Revista | 21.07.

2006

El regreso del poeta enorme

"Oliverio. Nuevo homenaje a Girondo" es una exquisita recopilacin de poemas, imgenes, correspondencia, entrevistas y textos en prosa inditos, que recupera una parte importante de su obra al conmemorarse los cuarenta aos de la muerte del escritor. Girondo fue un agudo observador del contexto histrico-poltico que lo rodeaba e hizo de la vanguardia un estilo de vida.
SUSANA ROSANO. cultural@clarin.com

Oliverio Girondo odiaba todo lo pequeo, en un ambiente que defina como de sutiles confabulaciones y minsculas voluptuosidades. Su enorme impulso a la renovacin jams fue dogmtico. Y, como el proftico William Blake, pensaba en que todo lo que permanece se corrompe. As defini a grandes trazos Ulyses Petit de Murat a su entraable amigo, de quien no olvidaba sus espectaculares vociferaciones ni su permanente espritu iconoclasta. Sin lugar a dudas Oliverio Girondo no slo ha sido uno de los ms grandes poetas argentinos de todos los tiempos sino que tambin su aire juguetn y cosmopolita, su activa participacin en el grupo Florida y desde all en los esplendores de la vanguardia argentina, su matrimonio estelar con Norah Lange, constituyen hoy en da uno de los grandes mitos de la literatura argentina del siglo XX. El hombre que rompa sus papeles, como gustaba definirlo, Ral Gustavo Aguirre, no fue un escritor; fue un poeta toda su vida. Romper papeles -deca Aguirre, siguiendo al pie de la letra una confesin que Girondo le hiciera a Julio No- significa romper con el papel de escritor, negarse como tal en el momento mismo de su afirmacin, "crear una nueva instancia donde el escritor no existe ya por los papeles que escribe sino por aquellos que rompe, donde el autor es menos lo que habla que el silencio que afirma en la destruccin de lo que ha escrito". [] Perteneciente a una familia argentina de origen vasco y rancio abolengo (emparentada con los Uriburu, los Aramburu y los Arenales), Girondo forma parte de esa raza fecunda de intelectuales liberales argentinos que se formaron en Europa. "Soy hijo de toda la literatura francesa de este momento", reconoce en una entrevista de Francisco Urondo para la revista Leopln en 1962. Pero, a diferencia de otro martinfierrista prodigioso como Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo slo fue poeta. Adems, a lo largo de casi cuarenta aos de produccin (desde los aos veinte hasta los inicios de los sesenta) public muy poco. Poco ms de ciento cincuenta poemas reunidos en seis libros que van desde su tan celebrado Veinte poemas para ser ledos en el tranva, de 1922 -el mismo ao en que se public Trilce, de Csar Vallejos- hasta La masmdula, de 1956. El propio Girondo y el testimonio de sus amigos dan cuenta de que, en funcin de su afn perfeccionista y de su exquisito rigor, el poeta rompi muchos papeles y mand al cajn de la basura otros. Y en este sentido, los cambios operados entre su primer y ltimo libro hablan a las claras de un proceso permanente de ruptura y de bsqueda en el interior de la lengua. Viajero incansable Cuando en 1923 integra la redaccin de la revista Proa, Oliverio acababa de regresar de Europa con sus Veinte poemas... en el bolsillo. Desde pequeo haba realizado frecuentes viajes a

Europa con sus padres y estudi en el colegio Epsom de Londres y luego en la escuela Albert Le Grand, de Arqueil. Refiere Ramn Gmez de la Serna que desde all lo expulsaron despus de tirarle en la cara un tintero a su profesor de geografa que pocos minutos antes se haba referido frente a sus alumnos a los antropfagos que vivan en Buenos Aires, capital del Brasil. Al terminar la escuela secundaria, Girondo le promete a sus padres recibirse de abogado (carrera que jams ejerci) si stos a su vez le garantizan un viaje a Europa cada ao. De esta manera conocer Francia, Italia y Espaa e, interesado seriamente por la paleontologa y la etnografa, viaja por Egipto y luego por todas las repblicas americanas del Pacfico. De uno de sus viajes por Europa, en 1926, Girondo regresa con una importante y oscura barba de gaucho y en Buenos Aires, en un almuerzo que dan los martinfierristas en honor de Ricardo Giraldes, lo espera una mujer, Norah Lange. Cuentan que cuando intent sacarse la barba, el peluquero se resisti, y entonces Oliverio nunca ms repiti el intento. Por esos aos, Norah haba regresado de Noruega y publicaba su libro 45 das y 30 marineros. Ambos hacen una fiesta donde Girondo le fabrica un traje de sirena pero con las escamas al revs. Desde entonces Norah, su "angelnorahcustodio", y la barba sern los incesantes compaeros del poeta. Ms all de ese estilo de nio bien un poco provocador, Girondo ir alejndose del esnobismo y de las luces de artificio que caracterizaron a cierto sector de la vanguardia, para convertise en un personaje prescindente, antisolemne, antiacadmico. Maestro de las jvenes generaciones de poetas, su estilo se emparenta con el de Macedonio Fernndez, a quien lo une un gran amor por los disparates lgicos. La poesa como forma de conocimiento Se pueden leer en la poesa de Girondo tres momentos fundamentales. Como verdadera pera prima, los Veinte poemas... inauguran una poesa vital, llena de un entusiasmo celebratorio que parece responder al imperativo de la vanguardia de unir arte y vida. Muchos de sus poemas podran funcionar como un manifiesto futurista, a partir de su desprecio por los valores consagrados y de su irreverencia religiosa. Pero hay algo ms: a partir de esta potica de lo provisorio y de un uso ajustado del montaje cubista, se desmantela la linealidad cronolgica de los cuadernos de viaje a favor de una lrica urbana que ubica la ciudad como centro. El cosmopolitismo, la carnavalizacin de la que habla Jorge Schwartz en sus estudios crticos, permiten que el turista burln salte de Bretaa a Brest, de Venecia a Buenos Aires o Sevilla y pueda maravillarse por las chicas de Flores, que "tienen los ojos dulces, como las almendras azucaradas de la Confitera del Molino y usan moos de seda que les liban las nalgas con un aleteo de mariposa". La centralidad del elemento visual (muy importante tanto en las preocupaciones tericas de Girondo como en la integracin del dibujo en los procesos de composicin) se combina con una potica de lo provisorio donde parece cumplirse el mandato del epgrafe del libro: "Ningn prejuicio ms ridculo que el prejuicio de lo sublime". De esta manera, la humanizacin de los objetos y la novsima centralidad que se le otorga a lo urbano, ya sean sus calles, los medios de transporte, los espacios pblicos, los cafs y las milongas, permiten articular una esttica profundamente antirromntica e innovadora. Espantapjaros, de 1933, marca, en opinin de Enrique Molina, un segundo momento en la poesa de Girondo, que comienza ahora a situarse entre la tierra y el sueo, y donde los protagonistas ya no sern ms las cosas sino los mecanismos psquicos, los instintos. El absurdo surge aqu del sinsentido de una realidad impenetrable, donde el sujeto se astilla en miles de fragmentos: "Yo no tengo una personalidad; soy un coctel, un conglomerado, una manifestacin de personalidades". Sin embargo, es En la masmdula, de 1956, donde la experiencia con el lenguaje alcanza momentos inigualables en la poesa latinoamericana, slo comparables a los de Trilce, de Csar Vallejo. Girondo se instala aqu en un universo verbal absolutamente propio y deja un legado nico, exquisito, en la poesa en lengua castellana. Con el correr de los aos, con el riguroso trabajo sobre la lengua, llega el cansancio, pero tambin la lucidez que produce el acercamiento

de la muerte, como en "Noche Ttem": "Los idos pasos otros de la incorprea ubicua tambin otra escarbando lo incierto/ que puede ser la muerte con su demente clibe muleta/ y es la noche/ y deserta". As escribe

Oliverio Girondo
Prodigio No s por qu prodigio o extrao encantamiento, esta silla tan vieja es realmente una silla. Pensar que fue soldado, golondrina, caballo, carretilla!... Yo la he visto crecer en las baldosas y llenarse de nidos. Yo he pasado las horas y las horas oculto entre sus hojas. Ahora nunca retoza por el patio, ni va de un solo vuelo hasta la sala. No redobla el tambor si alguien la mira. Ha perdido las alas y la espada. Adherida al empeo de ser silla y nada ms que silla, ni siquiera se asoma a la ventana con el gato en las faldas... como una vieja ta. Un poco desteida, demasiado callada, lleva la vida inerte de una silla que no pretende nada; pues ya slo la habita la locura de ser algo tan real y tan desnudo, que logra persuadir a quien la mira de que toda evidencia es un absurdo. Espantapjaros 1932 - Poema 12 Se miran, se presienten, se desean, se acarician, se besan, se desnudan, se respiran, se acuestan, se olfatean, se penetran, se chupan, se demudan, se adormecen, despiertan, se iluminan, se codician, se palpan, se fascinan, se mastican, se gustan, se babean, se confunden, se acoplan, se disgregan, se aletargan, fallecen, se reintegran, se distienden, se enarcan, se menean, se retuercen, se estiran, se caldean, se estrangulan, se aprietan, se estremecen, se tantean, se juntan, desfallecen, se repelen, se enervan, se apetecen, se acometen, se enlazan, se entrechocan, se agazapan, se apresan, se dislocan, se perforan, se incrustan, se acribillan, se remachan, se injertan, se atornillan, se desmayan, reviven, resplandecen, se contemplan, se inflaman, se enloquecen, se derriten, se sueldan, se calcinan, se desgarran, se muerden, se asesinan, resucitan, se buscan, se refriegan, se rehyen, se evaden y se entregan. Sin ttulo Dnde? Adnde? Quizs tras la plegaria? Armando el engao? Entre alargados alfileres? En la duda, la angustia? La alta fiebre?