ARTE Y ESPACIO: Evolucin de los espacios expositivos en correspondencia con el arte

Templos del arte primero, en la aceptacin winckelmaniana, gabinetes de clasificacin y de ordenada taxonoma ms tarde, retrospectivos recorridos por el fluir del tiempo histrico, o espectculo cultural para las masas, el museo y su arquitectura han sido, a travs de los grandes edificios, de Villanueva y Schinkel, de Leo von Klenze o de Gottfried Semper, de Le Corbusier y Mies van der Rohe, de Louis Kahn y Han Hollein, un ineludible instrumento a travs del cual cada tiempo ha fijado la propia interpretacin del arte y la relacin entre el mundo valioso de los objetos preciosos y su lectura por la sociedad de su 1 tiempo. Ignasi de Sol Morales, El Significado de la arquitectura de museos En un principio el museo nace bajo la idea de conservar el patrimonio cultural de una nacin ante un futuro incierto y en constante cambio. Es sobre esta nueva necesidad de conservar y mostrar que surge un nuevo tipo de espacio, el espacio expositivo, destinado ya no a un pblico especfico, sino uno que abierto a todas las personas. A travs de un relato se ordenaban las distintas obras, representativas del pensar de una cultura. Hoy no se cuestiona el hecho de que el museo sea un espacio cvico, representativo de ciertos aspectos culturales de una nacin y un emblema dentro de la ciudad, pero, despus de tres siglos de creacin musestica, es imposible seguir pensando el espacio donde se desarrollan las exhibiciones de la misma manera en que lo hacan los arquitectos de la poca del surgimiento del museo. Es tambin difcil pensar que las obras que all se exponen no hayan sufrido drsticos cambios en este periodo de tiempo. Los cambios de soporte, tanto en pintura y escultura, el uso de nuevas tecnologas como tambin una nueva dimensin entendida en la relacin entre arte y pblico han cambiado los paradigmas de la creacin artstica, se ha resignificado la obra de arte causando una ruptura con los valores artsticos tradicionales. Ante este avance de ambas disciplinas cabe preguntarse cmo ha
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correspondido el museo, en relacin a los tipos de espacio destinados a la exposicin, con las nuevas manifestaciones artsticas. Ha existido algn cambio o los museos siguen siendo proyectados segn las mismas tipologas del siglo XVIII? Son estos espacios adecuados hoy para contener obras de arte que no fueron necesariamente pensadas para ser expuestas? Y llegando a un punto an ms conflictivo, es el museo, en el siglo XXI, el mejor espacio para realizar exposiciones de arte contemporneo? La historia de los museos pblicos es reciente, de poco ms de tres siglos de antigedad. Esto no significa que con anterioridad no existieran espacios destinados a la exhibicin de obras de arte u objetos de coleccin, sino que estos se encontraban resguardados en colecciones privadas, donde pocos eran los que podan disfrutar de estos tesoros. Es durante el Renacimiento donde nace el primer tipo de espacio destinado a la exhibicin, los studioli, donde a modo de cmaras de maravillas, los objetos, mayormente botines de guerra o piezas exticas, eran expuestos sobre gabinetes y vitrinas bajo una estudiada clasificacin. En Francia, durante el siglo XVI, surge el concepto de galera, una estancia longitudinal que serva de paseo, conversacin y contemplacin de obras de arte. Es con la galera entonces que la arquitectura comienza a corresponder a las nuevas necesidades artsticas de la poca: la pintura, separada del muro a travs de los nuevos soportes como la tela y el papel, necesita de un espacio contenedor donde poder ser expuesta y contemplada. A la galera, ya en el siglo XVII se le anexa la rotonda, como un espacio destinado para contener las esculturas ms significativas, el tesoro ms precioso del museo. Adems, cumpla la funcin civil de establecer un espacio donde se generara la conversacin, una especie de sala de reunin donde se renan, los ciudadanos y los estudiosos. Es as como juntando estos dos elementos, galera y rotonda, nacen los primeros proyectos de museos modernos a fines del siglo XVIII. Es en este perodo donde el museo se plantea como un nuevo

DE SOL MORALES, Ignasi. El significado de la arquitectura de museos, 1986.

referente dentro del espacio urbano, lugar donde se rene el conocimiento y que adems se encuentra abierto a todas las personas. Las grandes colecciones reales y provadas son expuestas en grandes salones, algunos especialmente acondicionados bajo las ltimas tecnologas tanto espaciales como lumnicas. En este modelo es donde el muro toma el protagonismo como soporte de la obra de arte. Se define un lleno en contraste a las galeras vidriadas de los palacios franceses, capaces de soportar en su extensin una gran cantidad de elementos y donde adems se pueda resguardar la autonoma de cada pieza. Es en este modelo de museo donde el recorrido, que ya no es lineal a travs de una sola galera, sino que laberntico a travs de galeras y rotondas, adquiere gran importancia. Es en la circulacin donde se genera un relato expositivo donde se van descubriendo los objetos, hacindola comprensible para el visitante comn. Las obras adquieren relevancia en el muro, que se transforma tambin en un marco contenedor, un teln de fondo donde se pueden contemplar las distintas piezas, un espacio ambivalente donde se resguarda la autonoma de una pieza, pero a la vez se conecta con otras sin romper el relato. Muchos de estos museos comienzan a exhibir ya no slo objetos del pasado, sino que se conciben como plataformas para las nuevas manifestaciones culturales avaladas por las escuelas de Bellas Artes. Arte y arquitectura se juntan entonces en un espacio totalizante de valores universales, donde las intenciones de las disciplinas estaban en concordancia y representaban el espritu de la poca. Hacia fines del siglo XIX los valores del arte empiezan a ponerse en duda. Los impresionistas comienzan a cuestionar los valores de belleza, armona, orden y proporcin que el siglo XVIII haba sacralizado tanto en pintura como escultura. Comienzan a surgir nuevos espacios de exposicin, fuera de los museos, donde los artistas rechazados por la Escuela de Bellas Artes, tienen la posibilidad de exhibir sus trabajos. Se comienza por primera vez a cuestionar el museo, que denuncia por producir una visin sesgada de la historia del arte y por convertirse en un espacio de acumulacin de obras que no tenan real valor artstico. Este es el museo que inicia el siglo XX, un espacio que poco a poco pierde su simbolismo y su importancia frente

a las nuevas manifestaciones artsticas, se convierte as en el contenedor de fragmentos del pasado. Le corresponde a las vanguardias ser las primeras en oponerse rotundamente al museo. Su carcter rebelde y polmico ante el pasado produjo una ruptura con los medios culturales establecidos: sus exposiciones se llevan a cabo en distintos espacios, tomndose por primera vez el espacio pblico como un lugar de intervencin. Cambian por completo las concepciones del arte, quieren eliminar el pasado y cualquier smbolo de su representacin. Desde este momento el arte comienza un vertiginoso camino hacia nuevas expresiones, hacindose cargo de la creacin y la crtica del mundo de la postguerra. La arquitectura en cambio sigue un camino funcionalista, impulsado por el movimiento moderno, donde el museo se transforma en la mquina de exponer. Se resuelve entonces el nuevo espacio expositivo a travs de la linealidad y continuidad: se expande y se unifica el espacio que antes estaba contenido en distintos recintos. El museo debe responder ya no primordialmente a las necesidades de una determinada coleccin, sino que debe poder ser cambiante, en funcin de las necesidades museolgicas. Comienza as a ser un campo de experimentacin formal para los arquitectos, desde el Guggenheim de Nueva York hasta los nuevos museos de arte contemporneo en Bilbao o Dubai. Los museos se han convertido en referentes urbanos e impulsores del turismo, su imagen ha ayudado a potenciar las ciudades dentro del contexto global, pero, al mismo tiempo, han perdido cualquier relacin con lo que sucede en su interior, el programa de exhibicin queda disminuido ante la exuberante construccin arquitectnica del museo. Al perder la conexin entre el arte como disciplina y las cualidades arquitectnicas del espacio donde este se exhibe, el museo ha cado en una trampa temporal: mientras que hoy en da los museos son visitados por una cantidad cada vez mayor de visitantes, al no existir un relato, un recorrido coherente que hile las piezas y un espacio que corresponda a las nuevas exigencias del arte, las obras son vistas pero no comprendidas, salvo por los entendidos. Es imposible pensar que este problema no causar un mayor alejamiento de la poblacin, incapaz de entender el sentido y valor de las piezas que se exhiben. Si bien el espacio expositivo al interior del museo ha evolucionado, en el

ltimo siglo lo ha hecho sin tomar en cuenta las necesidades presentes en las nuevas tendencias artsticas, en una postura cerrada y centrada en s misma, donde ms que resolver los problemas planteados, se ha producido un campo de experimentacin formal que no responde a las necesidades del arte hoy sino ms bien a una lucha de egos, entre arquitectos y ciudades. Tambin es cierto que los museos, en una necesidad de reinvencin, se han servido del arte contemporneo, exhibiendo obras, creando muestras retrospectivas, que muchas veces no han sido pensadas para este tipo de espacios. Hoy se exhiben registros documentales, fotografas y videos en museos cuya tipologa es la del siglo XVIII, donde estas nuevas obras son sacadas completamente de contexto al ser expuestas dentro de galeras y rotondas. Es necesario un cambio de modelo, donde las disciplinas puedan volver a trabajar en conjunto para lograr un espacio unificado, donde la arquitectura est nuevamente al servicio del arte y sea capaz de realzar su valor, como lo haca el museo del siglo XVIII. Debe volver a generarse una experiencia de museo, de la casa de las musas, ese lugar que provoca comportamientos y emociones indescriptibles, capaz en s mismo de generar un relato donde se ponen en valor las obras de arte, las comprendemos y a la vez somos capaces de comunicarnos con ellas. Debemos volver a salir de los museos enaltecidos por una fuerza ms all de la comprensin, con la satisfaccin ya no de decir lo vi, estuve en, sino de ser capaces de percibir, ver y entender las grandes obras de arte de nuestros das.