EL POETA ESCNICO, LO INDIVISIBLE

Un golpe de viento brusco levant las sbanas y vieron dos pavorreales, un macho y una hembra. La hembra se mantena inmvil, las corvas plegadas, la grupa al aire. El macho se paseaba alrededor de ella, desplegando su cola en abanico, sacaba el pecho, cloqueaba, y despus salt encima abatiendo sus plumas, que la cubrieron como una cuna y las dos grandes aves se estremecieron en un solo temblor Gustave Flaubert

Un proyecto destinado a la exploracin e investigacin profunda sobre las acciones y la poesa en escena. Cmo y qu hacer para que mis acciones, movimientos, energa y todo aquello que mi quehacer escnico comprende sea tan sublime y virtuoso como esa poesa que cimbra, que llega a la mdula y te confronta con el peculiar silencio ntimo y universal en el que cada individuo reconoce lo desconocido y a pesar del miedo y la contradicciones va al encuentro consigo mismo, ah donde el vaco y el todo nos depositan en el umbral de la creacin? Cmo lograr que una palabra, un movimiento, el manejo de un objeto, una instalacin escnica, una nota musical, un compartir con el pblico, logren estar y permanezcan regidos/colmados/invadidos/encauzados/actuados/dictados por/de/con poesa? Distingo mi necesidad de poesa en todos los sentidos y en todos mis sentidos, como creadora escnica preciso aferrarme a la belleza y potencia de la palabra y las acciones, en un tiempo donde el aislamiento va a la alza, donde el inconsciente colectivo es saturado de masacres y catstrofes, donde el bien comn y el contacto es desestimado; es imperioso un buen montn de poemas y un puado abundante de actos transformadores. Accin y poesa. As que he decidi emprender un viaje hacia la creacin potica de las acciones y la accin potica de la siguiente manera: realizar en el transcurso de un ao, laboratorios de investigacin escnica con diferentes creativos y especialistas en cada materia que me ayudar a comprender minuciosamente los anteriores conceptos para mejorar mi rendimiento y calidad interpretativa. A continuacin los nombro a cada uno: *Shaday Larios.- Objetos, *Zuadd Atala.- Prcticas escnicas contemporneas, *Indira Pensado.- Voz hablada, *Roco Ziga.- Trabajo corporal, *No Morales Muoz.-Dramaturgia, *Vladimir Rueda.- Canto, *Carolina Vidal.- Semitica visual, *Augusto Fernndes (Argentina) y *Cristina Surez.- Sistema consciente para la tcnica del movimiento (Argentina).

Para lograr el objetivo de m exploracin e investigacin me propuse un tema que ha llamado mi atencin desde hace tiempo; cmo transita la energa femenina y masculina en cada sujeto y qu construimos con ellas? Indagar exhaustivamente a travs de la msica, los objetos, la dramaturgia, la voz, el cuerpo, la actuacin, las instalaciones e ir descubriendo; cmo se van manifestando lo femenino y masculino, en qu momentos nos acercamos ms a una energa y no a otra?, por qu un tono agudo es sinnimo de femenino o grave de masculino?, cmo repercute en nosotros (actores) el uso de una energa ms que de la otra al encarar un texto, una situacin o un personaje? Cundo nos es ms eficaz una que otra o si es que existe una separacin posible? Estudiaremos de una manera sensible, sencilla y profunda sobre esas diferencias y semejanzas, percibiendo la vulnerabilidad, la fuerza y la libertad que transita en cada individuo escnico sin distincin de gnero. Reconociendo que lo masculino y lo femenino son indivisibles y por lo tanto forman parte de un todo. Desencadenando este tema una construccin de acciones fsicas, dramticas y poticas que refuercen la cimentacin de acciones escnicas claras, poderosas, enrgicas, firmes, sublimes, conmovedoras; logrando aplicar en escena una slida creacin potica de acciones, que sean tan eficaces al momento de entrar en contacto con el espectador que logren comunicar, penetrar e irrumpir y sean tan virtuosas como para considerarlas un hecho artstico.

La metodologa

Partir de poesa escrita por mujeres, los poemas de las poetisas sern la columna vertebral de la investigacin por lo que estarn presentes en cada laboratorio y los creativos partirn de ellos para empezar a crear, lo interesante de los laboratorios es que en cada uno de ellos estarn una servidora y adems contar con la presencia de diez actores* (actores-msicos, actores-acrbatas, actores-bailarines, actores-dramaturgos, actores-cantantes, etc) quienes colaborarn conmigo de manera voluntaria para entrenar sobre dichas materias que nos ayudarn y proporcionarn elementos suficientes para investigar sobre cmo abordar poticamente la accin e interpretacin de los poemas de las escritoras. Por qu la intervencin de estos diez actores? Porque me interesa observar de manera activa el encuentro de lo llanamente nombrado masculino y femenino, creo que descontextualizar los roles de un hombre o una mujer, producirn un choque potico que fomentar y ayudar a la construccin de acciones dramticas y fsicas lo suficientemente potentes para acercarnos a la accin potica. Gracias a que la mayora de los actores cuentan con conocimientos de otras disciplinas lograremos enriquecer de manera integral, sustanciosa y vasta el conocimiento acerca de los dos temas que ahora me ataen en este proyecto: la creacin potica de las acciones y el manejo de la energa femenina y masculina que transitan invariablemente en cada uno de nosotros; en la naturaleza, en la creacin, en la msica, en la danza, en la actuacin; lo cual las hace indivisibles.

Compromisos En cuanto a la accin potica y la creacin potica de las acciones yo realizar un ensayo acerca de todo lo recabado y aprendido, obteniendo conocimientos slidos respecto a la esencia, la esttica, la composicin, el espacio, los signos y los smbolos poticos esenciales para lograr una actuacin de calidad, con la nocin de las tcnicas adecuadas y generando una formacin profesional plena y comprometida con la escena actual. Aplicndolo tanto en la prctica escnica como en la pedagoga actoral. El titulo de dicho escrito ser el mismo que el del proyecto): El poeta escnico, lo indivisible; en el que dar fe y desarrollar gracias al proceso vivido, un principio bsico para la creacin potica de las acciones. Y por otro lado, al trmino de los laboratorios seguramente habr frutos, as que lo derivado de cada uno de ellos otorgar suficiente material para crear en un futuro un montaje escnico a mediano o largo plazo, el cual cuente con los dos lados de la moneda; poesa escrita por mujeres pero interpretada por hombres y poesa escrita por hombres interpretada por mujeres. Y as entregar a la sociedad una visin mucho ms completa y menos retrograda de lo femenino y masculino, fomentando el equilibrio a partir de una desestructuracin de conceptos que gracias al arte no seran posibles, pues el teatro no es ms que poesa activa. Pero ese acto, ser parte de otro procedimiento. Sin embargo, referente a esta etapa, me comprometo a entregar de cada laboratorio un video detallado de cada uno de ellos, as como una bitcora pormenorizada de todo lo sucedido en cada exploracin. Estar en escena es vital, no hay medias tintas. Tiene que ser desgarrador o sutil, conflictivo o sereno, explosivo o convencional; pero siempre tendr que ser. Y ah en lo que se es, como personaje o como ente escnico radica la poesa, en lo que se acepta como tal. En abrir muy bien los ojos, los odos, el tacto, en comprender la magnitud y la sencillez del estar en escena, del ser en escena. El transformar, el fluctuar, el asir la incertidumbre y el aventarse al vaco. Cada accin que uno realiza en escena debe estar impregnada de poesa, de contenido vvido, de potencia y voluntad que reafirme un estar aqu y ahora, un rotundo ser y estar. El actor como un poeta de la accin. Este proyecto considera los conceptos de perfeccionamiento profesional, difusin y divulgacin del conocimiento artstico y habilidades tcnicas. * Anexo carta de aceptacin y semblanza.