IMPRESIONISMO

El termino impresionista les es impuesto a un grupo de pintores del Siglo XIX de modo peyorativo por un crtico frances al ver la obra de Monet Impresin de Sol Naciente. Rechazados por todos los salones oficiales, su primera exposicin tuvo lugar en el saln de exposiciones del fotgrafo Nadar. El Impresionismo es conocido como el primer movimiento de vanguardia, y muchos historiadores lo sealan como el nacimiento del arte moderno. Surgido en Francia a nales del Siglo XIX, estaba caracterizado por el intento pictrico de plasmar la luz como impresiones visual y la importancia del instante, del momento de la luz, comprometiendose con la representacin espontanea y directa del mundo. Para entender el surgimiento de los impresionistas es importante entender el contexto tecnolgico y ideolgico que lo precede. La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes evoluciones cient cas y tcnicas que permitieron el desarrollo del movimiento. Nuevos colores y pigmentos, ofrecieron saturaciones de colores hasta antes no logradas. A su vez, el desarrollo de la pintura en pomo ofrece a estos artistas la libertad de 1

poder salir del estudio y acercarse a la pintura en exterior, en contacto simultneo con la escena y luz pintadas. Por otro lado, es innegable la influencia que la fotografa produce sobre esta camada de artistas. Desarrollada a principios de siglo y ganando popularidad con gran velocidad, la fotografa viene a posar los ojos del entorno artstico sobre las capacidades y el estudio de la luz. An dependiente de grandes equipos la fotografa de esa poca se trata mas bien de largas exposiciones de tomas prearmadas, obligando al fotografo a tener una gran conciencia de las caractersticas lumnicas y pticas de la escena. Por ltimo, la gran influencia que cientfica que viene a marcar antecedentes al movimiento son los estudios de la corriente psicolgica conocida como Gestalt. En especial aquellos relacionados con la percepcin. LAS LEYES DE LA GESTALT La Gestalt observa que la mente configura los elementos que llegan a ella a travs de los canales sensoriales (percepcin) o de la memoria (pensamiento, inteligencia y resolucin de problemas). A partir de esta reflexin traza una serie de leyes visuales que estudian la relacin de las percepciones con el entorno. El todo es ms que la suma de las partes.

Detalle de pincelada de Monet

Esto significa que ante ciertas condiciones el ojo es capaz de percibir partes inconexas, separadas, como un todo unitario. De esta manera pequeas pinceladas veloces y acumuladas, observadas a cierta distancia generan la sensacin de forma, no definida por sus contornos sino por el efecto de acumulacin de mnimas unidades, en este caso pinceladas de color. Mas adelante, los Neo Impresionistas estudiaran este fenmeno con mayor profundidad, llevando la teora a su verificacin prctica.

Caractersticas

- La luz- Lo inmediato-La observacin Directa- La luz como color- Escenas Cotidianas-

Entre los principales representantes del movimiento podemos destacar a Claude Monet, Edgar Degas y Pierre-Auguste Renoir. Los tres profundizaron el estudio del color, la luz y el movimiento como representacin pictrica. Partiendo del analisis de la realidad ptica y componiendo la obra como el resultado una percepcin visual particular. Eran grandes coloristas que fundamentaron si pintura sobre la ley del colores complementarios que indica que todo color es relativo a los que colores que lo rodean, componiendo contrastes, luces y sombras plenamente de colores relacionados. El uso de pequeas pinceladas resultaba en un todo vibrante, y aunque las formas aisladas no obedecieran a la forma o al color local del modelo, en conjunto - al ser percibidas global y unitariamente - adquiran la unidad necesaria para percibir un todo definido. El todo siendo mayor que la suma de las partes. CLAUDE MONET Se lo considera como miembro fundador del movimiento impresionista y se lo identifica como uno de sus principales exploradores, profundizando con el estilo a traves de toda su carrera. Fue un gran entusiasta de la pintura en exterior y su mayor aporte al estilo es el estudio puntual de las luces y efectos meteorologicos. En sus pinturas podemos encontrar grandes estudios de la luz en diferentes horarios como la pintura Impresion de Sol Naciente o sus estudios de la Catedral de Rouen en los cuales desarrolla una amplia investigacin del efecto de la luz sobre un mismo objeto en diferentes momentos del da. Su gran obsesin sin embargo era el agua y el aporte de los reflejos y el movimiento al color y la forma difuminada. Hacia el final de su carrera desarrollo un amplio estudios sobre lagunas y la flora local de impre-

sionante belleza. EDGAR DEGAS A diferencia de Monet, Edgar Degas concentr sus estudios mas centrado en el concepto del movimiento, siendo la danza su principal obsesin. Utilizando pintura y crayones al oleo o pastel (para ganar velocidad) gener a traves de su carrera grandes obras observando y registrando pictricamente ensayos de bailarinas, sus movimientos y el de las telas, llevando este tema mas tarde a la escultura.

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EL NEO IMPRESIONISMO Liderado por Paul Signac y George Seurat, el movimiento neo impresionista es una consecuencia directa e inmediata de los primeros estudios del impresionismo sobre el color y la luz. Basado en las teoras Gestalticas sobre la percepcin de las partes, ambos artistas exploran la desintegracin de una imagen en particulas pequeas, en este caso circulos pequeos (se los conoci tambien como Puntillistas) de varios colores, que al ser observados a la distancia generaban una imagen concreta y clara. Este tipo de experimentaciones derivaron con mucha influencia en procesos visuales que definen nuestra era visual como el pixel (que usa un proceso extremadamente similar al puntillista) y las impresiones por trama de punto (mtodo por el cual se imprimen casi todos los soportes visuales que consumimos, desde tapas de libros hasta afiches en la va pblica). RESUMEN Caractersticas Principales: - Rechazo de la pintura acadmica. - Escencas Cotidianas y luz natural. - Trabajo en exteriores. Principales Referentes: - Estudio y observacin de la luz y el movimiento. - Pinceladas veloces y superposicin de colores. Claude Monet Edgar Degas Pierre - Auguste Renoier Paul Signac George Seurat

- Basados en el principio fundamental de la Gestalt: El todo es ms que la suma de las Partes - Utilizacin de colores complementarios para formar luces y sombras.

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