtenerse por medio del montaje

20 mm/94

24 mm/84

35 mm/62

50 mm/46

105 mm/23

135 mm/18

180 mm/14

300 mm/8

Ampliacin de distancia focal

Formato de la pelcula

Formato CCD reducido

Cuando se modica una cmara convencional para la captura digital, la matriz CCD puede ser ms pequea que el formato de pelcula que sustituye. Se obtiene un ngulo de visin menor, que tiene un efecto similar al uso de un objetivo de distancia focal mayor con el formato de pelcula original. De esta forma, las distancias focales de todos los objetivos diseados para la cmara convencional parecen haber aumentado.

PERSPECTIVAS
Cmaras de visor

CORREGIDAS
Cmaras de visor y objetivos mviles

Las cmaras profesionales de visor se componen de un panel frontal con el objetivo y un fondo de pelcula o respaldo CCD, conectados por fuelles exibles. Tanto el objetivo como los planos de la pelcula pueden desplazarse horizontal (desplazamiento lateral) y verticalmente (ascenso y descenso). Tambin pueden girarse sobre los ejes horizontales (inclinacin) y verticales (oscilacin). Estos movimientos modican la perspectiva, la composicin de la imagen y la profundidad de campo, de forma que puedan obtenerse resultados ptimos desde cualquier posicin de cmara dada. Pueden obtenerse movimientos similares en las cmaras de formato medio y 35 mm mediante objetivos mviles especiales: el cuerpo completo de la cmara acta como un plano de pelcula adaptable. Los objetivos de este tipo proyectan un rea de imagen mayor que la normal en el plano de la pelcula, por lo que las esquinas de la pelcula quedan expuestos correctamente cuando se desplaza la imagen.

A
D

B B C
D

B C

A
D
Cmara de visor

Objetivo mvil

En las cmaras de visor, tanto el plano de la pelcula/CCD y el panel del objetivo permiten movimientos de desplazamiento lateral (A), de ascenso y descenso (B), de inclinacin (C) y de oscilacin (D). Los objetivos mviles para cmaras de formato pequeo y medio ofrecen movimientos similares.

Movimientos del objetivo

El desplazamiento de ascenso, descenso y lateral permite que la cmara se site encima, debajo o a un lado del objeto, mientras lo mantiene centrado en el plano de imagen de la cmara. Con esto se reducen los efectos de perspectiva y se pueden eliminar los detalles de fondo que no deseen captarse. La inclinacin y la oscilacin pueden introducir cierta distorsin, pero su principal funcin es volver a orientar la profundidad del plano de campo para enfocar completamente las supercies en ngulo. Neutro

Control de la perspectiva
Al fotograar un edicio alto desde el nivel de la calle inclinando la cmara hacia arriba se captura lneas verticales aparentemente convergentes. Este efecto de perspectiva puede ser molesto en una imagen bidimensional. La inclinacin de la cmara introduce adems la necesidad de profundidad de campo adicional para mantener enfocado todo el edicio. Con una cmara de visor o con objetivos mviles, el plano del objetivo puede elevarse (y descender o no el plano de la pelcula), al tiempo que los planos del objetivo y de la pelcula se mantienen paralelos al objeto. De este modo la imagen invertida proyectada se desplaza hacia arriba con respecto al plano de la pelcula, lo que, en este caso, centra todo el edicio en la pelcula sin hacer que las lneas verticales converjan ni aumentar la necesidad de profundidad de campo. El mismo principio se aplica cuando se fotografa una composicin de naturaleza muerta desde lo alto; los planos del objetivo y de la pelcula se mantienen verticales, pero el plano del objetivo desciende en lugar de elevarse.

Desplazamiento lateral

Ascenso y descenso

Inclinacin

Oscilacin

Otro punto de vista

10

El desplazamiento lateral del plano del objetivo evita la convergencia de las lneas

Control de perspectiva

horizontales cuando la posicin de la cmara no queda directamente delante de la vista deseada. La causa de esta posicin descentrada de la cmara puede deberse a un obstculo, como un poste elctrico, o a la intencin de componer una vista panormica a partir de una imagen central junto con las vistas desplazadas a derecha e izquierda. La composicin vertical de imgenes altas, mediante el ascenso y descenso, es igualmente vlida.

La regla de Scheimpug
Cuando los planos del objetivo y de la pelcula quedan paralelos respectivamente (la situacin normal en las cmaras de formato medio y pequeo), el plano de la vista de denicin perfecta es tambin paralelo. De acuerdo al descubrimiento hecho por el agrimensor austraco Scheimpug, estos tres planos intersectaran si se prolongaran. Cualquier plano bidimensional de una vista que queda en ngulo respecto a la cmara, como el costado de un edicio, puede estar perfectamente enfocado en toda su supercie. Para lograrlo, los planos del objetivo y de la pelcula se giran de modo que si se prolongasen, intersectaran en el mismo punto. La reduccin de la abertura introduce profundidad de campo por delante y por detrs del plano de enfoque . Los dos planos que representan el lmite frontal y posterior de esta profundidad de campo adicional tambin pasan por el mismo punto de interseccin. Esta regla cobra importancia en la macrofotografa, donde la profundidad de campo puede ser slo de unos milmetros. La supercie en ngulo de un objeto minsculo puede enfocarse completamente mediante la inclinacin (caso de supercies con ngulo vertical) o mediante la oscilacin (caso de supercies con ngulo horizontal). Suele ser conveniente limitar la profundidad de campo para que un elemento de la vista destaque entre los detalles que lo rodean. Con la aplicacin de la regla de Scheimpug, puede darse al plano de enfoque perfecto un determinado ngulo para que pase slo por el elemento de inters.
Profundidad de campo En una cmara sencilla, los planos de la pelcula, del objetivo y de la profundidad de campo son paralelos entre s. Siguiendo la regla de Scheimpug, si el plano del objetivo se inclina de forma que los tres planos interseccionen, se puede enfocar cualquier supercie en ngulo.

Cmara sencilla Objeto

Ascenso y descenso Objeto

Cuando se utiliza una cmara sencilla para fotograar un edicio alto desde el suelo, las lneas verticales convergen. Este efecto de perspectiva se corrige elevando el plano del objetivo o descendiendo el de la pelcula/CCD, a la vez que se mantienen ambos paralelos a la parte frontal del edicio.

Regla de Scheimpug y control de profundidad de campo

Cmara sencilla

Plano de objetivo inclinado

Profundidad de campo Punto de interseccin

Cuando se utilizan las funciones inclinacin/oscilacin en objetivos mviles para cmaras de formato medio y 35 mm, puede que sea necesario desplazar tambin el objetivo para que la imagen quede centrada en el plano de la pelcula.

11

PROFUNDIDAD

DE CAMPO
Abertura

Cuando la luz reejada por un objeto se enfoca mediante un objetivo en el plano de la pelcula o del CCD de una cmara, se forma una imagen invertida. A medida que se reduce la distancia entre la cmara y el objeto, es preciso alejar el objetivo del plano de la pelcula para mantener el enfoque ntido. Si los rayos de luz se enfocan en un punto por delante o por detrs del plano de la pelcula, la imagen resultante quedar borrosa. Esta condicin ser apenas perceptible cuando el punto focal quede dentro de un rango conocido como profundidad de foco (consulte el diagrama). Suponiendo que los rayos de luz procedentes de un determinado objeto se enfocan exactamente en el plano de la pelcula, los rayos procedentes de un objeto ms distante se enfocan delante de l y los procedentes de un objeto ms cercano, detrs. Si estos distintos puntos focales quedan dentro de la profundidad de foco, todos los objetos aparecern aceptablemente ntidos. La distancia total de nitidez aceptable por delante y por detrs del objeto principal se llama profundidad de campo. Por tanto, la profundidad de foco y la profundidad de campo estn interrelacionadas y vienen determinadas por tres factores: Cuanto mayor es el valor de luminosidad (menor dimetro de abertura), mayor es la profundidad de campo. Cuanto ms alejado est un objeto de la cmara, mayor ser la profundidad de campo. Cuanto menor es la distancia focal del objetivo (gran angular), mayor es la profundidad de campo. Existen varias formas de determinar la profundidad de campo. En una cmara SLR, la forma ms fcil es una comprobacin visual a travs del visor. Muchas cmaras cierran la abertura hasta el valor de luminosidad seleccionado slo cuando se aprieta el obturador. El resto del tiempo, se captura la mxima luz para facilitar el enfoque y la composicin de la imagen. En tal caso, se podra reducir manualmente la abertura hasta el valor de luminosidad seleccionado. Adicionalmente, en algunos objetivos se proporciona una escala de profundidad de campo. Cuando se leen conjuntamente con las distancias sealadas en el anillo de enfoque, cada par de lneas de esta escala indica la profundidad de campo en cada ajuste de abertura. En distancias cortas de cmara a objeto, la profundidad de campo es pequea. A medida que aumenta la distancia, la profundidad de campo por detrs del objeto se alarga mucho ms rpidamente que por delante. Esta distribucin desigual debe tenerse en cuenta al enfocar una serie de objetos dispuestos en una hilera que se aleja de la cmara. Como norma general, suponga un ndice de profundidad de campo de 1:2 (frontal:posterior), excepto en los enfoques cercanos en que es 1:1. Por ejemplo, un objetivo de 50 mm establecido en f/2 y enfocado a 14 m proporcionara una distribucin de la profundidad de campo de 3,5 m (frontal)/7 m (posterior); un tercio por delante y dos tercios por detrs (1:2). A 30 m, la distribucin es de 12,5 m/77,5 m (1:6). A 40 m, se alcanza la distancia hiperfocal, donde la profundidad de campo detrs del objeto pasa a ser innito (21 m/). El enfoque en este punto de los objetos muy distantes en lugar de en el innito proporciona una profundidad de campo adicional por delante sin producir un fondo borroso. La profundidad de campo y la distancia hiperfocal varan en funcin de la abertura y de la distancia focal del objetivo.

Valor de luminosidad =4

Valor de luminosidad =8

Valor de luminosidad = 16

Cuanto mayor es el valor de luminosidad (menor dimetro de abertura), mayor es la profundidad de campo. Utilizando slo el rea central del objetivo se aumenta la profundidad de foco y se reduce la aberracin esfrica y cromtica. Lamentablemente, a dimetros de abertura pequeos la luz se dispersa por los bordes de la propia abertura, reduciendo la nitidez y el contraste de la imagen. Una buena solucin es abrir la abertura a dos o tres valores de luminosidad del dimetro mnimo, por ejemplo, del valor f/22 a f/11.

Profundidad de foco

Profundidad de foco

Punto focal

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Distancia de la cmara al objeto

Distancias Focales

Distancia = 95 cm

Distancia focal =180 mm

Distancia = 170 cm

Distancia focal = 50 mm

Distancia = 285 cm

Distancia focal = 20 mm

Cuanto ms alejado est un objeto de la cmara, mayor ser la profundidad de campo. Si un objeto est ntidamente enfocado a 30 metros de la cmara y se acerca un metro, el aumento del ngulo de luz capturado es pequeo. El nuevo punto focal queda claramente dentro de la profundidad de foco. Al enfocar un objeto a dos metros de distancia y luego acercarlo 1 metro, se aumenta drsticamente el ngulo de captura, el nuevo punto focal queda muy lejos de la profundidad de foco.

Cuanto ms corta es la distancia focal del objetivo (un ngulo ms amplio), mayor es la profundidad de campo. Esto slo se aplica cuando la distancia entre el objetivo y el objeto es constante y, por tanto, captura una vista ms amplia. Si se utiliza un objetivo de mayor ngulo, pero la posicin de la cmara se acerca al objeto de forma que ocupe la misma rea del visor, la profundidad de campo permanece constante. Est claramente relacionado con el coeciente de distancia de la cmara al objeto.

Crculos de indiscriminacin

Crculo aceptable Dimetro

Si la luz procedente de puntos concretos de una imagen no se enfoca apropiadamente, forma discos o crculos en el plano de la imagen. Cuando el punto focal est ligeramente delante o detrs del plano de la imagen, estos crculos de indiscriminacin sern pequeos y la imagen tendr un desenfoque inapreciable. El rango dentro del que esta condicin permanece a un nivel aceptable se denomina profundidad de foco. sta aumenta a medida que se reduce el dimetro de abertura porque los rayos de luz se restringen a un ngulo ms pequeo. El nivel aceptable de nitidez depende de la distancia de visin y del tamao de reproduccin de la imagen nal. Para obtener resultados ptimos a partir de elementos de CCD muy pequeos, muchas cmaras digitales necesitan objetivos de alta resolucin especiales (consulte Aclaracin de aspectos confusos ).

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PROPIEDADES

DE LA LUZ
Caractersticas de la fuente de luz

A diferencia de la percepcin humana, la pelcula color y los sensores de CCD dan una respuesta ja a fuentes de luz de distintos colores. Cuando se utiliza una pelcula con una fuente de luz para la que no se ha equilibrado, puede necesitarse un ltro de compensacin del color. Los sensores de CCD son ms exibles porque los valores RGB que capturan pueden ajustarse para modicar el equilibrio general del blanco. Los escneres de CCD de autoedicin estn calibrados en funcin de la fuente de luz que llevan incorporada. Se utilizan con variedades de papel y pelcula razonablemente predecibles, por lo que los ajustes son relativamente sencillos. Las cmaras digitales, por el contrario, se utilizan para fotograar varios materiales y se iluminan con distintas fuentes de luz. Es esencial una gestin del color exacta para garantizar resultados predecibles. Entre las fuentes de luz articial ms utilizadas se incluyen la de estrobocopios o ashes, la de vapor metlico HMI, uorescente y halgenas de tungsteno. La iluminacin de tungsteno es amarillo rojiza en comparacin con la iluminacin de ash, que se parece ms a la luz de da.

Temperatura de la luz
10.000 K

Equilibrio de blanco

Fuente de luz Cielo despejado

9.000 K

Temperatura del color

El color de las fuentes de luz se mide en Mireds o grados Kelvin (K). La escala de temperatura Kelvin comienza en cero absoluto 0 -273 C, que es tericamente la temperatura ms fra posible. Cuando un objeto, como una pieza de metal, se calienta a temperaturas crecientes, emite luz que vara del rojo apagado al naranja, al amarillo y al blanco y que terminara emitiendo luz azul si no se produce ningn cambio fsico o qumico. El color de la luz incandescente emitida por este objeto puede, por tanto, describirse por su temperatura. La luz de la vela tiene una temperatura del color de aproximadamente 2.000 K, mientras que en el otro extremo de la escala, la luz de un da despejado est entre 12.000 y 18.000 K. La luz de la maana y de la tarde estn alrededor de 5.000 K, la luz media del medioda est en 5.400 K y un cielo nublado est cerca de los 6.250 K. Los pequeos diagramas de barras que ilustran la escala de temperaturas del color muestran los componentes de RGB relativos de las fuentes de luz articial. Por lo general predomina el rojo.
8.000 K

7.000 K

Cielo nublado

6.000 K

Fluorescente Flash o luz estroboscpica

Luz natural de medioda Vapor metlico HMI

Luz continua?
El trmino luz continua se usa poco acertadamente en dos contextos distintos. Por lo general, se utiliza con el signicado de duracin prolongada, es decir, no una luz de ash. Tambin puede aludir al hecho de que una fuente de luz emite un rango ininterrumpido de longitudes de onda. Las fuentes de luz incandescentes, como las velas, los lamentos de tungsteno y el sol, emiten un rango continuo y amplio de longitudes de onda. Las fuentes de luz discontinuas, como las lmparas de vapor de mercurio y sodio, emiten destellos intensos de luz a longitudes de onda especcas. Las luces uorescentes emiten bandas discontinuas junto con el rango continuo creado por la uorescencia de los recubrimientos de fsforo. Es muy difcil ltrar los destellos de luz discontinua cuando se registra una imagen en una pelcula. Un sistema de gestin del color utilizado con una cmara digital permite aplicar correcciones muy especcas a los

5.000 K

4.000 K

Tungsteno

3.000 K

2.000 K

Luz de vela

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datos capturados, mejorando considerablemente los resultados derivados de las fuentes de luz discontinuas.
Flash o luz estroboscpica Vapor metlico

Cmaras de CCD
Las cmaras digitales, los ordenadores y el equipo electrnico en general tiende a verse afectado negativamente por el calor. Si la iluminacin del estudio emite excesivo calor, la sala debe estar bien ventilada o disponer de acondicionamiento del aire.. La cmara de CCD debe mantenerse alejada de la iluminacin directa y continuada o de otras fuentes de calor. La iluminacin por ash es idnea en este respecto, pero slo es adecuada para determinadas tecnologas de sensor de CCD (consulte Eleccin de la cmara y Sensores).

La descarga elctrica de alto voltaje a travs de gas xenn produce un destello intenso de luz, que puede durar de 1/1.000.000 a 1/250 seg.

Metal vaporizado encerrado en cuarzo transmite una descarga elctrica. La eleccin del metal determina las longitudes de onda de la luz emitida. Las farolas de la calle de vapores de mercurio emiten longitudes de onda discontinuas verde azulosa y ultravioleta. Las luces HMI (yoduro de longitud de arco medio de hidrargirum) tienen un espectro ms equilibrado, adecuado para la fotografa. Gran parecido con la luz natural (5.200 K) Fuente de luz continua para sensores CCD mviles Ms ecaz que las halgenas de tungsteno Se requiere tiempo de calentamiento Emisin de calor muy alta Rango discontinuo de longitudes de onda (puede compensarse mediante el sistema de gestin del color) Relativamente costosa Porttil de forma limitada Pueden explotar si se utilizan durante ms tiempo del previsto de duracin

Gran parecido con la luz natural (5.500 a 6.000 K) Fuente de luz intensa con escasa generacin de calor Rango continuo de longitudes de onda Captura objetos en movimiento Existen en el mercado unidades porttiles de bajo coste Inadecuada para sensores CCD mviles En el trabajo en estudio, se requiere una fuente combinada de luz continua (tungsteno) para ayudar al enfoque y colocacin de las luces La unidades exibles de estudio son costosas

Equilibrio del blanco

El desequilibrio general de los componentes RGB emitidos por una fuente de luz pueden compensarse mediante el ajuste de equilibrio del blanco que ofrece la interfaz de muchas cmaras digitales. Pueden facilitarse correcciones del color programadas previamente para fuentes de luz genricas. La eleccin del ajuste de tungsteno aumentar el tiempo permitido para generar las cargas de los elementos azul y verde del CCD o las ampliar despus de la captura. Una solucin ms ecaz es el control automtico de equilibrio del blanco, en que la lectura de luz promedio se toma de la vista real. Cualquier desequilibrio cromtico es compensado a continuacin. La luz reejada por objetos con gran cantidad de color podra alterar las lecturas de luz promedio, provocando as compensaciones incorrectas. Un equilibrio manual del blanco suele incluirse en la interfaz de las cmaras de estudio. Esto permite especicar cualquier supercie gris neutra de la vista como punto de referencia a partir del que se mide la temperatura de la luz. Con esta tcnica, puede obtenerse un equilibrio del blanco exacto en cualquier objeto. El equilibrio del blanco no puede compensar los destellos de las fuentes de luz discontinua; se necesitan los sistemas de gestin del color para eliminarlos.

Fluorescente

Tungsteno

Las luces uorescentes de uso domstico parpadean al doble de la frecuencia de voltaje de la corriente alterna principal, lo que sera evidente en imgenes capturadas por sensores CCD mviles. Para estas cmaras se requieren luces uorescentes especiales de alta frecuencia (30 - 50 Khz). Las longitudes de onda discontinuas emitidas por la descarga elctrica principal son predominantemente verdes. No obstante, la uorescencia secundaria de la pantalla de cristal recubierta de fsforo produce un rango de longitudes de onda continuo y equilibrado que puede simular la luz natural. Amplio rango de temperaturas del color (hasta 6.500 K) Variedad de alta frecuencia adecuada a los sensores CCD mviles Muy ecaz con escasa emisin de calor Vida til prolongada Luz difusa (beneciosa en la mayora de los casos) Se requiere tiempo de calentamiento Rango discontinuo de longitudes de onda (puede compensarse mediante el sistema de gestin del color) Relativamente costosa Porttil de forma limitada La luz puede uctuar (un recticador especial puede evitar las ondas de baja frecuencia)

Los bulbos de luz estndar de fotouido por lamento de tungsteno (3.400 K) se saturan con la corriente para aumentar la intensidad a costa de la duracin, que puede ser de 3 horas. La vida til se prolonga considerablemente cuando el lamento de tungsteno se encuentra en un gas halgeno (por lo general, yoduro), encerrado en cuarzo. Esta fabricacin da lugar a varias denominaciones, entre las que se incluyen yoduro-cuarzo, halgena-cuarzo y halgenatungsteno. stas ltimas tienen una temperatura del color ligeramente ms baja (3.200 K) que los fotouidos saturados. Bajo coste Fuente de luz continua para sensores CCD mviles Salida de luz amarillo rojiza (3.200-3.400 K) Baja ecacia y alta emisin de calor Porttil de forma limitada Vida til de corta a media

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OJOS

ARTIFICIALES
La realidad
Fvea

La realidad
Para reproducir imgenes realistas, las tcnicas de deteccin y registro fotogrco necesitan parecerse lo ms posible a la percepcin humana. En nuestros ojos, un objetivo de distancia variable invierte y enfoca las imgenes en la retina. En la retina existen dos tipos de clulas receptivas a la luz: aproximadamente 10 millones de bastoncillos detectan las variaciones tonales y 6 millones de conos proporcionan informacin cromtica en cada ojo. El cerebro interpreta, reorienta y asimila esta compleja entrada binocular en una imagen tridimensional. Una pequea zona en el centro de la retina, conocida como fvea, nos suministra detalles ntidos en color. La fvea slo contiene conos, cada uno de ellos conectado al cerebro mediante una bra nerviosa nica. Tres tipos de cono distintos responden predominantemente a la luz roja, verde o azul. Por lo general, la fvea es ms sensible a la luz amarillo verdosa. Al alejarse de la fvea, los conos son sustituidos progresivamente por los bastoncillos. Estos estn conectados en grupos, reducen la nitidez pero aumentan la sensibilidad. Los bastoncillos proporcionan la visin perifrica monocromtica en condiciones decientes de iluminacin. Nuestros ojos tienen un rango amplio de sensibilidad, y se adaptan de dos formas a las condiciones de iluminacin. El iris, situado en la parte frontal del ojo, ajusta su abertura para controlar la intensidad de la luz que llega a la retina. La sensibilidad de bastoncillos y conos tambin se adapta a lo largo de un perodo de minutos a los niveles variables de luz mediante cambios qumicos internos. Cuando vemos dos colores muy similares uno junto al otro, discernimos bastante fcilmente las minsculas variaciones de color. La denicin precisa de un color aislado es, sin embargo, extremadamente difcil porque nuestro cerebro toma en cuenta la iluminacin ambiental, adaptando constantemente nuestra percepcin. Una hoja de papel vista bajo iluminacin de tungsteno que tiende al amarillo la percibimos blanca en lugar de amarilla.

Retina Iris Cristalino

Ojos de plata
Pelcula en color

Diafragma iris ;

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Ojos de plata
Los cuerpos de cmara tradicional funcionan de un modo mecnico parecido al ojo. La luz pasa a travs del objetivo, que invierte y enfoca la imagen en el plano de la pelcula receptiva. La intensidad de la luz que alcanza la pelcula es controlada por un diafragma iris adaptable o abertura. Aunque la abertura ofrece un control parcial sobre la exposicin, las emulsiones de la pelcula tienen un rango de sensibilidad mucho menor que nuestros ojos y no se adaptan a las fuentes de luz de distintos colores. Consecuentemente, se producen diversos tipos de emulsin para registrar los objetos iluminados por fuentes de luz de da natural y articial de distintas intensidades. La pelcula en color se compone de una serie de capas sensibles a la luz que suelen contener cristales de halogenuro de plata. La exposicin a la luz libera los electrones cargados negativamente de los iones del halogenuro, que son atrados por las impurezas del cristal. Estos, a su vez, atraen los iones de plata cargados positivamente para formar grupos de plata metlica. Este cambio molecular

Ojos de silicio

Matriz CCD

Diafragma; iris

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Bastoncillo

Retina: principalmente sensible a los tonos

Al cerebro Cono sensible al rojo Cono sensible al verde Cono sensible al azul Fvea: sensible al color

Los colores representados indican respuesta a la luz, no coloracin fsica

Capa de registro del rojo Base de pelcula Antihalo (evita el reejo)

constituye una imagen en negativo latente, que slo pasa a ser visible cuando el efecto se ampla aproximadamente 10 millones de veces durante el revelado de la pelcula. En una pelcula sencilla, la capa de halogenuro de plata ms prxima al objetivo es sensible slo a la luz azul. Un ltro amarillo detrs de ella impide que la luz azul llegue a la siguiente capa, que registra la luz verde.. La ltima capa reacciona a la luz roja. Las capas verde y roja son tambin sensibles a la luz azul, pero el ltro amarillo bloquea sta ltima. Durante el procesado, las imgenes de plata latentes son sustituidas por pigmentos de los colores complementarios. La imagen latente roja se pigmenta de cian, la verde se convierte en magenta y la azul se pigmenta de amarillo. Esto da como resultado una imagen CMY negativa, a travs de la que se expone el papel fotogrco. Una exposicin general adicional y el revelado de las pelculas de transparencia hacen que las zonas sin impresionar se unan en su lugar a los pigmentos CMY, creando una imagen en positivo.

Ojos de silicio
Los sensores de matriz de CCD suelen ser menores que el formato de pelcula de 35 mm debido a la complejidad de su fabricacin. Su construccin es ms parecida a la del ojo que la de la pelcula. Los millones de elementos de ltrado del rojo, verde y azul o celdas fotogrcas de una matriz grande son comparables a los conos de la fovea. La intensidad de la luz es convertida en seales elctricas tanto en el ojo como en el CCD. En ste, las partculas luminosas conocidas como fotones entran en el cuerpo o substrato de silicio de un elemento, suministrando la energa adicional necesaria para liberar los electrones cargados negativamente de los tomos de silicio. Cada elemento lleva un contacto elctrico o puerta acoplado. Cuando se aplica un determinado voltaje a este contacto, la zona de silicio situada debajo se hace receptiva a los electrones liberados, funciona como un recipiente o alvolo. La carga total negativa de los electrones contenidos en el alvolo es proporcional a la luz introducida en el elemento. En bit a bit y Cuestiones sobre sensibilidad se explica cmo las distintas cargas contenidas en miles de hileras de elementos CCD se convierten en una imagen.

Cristal de halogenuro de plata In de halogenuro In de plata Impureza

Capa protectora Capa de registro del azul Capa de registro del verde

Capa de ltro del amarillo

Los colores representados indican respuesta a la luz, no coloracin fsica

Electrones liberados Electrodo

Capa de electrodos

Substrato de silicio

Luz

Filtro infrarrojo Filtros RGB Puerta Elementos o celdas fotogrcas

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RANGO

DINMICO
Comparacin de reproducciones tonales

Los fotgrafos por lo general establecen la gama tonal presente en una vista como un valor de abertura relativa o como rango de contrastes. Los objetos en blanco y negro iluminados uniformemente podran reejar, respectivamente, alrededor del 85% y el 2% de la luz incidente. Un rango de contrastes de 85 a 2, o de modo ms sencillo, 40:1 es, por tanto, aproximadamente el mximo en iluminacin uniforme. Esto representa una abertura relativa de alrededor de 5 1/3 (cada valor adicional duplica el rango de contraste). En cuanto se introducen variaciones de iluminacin, el rango cambia bruscamente. La aplicacin de luz solar fuerte en una cara de objetos con slo luz natural difusa del lado opuesto aumenta el rango a 200:1. En casos extremos, donde el objeto negro queda en sombra y el objeto blanco a plena luz solar, el rango podra fcilmente superar 1.000:1 o 10 valores de abertura relativa. Rango dinmico es el trmino utilizado para denir la gama tonal mxima que puede capturarse de una vista original por medio de pelcula, papel fotogrco y sensores CCD. Si la vista contiene un rango de tonos fuera de este rango dinmico, quedar registrado como negro o como blanco, sin denicin del detalle. Cuando los materiales fotogrcos se exponen y se procesan qumicamente, sufren un cambio de contraste intencionado. El alcance de este cambio est determinado por un valor conocido como gamma. Un valor gamma de 1 indica ausencia de cambio de contraste. Un descenso de contraste es un valor gamma inferior a 1 y un aumento es superior a 1. Las gamas tonales modicadas presentes en los materiales fotogrcos procesados pueden medirse con un densitmetro, que registra la opacidad de la emulsin expuesta. Tambin puede utilizarse para medir la densidad del objeto impreso. El rango dinmico podra considerarse como el rango de entrada y el rango de densidades como la salida. Las cuas tonales completamente en blanco y negro utilizadas en los diagramas tienen por objeto representar un rango dinmico de 10 valores de abertura relativa. El papel impreso slo puede reproducir aproximadamente 5 valores de abertura relativa, por lo que las cuas indican los valores tonales relativos, y no los reales. Los lmites de color del papel resaltan el brillo. La textura de supercie dispersa la luz, reduciendo el contraste. El papel estucado o barnizado

10 valores de luminosidad 9,5 valores de luminosidad

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8 valores de luminosidad

6 valores de luminosidad

5-6 valores de luminosidad

5 valores de luminosidad

En este diagrama se comparan los rangos tonales capturados o reproducidos por material impreso, papel fotogrco, pelcula, CCD y el ojo humano. La posicin de cada uno con respecto a los dems no es ja; los materiales fotogrcos pueden ascender o descender en la escala mediante el cambio de los valores de exposicin. Se trata de una comparacin

compleja. El material impreso es el resultado nal de muchos procesos interrelacionados. El papel fotogrco reproduce slo una parte seleccionada del rango dinmico capturado originalmente por la pelcula en negativo. La nalidad es representar cuanta informacin precisa reproduce cada soporte a partir de la vista original con 10 valores de luminosidad .

Tolerancia de exposicin del CCD

Sobreexposicin Subexposicin

Vista original

Imagen impresa

La subexposicin o sobreexposicin de una vista con una matriz CCD provoca la prdida de detalles de sombras oscuras o de altas luces. No obstante, el material impreso slo reproduce alrededor de 5 valores de luminosidad, lo que signica que, incluso con este error de

exposicin , probablemente se contar an con suciente informacin. Una matriz CCD trilineal podra ofrecer una latitud de exposicin de 5 valores de luminosidad en relacin con el material impreso (21/2 valores de luminosidad por debajo y por encima en este diagrama).

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Del CCD a la impresin

Datos digitales capturados

minimiza este problema. Las densidades de tinta excesivas introducen problemas de impresin, como el secado lento, la adherencia deciente (rechazo de las tintas) y la ganancia de punto de trama. Las pelculas estndar para diapositivas (inversible) registran un rango dinmico de 5 a 6 valores de abertura relativa, que slo es suciente para digitalizarla y convertirla en objeto impreso. Pueden manejar objetos iluminados bastante uniformemente pero registrarn poca denicin del detalle en zonas de luces y sombras. La iluminacin de estudio debe equilibrase cuidadosamente, utilizando luces de relleno y reectores para iluminar las sombras. Los reejos brillantes suelen evitarse utilizando iluminacin difusa. Estas medidas evitan las luces altas quemadas y las sombras bloqueadas en las dispositivas. Suelen tomarse exposiciones escalonadas en valores de abertura relativa de 1/3 a ambos lados de la luz medida para obtener resultados ptimos. Este rango de entrada limitada puede sorprender a algunos operadores de escner, que tienen que extraer ms de 10 valores de abertura relativa de informacin de las diapositivas para obtener resultados impresos ptimos. La pelcula en negativo y los CCD capturan un rango dinmico mucho ms amplio que la pelcula de diapositiva. Una vista de alto contraste superior a 700:1 (9,5 valores de abertura relativa) puede ser capturado por pelcula en negativo si la exposicin se establece correctamente. Cuando el rango de contrastes es inferior, el potencial de registro no utilizado proporciona la tolerancia de exposicin, que permite la sobreexposicin o la subexposicin. Algunos CCD proporcionan una tolerancia de exposicin similar. Los conjuntos de CCD trilineales a menudo pueden capturar una gama tonal de 10 valores de abertura relativa. Aunque la pelcula en negativo captura un rango dinmico ms amplio que la pelcula de diapositiva, raramente se utiliza con nes de digitalizacin. Existen ltros inversibles electrnicos pero la capa de enmascaramiento amarillo-naranja incorporada a las pelculas en negativo es difcil de eliminar de forma exacta. La evaluacin de la calidad de una imagen antes de la digitalizacin no es fcil. Los CCD ofrecen lo mejor de ambos mundos: capturan un rango dinmico amplio y proporcionan imgenes en positivo que pueden evaluarse inmediatamente.

Datos digitales procesados

Imagen impresa

El rango tonal de 10 valores de luminosidad capturado por un CCD trilineal se reduce a 8 valores de luminosidad para aplicaciones informticas y reproduccin en dispositivos de impresin. El software de procesamiento aplica una curva tonal, que modica los tonos de entrada capturados y los convierte en nuevos tonos de salida. El rango tonal adicional de 2 valores de luminosidad no se desperdicia; proporciona la exibilidad para ajustar la curva

tonal de forma que pueda elegirse el mejor subconjunto de tonos para un objeto concreto. Con frecuencia, los detalles de sombras se amplan en relacin con los medios tonos y las altas luces. Aunque pueden utilizarse los 8 valores de luminosidad en la lmacin digital de pelculas o planchas para la impresin, las caractersticas del papel y de la tinta limitan la densidad impresa nal a unos 5 valores de luminosidad.

Contraste de la pelcula de diapositiva

Vista original

Pelcula para diapositivas

Imagen proyectada

La pelcula para diapositivas se dise originalmente para proyectarse en una pantalla. Tanto la luz difusa interna del proyector como la ambiental que incide sobre la pantalla reducen el contraste de la imagen proyectada. Nuestra percepcin mental de una imagen proyectada brillantemente sobre un fondo oscuro hace que el contraste aparente dentro de la imagen se reduzca an ms. Por lo tanto, se aumenta el contraste de la pelcula

para diapositivas con el n de contrarrestar estos efectos. Los 5-6 valores de luminosidad capturados a partir de la vista original se amplan a un rango de densidad de unos 10 valores de luminosidad mediante un valor gamma de pelcula alto de 1,8 (representado por la curva tonal). Cuando se proyecta, el contraste se reduce de nuevo a una aproximacin del rango dinmico limitado capturado a partir de la vista original.

19

BIT

A BIT
Pintura mediante nmeros

Una imagen digital se compone de una matriz o mapa de bits de pxeles (elementos de imagen) en contacto, que suelen ser cuadrados. Como consecuencia, las imgenes digitales son siempre cuadradas o rectangulares. Tienen cuatro caractersticas bsicas, resolucin, dimensiones, profundidad de bits y modelo cromtico.

Resolucin
En este contexto, la resolucin simplemente dene la cantidad de pxeles por pulgada (ppp) o por centmetro (ppcm). El nmero total de pxeles registrados por las cmaras digitales y las cmaras de pelcula digital suele citarse como su resolucin, aunque no se da ninguna referencia espacial. Una resolucin alta en mapa de bits no ofrece ninguna garanta de nitidez de la imagen; los detalles pueden quedar borrosos. No obstante, s garantiza que cada pxel es demasiado pequeo para ser apreciado a simple vista en una relacin de zoom de 1:1. Las lneas diagonales y los bordes del objeto aparecen irregulares o escalonados cuando la resolucin es demasiado baja. La resolucin debe tener relacin con el dispositivo que dar salida a la imagen para evitar informacin innecesaria (consulte Aclaracin de aspectos confusos).

Objetivo de la cmara

Dimensiones
Los mapas de bits slo pueden contener pxeles enteros, por lo que es ms exacto citar las dimensiones de una imagen en pxeles que en pulgadas o centmetros. Al dividir el nmero de pxeles de una imagen entre la resolucin se obtiene el tamao fsico. Una imagen de 2.400 x 1.200 pxeles y una resolucin de 300 ppp tendr un tamao impreso de 8 x 4.

Vista original

Profundidad de bits
Para crear una imagen digital de uso en aplicaciones informticas, los cargas analgicas ampliamente variables generados por los elementos del CCD deben convertirse en una serie nita de pasos. Este proceso, llevado a cabo por un convertidor analgico digital (A/D), se denomina cuanticacin. Cada paso se asigna a un nmero binario nico, que representa un tono o nivel de gris determinados. Si una cua tonal en blanco/negro se divide en muy pocos pasos, pueden verse las uniones entre tonos. Se pierde demasiada informacin tonal intermedia, lo que da como resultado la aparicin de bandas o la posterizacin. El nmero mximo de niveles de grises admitidos por la mayora de las aplicaciones de manipulacin de imgenes en ordenador es 256. Esto suele ser suciente para inducir al cerebro a pensar que una cua tonal en blanco/negro impresa es continua, aunque algunos dispositivos de salida no puedan utilizar completamente ni reproducir este rango. Se necesitan ocho dgitos binarios (bits) para enumerar 256 niveles de gris. La mayora de los convertidores A/D incorporados en las cmaras digitales tienen una profundidad
La exposicin de un elemento de CCD a una intensidad de luz creciente produce un incremento lineal correspondiente en la carga elctrica del elemento. Un convertidor A/D muestrea o cuantica esta carga analgica innitamente variable en una serie de pasos o niveles de gris. El nmero de niveles depende del diseo del convertidor A/D. Contando en ceros y unos binarios, un convertidor de 3 bits restringira el rango tonal completo a 8 niveles de gris, tal y como se muestra a continuacin:

Convertidores A/D

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de bits superior. Dividen la informacin analgica en 1.024 (10 bits), 4.096 (12 bits) o incluso 16.384 (14 bits) niveles de gris. El proceso inicial de supermuestreo puede aumentar la calidad de la imagen, incluso aunque el nmero de niveles de gris tenga que reducirse hasta 256. La respuesta del ojo a la intensidad de luz variable no iguala la respuesta lineal de los CCD; es ms sensible a los cambios tonales en los niveles de luz bajos que en los altos. Esto puede tenerse en cuenta cuando la gama tonal del supermuestreo se reduce a 256 niveles. Cualquier modicacin de gamas tonales debe llevarse a cabo siempre en datos supermuestreados antes de la reduccin a la profundidad de 8 bits, para evitar la posterizacin de la imagen. Por lo general, esto tiene que realizarse dentro de la interfaz de la cmara, pero algunas aplicaciones de manipulacin de imgenes pueden procesar imgenes con una profundidad superior a 8 bits. Las modicaciones de contraste o claridad aplicadas a los datos de 8 bits suelen tener como resultado prdida de informacin por el recorte a blanco o negro de alguno de los 256 niveles de gris disponibles. Como se ha mencionado en la anterior seccin, Rango dinmico, muchos CCD capturan una gama tonal de ms de 8 valores de abertura relativa. Para evitar la excesiva prdida de informacin tonal durante la conversin A/D, el nmero de dgitos binarios disponibles debe por lo menos coincidir con la gama total de valores de abertura relativa. Un CCD capaz de capturar 9 valores de abertura relativa, necesitara un convertidor A/D de 10 bits (la mayora de los convertidores disponen de una profundidad de bits numerada en pares). El supermuestreo excesivo por recorte de las 9 valores de abertura relativa en profundidad de 14 bits producira, de hacerlo, poca ganancia en la calidad nal de la imagen. Una profundidad de bits del convertidor A/D alta puede implicar mejor calidad, pero esto slo se cumple cuando el CCD captura un rango dinmico sucientemente ancho y puede suministrar al convertidor datos analgicos exactos con bajo ruido (consulte Cuestiones sobre sensibilidad).

Filtro infrarrojo Matriz CCD

Capa de ltro RGB

Convertidor A/D

Dgitos binarios

Profundidad de bits y niveles de gris

8 Bit 16 Bit

24 Bit

48 Bit

Prof. de bits 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Niveles de gris 32 64 127 256 512 1.024 2.048 4.092 8.192 16.384 32.768 65.536

Modelo cromtico
El nivel de gris de cada pxel en una imagen monocroma o en escala de grises suele estar descrito por un nmero de 8 bits. Los pxeles de una imagen RGB requieren un nmero de 8 bits para cada canal de color, lo que ofrece una gama de ms de 16 millones de colores (256 x 256 x 256). La imagen de 24 bits resultante ocupa tres veces el espacio de almacenamiento de la imagen monocroma. Cuando un archivo RGB se convierte a archivo CMYK para la impresin de cuatricroma, se crean cuatro canales de 8 bits a partir de los tres anteriores, generando un archivo de 32 bits de profundidad.

Un convertidor A/D de 8 bits puede realizar el muestreo de 256 niveles de gris, uno de 10 bits puede proporcionar 1.024 niveles, 12 bits proporcionan 4.096 niveles y un convertidor de 14 bits permite el recuento de 16.384 niveles exclusivos. Los ordenadores gestionan la informacin en mltiplos de 8 bits, denominados bytes. La mayora de las aplicaciones informticas slo admiten imgenes que utilicen un byte por canal de color (escala de grises = 8 bits; RGB = 24 bits). Los datos supermuestreados de 10, 12 o 14 bits tienen que guardarse en 2 bytes por color (escala de grises = 16 bits; RGB = 48 bits) antes de la reduccin nal a 8 bits. Por lo tanto, algunos de estos 16 bits (65.536 niveles) son redundantes y no contienen informacin de niveles de gris.

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SENSORES
Los sensores de los dispositivos acoplados registran la intensidad de luz general pero son ms sensibles al extremo rojo del espectro que al azul. De hecho, tambin reaccionan fuertemente a las longitudes de onda infrarrojas. Mediante el uso de pelcula adecuada, las cmaras pueden registrar imgenes en color, en blanco y negro o infrarrojas. Las temperaturas crecientes hacen que cargas falsas (ruido) se acumulen en los elementos del CCD, contaminando la lectura real de luz (consulte Cuestiones sobre sensibilidad). En las cmaras en color, ltros rojos, verde y azul dividen la luz en el canal RGB utilizado para registrar y posteriormente reproducir el espectro visible. La compensacin por la sensibilidad ms baja al azul se lleva a cabo cuando se procesan las lecturas o dejando pasar un tiempo adicional para que las cargas se acumulen en los elementos azules. Mientras la percepcin humana se adapta a la luz de diversos colores, los ltros igualan la respuesta del ojo a la luz natural. Los ajustes de equilibrio del blanco, junto con los sistemas de gestin del color, compensan las fuentes de luz de distinto color (consulte Propiedades de la luz). Los sensores de conjunto lineal leen o exploran las lneas de informacin en una imagen. Los conjuntos trilineales de las cmaras de digitalizacin constan de tres hileras de elementos de CCD, recubiertos con ltros RGB. Un motor paso a paso desplaza el conjunto sobre el rea de la imagen haciendo girar un sinfn. La imagen a todo color se genera lnea por lnea. Los conjuntos de matriz, tambin conocidos como conjuntos de supercie, atrapan todo la vista en una fraccin de segundo. Para generar toda la informacin cromtica de la vista, puede que la matriz necesite tomar ms de una lectura. En algunos casos, se utilizan conjuntos de tres matrices para captar inmediatamente todos los colores. Los conjuntos de matriz son ms costosos de fabricar que los conjuntos trilineales, especialmente en tamaos grandes, debido a que el ndice de fallo en su produccin es considerablemente ms alto. La mayora de las cmaras porttiles utilizan un conjunto de una matriz para capturar instantneamente imgenes a todo color, permitiendo el movimiento del objeto. La resolucin real se reduce en estas cmaras porque los elementos del CCD estn recubiertos alternadamente con ltros rojo, verde y azul. Los vacos entre elementos de color similar se llenan por promedio o interpolacin de lecturas de luz. La inteligencia de este proceso de interpolacin determina la calidad de los resultados, pero, en la mayora de los casos, los detalles nos de alto contraste, como un texto en negro, se ver rodeado de iridiscencia. En este tipo de matriz, los ltros RGB se aplican en tiras, mosaicos regulares o mosaicos pseudoaleatorios. Estos patrones de ltro pueden interferir ocasionalmente con partes del objeto tramados namente, produciendo efecto moir en las imgenes. El diagrama ilustra las principales tecnologas actuales de CCD. Los iconos se utilizan, como en Eleccin de la cmara, para indicar los atributos con relacin a la resolucin, la iluminacin y el movimiento del objeto.

Matriz trilineal de digitalizacin

Matriz trilineal de digitalizacin

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Sinfn

Motor paso a paso

Tres matrices lineales paralelas estn recubiertas por separado con ltros RGB. Una sola pasada captura una imagen a todo color. En cada paso por la imagen, se recogen lecturas de las tres matrices. Cuando el tamao del paso sea igual a la distancia entre cada matriz, tres pasos sucesivos obtendrn lecturas RGB procedentes de un punto idntico de la imagen. Es esencial contar con un entorno sin vibraciones. La variacin en la iluminacin durante la exposicin se registrar como una banda. Las matrices lineales representan una tecnologa totalmente desarrollada que se ha probado en escneres. Normalmente consiguen resoluciones mucho ms altas que los conjuntos de matrices.

Una pasada, triple matriz

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Matriz monocromtica

Prismas

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Tres conjuntos de matriz diferentes registran la informacin RGB, impidiendo la prdida de resolucin provocada por los ltros RGB compuestos de un sistema de una sola matriz. Se utilizan prismas o espejos semi-reectantes para dividir la luz entrante. Normalmente, cada matriz registra slo uno de los componentes RGB. En unos pocos casos, se utilizan dos matrices para registrar el verde y la tercera dispone de un ltro en mosaico compuesto rojo y azul. Las matrices de verde desalinean medio pxel unas con respecto a otras para proporcionar una resolucin ms alta en el canal verde. La informacin rojo-azul, a la que el ojo es menos sensible, se interpola para llenar los vacos.

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Tres pasadas, una matriz

Una pasada, una matriz

Matriz monocromtica

Matriz con ltro RGB

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Rueda de ltro

Tres lecturas separadas mediante ltros RGB en una ruega de ltro giratoria hacen posible que una matriz CCD sin recubrir registre una imagen a todo color. Cada elemento de CCD proporciona lecturas RGB secuenciales. La resolucin mxima del chip se logra sin interpolacin del software. Se puede utilizar un ltro claro para registrar imgenes en blanco y negro. Se puede utilizar iluminacin por ash para cada exposicin RGB. Las variaciones de luz entre exposiciones crean un desequilibrio cromtico. La mala alineacin del ltro puede provocar iridiscencias en los detalles de los bordes. *Se debe evitar el movimiento de la cmara y del objeto, excepto para las exposiciones en blanco y negro.

Estas capturan instantneamente informacin RGB completa. Los elementos se recubren alternativamente con ltros RGB. Los patrones de ltro se aplican en tiras o en un mosaico. Algunos tienen el doble de elementos verdes que rojos y azules, lo que crea una imagen aparentemente ms detallada, porque el ojo es ms sensible al verde. La desventaja de los ltros RGB compuestos es que la resolucin disminuye: se utilizan tres o cuatro elementos de la matriz para capturar un pxel. Hay que utilizar interpolacin de software para llenar los vacos, lo que da como resultado la aparicin de iridiscencia alrededor de los detalles de bordes de alto contraste como, por ejemplo, un texto en negro.

Varias pasadas, una matriz, cambio de subelemento

Varias pasadas, una matriz, cambio de todo el elemento

Cambio de la matriz con ltro RGB

* *
Cambio de la matriz con ltro RGB matriz

1 9 10

2 8

3 7

4 6 5

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Elementos ocultos

La exactitud del color y resolucin de una matriz de una pasada aumenta tomando varias lecturas, desplazando la posicin de la matriz o del haz de luz tras cada lectura. El rea sensible a la luz de cada elemento se reduce a un tamao menor. Cristales piezoelctricos desplazan la matriz o el haz de luz 0,001 mm (1 micra). Este patrn de cambio de sub-elemento permite que los elementos RGB tomen lecturas de posiciones de imagen idnticas, evitando la interpolacin del color. La lectura de la matriz sin desplazamientos proporciona una visualizacin preliminar de baja resolucin para su presentacin en un monitor de vdeo. Los objetivos de alta resolucin son indispensables.

Esta alternativa al sistema de una pasada y matriz triple conserva la resolucin completa de la matriz con un solo conjunto. La matriz se pasa tres o cuatro veces por el ancho completo de un pxel, permitiendo que se llenen los vacos de informacin RGB sin interpolacin de software. Las cmaras que utilizan este sistema ofrecen dos modos de funcionamiento. *Utilizadas como matriz de una pasada con interpolacin de software, capturan pasadas de accin de resolucin reducida, con la opcin de iluminacin por ash. En modo de varias pasadas, se pueden capturar objetos estticos a resolucin completa sin interpolacin.

23
Consulte la pgina 4 para explicacin de los iconos.

CUESTIONES

SOBRE SENSIBILIDAD
Relacin ASA/DIN

La sensibilidad de las cmaras digitales suele especicarse del mismo modo que la de la pelcula, utilizando las convenciones ASA, DIN o ISO. La escala ASA es lineal, si el ndice se duplica, tambin se duplica la sensibilidad de la pelcula. Los ndices DIN sigue una progresin logartmica, pues estn relacionados con la densidad de la pelcula, sumarle 3 al ndice DIN indica una pelcula con el doble de sensibilidad. ISO combina los ndices ASA y DIN (ISO 100/21). Se requiere una sensibilidad o una velocidad alta cuando los niveles de luz son bajos o cuando se necesitan velocidades de obturacin altas y aberturas pequeas. A medida que aumenta la velocidad de la pelcula, la resolucin y la calidad de la imagen desciende debido al aumento de grano de la emulsin. El grano desigual y de baja calidad de las pelculas rpidas suele aprovecharse como efecto de textura. Las pelculas lentas se utilizan en la fotografa arquitectnica, paisajista o de productos, en donde no se necesitan grandes velocidades de obturacin. Cuando sea necesario, las pelculas de diapositivas pueden forzarse 2 ndices ms altos que el especicado, causando una subexposicin intencionada. El aumento del tiempo de revelado (procesado forzado) produce una densidad aceptable, pero entre los posibles efectos secundarios se incluyen la reduccin de la gama tonal, el aumento del tamao grano y el desequilibrio cromtico general. La sensibilidad del CCD se relaciona con la cantidad de carga que se acumula en cada uno de los elementos o fotositos como respuesta a una determinada intensidad de la luz. Puede que los fotositos ms grandes tengan una mayor sensibilidad, pero las cmaras tienen una respuesta ja: el CCD no puede cambiarse como la pelcula. Los ndices ISO ms altos se obtienen ampliando las seales ms pequeas de cada elemento, lo que es anlogo a forzar la pelcula. Si la seal se ampla despus de convertida a formato digital, se reduce la gama tonal, como en la pelcula. La prdida de resolucin debida al aumento de tamao del grano no se produce en los CCD, sus elementos tienen una separacin constante. El equilibrio cromtico general se mantiene porque las respuestas RGB permanecen lineales en un CCD.

Sensibilidad de la pelcula y del CCD

Pelcula ISO 100

Pelcula ISO 400

Pelcula ISO 800

Tras su proceso, la pelcula para diapositivas contiene slo pigmentos cian, magenta y amarillo. El tamao de las partculas del pigmento aumenta con la velocidad de la pelcula. Las partculas superpuestas se ven como granos.

CCD ISO 100

CCD ISO 400

CCD ISO 800

La mayora de los CCD estn completamente cargados por la cantidad de luz necesaria para exponer una pelcula ISO 100. Al aumentar el ndice ISO de la cmara, se reduce la carga capturada (seal).

Lmites de sensibilidad del CCD

A B
A: Alvolo lleno B: Saturacin Seal Ruido C: Nivel de ruido aceptable

El ndice ISO mnimo se dene para evitar que los niveles de carga alcancen el punto de saturacin. El nivel ISO mximo se utiliza cuando la relacin seal/ruido se encuentra en el nivel mnimo aceptable.

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Funcionamiento del CCD

CCD lineal Slo se ilustra una hilera de un CCD trilineal. Al principio de una exposicin, todas las celdas fotogrcas sensibles a la luz vuelven a su condicin inicial para descargarse. La carga inducida por la luz se reconstruye despus durante el periodo de integracin, tras el cual se desplaza a los registros de cambio o de transferencia adyacentes. Estos registros estn formados por elementos de CCD que son insensibles a la luz. Las cargas se desplazan por los registros y se leen o miden cuando abandonan los extremos. El uso de dos registros de cambio agiliza este proceso. El tiempo total de exposicin y lectura para las tres hileras RGB de celdas fotogrcas en una matriz lineal se conoce como tiempo de lnea. CCD de matriz Se muestran tres columnas de celdas fotogrcas de una matriz CCD monocromtica. (1) Tras la exposicin, todas las cargas se transeren simultneamente a registros de cambio verticales adyacentes. (2) Estas columnas de carga se desplazan en sentido descendente por el registro de cambio vertical para transferir una sola carga al registro de cambio horizontal. (3) Todas las cargas del registro horizontal se desplazan despus al extremo para su lectura antes de que se transera la siguiente carga de los registros verticales. De esta forma, todas las cargas se leen sistemticamente fuera de la matriz.
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Celda fotogrca Carga Registro de cambio

La carga se acumula linealmente en los elementos del CCD. Cuanto mayor es la exposicin o tiempo de integracin, mayor es la carga. Un elemento completamente cargado o saturado puede contener 110.000 electrones. Cualquier carga adicional inducida por la luz no puede registrarse, por lo que los detalles de luces altas se queman hasta el blanco. Para evitar este problema, los elementos no suelen llenarse hasta el punto de saturacin. El nivel seguro de alvolo lleno se establece alrededor del 90% de saturacin, lo que representa aproximadamente 100.000 electrones. El ndice mnimo de saturacin ISO del CCD, que suele estar alrededor de ISO 100, se basa en esta condicin de alvolo lleno. La sobreexposicin extrema produce una luminosidad excesiva. Esto normalmente se previene evitando los niveles de saturacin del CCD. Adems, existen varias tcnicas para evitar este exceso de luminosidad, una de las cuales consiste en reducir las cargas que superan el nivel de saturacin del CDD. La utilizacin de un ndice ISO ms alto acorta el tiempo de integracin (equivalente a una velocidad de obturacin menor), o bien reduce la intensidad de la luz debida a dimetros de abertura inferiores. Una carga proporcionalmente menor se acumula en cada elemento, de tal forma que es preciso ampliarlo para representar toda la gama tonal. Los ndices ISO altos evitan la luminosidad excesiva pero tambin pueden reducir la calidad. En ausencia de luz, una pequea carga de fondo conocida como corriente residual o ruido se acumula en los elementos de CCD. Cuando el nivel de carga inducida por la luz no es signicativamente ms alta que el ruido, la calidad de la imagen pasa a ser inaceptable. El ndice ISO mximo (carga mnima) queda de este modo determinado por la mnima relacin seal/ruido aceptable. A temperatura constante, el ruido aumenta linealmente a lo largo del tiempo. Pero un aumento de temperatura de aproximadamente 10C duplica esta cantidad. Es, por tanto, importante mantener las fuentes de calor, como la iluminacin de estudio, apartadas de las cmaras digitales. Los CCD diseados para largas exposiciones pueden refrigerarse electrnicamente mediante un elemento Peltier.

Sobreexposicin e subexposicin del CCD

Luz intensa Seal

Luz dbil

Ruido

Exceso de luminosidad

Ruido

La sobreexposicin excesiva de un elemento de CCD provoca la fuga de carga o luminosidad excesiva en los elementos adyacentes. Esto produce destellos alrededor de los reejos brillantes en una imagen. La luminosidad excesiva puede producirse en los elementos del registro de cambio, as como en las celdas fotogrcas. Esto explica porqu se puede producir una larga estela a ambos lados del punto de sobreexposicin; la carga puede perderse en ambas direcciones a lo largo del registro de cambio. Cuando los niveles de luminosidad excesiva varan en elementos RGB, el rastro se colorea.

La subexposicin implica que la carga inducida por la luz o seal es demasiado baja en relacin con la corriente residual (ruido) espontnea no deseada. Normalmente, la calibracin de elementos individuales permite que la corriente residual sea descontada de las cargas inducidas por la luz. Pero, con una iluminacin escasa, la relacin seal-ruido pasa a ser demasiado baja, con lo que resulta imposible la realizacin de lecturas precisas. Las zonas de sombras son ms susceptibles al ruido, lo que provoca pxeles con color errneo.

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ACLARACIN

DE ASPECTOS CONFUSOS
Ampliacin
Imagen original

Resolucin del archivo digital

Los diversos usos del trmino resolucin pueden ser ms bien confusos. Cuando un escner o una cmara digital ha captado una imagen en formato digital, el archivo contiene un nmero especco de pxeles en sentido vertical y horizontal. La descripcin de un pxel no da indicacin de lo grande que quedar impreso o mostrado en aplicaciones multimedia o de maquetacin de pginas (las aplicaciones de manipulacin de imgenes son la excepcin, suelen ofrecer los pxeles a un tamao jo). La resolucin de la imagen se codica dentro del archivo mediante una sola sentencia, 300 pxeles por pulgada, por ejemplo. Simplemente, cambiando esta sentencia a 150 pxeles por pulgada se duplicaran las dimensiones horizontal y vertical de cada pxel mostradas o impresas, multiplicando el rea de imagen por cuatro. Sin embargo, no se aadiran nuevos pxeles al archivo. El tamao de archivo de los datos almacenados en el ordenador no aumentara. Si los pxeles aumentan demasiado pasaran a estar molestamente visibles. La resolucin de la imagen debe igualarse a la calidad de la salida impresa. Una resolucin de 72 pxeles por pulgada (ppp) suele utilizarse para la representacin en pantalla o la impresin en papel de peridico de baja calidad, pero, para la reproduccin de alta calidad, puede que se requieran 300 ppp.

300 ppp 900 x 600 pxeles 3 x 2 (7,62 cm x 5,08 cm) Tamao de archivo (CMYK): 2,06 MB 200% sin remuestreo 200% con remuestreo

Interpolacin o remuestreo
Entonces, cmo se aumenta el tamao de impresin o visualizacin de una imagen sin alterar su resolucin? Deben aadirse nuevos pxeles a intervalos regulares por todo el archivo para que la nueva imagen siga conteniendo el mismo nmero de pxeles por pulgada. Para duplicar la anchura de una imagen, se aade un nuevo pxel entre cada uno de los originales. Los valores tonales de cada nuevo pxel se inventan promediando los valores de los pxeles de alrededor. Esta interpolacin o remuestreo impide que se observen pxeles individuales o bordes dentados, pero no aade nueva denicin de detalle a la imagen. De hecho, los detalles ntidos se desdibujan mediante el proceso de promediar porque se reparten entre ms pxeles. La denicin de bordes de alto contraste se reduce. Al duplicar la anchura y altura de una imagen por medio del remuestreo se produce un archivo que ocupa cuatro veces la cantidad de espacio de almacenamiento.

150 ppp 900 x 600 pxeles 6 x 4 (15,24 cm x 10,16 cm) Tamao de archivo (CMYK): 2,06 MB

300 ppp 1.800 x 1.200 pxeles 6 x 4 (15,24 cm x 10,16 cm) Tamao de archivo (CMYK): 8,24 MB

Interpolacin
Los programas de interpolacin determinan en qu parte de la imagen es preciso aadir nuevos pxeles para obtener una mayor resolucin. Por lo general, utilizan uno de estos tres mtodos para determinar de qu color deben ser los nuevos pxeles. La interpolacin con el ms prximo es el mtodo ms rpido pero menos exacto, donde cada nuevo pxel toma el color del pxel ms prximo. La interpolacin bilineal promedia los colores de los dos pxeles a ambos lados del nuevo pxel, lo que da un resultado ms exacto. El mtodo ms exacto, pero que ocupa ms tiempo, es la interpolacin bicbica. En este caso, se promedian todos los pxeles que rodean al nuevo para determinar su color.

Resolucin de la cmara
La resolucin o potencia resolutiva en el contexto fotogrco se reere a la capacidad de un objetivo o medio de registro de imgenes da capturar los detalles nos. Cuanto ms denidos sean los detalles visibles, mayor es la resolucin. Para obtener resultados ptimos, la potencia resolutiva del objetivo debe ser similar o mejor que la del medio de registro. Los factores que limitan la resolucin en la pelcula son el tamao de los grupos qumicos que forman la imagen, conocidos como grano, y la cantidad de refraccin de la luz en la emulsin que desdibuja los detalles en la imagen. En un CCD de matriz esttica, la distancia desde el centro de un elemento hasta el centro del siguiente (separacin) es el factor determinante, aunque errores como ruido en las seales podran signicar que distintos elementos no han registrado un detalle nico, reduciendo as la resolucin.

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Medicin de la resolucin de la cmara

Los conjuntos de digitalizacin trilineales pueden resolver detalles muy precisos. Las celdas fotogrcas estn separadas por 10 o menos, lo que exige objetivos de una alta resolucin comparable. Los distintos valores RGB se leen para cada pxel sin interpolacin del color

El detalle mnimo que puede ser resuelto por los objetivos que habitualmente se suministran con las cmaras de 35 mm se encuentra entre 20 y 30 micras (). Este lmite est determinado por el dimetro de los crculos de indiscriminacin producidos por los errores de los objetivos (aberraciones). Por diversas razones, un objetivo perfecto es prcticamente imposible de producir. Por ejemplo, la luz azul se inclina ms fuertemente que la luz roja, creando una aberracin cromtica en un objetivo sencillo. Los diseos modernos y avanzados de los objetivos superan con creces estos problemas. El objetivo idneo para una cmara digital debera producir crculos de indiscriminacin cuyo dimetro no supere el de separacin de los elementos del CCD. Las separaciones entre elementos de los CCD actuales varan entre 7 y 25 . Algunos sistemas mviles de matriz de subpxeles toman lecturas a intervalos de 3 (consulte Sensores ). Esto signica que los objetivos promedio dirigidos a cmaras de pelcula son slo satisfactorios para los CCD de menor resolucin. Los objetivos especiales de alta resolucin son costoso pero necesarios para alcanzar los ptimos resultados del mejor de los CCD.

Calidad de la imagen digital

El nmero de pxeles de un CCD de matriz, o el nmero de lecturas tomadas por un CCD trilineal, deben permitir determinar la calidad de lmacin y el tamao de salida posible. Una matriz sencilla de tres pasadas con 2.048 x 2.048 elementos de CCD capturara una imagen de aproximadamente un cuadrado de 7 (173 mm) a una resolucin de imagen de 300 ppp (2.048 pxeles /300 ppp = 6,8). Esto sera adecuado para la impresin offset de alta calidad. Un conjunto trilineal con hileras de 2.700 elementos que tome 3.400 lecturas producira una imagen de 11,3 x 9 (287 x 229 mm) a 3.000 ppp. Ambos sistemas capturan imgenes donde cada pxel registra un detalle nico de la imagen. Ofrecen resolucin real u ptica. Lamentablemente, los pxeles no siempre recogen detalles nicos; sus vecinos pueden compartir la misma informacin. En las cmaras de una matriz y una pasada (consulte Sensores ), uno de cada cuatro elementos lee la informacin azul, otro lee la roja y los dos restantes, la verde. Los vacos de informacin cromtica han de llenarse por interpolacin, y no dividiendo entre dos la resolucin efectiva; el CCD entrega resolucin interpolada en lugar de ptica. La interpolacin de colores de pxel alrededor de detalles de borde negros produce iridiscencias no deseadas. Las cmaras digitales de bajo coste que utilizan un conjunto de matriz pequeo incrementan an ms el nmero de pxeles capturados por la interpolacin adicional. Las cmaras porttiles en ocasiones comprimen las imgenes capturadas para que quepan mejor en la memoria. Si esta reduccin utiliza la compresin con prdida, que elimina variaciones cromticas secundarias de un pxel al siguiente, el detalle de la imagen se reduce ms. Para resumir, es necesario conocer el nmero de pxeles que produce el CCD y si este valor representa una resolucin interpolada u ptica. Se han comprimido los datos con una tcnica con prdida? El formato mximo de salida impresa a una resolucin dada pueden ser de gran utilidad. Pero la mejor solucin es probar personalmente la cmara antes de comprarla.

Los conjuntos de una matriz suelen tener una separacin de las celdas fotogrcas de 10-20 . Las lecturas capturadas por las celdas fotogrcas RGB alternas se interpolan para rellenar los vacos de color. Esto produce iridiscencias alrededor de los detalles de borde nos de alto contraste, como el texto.

Cuando se utiliza un objetivo de calidad media con un conjunto de CCD de pequea separacin, el objetivo impide que el conjunto obtenga su resolucin mxima. La resolucin combinada del objetivo y la cmara digital se prueba objetivamente mediante los modelos de resolucin estndar del sector, IT10. Estos contienen series de lneas blancas y negras, que varan de grosor e inclinacin. Las lneas ms nas se desdibujan en una masa gris cuando se capturan. El nmero mximo de pares de lneas blancas y negras por milmetro (pl/mm) que puede observarse en una imagen capturada indica la resolucin combinada del objetivo y la cmara. Una medicin denominada Funcin de Transferencia de Modulacin (MFT) se obtiene por comparacin del contraste entre los pares de lneas originales y registrados.

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EL

ESTUDIO DIGITAL

El equipamiento de un estudio digital puede dividirse en cinco reas principales: iluminacin y accesorios; cmara; ordenador y dispositivos de almacenamiento de datos, software de manipulacin de imgenes; dispositivo de pruebas. El tipo de iluminacin, continua o estroboscopio, viene determinado por la tecnologa de CCD utilizado en la cmara, como ya se ha explicado. Debe evitarse el calor excesivo en las proximidades de la cmara y del ordenador. Los accesorios en la mayora de los estudios tradicionales sern igualmente tiles en un estudio digital. Entre estos se incluye una amplia gama de papeles o telas de fondo, espejos, supercies blancas o metalizadas y objetos negros o de color para modelar las reexiones o introducir sombras. Un trpode estable y un entorno sin vibraciones son esenciales para la mayora de las cmaras digitales de estudio de alta resolucin Algunas cmaras digitales necesitan conectarse directamente a un ordenador, bien para utilizar el monitor como visor o para cargar informacin a medida que se captura. El vnculo suele ser a travs de un cable SCSI, que tambin se utiliza para conectar al ordenador dispositivos perifricos, como unidades de disco y unidades de cinta, en una cadena en margarita continua. La longitud mxima total de estos cables suele ser seis metros, por lo que el cable entre la cmara y el ordenador podra ser de apenas dos metros. El uso de una mesa de ordenador mvil ayudara a resolver esta situacin. Las cmaras podran estar diseadas para trabajar con un PC o un Macintosh. Si hay que comprar un ordenador para dirigir la cmara y llevar a cabo la posterior manipulacin de las imgenes, elija un modelo potente. Si slo lo usa para dirigir la cmara y almacenar datos, un modelo bsico junto con un dispositivo de almacenamiento extrable debera ser adecuado. Aproximadamente 16 MB de RAM y 500 MB de disco duro interno

Reector de relleno

Cortina de fondo continua

Lector de CD Unidad ptica externa

Monitor Ordenador
88 MB

Disco duro externo

Gestin del color (modelo IT8) Programas

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Lmpara de alta intensidad

Cmara digital de estudio

Foco regulable de relleno

probablemente sean suciente. El ordenador idneo para la manipulacin de imgenes debe tener una CPU rpida, un mnimo de 64 MB de RAM y 2 GB de disco duro. Es esencial un monitor de buena calidad. Un modelo de 15 podra ser adecuado como visor, pero, para la manipulacin de imgenes, es preferible uno de aproximadamente 21. Las tarjetas de vdeo para controlar el monitor varan considerablemente de calidad, velocidad y coste. La tarjeta debe poder mostrar color RGB de 24 bits (ms de 16 millones de colores). Se necesitar una gama de dispositivos externos de almacenamiento para suministrar a los clientes formatos que puedan leer. Siguen proliferando muchas variedades, as que hable con sus clientes! Si la cmara utiliza tarjetas de PC, ser conveniente disponer de un lector interno o externo de tarjetas. El procesado de imgenes puede ser parcialmente llevado a cabo por la interfaz suministrada por la cmara. Si los clientes requieren imgenes CMYK separadas, puede que se necesite software adicional de manipulacin de imgenes. La composicin de varias imgenes, las correcciones cromticas amplias o el enmascaramiento de detalles de fondo exigir software de manipulacin de imgenes. Es esencial un programa de sistema de gestin del color. ste debera ofrecer la posibilidad de calibrar tanto la cmara como el monitor por medio de un modelo de referencia del color IT8 estndar. Tambin debera incluir perles de caracterizacin de todos los dispositivos previstos, para garantizar que los resultados impresos coinciden lo ms posible con la imagen original. Un dispositivo para la realizacin de pruebas de color es de gran utilidad para comprobar la salida impresa y obtener la aprobacin del cliente. La calidad de estos dispositivos es cada vez mayor. Pueden obtenerse buenos resultados con tecnologas de chorro de tinta, sublimacin del color, xerogrcas y de transferencia trmica. Compare el resultado de cada variedad en el momento de la compra.

Reector de relleno

Dispositivo de pruebas/impresora color

Luz difusa de relleno

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GLOSARIO
aberracin
Error ptico en un objetivo que reduce la nitidez de las imgenes. Se produce aberracin esfrica en los objetivos sencillos jos con una curvatura (esfrica) constante: la distancia focal vara del centro del objetivo a los bordes externos. La aberracin cromtica se produce cuando se curva la luz en cualquier objetivo: el extremo azul del espectro suele predominar ms a menudo que el extremo rojo. Los modernos objetivos compuestos pueden superar estos problemas.

CD-ROM
Disco compacto, memoria de slo lectura. Similar a un CD de audio, estos discos transportan grandes cantidades de datos compatibles con el ordenador, incluido software de aplicaciones e imgenes. Los dispositivos de escritura de CDROM son en la actualidad uno de los sistemas ms econmicos para el archivado el mantenimiento y clasicacin de datos informticos. Estos CD grabables pueden escribirse un vez y leerse muchas, de ah el trmino WORM.

continua
Existen dos interpretaciones: fuente luminosa de duracin ilimitada (no la luz de un ash); fuente luminosa que contiene una gamma ininterrumpida de longitudes de onda, cada una de intensidad similar.

convexa
Lente curvada hacia fuera, ms gruesa en el centro, lo que produce la convergencia de los rayos de luz.

abertura
Abertura de dimetro variable incorporada al objetivo, que controla la intensidad de la luz. Los dimetros de abertura se expresan en valores de abertura relativa. Al dividir la distancia focal de un objetivo entre cualquier valor de luminosidad se obtiene el dimetro de abertura.

celdas fotogrcas (consulte elemento de

CCD)

Corriente residual
Carga elctrica falsa que se acumula progresivamente en los elementos del CCD sin exposicin a la luz, lo que causa ruido o pxeles de color incorrecto en la imagen.

crculos de indiscriminacin
La luz enfocada incorrectamente procedente de puntos de un objeto fotogrco se confunde en crculos superpuestos en el plano de la imagen. Las aberraciones de los objetivos tambin crean crculos de indiscriminacin.

CPU
Unidad central de proceso que ejecuta instrucciones y lleva a cabo clculos en un ordenador.

abertura relativa o luminosidad

Se trata del dimetro efectivo de la abertura del objetivo. Al dividir la distancia focal del objetivo entre un valor determinado de abertura relativa se obtiene el dimetro de abertura. En todos los objetivos se utiliza una serie de valores estndar. Al aumentar el dimetro de abertura en un valor (un nmero ms bajo) se duplica la velocidad de la luz.

CMS (sistema de gestin del color)

Garantiza la uniformidad del color entre los dispositivos de entrada y de salida para que los resultados nales impresos se correspondan con las imgenes originales.

cristal piezoelctrico
Cuarzo u otra sustancia en la que puede inducirse un diferencial de alto voltaje aplicando presin en el cristal, como en los encendedores domsticos de gas. A la inversa, al aplicar un voltaje especco al cristal se produce un cambio predecible en sus dimensiones. Esto se utiliza para cambiar los conjuntos de matriz CCD en algunas cmaras digitales.

CMYK
El cian, el magenta y el amarillo son los colores base utilizados en los procesos de pelcula e impresin. Son los colorantes primarios del modelo cromtico sustractivo; el color adicional sustrae intensidad de la luz. El negro no puede obtenerse combinando las tintas de impresin CMY, por lo que se aade para aumentar el contraste.

abombamiento
Distorsin causada por objetivos de gran angular o monitores mal ajustados: las imgenes parecen haberse estirado sobre una supercie esfrica.

cuanticacin
Cuando se muestrea una seal analgica, el tamao de cada muestra se cuantica o se le asigna un nmero binario mediante un convertidor A/D. El trmino cuanticacin se utiliza vagamente para criticar la calidad, implicando fases digitales excesivamente grandes que producen posterizacin.

ampliacin de la distancia focal

Cuando en una cmara tradicional se sustituye la pelcula por un CCD de menor formato, el rea reducida produce imgenes que parecen haber sido capturadas por un objetivo de mayor distancia focal.

coeciente de acoplamiento del objetivo (consulte ampliacin de distancia

focal)

aparicin de bandas
Bandas tonales visibles producidas por la conversin de una gradacin de variacin continua en muy pocos niveles de gris a discrecin. Tambin conocida como posterizacin.

compresin
Diversas tcnicas utilizadas para comprimir imgenes y otros datos, para reducir los requisitos de almacenamiento o la velocidad de transmisin por las redes. Las tcnicas sin prdida devuelven toda la informacin original cuando se descomprimen los archivos. Las tcnicas con prdida, utilizadas slo con datos de imagen o de sonido, eliminan informacin de forma denitiva para obtener ndices de compresin considerablemente altos.

curva tonal
Representacin grca de la relacin entre las gamas tonales de entrada y salida de una imagen cuando su contraste o luminosidad se modica. Las distintas modicaciones de las curvas tonales RGB o CMYK cambian el equilibrio cromtico. transferencia, registro (consulte registro de cambio)

ASA
Indice de la America Standards Association relativa a la sensibilidad de la pelcula o del CCD. Se trata de una escala lineal, duplicando el valor del ndice se duplica la sensibilidad.

diafragma iris (consulte abertura) distancia focal

Cuando los rayos luminosos paralelos de un objeto distante se enfocan en un punto mediante un objetivo convexo sencillo, la distancia focal es la distancia existente desde el centro del objetivo (ms exactamente, desde el punto nodal posterior) al punto focal.

bit
Dgito binario. La menor unidad de informacin de un ordenador, 1 0. Est representada por dos condiciones elctricas, (activado o desactivado).

cncava
Lente curvada hacia dentro, ms delgada en el centro, lo que produce la divergencia de los rayos de luz.

byte
Nmero binario de 8 bits que representa 0-255 en el sistema decimal. La unidad de medida estndar para el tamao de archivos. Un kilobyte (KB) es 1.024 bytes; un megabyte (MB) es 1.024 kilobytes 1.048.576 bytes; y un gigabyte (GB) es 1.024 megabytes 1.048.576 kilobytes.

conjunto de matriz
Sensor de CCD con una rejilla bidimensional de celdas fotogrcas. El uso de conjuntos de tres matrices monocromas, o una sola matriz que se recubre alternadamente con ltros RGB, permite capturar una imagen instantneamente. Tambin conocidos conjuntos de supercie.

distancia hiperfocal
Cuando se enfoca un objetivo sobre un objeto que se encuentra a la distancia hiperfocal de la cmara, la profundidad de campo por detrs del objeto se prolonga hasta el innito. Esta posicin vara en funcin de la distancia focal y la abertura del objetivo.

CCD
Dispositivo de carga acoplada. Dispositivo microelectrnico integrado para la deteccin de la luz incorporado en alguno dispositivos de captura de imgenes.

conjunto lineal
Sensor CCD que contiene normalmente una hilera de celdas fotogrcas rojas, verdes y azules. Los conjuntos lineales se desplazan a traves del area de imagen con un motor paso a paso.

densitmetro
Dispositivo utilizado para la opacidad de la pelcula o la absorcin luminosa de los materiales opacos. Suele utilizarse para controlar las densidades de las pelculas y las tintas de impresin, de forma que la salida nal corresponda con las especicaciones.

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DIN
ndice de la normativa alemana (Deutsche Industrie Norm) relativo a la sensibilidad del CCD o la pelcula. Se trata de una escala logartmica, a cada aumento de 3 del ndice se duplica la sensibilidad.

halogenuro de plata
Compuesto sensible a la luz utilizado en las emulsiones de pelcula y papel fotogrcos. Los compuestos de bromuro, cloruro y yoduro de plata son todos sensibles a la luz.

nivel de gris
Gradacin tonal discreta de una imagen, inherente a los datos digitales. La mayora de las imgenes contienen 256 niveles de gris por color (8 bits).

interpolacin efecto moir

Efecto visual no deseado que se observa en la reproduccin, provocado al fotograar y volver a tramar una imagen de medio tono impresa; al cambiar el tamao de las imgenes tramadas en una aplicacin; al seleccionar ngulos de trama incorrectos en la impresin de cuatricroma; al quedar fuera de registro las tramas en el proceso de impresin. Aumento del nmero de pxeles de una imagen o relleno de la informacin cromtica que falta en los pxeles existentes promediando el los valores de los pxeles circundantes.

nmero binario
Nmero que abarca uno o varios dgitos binarios (1 0). Cada bit adicional duplica las combinaciones numricas posibles. Dos bits proporcionan cuatro combinaciones posibles, 00, 01, 10, 11. Tres bits dan ocho combinaciones, 000, 001, 010, 011, 100, 101, 110, 111.

ISO
ndice de sensibilidad de las pelculas o los CCD denido por la organizacin internacional de estandarizacin (International Organization for Standarization) que combina los ndices ASA y DIN. ISO no es el acrnimo, se deriva del trmino griego isos que signica igual.

objetivo mvil
Unidad de objetivo de montura exible, que puede inclinarse o desplazarse con respecto al eje central de la cmara. Esto permite el control de perspectiva y profundidad de campo.

elemento de CCD
rea fotosensitiva independiente dentro de un conjunto de CCD que puede registrar un detalle de imagen nico. Tambin conocido como celda fotogrca.

latitud de exposicin
El rango de subexposicin o sobreexposicin de los materiales fotogrcos que puede compensarse durante el procesado para obtener una densidad aceptable. Los conjuntos de CCD suelen ofrecer una tolerancia de exposicin similar debido a que capturan una gama tonal ms amplia que la admitida por el medio de salida nal.

obturador
Conjunto de supercies metlicas, de tela o de plstico que impiden el paso de la luz desde el plano de la pelcula o del CCD. Cuando se dispara el obturador, las supercies se abren durante un tiempo predenido y admiten una cantidad de luz medida.

esfrica, aberracin (consulte aberracin) escala de grises

Imagen de tono continuo que slo incluye datos en blanco, negro y grises.

obturador de plano focal escalonamiento

Realizacin de varias tomas de un mismo objeto, con valores de exposicin por encima y por debajo de la lectura medida. De este modo se garantiza la captura de una exposicin correcta.

luminosidad excesiva
Fuga de la carga elctrica entre los elementos del CCD, ocasionada por una sobreexposicin signicativa. En la imagen capturada, se aprecian estelas de luz o halos alrededor de las fuentes de luz o de los reejos brillantes.

Obturador alojado en el cuerpo de la cmara junto al plano de la pelcula o el CCD y no incorporado en objetivos.

pantalla LCD
Tecnologa de pantalla de cristal lquido utilizada en las pantallas de ordenadores porttiles que se ha aplicado a las pantallas pequeas, integradas o removibles, de las cmaras digitales.

equilibrio de blanco
La intensidad relativa de rojo , verde y azul en una fuente luminosa. El control de equilibrio de blanco de una cmara efecta compensaciones para las fuentes luminosas que se desvan del equilibrio RGB de la luz natural estndar.

luz continua (consulte continua) luz discontinua

Fuente luminosa con un rango de longitudes de onda interrumpido o muy limitado, que a menudo contiene mximos intensos.

prdida, compresin con (consulte

compresin)

fotn
Partcula mnima de luz. La composicin precisa de la luz es algo ms complejo, se comporta como si se compusiera de partculas y ondas.

pxel mapa de bits

Imagen digitalizada que forma una rejilla de pxeles. El color de cada pxel est denido por un nmero especco de bits. Elemento de imagen. Las imgenes digitales se componen de pxeles contiguos, cada uno de un color o tono especco. El ojo fusiona los pxeles de distinto color en tonos continuos.

funcin de transferencia de modulacin (MFT)

La resolucin combinada de un objetivo y el medio de registro se obtiene fotograando una serie de pares de lneas blancas y negras paralelas muy nas. Las lneas cada vez ms nas se hacen ms borrosas, lo que reduce el contraste. MFT es el nmero mximo de pares de lneas por milmetro (pl/mm) que puede observarse cuando el contraste se ha reducido en un determinado porcentaje.

Mired
Escala de temperatura del color basada en la escala Kelvin. Acrnimo de grado microrrecproco (Micro-Reciprocal Degree), la escala Mired se calcula dividiendo 1 milln entre la temperatura del color en grados Kelvin. Esta escala se utiliza para la especicacin de ltros de correccin del color; restando la temperatura de la fuente luminosa del ndice de temperatura de la pelcula o el sensor del CCD se obtiene el ltro necesario.

posterizacin (ver aparicin de bandas) profundidad de bits

Nmero de bits utilizados para representar cada pxel en una imagen, determinando su color o gama tonal.

profundidad de campo
Cuando un objetivo se enfoca sobre un objeto determinado, hay un rango de focos aceptables que se prolongan por delante o por detrs. Este rango total es la profundidad de campo, que vara con la abertura, la distancia focal del objetivo y las distancia entre la cmara y el objeto.

Gamma
Se reere a la reproduccin no lineal de la intensidad. El ojo es menos sensible a los cambios de intensidad a niveles altos de iluminacin que a se niveles bajos. Los monitores responden de forma contraria, al duplicar la seal de vdeo multiplica la salida luminosa por un coeciente de seis. Las correcciones gamma resuelven las disparidades entre el ojo y la captura de la imagen, la representacin en pantalla y los dispositivos de salida.

MOD (disco magneto-ptico)

Discos extrables de almacenamiento de datos que permiten escribir y borrar varias veces los archivos. Encerrados en carcasas protectoras de plstico, varan de tamao fsico y capacidad.

profundidad de foco
Cuando la luz procedente de un objeto se enfoca detrs o delante del plano de la pelcula o del CCD, forma una serie de crculos superpuestos en dicho plano. Si los crculos son pequeos, el foco sigue siendo aceptable. La profundidad de foco es el rango en cualquier lado del punto focal en el que estos crculos de indiscriminacin siguen siendo de tamao aceptable.

modelo cromtico
Tambin denominado espacio cromtico o modo cromtico, se reere al mtodo de especicacin de cada uno de los colores. El modelo RGB describe una mezcla aditiva de fuentes de luz de color, como los monitores, la luz adicional produce un color ms brillante. El modelo CMYK describe la mezcla sustractiva de pigmentos de impresin, al aadir ms tinta se oscurece el color.

ganancia de punto
Cuando las separaciones de tramadas se imprimen con tintas lquidas, los puntos de trama tienden a ampliarse debido a la absorcin del substrato y a la presin de los rodillos de la mquina de imprimir. Oscurecen el tono general de la imagen.

MTF (consulte funcin de transferencia

de modulacin)

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RAM
Memoria de acceso aleatorio. Los circuitos integrados (chips) actan como almacenamiento temporal de datos en un ordenador o en otro dispositivo para permitir el acceso y procesamiento rpido de los datos.

separacin entre elementos del CCD

Distancia entre el centro de dos elementos de CCD adyacentes.

segundo original
Reproduccin de una imagen en un medio similar al original. Una pelcula de 35 mm podra digitalizarse y reproducirla para dipositivas en una cmara digital.

rango dinmico
La mxima gama tonal (de los ms claro a los ms oscuro) que un medio o dispositivo de registro es capaz de captar.

S/N, relacin (consulte relacin seal/ruido) supercie, conjunto (consulte conjunto

de matriz)

rechazo de tintas
En la impresin litogrca offset, la tinta se adhiere de forma menos ecaz a medida que se aade cada uno de los colores de cuatricroma CMYK. Este agarre deciente de las tintas reduce la densidad mxima que puede obtenerse, limitando el rango dinmico total.

supermuestreo
Cuanticacin o recorte de un rango de seales analgicas en ms fases de las necesarias en la seal digital nal. En una cmara digital, esto permite ampliar los tonos oscuros mejorando la denicin del detalle en las sombras.

reejos brillantes
Reejos brillantes procedentes de una fuente luminosa en supercies muy satinadas, que contienen escaso o ningn detalle.

tarjeta de PC o PCMCIA
Estndar de hardware establecido por la asociacin internacional de tarjetas de memoria para ordenadores personales (Personal Computer Memory Card International Association). Diseadas originalmente para ordenadores porttiles, estas tarjetas extrables pueden contener chips de memoria, discos duros, mdems o servicios de red. Los discos duros de tarjeta de PC se utilizan en algunas cmaras digitales.

RGB
Rojo, verde y azul; los colores primarios del modelo cromtico aditivo. El modelo RGB se utiliza en los televisores color, los monitores y las cmaras, para imitar la percepcin humana.

regla de Scheimpug
Descubierta por un agrimensor austraco, dice que si el plano del objetivo de una cmara se inclina con respecto al plano de la pelcula, cualquier supercie oblicua de una vista puede perfectamente quedar enfocada.

tiempo de integracin
El tiempo que se deja transcurrir para que los celdas fotogrcas acumulen la carga antes de descifrarla y convertirla en datos digitales.

registro de cambio
En un sensor de CCD, se trata de una hilera de elementos del CCD que se utilizan para extraer las cargas elctricas de los fotositos para que puedan ser ledas secuencialmente por un convertidor A/D.

tiempo lineal
Tiempo que requiere un conjunto de CCD lineal para explorar el plano de la imagen de un lado a otro y registrar una sola hilera de datos de imagen.

relacin seal/ruido
Relacin entre la informacin vlida y la interferencia elctrica no deseada en una seal analgica. La relacin S/N debe ser los ms alta posible.

remuestreo
aumento del nmero de pxeles de una imagen. Los valores tonales de un nuevo pxel se calculan promediando los valores de los pxeles que lo rodean.

resolucin ptica
Cuando los valores RGB de cada pxel de una imagen capturada digitalmente son lecturas reales de la vista original, la resolucin de la imagen es ptica en lugar de interpolada.

SCSI
Interfaz de sistemas informticos pequeos (Small Computer System Interface). Protocolo de hardware y transferencia de archivos utilizado para conectar dispositivos perifricos a un ordenador. Las velocidades de transferencia ya se han cuadruplicado desde la introduccin del estndar. Los dispositivos se enlazan en una cadena de margarita, pero la longitud total del cable se limita a pocos metros.

separacin (consulte separacin entre

elementos)

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OTRAS PUBLICACIONES FORMATIVAS Y DE REFERENCIA DE AGFA

Introduccin a la Preimpresin digital en color

Referencia fundamental para cualquiera interesado en el color PostScript. Explica los conceptos bsicos de una forma clara, objetiva y muy visual. Ya est disponible la quinta edicin actualizada, de la que se han impreso ms de 300.000 ejemplares en ocho idiomas. Tambin est disponible una versin para presentaciones con diapositivas y guin (slo en ingls).

Gua para la separacin de color

Preimpresin digital en color: volumen dos Esta publicacin proporciona un enfoque ms avanzado sobre el color PostScript, con un nfasis especial en la reproduccin en la impresin de pginas en color, incluido el uso de color HiFi y tramado estocstico.

Servicios de lmacin e impresin

Preimpresin digital en color: volumen tres Esta publicacin explica con claridad aspectos clave de las relaciones entre los creadores de documentos y sus proveedores de servicios ms importantes. Contiene consejos tiles que le ayudarn a ahorrar tiempo y a obtener una ptima transicin de los proyectos desde el diseo hasta la impresin nal.

Introduccin a la digitalizacin
Preimpresin digital en color: volumen cuatro Esta gua se centra especcamente en los muchos aspectos fundamentales de la digitalizacin. Contiene 40 pginas de informacin bsica y avanzada, presentada de forma objetiva y grca. De referencia obligada para los usuarios de escneres sea cual sea su nivel de experiencia.

Introduccin a la fotografa digital

Esta publicacin se dedica a la forma en que la tecnologa informtica se est fusionando con la fotografa tradicional, as como sobre el impacto que tiene sobre fotgrafos y profesionales de la lmacin. Explica cmo evaluar las cmaras digitales, los escneres, los dispositivos de entrada y de salida, y cmo iniciarse en este pujante campo.

La gua Agfa para la preimpresin digital en color (ingls) Macintosh Edicin en CD-ROM
La recin llegada a la galardonada serie sobre preimpresin digital en color. Este CD-ROM contiene ms de 60 MB de contenido interactivo, que incluye 350 pantallas de informacin, numerosas animaciones, vdeos, voz en off, glosario, *cronologa y mucho ms.

Gua de cuatricroma PostScript

Esta publicacin de 52 pginas con ms de 17.000 combinaciones de colores de cuatricroma CMY y CMY+K creados electrnicamente (sobre papel estucado y sin estucar) se ha diseado para ayudar a predecir el aspecto que tendrn impresos los colores de la pantalla. Tambin incluye consejos sobre la produccin, instrucciones de uso y plantillas para ver colores especiales. Disponible en los EEUU (normas SWOP) y en versiones estndar impresas en varios idiomas europeos.

Agfa ofrece adems una gama completa de soluciones de preimpresin electrnica y fotogrca, as como sistemas de gestin del color avanzados. Para obtener ms informacin sobre estos y otros productos, pngase en contacto con su representante u ocina comercial Agfa local, relacionados en la contraportada de esta publicacin.

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Ficha tcnica
Direccin del proyecto Marc Pollaris, Jan Tas (Agfa-Gevaert N.V.) Direccin tcnica Karel de Clerk, Marc Pollaris, Jan Tas (Agfa-Gevaert N.V.) Tangent Design sc (Meerbeek, Blgica) Patrick Gypen (Image Building bvba, Amberes, Blgica) Direccin artstica, diseo, ilustracin y preimpresin Patrick Gypen, Bart Van Put, Nicole de Groof, Pieter Lesage, Koenraad Cant (Image Building bvba, Amberes, Blgica) Copyright y glosario Tangent Design sc (Meerbeek, Blgica) Fotografa digital Roger Dijckmans (Amberes, Blgica) Studio Brison (Mortsel, Blgica) Jan Tas (Agfa-Gevaert N.V.) Traduccin Mendez Translations N.V. Bruselas Blgica Agradecemos su colaboracin a Kory Addis, Dominique Bijnens, Paul de Keyser, Jean de Roeck, Eugene Hunt, Jens Klok, Thomas Krull, Eddy Masschalk, Viviane Michels, Patrick Pandelaers, Chris Parent, Axel Pick, Jan Soenen, Walter Van Beeck, Koen Van de Poel, Rudy Van Hoey, Paul Vinck

Notas de produccin
Las imgenes de esta gua se capturaron con cmaras digitales Agfa, utilizando el software de controlador FotoLook y ActionCam en Adobe Photoshop. Las imgenes se manipularon en Adobe Photoshop y Live Picture, y se colocaron en QuarkXPress como archivos EPS/DCS o TIFF. Las ilustraciones se dibujaron con Adobe Illustrator y se colocaron en el mismo documento QuarkXPress. Se realizaron pruebas en Agfa DuoProof. Todas las pginas se lmaron como positivos de pelcula en el tramado estocstico Agfa CristalRaster en una lmadora Agfa SelectSet Avantra 25 PostScript.

AGFA y el rombo de Agfa son marcas registradas y Agfa CristalRaster es marca comercial de Agfa-Gevaert AG. ActionCam, StudioCam, FotoLook, DuoProof y SelectSet son marcas comerciales de Agfa-Gevaert N.V. Adobe, Photoshop, Illustrator y PostScript son marcas comerciales de Adobe Systems Inc. que pueden estar registradas en algunas jurisdicciones. QuarkXPress es marca registrada de Quark, Inc. Live Picture es marca comercial de Live Picture, Inc. Todas las marcas se han utilizado con nalidad informativa, sin ninguna intencin de infringir ley alguna. Copyright de esta publicacin 1996 por Agfa-Gevaert N.V. Reservados todos los derechos. Ninguna parte de esta gua puede ser reproducida en forma alguna sin previo permiso explcito por escrito del editor.

Filiales Agfa
Africa del Sur, Agfa Division, Tel.: 27-11-921-5911, Fax: 27-11-921-5548. Alemania, Agfa-Gevaert AG, Grasche Systeme, Tel.: 49-221-5717-0, Fax: 49-221-5717-248. Argentina, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 54-1-983-5830, Fax: 54-1-983-5052. Australia, Agfa-Gevaert Ltd., Tel.: 61-3-9264-7711, Fax: 61-3-9264-7895. Austria, Agfa-Gevaert GmbH, Tel.: 43-1-891120, Fax: 43-1-89112-3204. Blgica, Agfa Belgi N.V., Tel.: 32-3-4509866, Fax: 32-3-4509898. Canad, Agfa Division, Bayer Inc., Tel.: 1-416-241-1110, Fax: 1-416-241-5409. Chile, Agfa-Gevaert Ltda., Tel.: 56-2-238-3711, Fax: 56-2-238-4507. Corea del Sur, Agfa Korea Ltd., Tel.: 82-2-275-7181, Fax: 82-2-274-9764. Dinamarca, Agfa-Gevaert A/S, Graske Systemer, Tel.: 45-43-26-6766, Fax: 45-43-26-3955. Espaa, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 34-3-476-7600, Fax: 34-3-458-2503. Estados Unidos, Agfa Division, Bayer Corp., Graphic Systems, Tel.: 1-800-685-4271, Fax: 1-508-658-4193. Finlandia, Oy Agfa-Gevaert Ab, Graaset jrjestelmt, Tel.: 358-0-887-81, Fax: 358-0-887-8278. Francia, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: (1) 40-99-88-95, Fax: (1) 40-99-79-96. Grecia, Agfa-Gevaert A.E.B.E., Tel.: 30-1-57-63-200, Fax: 30-1-57-44-900. Hong Kong, Agfa-Gevaert (H.K.) Ltd., Tel.: 852-2555-9421, Fax: 852-2555-2480. Hungria, Agfa Division, Bayer Hungaria Kft., Tel.: 36-1-212-1540, Fax: 36-1-212-1574. Irlanda, Agfa-Gevaert Ltd., Tel.: 353-1-450-6733, Fax: 353-1-456-5267. Italia, Agfa-Gevaert S.p.A., Tel.: 39-2-307-41, Fax: 39-2-307-4429. Japn, Agfa-Gevaert Ltd., Tel.: 81-3-5704-3071, Fax: 81-3-5704-3083. Mexico, Agfa Division, Tel.: 52-5-358-5077, Fax: 52-5-358-631. Noruega, Agfa-Gevaert A.S., Graske Systemer, Tel.: 47-67-06-8800, Fax: 47-67-06-0753. Nueva Zelanda, Agfa Division, Tel.: 64-9-443-5500, Fax: 64-9-443-8855. Holanda, Agfa-Gevaert B.V., Tel.: 31-70-413-1211, Fax: 31-70-413-1585. Polonia, Agfa Sp. z.o.o., Tel.: 48-22-636-7576, Fax: 48-22-38-9114 Portugal, Agfa-Gevaert Lda, Tel.: 351-1-414-6700, Fax: 351-1-414-6760. Repblica Checa, Divize Agfa, Bayer s.r.o., Tel.: 42-2-6610 1623, Fax: 42-2-6610-1699. Reino Unido, Agfa-Gevaert Ltd., Graphic Systems, Tel.: 44-181-231-4200, Fax: 44-181-231-4957. Singapur, Agfa Division, Tel.: 65-261-3389, Fax: 65-266-4866. Suecia, Agfa-Gevaert AB, Tel.: 46-8-793-0100, Fax: 46-8-793-0171. Suiza, Agfa-Gevaert AG/SA, Tel.: 41-1-823-7111, Fax: 41-1-823-7376. Taiwan, Agfa Division, Tel.: 886-2-508-7273, Fax: 886-2-504-4819. Venezuela, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 58-2-238-2922, Fax: 58-2-238-6930. Internet: http://www.agfahome.com CompuServe: Go DTPBVEN

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