TEÑIDO DE TEXTILES CON TINTES NATURALES

Taller de Tintes Naturales en la Comunidad Cora de Sta. Teresa, Nayarit.

EDUARDO TERRAZAS MATA

INTRODUCCIÓN

La posibilidad de conocer y transmitir el oficio de la tintorería nos ha llevado a reflexionar sobre los pros y contras de poner en práctica las técnicas que giran alrededor del mismo; por un lado, observamos que las tradiciones de los pueblos se pierden en el contexto de la modernidad, y por otro, que hay una tendencia a explotar sólo los recursos económicamente comerciales en el mundo mercantil, donde se olvida la importancia que para los individuos y las comunidades posee la diversidad de fauna y flora de distintas regiones que el hombre habita; las técnicas tradicionales que aprovechan dicha diversidad han caído en desuso, pues no se aprecia un beneficio económico a corto plazo. Sin embargo, las consecuencias negativas de esta visión se muestran alarmantes si se hace un análisis del resultado de las estrategias productivas que en el contexto de las sociedades modernas caracterizan a las acciones del hombre sobre la naturaleza. De manera general, se incluirían como ejemplos la pérdida de la identidad de los pueblos y el respeto por la naturaleza que los caracteriza, la disminución de tierras fértiles, cambios importantes de los ciclos climáticos —sequías, inundaciones, etc.—, disminución y contaminación de las fuentes de agua potable. En resumen, hablamos de la pérdida de riqueza cultural y recursos naturales. La necesidad de diversificar actividades y cultivos, ha motivado a muchos investigadores a emprender labores de recopilación de información para el rescate de oficios tradicionales. Mas limitarse a las técnicas para la extracción de tintes y su aplicación en materiales diversos reduce la perspectiva del proceso; como complemento, se requiere del conocimiento de acciones paralelas que tomen en cuenta todas las etapas de producción de insumos relativos a la tintorería, y así trasladar esta experiencia hacia un lugar común en que respetemos y hagamos un manejo respetuoso e integral de los recursos naturales. Son muchas las recetas escritas o transmitidas oralmente; empero, los elementos que intervienen en la tintorería hacen de éste un oficio azaroso. Por ejemplo, el p.h. — potencial de hidrógeno: grado de acidez o alcalinidad de un elemento — del agua utilizada en la tintorería modificará el resultado de los colores obtenidos; también la calidad de las plantas o tintes en relación con la época de recolección marcará diferencias notorias en los resultados. Por ello es recomendable utilizar la imaginación, explotar las posibilidades que tengamos a la mano y experimentar con todos los materiales, para de esta forma enriquecer los conocimientos acerca de oficios y materiales en los que se puedan incorporar los tintes naturales.

Por otra parte, hay alternativas tecnológicas que ayudan en gran medida a desarrollar proyectos productivos en diferentes regiones del país, pero de acceso imposible para algunas poblaciones. Por ejemplo, la utilización de hornillas de gas constituye una costumbre que evita la quema de leña —menos contaminante, ahorra tiempo de recolección a los productores y disminuye el consumo de material orgánico, aprovechable para otros usos—; sin embargo, en muchas comunidades no existe la posibilidad de contar con tanques de gas, ni con los servicios de suministro de este combustible. La consideración de las disímiles circunstancias probables nos conduce a pensar de antemano en las soluciones más adecuadas para cada uno de los casos en que intentemos desarrollar un proyecto individual o colectivo. Hemos retomado información de autores de gran experiencia en la materia; confiamos que los lectores aprovecharán este texto para implementar de manera integral el oficio de la tintorería de acuerdo a sus propios medios y posibilidades. Este manual ha sido elaborado tomando en cuenta los conocimientos adquiridos en un taller casero de tintes naturales, viajes a diversas comunidades indígenas del país —en donde se multiplican esfuerzos para adaptar el oficio a circunstancias adversas, como sequías, pobreza, marginación, etc.—, y sobre todo, textos de grandes maestros en las áreas que se abordan, para conformar una propuesta amplia y que la tintorería sea sustentable y de uso racional para quienes la practiquen como una alternativa productiva. Los elementos integrados en esta propuesta muestran sólo un esbozo de las acciones encaminadas a producir adecuadamente algunos de los insumos que se utilizan en los talleres de tintorería y a cuidar el medio ambiente. La falta de espacio en esta modesta edición y la limitada información respecto a las opciones comprendidas en las áreas agrícola y de creación de infraestructura, nos impide tratar o describir ampliamente cada uno de los temas; la reflexión y el estudio de otras alternativas por parte del lector redundarán en un manejo más adecuado del oficio.

ANTECEDENTES HISTÓRICOS DE LOS TINTES NATURALES La utilización de los tintes naturales por parte del hombre se remonta a tiempos prehistóricos; en aquellas lejanas épocas, los humanos primitivos se valían de lo que encontraban en su medio natural para colorear pieles y tejidos. Los colorantes se extraían de vegetales, minerales y animales por medio de la cocción o del contacto con los materiales a teñir. Entre los hallazgos arqueológicos que brindaron luz al conocimiento de estos procedimientos tintóreos destacan los de Robenhausen (Suiza), que identifican el uso de carbón, almagre y agallas de roble, muy probablemente complementados con la Rubia tinctorum, la Reseda luteola y el Vaccinium myrtillus. Por otra parte, en la cueva neolítica de Adaouste (Bouches-du Rhône, Francia) se encontraron fibras textiles teñidas con quermes, insecto hermípedo de la familia Coccidae, del que se extraía uno de los tintes rojo púrpura más famosos de la antigüedad. Por muchos años confundido con un grano, posteriormente Plinio se refirió a él en los siguientes términos: “Este grano se llama solecium, (gusanito) Hemos comprobado el uso de este grano y la manera de prepararlo cuando hablamos del tinte púrpura...”

Coccidae Respecto a los textiles, existen tres regiones que se distinguieron por su aportación de fibras al orbe: La India con el algodón; el Extremo Oriente, con la seda, y Egipto, con el lino. En Egipto, el lino con que en un principio envolvían a las momias hace unos 6000 años era liso, pero posteriormente (tumba de Beni Hassan, 2500 años a C) mostraba franjas de colores azul, marrón y ámbar —obtenidas en el primer caso de hojas de Indigofera coerula e Isatis tinctoria, o con semillas de la acacia nilótica; y en los

según datos obtenidos. salvado.segundos posiblemente de la Juglans regia.” En India —país en que se cultivó el algodón desde siglos antes de nuestra era — se utilizaba el batik. quizá el descubrimiento más trascendente de esta civilización sea el de los mordentes —quizá alumbre. técnica original y complicada mediante la cual.. después de tejer el algodón en su color natural. O bien. Sin embargo...los lienzos quedan tan firmemente indelebles que resulta imposible eliminarlos mediante el lavado. lo teñían utilizando un pincel o pluma para dibujar complicados motivos. Isatis Tinctoria. sino ciertas substancias o medicamentos que tienen el poder de absorber o embeber el color. Toman los lienzos blancos y les aplican no los colores directamente. sin que en las telas así tratadas se manifieste la menor señal de tintura con colorante. . preservando nuevas zonas para posteriores tintadas. ” Después de describir los pasos posteriores añade: “. orina humana— registrado por Plinio: “En Egipto se practica un extraordinario procedimiento de colorear tejidos. protegían parte de la tela con cera o arcilla para que no absorbiera en la primera tintada. y después de varios lavados y blanqueos efectuaban la segunda. potasa.. se llegó a la conclusión de que también utilizaban los tintes en la medicina. En otro contexto. También usaron el método “atar y teñir” y el estampado mediante pequeños bloques de madera.

El rojo lo obtenían de un insecto. quienes hablaban de la Babylonica stromata. cuyas picaduras en las ramas de los árboles que los hospedaban producían una sustancia transparente y resinosa que le envolvía. el Coccus lacca (Cartheria lacca). pelo de cabra y seda que importaban del Extremo Oriente —. el Crocus sativus. El “palo de laca” resultante proveía el tinte. de la Rubia tinctorum.. el Rhus coriaria L. Coccus Laca Los asirios y babilonios también gozaron de gran fama por los colores de sus tejidos —de lana. A pesar de que no se conservan muestras de sus tejidos existen variadas referencias de su quehacer tintóreo. el Isatis tinctoria L. un tipo de tapiz con figuras zoomorfas cuyo valor se tasaba de acuerdo con su peso en oro. Rubia tinctorum Crocus sativus .. algodón. como la de los poetas latinos. el Myrtus communis L. extraídos de un insecto similar a la cochinilla mexicana. y el carbón. a través de una disolución de carbonato potásico.

la substancia.Como testimonio del arte hebreo plasmado en atuendos ceremoniales. Su uso se extendió por muchos territorios aledaños al Mediterráneo. púrpura violeta. pasando por el azul. y los secretos relativos a su obtención se transmitían de generación en generación. según la variedad y cantidad de moluscos y el momento de interrupción en la fijación del tinte. convirtiendo sus prendas en mercancía de enorme valor y símbolo de lujo y poder. . púrpura escarlata y carmesí”. incluso decretándose pena de muerte —en el caso de Nerón— contra cualquier otro que osara llevarlas. variaba del verde amarillento al púrpura. las telas teñidas con murex fueron exclusivas de los emperadores. molusco gasterópodo de la familia de los Murícidos. se lograban diferentes colores. Sus trajes se elaboraban a partir de los diferentes colores de la púrpura. El tinte se extraía de una glándula secretora del murex —púrpura—. como la que cita: “El ephod (vestidura sacerdotal) lo harán de oro e hilo torzal de lino. aproximadamente doce siglos antes de Cristo. Dentro de los dominios de Roma. en el Éxodo se encuentran numerosas referencias. primero incolora. mediante un proceso de oxigenación al contacto con el aire. por lo que. Se atribuye a los fenicios el haber sido los primeros en preparar el tinte de púrpura en sus propias fábricas de Tiro.

Murex El uso de colorantes no estaba reservado a los textiles. encontraron que los nativos decoraban sus cuerpos de azul e incorporaron la utilización de los colores en sus fibras. para que el poder mágico del color les proporcionara la energía necesaria para emprender el camino de la muerte. El arte de teñir data de antes del advenimiento de los españoles. en una costumbre desarrollada a la par que el tejido y cuya finalidad se abocaba a la diferenciación de las castas y la materialización de significados rituales y cotidianos. América aportó y asimiló. sino que se aplicaba también en la decoración corporal. en tiempos de la Conquista. Las mujeres griegas teñían sus cabellos con plantas para lograr tonalidades amarillas. Los antiguos pobladores practicaban la cromatización de sus muertos: los teñían con tonos rojos en sus rituales. práctica que en ocasiones constituyó su antecedente. los conquistadores del Imperio Romano. conocimientos en el terreno de los colorantes que hoy perduran como resultado de una añeja tradición. . Asimismo. Esta cultura aprendió el arte del teñido de los hindúes. al invadir Inglaterra.

Huipil de la Malinche En Colombia. social y religioso de sus comunidades. y el zumo de raque con yerbabuena y barro podrido para el negro. que simbolizaban el nivel político. El oficio textil era exclusivo de las mujeres y se practicaba en rudimentarios telares de cintura verticales u horizontales. Así. empleaban rodillos para estampar sus telas. En la cultura de los hipogeos de tierra adentro se descubrieron pictografías con base en pigmentos naturales de coloraciones blanca. mediante mezclas. Los Chibchas intercambiaban con los Tayrona colorantes de caracoles marinos. Aislaban dibujos con almidones y barro. negra. quienes elaboraban mantas de algodón pintadas con tintas negras o rojas. nuevos tintes. conocidos por su cerámica decorada y policromada. Conocedores de una primaria teoría del color. en una variante del batik hindú. para el café combinaban lejía y gamón. Los Quimbayas. Dos grupos se distinguieron por su labor textil: los Muiscas y los Guanes. los pobladores prehispánicos se protegían del sol y de las picaduras de insectos mediante grasas y resinas untadas en su piel. . uvilla con aguacate y sal para el azul verdoso. ocre y rojiza. obtenían.

para la sociedad Muisca. Los motivos abarcaban figuras zoomórficas. El rojo en la cara y en el manto eran signo de luto. los colores naturales de las fibras. alpacas y vicuñas. el verde era para los gobernantes. emplearon plantas tintóreas en el algodón. antropomórficas y estilizaciones abstractas con diversos dibujos geométricos. el fique y la lana de ceibo. Los Guane. era vehículo de diferenciación. Cultura Guane En cuanto a Perú. Los sacerdotes consagrados al sol se diferenciaban con tonalidades rojas mientras que los adoradores de la luna adoptaban el blanco como distintivo. el pueblo. Las gentes de posición alta vestían mantas con ornamentos de oro. durante la época correspondiente a las necrópolis de Paracas y Nazca —ubicadas en una amplia zona desértica de la costa del Pacífico — se envolvía a los muertos con telas bordadas. —aunque también se han hallado textiles de algodón—. el hábitat natural de las llamas. por su parte. . lo cual presupone un intercambio de influencias entre la costa y la montaña. proveedoras de la lana de las telas encontradas. de colorido muy vivo y composiciones resplandecientes. Sus colores predilectos fueron castaños y ocres.Cultura Quimbaya El color.

ya ligando hilos con cuerdas antes de sumergirlos en el tinte.. lejías de ceniza de diversas plantas. el añil o el muicle. La importancia de los colores se asociaba a la naturaleza.) y del cual obtenían el preciado tinte de ese color. El centro era el yax. que unía en sus . Para el estampado se servían de moldes de cerámica coloreados y como mordiente recurrían a la orina fermentada. cada punto cardinal se asociaba a un color: el norte se representaba con el negro. etc. de origen marino (Patula panza. con el amarillo. el sur. Para los mayas. Coccus cacti L. el hombre y su cosmovisión. Quebraquia lorentz. la Indigofera anil. cal.Textiles de Alpaca (Perú) Probablemente extraían las materias tintóreas de la cochinilla. y el poniente con el blanco. ya atando el tejido por diferentes lugares una vez terminado. combinadas con algún liquen (Usnea barbata). lo que originaba así un dibujo anillado. y entre otras especies vegetales. Utilizaban la técnica de “atar y teñir”. etc. agua salada.. En México. el caracol púrpura. morados y carmín. Junglans australis. se cultivaba la cochinilla para producir colores rojos. Berbens congestiflora. Grana Cochinilla Telar con la técnica “Atar y Teñir” Ikat. barros podridos. carbones y tierras varias. y el huizache para el negro. verde azuloso símbolo del árbol de la ceiba sagrada. el oriente con el rojo. para el azul.

Después de la conquista de la Indias se propagó su empleo en España. el supramundo y la tierra.raíces. el rojo escarlata y el morado violeta caracterizaba a quienes sustentaban el poder. Grana Cochinilla. donde los campesinos la recolectan mediante largos cepillos durante los meses de julio y agosto. por los relatos de Hernán Cortés. En lo que respecta a la cochinilla. . tronco y ramas al inframundo. criándose en las Islas Canarias. su tinte ya era utilizado por los aztecas y. Por lo que se refería a la sociedad. sabemos que uno de los más grandes tributos que recibía Moctezuma eran los “zurrones” de grana. Constituye todavía uno de los cultivos más originales de Lanzarote.

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Dichas técnicas sorprendieron a los conquistadores por los resultados en los objetos producidos por esos grupos indígenas. entre otros. Lacandones. tanto en calidad como en duración. quienes utilizan tintes naturales en prácticas rituales o religiosas. inclusive se utilizaron para la decoración corporal. AYER Y HOY Cuando el hombre inició el aprendizaje de técnicas para explotar los recursos naturales. además de enriquecerse con los nuevos materiales aportados por la cultura occidental —la lana de borrego y gran diversidad de plantas que se introdujeron en América. amén de proporcionarles una identidad. En el México prehispánico. Cerámica tipo Paquimé. Muchas de esas técnicas sobrevivieron al choque cultural generado durante la Conquista. Coras. los pueblos o etnias llegaron a desarrollar técnicas complejas para decorar una infinidad de objetos. Tarahumaras. así formaron parte del conocimiento que distinguía a cada pueblo. Se sabe. ya para representar a los animales que eran sus aliados o a los dioses que adoraban —en México subsisten grupos étnicos que conservan prácticas de decoración corporal: Huicholes. descubrió las particularidades de cada uno de ellos y los aplicó en la fabricación de objetos utilitarios y suntuarios. que los guerreros se pintaban con diferentes colores. La utilización de pigmentos para decorar las piezas manufacturadas adquirió una mayor importancia en la medida en que los colores incorporaban significados específicos para las diversas culturas. . otorgando una gran importancia al aspecto que éstos adquirían durante el proceso y en los objetos terminados. Chihuahua.LOS TINTES NATURALES. a través de los relatos de los cronistas.

por normas de salud internacionales. las grandes producciones de anilina pueden repercutir negativamente en el medio ambiente. . tal caso se ilustra con la prohibición de rojos o carmín en alimentos y cosméticos. investigaciones han determinado que el uso de colorantes sintéticos en algunos productos resulta perjudicial para quien los consume. los nuevos colores gozaron de la preferencia de los productores de textiles. incrementando la producción de este insecto. Por tal motivo. debido a costos más bajos en el teñido y a técnicas más sencillas para su aplicación.El descubrimiento de las anilinas —pigmentos sintéticos— en 1856. Sin embargo. se permite en la fabricación o transformación de productos de estas dos ramas. provocó que la tintorería natural cayera en desuso. dados sus efectos cancerígenos. el tinte de la grana cochinilla es el único cuyo uso. sobre todo en Perú y en las Islas Canarias —lugares a los que se exportó desde México durante los tiempos en que los conquistadores propagaron las cualidades de su tinte. Hoy día.

Achiote. como en el maqueado de guajes y maderas. Ruth Lechuga hace una distinción entre colorantes —de origen animal y vegetal— y pigmentos. Liquidambar. En este manual utilizamos indistintamente ambos términos. caracol púrpura y grana cochinilla —Técnicas textiles en el México indígena.LOS TINTES NATURALES Es notable la gran cantidad de plantas que contienen pigmentos. durante un proceso normalmente largo y que requiere de un buen estómago del tintorero. para el añil. pues contienen alguna sustancia —normalmente tanino— que sirve para tal acción. Los tintes se clasifican en tres ramas: Sustantivos: tintes que no requieren un fijador o mordente. Líquenes. Por ejemplo. pero debemos considerar como tintes naturales también a las diversas tierras y óxidos metálicos empleados para el mismo fin. La reducción del oxígeno se logra a través de una fermentación del líquido en el que se disolverá el tinte. . Manglar. Entre estos tintes encontramos:  Añil. pues el olor fétido de dichas mezclas puede ser sumamente molesto. La habilidad de los artesanos ha logrado transformar una gran cantidad de elementos naturales para incorporarlos en el oficio de la tintorería. la peletería y la curtiduría. en el papel amate. de origen mineral. Como ejemplos tenemos:      Nogal. además de dedicar una apartado especial para los “tres grandes de la tintorería Méxicana”: añil.  Caracol púrpura. En este contexto. se utilizan pulque y orines mezclados en agua —con la posibilidad de agregar vinagre o tequesquite—. ya que también se emplean en otros oficios con un propósito semejante. que trasciende el simple hecho de pintar fibras textiles. e incluir a los animales e insectos con los que se tiñen algunas fibras como la grana cochinilla y el caracol púrpura. en el totomoxtle (hojas de maíz). dado que no pueden ser disueltos en agua. De Tina: tintes que precisan de un proceso de reducción de oxígeno. entre varios más.

LAQUEADO Y MAQUEADO: estas técnicas se practican sobre materiales no resinosos. para que los tintes se adhieran o penetren —dependiendo el caso— a la fibra. la sericina en la seda y la lanolina en la lana. como el plátano. insecto de la familia de los Cóccidos. durante el cual los materiales se preparan para recibir el tinte o pigmento y fijarlo. La preparación previa a la aplicación de las tierras y tintes varía según el artesano. Arcillas. normalmente en guajes. Para las maderas resinosas se hace un “desflemado”. jícaras y algunas maderas. “axin” o “Axocuilin” —Llaveia axin. Las tierras pueden contener algún color. y después se mordentarán. los cuales precisan el uso de un fijador o mordente en un tratamiento previo. pero que nos servirán para desarrollar el oficio de la tintorería. una buena preparación de las fibras necesita la aplicación de lejías para eliminar la lignina en el algodón. Para el empleo de maques y lacas sobre superficies lisas —usualmente madera o guajes—. Muchos de los materiales que se utilizan en esta preparación se encuentran en la naturaleza. que consiste en hervir la madera que se utilizará y dejarla secar. se manejan aceites extraídos de diferentes plantas (chía. algunos prefieren interponer una capa de aceite de aje. linaza y chicalote) los cuales se mezclan con tierras finamente molidas. son materiales que pueden o no contener tinte. TÉCNICAS DE APLICACIÓN DE TINTES NATURALES EN LOS DISTINTOS MATERIALES Y SUPERFICIES. por lo que deben tomarse en cuenta. La tierra más común para este tratamiento es el caolín —de color blanco— y los métodos para . para su obtención se queman algunas plantas. Mordentes: categoría que abarca a la gran mayoría de tintes. el órgano o la madera de ocote.— al objeto que desean decorar. o bien se combinan con tintes naturales para obtener una amplia gama de tonos. en ocasiones durante meses. Posteriormente se lavarán las fibras textiles con jabones naturales o neutros. En ciertos casos.

y cuando el maque está seco. en el cual se cubre la pieza con una capa pareja de maque. se trabaja sobre ella con un punzón —esgrafiado—. la superficie absorbe el aceite. Una molida la tierra. El proceso de endurecimiento de los materiales utilizados —aceite.agregarle color son básicamente dos. con brocha y pincel. de los que se obtienen tonos negros). El segundo requiere preparar un concentrado de tintes y agregar el caolín. dibujando algún motivo. tierras y tintes naturales— se conoce como polimerización. y . no se pueden aplicar dos colores a la vez en el mismo dibujo—. y antes de que seque completamente. que a su vez puede ser esgrafiado para incorporar otro color en su interior —cada color tomará alrededor de veinte días para secar. se puede pulir. se aplican diferentes capas sobrepuestas en toda la pieza. como el embutido. como el olote y el hueso de mamey quemados. y posteriormente se aplica un nuevo color. El primero consiste en incorporar el extracto molido del tinte a la tierra hasta obtener el color deseado (esto es posible sólo con los extractos secos de tintes. previo tostado de las semillas en un comal) y se aplica a mano. para después secar la mezcla al sol y molerla finamente en un metate. sobre las superficie que se quiere pintar. se une al aceite extraído de las semillas de una de las plantas anteriormente mencionadas (la extracción se hace con el uso de una prensa. Se desprende el color del interior del dibujo. Existen otras técnicas para la aplicación de maques. En otra variante.

una representación sincrética de la pasión de Cristo. se golpean con un martillo plano de encino sobre una tabla hasta lograr el grosor y tamaño de papel deseados. arcillas. para después dejarla secar a la sombra. se preparan extractos del tinte a emplear.h. del papel. una vez preparadas. los que se aplican con un pincel o dando un baño a la pieza entera. DECORACIÓN CORPORAL: muchas culturas utilizan diferentes tintes para este propósito. PAPEL AMATE: Para la obtención del papel amate se requieren cortezas de diferentes especies de árboles. pero se pueden teñir agregando concentrados de tintes de diferentes plantas. los Huicholes de Jalisco y Nayarit decoran su rostro durante las ceremonias en las que se come peyote. celebran en Semana Santa La Judea. Los colores suelen modificarse debido al p.cuando aún no han secado completamente. En la Huasteca Veracruzana todavía es posible encontrar curanderos que elaboran este material para hacer muñecos de papel que representan a alguna deidad. se raya a la altura del color que se desea en cada parte del dibujo. cada individuo traza en su rostro diversos motivos que representan a dioses o animales que consideran “aliados” o “protectores”. ya en ocasiones especiales o bien cotidianamente. por lo que conviene realizar pruebas con pedazos pequeños de papel antes de pigmentar una pieza entera. Los Coras de Nayarit. Algunas cortezas son blancas. Por ejemplo. “los borrados” representan a la judea —los cazadores de Cristo— y pintan sus cuerpos con . El procedimiento es el siguiente: se remojan las cortezas durante varios días y luego se cuecen con cal o cenizas. las de mayor uso son el palo de mora —la madera interior del tronco también proporciona un excelente tinte amarillo— y varias especies del género Ficus. Para teñir el papel. con el fin de guarecerse de fuerzas externas capaces de causarles algún daño. insectos o pigmentos naturales. En esta fiesta.

Los Tarahumaras de Chihuahua celebran una fiesta similar. ARTE PLUMARIA: este arte se vale de plumas coloridas de aves. para el color negro. El Jueves Santo decoran sus cuerpos con los colores mencionados y usan máscaras blancas de papel maché con diseños de diablos y animales. tanto para las máscaras como para sus cuerpos. pero los más apegados a la tradición extraen tintes del palo de brasil y otras plantas. o bien se utiliza cera de Campeche — cera que producen las abejas meliponas — para pegar las plumas. Los días posteriores agregan colores a su decoración corporal —actualmente emplean pintura vinílica. en algunas se prepara una goma con el extracto de una orquídea (Tzacuhtli.tierra blanca de la región (posiblemente caolín) y con olote quemado. van adquiriendo mayor fuerza. Los primeros días corren alrededor del pueblo en calzón o taparrabo. de acuerdo al rito. Las plumas blancas de diferentes tipos de aves se pueden teñir fácilmente con tintes naturales. pero sólo se pintan de color blanco. en algunas de ellas incorporan fibras de pochote o ixtle de maguey. a las que se hacen cortes de diversos tamaños para mezclarlas en cuadros o penachos. Orquidáceas). . Hay diferentes técnicas para incorporar las plumas a los objetos que se decoran. mediante el mismo tratamiento que se le emplea para la lana. en casos especiales se aplican en textiles. Epidendrum pastore. y durante los días siguientes.

Por este motivo resulta importante conocer las posibles gamas de colores a obtener en cada uno de los materiales textiles. Las técnicas de mordentado y pigmentación son iguales a las de la lana de borrego. vicuña. e indispensables para lograr colores perdurables. etc. si se hila lana combinando distintos tonos —blanco y café— para teñirla después. Por ejemplo. desde el blanco hasta un café muy oscuro. yute. . etc. El color natural de cada una de las fibras servirá de base al tinte que deseemos aplicar. algodón.) y la animal (lana. alpaca.TOTOMOXTLE: así se llama a las hojas que cubren al maíz —y con las que se elaboran diversas artesanías—. henequén. ixtle. la lana abarca distintos tonos. TEXTILES Las fibras textiles naturales provienen de dos fuentes: la vegetal (zapupe. se lograrán tonos más oscuros que si se utilizan madejas de lana blanca. pochote. susceptibles de teñirse con facilidad mediante plantas tintóreas. seda. aun cuando utilicemos un determinado tipo de fibra con una misma receta. éste constituye uno de los elementos que produce variaciones en los resultados.).

Se pueden utilizar etiquetas con hilo para atar a las madejas teñidas y así recordar cada paso efectuado durante su pigmentación. será conveniente teñir una cantidad suficiente de material en el mismo baño de tinte. se definirán las recetas más convenientes para el tipo de trabajo que se pretenda desarrollar posteriormente. Mediante estos experimentos y registros. mismas que se guardarán como muestras y se someterán a pruebas de durabilidad en relación con la exposición a la luz y el lavado.Zapupe(Agave fourcroydes) Cuando se elabore una pieza con fibras textiles. Para conocer las propiedades de cada uno de los productos del taller de tintes naturales. Es recomendable hacer anotaciones en un cuaderno. que se usará como recetario y en donde se registrará la forma en que se comportan los materiales que se empleen. los colores mostrarán variaciones. . pues aunque repitamos exactamente la receta. también se realizarán pruebas con cantidades pequeñas de fibras.

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pues los baños a altas temperaturas disolverían la cera del dibujo. Batik. . poniendo papeles absorbentes —papel revolución o estraza—frente y detrás del lienzo. La cera se retira con una plancha caliente. pero se requiere quitar la cera del dibujo y aplicar una capa distinta para cada color. Indonesia. Una de las condiciones para lograr óptimos resultados radica en el empleo de tintes sustantivos que pinten en frío (ver teñido en frío). Consiste en bloquear dibujos predeterminados con algún material — normalmente cera— sobre un lienzo de tela. Mediante esta técnica se pueden incorporar varios colores. mismo que posteriormente se sumerge en un baño de tinte (la tela debe de ser lavada y mordentada previamente).TECNICAS DE RESERVA BATIK: la técnica de batik fue conocida por los habitantes del México prehispánico.

Los rebozos tejidos en algunas comunidades del país. Chilapa. se bloquean con hilos las partes en las que no se quiere que penetre el tinte —las telas deben de ser lavadas y mordentadas previamente—. SHIBORI O PLANGI: esta técnica se aplica en lienzos de tela. de origen malayo —mengikat— significa atar. En este caso es posible utilizar baños de tinte con temperatura. Se amarran hilos en partes predeterminadas de la urdimbre antes de tejer el lienzo. anudar o enrollar. en Guerrero. se obtienen resultados similares bloqueando la tela con pinzas de tendedero y con ligas.. se fabrican mediante esta técnica. a través de procedimientos muy complicados pero con resultados sorprendentes. . San Luis Potosí. como Santa María del Río. La palabra. los amarres bloquearán las partes de la urdimbre en las que no se desea que el tinte penetre: Los maestros artesanos logran teñir con más de dos o tres colores los hilos de la urdimbre. Hay infinidad de nudos para lograr diferentes diseños. inclusive. Michoacán. Similar al ikat. Zamora. En este proceso es factible el empleo de baños de tinte con temperatura.IKAT: en México Jaspe o Jaspeado. amarrar. etc.

pues ocasionaría el deterioro de las fibras. El agua del grifo contiene químicos —como el cloro— que afectarán el resultado de la aplicación de un tinte. Para conocer el grado de acidez o alcalinidad de un baño de tinte se utiliza el papel tornasol —de venta en lugares especializados en químicos o en droguerías — con el que se mide. pero nunca debe hervir. ya que se decolorará al poco tiempo. al término del proceso. de los elementos que se utilicen en la tintorería determinará el tono de los colores aplicados en los distintos materiales. Una regla general para todas las fibras indica cuidar la temperatura del caldo con el que se trabaje. el único baño que se realiza con un alto grado de alcalinidad es el añil (9. en una reacción bioquímica que modificará su tono. CUIDADOS GENERALES DE LAS FIBRAS: La preparación de mordentes y baños de tinte se efectúa normalmente mediante agua y calor. dar un baño ácido — ligero— que neutralice el efecto de la alcalinidad precedente. La escala de valores de los colores es la siguiente: ácido fuerte ácido medio ácido débil neutral álcali débil álcali medio álcali fuerte rojo 1-2 naranja 3-4 amarillo 5-6 verde 7 turquesa 8-9 azul 10 . La lectura debe realizarse inmediatamente después de sacar el papel del tinte o solución.5). para que las fibras no pierdan brillantez y elasticidad. que no debe exceder los 70 grados centígrados.P.h. En caso de no contar con un termómetro. Se deberán evitar baños de tinte demasiado ácidos o alcalinos que puedan estropear la fibra —especialmente las de origen animal—. .11 morado 12-13-14 AGUA: La calidad del agua que se utilice en la tintorería representa otro factor relevante. se mete la mano en el líquido hasta sentir que ya no es posible mantenerla dentro. Es recomendable utilizar agua de manantial o de lluvia. se recomienda no rebasar los 55 grados centígrados. Por esta razón conviene. Se recoge en un recipiente (tambo) de plástico y se deja serenar por lo menos una noche. En caso de teñir con un caldo alcalino. (Potencial de Hidrógeno) El p. mediante una escala de colores.H. el p. pues se requiere que el extracto se disuelva en tales circunstancias. para no dañar la textura de la fibra.h. Los colores reaccionarán a la alcalinidad o acidez del baño de tinte. del líquido que usemos.

en caso contrario. Las fibras que se encuentran en un baño de mordente o de tinte se moverán constantemente. se cuidará que éste no se enrede. con el propósito de lograr una absorción uniforme de los productos del caldo. pruebas del autor con dicho material han arrojado excelentes resultados. se introducirán en los baños de mordentado o tinte directamente. Los cambios bruscos de temperatura afectarán negativamente los resultados del trabajo. solamente se calentará la parte de abajo y se obtendrán colores disparejos. el material textil se manchará. sin embargo. un lugar bien ventilado. De no hacerlo. se agregará más producto tintóreo o se incorporará un entonador que modifique el resultado. Las fibras permanecerán en los caldos de mordente o tinte por lo menos el tiempo que tardan en enfriarse. Se moverá la solución y entonces se reintroducirá la fibra. plumas o totomoxtle. Algunos tintoreros recomiendan evitar el empleo de madejas de algodón mercerizado —proceso en que se hierve el algodón con sosa cáustica—. pero para el caso de fibras preparadas en forma de hilo.Cuando preparamos un caldo tintóreo debemos dejarlo enfriar antes de meter en él las fibras. de preferencia. Los movimientos serán lentos. Los colores que se observan en la fibra durante su permanencia en el caldo normalmente son más fuertes que los que se obtienen después del enjuague. pues si las introducimos directamente se maltratarán o se harán fieltrosas. —de acuerdo al producto que se quiera obtener— y atar hilos del mismo . dado el tamaño y material usual de las ollas en que se preparan. Las fibras lavadas se secarán a la sombra y se guardarán en bolsas de papel para su posterior uso. El espacio destinado al taller de tintorería deberá ser. con el fin de que el color quede parejo. ATADO DE LAS MADEJAS: Dependiendo del material que pretendamos teñir. además de que los colores perderán su brillo. para facilitar los pasos posteriores. aunque se estima mejor alargar el periodo de un día para otro. las fibras textiles se enjuagan perfectamente hasta que no se aprecien residuos de tinte. pero protegido de los rayos del sol. se aconseja hacer madejas de 100 a 200 gr. Si se desea añadir un entonador o mordente. Se exprimen —ligeramente para no dañarlas— y se ponen a secar en un lugar bien ventilado. se deberá diluir previamente en agua y se sacará la fibra del caldo antes de verterlo. para que las fibras no se apelmacen o se enreden. Cuando introducimos una madeja a una lejía o a un baño de mordente o tinte. Se aconseja someter las fibras mordentadas a la pigmentación cuando aún están húmedas. En caso de querer colores fuertes. Una vez pigmentadas. Las fibras duras. se remojará un par de horas antes.

para evitar manchas en las fibras. para prevenir accidentes. No obstante. HERRAMIENTAS METATE MOLCAJETE PALANGANAS DE PLÁSTICO OLLAS DE BARRO OLLAS DE PELTRE CUCHARAS DE MADERA CUCHARAS DE PELTRE BÁSCULA BOTELLAS DE VIDRIO BOTELLAS DE PLÁSTICO CUBETAS TERMÓMETRO TAZA PARA MEDIR . de esta forma será más sencillo volver a enrollar una bola y manejar adecuadamente la fibra. que quedarán suficientemente holgados para que el tinte penetre en toda la fibra. por lo que se requiere separar dichos instrumentos del resto de los empleados en la cocina. MATERIALES Y HERRAMIENTAS DEL TALLER DE TINTES NATURALES Las herramientas básicas para un taller de tintes naturales se encuentran en cualquier cocina. Son recomendables las ollas de peltre (que no estén despostilladas) o de barro con recubrimiento. El atado se efectúa pasando el hilo en medio de la madeja. Se lavará perfectamente cada utensilio antes de pigmentar. Se pueden utilizar ollas de cobre o hierro. pero se obtendrán resultados distintos a los que se llega con las recetas que aquí se incluyen. formando ochos. ya que muchos de los productos que se utilizarán son tóxicos. pero resultan muy caras. normalmente los colores serán más oscuros. los utensilios destinados a la tintorería se ocuparán exclusivamente para desarrollar el oficio. las de acero inoxidable se consideran excelentes. Las medidas y cantidades de los elementos del taller dependerán de las cantidades de fibra que se pretendan pigmentar.material en cuatro puntos distintos.

.Entonador ácido.. En exceso se daña la fibra. Se emplea en la obtención de colores mate o más oscuros.Entonador alcalino y mordente.Entonador alcalino y mordente. Se sustituye con una gran variedad de plantas (ver lista de plantas tintóreas). Puede sustituirse con jugo de limón.. Altamente tóxico. HIDROSULFITO DE SODIO. ALUMBRE DE POTASIO.. Se sustituye con un caldo de agua y clavos oxidados. muchos de los productos son tóxicos.Se utiliza para reducir el agua en la que se diluye el añil (ver receta). dentro de la cual se pigmentará la fibra. Se aconseja no exceder las cantidades descritas en las recetas. . SULFATO DE COBRE (Vitriolo azul). Químico muy sensible a la luz (ver mordentado de la lana).Mordente. excelente para el algodón.. SULFATO DE HIERRO (Caparrosa). En exceso deteriora la fibra. Substancia venenosa. CREMOR TÁRTARO (ácido de potasio).Se utiliza en ocasiones para diluir el añil.. De olor muy fétido.Se suple con plantas jabonosas (ver capítulo de jabones). ACIDO TÁNICO (Tanino). debe almacenarse en recipientes bien sellados. Mediante su uso se extraen colores más fuertes y luminosos. Proporciona más brillantez y suavidad a las fibras. se debe guardar en botellas oscuras y bien selladas..... su manejo puede ser peligroso.CUCHARA PARA MEDIR GUANTES DE HULE Importante: todos los materiales del taller se mantendrán fuera del alcance de los niños..Mordente y entonador alcalino. Es el residuo que queda en los recipientes donde se prepara el vino de uva.Mordente. pues deterioraría las fibras. CLORURO DE ESTAÑO. Permite lograr colores verdes a partir de pigmentos amarillos Puede reemplazarse por una olla de cobre. ÁCIDO SULFÚRICO. Adecuado para alcanzar colores brillantes. BICROMATO DE POTASIO. ÁCIDO CÍTRICO.Mordente. y en exceso daña las fibras (ver receta).Mordente y entonador ácido. JABON NEUTRO.

El volumen del caldo de tinte también debe bastar para cubrir completamente la fibra que deseamos teñir.Mordente. en caso contrario se agrega un poco de agua. flores.Fácilmente reemplazable. las cuales se especifican en la lista de plantas tintóreas. durante periodos de una hora. se extrae el tinte hirviendo y colando el material.Entonador alcalino.. Una receta general para casi todas las plantas de las que se pretende extraer pigmentos y preparar el caldo o baño de tinte... ya que la preparación de lejías es muy sencilla y se aprovechan materiales de desecho del taller tintóreo (ver capítulo de lejías). Los vegetales tintóreos contienen el colorante en toda la planta o en una o varias de sus partes —semillas.) se depositan en agua y se guardan en recipientes con tapa (de esta manera conservan sus propiedades por periodos prolongados). Cuando llegue le momento de utilizarlos. corteza. Las cantidades descritas en la lista servirán para teñir madejas de 100 gr.h. SAL DE MAR. . para posteriormente introducir en él las fibras. TÉCNICAS DE EXTRACCIÓN DE LOS PIGMENTOS. producto natural.Sirve para medir el grado de acidez o alcalinidad de los líquidos (ver capítulo de p. frutos. producto natural. agracejo. raíz. producto natural. cuidando no diluir demasiado la extracción. VINAGRE (ácido acético). PAPEL TORNASOL. la parte de la planta a utilizar. CAL.Entonador ácido. etc. se puede reciclar la materia orgánica y producir tierra en una abonera de compostaje (ver anexo). BICARBONATO DE SODIO. de fibra.. Las maderas (palo de campeche.. Una vez extraído el tinte. que consiste en hervir tres veces consecutivas —con agua suficiente para cubrir el material—.Entonador ácido. madera—. se realiza mediante una operación sencilla.Entonador alcalino.).Entonador alcalino. palo de mora. producto natural.. ÁCIDO OXÁLICO. TEQUESQUITE...LEJÍA QUÍMICA.

existen algunas plantas que necesitan un proceso de putrefacción (reducción). el registro de periodos de recolección de plantas permitirá planificar las labores del taller tintóreo. se guardan en bolsas de papel. . otra opción es obtener un extracto seco. en un mecate que debe situarse en un sitio ventilado y protegido del sol.Para las plantas que requieren otro tipo de extracción. ésta se menciona en la lista de plantas tintóreas. agregando 50 gramos de alumbre a la solución original. hirviéndola hasta que el alumbre se haya disuelto y desecándola bajo los rayos del sol—esta técnica resultará más completa si agregamos baba de nopal al caldo tintóreo antes de secarlo—. Una vez secas. para que no se llenen de polvo y no se deterioren por el efecto de la humedad del ambiente. Los extractos de tinte se conservan en botellas bien selladas. Se aconseja utilizar extracciones de plantas frescas. CONSERVACIÓN DE LOS TINTES Es posible conservar muchas de las plantas recolectadas para el taller tintóreo de una manera sencilla: se limpian de tierra y se ponen a secar volteadas hacia abajo. pero que ayudará a conservar el tinte. también en un lugar ventilado. se ocupará la mitad del peso descrito en cada una de las plantas de la lista. En cuanto a las partes blandas de las plantas. pues los colores son más brillantes. en un proceso un poco lento. conviene dejarlas en agua durante un día y triturarlas o machacarlas antes de ponerlas a hervir. Cuando se utilicen plantas secas. Por otra parte.

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se prepara un extracto de lejía y se le añade suficiente agua para cubrir las fibras que deseamos preparar. . El baño de lejía deberá ser ligero. posteriormente. se mueve y se deja reposar durante un día. En Michoacán combinan tequesquite y cal para elaborar lejía. agregando agua suficiente para cubrir a los primeros. JABONES. contienen carbonato de potasio y se preparan de las siguientes maneras: Se cierne la ceniza de leña —la mejor ceniza es la de ocote. es decir. Por cada 100 gr. con el lavado se extraen las grasas y suciedad que bloquean el paso de los tintes hacia la fibra. también se puede colar con un olla quebrada. Se cuela con un trapo y se utiliza el agua así obtenida. Las lejías. Este extracto puede conservarse indefinidamente en una botella. la de encino es demasiado fuerte— se cubre con agua. En Japón usan ceniza de paja para preparar lejías suaves. como primer paso en la preparación para recibir el tinte: se introducen en la lejía y se mantienen en reposo hasta que la fibra haya absorbido la humedad. (lavado) El lavado de fibras o lienzos textiles constituye un paso fundamental. la fibra se enjuaga perfectamente y se lava. También se puede emplear la penca —seca— de la que cuelgan los racimos de plátano. ya que con este procedimiento se retira de ellos la goma que utiliza la industria en su hilado o fabricación. Se puede calentar la mezcla al fuego y dejar enfriar hasta el día siguiente. de fibra se utilizarán 100 ml. Otra receta indica: cien gramos de ceniza de ocote se dejan reposar en un litro de agua durante tres días y se cuela el líquido resultante con un trapo. del extracto. En el caso de fibras hiladas a mano. En algunas comunidades indígenas utilizan las lejías para lavar y blanquear la ropa.LEJÍAS Las fibras textiles se exponen a un purgado mediante lejías naturales. conocidas en náhuatl como nexatl.

dado que no contienen sosa cáustica. se recomienda el uso de jabones neutros. en una olla de barro o peltre. se pone la solución al fuego durante una hora. para lograr una absorción uniforme de los ingredientes. existen muchas plantas que sustituyen al jabón en el lavado de fibras. se diluye el jabón —20 gramos por cada 100 de fibra— en agua caliente. Las fibras se remojan previamente en agua fría y se vierte poco a poco el agua jabonosa —con el fin de no cambiar repentinamente la temperatura a la que está expuesta la fibra—. se pone al fuego durante una hora —sin permitir que hierva— y se deja enfriar. se requiere la aplicación de algún agente químico que sirva como fijador. Para prepararlo. para regar plantas). Es conveniente dejar la fibra en el baño de mordentado hasta el momento previo a su introducción en la solución tintórea (antes de meter la fibra al baño de tinte se exprime suavemente). y se deja enfriar. El mordente más utilizado para la lana es la piedra alumbre (sulfato alumínicopotásico). para exponerla nuevamente a la lumbre . a este proceso se le conoce con el nombre de mordentado. Conocidas en náhuatl como amolli. y se llevará a cabo para cada material en que se apliquen pigmentos — excepto en laqueados—. Todos los mordentes deben diluirse en un volumen pequeño de agua hirviendo. que acompañada de cremor tártaro (ácido de potasio) proporciona brillantez y uniformidad al tinte. Después se enjuaga la fibra hasta retirar todo el jabón. al que se incorporará agua fría antes de recibir la fibra . En ocasiones se necesita repetir este último paso. FIJADORES O MORDENTES Para aplicar pigmentos en fibras y semillas. las hojas o los frutos (ver lista de plantas tintóreas). La fibra mordentada se exprime suavemente y se deposita en el caldo tintóreo frío. se diluye la piedra alumbre y el cremor en un poco de agua y se agrega agua fría suficiente para cubrir la fibra. En algunos casos se usan las raíces.Jabones naturales. en otros. Cuando no haya posibilidad de conseguir plantas jabonosas. En caso de no encontrar jabones neutros. se puede utilizar jabón de pasta (de color café). dependiendo de la claridad del agua al término del mismo (las aguas residuales son inofensivas y pueden utilizarse. Se remojarán las fibras antes de hundirlas en los caldos de mordentado. pues la durabilidad de los colores depende del mordente utilizado. Para fibras textiles. entre otras actividades. sustancia capaz de provocar cambios de tono al teñir con tintes naturales.

Para esta receta. La olla que se utiliza en este baño debe de tener tapa. pues el bicromato es sumamente sensible a la luz. mangle. se emplean las cantidades de tanino anteriormente descritas. huizache. contendrá suficiente tanino para ser utilizado. por cada 100 gr. Se pone al fuego durante una hora. mezquite y pirú. sin que hierva. Las fibras duras (ixtle. Otras fuentes naturales de tanino son la “lengua de vaca” (Rumex crispus. El mordente más usual para el algodón es el tanino (ácido tánico). Se utilizan 30 gr.por un periodo de una hora. las cortezas de encino pigmentarán de un tono oscuro la fibra que se teñirá después con otro producto tintóreo. Se deja reposar toda la noche antes de enjuagar (si se desea. . de fibra—. L. así como la corteza y palo del guayabo o las agallas —bolas que se forman en las ramas de los encinos cuando una especie de avispa construye su nido en ellas— se hierven para la extracción del tanino. Para cada 100 gramos de lana se requieren 25 de alumbre y 6 de cremor tártaro. Se diluye el bicromato en un poco de agua caliente y se agrega al agua necesaria para cubrir la fibra —el caldo debe de estar bien mezclado antes de introducir la fibra—. Poligonáceas.h. Por ejemplo. Como referencia. para cada 100 gramos de lana. Otro mordente común para la lana es el bicromato de potasio. se mordenta el algodón con 30 gramos de alumbre y posteriormente. la corteza del fruto del coco y las del aguacate. zapupe. de ácido tánico por cada 100 gr. Las cantidades dependerán de la fuente de tanino y de la época de recolección. los resultados variarán dependiendo de la fuente de tanino a que estemos recurriendo. En otra alternativa.. (todo el tiempo debe permanecer la olla con su tapa puesta). que gracias a su p. en otro baño de mordentado. se puede prescindir del cremor tártaro). la proporción señala 6 gramos de bicromato para cada 100 de lana. si éste tiene un color amarillo-dorado. y se deja enfriar hasta que se deposite en el caldo tintóreo.). permite obtener colores más fuertes. de algodón. En otra opción. La penca de la que cuelgan los plátanos.) se mordentan con alumbre —30 gr. alcalino. etc. Para la seda y las plumas se sigue esta misma receta. se puede observar el caldo de mordentado. Rumex acetosa. por lo que se recomienda efectuar pruebas hasta conseguir los resultados deseados. Generalmente resultan más opacos los colores con esta receta. Muchas plantas contienen ácido tánico. corresponden 3 de cloruro de estaño y 12 de cremor.

vinagre. cualidad que se puede aprovechar para aumentar las diferentes alternativas de cada elemento tintóreo de nuestro taller. En cambio. mediante bases (álcalis) o ácidos.Después de teñir las fibras. CARACOL PÚRPURA (Patula panza):. la concha tiene nódulos en la superficie.) Un ejemplo de cambios de tono al trabajar con distintos entonadores. xoconostli. por ejemplo—. Los entonadores se agregarán al caldo tintóreo previamente diluidos en agua caliente y sacando la fibra previamente. desde California hasta Colombia. cinco negritos. lo constituye la grana cochinilla. La Maestra Teresa Castelló se refiere al caracol púrpura y a su uso de la siguiente manera: “Desde la época prehispánica los grupos étnicos que habitaban cerca de la costa del Pacífico.h.h. ceniza. si se le añaden ácidos —vinagre o limón. ENTONADORES (TLAPALLI). dado que contienen substancias que servirán para tal fin. se vuelve morado. El uso de algunas plantas no requiere de mordentado. Su color neutro es el carmesí. Para conocer el tipo de sustancia que se empleará. para obtener un resultado uniforme en el color. se requiere de una prueba muy sencilla con papel tornasol o indicador (ver capítulo de p. Los entonadores modifican y fijan los tonos de los colores en las fibras que se tiñen. cal. Cuando se incorporan ciertos agentes —químicos o naturales— a los tintes naturales. alterando el p. obtenían el tinte del molusco. El caracol del cual se obtiene el tinte vive adherido a las rocas que descuellan en las playas donde rompen las olas. Ejemplos de entonadores naturales ácidos: limón. vainas verdes de tamarindo. existe la posibilidad de dar un último baño a las fibras en sal de mar con el fin de fijar los colores. que es de color . “lengua de vaca”. si se agregan bases (alcalinos) como tequesquite o ceniza. Ejemplos de entonadores naturales alcalinos: tequesquite. éstos reaccionan modificando su tono o color habituales. esta particularidad se ilustra en la lista de plantas tintóreas. torna a rojo amarillento. Los entonadores químicos han sido descritos en la lista de materiales del taller.

un ciclo lunar. Su ciclo de reproducción va de abril a septiembre. entretejiéndolos con hilos de caracol”. empleando también el tinte para cegar a los cangrejos y demás depredadores. la hembra deposita sus huevos en las grietas de las rocas. Para teñir una madeja de 200 gr. El caracol irritado expulsa una espuma lechosa. mientras que con un palo de huizache muy afilado desprenden el caracol para no lastimarlo. El caracol se vuelve a poner en la grieta y se remoja con agua de mar. en abril y mayo tiene lugar su apareamiento. ya que si se hace de los pequeños. pero respetan la veda y al molusco extrayéndole el tinte sin destruirlo. los hilos van cambiando de un color amarillo verdoso a verde azuloso y finalmente a violeta. los caracoles viven siete años. Huaves y Mixtecos tiñen el algodón con el tinte del caracol. cubriéndolos con el tinte para protegerlos de sus enemigos. El tinte debe extraerse de los caracoles grandes. después permanece junto a ellos para defenderlos. la cual el tintorero deja caer directamente sobre el hilo. pues llevan consigo madejas de algodón hiladas a mano con un malacate y mojadas con agua de mar. ahí se deja reposar durante veintiocho días. se requieren aproximadamente de 90 a 150 caracoles. pero su desarrollo es muy lento. éstos no se desarrollan y no producen más tinte. para que se recupere y se pueda volver a ordeñar. así como a los pequeños moluscos de los cuales se alimenta. . de junio hasta agosto. Después se deja secar. le soplan para quitarle el agua de mar y con el dedo mojado con saliva oprimen suavemente el opérculo. y con el calor del sol y el aire. Para obtener el tinte. pero hoy en día se limitan a tejer servilletas y huipiles de boda en algodón blanco que adornan con finos dibujos tradicionales. Las mujeres Huaves usaban antiguamente sus enaguas de caracolillo totalmente teñidas con este pigmento. En Oaxaca los Chontales. en septiembre nacen las crías. los Mixtecos van desprendiendo uno a uno al par que van tiñendo. y para poder tejer una falda (enredo o pozahuanco) se necesitan alrededor de 100 madejas (sic). Voltean la concha. el interior es azul con visos blancos y naranjas.gris verdoso. conservando un fuerte olor marino.

en las prácticas realizadas por los autores del presente manual no se ha logrado fijar el pigmento en tal fibra. gruesas y casi no tienen espinas. El nopal recién sembrado no debe regarse.) para poder caminar. dichas recetas resultan difíciles de ejecutar. Una descripción muy detallada sobre el cultivo de la grana cochinilla nos la proporciona la Maestra Teresa Castelló en su libro Colorantes Naturales de México: “Es conveniente cultivar estos insectos en climas secos y templados. Se siembran en surcos separados por una brazada (160 cm. a excepción del algodón. GRANA COCHINILLA (Dactylopus coccus. Sin embargo. Su nombre científico. que no estén plagadas de gusanos. abonándose con estiércol bien podrido y seco. El terreno debe estar bien drenado para que no se encharque el agua de lluvia. Enraiza más o menos a lo quince días. los nopales se cortan a flor de tierra. además de que es muy resistente. por otro. y a 30 cm. A los dos años es el mejor tiempo para poner la grana. pues sus pencas son grandes. Y es preferible poner una cerca para que el ganado no se coma los nopales y las gallinas la grana. La grana cochinilla es un excelente tinte para casi todas las fibras textiles. por lo que recomendamos el uso de este tinte básicamente en la lana de borrego. es sinónimo de grana y escarlata. del latín coccinus.NOCHESTLI. pues la abundancia de lluvias puede desprenderlos de los nopales que los albergan. por un lado. para cicatrizar los cortes y que no se pudran. entre planta y planta las pencas se entierran hasta la mitad. Coccus cacti): Insecto hemíptero originario de México. Entonces debe regarse cuando la tierra esté muy reseca. A los seis años de plantados. pues la poda hace que broten con . seda y algunas fibras duras. el suelo debe aflojarse y mezclarse con arena de río. Deben escogerse plantas fuertes. El mejor nopal es el llamado de Castilla. aunque hay autores que describen recetas con las que afirman haber obtenido buenos resultados. colocadas de manera que reciban la luz del sol de la mañana en una de sus caras y el de la tarde en la otra. Después de cortar las pencas hay que dejarlas unos diez días al aire.

teniendo cuidado de no lastimarlas y se ponen a secar al sol. la cascarita. a 6 horas. Así quedan listas para empacarse y venderse. Durante la noche se guardan en cuartos secos y cerrados. El pie del nopal debe de estar bien limpio. pues algunos insectos acostumbran poner sus huevos en la tierra y sus crías. Los nopales se cubren con tapexco de ayate. están cubiertas de un polvo blanco llamado tasole y en lugares templados tardan 90 días en alcanzar su desarrollo completo. Deben tenerse los nidos tejidos con palma. Entonces hay que seleccionar las mejores para la cría y dejar el resto para el tinte. convertidos en palomitas pequeñas. Es necesario espulgar todos los días las pencas para eliminar los insectos que se comen a la cochinilla. Las cochinillas que van a ser machos. después de nacidas. Se conoce que ya están muertas porque se endurecen. con textura abierta. para que puedan salir los nenes (cocoyuchi. se bajan de la penca removiéndolas con una brocha de maguey o de pelo. Cada hembra pone hasta 300 huevos. Los pájaros y los ratones también la atacan. cuando muestran en la cola una gotita roja. como los llaman en Oaxaca). como el arador. se raspan o bajan del nopal cuando ya están próximas a parir. Las cochinillas cambian de piel tres veces durante su vida. Éstos requieren de 24 a 48 horas para fijarse en el nopal. y ésa es la señal para recolectarlas. y a continuación se tapa con heno o estropajo. Para cría se escogen las cochinillas más grandes y gordas. el cochinito y la aguja. pero nunca con clavos de hierro. No hay que confundir a los machos ni a sus capullos con otros insectos. se recogen con carrizos huecos y se colocan en los nidos. Se sabe que van a parir o desmadrar. que pudren al nopal. Se sujetan en la penca con su pico chupador. se cambian de lugar los nidos. pues el viento se lleva a los nenes y los cambia de lugar. Viven un mes. suben de noche al nopal a comerse la cochinilla y se ocultan en la tierra durante el día. pues se les rompe el pico. que clavan para alimentarse de los jugos del nopal. Hay que revolverlas de cuando en cuando.mayor fuerza. con cuatro alas y una pancita terminada en dos cerdas largas y blancas. extendidas para que no se hagan bodoques. Los nacimientos tardan de 15 min. el telero. Para asemillar. Las cochinillas que serán destinadas a obtener el tinte. los nidos se cuelgan de las pencas fijándolos con una espina de chapixtle o de maguey. hacen vuelos cortos y cubren a las hembras al amanecer. para que el secado sea parejo. . Con un carrizo o una cuchara de totomoxtle se colocan en el nido de 30 a 50 cochinillas. y mueren si se les arranca. de petate o de nylon. Conforme vayan saliendo los nenes. después de la primera muda de piel tejen su capullo (que es blanco) y de él salen hacia atrás. según la temperatura del día.

Se maceran desde la noche anterior 10 g. También se puede obtener la gama de los rosas manteniendo las recetas anteriores. de cochinilla. para sustituir el ácido cítrico. Se deja hervir una hora. Cuando está templado. calentando hasta el punto de ebullición y manteniéndolo así una hora más. de cremor tártaro. se cuela y se introduce la lana mordida. metiendo después el resto de la lana y calentándolo otra media hora. Se maceran desde la noche anterior 10 g. Se deja hervir una hora. Mordientes: para 100 g. Al día siguiente. 25 g. de ácido cítrico. aunque el tinte será menos fuerte que el de la especie domesticada o cultivada. de azafrán. pues ya solamente son cáscara y color. de lana.Hay distintas clases de grana: grana negra o zacatillo es la grana ya parida. También es interesante conservar este caldo para mezclarlo con otros. Al día siguiente se exprimen y machacan bien y se vierte este concentrado en el agua de la olla. Este baño se debe aprovechar para sucesivas tintadas. rosa. Pesan poco. etc. de cremor tártaro. “Color: rojo escarlata. pues el insecto pasa unos quince días pariendo y después muere. al cabo de la cual se sacan las madejas y se echa al tinte la solución de los mordientes. de lana. 12 g. de alumbre. Mordientes: para 100 g. reservando el resto para el bermellón. volviendo a meter la lana para calentarla otros 15 o 20 minutos. Se recomienda utilizar jugo de limón como entonador. al final. 3 g. Receta. estuvo amontonada o la afectaron las lluvias o el frío”. Los nidos se sacuden y se recogen las madres ya secas. . raquítica porque se desarrolló sobre nopales débiles. manteniéndola una hora en el punto de ebullición. Se saca la lana y se aclara la que se desee para color púrpura. En algunos lugares este insecto crece de manera silvestre y puede aprovecharse para teñir. campeche. Las Maestras Ana Roquero y Carmen Córdoba proporcionan las siguientes recetas en su libro Manual de Tintes de Origen Natural Para Lana. Grana plateada o blanca es la cochinilla que pesa más. pero son muy apreciadas pues dan un tinte muy hermoso. Se aclara rápidamente. se exprimen y machacan bien y se vierte este concentrado en el agua de la olla. Éste se consigue añadiendo al tinte 3 g. Para los colores rosa se aprovecha el mismo baño en sucesivas tintadas. 6 g. Cuando está templada. La cochinilla se recoge ya que han salido todos los nenes. porque no parió. de ácido cítrico previamente diluido. Colores púrpura. se cuela y se introduce la lana sin morder. de cochinilla. de cloruro de estaño. Granilla es la cochinilla pequeña. pero reduciendo la cantidad de cochinilla”. de las cuales se obtendrán tonos cada vez más pálidos hasta agotar el color. bermellón. 3 g. por ejemplo. Receta.

una de la otra. se siembra. se logra con el uso de productos naturales y/o químicos. La oxidación es la recuperación de oxígeno del material que estamos tiñendo. pueblo vecino de Juchitán. de distancia. después la aflojan y deshierban. otro lo sigue con la semilla. y por lo tanto se necesita aplicarle un proceso de reducción-oxidación para poderlo diluir. El 7 de abril se prepara la tierra de temporal. las favorecen tierras arcillosas y muy soleadas. Son tropicales y crecen en regiones húmedas. depositando las que atrapa con tres dedos y las deposita empujando la tierra con el pie. Resulta adecuada incluir la detallada descripción de la Maestra Teresa Castelló sobre el cultivo. Cada mata se siembra a 25 cm. Conforme crecen hay que . El añil es un material difícil de trabajar. excepto las que serán destinadas a la simiente. dejándolas en las orillas donde reciben más luz del sol y separándolas a 1. por San Isidro. de preferencia en un lugar sombreado. Para obtener un kilo de colorante se necesitan 500 kg. Existen muchos procedimientos al respecto. ya que no se diluye en agua. haciendo la roza y quemando la maleza.AÑIL SILVESTRE (Indigofera suffruticosa): Leguminosas. Oaxaca. un sembrador lleva una vara de otate larga o una estaca de madera llamada “pica” y hace hoyos de una pulgada de profundidad. haremos la descripción detallada de algunos para dar a conocer varias alternativas. no obstante. En mayo. pues la semilla brota con extrema dificultad. AÑIL CULTIVADO (Indigofera tinctorea): Legumináceas. de las plantas que lo producen. para lo cual la fibra se expone al aire libre.5 m. Oax. mediante un proceso de fermentación. se estima idóneo el empleo de la menor cantidad posible de químicos. preparación del extracto y recetas del añil de su libro Los Colorantes Naturales de México: “Al parecer el único lugar en donde se cultiva el añil es en Niltepec. La reducción es la separación de una parte o todo el oxígeno que un cuerpo o líquido contiene.

se llena la pila de agua y se sumergen las plantas con horcones de madera pesada. se destapa a las tres de la mañana. un líquido que se prepara machacando sobre piedra cerca de trescientos frutos de gulabere y se le agrega agua. Después se doblan las . y cuando se le ven unas como agujitas verdes. se destapa entonces la pila de cargar y se abre el caño para que el líquido pase a la pila de batir. se corta en octubre antes de florecer. se acomodan en capas cruzadas. para que no se marchiten las plantas. El cuajo se agrega y se sigue batiendo hasta tomar un tono verde azuloso y se bate hasta que se separa del granulado y la pasta flota en la superficie. Si se sembró en mayo. o los gusanos y chapulines. para doblar el volumen. las flores son pequeñas y rosadas. se le da puerta y se recolecta en cubeta.deshierbarlas. pero a veces hay que desembrar. Al fermentar se produce una espuma amarilla. “zoca”. después no es necesario hacerlo pues son plantas calientes y no consienten otras plantas a su alrededor. Por lo regular se hacen de ladrillo que se recubre de cemento. y en las mantas se deja reposar durante cinco horas para que destile el líquido. está a punto de cortarse. Cuando el líquido se pone morado se “puntea” en una jícara y después se le pone el “cuajo” o “cuaja tinta”. Como prueba se corta una rama. están enterrados en el suelo unos horcones de madera. la fermentación tarda unas doce horas. Se fumigan en julio. éste es recogido por las mujeres para utilizarlo en enfermedades de la piel. se siembran cada cuatro años. La planta retoña cada año y alcanza de uno a dos metros de altura. en hileras. el de tercero. “retronco”. en donde se sujetan unas mantas de algodón grueso que sirven de destiladera. el del segundo. Después se llevan a cocer inmediatamente. esta labor se realiza durante seis horas aproximadamente. La masa que quedo asentada es el tinte y ya tendrá color azul. mide entonces como metro y medio. y se afloja la manta para que destile más líquido. se lleva a un cobertizo techado con tejas. forradas de una enredadera que se conoce por “almorrana”. Entonces se bate con unas varas largas llamadas “remos”. El tinte se cuela en unas canastas llamadas “chatas”. uno arriba del otro. para permitir el escurrimiento por medio de dos caños en cada una. que comen sus hojas y flores. y el cuarto. que debe de soltar una gota como de leche espesa. para esto se utilizan por lo menos dos pilas grandes y un pileta. pues la planta floreada no da tinte. se cortan los manojos de pie. se agita fuertemente para apagar la espuma y permitir que penetre el aire. El corte del primer año se llama “plantilla”. si la pila se tapó a las tres de la tarde. como quien hace mantequilla. Ahí. se deja dos horas en reposo para que el tinte se asiente. Después se pasa el tinte de una manta a otra. se colocan escalonadas en distinto nivel y comunicadas entre sí. Se corta a cinco centímetros del suelo para no molestar a la raíz. “tronconada”. colocadas al aire libre cerca de un pozo de agua. pues la ataca el comején que come las raíces. que según las maniobras se van tapando o destapando. Es importante conocer el punto de fermentación. Las plantas se depositan en la pila más alta (“pudridero”). Después se le da puerta al agujero de arriba o “bitoquero” para que salga el líquido. con el fin de lograr la oxidación. pues de él depende la calidad del tinte.

se coloca en tejas de barro y se seca al sol. Informante Pedro Solís Pacheco. . Después se escogen las semillas. que son muy duras. al día siguiente la masa se embotella. Se ponen encima las vainas y se majan con un mazo de madera hasta romperlas. Niltepec. se debe proteger de la lluvia. En unos tres días se seca y se parte sola. Las semillas se recolectan azotando las vainas.mantas como costal y se cuelgan de un árbol. después se recoge todo en un manta de algodón y se limpia con el viento la cascarilla. Oax. pues si no les da el aire no nacerán en la próxima siembra. se guardan en un trapo y se cuelgan en un lugar fresco y ventilado. para drenar mas líquido durante toda la noche. para esto se hace un hoyo en la tierra en donde se colocan piedras de río. que deben guardarse bien ventiladas.

se remojan desde la víspera. de las de 20 cm de diámetro. de añil por cada 115 gr. Oax. Morelos. se exprimen y. agua simple en cantidad suficiente. se asolean y más tarde se enjuagan. Si las madejas no quedan del color deseado. En Hueyapan. Dos madejas de hilo de algodón crudo. se introducen al baño de color una por una. dice: se muele el añil con hojas de azumiate. hasta que se ponga verde. se sacan. le pone el agua podrida ya preparada. el baño está en su punto. se tapa y se deja pudrir durante cuatro días. Una forma más sencilla de preparar el añil es la usada por Mary Frances Davidson. pues debe recordarse que el hilo mojado adquiere un tono más oscuro que el ya seco. quedando listo el baño del tinte. así se deja fermentar la solución en el sol o en un sitio caliente. en vez de añadir agua simple. de añil molido. de 230 gr. si éstas salen verdes. se muele también la misma cantidad de cal en piedra y 176 gr. mojadas. hasta que el líquido se pone verdoso y de mal olor. El tono depende del tiempo que se esté tiñendo . para mejorar el tono hace un “agua podrida” con añil molido y remojado en nejayote. se azotan sobre una piedra. Así teñían el algodón en Tehuantepec. que consiste en poner en orines calientes una onza de añil molido y otra de alumbre en polvo. se mueve un rato y se retira del fuego. se pone a macerar en agua un manojo de muicle o hierba de Santa Inés. que es una jarilla silvestre y se pone con agua en una olla grande. de fibra. que es el agua en donde se cuece el maíz para el nixtamal. le añade un puño de cal y otro de tequesquite. se enjuagan y se ponen a secar. Miguel Ordoñez y su hija Carlota. Todo se revuelve en seco y la mezcla se pone en una olla. en otra olla. Se añade pulque y tequesquite.” . y lo deja fermentar por lo menos dos semanas. Se añade agua en cantidad suficiente y la mitad de una panela (piloncillo). tras los cuales se cuela y se junta con la lejía del añil. se repite el baño. Prepara de nuevo la misma composición y. Una vez teñidas las madejas se exprimen. TEÑIDO DE ALGODON CON AÑIL EN FRIO. Tlaxcala.. deja que fermente dos días y la entibia para teñir las madejas. Revuelve bien. machacada con piedra. Basilio Dimas Hernández. metiéndolas y sacándolas del tinte para que les dé el aire y el color se oxide. Se deja fermentar durante cuatro días. partida en pedazos chicos. La ceniza se muele hasta juntar una jícara. de San Juan Ixtenco. Se deja fermentar durante tres días y se prueba el color metiendo unas madejitas de lana. se golpean. dándoles vueltas con las manos. Se dejan enfriar durante toda la noche. Aparte. Se quema una penca de plátano ya seca. doña Cirenia hace la misma preparación dos veces.TEÑIDO DE LANA CON AÑIL. se revuelve bien y se pone a entibiar en la lumbre. cada una. Calcular 44 gr. de lana. y un litro de agua por 25gr. Se entibia el caldo y en él se sumergen las madejas que han sido entibiadas una hora antes en el mordente.

Se deja reposar una semana. El caldo producto de la fermentación debe mostrar un color amarillo-verdoso para ser utilizado. Se recomienda hacer pruebas con los materiales de la región en donde se practique el oficio. con agua suficiente para que flote. sin que hierva. pero en todas ellas encontramos que la fermentación del líquido que sirve como base al caldo es básica para el logro de buenos resultados. En algunos sitios se utiliza pulque y vinagre. y continúa removiéndose cuidadosamente mientras la fibra esté sumergida en el líquido. durante la cual se repetirá cada día la acción descrita anteriormente. si la pasta es demasiado consistente. la solución se agregará al caldo sacando la madeja o lienzo cuando éste se haya enfriado. Después de introducir la madeja. la panela o piloncillo y los orines. y así desarrollar recetas propias. pues el agua caliente provoca una reacción que puede salpicar a quien la manipula. se le puede agregar ácido sulfúrico. Es posible calentar el caldo de añil en recipientes o palanganas de plástico. Se vierten 100 ml. Uno de los inconvenientes de esta receta es que las fibras se dañan al someterse a la acción de grandes cantidades de ácido sulfúrico. moviendo constantemente para que se incorpore el caldo tintóreo. Se muelen 100 gr. Si se quiere un tono más obscuro. en su libro Tintes Naturales Para Artesanos De Las Américas: . permanece al fuego durante una hora. de lo cual dependerá que el tinte adquiera el tono deseado. de ácido sulfúrico poco a poco y se agita la mezcla con la botella destapada. el nejayote. bien tapada y alejada del alcance de los niños. Hay que recordar que la temperatura del caldo no debe exceder los 55°C. pero de difícil manejo. de añil hasta convertirlos en un polvo fino que se mete en una botella de vidrio o plástico. en una gama que comprende desde azul claro hasta azules casi negros. para lo cual se repetirá desde el inicio la operación. en baño maría: se deposita la palangana en una olla de metal. se pone a entibiar antes de meter la fibra —previamente mordentada—. La solución puede guardarse indefinidamente. Esta receta resulta muy eficiente. Las formas de preparación del tinte de añil varían de lugar a lugar. pues requiere una serie de cuidados específicos para la obtención de los tonos deseados. Una receta muy eficiente la describe la maestra Michele Wipplinger. en otros. dado que la cantidad de solución a utilizar dependerá del azul que pretendamos lograr. Un elemento importante radica en la duración de la fermentación —por lo menos dos semanas. ya que los vapores pueden botar la tapa. para que tengamos un líquido fácil de manejar. cuya tapa no sea metálica. Posteriormente se deja enfriar y se lleva a un lugar ventilado y sombreado. La solución siempre se vierte en agua fría. se deberá añadir la solución preparada.Otra alternativa para el uso del añil se desarrolla a continuación.

Machaque el tinte de añil para hacer un polvo fino. Si no puede conseguir agua de ceniza. (media taza) de agua tibia. Mézclelo todo bien para hacer una pasta mojada de añil. la misma autora hace unas recomendaciones para preparar el baño de tinte. 1. 7.5 a 10. La jarra se puede guardar indefinidamente si la cubre con una tapa y la mantiene fuera del calor. alpaca y seda Fibras duras Algodón y yute 52°C 38°C 38°C Al agua se le añade la cantidad recomendada del concentrado preparado previamente. La siguiente receta teñirá aproximadamente 4 kg.5. Espere 15 minutos para que esta mezcla de añil se cambie de un azul opaco a un amarillo-verdoso transparente. 4. Sólo use un poco de esta mezcla (un cuarto de taza) al empezar un baño fresco de tinte de añil. Se debe controlar la alcalinidad del baño con papeles de p. 2. Agregue medio litro de agua limpia. 8.“Extracción: Método químico. Si el baño es demasiado ácido se agrega un poco de carbonato de sodio hasta alcanzar los grados recomendados. si el baño es más . de fibra. Añada un litro de agua concentrada de ceniza (se cuela un litro de agua por 2 tazas de ceniza. 6. de este polvo 3. más dos cucharadas de hidrosulfito de sodio. Añada 3 cucharadas de hidrosulfito de sodio y mezcle cuidadosamente. y algodón y yute 11. use dos cucharadas de lejía química con un litro de agua). el momento para introducir las fibras es cuando la mezcla adquiere un color amarillo-verdoso transparente. Mezcle el polvo de añil con 200 ml.h. fibras duras 10. (igual a media taza). en torno al control de temperatura y otros temas: Lana. Ponga el polvo en una jarra grande (2 litros).” Posteriormente. Los cambios de color se pueden controlar utilizando un vaso transparente.: para lana y seda de 9. el contacto con el aire provoca un cambio de color de la mezcla que torna rápidamente a azul. Este químico eliminará el oxígeno del baño. Se le puede añadir más de este extracto de añil como lo vaya necesitando durante el proceso de teñir. Mida 100 gr. 5.

alcalino de lo recomendado, se puede agregar un poco de limón hasta llegar al grado correcto. El teñido se realiza de la siguiente manera: Las fibras deben estar bien lavadas. Para evitar las manchas, se debe mover a un lado la nata del añil de la superficie del baño, justo antes de introducir o retirar la fibra del mismo. Se deben sumergir completamente las fibras en el baño durante todo el proceso; para mover las fibras dentro del baño, se deben hacer movimientos lentos, para no introducir oxígeno en el mismo. Es muy importante mantener una temperatura constante durante el proceso de teñido Bastarán unos cuantos minutos para que la fibra se tiña. Lana y seda entre 5 y 10 minutos. Fibras duras de 3 a 5 minutos. Algodón y yute de 5 a 10 minutos. Sin importar el tipo de fibra, la mejor forma de teñir un azul añil oscuro es incrementando con una serie de inmersiones sucesivas. NO REMOJE SU FIBRA O MATERIAL UNA VEZ POR HORA y espere que el color sea permanente. El azul teñido de esta forma se despintará constantemente al frotar o lavar. Si desea un color claro, todavía es mejor remojar la fibra dos veces, aunque sólo por dos o tres minutos, en un baño de tinte menos concentrado. Suavemente saque la fibra del baño de tinte, tratando de no introducirle aire. Cuando la saque tendrá un color amarillo. Al hacer contacto con el aire, cambiará de color a verde y después a azul. Deje sus materiales en la sombra por un tiempo mínimo de 20 o 30 minutos, para facilitar el cambio de color. Despliegue y rote la fibra, para que el aire pueda penetrar todas las superficies. La fibra se puede remojar (en el baño) y airear varias veces. Exprima el tinte sobrante antes de resumergir. Repita este proceso hasta obtener el tono deseado. Recuerde teñir dos o tres tonos más oscuros del deseado, porque el color se hará más claro después del lavado y el secado. Se añade otro tanto de extracto cada vez que se vuelve a sumergir la fibra en el baño. Para comprobar la necesidad de agregar más extracto, se mete la fibra en el baño no añadiendo más extracto y comparando los tonos obtenidos. Si el color oscurece, el baño tiene suficiente tinte. Para mejor resultado, deje las fibras airearse durante 24 horas a la sombra después de la última inmersión y antes de lavarlas. Para terminar, se neutraliza la fibra. Se agrega media taza de vinagre por cada kilogramo de fibra en agua tibia suficiente para cubrir la fibra y se deja por 15 minutos.

Se lava en agua bien caliente con jabón neutro por 20 minutos. Frecuentemente se requieren dos o tres lavadas de agua caliente y se enjuaga hasta que el agua pase transparente y el color no se destiña.”

LISTA DE PLANTAS TINTÓREAS. ACAHUAL: Varias especies de los géneros Bidens, Encelia y principalmente Thitonia. Compuestas. Flores silvestres amarillas que tiñen del mismo color. Proporción: 100 gr. de flor por cada 100 gr. de fibra. Los acahuales son los terrenos que se dejan descansar entre periodos de cultivo (más o menos cinco años); en éstos crecen plantas regionales que se aprovechan normalmente para el consumo de leña. Muchas de estas plantas reciben el nombre de “acahual”; a las que nos referimos en relación con la extracción de pigmentos son plantas pequeñas de flores amarillas.

ACHIOTE, ACHIOTL, ACHIOTILLO: Bixa orellana. Bixáceas. Arbusto o árbol de dos a cinco metros de altura con corteza café y lisa. Sus hojas, sin pelos por arriba y verde pálidas por abajo, son delgadas y están sostenidas por largos soportes. Las flores son de color rosa o blanco y se encuentran en racimos. Los frutos secos están generalmente cubiertos con espinas delgadas y suaves; una pulpa anaranjada cubre a las numerosas semillas. Originario de México, Centro y Sudamérica, habita en clima cálido, desde el nivel del mar hasta los 1200 metros. Planta cultivada en huertos familiares; cuando es silvestre, se asocia a vegetación perturbada que deriva de bosques tropicales subperennifolio y perennifolio. Las semillas se utilizan en cocina; su cultivo se adapta a distintos climas. El tinte de la planta es difícil de fijar en las fibras y es sensible a la luz, pero se obtienen buenos resultados, sobre todo en lana. Se remojan las semillas dos días, se muelen en molcajete, se cuelan y se agrega agua para preparar el caldo. También funciona la pasta condimentada que venden para sazonar alimentos. Mordente: bicromato de potasio. Proporción: 60 gramos de pulpa por 100 de fibra, o 150 gr. de semillas por 100 de fibra. Mordiente: para 100gr. de lana, 3 gr. de bicromato potásico.

AGUACATE: Persea americana. Lauráceas. Árbol que alcanza 20 metros de altura, de tronco grueso y con hojas alargadas que terminan en punta. Las flores son pequeñas y sus frutos ovalados, con semilla grande rodeada por una pulpa carnosa. Se cultiva por sus frutos y crece asociado con la selva tropical caducifolia, subcaducifolia, perennifolia, en el matorral xerófilo y en bosques mesófilos de montaña, de encino y pino. Se usan las hojas como tinte (pinta amarillo) y el hueso molido (café claro). Se maceran las hojas una noche y se hierven; se cuela el caldo para que no se enreden las fibras. El hueso se muele en licuadora o molcajete; se meten las fibras sin colar y después del baño caliente se cuelgan en un mecate, procurando que el aire penetre en ellas, ya que la oxidación resulta importante para obtener un color más fuerte. O bien, el hueso rallado se combina con la grana cochinilla sobre algodón para obtener un color morado. Las cáscaras del fruto sirven como mordente. Proporción: 500 gr. de hojas por 100 gr. de fibra; 200 gr. de hueso por 100 gr. de fibra; 300 gr. de cáscara por 100 gr. de fibra.

ALBARDA: Fouquieria. Fouquieriáceas. Los Tarahumaras lo utilizan como jabón natural.

Malváceas. El tallo picado se emplea como fijador de tintes. de altura. . Contiene tanino. Se echan en agua con calhidra —para un color pardo. A. subperennifolio y perennifolio. de las cuales sale una pelusa que es la que conocemos como algodón. se le agrega hollín. Arbusto de dos metros. formando tres picos y las flores son amarillo-cremosas y grandes. Originario del Nuevo Mundo. Fibra textil. desde el nivel del mar hasta los 300 metros. Proporción: 100 gr. ALGODÓN: Gossypium hirsutum. Planta cultivada en huertos familiares. en la misma proporción de fibra. También se aprovecha la corteza. de tallo por 100 de fibra. Las hojas están partidas. ALISO: Alnus acuminata. ferruginea. con ramas largas. Aráceas. con huesos de aguacate molidos. Las hojas y la corteza pintan color café. asociada a bosques tropicales caducifolio. en forma de cápsulas.ALCATRAZ CULTIVADO: Zantedesch aetiopicaia. Bueno para el algodón. subcaducifolio. se usa en curtiduría. si se quiere más oscuro. Sus frutos. al secarse abren en tres o cinco partes. habita en climas cálidos.

Eupatorium ligustrinum) y con arcilla negra. ARCILLAS: En algunos lugares se utilizan diferentes arcillas para obtener diversos resultados en el teñido y decorado de objetos artesanales (ver laqueado y maqueado).AMOLE. se emplean como jabón. ANÍS CULTIVADO: Pimpinella anisum. Se requieren 200 gr. Con ellas se lavan las fibras antes del proceso de teñido. alternando con hojas de la planta y cubriendo con lodo negro. desde cafés hasta negros. estos nombres se aplican a varias plantas que. para obtener tonos oscuros. de material tintóreo por cada 100 de fibra. Tanto toda la planta como sus flores pintan de color amarillo. de las cucurbitáceas y de las agaváceas (las raíces. por ser ricas en saponinas. . Umbelíferas. La mayoría pertenece a las familias de las sapindáceas (los frutos). AMOLLI: En general. en un proceso de tres días durante los que se cubre por capas la lana. la lana de borrego se tiñe de negro con una planta (Hierba Amarga. En Chiapas. los tallos o las hojas). en el teñido de fibras textiles se usan las tierras ferruguinosas (que contienen hierro) acompañadas de plantas.

Picadas toda la planta y la flor — no requieren maceración— tiñen color amarillo canario. Ver liquen. Se deja en agua una semana —pinta color café—. de material tintóreo por 100 de fibra. Compuestas. piedras y cercas. en combinación con grana. Euforbiáceas.ÁRNICA DEL PAÍS. semiseco y templado. TZON TE’: Usnea barbata. Se cultiva en huertos. Proporción: 200 gr. de material tintóreo por 100 de fibra. El árnica falsa es una planta que mide menos de un metro de altura. de material tintóreo por 100 de fibra. AZAFRANCILLO: Ditaxis heterantha. de hojas alargadas y anchas y flores agrupadas y colocadas en forma circular. Liquen que crece en árboles. ÁRNICA FALSA: Heterotheca inuloides. . La planta entera y la flor tiñen amarillo. no necesita mordente. aunque crece asociada a la selva tropical caducifolia y perennifolia. Proporción: 200 gr. le dicen Paxtle. da tonos anaranjados. Se encuentra generalmente en climas cálido. Usneáceas. Proporción: 200 gr. Veracruz. En Zongolica. semicálido. MUSGO. BARBAS DE VIEJO. al matorral xerófilo y a los bosques de encino y mixto de pino.

Se deposita la lana en la olla durante una hora y se remueve para que el líquido no hierva. como únicamente su cáscara. cuya semilla es el café. de su fruto machacado se extrae tinte negro. misma que se pone a calentar. NACASLOTE: Caesalpinia coriaria y C. Las vainas se mantienen en remojo durante tres días. Leguminosas.CAFÉ. se enjuaga bien y se tiende a secar en la sombra. se deja enfriar dentro del agua. Proporción: 100 gr. de material tintóreo por 100 de fibra. . CAJÉ. de material tintóreo por 100 de fibra. pulpa y cáscara—. cacalaco. CAPIJ: Coffea arábica. Para preparar el tinte —en cualquiera de las dos opciones mencionadas — se remojan los ingredientes una noche. flores blancas y fruto rojo. Arbusto de hojas opuestas. La corteza macerada posee un alto contenido de tanino y sirve como mordente o fijador —pinta color rojo—. CAFIÉ. se obtiene un color café. Proporción: 200 gr. CASCALOTE. Pasada la hora. Para teñir se usan tanto el fruto completo — semilla. y al día siguiente se introducen en una olla con suficiente agua.

de encino y pino.CAPULÍN: Prunus capuli. produce un soporte donde aparecen las flores. Se cultiva en casas y está asociada a la selva tropical caducifolia. al matorral xerófilo. . semicálido. con forma de pequeñas sombrillas. de encino y pino. Se cultiva en las casas y crece de manera silvestre asociado a la selva tropical caducifolia y subcaducifolia. CEBOLLA: Allium cepa. Originaria de Asia y Europa. Se emplean los frutos —en la misma proporción que la fibra—para lograr un tono morado grisáceo. semicálido. semiseco y templado. Se recomienda para lana. Las cáscaras externas —único ingrediente útil— pintan amarillo. Árbol de hasta 12 metros de altura. de la que se obtiene ese mismo color. semiseco y templado. subperennifolia. Proporción: 100 gramos de cáscara por 100 de fibra. perennifolia. que brotan de un tallo bulboso que se desarrolla bajo tierra. originan frutos globosos. ahora se halla adaptada a diferentes hábitats en climas cálido. a los bosques mesófilo de montaña. Sus flores están agrupadas en racimos. y a los bosques montaña. se recomiendan también las de la cebolla morada. Herbácea de hojas alargadas. de corteza rojiza y hojas alargadas. al matorral xerófilo. Habita en climas cálido.

FLOR DE MUERTO. de encino y pino. de flor por 100 de fibra. Las hojas presentan nervaduras con los bordes dentados y sus flores circulares son de color amarillo. semicálido.CEMPOAL-XOCHITL. Su siembra favorece los terrenos donde se desarrolla. CEREZA DE MONTE. PERIQUILLO. Se cultiva casi en toda la República (Mexicana). subcaducifolia. de altura. para las ofrendas del Día de Muertos. está asociada a distintos tipos de selva tropical caducifolia. seco y templado. CEMPAZUCHIL. aunque su función dependerá de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono. dado que los libera de parásitos. Compuestas. ZAPOTILLO: Prunus brachybotrya. CEREZA DE CHACHALACA. Planta con hojas de olor penetrante y flores anaranjadas o amarillas. MUSÁ: Tagetes erecta. mesófilo de montaña. muy ramificada. Las hojas frescas o secas sirven como entonador. Debe su origen a México y habita en climas cálido. Si se quiere disponer de la flor todo el año. La flor tiñe de amarillo. a bosques espinoso. gracias a su carácter de insecticida. Proporción: 100 gr. se siembra en mayo —el día de San Juan— y se recolecta en octubre y noviembre. CEMPOAL. Crece en huertos y en terrenos de cultivo. Herbácea anual de 50 a 100 cm. en un lugar seco. JUTUS. Rosáceas. . se corta y pone dentro de una bolsa de papel.

Vive en climas cálido. rugosas y terminadas en punta. Arbusto frondoso. el matorral xerófilo. se requieren muchos para teñir. seco y templado. Deben de estar bien negros. se tornan negros. semicálido.CINCO NEGRITOS. Al tinte se le agrega un manojo de tallos. pues en exceso maltrata las fibras. de encino y mixto de pino. Se utilizan también los frutos para pintar color verde. Si al día siguiente el color no es verde sino gris. mesófilo de montaña. al madurar. y los bosques espinoso. Un kilo de lana necesita quince litros de frutos. se el agrega una cucharada de bicarbonato de sodio y se hierve nuevamente por diez minutos. Todo el año presenta flores y sus frutos redondos. Su crecimiento es silvestre y está asociada con la selva tropical caducifolia. . de hojas alargadas. hojas y flores machacadas. perennifolia. pues son muy pequeñitos. Entonador y mordente para fibras textiles (excepto algodón) con grana cochinilla. subcaducifolia. Su uso precisa moderación. de hasta dos metros de altura. y resultan muy difíciles de recolectar. Se aplica bicromato de potasio como fijador. CHINGUIRITO: Lantana camara. junto con limones secos y molidos. Verbenáceas. y la producción por planta es escasa.

De tallos altos. FALSO AZAFRAN: Cúrcuma tinctoria. de la familia de las Zingiberáceas. La corteza del fruto contiene tanino. para obtener un color amarillo. y flores de diverso color colocadas en espigas. Cúrcuma longa. Planta herbácea. de material tintóreo por 100 de fibra.COCO CULTIVADO: Cocccus nucifera. de material tintóreo por 100 de fibra. CÚRCUMA. pinta de color café. TZOMPANTLI: Varias especies del género Erytharina. Proporción: 200 gr. COLORÍN. habita lugares húmedos y sombríos. o bien. entre 50 cm. Leguminosas. Mordente para fibras textiles. . rizomatosa.. CONGUERAN. Y 2 m. Palmáceas. Proporción: 500 gr. Fitolacáceas. el interior de la corteza se hierve con cal y orines. Hojas y corteza se maceran tres días. En Michoacán se utilizan los frutos como jabón natural. MAZORQUILLA: phytolacca octandra.

CAPULÍN. muy buena para el algodón. de raíz por 100 de fibra. tiene hojas aserradas. erizadas de espinas con las que punza cuando se le toca. el caldo se cuela antes de teñir.La raíz tiñe de amarillo. La corteza de los tallos se moja y se hila como lino para la manufactura de vestidos. Fijador y entonador. en Guerrero se le conoce como capulín. Eugenia acapulcensis. Alcanza la altura de un árbol. CHAZÁ. Urticáceas. . CHICHICAXTLE: Urera caracasana. EUGENIA. para que las fibras no se manchen. Se muele en un molcajete y se hierve en agua. Mirtáceas. DETZE: Eugenia spp. CHI’ TE’. Proporción: 50 gr. Se utilizan los frutos o las hojas.

incluidas raíz y flor. Zongolica. en igual cantidad de planta y fibra. se obtienen colores rojizos y amarillentos. y cerca de Huayacocotla. en especial para el algodón. DIENTE DE LEÓN. NOCUANA-CUEE-TA: Taraxacum officinale. CERRAJA. Hierba que mide menos de 30 cm de altura. semicálido. de flor por 100 de fibra. También de su corteza y de las “agallas” —nidos de una avispa que habita sobre la planta— se obtiene tanino. Fagáceas. Se recomienda fijar con bicromato de potasio. En Veracruz se localiza en las zonas altas de Zongolica y la Huasteca. . se obtiene una variedad de colores muy amplia. con hojas formando un círculo en la base del tallo y desde donde salen sus flores amarillas. Proporción: 100 gr. en la Huasteca. el matorral xerófilo. Pinta amarillo. Se utiliza la corteza. y crece en tierras de cultivo. En México vive en climas cálido. amarillo o negro. y los bosques mesófilo de montaña. semiseco y templado. Se maceran las flores una noche. que tiñe de color café. Compuestas. Éstas. por lo cual funciona como un excelente mordente. asociada con la selva tropical caducifolia y subcaducifolia. de encino y mixto de pino. ENCINO. ACHICORIA AMARGA. Se usa toda la planta. Proporción: 100 gr. originan frutos globosos. al secarse. de material tintóreo por 100 de fibra. MORAJA. En Veracruz crece en zonas cercanas a la comunidad de Atlahuilco. ROBLE: varias especies del género quercus. si se combina con otros tintes. AMARGÓN.DALIA SILVESTRE: Dhalia coccinea.

de material tintóreo por 100 de fibra. XOCOATOLE. semicálido. Habita en zonas de climas cálido. ÓPALO: Eucaliptus globulus. tallos y corteza. semiseco y templado. ALCANFOR. de tronco recto y liso. aunque autores sostienen que las flores no dan color. de sus flores. Los frutos parecen botones con abundantes semillas. al matorral xerófilo y a los bosques de encino y pino. GIRASOL MORADO. Las hojas tienen forma alargada y puntiaguda. Proporción: 200 gr. XOXOATOLE: Cosmos bipinnatus. aunque de la variación en las cantidades y la modificación mediante entonadores. EUCALIPTO. sino que el tinte se encuentra en tallos y hojas y es de color verde. y sus flores semejan una motita dentro de un pequeño cono. Crece cultivada en jardines y está asociada a la selva tropical. Proporción: 100 gr. pintan color amarillo. . Abunda al borde de las carreteras. Proporción: 200 gr. No necesita mordente. de corteza por 100 de fibra. de material tintoreo por 100 de fibra.ENCINO COLORADO: Quercus crassifolia Se emplea la corteza para un color café. Árbol que llega a medir hasta 20 metros de altura. es posible obtener distintos colores. color rosa-morado se obtiene el color lila. Compuestas. Se utilizan hojas.

perennifolia. para grises. HIERBA DE SANTA INÉS. Sus flores originan frutos con forma de cápsula. Arbusto que alcanza entre dos y seis metros de altura. Proporción: 200 gr. con tallo muy ramificado y hojas alargadas. probablemente porque la . al matorral xerófilo y a los bosques espinoso. Planta que mide hasta dos metros de altura. subcaducifolia. MUICLE. Se cultiva en las casas y está asociado a la selva tropical caducifolia. en México habita en climas cálido. semiseco y templado. Crece cultivada en viviendas y se asocia a la selva tropical caducifolia. si se desea un color rosado. SACATINTA: Jacobiana spicigera. se agrega limón. semicálido. cal o bicarbonato de sodio.GRANADO CULTIVADO: Punica granatum. alumbre y cloruro de estaño. hojas alargadas y flores con abundancia de estambres. Se utilizan las cáscaras de los frutos para tonos amarillos ocre. combinadas con añil. de material tintóreo por 100 de fibra. de tallo muy ramificado. de las que posteriormente crecen frutos globosos. Habita en climas cálido. seco y templado. al matorral xerófilo. semicálido. mesófilo de montaña. Acantáceas. Punicáceas. pintan verde. En algunos sitios se emplea como mordente del añil. TROMPETA DEL DIABLO. De origen europeo y asiático. Las hojas se dejan sumergidas en agua durante una semana —se obtienen tonos morados y azules—. y a los bosques de encino y pino. subcaducifolia y perennifolia. de encino y pino. subperennifolia.

difícil de erradicar. LENGUEVACA. Proporción: 200 gr. Rumex acetosa. BIJUACA. de material tintóreo por 100 de fibra. Se le considera planta invasora. resulta difícil de fijar en la fibra. Se maceran las hojas tres días —pinta color amarillo—. Crece en clima cálido. L. Proporción: 200 gr. Cuando se utiliza solo. ROMAZA. inflorescencia en racimos. con hojas oval-oblongas generalmente grandes. se emplea también para curtir cuero. XOCOLPAPATLA. . de hojas por 100 de fibra. ARRACACHUELO. BARRABÁS. gracias a su alto contenido de tanino. templado o frío.. Por esta combinación de elementos colorantes y taninos. HIERBA VINAGRERA. LENGUA DE VACA. RUIBARBO DE HUERTA: Rumex crispus. en muchas ocasiones se usa como mordente. Planta herbácea. IJUACÁ.fermentación del muictle acelera la reducción en el caldo del tinte. vivaz o anual. Poligonáceas. No necesita mordente. además de añadirle el pigmento que produce.

Sin embargo. se retira la olla del fuego y se deja enfriar. por lo que funcionan bien como mordente. Los que tienen el color más ordinario en la superficie. sin necesidad de mordentar. se calienta. No necesita mordente. edificios viejos y cercas. pennatula. semejante a la arábiga y muy usada en la tintorería para dar lustre a las fibras. Para un tinte negro se maceran las vainas secas durante una semana. Los líquenes brindan su color fácilmente. y como indicadores de acidez y alcalinidad (ph). Proporción: 200 gr. Cuando envejecen los huizaches y mezquites. las rocas. Los líquenes se han usado también como plantas medicinales. producen una goma. y cuando el agua está tibia. de vainas por 100 de fibra. resultando un gozo para la persona que tiñe. conocida en la época prehispánica como mizquicopalli. crecen despacio y por lo tanto deben cosecharse cuidadosamente sin destruir una población entera.LÍQUENES: Parmelia. ya limpio. se ponen 100 gramos de liquen en agua suficiente como para cubrir la fibra y se le agrega una cucharada de vinagre. a mayor tiempo de la lana en el tinte. Las flores y corteza contienen tanino. Se enjuaga bien la lana y se tiende a secar en la sombra. Se sigue calentando durante un lapso que varía entre diez minutos y tres horas. se desmenuza bien. . escondidos en donde uno menos lo espera. Usnea y Lobaria. dependiendo del color que se desee lograr. Leguminosas. En una olla. Hay miles de especies. dan el color de tinte más extraordinario. se introduce una madeja de 100 gramos de lana. muchas aún sin nombre. previamente lavada. Con sólo mirar atentamente se descubre a estos pioneros. los árboles. HUIZACHE: Acacia farnesiana y A. para calcular la edad de árboles y rocas. Varios géneros de líquenes se encuentran creciendo en las esquinas lejanas del mundo: en la tierra. más oscuro será el tono. Una vez obtenido el tono buscado. Antes de teñir se le quita al liquen la tierra y los pedazos de tronco que se le hubieran adherido.

Agaváceas. LIMÓN: Citrus aurantifolia. METL: Agave salmiana. Con una de estas especies se preparara el pulque. MAGUEY DE IXTLE. Familia: Rutáceae. Agaváceas. GORDOLOBO: Bocconia arborea B. Las fibras se emplean para la elaboración de artesanías. Papaveráceas. Proporción: depende de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono. Proporción: 200 gr. A. angustifolia. También de la corteza y los tallos —bien picados— se extrae un tinte del mismo color. de material tintóreo por 100 de fibra. frutecens.IGUAMBU. IN HUAMBO. Las hojas se maceran tres días. Con la fibra se manufacturan artesanías y diversos objetos utilitarios. mapisaga. LECHUGUILLA: Agave lechuguilla. . A. Se utiliza el jugo del fruto como entonador. pinta amarillo. que en tintorería fermenta el caldo del añil. por su contenido de ácido cítrico.

al matorral xerófilo. Proporción: 100 gr. Conocarpus erecta. La raíz se muele y se macera durante una semana —o bien. únicamente se macera junto con hojas frescas de piñón durante diez días —. útil para curtir pieles por su alto contenido de taninos. Pinta color café. MERCADELA. se cuela. Combretáceas. de flor por 100 de fibra. REINITA: Caléndula officinalis. si se quiere un color más oscuro.MANGLE: Rizophora mangle. . Crece en huertos familiares y está asociada a la selva tropical caducifolia. en México se cultiva como planta de ornato en lugares con climas semiseco y templado. Es recomendable recolectar sólo la madera o raíces de árboles muertos. ya que es una especie en peligro de extinción. y a los bosques de encino y pino. se depositan en el caldo las madejas y se hierve durante una hora. Oriunda del sur de Europa. También sirve la corteza. Se usa la flor. Planta anual o perenne que mide entre 30 y 70 centímetros de altura y posee hojas alargadas sin soporte de unión con el tallo. pinta amarillo. se añade cal. desde donde salen las flores con pétalos largos de color amarillo. Avicennia germinans. Laguncunaria racemosa.

Leguminosas. México. se enjuaga y se pone a secar. Al día siguiente se saca del baño. se cuela la solución y se introduce en ella la madeja de algodón premordentada. combinado con raíz de madder y cochinilla. que crece silvestre por toda Centroamérica. Después se hierven una hora. anaranjados. De sus vainas se obtiene tinte negro y gris. de madera por 100 de fibra. PALO AMARILLO: Clorophora tinctoria. las Antillas y Brasil. No necesita mordente. junto con una pizca de caparrosa oscura —sulfato de hierro—. Proporción: 200 gr. Proporción: 200 gr. Excelente tinte para el algodón —el mejor extracto proviene de la madera interior del tronco. Tiñe los amarillos más puros con mordiente de alumbre. PALO DE MORA.MEZQUITE: Varias especies del genero prosopis. Moráceas. verdes olivo. proporciona una buena base para otros colores: sobreteñido con añil. da verdes y verdes azulados. Se muelen las vainas secas y se ponen a macerar en agua durante una semana. alto y de madera dura. de vainas por 100 de fibra. Se mantiene una hora sobre el fuego. MORA. de color amarillo azufre —. Árbol tropical. y mezclado con palo de Brasil. . sin que llegue a hervir.

Ver morera cultivada. NUEZ MECA: Carya illinoensis. MORERA SILVESTRE: Morus celtodifolia. Florea en primavera. cubiertas de agua —de lluvia si es posible— y tapadas. con foliolos ovales —que varían en número. con tierra profunda y arenosa. M. NOGAL.MORERA CULTIVADA: Morus alba. de 30 a 40 centímetros de largo. de cinco a nueve— de color verde oscuro y fruto verde y carnoso que envuelve a la nuez. M japonica. pinta color morado. Se dejan así macerar. Se utilizan los frutos —un kilo por cada 100 gramos de fibra—. la cual se fisura al envejecer. Árbol grande. compuestas y muy aromáticas. Juglans regia. Crece en huertas y riberas. nigra. de corteza color gris oscuro. Moráceas. Se depositan en un frasco grande o tinaja. ya que se desprenden más fácilmente. sus frutos maduran en septiembre. hojas alternas. Juglandáceas. Moráceas. En otoño se recolectan las envolturas que recubren la nuez. al . prefiere el fondo de los valles apacibles. de preferencia cuando se tornan marrones.

No necesita mordente. se secciona la corteza en astillas pequeñas y se deja podrir en agua durante un mes. . de cáscara por 100 de fibra. calcetín o manta de algodón y se ata a una de las asas de la olla —dentro de la cual ya se encuentran las madejas—. se enjuaga bien la lana y se pone a secar a la sombra. Para obtener un tono anaranjado se añade el jugo de dos limones desde que se calientan juntos el tinte y la lana. siguiendo los demás pasos del procedimiento descrito. de madera por 100 de fibra. Para extraer el tinte. para que suelte poco a poco el color.cabo de un mes se pueden usar. Proporción: 200 gr. Caesalpinia echinata (México). Se recomienda sumergir la madera en agua. se fija la lana con bicromato de potasio. se introduce en una media. PALO DE BRASIL. Transcurrida una hora. Se deja enfriar y se enjuaga bien la fibra. Ya fermentada. se saca la madera. Caesalpinia brasilienis (Brasil). Cuanto más larga la maceración. se retira del calor hasta que se enfríe. PALO TINTO. las cuales deben hervirse antes de sumergir las fibras. más intenso el tinte. Para un tono morado. dentro de un recipiente tapado y por tiempo indefinido. tapada y puesta al fuego —sin hervir— durante una hora. Para teñir. PALO DE TINTA: Haematoxylon brasiletto. a fuego constante y removiendo la lana para que el color salga parejo. se utiliza tanto el caldo como las maderas. Leguminosas. aunque se conservan durante años si se les mantiene siempre cubiertas de agua. depositando ambos en una olla con agua. Proporción: 200 gr.

De hecho. YYAUHTLI: Tagetes filifolia. aunque se ha naturalizado en otros países. Actualmente. los principales exportadores son México. Colombia. hojas . Se sumerge la madera en agua. Leguminosas. Proporción: 200 gr. el mejor uso del palo de tinte resulta de combinarlo con hierro para crear grises y negro. hasta que cayeron en cuenta de su valiosas propiedades para el teñido. por su tronco espinoso y torcido.. La extensión nativa para el palo de tinte es México. Hoy en día se usa como tintura de laboratorio y para teñir negras las medias.PALO DE CAMPECHE: Haematoxylon campechianum. Centroamérica. en un recipiente tapado y durante tiempo indefinido. ANISILLO. de madera por 100 de fibra. se utiliza tanto el caldo como las maderas. (Ver palo de Brasil) Antecedentes: los aztecas llamaban al palo de tinte “árbol espinoso”. Compuestas. T.B. florida Sw. Arbusto de aproximadamente 1. Venezuela y la Guyanas. hervidas previamente a la introducción de las fibras. A partir del año 1500 se dieron luchas sangrientas entre españoles e ingleses a causa del palo de tinte. PERICÓN.K. Como morado solo.80 metros de altura. Bidens rubifolia H. Honduras y Haití. no es tan resistente a despintarse por acción de la luz como el rojo de la cochinilla sobreteñido con añil. Los ingleses tomaron navíos cargados de palo de tinte saliendo de la Bahía de Campeche y lo usaron como combustible.

Se recomienda su uso en algodón. No necesita mordente. Crece en clima templado o frío. Musáceas. Proporción: 500 gr. hirviéndola en agua. PLÁTANO: Musa sapientium. Proporción: 100 gr. incluidas flores. Sirve como mordente. aunque también se quema para preparar lejía con su ceniza. La penca de la que cuelgan los frutos se utiliza como mordente. se utiliza la corteza. de penca para mordentar 100 gr. muy efectivo en cualquier fibra. de material tintóreo por 100 de fibra. Se puede fijar con bicromato de potasio. de fibra. Proporción: 200 gr. . PIRÚ: Schinus molle. de material tintóreo por 100 de fibra. proporciona un tinte amarillo.verde oscuro y flores anaranjadas. Se utiliza toda la planta. Excelente por su alto contenido de tanino. Musa paradisiaca. parecidas a las margaritas que abundan en los bordes de las carreteras.

Este caldo se hierve con el sauco y se dan baños de tina. SAÚCO: Sambucus nigra. se agrega panela (piloncillo) y vinagre —se produce acetato de hierro— y se mantiene así un mínimo de dos semanas. Para pintar negro. Curcubitáceas. Las hojas pintan amarillo pálido. De frutos pequeños y negros. . de material tintóreo por 100 de fibra. CHICHICAMOLE: Curcubita radicans.SANACOCHE. La raíz se emplea como jabón natural. habita en climas templados y vive asociado con la selva tropical caducifolia y perennifolia. Proporción: 200 gr. y los bosques espinoso. de encino y mixto de pino. tallos grises y hojas divididas en cinco hojuelas. Arbusto de dos a cinco metros de altura. se ponen en un bote fierros viejos con agua. el matorral xerófilo. sus flores son blancas y se agrupan en la parte terminal de las ramas. El desagradable olor se neutraliza hirviendo la fibra con musgo. mesófilo de montaña. de los frutillos se obtiene un color anaranjado.

Fruto del nopal cardón que se emplea como tinte. Agaváceas. TZACUHTLI: Epidendrum pastore. En el arte plumaria se utiliza como pegamento de las plumas. Con el extracto de la planta se elabora un mordente —aunque también se puede obtener una harina— y sirve además para consolidar los extractos de diferentes pigmentos en la fabricación de acuarelas. SHISHI: Residuo obtenido después de extraer el ixtle de los magueyes pulqueros Agave salmiana y A. Se utilizan las vainas verdes como entonador y como fijador. lechuguilla. XIXI. mapisaga. . Proporción: para cada 100 gramos de lana se requiere un kilo de frutos. También es útil para fermentar el añil. pinta morado. TUNA CARDONA: Opuntia streptacantha. Se emplea como jabón natural.TAMARINDO CULTIVADO: Tamarindus indicus. así como de la lechuguilla A. Cactáceas. Leguminosas. Orquidáceas. haciendo una melcocha: se hierve el jugo de la tuna con un pedazo de biznaga limpia y desflemada en agua de cal —en un mínimo volumen— hasta que espese. para fijarlas en bases rígidas. Proporción: dependerá de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono.

pequeñas. Planta común en época de lluvias. Planta parásita. POPOTILLO. BARBAS DE CHIVO. Para dichos tonos morados o azules. zacate. Entonador para la grana cochinilla. Proporción: a 100 gramos de fibra le corresponde un peso igual de frutos. TORTILLA DE ZACATE. moviéndolo constantemente. tortilla. BARBAS DE CAMARÓN. MATAPALO. Proporción: dependerá de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono. TRUPI. CUERDA DE VIOLÍN. TUNA AGRIA: Fruto de varios nopales del género Opuntia. BEJUCO. YIAMOLI. YAMOLI. también se usan como jabón natural. HIERBA DE LA MULA: Monnina xalapense. ZACAPAL. Se deja enfriar la fibra dentro del caldo toda la noche y se enjuaga hasta que no salga más color. Convolvuláceas. CUSCUTA. y tlaxcalli. FIDEO. Los frutos pintan color morado bajo. TRIPA DE JUDAS: Varias especies del genero Cuscuta. sin permitir que hierva el líquido. se desarrolla mucho sobre los árboles de pirú. .XOCONOSTLI. TIRIPU. De zaca (tl) pasto. Carece de hojas y tiene flores blanquecinas. que se adhiere a otras plantas y les extrae sus savias. ZACATLAXCALLI. compuesta de tallos muy largos y de color amarillento. ZACAPALLI. BARBA DE LEÓN. se ponen los frutos —se necesita un buena cantidad— al fuego durante cuatro horas. PALO DE MULA. a lo largo del tallo. TORTA HERBÁCEA.

Resulta ideal cuando proviene de una planta productora de tanino. se muele con tequesquite y se amasan tortas pequeñas. ya que la flor mancha la fibra. pero antes de su floración. que se dejan secar también a la sombra. Se emplea toda la planta. ZAPUPE. . Spp. para utilizarse posteriormente. se agrega al caldo un puño de cal—esta operación requiere que saquemos la fibra del caldo para que no se manche. Se utiliza particularmente en Las Huastecas. región cuyos habitantes portan morrales tradicionales elaborados con esta fibra. SARGA BATAVIA: Agave deweyana Trel. ZARZAMORA: Rubus. Fibra textil. Se enrolla en forma de nido y se seca a la sombra.Debe recolectarse madura. Si el tinte extraído se observa falto de color. Proporción: 200 gr. pues contiene más color. Agaváceas. o bien. de planta por 100 de fibra. Ver mora. de la que se obtiene un amarillo muy intenso.

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Corrección de estilo. . Carlos D‘Arbel C.

resulta vital para disponer de ellas durante todo el año. alguna gente puede dedicarse a las labores de cultivo y recolección de especies que se utilizarán en el taller y otra. para posteriormente transplantarlos a un terreno externo. En caso de compartir con otros las experiencias de la tintorería. al teñido de los materiales que se pretende transformar en objetos artesanales. ya sean pigmentos. se ubicarán en un semillero al interior del cercado. una vez recolectadas. por eso se recomienda trabajar con productos naturales que no afecten el medio ambiente. por ejemplo. Las camas de cultivo de la hortaliza se harán —como dimensiones recomendables— de 1. es decir. por lo que precisan de una planeación que brinde a las plantas condiciones adecuadas para su reproducción y explotación. se plantea la posibilidad de crear un huerto o vivero tintóreo. En este anexo se sugieren algunas propuestas para desarrollar el oficio de una manera eficiente y sustentable. En la lista de plantas tintóreas hemos intentado recopilar algunos datos al respecto. tanto en el cultivo como en la cosecha y recolección. para evitar que los animales las dañen. Las plantas no susceptibles de ser cultivadas deben recolectarse de manera respetuosa. La conservación de dichas plantas. También reviste particular importancia la investigación de los cuidados específicos de ciertas plantas que así lo requieren. Los ciclos de cultivo de estas plantas son diferentes. se pueden rotar las actividades para lograr una especialización individual y colectiva. Las actividades del taller deben planificarse concienzudamente para aprovechar al máximo los recursos naturales y humanos que intervienen en los procesos del oficio. CULTIVO DE PLANTAS.30 metros . nos limitamos a hacer ciertas recomendaciones que pueden servir como un punto de partida y de reflexión para aquellas personas que practican o desean practicar la tintorería en diferentes niveles. PLANEACIÓN DE ACTIVIDADES. pero aún falta mucho por investigar. algunos de los elementos mencionados pueden ser tóxicos o contaminantes. en un primer periodo. Los vegetales pequeños se plantarán en un huerto cercado. Como una alternativa productiva. USO RACIONAL DE INSUMOS NATURALES. En este manual hemos hablado de diferentes técnicas e insumos con los que podemos trabajar el teñido y pigmentación de productos artesanales. mordentes o entonadores. en donde se cultiven plantas que contengan elementos útiles para el taller. Los árboles.ACTIVIDADES ALTERNATIVAS DEL TALLER DE TINTORERÍA NATURAL. mediante una cosecha cuidadosa que les permita reproducirse en condiciones óptimas.

cenizas de fogón. estos camellones nos servirán para caminar entre las camas cuando realicemos escardas. ya que por un lado mejoraremos la calidad de las tierras del huerto tintóreo. rastrojo de maíz y caña. en otros a órganos. etc. Mediante el compostaje se transformará la materia orgánica en humus rico en minerales y nutrientes para ser aprovechado por las plantas a las que se aplique. aprovecharemos los recursos naturales desechados en el taller. para evitar que los animales perjudiquen nuestro trabajo. materia orgánica de diversas procedencias. para incorporar la ceniza en la misma abonera. cal agrícola o hidratada. dependiendo de la región en la que se trabaje. Dichas plantas no deberán competir con las de las camas de cultivo por los nutrientes del suelo. Las aboneras se ubicarán al interior del espacio cercado. hierbas verdes y/o secas. En algunos casos se recurrirá a plantas de zarzamora. cosechas. por lo que se sembrarán a una distancia mínima de 50 cm. y por otro. fumigaciones. para cada uno de sus lados. y en general. COMPOSTAJE DEL MATERIAL ORGÁNICO. madera podrida. Todos los materiales se . la descomposición de la materia orgánica la realizan microorganismos (hongos y bacterias) en un proceso de fermentación que dura aproximadamente tres meses. —. y agregar composta orgánica hasta una altura de 30 o 40 cm. etc. La creación de aboneras en las que se lleve a cabo el compostaje de material vegetal utilizado en la extracción de pigmentos resulta una actividad fundamental. Se utilizarán los líquidos de desecho del taller para humedecer la composta. Conviene aflojar y voltear la tierra de las camas de cultivo hasta lograr una profundidad mínima de 30 cm. Para el cercado se emplearán plantas que protejan al huerto. Estas técnicas se implementan fácilmente en parcelas y huertos de traspatio. acortando un proceso que en la Naturaleza puede tardar años. estiércoles. pie de frijol etc. es factible producir un promedio de 400 a 500 kilos de tierra fértil por metro cúbico —en un terreno de 40 metros cuadrados se producirían 20 toneladas de abono—. de las segundas. Al poner en práctica las tareas adecuadas de mantenimiento de la abonera. Las maderas deben de ser precomposteadas o quemadas. siempre que no contengan algún químico sintético —no natural— que la perjudique. para evitar el exceso de humedad. En época de lluvias será conveniente techar la abonera con materiales de la región. Los materiales más comunes a utilizar en la abonera son: desechos de cosecha — paja. pulpa de café.de ancho por 6 de largo. La separación entre camas de cultivo será de 50 cm. por encima del nivel del suelo.

que actúan modificando elementos físicos y químicos del suelo y. Todos los materiales de la composta deberán ser de origen natural. Con las lombrices que exceden a la población necesaria para el compostaje se preparan una harina digerible para los animales. etc. chile. Se nombra así a las plantas que servirán como abono verde y que además representan una alternativa económica para el productor (frijol. CULTIVO ASOCIADO. ABONOS VERDES. LOMBRICOMPOSTAJE. . Constituye un recurso muy eficiente para acabar con las malas hierbas. Este término comprende diferentes tipos de plantas que poseen un efecto benéfico en su relación con el terreno de cultivo. se utilizan especies domesticadas que se venden en lugares especializados (ver lista de productores de insumos. Para tal efecto. con el objetivo de provocar una descomposición más rápida. Idóneas para áreas de temporal. calabaza. preferentemente las leguminosas. la digieren y la convierten en humus rico en minerales y nutrientes asimilables para las plantas del huerto-vivero de nuestro taller. Las lombrices de tierra pueden ayudarnos a lograr un composteo de los desechos orgánicos del taller de tintes naturales.). lo protegen del impacto de las gotas de lluvia. por lo que nunca se utilizarán insecticidas. se siembran por lo menos quince días antes de la cosecha del cultivo principal y se dejan crecer libremente. evitar el crecimiento de hierbas invasoras y obtener materia orgánica para la fabricación de abonos orgánicos. Se puede utilizar una especie determinada de leguminosa —Nescafé: Mucuna prueriens— para proteger el suelo. yuca.“picarán”. fijar el nitrógeno. Los abonos verdes se utilizan en cuatro modalidades plenamente reconocidas: CULTIVOS DE COBERTURA. Del control adecuado del proceso dependerán los resultados de nuestro esfuerzo. en general. Una ventaja adicional de este método de composteo proviene de la obtención de material proteico transformable en alimento para aves de corral o ganado. Las lombrices se alimentan de la materia orgánica. Los insectos que habitan en la composta colaborarán en la descomposición. Los resultados de su empleo se apreciarán después de que hayan transcurrido tres años de uso constante.

Las razones más frecuentes por las que aumenta la población de estos organismos son:  El uso indiscriminado de insecticidas y fungicidas. . Los problemas de los agricultores comienzan cuando. adquieren una mayor resistencia a las substancias mencionadas. y con las cuales también se preparan abonos o se usan como forraje para ciertas especies de ganado. Las soluciones a estos problemas pueden ser:  Efectuar una rotación de cultivos periódica en el terreno. además de exterminar los microorganismos que enriquecen el suelo.  Llevar a cabo cultivos asociados. Los sobrevivientes al empleo de químicos son los organismos más fuertes. aparte de proporcionar una opción para la obtención de abonos verdes. sembrar barreras alternadas de diferentes plantas. por ejemplo. es decir. Es normal que existan hongos e insectos en los cultivos. dada su influencia negativa en los niveles de producción. atrae a los pulgones por la noche y los insectos pueden ser retirados con la mano al amanecer.BANCO DE PROTEINAS. como la escarda de las mismas y el empleo de abonos verdes. Afecta también a insectos y hongos que son depredadores de aquéllos que dañan a las plantas. CONTROL BIOLOGICO DE PLAGAS (manejo ecológico de plagas). para detener el avance de insectos y hongos. Las plagas que afectan el desarrollo y/o rendimiento de las plantas pueden ser insectos. provocan daños económicos. Facilita la estancia de los invasores. Hay otras opciones para atacar a las malas hierbas. hierbas u hongos. sirven para alimentar al ganado. Denominación que se le da a las leguminosas forrajeras que. CULTIVO EN CONTORNO: Se llama así a las leguminosas que se siembran como cercos vivos. El hinojo. se deben tomar en cuenta las siguientes consideraciones. En lo referente a insectos y hongos.  La supervivencia de los fuertes.  Utilizar trampas vivas. y herbicidas (plaguicidas). por otra parte. En México hay empresas que se dedican a la producción de organismos vivos que atacan a determinadas especies de insectos dañinos.  El monocultivo. y por lo general.  Utilizar métodos de control biológico. los más perjudiciales. Entre las prácticas más comunes para su erradicación se encuentra la aplicación de distintos productos comerciales: insecticidas. fungicidas..

h. se pueden instalar depósitos prefabricados (tanques de agua) al pie de alguna casa —o del taller en su caso—. SISTEMAS DE CAPTACIÓN DE AGUA. Los caldos de tinte y mordentado que contengan sustancias tóxicas o contaminantes deben desecharse en recipientes donde se neutralice el efecto del p. como los tés de chile y ajo y el jabón neutro. arroyos o cualquier fuente de agua que se utilice en la región o comunidad. Estas trampas se colocan en postes altos y a las orillas del cultivo. Hay diferentes sistemas de captación de agua que pueden brindar soluciones para los talleres de este oficio. bien ventilado y sin tapa. RECICLAJE DEL AGUA.  Existen algunos productos comerciales —químicos— más eficientes que ciertos productos naturales y hasta cierto punto inofensivos. TANQUE DE OXIDACIÓN. del químico en cuestión. En un tambo de plástico de 200 litros se pone cal viva y se depositan los desechos. aplicados mediante aspersores. El agua que ocupamos para preparar y teñir los materiales artesanales puede ser reutilizada con el fin de no desperdiciarla. para desecharla.h. o con techos de dos o más aguas —lados— y captar el agua con canaletas de metal. Otra alternativa consiste en la construcción de ollas de agua al pie de una ladera cercana o la construcción de un pozo. manantiales. Con el tiempo se hará necesario tirar la mezcla. debemos cerciorarnos del grado de alcalinidad o acidez de los residuos mediante el uso de papel tornasol —ver capitulo de p. de profundidad. Dependerá de . Se requiere de un lugar adecuado para excavar un hoyo de por lo menos 5 mt. Una manera sencilla y barata de deshacernos de tales líquidos estriba en la utilización de un depósito o tanque de oxidación.—. es preciso mantener un nivel de cal que los líquidos no rebasen. Todo depende de las condiciones y particularidades del terreno o región en la que se pretenda formar un taller de tintorería. El agua es un elemento indispensable para el desarrollo de la tintorería. para atrapar insectos voladores. Los líquidos se evaporarán y la cal se encargará de neutralizar el ácido o álcali de los químicos. Algunas recetas elaboradas con ingredientes naturales sirven para combatir plagas. Se recomienda instalar una malla “de gallinero” o más gruesa alrededor del tambo para evitar que animales y niños se asomen o se introduzcan en él.  Se pueden hacer trampas para insectos. con cartón amarillo y un pegamento especial que venden en las tiendas de insumos agrícolas. Este recipiente debe situarse en un lugar techado. cuidando se encuentre lejos de sitios cercanos a pozos. una consulta con algún especialista en el tema puede aportar consejos útiles y prácticos.

existe la alternativa de usarlos una segunda vez en materiales semejantes. Deberemos hacer pruebas con los materiales que deseamos teñir. etc.— por lo cual no se incluyen aquí recomendaciones precisas sobre el tema. se torna predecible que se extienda su aprovechamiento en la elaboración y aplicación de los productos tintóreos. es factible guardar los caldos tintóreos y agregar nuevamente extractos de pigmentos. agregando los mismos mordentes para fibras o materiales similares. Cada caso presenta particularidades distintas —capacidad de producción. puede ser reutilizada un par de veces para el mismo propósito si agregamos 30 gramos de alumbre y cuatro de cremor tártaro por cada 100 de fibra. Las aguas de enjuague de los tintes sirven para preparar nuevos caldos. PRODUCCIÓN DE LEÑA. COMERCIALIZACIÓN DE LOS PRODUCTOS DEL TALLER. Debe contemplarse la necesidad de crear una estructura —o estrategia— que posibilite la comercialización de los productos elaborados por el taller. la única condición es que no contengan químicos sintéticos que puedan afectarlas. de la combustión de leña para cocer los alimentos — a falta de estufas de gas—. el agua del caldo de la lana que ha sido mordentada con alumbre y cremor tártaro. En ningún caso se podrán beber —hombres o animales— las aguas residuales del taller. para comparar resultados en cada uno de los pasos que hagamos y así decidiremos en cuáles ocasiones nos conviene emplear caldos y aguas de enjuague usados de antemano. Dada la práctica común. ya sea el mismo o uno diferente —con lo cual aumentaremos las gamas de colores en la producción del taller. para los caldos de mordentado. de las cuales podremos obtener leña para el taller. mercados cercanos. Las aguas con las que se enjuagaron materiales se aprovechan en el riego de plantas del huerto tintóreo. Por tal razón. las aguas de enjuague sirven perfectamente para lavar otras fibras o materiales agregando un poco de jabón. observada en algunos sitios donde se quiere retomar este oficio. deberemos contemplar la posibilidad de disponer de un terreno en el que se atiendan las especies locales. Existe también la opción de construir estufas lorena para ahorrar combustible (leña). Por ejemplo. Terminada la labor de teñido.la actividad particular que estemos desarrollando y de cómo nos organicemos en el taller para ahorrar tiempo y materiales. . transporte. Las aguas que se han utilizado para lavar materiales son útiles para segundos baños de lavado.

el aguacate. como alimento (fruto) y como mordente o fijador (hojas y cáscara del fruto). o el cempazuchil. como ejemplos. Así encontramos.PROPIEDADES Y USOS ALTERNATIVOS DE LAS PLANTAS. que sirve como tinte (hueso). . con propiedades insecticidas además de ser un excelente tinte. Es importante investigar sus propiedades para explotarlas adecuadamente y en una gama de actividades más amplia. como en la salud —por sus propiedades curativas— o en la alimentación. Muchas de las plantas con que se trabaja en la tintorería tienen usos alternativos en otras áreas.

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