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Figura de la Vanguardia Author(s): Federico Schopf Source: Revista Chilena de Literatura, No. 33 (Apr., 1989), pp.

133-138 Published by: Universidad de Chile Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40356535 . Accessed: 13/08/2013 13:14
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II. NOTAS FIGURA DE LA VANGUARDIA


Universidad de Talca,Chile.

Federico Schopf

es decir,se refiere a un La noci6nde vanguardia que aqui se proponees histdrica, de las literaturas en el desarrollo Los determinado momento hispanoamericanas. no son arbitrarios: intentan If corresmites que aqufse le asignanal vanguardismo literario. cambiosen el procesohist6rico Quisieransenalarel pondera fisuras, - escalonado- de la elaboraci6n del sistema su comienzo expresivo vanguardista, - tambten - en que escalonado necesidadhist6rica, su desarrolloy el momento un sistemainstitucionalizado que los escritores llega a ser un aparato retdrico, sienten ya inadecuado. 1vanguardismo surge en formamas bien sucesivaque simultinea y a veces - en los diversos literaria de Hispanoamlride producci6n centros bastante tardfa de Huidobroes una especiede poemamanifiesto Po6tica" ca. "Arte que encabezaEl ha sido en BuenosAiresen 19 16. Comose sabe,estafecha deAgua,publicado Espejo esta Huidobro antedatd critico de mas duda en que sospecha algun puesta - , pero la obra volvi6 a imprimirse edicidn apenas dos anos mis tardeen Madrid. de "Arte el programa Conteniaocho poemas que no cumpliansuficientemente hacia el vanguardismo. en transito Potica" y m&sbien delatabanuna escritura dos Decisivo resulta, aparecido porello,que unano antes(en 1919yen Paris)hayan cubista de orientaci6n Nord-Sud -en la revista vecesen frances ycomopartede su - , en una nueva disposicibn en la con modificaciones Horizon Carri tipograTica, es decir,ya completamente reelaboradas, y con imageries y la sintaxis puntuaci6n en poemas de vanguardia transformados - tanto cuantoen su en la expresi6n Ms cabalyprecursoramente vanguardista - fuela escritura de de la modernidad desarticulada por la corrosi6n subjetividad la crftica Cesar Vallejoen Trilce (Lima, 1922),previsiblemente por incomprendido en 1921- habiaaparecido Poco antes- en BuenosAires, establecida de entonces. la proclama en Hispanoamerica: de las vanguardias colectivo manifiesto el primer entre de Guillermo Gonzalez Eduardo Torre, Luis Lanuza, Borges, que Jorge no al parecer, muralPrismas; numerode la revista en el primer otros,insertaron irbnicas61o"un cartelbn seguncomentaba que ni siquieralas paredesleyeron", mente pure.Essaid'esthetique" Borges,mis tarde.Del mismo1921es "la creation - algoasfcomoel primer sise inextenso delcreacionismo, manifiesto de Huidobro a e en oral su entrevistas numerosas Espana Hispanoamerica y campana exceptuan COMIENZOS

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- pese a su decisiva de 1916-. Pero el creacionismo no alcanz6a constituir partir - un movimiento El influencia sostenido por un grupode artistas. explicitamente estridentista (1922) del mexicanoManuel Maples Arce, primer"comprimido" conviren cambio, a una seriede escritores yartistas, Iogr6, aglutinar rapidamente ttendose, asf,en una empresacolectiva. - son tambten - por lo menos en sus prop6sitos la Mas o menos colectivos se los anos de comienzos de los "movimientos" desde veinte, entonces, mayorfa que del mapa hispanoameriarmanydesarman, incluso en los masinesperados puntos se agreganel cano: a los ya mencionados ultrafsmo estridentismo, creacionismo, y el postumismo, el diepalismo(de Diego Padro y Luis Pales Matos),la agorismo, los "Nuevos"(que no el simplismo, el afrocubanismo, poesia pura,la poesia negra, el eran tan nuevos),los "Contemporaneos", el movimiento Agii,el vortocismo, los los variosfuturismos los minoristas, el decoracionismo, runrunismo, ytambien efimera una existencia varios etc.Casi todostienen surrealismos, (sies que la tienen, no dejan si es que vanmasalia de una proclama o una reunibn en el cafe)ymuchos a las proclamas masherencia semiolvidadas. yotras Junto que un parde ancdotas Articos comoEcuatorial a aparecerlibros actividades comenzaron tambten yPoemas losAndaen Madrid), (ambosde 1918 yde VicenteHuidobroy ambospublicados enun tranvia mios Interiores ( 1922) de Maples Arce,los Veinte paraserleidos poemas Aires de Buenos (1923) de JorgeLuis Borges, (1922) de OliverioGirondo,Fervor ( 1923) de EduardoGonzalez ( 1923) de Alberto Quimica Hidalgo,Prismas delEspiritu Lanuza,Urbe ( 1925) de Le6n de Greiff ( 1924) de MaplesArce,Tergiversaciones (que Calcomanias desde 19 15, no siempre ( 1925) del citado vanguardistas), recogetextos Timbres Tentativa delhombre ( 1926) Girondo, ( 1926) de PabloNeruda,Suenan infinito Metros dePoemas del colombiano Luis Vidales,Cinco (1927) de CarlosOquendo de de Son (1930) de Amat,Poemasen menguante (1928) de Mariano Brull,Motivos Nicolas Guillen,Vigilia Altazor dentro de Humberto Diaz Casanueva, (1931) por (1931) de Huidobro,etc. Muchosde estoslibrosno fueron grandesobras- ni en - , pero si tuvieron sentidoantiguoni moderno el efecto de modelosproductivos, esto es, de fermentos en literario de esos anos. el arrojados pot-pourri FINDEL VANGUARDISMO Mas dificil resulta establecer el findel vanguardismo. Habriaque introducirlo alii donde sus recursos institucioestablecido, concluyen expresivos porserun sistema las nalizado,y el contenidode que forman parte,esto es, la nueva sensibilidad, referidas a una nueva (des)construcci6n del mundose hacen bien experiencias comienzan a serrepetici6n o a serconsiderados ret6rica s61o comomateriacomun, les para nuevosproyectos. En estesentido, del vanguardismo en el desarrollo pareceapropiadoenmarcar entrelas dos guerras desde mediamundiales, Hispanoamrica aproximadamente dos de la Primera hastaaproximadamente los comienzos de la Segunda,es decir, entrela discutida de El Espejo deAgua( 1916) yla publicaci6n de aparici6n postuma Poemas Humanos del vanguardismo (1939). Por cierto, hayobrassigniflcativas que -como LosPenitenciales de Diaz Casanuevao En la Masmedula (1954) de Oliverio Girondo- fueronpublicadascon poster acontece ioridad,pero cuya produccidn dentro de un sistema a elaborar expresivo que sus propiosautores contribuyeron y que, en ciertamedida,se habia hecho ya histbrico.

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Figurade la Vanguardia RUPTURA

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de su propiaobra. A No es inusualque los poetasse equivoquenen la estimacibn de la producci6n anterior menudoarrastran inadvertidamente (el satanismo rasgos demasiadas mascaras moderniso el dandismo textos de Alberto en ciertos Hidalgo, en la escritura de Pablo un telurismo tasen la poesfa de Le6n de Greiff, sospechoso de poetas que se de Rokha). Pero las obras de un numeromas que suficiente - a partir o ya de cierto momento de su desarrollo reconodancomovanguardistas un nuevocomienzoen el como conjunto, desde sus inicios lograron constituir, deunaruptura de estoes,la instauraci&n de la poesfa forma hispanoamericana, proceso de la modernidad en No era, como se sabe, la articulaci6n primera y contenido. como lo o cosmopolita era internacionalista 1 vanguardismo Hispanoamerica. habfasido ya el modernismo, por ejemplo,con la pero resultabaincompatible, consu comprensibn del del poetaytambien sacralizada que esteretenfa concepci6n La afirmaci6n a la orfebreria. semejante trabajopoeticocomo una especializacibn - y prictica- de la rupturano surge,en Hispanoamerica, como meraimitaci6n o de la negacidndadaista,sino de una futurista del antipasatiempo periferica se hace partedel contenido en que la forma necesidad yquiere expresiva expresiva de una nuevasensibilidad a lasexperiencias ya lastransformaciones (co)rresponder - tanto de la realidad inmediatay lejana. La rupturacon el pasado inmediato - se prolongapracticamente en un repudioa la representacomogeneral literario de comocontinuidad ci6nestablecida de la historia yen la recuperaci6n yprogreso discontinuide la en testimonios convierten se que precursores figures marginales, del desarrollohist6rico. dad y contradiccibn Sin duda, el nivel en que se hace mis visible- en ocasionesescandalosa- la con la concepci6n de la escritura diferencia y practica vanguardista y concepci6n No s61o el pianode la expresi6n. modernista es el nivelde los recursos expresivos, de medida,ritmo y rimaen sentido por el empleomasivodel versolibre(carente de la la diagramaci6n tradicional) tipograficas: y por las nuevas disposiciones la de variastipograffas, del bianco,la combinaci6n expresiva pagina,la utilizaci6n el caligrama de puntuaci6n, de lossignos eliminacibn (todoelloyaesporadicamente de medios sinopor la introducci6n utilizado antes,aunque con otrasintenciones), o por la modificaci6n, mis o menos hasta el momento inditos suficientemente o la metonimia, comola metifora de mediostradicionales radicaly sorprendente, caracterfstico de las mis el Pero el procedimiento montaje parece por ejemplo. de ensames la accibnyefecto El montaje manifestaciones diversas vanguardistas. construiLas piezasestanintencionalmente blarpiezasde una maquinao artefacto. conelementos tambien El montaje das paratalefecto. preexistrabaja vanguardista o que, por lo menos, diversas tentes, pero que procedende regionesontol6gicas echa manode lo El poeta vanguardista distintos. a espacioso tiempos pertenecen es la puesta en El montajevanguardista que hay o de lo que puede inventar. de materiales artfsticaa la experiencia escena- en la escenapropuesta y formas tradicionalmente no son de vista desde el establecido, y heterogeneos que, punto a veces,al ambitode la poesfa. pertenecfan, de la obraylas actividatodoslos niveles del montajearticula El procedimiento - o los desarticula-, desde la mezda del discurso des vanguardistas poeticotradiEL MONTAJE LAEXPRESI6N:

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de tono- conotros cionalmente referencias, sintaxis, tipos aceptado- vocabulario, a de imagenes o el hallazgo en el cotidiano, hastala composici6n discurso, especial, maso menosalejadas"en que, cuanto de "la aproximacibn de dos realidades partir mas alejadas son estas realidades"mas fuertees la image n", segun la acertada caracterizaci6n de Reverdy. - testimonian - entrc de Los resultados de la actividad ellos,lasobras vanguardista tambien Testimonian la realidad. la discontinuidad el en expcrimentada por poeta o crftica de la de su celebraci6n de sus esfuerzos de representaci6n yconocimiento, Onomatoel mundoo de amplificarlo. de sus propositos de transformar tecnica, sinecdoritmoicbnico, metonimias, metaforas, peyas, jitanjaforas, palindromes, es una anormalidad enumeraci6n cabtica, sintactica, collaje que montaje, ques, - , ironfa, forma de montaje etc.intentan negroybianco, represenparodia,humor taro hacerreferenda a una realidad ya la $6\ofragmentariamenU que se experimenta - como efectodel desarrollohist6rico- el reconocimiento que se ha sustrafdo trascendente (en crisis, generalizadode su fundamento por lo demas,desde el En estesentido, el vanguardismo en en medio modernismo). surge Hispanoamerica de una realidadcambiante, en desarrollo desigualy contradictories Pero no $61ola realidadexterior el sujeto- su se ha hecho huidiza:tambien - ha perdidosu estabilidad constitucion y aparienciaestablecida y fundamento. descu(Huidobro, Vallejo, Neruda, Westphalen) Algunos poetas vanguardistas bren que no hay unidad psfquica:la unidad aparentede la concienciaapenas menudo discontinua. 1sujetose desplazaalrededordel correlato de su experiencia, cambiade posicibn, lo penetra, se aleja en su esfuerzo de (re)producirlo; peronila realidadexterior nila interior le resultan abarcables. Alcanzas61o imagenes parciales - acumuladaso en expresivo a una totalidad aislamiento-, las que se refieren concebible. No es dificil que apenas es empiricamente aceptar- al menoscomo de la destrucci6n metaffsica de las heredadas del hipotesis trabajo- que imagenes las histbrico-sociales desatadas sucesivas crisis mundo,el desarrollotecnoldgico y desde comienzosde la PrimeraGuerra Mundialcoactuanen la constitucidn de nuevas relaciones del sujeto hist6rico con la realidadtambilnhist6rica, es decir, de percepcibn, de sentimientos, de relaciones provocan ydemandannuevasformas de concebirla sociales,etc.; en breve,una nueva sensibilidad y nuevas formas realidad. LA IMAGEN Las imagenes loscorrelatos de la experiencia no son que representan ycomunican necesariamente mimeticas en el sentidotradicional. Su relacibn con la realidad - cuando existe - se hace indirecta. Por ejemplo,al travelde la (re)producci6n - lo que pudo habersido,lo que no fue,loque puedesero de lo posible (imaginaria) - que, asi,ensanchael campo de la realidadyde las espectativas no ser hist6ricas. Como advertlahacia 1926 Jose* Carlos Mariategui: "No es, absolutamente, una nosaleja de la realidad", es decir, paradojadecirhoyque el realismo que no estaba en condiciones de representarla en sus diferencias al pasado. respecto 1espectro de referencias de la imagenpo6ticase amplified vertiginosamente:
recubre una profundidad abisal. La perspectiva a misma del sujetosuelesercambiante,

EL CONTENIDO: Y SUJETO REALIDAD

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dela Vanguardia Figura

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desde las que irrumpen hastalas invenciones liberadasdesde el inconsciente del Lo proclamaba creacionismo. con cierta excluyente muyvanguardisarrogancia ta- el mismoMariategui:"La experienciarealistano nos ha servidosino para la realidadpor los caminosde la fandemostrarnos que s61opodemosencontrar tasia". 1 la totalidad de lo existente. la fantasia Perotampoco vanguardislograabarcar totalizadoras. Su practica es una busquemono proponeimageries suficientemente a partir de un fundamento no undesarrollo da inacabadade fundamento, seguroo el procesode secularizaci6n como verdadprevia.En sus imageries, comprendido - iniciadoen Hispanoamerica por el Modernismo- ha acelerado su curso. La divinayano es una pane de la realidadsobreentendida trascendencia portodos.La a la divinidad como fundamento continuamente ontologico y praxisno se refiere itico. Tampoco la creacidnde "mundosnuevos"- alegremente proclamadapor de nada.Sus componentes nose desarraiHuidobro- puede pretender que surgen entreotrascosas,a su temporalidad. aun referencias, gan del todo y retienen EL TRABAJO PORTICO

adecuada del poetavanguardista Una comprensi6n -que no es aqui la proposici6n oficialmente de las nociones ahist6rico-debe liberarse de un arquetipo aceptadas A los vanguardistas en su epoca acercadel poetaysu actividad. que no reducenla de sus capacidades revolucionaria actividadpoetica a una instrumentalizacibn no se les pasa por la cabeza dar o sensibles), racionales o imaginativas (o intuitivas Colocanen duda,sinembardivinapara su "inspiraci6n". porsupuestauna fuente burguesa asigna que la concepci6n ylos limites go,que estaresidaen las facultades - lo que esta palabradesigna- sigue pensandose La "inspiraci6n" al individuo. el inconsciente, del individuo: a una estrecha exterior comouna fuente concepci6n el del encuentro las experiencias su Iimitaci6n, es decir, casual,la experimentaci6n, la desatan de las del ser colectivo, encuentro capacidad energiasque proveeran poeticay sus resultados. sea comprendida a que su actividad tambien se resiste 1poeta vanguardista a como como trabajo, decir, trabajoque corresponderia una determinada quiero social- por partede las clasesdomiu oficiopor cuyoreconocimiento profesi6n el la critica, nantes- tantohabianluchadolos modernises.Todo el escepticismo, anhelo traicionaba su los de moral a la al modernistas, burguesa y desprecio burgus en lo a la sociedad establecidacomo oposici6nintelectual, de ser incorporados un Rimbaud Pero financiada etc.). (ministerios, poderoso ya diplomacia, posible - habfarechazadovehementemente a la concebir adelantadodel vanguardismo de servicio-, no habia poesia como oficioreconocido- como mera literatura que el aspirabaa querido ningunlugar para el poeta en la sociedadestablecida en aparenteparadoja,Rimbaudtrabajo No obstante, ardientemente. destruir para la vidao de en vidente transformarse capaz de cambiar y haceruna poesiadiversa, la o implicitamente expresarla necesidadde ese cambio. Mas tarde explicita el de modiflcar en granmedidacon un proyecto se identifka praxisvanguardista socialesen que ocurre.El poetano quiereservisto ylas condiciones trabajoportico las radicalmente como especialistade un oficioconocido. Quiere transformar del arte y la forma relacionesde trabajo. Quiere destruirla institucionalidad sinoque declara la sociedad.No buscalegitimacibn, histbrica misma que ha tornado

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- con obras y hechos - ilegftima la sociedad en que vive.El experimentalismo - antesbloqueadasporla institucioabre el acceso a nuevas realidades vanguardista - y desata renovadasenergfas nalidad literaria creadoras,pero tambien, y no a caboel trabajo de llevar un mododiferente secundariamente, y portico constituye lo habfa sus resuitados. El trabajoen sentido disciplina: suponecierta vanguardista de los sentisistematico declaradoya Rimbauden su proposici6n del "desarreglo - Apollinaire, Huidobroen el dos" y lo hacen msnotoriolos cubistas Reverdy, - . Aunque no lo parezca,esta disciplina tambien los la necesitan ambitoportico inasidebe mantenerse radicalde la sociedadestablecida dadafstas, cuyanegacidn Inclusolo milable entre otrascosas,parael museoyel mercado. para 6sta,es decir, - al recordar advierte que "como JorgeLuis Borges- yno s61oen el pianotecnico todo poetajoven, yo crei alguna vez que el versolibreera msf&dlque el verso O la duda. conviccibn". la fntima ahorasque es masarduoyque requiere regular; EL LECTOR

- o esta integrado Tambtenel lectoral que se dirigenlas obras vanguardistas su ataca El este en fntegra, apariencia proceso. poetavanguardista desintegradode su seguridad" el "centro sus convicciones, (Neruda).Le exigecolaboraestable, - o las obras incompletas debe completar ci6n, esto es, ciertaautodestruccibn: - del vanguardismo. activo lector a un el vanguardismo En general, abiertas aspira - puede comprenderse como intercambiable que - en muchasde las tendencias en el surrealismo, visible es particularmente Estapretensibn con el autorde poesfa. de a partir manifestaciones de las de esta en la base vanguardistas: granparte pero - la poesfa - que el vanguardismo debe,puede ciertas condiciones quiereproducir No por las masas,el hombremasificado "ser hecha por todos" (Lautramont). - que es alienacibn de una sociedada la que de todosy cada uno y es el resultado - , sino por la colectividad es decir, liberadapara hacersea si misma, se combate transformarse en humanidad.

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