2 1

NDICE 1. QU ES EL CINE PARA MUJERES? a) Caractersticas generales b) Gneros propios del cine para mujeres c) Personajes prototpicos 2. CAUSAS DEL CINE PARA MUJERES a) Papel de la mujer en las pelculas de las princesas Disney b) Expectativas que crean las pelculas Disney c) La figura del prncipe azul 3. REPERCUSIN EN LA SOCIEDAD 4. CONTRASTE CON EL CINE PARA HOMBRES 5. CONCLUSIN 6. BIBLIOGRAFA

1. QU ES EL CINE PARA MUJERES Desde los inicios del cine hasta la poca actual, la mujer ha tenido un papel primordial en l. Desempeando multitud de funciones y mostrando diferentes inquietudes, su variedad de formas ha sido atraccin tanto de hombres como de mujeres. No solo se trata de hombres y mujeres. Debemos tener en cuenta, tambin, el trmino del gnero. El gnero es una representacin, no es una propiedad biolgica de los cuerpos o algo originariamente existente en los humanos. Esto no quiere decir que no tenga implicaciones reales, pues stas pueden ser de carcter social principalmente: el gnero no representa el aspecto individual sino que supone una relacin y una relacin social. La construccin del gnero es el resultado de una evolucin a lo largo del tiempo. Es por ello, que hablar de gnero es un asunto muy complejo. Habra que tener en cuenta numerosos factores histricos, polticos, culturales, sociales, religiosos Consecuentemente, este anlisis se centrar en la condicin sexual principalmente: en ser mujer por naturaleza biolgica y en cmo se representa socialmente en el cine. Cobra ms relevancia la mujer en el cine cuando es sta la que empieza por situarse tras las cmaras. Aunque pueda parecer mentira, en 1894 ya se haban colado mujeres en la direccin del cine como la parisina Alice Guy-Blach, que llev a cabo casi mil pelculas. Actualmente, no es extrao encontrarnos mujeres al mando: Sofia Coppola, Isabel Coixet o Jane Campion son algunas de las directoras de cine contemporneo con ms renombre, pero no son las nicas. El porcentaje de filmes bajo la tutela de un nombre de mujer sigue siendo minoritario, pero sin embargo, aumenta. Pero en este caso nos vamos a centrar en la atraccin de personajes femeninos por parte del pblico compuesto por mujeres. Veremos como en sociedades modernas en las que se prolifera el feminismo y patrones igualitarios entre ambos sexos, se difunden roles clasicistas incluso machistas que, an as, continan cautivando mujeres modernas como principales espectadores. En muchas ocasiones vemos un personaje femenino que limita su funcin a ser un mero complemento de un papel protagonista masculino, su objeto de deseo o el objeto de su hazaa. Por otro lado, tambin observamos papeles protagonistas femeninos que se muestran claramente dependientes de un personaje masculino. C su historia gira en torno a un hombre o sus posibilidades de accin y progreso estn sujetas a lo que dicta ese papel masculino. Apreciamos gran variedad de tipos de mujer, y todos ellos, en mayor o menor medida triunfan. A continuacin, listaremos los gneros de cine en los que preponderan los personajes protagonistas femeninos; detallaremos qu clases de mujer triunfan en el cine, aplicando ejemplos que nos permitan observarlas de cerca; analizaremos qu factores sociales influyen en la creacin de estos prototipos femeninos, y por ltimo, observaremos qu ocurre en el caso del pblico masculino: qu esperan de una pelcula en la que se anuncia uno de estos personajes femeninos y qu clases de pelculas captan a un hombre. a. CARACTERSTICAS GENERALES La gran literatura del siglo XIX y ms tarde el cine del siglo XX alimentaron los ensueos e ilusiones romnticas de millones de personas. Hasta los aos 60 el cine reiteraba un modelo de relacin

amorosa: los jvenes protagonistas se conocen y se enamoran, a veces a primera vista; logran superar los obstculos y las intrigas que se oponen a su relacin y la pelcula culmina con un beso apasionado a toda pantalla que anuncia el venturoso final, o sea, el camino despejado hacia el matrimonio y la consiguiente felicidad. Aun con los cambios producidos en la segunda mitad del siglo XX en el terreno de la sexualidad mayor liberalidad y menor represin, transformaciones en la vida sexual, la familia y el matrimonio- , el amor romntico sigue presente como poderoso imaginario que satura las revistas, la televisin y el cine, que se ha actualizado de acuerdo con los tiempos, reducindose a un mnimo sus contradicciones iniciales con el amor-pasin. En las peripecias de los personajes femeninos, el amor juega un papel fundamental en las elecciones de los protagonistas, las heronas responden a dictados de corazn y el sexo se presenta rpidamente, con generosa exposicin de imgenes, ante los llamados de la pasin siempre justificados, principalmente desde el lado femenino, por su cndida fe en el amor. Y estos patrones de comportamiento de los personajes en la gran pantalla, a quin atraen? En una mayor medida a chicas, mujeres o ms bien pblico femenino. Es por ello que hablamos del cine para mujeres. El gnero de cine para mujeres, no es un gnero que suele aparecer formalmente como tal. Pero son muchas las veces que se oye decir la expresin cine para chicas, cosa que si no lo convierte en ello directamente, sobretodo por la separacin de gneros basndose en tpicos y no lo que nos determina como tal, la biologa. As, vemos que referirse de esta forma a una tipo de pelculas ms que tratar un gnero en concreto, nos referimos a una serie de pelculas que por tradicin histrica han tenido ms xito en un pblico femenino acabndolas etiquetando como tal. Dentro de este gnero se suelen incluir pelculas relacionadas sobre todo con los tpicos relacionados con la mujer, si bien el amor o el consumismo son temas muy tratados en ellas, siguen siempre en una lnea relacionada con el guion sencillo y vaco de contenido intelectual. De los tipos de pelcula que se incluyen por definicin (basado en el clich tpico) en este mbito cabe destacar las comedias romnticas como When Harry met Sally (1989), el reciente chick flick ,como Posdata: Te quiero (2007) y los melodramas. De este ltimo cabe decir que, si histricamente este gnero haba abarcado temas generalmente blicos o de accin, en el siglo XX se aaden a estos dramas que se dirigen ms a un pblico femenino, iniciando una separacin entre el cine para hombres (guerreros y luchadores) y el cine para mujeres (dbiles y sensibles). Si estos son los gneros ms comunes asociados a las mujeres, no son los nicos. Las pelculas romnticas, como ya hemos visto con todos sus subgneros, son el gnero por excelencia en este tpico cine de mujeres. Las historias de amor, tanto si tienen finales felices como si no, estn totalmente asignadas a un pblico sensible, emptico con los protagonistas. Todos estos factores los buscan en un pblico femenino al que no solo intentan atraer con el romance entre los protagonistas, sino con otros aspectos que generarn en este sector un inters aadido, como suelen ser temticas relacionadas con la moda o la familia.

Son muchas las paginas de internet que hablan de esta clase de pelculas, tanto para hacer rankings de pelculas que ms suelen gustar en este gnero, preguntarse que pelculas les pueden gustar ms o incluso pidiendo recomendaciones personales sobre pelculas que ms le pueden gustar por ser mujer. Entendemos as, que en cierta manera, es todava el pblico femenino el que se encasilla en este tipo de pelculas banales, pero tambin vemos que no es la mayora las que las prefiere nicamente. Es curioso el caso de la pagina 20minutos.es, que dentro de sus numerosas clasificaciones/encuestas, hace una sobre las pelculas para mujeres, quedando como primeras en la lista las siguientes pelculas: 1- El diablo viste de Prada (2006) 2- Una Cenicienta Moderna (2004) 3- Guerra de Novias (2009) 4- Una rubia muy legal (2001) 5- 27 vestidos (2008) 6- Cisne negro (2010) 7- Montecarlo (2011) 8- Todos los das de mi vida (2012) 9- Ella es el chico (2006) 10- Soando, soando, triunf patinando (2005) Vemos que como hemos comentado anteriormente, esta lista, que ha sido configurada exclusivamente por la gente a la que va dirigida, es decir, el pblico femenino, tiene exclusivamente films que pertenecen tanto al gnero romntico como al melodrama, pero no encontramos pelculas de aventuras, ciencia ficcin u otras que por definicin tienden a separarse del genero femenino. La asignacin de cierto tipo de pelculas al gnero femenino, al igual que al masculino sigue dndose en una sociedad cada vez ms igualitaria. No son pocas las veces que en el cine y viendo la cartelera de este se tacha una pelcula romntica como para chicas. Esta separacin de gustos, viene dada desde el siglo XX cuando las mujeres lean exclusivamente novela romntica o realista, se sigue dando tanto en la televisin como en el cine. Las mujeres siguen prefiriendo el amor a la ciencia ficcin, debido supuestamente a una tradicin histrica que no se ha perdido o no se ha conseguido perder. Las razones que expliquen estas diferencias entre hombres y mujeres en el cine puede situarse en factores educativos, sociales e incluso biolgicos. Las nias continan jugando con casitas, muecas y dems complementos del mbito domstico y los chicos siguen jugando con elementos blicos, coches y juegos de accin. Es decir, cuando hay una educacin encaminada al mundo de los sentimientos para las chicas y al mundo del respeto exterior para los chicos, favorece una segregacin de gneros a la hora de elegir la pelcula que se quiere ver, o los gustos cinematogrficos. Esta tradicin de separacin es tan clara, que incluso la propia cartelera, ya intenta llamar al pblico al que va dedicado con colores segn los gustos comunes, colores vivos y en los que

predominan los tonos rosados para las pelculas de amor o melodramas y colores fros y oscuros para las tramas en las que se busca a un pblico masculino . Aunque dentro del cine para mujeres, tambin encontramos cine propiamente feminista, se alejara normalmente del cine comercial, basado como ya hemos dicho en los tpicos y con finalidades ldicas, nicamente de entretenimiento. Actualmente, este se encuentra ms en el cine de autor, dirigido a un pblico ms selecto que no tiene nicamente ganas de evadir su mente con absurdos del da a da comunes en todas las anteriores superproducciones. La imagen de la mujer real trabajadora, preocupada por todo aquello que le rodeaque no tiene por qu cumplir el prototipo cinematogrfico anterior. b. GNEROS PROPIOS DEL CINE PARA MUJERES Las productoras de cine tienen ms que estudiado el mercado cinematogrfico y, cuando realizan una pelcula, saben perfectamente cul es el target al que va dirigido. Si son pelculas de accin, violentas, de aventuras, de automovilismovan dirigidas a un pblico masculino, sin embargo, si son pelculas sentimentales y amorosas van dirigidas al pblico femenino. Y en la actualidad, ambos tipos de filmes, tanto las destinadas a hombres como las destinadas a mujeres, cada vez son ms superficiales. En el cine que triunfa entre el pblico femenino suele ser un cine banal, de puro entretenimiento y sin ningn trasfondo ms que el superficial que ofrece la pelcula. Algo con lo que evadirse de la realidad. Son pelculas que segn la temtica o los personajes que aparecen ofrecen un entretenimiento u otro. Por ejemplo: las pelculas romnticas, las comedias familiares Pero si algo suelen compartir las pelculas dirigidas especialmente a mujeres es la temtica amorosa y la moda. Los personajes de este tipo de filmes tambin suelen compartir una serie de caractersticas bastante marcadas y cumplir los tpicos femeninos.

 Las pelculas romnticas se basan en una serie de patrones como el de que la vida de la protagonista gire en torno a un hombre, normalmente atractivo y guapo, con el que vive una cadena de desengaos y reconciliaciones. Los finales de estas pelculas tienden a ser felices, sin ningn trasfondo que le haga pensar al espectador. En muchas ocasiones aparecen tringulos amorosos. Dentro del gnero romntico hallamos diferentes subgneros que merece la pena analizar: o La comedia romntica: Presenta una historia de amor cuyo guin cobra ms importancia que la imagen. Este es el caso de El diario de Bridget Jones (2001), Bridget Jones es una mujer soltera que comienza a escribir un diario sobre su vida. Ella est convencida de que morir sola pero de pronto aparecen dos hombres en su vida y surgen los amores y los conflictos.

o Chick flick: el gnero romntico ms popularizado actualmente. La industria de Hollywood es la principal promotora de este subgnero romntico. Se caracteriza por mostrar a personajes femeninos principales que sustentan roles sociales activos, lo cual es un claro sntoma de avance ideolgico de la sociedad. Gracias a esto podemos hablar de cierto carcter feminista.

El chick flick est tan destinado a un pblico femenino que ensalza a la mujer, atribuyndole un carcter fuerte, triunfo en el mbito profesional y conseguir el amor deseado, normalmente representado como un hombre atractivo y tambin exitoso. Su frmula, casi siempre repetitiva, se basa en un Meet Cute (que quiere decir conocer al hombre objetivo del filme de una forma extraordinario), que el hombre sea atractivo, tener un sostn (madre, hermana, amiga o amigo gay) ir a la moda. Implcitamente vemos la importancia que tiene la moda para estas mujeres: son maniques de las grandes marcas de moda al mismo que crean tendencia. Sin embargo, este gnero no favorece tanto la imagen de la mujer como nos hace creer, y lo veremos en los prximos ejemplos.

Ejemplos de este tipo de pelculas son:, El diablo viste de Prada (2006), Coco, de la rebelda a la leyenda de Chanel (2009), 27 vestidos(2008), Confesiones de una compradora compulsiva (2009), Guerra de novias (2009), Querido John (2010), etc. En El diablo viste de Prada se muestra la superficialidad y frivolidad del mundo de la moda en el que si no vistes y llevas un look adecuado no puedes ser nadie aunque seas la ms inteligente e idnea para un puesto de trabajo.

En Guerra de Novias se muestra un estereotipo de la clsica mujer que el da de su boda es el ms importante y feliz de su vida, en el que todo tiene que ser perfecto. Y en este caso las protagonistas superponen todo, incluso la amistad, para conseguir la mejor boda. En Confesiones de una compradora compulsiva se observa el clsico modelo de mujer obsesionada con la ropa hasta tal extremo que ser adicta. Es una parodia de la sobrevalorada moda, pero muestra a una mujer obsesionada con un fsico, superficial, materialista y derrochadora. Es acaso la mujer moderna? Las grandes productoras de cine siguen intentando vendernos cine superficial, banal y estereotipado en el que la nica preocupacin de la mujer es encontrar un hombre que le haga sentirse realizada como persona y las posesiones materiales como las joyas y la moda en general. o Drama romntico: Son filmes donde el amor, la prdida, el abandono, el engao, la aoranza, etc., son los temas principalmente fundamentales y que sustentan este gnero. El hecho de asignar siempre las pelculas ms sentimentales al pblico femenino sigue siendo un clich en nuestra sociedad, ya que si a un chico le atrae este tipo de pelculas, se le suele acusar de afeminado u otras calificaciones similares. Se caracteriza por presentar un argumento amoroso que manifiesta de forma exagerada la pasin entre la pareja de la pelcula. Otra de sus caractersticas es su final inesperado, el cual tratar de arrancar una lgrima al espectador.

Este subgnero es complejo, pues puede encontrarse de forma independiente o combinado con otros gneros. Como gnero independiente tenemos de ejemplo Titanic (1997) y El diario de Noa (2004). Titanic es el drama romntico por excelencia. Una chica rica y un chico pobre se conocen en uno de los mayores transatlnticos del mundo y se enamoran pero la familia de ella no apoya que la joven se junte con gente de esa clase social. Y luego el trgico final, ya conocido por todos, donde el barco se hunde y ambos acaban en el mar donde l muere. La pelcula trata el tema del amor y de la prdida, adems de la clsica no aceptacin familiar por parte de uno de los dos.

En El diario de Noa relata la relacin entre un chico de clase baja y una chica de clase alta que acaba cediendo a los encantos de ste contra la voluntad de sus padres. Esta historia es la que le cuenta un hombre a una mujer con alzhimer, ambos ancianos. El drama reside en dos aspectos: la mujer enferma de alzhimer y toda la historia paralela relativa a los jvenes: el amor, la separacin, la sensacin de abandono, la soledad, el engao

Lo encontramos combinado con el gnero blico en numerosas pelculas como Pearl Harbor (2001), Cold Mountain (2003) o Expiacin: ms all de la pasin(2007). Estas tres en concreto relata la trgica separacin que sufre una pareja enamorada a causa de la guerra, a la que ha de marchar el hombre. La tensin reside en la duda de si habr un reencuentro de los apasionados o el hombre no volver. Son los mismos esquemas bajo diferentes ttulos que, adems, comparten final.

En estas tres pelculas tenemos tres protagonistas interpretadas por Kate Beckinsale, Nicole Kidman y Keira Knightley. Las tres representan al inicio mujeres bellas, elegantes, sensibles y con una educacin propia de clase alta. Sus carcteres maduran al enfrentarse al vaco que les deja el hombre y deben desenvolverse solas en un contexto sexista. Representan la revolucin social femenina de la guerra y la posguerra, cuando la mujer comenz a cobrar ms importancia ante la ausencia, en muchas familias de un sustento masculino.

Otra combinacin sublime de gneros es la del drama romntico con el gnero musical. Como producto de esta combinacin tenemos West Side Story (1961), Moulin Rouge (2001). A pesar de seguir los cnones de un drama, la carga emocional que proporciona la cancin es la carencia que sufren el resto de dramas. o Thriller romntico: su propio nombre lo indica. Es una mera combinacin de un argumento con un soporte romntica y alicientes propios de un thriller que le diferencian del resto. Dos ejemplos los encontramos en Obsesin: Wicker Park (2004) y Crepsculo (Twilight) (2008). Las comedias familiares son las pelculas dirigidas a todos los pblicos, especialmente a las familias que van al cine con las expectativas de pasar un buen rato, rerse, sin violencia, ni sexo. Algo con lo que poder disfrutar padres y nios. No est dirigido a un pblico en concreto, sino a un amplio abanico de espectadores, pero hay una especial atraccin por parte de las mujeres, muchas de ellas ms relegadas (tradicionalmente hablando) a la cotidianeidad que los hombres. Es por ello que una de estas pelculas extrae de la rutina su lado ms cmico. Tenemos un claro ejemplo en la pelcula Ponte en mi lugar, del ao 2003 y protagonizada por Jamie Lee Curtis y Lindsay Lohan. Cuenta la historia de una madre y su hija adolescente de quince aos que no coinciden en nada. Lo que espera la madre de su hija, no tiene nada que ver con lo que sta ambiciona y eso provoca sus discusiones. En una de esas discusiones que sucede en un restaurante chino, intercede una camarera que les ofrece dos galletitas chicas de la fortuna que, de

10

forma mgica, provoca que al da siguiente ambas amanezcan con los cuerpos intercambiados. Poco a poco, empiezan a comprender el punto de vista de la otra. c. PERSONAJES PROTOTPICOS

De alguna forma, la estereotipacin de los roles sexuales constri a ambos sexos, y limit las posibilidades de expresin. De la misma manera que a la mujer no se le permiti, por ejemplo, expresar agresividad mediante el lenguaje, al hombre se le vet la lengua afectiva, las expresiones de cario a travs de palabras o gestos dulces. A ambos se les ha negado la posibilidad de dar rienda suelta a sus sentimientos, a las mujeres por ajustarse a la imagen social de feminidad, y a los hombres por seguir el patrn de la masculinidad. Por suerte, a partir de los 90, ya puede hablarse de excepciones a esa rigidez en la representacin de los modelos de gnero. Los argumentos crticos ms reiterados sobre la estereotipacin femenina son aquellos que afirman que las representaciones femeninas ofrecidas por los medios de comunicacin de masas llevan a cabo una cosificacin de las mujeres, como mujeres que estn confinadas a ser objetos de la mirada del hombre. El cine construye imgenes que constituyen el soporte social de una construccin ideolgica que presenta a las mujeres como objetos, en particular como objetos de una evaluacin basada en unos criterios de belleza y atractivo visibles y predefinidos socialmente. La construccin de estereotipos de mujeres peligrosas o rebeldes como contrapartida a las mujeres dulces e inocentes es muy tpica del cine de Hollywood de los aos cuarenta hasta hoy. En gran parte de las pelculas las mujeres son entidades absolutas (buenas o malas). Por otra parte, cuando se trata de representar la perfeccin femenina, siempre adquieren roles de cuidadoras (buena hija, buena esposa, buena madre), rodeadas de un halo virginal y por supuesto invisibles e insignificantes para la trama. Son mujeres que carecen de actitudes independientes. Cuando adquieren cierta independencia de sus actos es siempre cuando actan como instrumento del personaje masculino o porque existen poderosos motivos que las obligan a proceder de esa manera. Una constante en el cine es el ejercicio de la sexualidad y el tratamiento del cuerpo. Puesto que la sexualidad femenina es peligrosa, debe ser contenida, respondiendo as a los cnones morales cristianos. La mujeres portan el pecado original y adems representan de manera casi exclusiva dos de los pecados capitales, siendo el primero de ellos la lujuria y el segundo y el ms importante, la soberbia. De esta forma, el cuerpo se reduce a un objeto y la mujeres son cosificadas, transformadas en espectculo y reducidas al disfrute de la imaginera masculina. Contamos igualmente con mujeres que parecen apartarse de estos estereotipos pero que, no obstante, siguen manteniendo la ideologa patriarcal misgina. Es el caso, por ejemplo, de la mujer flica, es decir, mujeres que adquieren roles masculinos, accediendo as al mbito pblico. Sin embargo, para lograrlo deben sufrir una fase de transformacin, negando su propia feminidad y adems su ejercicio del poder suele ser efmero. El esquema patriarcal, de un modo u otro, se halla presente en todas las pelculas. Realmente no es un error: la sociedad sigue manteniendo un sistema patriarcal que, a decir verdad, es inevitable. Por qu? Por el sometimiento a un hombre a travs del amor romntico, que suele suponer la renuncia personal, dependencia, sumisin y obediencia.

11

PERSONAJES FEMENINOS PROTOTPICOS: La mujer interpreta diferentes roles en el cine actual, unos nacieron en el cine clsico y han sido heredados de esta etapa, otros son producto de una transformacin de la concepcin dada por los cambios sociales, culturales y polticos que se han producido con el transcurso del tiempo. El clsico rol de la mujer malvada choca con la nueva concepcin del papel, transformado por los acontecimientos: Mientras que en el cine clsico una mujer que no cumpla con sus tareas de ama de casa y se rebelaba contra lo establecido socialmente era clasificada dentro del concepto de mujer- malvada, en la actualidad, en cambio, este tipo de comportamiento puede ser considerado como una mujer que rompe con los esquemas sociales, un nuevo rol de la mujer en el cine moderno. El papel de la mujer en el cine ha evolucionado desde sus orgenes. En el cine clsico, el papel que representaba la mujer era secundario y tradicional, asociado a los roles sociales de la antigedad, en los que la mujer tena un papel pasivo, situada siempre en el entorno domestico. En la actualidad, la importancia y representacin de la mujer en el cine se ha multiplicado, avanzando hacia la igualdad respecto al hombre. Interpreta nuevos roles no ligados a la figura del hombre y al entorno domstico necesariamente; las fronteras de la figura femenina se han extendido asumiendo, en ocasiones, el papel protagonista. Aun a pesar de ello, la mujer continua arrastrando ciertos estereotipos y en el cine hollywoodiense predomina todava el personaje femenino como coparticipe del protagonismo del hombre en el desarrollo de la trama. La crtica feminista denuncia una estructura patriarcal establecida en el cine clsico, es decir, una desigual distribucin entre hombre y mujeres, as como la repeticin de esquemas estticos que han tenido como resultado una jerarqua de valores en la que la figura femenina se encuentra en muy bajo estamento, estamento en el que se le ha encasillado. El aspecto formal ha evolucionado, sin embargo, la evolucin se ha producido acompaada de un tratamiento misgino: una figura femenina ha evolucionado de ama de casa a ejecutiva de xito, pero con el lastre del estereotipo de mujer inestable, que acta por criterios poco racionales. Uno de los motivos de este tratamiento es el hecho de que muchos guiones estn diseados por hombres, sin dotar de una personalidad completa al personaje-mujer creado. En el cine espaol es frecuente toparse con el rol de mujer-madre o mujer-esposa, con unas escasas variantes: esposa fiel, engaada o amante, pero siempre ligada a un hombre. Con estos estereotipos bajo el brazo, los roles mas explotados son aquellos en los que la mujer viene ligada a un hombre, bien con un papel secundario como ama de casa, bien como coprotagonista, mujer fiel al hroe. Queda patente que todava son necesarios muchos pasos para una completa igualdad en el cine, una prueba de ello es el distinto tratamiento de los hroes y heronas: Ellos salvadores y santos, ellas salvadoras, sensuales y exuberantes. Sin embargo, estos pasos se estn dando, el cine no ha dejado de evolucionar y tampoco lo ha hecho el papel de la mujer en el mismo: Al igual que cada vez hay ms directoras de cine, los roles de las mujeres se multiplican. As, con el paso de las dcadas, han ido apareciendo nuevos papeles que rompen con viejas ataduras.

12

A continuacin, echaremos una mirada atrs para comprender como se ha ido desarrollando ese proceso hacia un mayor pluralismo de roles, evolucin en la que ha tenido un importante protagonismo la lucha por la igualdad entre hombres y mujeres. EVOLUCIN ROL DE LA MUJER EN EL CINE En un principio, como ya se ha sealado, la mujer haba asumido un papel secundario en el cine, el de compaera del hombre protagonista, mera ama de casa con responsabilidades nicamente domsticas. En la dcada de los aos 30, con pelculas como El ngel Azul de Josef Van Stenberg, la mujer adopta un nuevo papel: mujer como objeto de deseo. Se trata de un rol pasivo, con una fuerte carga sexual, ms incluso que social o domstica, sin embargo, salta a la esfera pblica, aunque bajo los deseos del hombre, es decir, supeditado a este. En la pelcula Los sobornados (1953) se nos muestran dos tipos de mujeres: Por un lado la mujer inocente y buena que se ocupa de las tareas domsticas y, por otro lado, la mujer malvada que, en lugar de dedicarse a las tareas establecidas socialmente como propias de la mujer, se nos presenta preparndose un coctel. Se trata de la dicotoma entre la mujer fatal y la mujer inocente, la mala y peligrosa frente a la dulce e inocente, un estereotipo muy marcado desde la dcada de los 50. La mujer buena seria aquella asociada a roles de virgen o madre que cuida del hroe mientras que la mujer malvada seria asociada a defectos tales como la lujuria, los celos o una extrema ambicin. Molly Haskel destac en una ocasin la existencia de dos caras de una misma moneda y que poco tenan que ver con las identidades reales de la mujer y sus experiencias. En el cine actual el rol de mujer malvada deja de entenderse como mujer que no realiza las tareas domsticas que socialmente le correspondan sino como mujer que recurre a diferentes estratagemas valindose de la seduccin y el engao entre otros para conseguir sus propsitos. Frente a una chica mala seductora y mentirosa se opone siempre la chica buena, una mujer inocente, dulce y encantadora. Si este rol en los comienzos del cine solo era relacionado con la mujer que llevaba a cabo las tareas de la casa, su definicin se expande incluyendo a un tipo de mujer caracterstico de las pelculas romnticas, tambin consideradas pelculas para mujeres. Como por ejemplo, en Pretty Woman encontramos el personaje de Vivian Ward interpretado por Julia Roberts: una mujer inocente, lejos de parecerse a las estereotipadas amas de casa del cine clsico, sino asociada a valores como la dulzura y la belleza. En los aos setenta aparece un nuevo rol muy alejado de la supeditacin del hombre: nace el papel de la mujer-herona, mujer amaznica y salvaje. Una dcada despus aparecer la madre-luchadora, caracterizada por una feminidad ms realista que sus antecesoras. Es resultado de la humanizacin de las heronas de aos anteriores. Son mujeres guerreras, luchadoras y siempre dispuestas a enfrentarse a cualquier amenaza por proteger a su familia. Un ejemplo lo encontramos en Sarah Connor en Terminator.

13

A partir de esta etapa, la representacin de la mujer se consolida, tanto en los contextos en los que se desarrolla la trama como los roles que representa la mujer. ROLES DE MUJERES EN EL CINE ACTUAL: Desde los aos 80 los papeles representados por mujeres son muchos y variados, en la actualidad los roles recorren un amplio abanico de posibilidades, desde una mujer sencilla e inocente hasta una mujer luchadora, reivindicadora y rompedora. Encontramos as roles tales como: - Mujer malvada:

Mujer lujuriosa, ociosa o egosta que quiere conseguir un propsito a toda costa, aunque alcanzar esa meta suponga recurrir a estratagemas como el fraude, el engao o, incluso, el asesinato. Este rol ha evolucionado con el paso del tiempo, en un principio la maldad venia de una ruptura con lo establecido, en la actualidad, se asocia a mujer mala aquella que obra de forma egosta, no heroica y perjudicial para otro personaje. Ejemplos de esta interpretacin los encontramos en Las diablicas, en la que dos mujeres que comparten a un hombre (esposa y amante) hartas del maltrato que reciben por parte del hombre, deciden aliarse para eliminarlo. Otro ejemplo es la pelcula Nigara, protagonizada por Marilyn Monroe, quien interpreta el papel de una esposa infiel que, junto con su amante, planea el asesinato de su marido. Un ltimo ejemplo es Perdicin, una pelcula en la que su protagonista recurre al asesinato de su marido para as cobrar su seguro de vida. En estas pelculas, las protagonistas siempre quieren deshacerse del hombre que, por un motivo u otro, les impide lograr sus fines: ser feliz con su amante o bien el dinero de un seguro de vida. - Mujer objeto de deseo:

Definido previamente como un rol pasivo, con una fuerte carga sexual, ms que social. Esta definicin, elaborada centrando la atencin en el cine de los aos 30, dcada en la que este rol aparece por primera vez con la pelcula El ngel Azul, es igual de aplicable al rol explotado en el cine actual: la mujer como objeto de deseo es un papel que la mujer continua representando en numerosas ocasiones. Otro ejemplo ms tardo puede ser La tentacin vive arriba con Marilyn Monroe representando el papel de dicha mujer que, adems de objeto de deseo es ingenua.

14

Mujer moldeada al antojo del hombre: El aspecto de la mujer es dejado en manos de un hombre, que la cambiar de forma radical haciendo de ella una dama, una mujer bella y refinada, un cambio radical. En este rol la relacin entre el hombre y la figura de la mujer es inseparable. Un ejemplo muy claro lo encontramos en My Fair Lady, pelcula de George Cukor interpretada por Audrey Hepburn y Rex Harrison. La pelcula comienza con una apuesta que hace un snob llamado Henry Higgins (ex Harrison) con un compaero que consiste en convertir en doce Meneses a una harapienta vendedora de violetas llamada Eliza Doolittle (Audrey Hepburn) en una dama.

Mujer frente a lo establecido socialmente:

Responde a este rol aquella mujer que rompe con los esquemas establecidos, actuando de una forma que socialmente no le corresponde, como ocurre con las protagonistas de la pelcula Thelma y Louise que rompe esquemas sociales: De ambas mujeres se espera que cumplan sus obligaciones sin embargo, abrumadas por la rutina y una vida nada gratificante deciden escapar de la rutina durante un fin de semana, empezando as un viaje en el que descubrirn un mundo desconocido y nuevas formas de ver la vida. Dentro de este rol, se encontrara tambin aquella mujer que se enfrenta directamente a su entorno social como por ejemplo Osama. Una pelcula situada en Afganistn durante la llegada al poder de los talibanes. Una joven nia de doce aos es animada por su madre y su abuela, los nicos familiares con los que vive, para hacerse pasar por chico pues, con los talibanes las mujeres se ven privadas de todo derecho, incluso del derecho de salir a la calle, a no ser que fuesen en compaa de un hombre. La nia pasar a vivir la vida de un joven chico de su edad gracias a un amigo que le ayudar a esconder su identidad y quien le dar el nombre de Osama. Son mujeres valientes y rompedoras que se enfrentan a un mundo desigual. - Mujer herona:

Rol que nace en los aos 70 en el que la mujer es una luchadora, por primera vez, no supeditada a la figura del hombre en la trama. Encontramos ejemplos en personajes como Lara Croft de Tomb Raider. Heronas en toda regla, invencibles, sin embargo, su reclamo es ms bien sexual, es decir, las figuras femeninas se muestran ante el espectador como exuberantes y sensuales. Muy ligado al rol de mujer herona se encuentra el de mujer de accin. - Mujer vengadora:

Una figura femenina dolida, por cualquier motivo, que busca la venganza por cuenta propia. El mejor ejemplo lo encontramos en Kill Bill, pelcula de Quentin Tarantino en la que una asesina (Uma Thurman) es atacada el da de su boda, y aunque logra sobrevivir, cae en coma durante cinco aos.

15

Al despertar, solo pensar en la manera de conseguir venganza, ser capaz de llegar a cualquier extremo. - Mujer madre-luchadora:

Se trata de un nuevo tipo de mujer fuerte, con origen en la dcada de los ochenta. Es una herona humanizada que defiende a su familia ante todos los obstculos, en especial a sus hijos. Como mujer luchadora y madre nos encontramos tambin aquella figura femenina que lucha por sus hijos pero tambin en el terreno laboral. El ejemplo ms representativo puede ser Erin Brockovich, interpretado por Julia Roberts, una madre soltera que, buscando el bienestar de sus hijos, comienza a trabajar en un pequeo despacho de abogados como secretaria, trabajo en el que acaba involucrndose fervientemente. - Mujer que supera grandes dificultades:

Mujer que se enfrenta a todo tipo de dificultades por conseguir su propsito, ya sea encontrar a su marido herido en territorio de guerra (La flores de Harrison) o cumplir su sueo como en la pelcula de Clint Eastwood, Million Dlar Baby. Su portagonista, Maggie, lucha constantemente para llegar a ser una boxeadora a pesar de ser ya mayor para comenzar a vivir ese sueo. Tierra de hombres tiene como protagonista a una mujer que compite con los hombres, frente a este papel se encuentra un apoyo mutuo entre el hombre y la mujer, como ocurre con los protagonistas de Los puentes de Madison. Entre otros roles interpretados por la mujer en el cine actual destacan el de mujer en soledad, mujer profesional que arriesga su vida o el de mujer educadora y creativa como el interpretado por la actriz Michelle Pfeiffer en Mentes peligrosas: Una inexperta maestra contratada como profesora de un grupo de chicos difciles, intentar no solo ayudarles en lo acadmico sino en lo personal, demostrndose que puede superar sus objetivos. Los roles son muchos y cada vez ms variados, adoptando en ms ocasiones una igualdad como protagonistas de la trama. En un gnero en el que la figura femenina suele presentarse como protagonista es en el romntico, en todos sus subgneros: dramas romnticos, comedias romnticas, el chick flick en el que una figura femenina fuerte y con carcter tiene un rol activo dentro de la sociedad, o en thriller romntico. FIGURA FEMENINA EN EL CINE ROMNTICO: En el gnero romntico, tambin considerado popularmente como pelculas para chicas encontramos un muy marcado rol: el de chica buena, pero con muchas variantes, ya sea en dramas romnticos como Un paseo para recordar o comedias-romnticas como Vacaciones en Roma o Novia a la fuga. La mujer inocente por excelencia propia de este gnero cinematogrfico es aquella basada en el ideal Disney de mujer: una joven bella, inteligente, buena y confiada. Pueden ser mujeres ricas o pobres, heridas o excesivamente protegidas, pero con algo en comn: Suean con un prncipe azul. As nos encontramos con pelculas como Pretty Woman en la que la protagonista es rescatada metafricamente por un prncipe azul de traje y corbata, Una Cenicienta Moderna en la que se

16

adapta el famoso cuento de La Cenicienta a la actualidad y su protagonista no es hija de un rey y no limpia un palacio sino la casa de su madrastra, o Amelie, entre otras. Un carcter muy explotado en las pelculas romnticas es el de mujer con problemas en el pasado, traumas, malas experiencias o miedos que le hacen estar a la defensiva, sobre todo en lo que respecta a expresar sus sentimientos, o actuar de una forma especial en determinadas ocasiones. Ejemplos de mujeres inocentes pero con esta peculiaridad serian Jane Nichols (Katherine Heigl) en 27 Vestidos o Maggie (Julia Roberts) de Novia a la fuga, una mujer que tiene miedo al compromiso que supone casarse. Otra personalidad muy recurrente en las pelculas romnticas es la de una chica tmida e inteligente que pasa inadvertida para el hombre protagonista que hace de el chico, normalmente es una adolescente poco sociable, aunque tambin puede ser una mujer a la que le falta adaptarse en su puesto laboral o situaciones de caractersticas similares. Este sera una variante del clsico chica buena, una mujer inocente, ingenua y confiada, sin experiencia en el amor. El rol de chica buena en las comedias romnticas o en el chick flick es la prueba ms marcada de lo mucho que han evolucionado los roles femeninos a lo largo de los aos: anteriormente el rol de mujer inocente era asociado a una mujer que cumpla con las tareas domsticas y era fiel compaera del hombre, ahora, en cambio, el concepto de chica buena o mujer inocente se asocia a nuevos valores como la belleza, la inteligencia, la dulzura, inocencia etc, independientemente de su integracin en la sociedad o en el mundo laboral. Son muchos los personajes femeninos que responden a esta personalidad, como por ejemplo Sandy, de Grease o Jamie Sullivan, una joven conservadora protagonista del drama romntico Un paseo para recordar. Podemos encontrar tambin el polo opuesto a esta tmida personalidad en una mujer extrovertida y popular como puede ser Bianca Stratford de 10 razones para odiarte o una mujer con una vida fcil y sin complicaciones que vive en una burbuja pero que acaba por explotarse, obligando al personaje a enfrentarse al mundo real. Un claro ejemplo de este tipo de chica es Elle Woods (Reese Witherspoon) protagonista de Una rubia muy legal. Ambas con un encanto especial y con un carcter fuerte. Otro tipo de chica con la que podemos toparnos es aquella responsable que persigue un sueo y se lanza a la vida para cumplirlo. En su camino no solo encontrar el xito sino tambin el amor. Ejemplos de pelculas con protagonistas que respondan a estas caractersticas son aquellas de baile como por ejemplo Step Up o Street Dance o de msica, como Coyote Bar, en la que la protagonista Violet Sanford (Piper Perabo) se traslada a Nueva York para cumplir su sueo de dedicarse al mundo de la msica. Tambin aquellas pelculas en las que su protagonista busque un objetivo como en Confesiones de una compradora compulsiva, en la que Rebecca Bloom (Isla Fisher) suea con trabajar en una revista de moda. A pesar de la distincin, estas mujeres inocentes no responden a las caractersticas descritas de forma exacta, pueden carecer de algunos aspectos y, al mismo tiempo, pueden caracterizarse por cualidades no mencionadas. Por ejemplo, en la pelcula Coyote Bar, la protagonista tiene miedo escnico que, en el transcurso de la pelcula lograr superar, pero tambin se vale de su imagen para

17

trabajar en un bar en el que el mayor requisito es ser sexy, demostrando una personalidad y un carcter fuerte. Al mismo tiempo, los roles pueden entremezclarse: la figura femenina de una pelcula romntica no responde necesariamente al rol de mujer inocente, aunque este sea el ms comn. La figura femenina en las pelculas romnticas arrastra, en muchos casos, un gran nmero de estereotipos asociados a las mujeres, como puede ser una actitud irracional o una compulsividad por las compras (Confesiones de una compradora compulsiva) Aunque este constante bombardeo de personajes que responden a estereotipos marcados influya negativamente en la imagen de la mujer en muchos aspectos. Frente a estas variantes de mujer tan caractersticas del gnero romntico, en El diario de Bridget Jones nos encontramos con una mujer de treinta aos natural, soltera y con complejos, fuera del alcance de influencia de las princesas Disney. Se trata de una figura femenina realista con la que el pblico femenino puede sentirse verdaderamente identificado. El protagonismo en este tipo de pelculas lo recoge en su mayora la figura femenina, aunque encontramos un gran nmero de dramas-romnticos protagonizados por hombres como por ejemplo 500 das juntos o 50 primeras citas, as como otras muchas con un protagonismo compartido como Nothing Hill o Pretty Woman. En conclusin, la figura femenina en las pelculas romnticas sigue ciertos patrones y mantiene ciertos estereotipos que permiten extraer una serie de caractersticas comunes como son la belleza, ingenuidad o inocencia, el deseo de alcanzar un objetivo o superar un miedo y, por supuesto, la bsqueda de un prncipe azul o su encuentro espontaneo durante su camino, sin buscarlo. 2. CAUSAS DEL CINE PARA MUJERES Nos encontramos ante una cuestin muy comn cuando se habla de medios de comunicacin: la sociedad cambia la forma de actuar de los medios o los medios cambian la forma de actuar de la sociedad? Digamos que es una fusin de ambas cosas, pero la balanza tiende siempre, aunque sea ligeramente, hacia un lado. El cine est cumpliendo a travs de la pantalla con la recreacin fantasiosa que tiene una mujer sobre su vida y sobre un hombre. Hay una lucha interna por vivir un cuento de hadas y por ser racionales y asimilar que las hadas no existen. El cine revela aqu una de sus funciones: el cine equivale a los sueos de una persona, que revelan los deseos no satisfechos en la vida real. Pero, cmo se llegan a padecer esos deseos? Pues a partir de esquemas que se han difundido progresivamente a travs de nuestra vida, de cmo venden a los pequeos cmo ser su vida cuando sean mayores y cmo algunos, ya mayores, sufren la frustracin de no ver sus sueos de la infancia cumplidos.

18

Pero nosotros nos seguiremos centrando en el cine. Qu nos dice el cine sobre la vida desde que somos pequeos? Haremos un recorrido sobre la madurez de la espectadora de cine y la asimilacin de conceptos fantasiosos. a. El papel que refleja la mujer en las pelculas de las princesas Disney Qu incidencia tiene en la joven de hoy el rol que se le ha dado a la mujer inicialmente construido por los cuentos de hadas? Nos estamos refiriendo a aquel de la doncella que finalmente se casa con el prncipe azul . Es un argumento con un esquema repetitivo y es fcil hallar ejemplos en pelculas infantiles de renombre tales como La Cenicienta, La Bella Durmiente o Blancanieves entre muchas otras. La literatura infantil difunde y distribuye un arquetipo de mujer, que se reproduce en cada generacin, con el propsito de perpetuarlo. El arquetipo en cuestin, muestra a la mujer, como la joven dulce y buena con aire inocente a quien la vida la desampar (de padres y de fortuna), pero no de belleza, altruismo y sensibilidad. Por qu los autores literarios siguen escribiendo sobre esta figura? Es curioso que el abanico de oportunidades de la mujer se ha extendido y sigue evolucionando, pero no se ve reflejado el papel dinmico y muchas veces protagnico de historias complejas que diversifican su rol en hijas, madres, esposas, sustento de la familia, etc. Slo se trata de repetir hasta el hartazgo una frmula exitosa en teleteatros y, sin embargo, es un producto que se sigue consumiendo. Es que las mujeres siguen creyendo en el prncipe azul?. Cabe preguntarse si el uso y abuso de esta figura tiene alguna importancia para la mujer moderna o por el contrario se toma como un escape de la vertiginosidad de la vida diaria. Si existe la creencia en este patrn, en qu estratos sociales ubicamos el mayor consumo del producto? En el papel de la mujer de las pelculas Disney podramos hacer una distincin entre tres generaciones: cada una representa el papel de la mujer ideal correspondiente a su propia poca. Sin embargo, muchas de ella contienen un claro contenido sexista. En general, las pelculas Disney trasmiten una ideologa sexista que puede influir en nuestra personalidad y en la de los ms pequeos, produciendo un efecto negativo sobre nosotros. Es el lenguaje, los gestos y dems imgenes que superficialmente son simples e infantiles y no objeto de anlisis de un pblico pueril, pero que los ms pequeos van asimilando inocentemente, aceptando esos roles adjudicados tanto al hombre como a la mujer que ya no se corresponden con una sociedad moderna como la nuestra. Pero la situacin ha cambiado, las nuevas princesas han evolucionado desde Blancanieves o Cenicienta hasta Muln, Tiana o Brave, olvidando la imagen de chica preciosa y trabajadora en tareas del hogar y creando la de chica independiente con unos valores propios y luchando por lo que ella realmente cree que es bueno. La primera generacin la podemos relacionar a las pelculas de de Blancanieves (1937), la Cenicienta (1950), la Bella Durmiente (1959) esas nias pasivas cuyo mrito era ser hermosas. Analizando estos personajes podemos decir de ellos:

19

 Blancanieves: Encontramos a una Blancanieves inocente, ingenua, pura, soadora, poco racional, se deja llevar por sus sentimiento, optimista, eficaz en las tareas del hogar. (El prototipo perfecto de lo que debe ser una buena esposa). En el lado opuesto, se encuentra la Reina: Vanidosa, despiadada y celosa. En ella se encarnan todas las cualidades negativas que una mujer, cuando envejece, representa y deja de aparecer agradable a la vista del hombre. El personaje del prncipe se muestra como un ser apuesto, un galn, salvador con valenta y seguridad para resolver los problemas.

Blancanieves siempre se ubica en el entorno privado, en el hogar, y cuando sale al exterior queda constancia de su inseguridad, mostrndose perdida y desvalida. La Reina tambin aparece en su castillo, pletrica y bella, mas cuando sale al exterior, adquiere la apariencia de una bruja y su aspecto es feo y grosero. Los personajes masculinos, por el contrario, salen al exterior a trabajar (enanitos, cazador) o a pasear (prncipe) pero siempre dominan la situacin. En el hogar, los enanitos, encuentran el lugar del descanso y reposo tras la jornada laboral. En esta pelcula quien tiene los problemas es Blancanieves desde que desaparece la figura protectora de su padre, queda sola y desprotegida en el mundo, aunque no muestra en ningn momento ansias de libertad, sino de encontrar a otro hombre que se haga cargo de su existencia. Todas sus miras estn puestas en encontrar a ese hombre que la saque del mbito problemtico que le proporciona su madrastra; siendo ste el que, con su presencia, dar solucin al problema de su existencia. El prncipe tiene un papel insignificante, su papel es efmero aunque le confiere un importante valor al desenlace de la historia, pues sin su presencia no se solucionaran los problemas que se plantean en la narracin. Podemos analizar algunas frases y proposiciones sexistas: - Cuando Blancanieves encuentra sucia la casa de los enanitos, piensa que tal vez sea porque no tienen madre, asignndole las tareas de la limpieza a "la mujer", no se cuestiona que pueda ser de otro modo Grun cuando Blancanieves pretende que se lave: "Ehh, mujeres!" y "... les dais la mano, y os cogen hasta el codo..." o cuando se refiere a las cualidades de las mujeres: "Un ngel? es una mujer! y todas son como el veneno.

20

 Cenicienta: Al ser estrenada en 1950 la posicin de la mujer en la sociedad estaba relegada al mbito privado, su funcin era la de ama de casa. Es inicialmente una sirvienta en su casa y es constantemente objeto de burla por su malvada madrastra y sus dos hermanastras. Aunque ella es maltratada y humillada, ella mantiene la esperanza a travs de sus sueos. Ella es fiel a la idea de que algn da sus deseos de felicidad se harn realidad. Cuando sus malvadas hermanastras y madrastra le impiden ir al baile, su corazn es destrozado y se siente sola. Sin embargo, su hada madrina aparece y le devuelve la esperanza. Cenicienta es de carcter fuerte y determinado, cuando la invitacin al baile real llega, ella hace todo lo que pueda para persuadir a su madrastra que ella tiene todo el derecho a asistir. Ella se presenta en la pelcula como una herona simptica, bien intencionada, muy trabajadora, y positiva. Los personajes femeninos se encuentran en el hogar, en el mbito privado: unas, como Cenicienta, realizan las tareas domsticas y otras como sus hermanastras y madrastra, las reciben; pero ninguna de ellas, a pesar de la precaria situacin econmica en la que se encuentran se permite incorporarse al terreno laboral. Por tanto, todas son vctimas y se nos presentan como seres excluidos de la esfera econmica. En todo caso, la nica salvacin que se les presenta es la de atrapar a un hombre de buena posicin que les d el lugar de mantenidas al que se supone que han de aspirar, esto lo encontramos en la escena de la pelcula en reciben la carta real buscando princesa, la madrasta le dice a sus hijas: an puede ser que alguna de las dos gane. El premio que han de ganar es encontrar marido y el nico requisito que han de reunir es tener la talla de zapato exigida, lo dems no importa. Cuando desaparece el encantamiento, Cenicienta y su calabaza quedan en el camino, ella se esconde, pero la guardia real pisotea la calabaza, dejndola destrozada en el camino, esta imagen nos muestra como el poder puede pisotear los sueos de los menos privilegiados. Nos encontramos otra vez con el hombre apuesto que es el prncipe, quien a pesar de sus escasas apariciones representa el papel ms importante de la historia, pues en torno a l y al fin de su soltera va a desarrollarse toda la trama. Cuando el prncipe dice Espera, por favor, vuelve! Ni siquiera s tu nombre, cmo podr encontrarte? ha quedado prendado de Cenicienta, ha bastado un solo instante, en el que no han intercambiado ni su identidad, pero ha sido suficiente para que emprenda una bsqueda por toda la ciudad. Aurora: Con Aurora vemos una vez ms a una chica no muy brillante que tiene que esperar pacientemente a ser rescatada. Afortunadamente en esta pelcula no todo est perdido, pues cuando conoce al prncipe Felipe en el

21

bosque expresamente su deseo de estar con l, por desgracia no hace ms que eso y acepta tranquilamente el destino que haba sido preparado para ella. Reforzando el estereotipo de que las mujeres no son capaces de tomar decisiones por s mismas. Aurora muestra la dulzura de la mujer. Mientras que Aurora se enamora a primera vista, el verdadero mensaje est en la espera de un prncipe, con el fin de salir de su estado de sueo, que debe recibir el beso de amor verdadero. El prncipe Felipe, a quien slo ha visto una vez, la salva de la maldicin que se apoder de ella. A los ojos de las nias que ven La Bella Durmiente pueden aprender que para arreglar los problemas de su vida hay que esperar a su prncipe. Podemos ver algunos elementos sexistas en el lenguaje de la pelcula, en escenas: - cuando el Prncipe y Aurora, despus de haber bailado, paseado de la mano y cantado le dice Eres t en el bosque, ella reposa la cabeza sobre su hombro y l le pregunta Quin eres? Cmo te llamas?. No se conocen de nada. l la ha conquistado y ella cae rendida ante l (su galn) y es realmente de asombrosa belleza ste parece ser el motivo por el que el da antes el prncipe ha quedado enamorado de ella, no son necesarias ms cualidades en las mujeres para conquistar el corazn de un hombre.

La segunda es la de la Sirenita (1989), Jasmine (la de Aladdin, 1992) y Bella (la de la Bestia, 1991). Algo van mejorando. Son curiosas, rebeldes y aventureras. Tienen algo de experiencia, pero an necesitan ser rescatadas por un hombre.

Ariel: Ariel es independiente en muchas formas, busca aventuras e incluso desobedece abiertamente a su padre, ya sabe adquirir su propia identidad y sabe que para madurar adecuadamente necesita separarse de su padre, de su hogar. Toma decisiones arriesgadas y asume las consecuencias. Es un ejemplo muy diferente a las 3 princesas anteriores. El deseo ahora de esta princesa es que ansia la libertad, pero aunque parece mostrarse a la mujer en un papel ms rebelde e independiente, esta rebelda queda finalmente reducida a lograr el amor de un hombre, abandona toda su vida para estar con un hombre. Ella a cambio de tener piernas da su voz a una malvada bruja, y deja su casa, el ocano y su familia para estar con su enamorado. Pero por parte de l no hay compromiso, ella lo sacrifica todo. Sin embargo, el factor prncipe azul contina en el aire, debido a esto toda su gran personalidad se pierde cuando el prncipe Eric decide casarse con alguien ms, remarcando una vez ms el estereotipo de que sin un hombre no eres nada. Eric, el galn de esta historia, en toda la pelcula ejerce un papel secundario, pero es cuando destruye a la bruja rsula cuando se subraya, desde el punto de vista machista, su herosmo y su masculinidad. Sin embargo, se podra pensar que la autntica herona es Ariel ya que es la que se escapa de casa de su padre, la que expresa sus deseos de emancipacin, la que decide subir a la superficie contradiciendo la orden paterna, la que se acerca a los seres humanos y la que salva a Eric de morir ahogado; acciones todas ellas que la apartan de la pasividad, dependencia y feminidad tradicional. Por el contrario, debido al machismo y sexismo de la pelcula, se toma a Eric por el gran hroe romntico de la historia.

22

Podemos destacar algunas frases sexistas de la pelcula: - Cuando el prncipe encuentra a Ariel en la playa, manifiesta una actitud protectora y paternalista, demostrando su poder masculino tranquila, yo voy a ayudarte, la lleva abrazada hasta su castillo. El resultado es el dominio sobre la princesa quien se deja proteger encantada. El cangrejo le aconseja a Ariel qu ha de hacer para conquistar al prncipe: ahora tenemos que trazar un plan para que ese joven te bese tienes que pestaear, juntar los labios (las artes femeninas para atrapar a un hombre) Cuando va a la bruja para que le trasforme y pueda ser humana, ella no le puede dar nada a cambio salvo su voz. Es decir, qu tiene para poder conquistar al prncipe? Nada, salvo su fsico. la cancin empieza no olvides, que tan solo tu belleza es ms que suficiente no logras nada conversando a menos que quieras ahuyentarlos nos deja a las mujeres como tontas e ineptas que con tan solo nuestra apariencia podemos enamorar.

Bella: Bella representa un papel ms activo en la narracin, pero sus funciones son siempre las de cuidadora: alternando el cuidado que profesa a su padre enfermo con el cuidado, que con afecto, consigue acercarla a la Bestia. Nos demuestra que la belleza y la dulzura pueden ablandar al ser ms fro y convertirlo en una persona amable y carioso. Bella se interesa en los libros y en una de las escenas cuando la gente del pueblo ve pasar a Bella camino de la librera, canta: "...no hay duda que una chica rara es" "...cuando ella encuentre el amor al fin", o cuando Gaston le dice a Bella - No es bueno que la mujer lea, eso la har pensar y le tira el libro que ella lleva en la mano a un charco. Dan a entender que una chica por ser inteligente es distinta, un bicho raro, que las mujeres solo sirven para ayudar a sus maridos o trabajar en casa cuidando a sus hijos y que ninguna de ellas debe intentar ascender culturalmente; y que lo importante es enamorarte de un hombre. Jasmine: Nos podemos encontrar con un cambio muy radical, es la primer princesa que se enamora de alguien que no es un prncipe, de hecho ni siquiera perteneciente a la nobleza, otro aspecto importante es que al igual que Bella ella no est interesada solo en enamorarse y sobre todo la leccin ms importante es que nos muestra que las mujeres tienen el derecho a estar con quien ellas quieran an si no les conviene.

23

Ella se niega a obedecer la orden de su padre a casarse con un hombre que no ama y que sea de la realeza y en su lugar sale de palacio para encontrar a un hombre del que realmente se enamore. Pero es importante tener en cuenta que es el nico personaje femenino en toda la pelcula. Hay una escena donde ella se convierte en una seductora para distraer al antagonista (Jafar). Esto nos muestra una imagen negativa que da a entender que la mujer para conseguir lo que quiere, lo nico que puede hacer es usar su propio cuerpo, sus dotes de seductora. Nos encontramos tambin con elementos que muestran que la mujer si no est bajo el sustento de un hombre, est sola y desprotegida; cuando el Sultn le dice a su hija: yo no voy a vivir para siempre quiero asegurarme de que alguien se ocupe de ti, que alguien te proteja despus de que ella desprecie a otro pretendiente; no la considera capaz de ocuparse de s misma. Y no solo esto, sino que adems, cuando Jasmine sale sola a la calle, se enfrenta a un mundo prcticamente desconocido por haber vivido recluida por su condicin de princesa. Esta es la conversacin que mantiene con un vendedor: Ser mejor que pueda pagar eso pagar? yo nunca llevo dinero Cuando sale a la calle demuestra, adems, que no tiene independencia econmica. Tiene que salvarla el ladronzuelo de Aladdin hacindola pasar por loca. Y la tercera est llegando ahora. Empez la cosa con Muln (1998), una pelcula que no ha arraigado en el imaginario infantil, pero sobre todo se nota en las dos ltimas: Tiana (2009), que quiere montar su propio negocio (una empresaria!) pero que me parece que va a seguir el camino del semiolvido de Muln, y Rapunzel (2010), que cuando prescinde de la melenaza rubia es cuando se libera. Ambas se rescatan a s mismas, tratan de t a t a los protagonistas masculinos y parecen bastante espabiladas.

Muln: Ella tiene un gran amor por su familia y su pas. Toda su vida ha sido preparada para ser la mujer ideal; cocinar, hacer tareas y tener hijos. Pero las costumbres Chinas no le interesan. Ella quiere hacer cosas ms interesantes. Cuando empieza la guerra contra los hunos, Muln no permite a su padre de ir porque l est enfermo. Por lo que, Muln le roba su traje de guerra y est en el lugar de su padre. Ella se disfraza como un soldado y cambia su nombre. En primer lugar, ella tiene dificultades para acostumbrarse al mundo brutal de los hombres pero con determinacin ella consigue adaptarse. Con el tiempo, Muln se enamora de su Capitn, Li Chang. Y para terminar Mulan rescata China, honora su familia y encuentra su identidad. Parece que ha habido un cambio, una chica guerrea, fuerte pero detrs de todo esto se esconde en desde que Muln naci toda su familia la ha estado preparando para ser una mujer ideal.

24

Sin embargo, debido a la cultura china deja constancia del papel que tiene que tener una mujer, respeto ante los hombres, que solo sirve para estar en casa Hay varias escenas de la pelcula en la que se demuestra este aspecto: - - - - - Callada y recatada Muln repasa una serie de cualidades que ha de tener toda mujer casamentera. Para complacer a tu futuro suegro todas las frases de la casamentera van dirigidas hacia la sumisin que debe mostrar Muln. eres una mujer, recuerdas? (el dragn) es una mujer, nunca valdr nada aqu cuando les ha liberado de los hunos, aunque Li-Sang admita que es una herona Creo que ya he estado demasiado tiempo lejos de casa cuando va a ser designada con un puesto en la corte. El hogar antes que el trabajo.

Tiana: Con esta pelcula encontramos ya un cambio radical en el papel de la mujer, ella tienen el sueo de ser empresaria y para conseguirlo lleva trabajando de la maana a la noche con constancia y esperanza. No quiere conseguir su sueo a costa de lo que sea y menos an traicionando al hombre del que se ha enamorado, prefiere permanecer transformada en rana, si con ello, igual que su padre tena lo que necesitaba: tena amor Es la nica princesa independiente y de la cual los hombres y sobre todo un prncipe no forman parte de sus planes (incluso jura que nunca lo necesitar), lucha sola por sus sueos personales y por el bienestar de su familia. Es curiosamente la princesa que retrata de forma ms realista a la mujer moderna a pesar de que la pelcula se encuentra ambientada en las primeras dcadas del siglo XX. Con Tiana ya no tenemos la mujer pasiva que solo busca el sustento y la proteccin del hombre, si no que lucha y tiene una participacin ms activa, es ella la que salva hombre encantado, que ahora desea recuperar su forma humana y dejar de ser un sapo verde y poco atractivo. Nos encontramos an as con algunos detalles sexistas, cuando Charlotte dice mi prncipe no va a venir nunca refleja una mujer desesperada por un hombre o cuando le dicen los vendedores una mujercita de tu clase social, se vera desbordada si intentase dirigir un gran negocio como se despreciando la compra del local por parte de Tiana. La msica de jazz y las letras de las canciones que acompaan al prncipe juerguista nos lo presentan como un galn que con su slo aspecto fsico podr conquistar el corazn de cualquier mujer. Rapunzel En 'Enredados', basada en el clsico de los hermanos Grimm sobre una joven de pelo largusimo secuestrada en una torre, Rapunzel pone las cosas claras desde el principio. El ladronzuelo de Flynn, muy en la lnea de 'Aladdin', busca un refugio tras robar una corona, pero ella le secuestra y le obliga a que se comprometa para llevarla a ver unos farollilos de luz. Rapunzel es tan testaruda como Ariel pero el amor no es ahora su primera opcin. Ella desea la libertad, salir de la torre en la que se

25

encuentra recluida y, sin saberlo, conocer su pasado y la verdadera identidad de sus padres. As pues, la pelcula de Disney presenta a una mujer fuerte, decidida y que, sin dejar de ser princesa, ya no necesita a ningn prncipe para que le saque de sus apuros. De hecho, hace tiempo que los hombres empezaron a pedir ayuda. Quin dijo que ellas eran el sexo dbil? La pelcula hace mucho hincapi en el poder de las mujeres... ella es mucho ms fuerte de lo que cree. Con muchas de estas pelculas se han detectado comportamientos, frases, actitudes, etc. con un claro carcter sexista, en las que los papeles de hombres y mujeres estn claramente estereotipados, concedindoles un papel secundario a la princesa, de la que nunca llegaremos a saber qu desea realmente para ella, cules son sus gustos, capacitaciones... puesto que quedar invisible por lo que se espera de ella como mujer sumisa, que slo ser expuesta desde una perspectiva machista. Todos sus deseos estarn enfocados hacia realizarse junto a un hombre, sus capacidades sern las que se esperan en el mbito domstico, sus gustos consisten en gustarle a los dems y as un continuo paseo por una dependencia del gnero masculino que la hace ser presa de sus deseos. Sin embargo, hay que tener en cuenta la antigedad de las pelculas de Disney, por lo que es comprensible el machismo con el que se tratan las pelculas, dada la sociedad de la poca, el sexismo forma parte del rigor histrico. Muchas de las princesas de Disney proponen un modelo a seguir inestable y machista para las nias, aunque con Enredados y Tiana y el sapo nos encontramos con un verdadero cambio: ya no ms damiselas en apuros. Las dos son princesas y se casan con sus respectivos amores, pero ninguna necesita un hombre para sentirse realizada. Tienen sus propias aventuras, trabajan, ponen sus reglas cuando les interesa y encarnan la sociedad de la igualdad de oportunidades. En otras pelculas como por ejemplo, Hrcules, que se estreno en 1997, tambin podemos ver de forma clara estos estereotipos asociados a la mujer. La mujer es la que cuida de la familia, como se puede ver en las escenas en las que aparece la madre y padre de Hrcules, Hera y Zeus, y la madre y padres adoptivos. Ellas son las encargadas de cuidar al nio mientras que los padres son los que les ensean, trabajan o se divierten con l. Adems la mujer tambin es representada como objeto de deseo, como se puede ver en distintas escenas como, por ejemplo, cuando Hrcules observa a las ninfas bandose o cuando el stiro, Fil, le dice a Hrcules: no bajes la guardia por un par de ojazos seductores. Adems la mujer se muestra como orientada al mor y guiada por sus emociones. El papel de Meg en la pelcula se basa en conseguir el amor de Hrcules, primero para engaarlo, reflejando las ideas sexistas de la mujer como peligrosa para el hombre, y despus por estar enamorada de l.

26

Tal y como se dice en varias ocasiones la mujer puede hacer cualquier locura por amor y tal y como cantas las musas la mujer tiene que dejarse llevar por sus emociones. Por otra parte, se ve como la mujer est muy preocupada por su fsico como se puede ver en las escenas en las que Meg se afana en arreglar su pelo despus de haber sido atacada por el centauro. Otra caracterstica, que de nuevo muestra ideas sexistas sobre la mujer, es su supuesto inters por hombres fsicamente atractivos fuertes y musculosos, como cantas las musas, como se muestra con el comportamiento histricos de las admiradoras de Hrcules y como Meg expresa en varias ocasiones. Por ltimo, tambin se puede observar cmo se representa los roles de la mujer malvada y la inocente. Meg asume ambos papeles, y mientras que en un primer momento se la muestra como la mala, ya que pretende engaar a Hrcules usando su atractivo fsico, despus se enamora de l. En su papel de mujer malvada Meg se muestra asertiva y vulgar mientras que en su papel de mujer inocente es dulce, delicada y sensible. Con la nueva pelcula de Pixar Brave (2012) encontramos tambin un gran cambio a estos clsicos. Donde Merida la protagonista, es una princesa adolescente impetuosa, hbil arquera y decidida a no seguir con lo que tradicionalmente se espera de ella. Nos ensea cmo Mrida desafiar lo que se espera de ella en su rol de princesa y demostrar que puede ser tan valiente como los hombres. Mrida no quiere casarse, quiere ser libre. Como princesa inteligente, urde un plan que la salve de su destino. Como princesa activa y valiente, consigue sobrevivir en el bosque. Pescar resulta ms til que ser una comedida princesa. Este ejemplo de pelcula, es otra muestra de cmo ha cambiado el papel de la mujer durante los aos. Brave supone incluso una ruptura notable y significativa en la esttica de las protagonistas Disney. El verde, el esmeralda y el azul destierran al rosa. Los ornamentos sobran. Ya no hay carrozas, hay arcos, flechas, caballos y una cabellera rabiosamente pelirroja, rebelde e indmita que quedar grabada en nuestras retinas. En este largo intervalo de dcadas, Disney ha sido capaz a su vez de construir personajes como Mary Poppins (1964), aquella niera joven, trabajadora y libre que marcaba las reglas del juego en su relacin cuasi sentimental con el deshollinador y finalmente se elevaba por el cielo londinense hacia un futuro elegido por ella, quiz a cuidar a los nios de otra madre rica y sufragista. En La bruja novata (1971) una solterona capitaneaba el surrealista viaje en cama en una Inglaterra ocupada por los nazis. En pocas ms recientes en la saga Piratas del Caribe(2003, 2006, 2007, 2011), una valiente Elizabeth Swann (Keira Knightley) decida romper con su destino de joven aristcrata y convertirse en pirata, y una irreverente pirata Angelica (Penlope Cruz) pona en serios apuros al capitn Jack Sparrow (Johny Deep). Tampoco podemos olvidar las superheronas, madre e hija, de Los increbles (2008) de Pixar. b. Expectativas que crean las pelculas Disney Centrndonos en la parte de animacin de las pelculas del cine infantil podemos encontrar muchos aspectos a sealar y expectativas que han creado las princesas Disney y la figura del prncipe azul: Deberamos culpar a Disney por crear falsas expectativas de lo que es el hombre ideal? Podemos tener varias opiniones:

27

S. Disney crea el cuento en el que la chica conoce al prncipe, el cual vive en un enorme castillo y despus de mil aventuras el bien vence al mal y viven felices para siempre. Sin embargo, ningn hombre vive de acuerdo a esta norma. Tal vez culpar al hombre? Por no pensar que pueden cumplir con las expectativas de una mujer. Las mujeres saben que un hombre no va a ser un prncipe encantador, tan solo quieren un chico que intenten tratarlas lo mejor posible con respeto y cario. Se puede ser un prncipe sin tener claramente un castillo, lo que cuenta son las pequeas cosas, detalles, gestos Si las mujeres basan sus expectativas de los hombres sobre lo que ven en Disney, entonces se puede no esperar mucho. Disney generalmente retrata a los hombres como desorientado, indeciso, dbil... fcilmente manipulable por quienes los rodean, sobre todo a sus hijos.

Los cuentos de hadas han existido desde que la imaginacin y el asombro florecieron por primera vez en la mente humana. Estn presentes en las sociedades de todo el mundo, aunque a veces disfrazado bajo los ttulos de los cuentos populares, mitos, fbulas y leyendas. Los cuentos de hadas son historias de lo sobrenatural, con hroes y heronas que se levantan para derrotar el mal que cruza sus caminos. Estas historias se leen tradicionalmente a los nios, pero ellos al final hablan a todos, sin importar la edad. Los cuentos de hadas crean ficciones que reflejan nuestra capacidad de rernos de nosotros mismos, as como... expresar nuestros ms profundos sueos y temores, expresan nuestra humanidad esencial. El deseo de viajar ms all de uno mismo, para experimentar una vida diferente por un tiempo, es universal. Todo el mundo tiene sueos, todo el mundo ha dicho: "Si tan solo..." en algn momento de sus vidas. Los cuentos de hadas son la expresin de los sueos, las historias que se han contado una y otra vez, que se va consolidando en la conciencia pblica. La mayora de nosotros hemos crecido viendo clsicos cuentos de hadas de Disney como La Sirenita, Aladdin y La Bella y la Bestia. Estos cuentos ofrecen aventuras llenas de grandeza con una gran variedad de hermosas princesas, prncipes apuestos y bestias de todo tipo y tamao de los relojes parlantes y candelabros a genios. Sin embargo, estos cuentos frvolos de la fantasa tambin tienen un impacto mucho ms de lo que pensamos en las mentes inocentes que estn viendo. A lo largo de toda la vida, estas pelculas han sesgado nuestra visin de gnero y las expectativas de las relaciones a temprana edad y luego llev a percepciones que los adultos tienen en el mundo real. Cuando ramos nios, nuestras ideas sobre el amor y las relaciones la formamos de los programas de televisin y pelculas, sobre todo en la poca actual, cuando estamos constantemente rodeados de imgenes de los medios de comunicacin. En este caso, personajes como princesas Disney terminan jugando un papel muy importante en el desarrollo de la nocin de que las nias tienen sobre las relaciones y el amor. Las pelculas de Disney alimentan unos ideales de amor que se centran en la pasin romntica que se produce cuando una dama recatada en peligro es salvada por un hroe. Lo que es an peor es que estos ideales se dan en un momento de nuestra infancia, cuando el desarrollo de las lneas de la fantasa y la realidad son muy borrosos. Estas pelculas venden sueos y no todo es lo que parece, ni como ellos lo muestran, aunque en ese momento no podamos ver el verdadero significado. Han contribuido a asignar un modelo de expectativas en torno al amor que establece un rol desigual a hombres y mujeres. La idea de la existencia de la media naranja, que el amor y la pasin son para siempre o la figura del prncipe

28

azul subraya los ideales culturales y sociales de nuestra sociedad occidental, que se vende con una imagen de que l es el hroe, que gracias a l se lograr la aventura final y que posee todas las cualidades que harn que una mujer se enamore de l. Se vende la idea de un final feliz, donde normalmente los personajes principales culminan sus aventuras y desencuentros con una boda, y un vivirn felices para siempre. La frase "Y vivieron felices para siempre", aparece en todos los finales de las pelculas Disney. Mientras que para algunas personas esta frase puede ser vista como una vista deslumbrante de esperanza, estas pequeas palabras tambin ofrecen unas irreales expectativas de lo que es una verdadera relacin. Disney ofrece la idea de un anexo a su primer amor, porque en un mundo de fantasa, todo se supone que funciona con la primera persona de la cual te enamoras. Pero en realidad, las relaciones con los primeros amores no siempre funcionan; y si lo hacen, va a costar mucho ms que el simple movimiento de una varita mgica para hacer que esto suceda. En el mundo real que una relacin dure tanto tiempo necesita un montn de trabajo duro y dedicacin para asegurarse de que puede durar para siempre. Parece que siempre estamos buscando el perfecto cuento de hadas que termina con la vida misma: la casa perfecta, el vestuario perfecto, la perfecta pareja, y por supuesto, el hombre perfecto para pasar el resto de nuestra vida. Pelculas romnticas de todo tipo han inculcado en nosotros este objeto incesante de la perfeccin, pero la vida real y el amor no se pueden solucionar con la ayuda de un hada madrina. Sin embargo, estas pelculas pueden limitar la vida de las mujeres con un ideal equivocado, ya que fomenta la figura de mujeres pasivas, dependientes de los hombres, si alguien no te quiere y no ests enamorada no eres nadie, por muy independiente que seas. Esto es un mito, sin embargo esta desigualdad entre hombres y mujeres se sigue perpetuando en cuentos, pelculas, novelas, series de televisin que reflejan que los hombres son los hroes y que las mujeres son las que esperan, porque sino entorpecemos la aventura. Las mujeres son grandes consumistas de estos relatos romnticos de un amor idealizado, pero luego la realidad no es tan bonita como nos cuentan los cuentos. Los ejemplos de pelculas son muchsimos, toda la industria del cine americano nos ha vendido esa idea de que el final feliz es el da de la boda, de que el matrimonio es lo ms importante para una mujer, que la mujer tiene que ser sumisa y dcil y estar siempre guapa y atender a los hombres. Afecta porque desde pequeos nos cuentan cuentos y vemos pelculas en las que nos ofrecen unos modelos de cmo llegar a ser mujer, lo que influye en la hora de construir la identidad femenina y en la forma de querer y relacionarnos con los hombres. No olvidemos que en las pelculas se acenta la belleza fsica de la figura femenina reducida a actuar como objeto ertico. De esta manera establece a la mujer un rol pasivo, un fetiche ertico, una dama en auxilio o un personaje que entorpece las acciones heroicas del protagonista, etc. c. La figura del prncipe azul Histricamente, los gustos del pblico femenino se dirigieron mayoritariamente hacia el hroe romntico de las novelas de este gnero desde el siglo XIX. Y actualmente, los estudios sobre televisin y sobre cine siguen corroborando la preferencia de las mujeres por las series y pelculas romnticas.

29

La industria cinematogrfica ha sabido captar los gustos femeninos puesto que incluso ha dulcificado al hroe de las pelculas de accin. Tambin son gustos coherentes con la realidad social existente ya que las relaciones entre mujeres y hombres han evolucionado fruto de los cambios laborales, sociales y econmicos de las mujeres. La dureza del carcter, la imperturbabilidad y la agresividad masculina ya no son valores en alza actualmente, han perdido su vigencia. El prncipe azul tradicional ya no es el mismo. Incluso se ha incorporado al cine actual un segundo prncipe azul que acompaa a la protagonista en muchas de las peripecias: un nuevo estereotipo representado por el mejor amigo gay de la protagonista en las comedias romnticas como La boda de mi mejor amigo, Mejor imposible o Mujer Blanca soltera busca. Para al igual que este prncipe se amolda a los nuevos tiempos y a los nuevos gustos, tambin su reproduccin se ajusta a las edades del espectador. Vamos a hacer un breve recorrido por las preferencias del espectador (o ms bien, espectadora) dependiendo de sus necesidades acorde a su edad. i. Prncipe azul en animacin o cine infantil El prncipe en muchas pelculas acaba siendo el gran protagonista y el valiente que rescata a la princesa o doncella que est en apuros y tiene una vida horrible. A lo mejor apenas sale en la pelcula, pero l sigue siendo uno de los personajes importantes. El Prncipe Azul acaba siendo un smbolo del perfecto hombre ideal que una mujer necesita y busca para el matrimonio. Como reaccin contraria a este tpico, muchas mujeres modernas afirman que no necesitan a un hombre y no necesitan ser "rescatadas". Opinan que no necesitan un marido o un novio para vivir una vida completa y feliz. Muchas crticas feministas creen que lo ideal, es poco realista y transforma a muchas mujeres en "doncellas" que necesitan ser salvadas. Aunque, otras pueden ver en este estereotipo lo que puede llegar a ser el hombre de sus sueos. A pesar de que muchos hombres pueden tener ciertos atributos con encanto, el personaje de la literatura y el cine est muy idealizado. Una de las pelculas que podemos nombrar que hacen una parodia de lo que es el prncipe azul y deconstruyen al personaje es Shrek 2. Resulta ser un tipo llorn y cobarde, que se comporta como un nio malcriado, donde tiene una personalidad no muy alejada de la de Gastn en la Bella y la bestia de Disney, aunque bastante ms metrosexual. Esto supone un cambio, donde el prncipe ya no es el protagonista que salva a la princesa y est lejos de ser el hombre valiente y audaz. Otra pelcula puede ser Encantada de Disney, es un homenaje y a la vez una auto-parodia de lo que fueron los clsicos de Disney, donde el prncipe a pesar de ser guapo y apuesto es representado como poco inteligente y tonto que slo parece preocupado porque su tup se mantenga intacto y

30

donde al final la princesa elige a Robert, un abogado con sus defectos y virtudes, con sus preocupaciones y que no es una cabeza hueca y aunque no sea perfecto si puede ser feliz con l.

ii. Prncipe Moderno Dejando de lado el cine de animacin, nos podemos encontrar con varias pelculas donde el personaje del hombre tiene diversas personalidades y distintas actitudes que hacen que las mujeres se vuelvan locas por ellos. Hagamos un anlisis rpido con algunos ejemplos de pelculas: Chico malo, rebelde, con un pasado oscuro. Tres metros sobre el cielo (versin espaola) (2010)

El protagonista H (Mario Casas), se ve envuelto en un altercado violento y parece que slo la compaa de su moto, la velocidad y la violencia son capaces de distraerle de un mundo al que no quiere pertenecer. Donde trata mal a la chica, la vacila, se rie de ella Sin embargo, al final acaba teniendo su encanto y enamora a la protagonista Babi, puesto que a pesar de ser un bruto y un necio, es un chico que pelea por causas justas por sus sueos, por su amor y que dara la vida por sus amigos. Es el chico perfecto envuelto en un macarra encantador. Rebelde sin causa (1955)

Jimmy Stark (James Dean), estudiante de instituto, es un chico particularmente difcil: confuso y desorientado, se ve frecuentemente envuelto en peleas y conflictos, a consecuencia de los cuales su familia, en la cual es el hijo nico, se ve obligada a un permanente peregrinaje de una ciudad a otra. Llegado a Los ngeles, tambin encontrar nuevos sentimientos hasta entonces desconocidos, el amor de Judy (Natalie Wood). Crueles intenciones (1999)

Kathryn (Sarah Michelle Gellar) y su hermanastro Sebastian (Ryan Phillippe), todava estudiantes de bachillerato en un elitista instituto de Nueva York, deciden hacer una maquiavlica apuesta. Se trata de que Sebastian, un consumado Don Juan, se acueste con Annette (Reese Witherspoon), una joven

31

que quiere permanecer virgen hasta su matrimonio. Si Sebastian pierde, Kathryn se quedar con su Jaguar, pero si gana la tendr a ella, sin embargo conforme conoce a Annete se enamora de ella. Magic Mike (2012)

Mike (Channing Tatum) es un joven que persigue el sueo americano y que tiene varios trabajos, pero el que ms dinero y satisfacciones le produce es el de stripper masculino en el Xquisite, un club de Tampa para mujeres regentado por Dallas (Matthew McConaughey). En ese mundo Mike introduce a The Kid (Alex Pettyfer), un joven al que acaba de conocer. All The Kid descubrir la atraccin de un trabajo rodeado de alcohol y mujeres guapas, sexo fcil y dinero rpido, un mundo adictivo pero con su lado oscuro. Por su parte Mike comienza a tener sentimientos por Brooke (Cody Horn), la atractiva hermana de The Kid. En esta pelcula los actores que aparecen son realmente atractivos y sexys. Qu puede hacer que el chico malo enamore? La seguridad que transmiten, el halo de misterio y la rebelda e incluso cuando a lo mejor no hacen mucho caso a las mujeres, se les tiene ms deseo puesto que muchas veces quieres lo que no puedes tener, lo prohibido o difcil. En la vida real, este tipo de gustos puede estar ligado a algunas caractersticas que se atribuyen culturalmente a lo femenino como la necesidad de brindar proteccin, el deseo de salvar a otro que se encuentra en problemas o simplemente la esperanza de cambiarlo a travs del amor. Aunque en ocasiones las historias amorosas con los chicos malos pueden dar giros interesantes, tambin son una infinita fuente de sinsabores y desilusiones para las mujeres. El chico popular de instituto Grease (1977)

Es un musical que cuenta la historia de amor del rebelde Danny Zuko (John Travolta) y la inocente Sandy Olsson (Olivia Newton- John). Ambos se conocen durante el verano y al despedirse ninguno de los dos piensa en que se vayan a ver de nuevo. Pero se equivocaban: cuando ella decide matricularse en el mismo instituto que su amiga lo ltimo que esperaba era convertirse en compaera de Danny, el co-lder rebelde de los T-Birds, l para proteger su imagen de tipo duro en frente de sus amigos trata a Sandy de la peor forma, burlndose de ella. Un paseo para recordar (2002)

Aqu tenemos a Landon Carter (Shane West) un estudiante de preparatoria, rebelde y popular. Pero a pesar de ser el ms popular del colegio se acaba enamorando de Jamie Sullivan (Mandy Moore), una chica conservadora y la hija del pastor del pueblo, la ltima persona de la que podra pensarse que se enamorara, y conforme que se va acercando a ella su actitud de chico malo va desapareciendo.

32

Todas contra l (2006) Trata de un tro de chicas de preparatoria que hacen un complot para romperle el corazn a la estrella de baloncesto y al ms popular de instituto John Tucker (Jesse Metcalfe) despus que por casualidad se enteran que John las ha engaado. Conocen a Kate, la nueva chica de la secundaria, que las ayudara a vengarse de Tucker por haberlas engaado; es el tpico chico arrogante, guapo y que trata a las mujeres como trofeos.

Chico adorable y sensible Se ha escrito mucho acerca de la crisis de la masculinidad a partir de la dcada de los 90, debido sobretodo al declive que han sufrido los valores de la masculinidad tradicional relacionados con la fuerza, la violencia, la agresividad y la dureza. Precisamente por eso se ha introducido al hombre sensible, que ahora convive con el chico duro. Todos los das de mi vida (2012)

Esta pelcula es una historia real de una mujer que pierde su memoria en un accidente de coche, olvidndose de su marido Leo (Channing Tatum) y l har todo lo posible para que le recuerde. Se niega a rendirse, decidiendo empezar de cero y cortejar a Paige (Rachel McAddams) como si se acabara de conocer, con la esperanza de que si ya se enamoraron una vez, puedan volver a hacerlo. El diario de Noa (2004) El tema principal es la demencia senil y el intento de recuperar una relacin de amor que se ha difuminado a causa de esta enfermedad y lo que puede conseguir un amor puro en esta situacin. El anciano Noah est casado con la anciana pero ella no lo sabe debido a su enfermedad, que le hace olvidar todo el pasado, y lo que hace para intentar refrescarle la memoria es leerle el diario donde est su historia de amor cuando fueron jvenes. Estos dos ejemplos de pelculas romnticas ensean a el hombre como dulce, detallista y que te quiere. Y a qu mujer no le encantara que su pareja pusiera tanto esfuerzo y dedicacin en su relacin para hacerla feliz y que superasen todos los obstculos? Por esta razn creo que es por esto que a la mayora de mujeres les gusta las pelculas romnticas. Ven lo que un hombre hace y desean que su chico hiciera lo mismo por ellas, a pesar de que lo que vean sea una pelcula y muchas de las cosas no sean reales y nunca vaya a pasar.

33

Chico pringadillo Spiderman (2002)

Peter Parker a pesar de que se convierte en el hroe que salva a la ciudad convirtindose en spiderman, no tenemos que olvidar de que l es un chico empolln interesado en el mundo de la ciencia, tmido y que a menudo sufre bulling por los populares de su clase, sin embargo acaba enamorando a las chicas ms guapas Mary Jane Watson y Gwen Stacy. Ni en sueos (2010) El veinteaero Kirk Kettner (Jay Baruchel) trabaja como guardia de seguridad en el aeropuerto de Pittsburg, es lo que se dice un chico poco agraciado y sin chispa. Es entonces cuando conoce a Molly (Alice Eve) porque ella se deja olvidado el telfono mvil en las cajas de seguridad antes de embarcar. Molly es inteligente, sofisticada, abrumadoramente guapa, y est completamente fuera del alcance de Kirk, aunque ella est decidida a conquistarle, y mientras Kirk intenta comprender por qu una chica tan magnfica podra interesarse por l, empieza a pensar que quizs ella vea algo que nadie ms puede ver. Drive me crazy (1999)

Nicole (Melissa Joan Hart) es la chica ms popular y elegante del instituto, y tiene sus miras dirigidas a su gran objetivo: la fiesta de fin de curso. Pero cuando la cita de sus sueos la deja por otra, debe actuar rpido encontrando un sustituto. Decide rebajar sus pretensiones y emplear a su desarrapado vecino, Chase (Adrian Grenier), un chico que no es para nada popular y al que no le importa si vestir bien o no. Dos personas totalmente distintas que acaban enamorndose. Hay que tener en cuenta que no siempre a una mujer tiene que gustarle el chico ms guapo, puesto que no todo es la belleza, sino el interior de la persona. Hombre mayor (rico) Pretty Woman (1990)

Edward Lewis (Richard Gere) es un rico hombre de negocios que viaja regularmente a Los ngeles, donde se aloja en una suite de un lujoso hotel, el Regent Beverly Wilshire. Su naturaleza adicto al trabajo parece haber hecho de l un personaje carente de emocin. Una noche se lleva al hotel a una prostituta, Vivian Ward (Julia Roberts), con la idea de que se quede solamente una noche. A pesar de que Vivian es un tanto vulgar, Edward se siente atrado por la inocencia de la joven y le ofrece quedarse toda una semana con l por 3.000 dlares. Con el paso de los das, los dos se irn conociendo e intimando, descubrirn nuevas facetas de sus vidas y desarrollarn sentimientos.

34

Otoo en Nueva York (2000)

Will Keane (Richard Gere) es un hombre mayor y el propietario de uno de los restaurantes ms famosos y prestigiosos de Nueva York. Su carisma y seguridad le convierten en un imn para las mujeres, con las que se relaciona sin comprometerse. Cuando conoce a la joven Charlotte Fielding, su pasin por la vida le hechiza de inmediato. Charlotte es una chica independiente y vital mucho ms joven que l y que pulveriza los prejuicios de Will sobre el amor y la vida. Sabedora de que debe vivir la vida al mximo, Charlotte le muestra a Will una impresionante capacidad de amar y le proporciona una visin que va ms all de su edad. Sabrina (1954) Linus (Humphrey Bogart) y David (William Holden) Larrabee son dos hermanos miembros de una acaudalada familia. Linus es un hombre de negocios ocupado en extender el imperio familiar. David es un playboy que nunca se ha mostrado interesado en trabajar y a quien slo le interesan las mujeres y las fiestas. Sin embargo, todo cambiar cuando Sabrina (Audrey Hepburn), la tmida hija del chofer a quien todos ignoraban vuelva de Pars convertida en una mujer deslumbrante que atrapar el corazn de ambos hermanos. Padre de familia Otra imagen ya ms frecuente a partir de los 90 son la de los hombres recreados como seres humanitarios, padres cariosos y preocupados por la familia, ms sensibles y comprensivos. Esta evolucin tiene que ver con el contexto social de cambio que se ha dado en las sociedades occidentales actuales, cambios en el trabajo y que ha influido en la recreacin de gnero tanto femenino como masculino. Unos modelos caracterizados por la rpida expansin de las nuevas tecnologas, empleos a tiempo parcial para las mujeres y un cambio en el concepto de hombre como sostn de la familia. Los descendientes (2011)

Matt King (George Clooney), casado y padre de dos nias, se ve obligado a replantearse la vida cuando su mujer sufre un terrible accidente que la deja en coma. Intenta torpemente recomponer la relacin con sus problemticas hijas -la precoz Scottie, de 10 aos (Amara Miller), y la rebelde Alexandra, de 17 (Shailene Woodley)- al tiempo que se enfrenta a la difcil decisin de vender las propiedades de la familia. Herederos de la realeza hawaiana y de los misioneros, los King poseen en Hawai tierras vrgenes de un valor incalculable.

35

Lo imposible (2012)

Diciembre del ao 2004, es una historia real basada en esta familia. Mara (Naomi Watts), Henry (Ewan McGregor) y sus tres hijos pequeos vuelan desde Japn a Tailandia para pasar sus vacaciones de Navidad descansando en la playa. Una maana, mientras se encuentran todos en la piscina del complejo a orillas del mar, un tremendo tsunami destroza el hotel al mismo tiempo que gran parte de la costa del sudeste asitico. Henry aparece como un padre protector de sus hijos que har todo lo posible para juntar a toda la familia de nuevo. En busca de la felicidad (2006)

Chris Gardner (Will Smith) es un vendedor brillante y con talento, pero su empleo no le permite cubrir sus necesidades ms bsicas. Tanto es as que acaban echndolo, junto a su hijo de cinco aos (Jaden Smith), de su piso de San Francisco, y ambos no tienen ningn lugar al que ir. Cuando Gardner consigue hacer unas prcticas en una prestigiosa corredura de bolsa, los dos protagonistas tendrn que afrontar muchas adversidades parar hacer realidad su sueo de una vida mejor. 3. REPERCUSIN EN LA SOCIEDAD Tras observar qu recursos se utilizan para construir un personaje femenino y cmo es el resultado final, nos queda conocer lo ms importante. Es el pblico consciente de qu imagen de la mujer nos vende el cine? Somos crticos? Asimilamos pasivamente esos prototipos? Nos gustan? O simplemente nos distraen? La reaccin es la misma por parte de hombres y de mujeres? Por su capacidad de transmitir ideas, de generar debate, o simplemente de influir en los nimos y conciencias de una determinada sociedad, el cine deber ser considerado un fenmeno de primer orden en el siglo XXI. Cualquier pelcula, ya sea de buena o mala calidad, ms o menos acorde a los tiempo que corren, o ms o menos apetecible en funcin de los intrpretes o el director, dice algo del ambiente cultural e ideolgico en el que se desarrolla y propone modelos de vida y actitudes frente a los problemas de nuestra sociedad. Hoy el cine goza de una extraordinaria vigencia como elemento conformador de nuestra cultura, y podemos afirmar, avalados por la existencia de magnficas pelculas, que El cine, adems de plasmar la realidad, la retroalimenta y la condiciona. Constituye un archivo de modelos, de sueos, de deseos que nos sirve para estructurar nuestras propias vidas. Es por ello que resulta vital tener una mirada crtica sobre lo que vemos en pantalla. La construccin del sujeto mujer responde entonces a estereotipos, que son peligrosos porque el cine tiene capacidad para naturalizar lo que representa. Una vez construidos los personajes de

36

mujeres, la capacidad crtica del espectador ser la que deba juzgar sin son ajustables a la realidad o si por el contrario, la ficcin es pura ficcin. Hemos salido a la calle a preguntar a 30 chicas de entre 17 y 23 aos sobre sus gustos a la hora de elegir la pelcula que van a ver y como las juzgan ofrecindoles varas opciones, como si de una cartelera se tratara.

Como se ha explicado en la parte del papel de la mujer en las pelculas de animacin, sta, durante mucho tiempo, ha sido sometida a voluntad del hombre. Tambin parece haber mostrado cul es la funcin de la mujer en la sociedad. La espectadora, tras analizar estas dos preguntas, parece darse cuenta de que la inocencia de las pelculas Disney es pura apariencia. Sin embargo, es curiosa la respuesta de la siguiente pregunta: Esta respuesta es digna de anlisis, porque tras los resultados de la pregunta anterior, cmo esas mismas mujeres eligen el personaje de Bella, de La Bella y la Bestia como su favorita? S es cierto que la Mulan personalidad de Bella se plasma como Pocahontas Mujeres una mujer con inquietudes Cenicienta intelectuales, revelndose contra los Bella esquemas de su pueblo, y que adems 0 5 10 15 20 se enamora del interior de un ser, no por su apariencia fsica. Sin embargo hay otro comportamiento que desvirta el anteriormente mencionado: la princesa Bella sufre adems el Sndrome de Estocolmo. Su sometimiento a la voluntad de un hombre alcanza el lmite de enamorarse de su secuestrador.

Cul es tu princesa Disney favorita?

37

Crees que los roles de conducta dictados por un lme, afectan realmente a la conducta de los espectadores?
No enGendo la pregunta Simplemente s S, y adems negaGvamente No, es mero entretenimiento 0 2 4 6 8 10 12 14

El cine de animacin, que ha ocupado nuestras pantallas en nuestra tierna infancia, ha influido en nuestros deseos e inquietudes como adultos? La respuesta es s y de hecho, la espectadora en este caso, es consciente de ello (tal y como vemos en la tabla de Crees que los roles de conducta dictados por un filme afectan realmente a la conducta de los espectadores?). Como hemos dicho, el cine es la proyeccin de sueos y deseos insatisfechos que se han ido creando de forma progresiva tras haber asimilado, a travs de diferentes vas, cmo podra llegar a ser nuestra vida. Es por ello, que alimentamos nuestras ansas a travs de vidas que no son reales (ya sean de libros, pelculas o series). El motivo de esto tal vez sea darnos cuenta y asimilar que esas cosas solo pasan en las pelculas, o simplemente saciar nuestra ansia. Es por ello que hemos procedido a la siguiente pregunta, la cual refleja qu quiere ver una mujer a travs de la pantalla. Las respuestas afianzan nuestra teora expuesta.

Qu gnero eliges para pasar la tarde?

Ciencia ccin Drama Comedia romnGca (Chick Flick) Comedia (humor vulgar) 0 5 10 15 20 Respuestas de mujeres

Hemos obtenido 18 votos a favor de una comedia romntica. Hemos enfatizado en el hecho de que son pelculas que nos muestran a un mujer que responde en todos los casos a un mismo esquema. Est ms que comprobado. Sin embargo, a la hora de preguntar hemos aadido una pregunta: Por qu?. Muchas coinciden en que son pelculas sencillas, fciles de entender Perfectas para un domingo por la tarde, una jornada de descanso. Los personajes son agradables y s, tal vez un poco planos.

38

Tenemos ocho votos a favor del drama. Este gnero se ha generalizado. No nos hemos centrado en el drama romntico, sino en el drama general. A las que se decantaron por esta respuesta procedimos a la misma pregunta del porqu. Alegan que una pelcula dramtica es un equivalente a buena pelcula tal como La vida es bella (1997), Titanic (1997) o El pianista (2002) entre muchas otras pelculas. En las dos ltimas posiciones tenemos a la comedia de humor vulgar con tres votos y la ciencia ficcin con solo uno. Para que se entendiera bien a qu nos referimos con comedia de humor vulgar, pusimos el ejemplo de la pelcula espaola Torrente, la cual no hace falta haber visto para saber qu clase de pelcula es. Estos dos gneros son, especialmente, motivo de atraccin de un pblico masculino. Evidentemente estamos hablando de generalidades pues, como hemos podido comprobar, hay mujeres que se decantan por estos tipos de filmes. La siguiente pregunta es ms concreta. Ya no preguntamos qu gnero sino qu pelcula. Son cuatro pelculas que se corresponden con los gneros de las opciones de la pregunta anterior. 27 vestidos (2008) se correspondera con la comedia romntica (chick flick para ser exactos), El diario de Noa (2004) con el drama (en este caso romntico), Torrente (1998) con el humor vulgar y A todo gas (2001) que sera ms bien de accin. Observemos los resultados:

Qu pelcula elegiras para pasar la tarde?

27 vesGdos

El diario de Noa Respuesta de mujeres Torrente

A todo gas 0 5 10 15 20

Los resultados son 18 votos a favor de El diario de Noa, nueve votos a favor de 27 vestidos, dos a favor de A todo gas y uno a favor de Torrente. Nos centramos en los dos primeros resultados, pues son los gneros que hemos trabajado.

39

Como ya hemos visto en la anterior pregunta, las mujeres se decantan por una pelcula chick flick antes que por un drama cualquiera. Sin embargo, El diario de Noa es un drama, pero que ya incorpora el aliciente de tratarse de un drama romntico. Podramos justificar esta eleccin por los atributos tradicionales adjudicados al gnero femenino: sensibles, inocentes, romnticas, familiares, dependientes, etc. Atributos de los que se estn intentando desmarcar para dejar cierto hueco a otros atributos como valientes, aventureras, trabajadoras, independientes entre muchos otros que tradicionalmente han ido emparejados con el hombre. Sin embargo, a la hora de elegir una de estas pelculas estamos afianzando la tradicionalidad frente a la modernidad mostrando preferencia por un personaje femenino (s, de otra poca) que representa todos los calificativos anteriormente enumerados. Con esto, justificamos lo que hemos asegurado a lo largo de las pginas anteriores: el hecho de que exista una preferencia clara del pblico femenino por ciertas pelculas. Tambin hemos querido conocer si son consciente de la imagen que se da de la mujer en estos filmes. Para ello, hemos procedido a esta pregunta:

Crees que la imagen de la mujer es caricaturizada en el cine?

Toda ccin conlleva caricaturizacin No del todo: exagera algunos de sus comportamientos No, la muestra tal cual es: histrica y supercial S, sin duda 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 Mujeres

Se nos muestra una clara decision por el hecho de que realmente las mujeres son as, como se representa en las pelculas. Es una pregunta muy generalizada, como lanzada al aire. A la hora de contestar, la encuestada lo habr interpretado de un modo u otro. Sin embargo, es curioso observer como en cierta medida se ven reflejadas en la gran pantalla. 4. CONTRASTE CON EL CINE PARA HOMBRES: Prcticamente en contraposicin con todo lo analizado hasta ahora en cuanto al cine de mujeres, encontramos el otro bando: el cine para hombres Antes de analizarlo, conviene ver con claridad de dnde podran venir estas diferencias entre los gustos de un gnero y otro:

40

- DIVIDIDOS DESDE LA INFANCIA: Lo cierto es que lnea que divide los TERICOS gustos femeninos de los TERICOS masculinos es muy evidente: Muecas, ponys, princesas y colores rosas, tpicamente femeninos. Coches, hroes de accin y colores fuertes tpicamente masculinos. Eso es lo que, sintetizado de forma algo extrema, se nos impone. Desde nios. Si el recin nacido es varn, ser vestido de color azul. Si por el contrario es una nia, ser vestida de color rosa. Por qu? Puros convencionalismos. Un ejemplo clave son los juguetes. Las empresas jugueteras tienen muy claras estas diferencias, y saben perfectamente cmo disear sus productos y catlogos en funcin del bando al que quieran atraer:

VS

Un ejemplo comn de estas estrategias comerciales es el Happy Meal de McDonalds. S, puede sonar algo estpido el ejemplo (no, no hay patrocinios de por medio en este trabajo), pero es muy esclarecedor: los mens infantiles, Happy Meals, que ofertan estos restaurantes de comida rpida vienen acompaados, adems, de un juguete para los nios. En ocasiones, se trata de juguetes unisex, vlidos y atractivos para ambos sexos. En otras, en cambio, la oferta se divide en dos: uno para las nias, y otro para los nios. Y en esta separacin volvemos a encontrarnos estos tpicos tpicos:

Veamos muy rpidamente el contraste existente entre un anuncio de TV de juguetes para nios, y otra de juguetes para nias:

41

Lo cierto es que esta evidente separacin entre la publicidad enfocada hacia un gnero u otro no pasa desapercibida para los encargados de la regulacin de las campaas de publicidad, al menos en Espaa. Cada ao se persiguen todos aquellos spots de televisin considerados machistas o sexistas, aunque sin todava un xito rotundo: Esta divisin de gustos, que se va fraguando desde que somos nios y nias, tiene su continuacin conforme avanzamos en edad. Y el aspecto que nos interesa analizar nuevamente en este caso es el del CINE: Vistos los gustos estereotipados de lo que en teora es el cine que gusta a las mujeres, cabe preguntarse - CUL ES EL CINE PARA HOMBRES? De la misma forma en que las mujeres ven atractivas las historias en cuyas protagonistas se ven reflejadas, o les gustara verse reflejadas, los hombres buscan, consciente o inconscientemente, lo mismo. Esta tendencia viene, como ya hemos visto, impuesta desde pequeos. Resulta complicado saber con certeza cul es el porcentaje que le corresponde a nuestros gustos innatos, que vienen de serie con nuestra manera de ser, nuestra personalidad, y cul es el porcentaje que le corresponde a lo que culturalmente se nos fuerza a querer, a desear.

En el cine podemos encontrar diferentes prototipos de hombres. Diferentes modelos de personajes que recrean diferentes facetas diseadas para atraer, en especial, a esta mitad del pblico global. Significa esto que estos gneros y estas pelculas no son atractivas para el sector femenino? No. No tiene por qu. Pero el target mayoritario al que se dirigen este tipo de pelculas es, en efecto, el masculino. Todos los tipos de hombres o prncipes azules que antes han sido analizados vuelven a aparecer aqu. Es decir, aquello que las mujeres buscan y quieren ver en los hombres es, por consecuencia, tambin lo que los hombres quieren ver en ellos mismos. Los prototipos de chicos ideales que ellas ven en el cine, las seriesetc son los mismos que ellos, al ver tambin a esos personajes masculinos, y ya sea de forma consciente o inconsciente, en cierta manera envidian. Aspiran en parte a verse reflejados en ellos. (Tipos duros, chicos sensibles, hombres guapos, atractivos, rebeldesetc)

42

En el anlisis del cine para hombres, pasaremos por los 3 GNEROS ms explicativos y evidentes de estos gustos que las productoras, especialmente las hollywoodienses explotan ao tras ao: 1- CINE DE ACCIN:

El prototipo buscado en este gnero es el de TIPO DURO: hombres de accin, con las ideas claras, inquebrantables, incorregibles y, si puede ser, atractivos y con xito entre las mujeres. Seguramente es el gnero ms claramente enfocado a los hombres y ms estereotipado de todos. Suele ser el menos atractivo para el sector femenino. Cinematogrficamente hablando, estas pelculas tienen tradicin de ser poco valoradas por la crtica. Son consideradas pobres de argumento y de profundidad. En contraposicin con esto, lo cierto es que suelen ser pelculas taquilleras, por lo que vemos que, efectivamente, consiguen atraer con xito, por lo menos, al pblico al que van dirigidas. El prototipo de hombre que se muestra en estas pelculas es vlido para casi todas las edades. Es decir, pese a que muchas de ellas sean calificadas no aptas para nios, por su violencia (extrema en

43

algunos casos) y su tendencia a mostrar escenas sexuales, ya sean ms o menos explcitas, lo cierto es que son pelculas que despiertan el deseo de verse convertidos en hombres de accin tanto a NIOS JVENES ADULTOS

o incluso hombres ya maduritos: Esta ltima pelcula, Los Mercenarios, es sin duda un gran resumen de lo que ofrece el cine de accin. Con el triler de 2 minutos sobra para hacerse una idea de lo que se va a poder ver en la pelcula: Tipos duros peleando y derrochando testosterona con cada frase o acto. Lo que se echa en falta, ya desde el avance que acabamos de ver, es la presencia femenina. Y es que en estas pelculas el papel de la mujer en las tramas queda bastante de lado. No nos engaemos, casi siempre aparece el personaje femenino, s. Pero como suplemento. La presencia de la mujer es, en ocasiones, relegada a escenas ajenas a la accin de la pelcula, lo cual es sin duda el grueso de sta. Por ejemplo, en sagas como Fast and Furious, las cuales ofrecen siempre el mismo explosivo cctel: Tipos duros + coches inalcanzables para la inmensa mayora + mujeres atractivas. Y es innegable que es un producto que funciona. No en vano, esta saga, por ejemplo, se encuentra en fase de rodaje de su sexta entrega. En otras pelculas, en cambio, el personaje femenino s que se une a las tramas principales de estas, desenvolviendo un papel crucial, adems. Pese a ello, prcticamente en la totalidad de las veces, el/los personajes femeninos se encuentran en desventaja numrica, frente a la mayora de personajes masculinos.

44

Por ltimo, cabe mencionar un ejemplo de film de accin en el que el personaje protagonista, y que soporta casi todo el peso del argumento, es femenino: Aqu hay trampa. Por qu? Porque s, es evidente que en una pelcula como Tomb Raider, la accin se centra en un personaje femenino. Una mujer, adems, dura, con personalidad, carcter y determinacin. Un personaje que s que puede lograr el objetivo de atraer al cine a pblico femenino, debido al inters en una interesante protagonista en cuya piel poder meterse. Pero lo cierto es que en estos casos siempre se busca prioritariamente la presencia de una atractiva actriz para encarnar el papel, como es en este caso Angelina Jolie. Es esto, nuevamente, un reclamo para el sector masculino. 2- CINE DE SUPERHROES:

El gnero de superhroes es otro tambin ligado tradicionalmente al bando masculino. Y, nuevamente, vemos su influencia desde la infancia. Desde los cmics en los cuales se basan estas pelculas. -UNA BUENA INFLUENCIA? : Existen opiniones de que este gnero es PERJUDICIAL para las volubles mentes infantiles: Los superhroes de hoy en da transmiten un estereotipo masculino poco adecuado para los nios, como es el del macho, dando palizas a villanos, lo que no resulta la mejor imagen para la formacin de la personalidad de los chicos, segn dos estudios diferentes que se han presentado durante la Convencin Anual de la Asociacin Americana de Psicologa que se celebra en San Diego. La psicloga de la Universidad de Massachussets Boston, Sharon Lamb, ha realizado el primero de ellos en el que ha analizado los valores que transmiten los superhroes actuales en comparacin con los clsicos del cmico. Esta experta ha afirmado que los superhroes de hoy y los del pasado son muy diferentes. As, ha explicado que el actual es demasiado parecido a un hroe de accin que

45

utiliza la violencia sin parar, es agresivo, sarcstico y rara vez habla de la virtud de hacer el bien para la humanidad. Adems, ha destacado que cuando no estn vestidos con su traje de superhroe, estos hombres, como Ironman, explotan a las mujeres, hacen alarde de lujos y transmiten su virilidad mediante poderosas armas. Los hroes del cmic tradicionales luchaban contra el crimen, ha explicado, los nios los podan admirar y aprender de ellos, eran personas reales con problemas de verdad y muchas vulnerabilidades, ha asegurado. Lamb ha estudiado la influencia de estos superhroes a travs de los medios de comunicacin y el marketing mediante entrevistas a 674 chicos de entre 4 y 18 aos y a vendedores de cmics. Junto con su equipo, ha determinado que los departamentos de marketing se aprovechan de la ventaja de que los chicos se encuentran en la edad de forjar su identidad en la adolescencia y les transmiten una versin restringida de la masculinidad. Les muestran que pueden ser un jugador o un vago, superhroes o flojos, ha subrayado Lamb.

Los chicos creen que si no pueden ser un superhroe, siempre pueden ser un holgazn. Estos vagos son divertidos, pero desde luego no les gusta la escuela y eluden las responsabilidades, ha recalcado la experta. Por ello, ha advertido que estos mensajes pueden estar afectando al esfuerzo de los chicos en el colegio. Lamb ha explicado que ensear a los nios desde el principio a distanciarse de estas imgenes y animndolos a encontrar las mentiras en los mensajes puede ser una forma de salvar este problema. Otro estudio al respecto, ha afirmado que los nios parecen tener un mejor ajuste psicolgico cuando se resisten a la internalizacin de las imgenes de macho, segn ha explicado el investigador Carlos Santos de la Universidad Estatal de Arizona , que ha examinado la capacidad de 426 chicos a resistirse emocionalmente al estereotipo ofrecido por estos superhroes. En el estudio, ha determinado que los nios de diversos grupos tnicos y raciales eran igualmente capaces de resistirse a estos estereotipos masculinos, en contra de la creencia comn de que algunos nios pertenecientes a minoras tnicas son emocionalmente ms dbiles e hipermasculinos, ha afirmado Santos. As, se detectaron pocas diferencias y la mayora tendieron a disiparse en el transcurso de la escuela media. El investigador ha sealado que los niveles de estoicismo emocional tienden a permanecer estables a lo largo de los aos de escuela y que los nios que no adoptan estos comportamientos

46

machistas cuentan con una mejor salud psicolgica cuando entran en la adolescencia. Los resultados han mostrado, adems, que ser capaz de resistirse a asumir estos estereotipos especialmente en el caso de la agresin y la autonoma empeora durante la transicin hacia la adolescencia, lo que puede hacer que su salud mental se ponga en riesgo, ha indicado Santos. Por ello, ha afirmado que ayudar a los chicos a no dejarse llevar por estos comportamientos desde pequeos, puede significar un incremento importante en su salud y en la calidad de sus relaciones sociales. (Terra Cine Europa Press) -POR QU GUSTAN TANTO?: Para entender tanto el origen de estos, como el por qu del notable inters del pblico en este gnero, merece la pena leer la opinin de Carlos Pacheco, ex dibujante de DC Cmics, y actualmente dibujante de Marvel. Se trata de un pequeo fragmento de una entrevista en 20minutos.com : Cmo ve las pelculas de superhroes? Durante mucho tiempo el cmic fue el nico terreno apropiado para ellos; cualquier intento de llevarlos al cine o a la televisin fracasaba, porque la tecnologa no lo permita. Solo nos interesaba a los aficionados. Eran la justificacin de una aficin onanista: se nos considera gilipollas porque nos gustan los superhroes, pero en el momento en el que salen en una pelcula y todo el mundo va a verla, el fan dice: "Ves? No era tan gilipollas como t creas". A m no me interesan las pelculas de superhroes, sino el cmic y el cine. Y por qu cree que a la gente le gustan tanto los superhroes? Supongo que por la necesidad compulsiva que tiene el ser humano de trascender la realidad. Nacieron para ofrecer un panten laico a Estados Unidos. En una sociedad llena de gente de pases y culturas totalmente distintas, los superhroes se convirtieron en una mitologa, un elemento de condensacin, y eso es justo lo que les hace exportables, trasciende la cultura de aquel que los lee. En Grecia tenan sus dioses; en la Edad Media, a los santos; ahora tenemos los tebeos. Seguimos creyendo en las mismas cosas. Superman y Batman son Zeus y Hades, los dioses de la luz y la oscuridad. Responde al mismo patrn que nos dice que los seres humanos podemos hacer cosas ms all de lo cotidiano. Tambin sirven para eso los futbolistas, pero son menos atractivos. Uno de los primeros superhroes es Superman. Y es, sin duda alguna, el ms estereotipado de cuantos superhroes existen actualmente: un superhombre invencible, perfecto (tanto en fsico como en forma de ser) que hace siempre el bien y salva a la gente. Es el que ha servido como patrn para todos los dems que han venido despus, los cuales han repetido su frmula ganadora, pero cambindola en ciertos aspectos.

47

Pero lo cierto es que, por unas razones o por otras, el gnero de superhroes es uno de los ms rentables ahora mismo en el cine moderno. Luego, de alguna forma, tanto hombres (posiblemente mayora) pero tambin mujeres, se ven atrados a las salas de cine para ver este tipo de pelculas. Uno de los ejemplos ms recientes es el de Los Vengadores, un combo de superhroes estrenado este ao, y que actualmente es la 3 pelcula ms taquillera de la historia, tras Avatar y Titanic 3- CINE DE COMEDIA: Las pelculas de comedia calificadas para tos son otro de los recursos ms explotados por las productoras hollywoodienses sobre todo. Pueden divertir tambin al pblico femenino? Desde luego. De hecho es seguramente el gnero ms abierto de los 3 vistos en cuanto a aceptacin de un sector y otro. Pero hay determinadas comedias que, en contraposicin con otras que hemos visto antes (comedias romnticasetc) estn diseadas para provocar la carcajada del pblico masculino. Muchas de ellas vuelven a recurrir al prototipo de CHICOS GRACIOSOS, o, ms bien, que provocan la risa (de forma intencionada o no). Y, nuevamente, se tira de despampanantes mujeres ligeras de ropa para dar un plus de cara a la audiencia masculina. Tambin es cierto que actualmente en Hollywood, la tendencia que se detecta es el concepto de un cine ms adulto o ms pensado para estas audiencias de ms de 20-25 aos, tanto hombres como mujeres, porque si algo tienen todos estos films es la afinidad entre ambos sexos, potenciando mucho el grupo de amigos/-as, y las parejas o matrimonios. La crtica se ha mostrado entusiasta con esta ola de cine y la respuesta del pblico ha sido clara: donde todas coinciden es en ser deslenguadas, directas, sinceras y afines con una sociedad americana que a veces da la sensacin de querer salir de un (descarado) puritanismo. Y por ltimo: - A ELLAS LES GUSTA, A ELLOS TAMBIN: Por otro lado, tambin podemos hacer una lista aproximada de conocidas pelculas con calificacin popular de para chicas, pero que, de forma reconocida o no, tambin gusta al gnero masculino. Se trata, dicho de otra forma, de pelculas que encantan a las mujeres y que los hombres, tericamente, secretamente adoran.

48

 'Grease', 'Top Gun' y 'Pretty Woman' Grease (1978) Todo un clsico del gnero. No es su romance 'oo' lo que les atrae de esta pelcula, sino todo lo retro que tiene de la Amrica de los aos '60. Posiblemente tambin exista el deseo de meterse en la piel (y en el coche) del protagonista, Danny Zuko. Top Gun (1986) Aunque el filme relata la camaradera de dos pilotos y cuenta con espectaculares escenas en el aire, 'Top Gun' es puramente romntica. Y si bien Tom Cruise en su traje de aviador y sus gafas oscuras son el atractivo principal para el pblico femenino, eso no quita que sea una de las favoritas del gnero masculino, aunque ellos crean que se trata de 'una peli de aviones'. Es ms, segn datos oficiales, tanto la venta de gafas de sol de aviador como las de Tom Cruise, as como el nmero de hombres que se alistaron en el ejrcito estadounidense aumentaron considerablemente durante la poca. PrettyWoman Este cuento de hadas en el que Julia Roberts pasa de prostituta a toda una dama en menos de dos horas tiene su mrito. Hasta los ms duros se alegran cada vez que ven a Vivian enfrentarse a las vendedoras de las tiendas de Rodeo Drive.

49

 'Jerry Maguire', 'Titanic' y '10 razones para odiarte' Jerry Maguire (1996) Al tratarse de una cinta relacionada con el deporte es siempre un acierto asegurado. Tom Cruise hizo de esta comedia todo un clsico romntico con su famosa disculpa delante de un grupo de mujeres al final de la pelcula. Titanic (1997) Es cierto que la pelcula ms taquillera de la historia del cine est basada en un accidente real, que hay accin y efectos especiales. Pero la base de todo ello es el amor eterno que comparten Jack y Rose durante los ltimos das del transatlntico. Aunque muchos piensen que la cara bonita de Leo DiCaprio y la banda sonora de Celine Dion resulte una combinacin abominable para el pblico masculino, lo cierto es que su historia atrap a todos los sexos y generaciones. Y al que no, por lo menos se entretuvo con la espectacular escena del hundimiento. 10 razones para odiarte (1999) Esta comedia es una de las cintas ms vistas del gnero. Basada en una obra de Shakespeare, "The taming of the shrew", la pelcula relata las peripecias de dos hermanas cuando la pequea tiene que convencer a la mayor de que vuelva a salir con chicos para que ella pueda hacerlo tambin, por orden del padre. Lo que Julia Stiles no esperaba era enamorarse del chico malo, Heath Ledger.

50

 'El diario de Bridget Jones', 'Love Actually' y 'El diario de Noa' El diario de Bridget Jones (2001) Ya sea por la risa que pueda provocar la pelcula, o por aspirar a ser como el personaje de Hugh Grant, pero son muchos miembros del bando masculino los que han encontrado en esta una pelcula que les gusta. Love Actually (2003) Sin duda alguna, una de las favoritas de la temporada navidea. Esta cinta coral dirigida por Richard Curtis est repleta de las historias de amor ms universales pero con mucho humor. El diario de Noa (2004) Posiblemente la gran favorita de esta lista. La historia de amor entre Rachel McAdams y Ryan Gosling derriti millones de corazones en el ao 2004. Es una de esas pelculas diseadas para hacer llorar hasta al ms duro...

51

 'Chicas Malas' y '50 primeras citas' Chicas Malas (2004) En el mejor momento de su carrera, Lindsay Lohan protagoniz esta inteligente comedia junto a dos de las actrices ms solicitadas del ltimo ao, Rachel McAdams y Amanda Seyfried. Aunque a priori uno piense que con ese ttulo es imposible que un hombre se interese por su argumento, lo cierto es que una de las favoritas del pblico masculino. Y no solo por su reparto, sino por la comicidad con que la pelcula trata la rivalidad femenina y sus peleas de gatas. 50 primeras citas y cualquier comedia romntica que haga Adam Sandler Un infalible. Si Adam Sandler la protagoniza, hay muchas posibilidades de que la vea un hombre. Desde la romntica historia de Drew Barrymore y Sandler de '50 primeras citas', a de 'El chico ideal', 'Click' o 'Sgueme el rollo'. Sandler es siempre garanta de xito entre el pblico masculino.

52

5. CONCLUSIN Como ya hemos visto, la sociedad moderna es contradictoria. Por una parte defiende unos roles y critica los incompatibles, sin embargo, estos ltimos los acepta de forma inconsciente cuando los ve a travs de la gran pantalla. Como conclusion nos planteamos numerosas dudas acerca de por qu sucede esto, quin lo fomenta. La ficcin influye en nuestras vidas, o es mera ficcin cuya finalidad no es ms que la de entretener? Los estudios feministas exageran acerca de la imagen que se ofrece de la mujer? Quin fomenta este cine para mujeres: la industria o el pblico? Nos venden realidad? Queremos que nos vendan realidad, o por el contrario preferimos evadirnos de ella durante hora y media o dos? No somos quienes para contestar a ello, pues somos unos meros espectadores ms que en ocasiones pecamos tambin por ayudar a que se conviertan en taquillazos personajes que encasillan a la mujer en un rol clasicista, conservador e incluso sexista. Sin embargo, esperamos haber conseguido que al menos las mujeres encuestadas y la persona que lea este trabajo, se detenga a reflexionar y no solo a ver, pues lo que hay que hacer es observar. A aquellos soadores que alimentan sus fantasias a travs de pelculas, los animamos a que lo hagan en su vida, porque no vale la pena creer en algo que alimentar frustraciones, pues como dijo Orson Welles acerca de las pelculas como director, es que Tener un final feliz depende, por supuesto, de donde quieras que acabe tu historia-

53

 6. BIBLIOGRAFA Mujer, amor y sexo en el cine espaol de los 90 (1998) Pilar Aguilar El hombre tranquilo: Mujer y maternidad en el cine clsico americano - Ana Lanuza Mujeres, espacio y poder- (2006) Mercedes Arriaga, Rodrigo Browne, ngeles - Cruzado, Manuel Estvez-Sa, Vctor Silva, Katjia Torres, Leonarda Trapassi Cine de mujeres: Feminismo y Cine - Annette Kuhn Cine Y Gnero En Espaa : Una Investigacin Emprica- Ftima Arranz, Pilar Arranz. La mirada de la mujer y la mujer mirada - Begoa Siles Ojeda, Casilda de Miguel Ensayo Feminidad en las mujeres por las Princesas Disney

54