DEL E-IISTORIA ARTH.

A RT E Y ESTETICA. 1) Ar t e. 2) Es t et ic a {R Q UITECTURA, ESCULTURA Y PI NTURA. Ar q u i t t , c t u r a : 1 ) C a r a c t e r s , t icas, 2) Eleme nto s ar quit ec t nic os . 3 ) Sopor t es , 4 ) L o s v a n c s . 5 ) A r c o s , 6 ) C lases d e b ved as, 7 ) Las c pulas , 8) Tec hum br es , g ) E l e r l e n t o s d e c o r a t i v o s y Cu erp os del edif ic io. ll) de f uer za,1 0) Clas es d e a p a r e j o s , l 2 ) X l o l d u r a s . E sc ltrrr:3) Gen er alidades , l4) Clas c s de es c u l t t r r a , 1 5 ) N f a t e r i a l e s , 1 6 ) 1 T cnicas escu ltricas. PI NTURA: 17) Cener alidade s , l 8 ) C l a s e s d e p i n t u r a . . . A X T E PREHISTORICO ANTI G UO ; 1) Div is in de l a p r e h i s t o r i a . 2 ) A r t e y s o ciedad, 3 ) L a escu ltur a plehls t r ic a, 4) La pint ur a p r e h i s t r i c a p a l e o l t i c a , 5 ) A lt amir a ,6) Arte ssl i i 6- d1t e l s oc iedad, T) EI I e v a n t e e s p a o l , B ) L a c e r mica p re histrica,9 ) La ar quit c c t ur a, 10) Ar t e nr e t a l r g i c o .{RTE PRII\,IITIVO DEL HOMBRE NORTEAMERICANO: 1) Arte esquimal, 2) .{rte de los indios de Nortearnrica . . .{RTE DE LOS PUEBLOS PRII\IITIVOS DE AFRICA NEGRA, AUSTRALIANOS, P O LIN ESIO Y MICRO NESI O : 1) Af r ic a Negr a. 2) A r t e a u s t r a l i a n o , 3 ) A r t e s polinesio y micronesio .{RTE EGIPCIO: 1 ) Arte y sociedad, Arquitec:tura: 2 ) Caracteres artsticos. E scult ura: 3) Cara cter s t ic as . P i n t Lt t ' e : 4) Car a c t e r i s t i c a s , 5 ) D e c o r a c i n , 6) A quitectura , 7) Es c ult ur a, B) Pint ur a, 9) Alt es n r e n o r e s A R T E DE MESOPOTAM I A: 1) Ar t e y s oc iedad. A r q u i t e c t u r a : 2 ) L a r a c t e r st icas. Escu ltura : 3) Car ac t er s t ic as , 4) Ar qu i t e c t u r a m e s o p o t m i c a , 5 ) E scult ura mesop ot mica. Pint ur a: 6 ) Car ec t er s t ic s A RT T , DEL MEDIO O RI ENTE: Los lt it it as : 1) Ar t e y s o c i e d a d . A r q u i t e c t u r a : 2) Car acterstica s. Es c t ur a: 3) Car ac t er is t r c as . L o s F e n r c o s : 4 ) A r t e y s o . ciedad. 5 ) Cara cte rs t ic as ar t s t ic as . Los Hebr eo s : 6 ) A r t e v s o c i e d a d . 7 ) Arte . . -{ RT E PERSA: 1 ) Alt e y s oc iedad, 2) Car ac t e r s t i c a s a r t s t i c a s . A r q u i t e c . t ura. . 3) Cara cte rsticas . Es c ult ur a: 4) Car ac t er s t c r sA r t e s l v l e n o r e s : 5 ) G e neralidades E L A R TE DEL EGEO: 1) Ar t e y s oc iedad c r et ens e, 2 ) A r t e c r e t e n s e - a r q u i t e e fura, 3) Escultura, 4) La pintura cretense, 5) Artes menores, 6) Arte rnicnico-arte y sociedad, 7) Caractersticas artsticas, B) Arte micnico-arquitec: f ura, 9) La escu ltura , 10) La pint lr r a en M ic enas . 1 1 ) L a s a r t e s l r e n o r e s . . . . ARTE GRIEGO: 1) Arte y sociedad, 2) Catactersticas artstic^s. ArquitectllTa: 3 ) Ordenes arquitectnicos, 4 ) El templo griego, 5 ) Arquitectura religiosa giega, 6) Arquitectura civil, 7) X{onumentos conmenrorativos, 8) Nlonunrentos funerarios, 9) La casa griega, 10 ) Ivlonumentos pblicos. Esculf ura: 11) Ca racterstica s,1 2) Per iodos de la es c ult ur a g r i e g a : A ) P e r i o d o a r c a i c o , ts) Periodo preclsico, C) Periodo clsico, D) Fidias. E) Policleto, 13) Escultura ciel siglo rv, 14 ) Pr ax it eles , l5) Lis ipo, 16) O b r a s a n n i n r a s . P i t l t u t a ' 17) t -a pin tura g rieg a. 1B) Cer m ic a, 19) El t nos aic o ,2 0 ) A r t e s 'n e n o r e s , 1 ) A r 2 te y sociedad del helenismo, 22) Arte helenstico--arquitectura. 23) Escultura, 21) La escultura de Tanagra

13

17

33 47

5f

J9 '/7

B7

111

8
Crp. 1 2. L OS E TRUSCO S: 1 ) Ar t e v s oc ie d a d , 2 ) E l e m e n t o s a r t s t i c o s . A r q u i t e c t u r a : 3) Ca r ac t er s t ic as .Es c llr a: Ca r a c t e r s t i c a s . P i r u r c : 5 ) C a r a c t e r s t i c a s . . 4) 1 3. ARTE RO M ANO : l) Ar t e y s oc ie d a d , 2 ) E l e m e n t o s a l t s t i c o s . A r q u i t e c t u r a : 3) El templo, 4) Las baslicas, 5) Las termas, 6) El teatro, 7) Anfiteatros, 8 ) Lo s c ir c os , 9) El For o, 10) Ar q u i t e c t u r a d e i n g e n i e r a , 1 1 ) L a s t u m b a s , 1 2) L a c as a, 13 ) M onur nc nt os c o n m e m o r a t i v o s . E s c u l r r:a 1 4 ) C a r a c t e r s t i ca s. Pint r c 15 ) Car ac t er s t ic as , 1 6 ) E l m o s a i c o , 1 7 ) L a s a r t e s m e n o r e s , 1 B) : Arqu it ec t ur a, 19) La es c ult ur a, 20 ) P i n t u r a 14 . ARTE PAI - EO CRI STI ANO : 1) Ar t e - v s o c i e d a d . 2 ) C r r a c t e r s t i c a s e l a r t e c a t a d cumbario. 3 ) Partes de la catacumba, 4 ) Principales catacumbas romanas. 5 )Diferencias estilsticas de la pintura catacumbaria, 6 ) Escultura paleocristia na , 7) Ar quit ec t ur a bas ilic al. B ) P r i n c i p a l e s b a s l i c a s , 9 ) Paleocristiano oriental 1 5. ARTE DEL EXTRI TM O O RI ENTE. l n d i a : 1 ) A r t e y s o c i e d a d , 2 ) C a r a c t e r s t i ca s a r t s t ic as . 3) Ar t e hind. Chi ta : 4 ) A r t e y s o c i e d a d . 5 ) E l e m e n t o s a r t s ticos,6) Ar t e c hino. J apn: 7) Ar t e v s o c i e d a d , B ) C a r a c t e r s t i c a s a r t s t i c a s . 9 ) Ar t e japons 16 . ARTE PREHI SPANI CO EN M EXI C O ; 1 ) A r t e y s o c i e d a d . 2 ) C a r a c t e r s t i c a s a rtsti c as , 3) Ar t e pr ehis pnic o m e x i c a n o . 4 ) T e o t i h u a c a n , 5 ) M o n t e A l b n , 6) Mi t la, 7) Tula ( Tolln) . B) Los r n a y a s . 9 ) U x m a l . 1 0 ) A r t e m e x i c a i7. ARTE BI ZANTI NO : 1) Ar t e y s oc i e d a d . 2 ) C a r a c t e r s t i c a s a r t s t i c a s . 3 ) A r q u i tectur a biz ant ina, 4) Es c ult ur a. 5) E l r n o s a i c o . 6 ) L a p i n t u r a . . . . 18 . ARTE ARABE: 1) Ar t e y s oc iedad , 2 ) C a r a c t e r s t i c a s a r t s t i c a s , 3 ) . A r t e r a b e en Siria y Egipto---Generalidades, 4) Arte rabe en Persia, 5) Arte rabe en Tu rqu a, 6) Ar t e r abe en Es paa . 7 ) E l p e r i o d o c o r d o b s , B ) R e i n o s t a i f a s , 9 ) Epoc a de los alm or v ides y alm o h a d e s . 1 0 ) E t a p a g r a n a d i n a . 1 1 ) E l m u d ja r, 12) La es c uela andaluz a 19 . ARTE BARBARO : 1) Ar t e _vs oc ied a d . 2 ) L o s o s t r o g o d o s , 3 ) C a r a c t e r s t i c a s d e l a rte os t r ogodo, 4) Ar t e de los lom ba r d o s . 5 ) A r t e f r a n c o m e r o v i n g i o . 6 ) C a r a c t e rstica s ar t s t ic as , 7) Los v is igodos- a r t e - v s o c i e d a d , B ) C a r a c t e r s t i c a s a r t s t i ca s vis igodas , g) Ar t e c elt a c r is t ian o - a r t e v s o c i e d a d , l 0 ) C a r a c t e r s t i c a s a r t s tica s, 11) Ar t e c ar olingio- r t e y s o c i e d a d . 1 2 C a r a c t e r s t i c a s a r t s t i c a s , 1 3 ) Arte ot oniano- ar t e y s oc iedad. 1 4 ) A r t e d e l o s o t o n e s , 1 5 ) A r t e a s t u r i a n o y mo z r abe- ar t e y s oc iedad,16) Ca r a c t e r s t i c a sd e l a r t e a s t u r i a n o y m o z r a b e . . . ARTE PREHI SPANI CO DE AM ERI C A D E L S U R : 1 ) A r t e v s o c i e d a d . 2 ) C a r a c tersticas artsticas, 3) Arte del Peru precolombino. 4) Tiahuanaco. 5) Los incas. 21 ARTE RO M ANI CO : 1) Ar t e y s oc i e d a d , 2 ) E l e m e n t o s a r q u i t e c t n i c o s . 3 ) A r qu itec t ur a r om nic a en Fr anc ia, 4 ) I n g l a t e r r a . 5 ) A r q u i r e c t u r a a l e m a n a , 6 ) Arq uitec t ur a it aliana. 7 ) Ar quit ec tu r a r o m n i c a e n E s p a a . B ) L a e s c u l t u r a ro mn ic a, 9) Fr anc ia, 10) Alem ani a , 1 l ) I t a l i a , 1 2 ) E s p a a . 1 3 ) L a p i n t u r a , 1 4) Fr anc ia. 15) Es paa . . . . 22 ARTE GOTICO: 1) Arte y sociedad, 2) Elementos artsticos. 3) Arquitectura g tica de Fr anc ia, 4) Pa s es bajos . 5 ) A l e m a n i a , 6 ) I n g l a t e r r a . 7 ) I t a l i a , B ) Espaa y Portugal, 9) La escultura gtica, 10) Escultura gtica en Francia, 11 ) Escultura alemana, 12 ) Escultura gtica italiana, 13 ) Escultura gtica inglesa, 14) Escultura gtica espaola, 15) Pintura gtica, 16) Pintura gtica francesa, 17) Pintura gtica alemana, 18) Pintura gtica en Espaa 23. EL DUCENTO Y TRECENTO I TALIA N O : l ) E l d u c e n t o i t a l i a n o , 2 ) E l r r e c e n to italiano-arte y sociedad, 3) Duccio di Boninsegna, 4) Simone Maftini, 5) Pedro y Ambrosio Lorenzetti, 6) Giotto di Bondone 24 LA PINTURA DE LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS DEL SIGLO XV: 1) Arte y soc iedad, 2) Car ac t er s t ic as ar t st i c a s , 3 ) L o s h e r m a n o s V a n E y c k , 4 ) R o g e r Van der Weyden, 5) Thieny Bouts, 6) Hans MemlinC, T) Hugo Van der Goes, 8) Ger ar do Dav id. 9) El Bos c o 25 ARQU I TECTURA DEL RENACI M I E N T O E N I T A L I A : 1 ) A r t e y s o c i e d a d , 2 ) Caractersticas artsticas, 3) Florencia- Felipe Brunelleschi, 4) Michelozzo Micbelozzi, 5) Giuliano da Majano, 6) Benedetto da Majano, 7) Giuliano da Sangallo, 8) Len Bautista Alberti, 9) Arquitectura lombarda, 10) Arquitectura 149

155

193

181

191 203

I il

o11

227 247

247

263

295

301

lD

veneciana. 11 ) Arquitectura romana-Donato Bramante, 12) Miguel Angel B uon arro ti. l3 ) Jac obo Tat t i il Sans ov i r o, l4) A n d r e a P a l l a d i o 26. A R QUITECTURA DEL RENACI M I ENTO FUERA D E I T A L I A : 1 ) C a r a c t e r s t i cas ,2) Fran cia .3) Pedr o Les c ot . 4) Filiber t o D e l o r m e , 5 ) A l e m a n i a , 6 ) I n g l a terr a y Pases Ba jos . T) Es paa. B) El her r enan e

307

ol

2i

A RT E D E L R E N A CIM IENT O EN AM ERICA: 1) C ar.actersti cas, 2) S i gl o xvr. Su d a m r ica .6; Las grandes catedral es, T) 3) S a n t o D o m i n g o ,,l) M xico ,5 ) Pint u r a v e s c u l t t r a d e la Am r ica r e n a ce n tista . - . 2S LA E S C U L T U R A DEL RENACIM IENT O IT AL IAN O: 1) C aractersti cas artsti c as. 2 ) L o r e n z o Gh ib e r ti.3 ) D onatel l o, S ) La fami l i a Ja co b o De lla Qu e r c i a,4) Dell a R o b b i a , 6 ) An d r e a d e Ve r r o cch io . 7 ) Po ll ai uol o, B ) A gosti no di D ucci o. 9) D e s i d e r i o d e S e ttig n a n o . 1 0 ) Be r n a r d o v Antoni o R ossel l i no. 11) B enedetto 1 2 ) Mig u e l An g e l, 1 3 ) Sa n so vin o , 14 ) B artol or-r-reo A r-nrnannati , di M a j a n o , l5) B e n v e n u t o C e llin i, 1 6 ) Ju a n d e Bo lo n ia

33r

337
347

2 9 LA ESCUL TURA DEL RENACI M I ENTO FUERA D E I T A L I A : 1 ) F r a n c i a . 2 ) J e a n

Goujon .3) Ge rmair - rPiln, 4) O t r os es c ult or es f r a r . c e s e s . 5 ) I n g l a t e r r a . 6 ) P a ses Ba jos,7) Alem ania. S) Es paa 3 0 EL QUATTROCENTO EN LA PINTURA ITALIANA: l) Generalidades,2) Lo ren zo Mn aco,3 ) Giidolino di Piet r o o Beat o Ang l i c o , 4 ) M a s o l i n o , 5 ) M a s a c c i o , 6) Pao lo Ucce llo, T) Fr a Filippo Lippi, S) Andr e a d e l C a s t a g n o , 9 ) P i e r o D e l l a Francesca, 10) Benozzo Gozzoli, 11) Sandro Boticelli, 12) Domenico Bigordi Ghirla nd aio , 1 3) Filippino Lippi, 14) Siena, l5) U m b r a , 1 6 ) P a d u a , 1 7 ) V e n e cia. 18 ) Ge ntile B ellini, 19) ( G iov anni Bellini, 2 0 ) A n t o n e l l o d e M e s i n a , 2 1 ) Vctor Carpaccio
EN L A PINT URA IT AL IANA : 1) A rte y socl edad,2) C aEL CINQUECENTO rac te r s t i c a s . 3 ) L e o n a r d o d e Vin ci. 4 ) M ig u e l A ngel . 5) R afael S anzi o, 6) Corr e g g i o 1 ) Ca r a cte r stica s, 2 ) F r a - v B artol omeo D el l a P orta. 3) A rrEL MANIE,RISNO: Be r n a r d in o Lui ni ,6) Franci sco Mazzol a i l drea d e l S a r t o . 4 ) El Po n to r m o .5 ) Parm i g i a n i . 7 ) B a r o ccio , B) Gio r g io n e , 9 ) T iziano V ecel l i o, 10) E l P i ombo. 11 ) E l T i n t o r e t t o . 1 2 ) El Vcr o n s, 1 3 ) El Ba ssano D E L RENACIM IENT O F UERA DE ITA LIA : 1) Franci a,2) LA P I N T U R A Juan D urero, 6-) Matas F ouq u e t , 3 ) J u a n Co u sin . 4 ) Ju a n Clo ve t, 5 ) A l emani a G rn e w a l d , 7 ) H a n s Ho lb e in . B) L t ca s Cr a n a ch. 9) Los P ases B aj os: N {etsvs. 10) P a t i n i r . 1 1 ) L u ca s d e L e yd e :n . 1 2 ) Ju a n Go ssart, 13) V an Orl ev. 14) B rueghel , 1 5 ) A n t o n i o M o r o ,1 6 ) Esp a a : Pe d r o Be rruguete,17) Juan de B orgoa, P edro de C anrpaa.21) Oso1B ) A l e j o F e r n n d e z. 1 9 ) Pa b lo d e C sp e d e s.2 0 ) F e r n n d z d e NavaI'rete el N 'l udo,24) S nchez t t a. 2 2 ) J u a n d e Ju a n e s,2 3 ) Coh e l l o . 2 5 ) P a n t oja d e la Cr u z. 2 6 ) L u is d e Moral es. 27) E ,l Greco . -\ R] ' L , t s A R R O C O : 1 ) Ar te v so cie d a d . 2 ) Ca r actersti cas artsti cas, 3) A rqui Be r n in i. 4 ) Bo r r o m ini . 5) C arl os N l rderna. 6) P et ec t u r a b r r r o c a e n lta lia c lro d e C o r t o n a . 7 ) GL I:r r in o Clu a r in i. B ) C simo Fanzaga, 9) D omeni co Font ana . 1 0 ) B a l d a s s ar e L o n g h e n a ,1 1 ) F e lip e Juvara. l 2) Lui s V anti vel l i ,13) I or B i b i e n a . \ RQU I T E C T U R A Y ROCOCIO F IN FR A N C IA : I ) A te v soci edad. BARROCA 21 A r q u i t e c t u r a d e l sig lo xvIr . 3 ; Ja cq tr e s L e r n erci er. -1) Fri nci sco Mansart. 5 ) N 4ansart. B ) R oberto de Luis L e V a u , 6 ) L ib e r a l Br u a n t, T ) Ju lio lla r doui n 1 0 t Ja cq r r e s Ca bri el f 'ot te . 9 ) G e r r a i r -r Bo ffr n d . BARROCA . \ RQU I T E C T U R A F Uh RA DE IT AL IA Y FR A N C IA : 1) A ustri a. .1 I A l emani a. 2 ) J o h r n n l - u k a s Vo n Hild e b r a n d t. 3 Ja ko b P randtauer. 5) Ar - r d r ' s Sch l te r ,v N {athaus P pel rnann. 7) Jor, . Toh a n n B a l t h a s a r Ne u r a n n .6 ) qe \ V e n z e s l a r s V o n Kn o b e lsd o fl' , 8 ) Esp a e e n l a al qui tectul a barroc a Juarr Cr n e z d e M o r e , 9) Ju a n Ba u tista Cr e sce n zi, l 0) A l onso C rno. 11) Frrnci sccr l{elr e r a e l M o z o . 12 ) Do n Jo s d e Ch u r r ig u e r a . 13) P cdro de R i bel a, 1.1) N arc is o T o m . 1 5 ) F er n a n d o d e Ca sa s' y No vo a , 1 6) Teodoro A rdernans. 17) Juarr B . S a c c h e t t i , 1 8 ) Sa n tia g o Bo r a via , 1 9 ) F r a n cisc o C arl i er 1 ) Ca r a cte r sticas,2) N i l xi co,3) C uatemal a, ART E B A R R O C O EN AM ERICA: Pe r ,7 ) Ro d e lr P l ata, B ) B ol i vi a,9) C olo m b ia ,6 ) E scul tur;r -1) E c u a d o r , 5 ) barr o c a . l 0 ) P i n t ur a b a r r o ca e r r M xico v Gu a temal a, 11) P i ntrrr:r bal roca cn S ud a r n r i c a , 1 2 ; Otr o s g r a n d e s p in to r e s d e N{xi co v P er

365

371

377

38;

395

403

4LI

l0
UA P .

l ) C i u'r(tersti c:rs. 2; P edro B erni ni . BARROCA EN IT AL IA: 3 8 . E S C U L T URA 3 ; E s t e ba n I\la d cr n r . .1) F r a n cisco Nl ochi . 5) r\l e.j andro A l grLrdi , 6) Jrrar Lor e n z o Be r n in i, 7 ) Ca r n ilo Ru sco n i, B ) Fi l i po D el l a V al l e, 9 ) P i etro B racci , l 0 ) G i o va n n i NIa r ia If o la ite r . I 1 ) N pol es -v S i t-i l i a DF. ITA I-l A . Frur'i a: I ) S i mr C ui l l ai t-r. 3 9 . t r S C U L l ' U RA BARROCA F UERA 2 ; J a c qu cs Sa r r a ir r , 3 ) I' e d r o Pu g t 't. -l ) Frant i sco C i arcl on. 5 ) N i col s ,v .n to n io Co ysevox,7) G u i l l e r m o Co u sto u ,6 ) Juan B auti sta Lemoyne,8) Juan A Letuni o; 10 ) B al thasrl P errnoB a u t i s t a Pig a llc. 9 ) Ju a r r An to n io H oudon. s e r . 1 1 ) Jo r g e Ra fa e l Do n n e r , 1 2 ) Juan B rokoff. 13) Matas B cnrardo l l rl trn. 1 . 1) A n dr e a s Sch l te r . l5 ) Go ttfr ie d S chadorv. Irtgl ot.erru: 16 ) N i col i s S tonc. E s p u a : 1 7 ) Ge n e r a lid a d e s. 1 8 ) Gr e gori o Fernndez. 19) Manuel P ereyra. 20) l \ l a r t n e z Ilo r r ta n s, 2 1 ) Ju r n d e NIe sa. 22 ) Fel i pc de R i r'rs. 2.J ) P edro R ol dri n, 2 4 ; L u i sa Ro ld r ' r . 2 5 ) l' cd r o Du q u e C or nej o, 26 ). A l onso C i no. 27 ) P edro d e M e n a, 2 8 ) L u is Bo n if s ,v M a ss , 29) Frarrci sco S al zi l l o P i ntura barroca en Itl i a 1 ) Ca r a ctersti crs,2.) BARROCA: 4 0 . L . , \ P I N TURA D oneni co Gui do R eni ,5) Zampi en C a r a v a g g io ,3 ) L u is y An b a l Ca r r a cci .4) 6 ) Ju r n F r a n cisco D arbi ei el Guerci t'l o. 7 ) Orazi o Lr'l rtti el e l D o m i n iq u i r o , C e n t i l e s c h i, B) Or a zio Bo r g ia n n i, 9 ) P edro de C ortona, 10) A ndrea del P ozo, 1 1 ) L u c a Gio r d r n o 1 2 ) F r a n cisco So lirrenr, 13) S cbasti ri n R i cci . 14) Juan B aut i s t a P i a zze tta , 1 5 ) Ju a n Ba u tr sta T ipol o. 16 ) P rnni ni . l 7) A ntoni o C anal el C l n a l e t t o. lB ) F r a n t isr o Cu r r r d i 1) B A JOS -IIS C U E LA FLA ME N C A : BARROCA EN L OS PAIS LS 41. PINTURA P e d r o P r b lo Ru b e n s. 2 ) Jo r d a cn s. 3 ) \'ar1 D vck. 4) Teni ers, 5) B rourvel . 6) . S n y d e r s . 7 ) Sib e r e ch ts 1 ) Altc v soci edad. 2) Frans H al s, 3) A dri ano 4 2 . L A E S C UEL A HOL ANDF .SA: Gui l l enno V an V a n O sta d e ,.1 ) Ge r a r d o ' fe r b o r ch .5 ) Juan V errl eer de D el ft.6) d e V e 1 d e . 7 ) Pa b lo Po tte r . B ) Nfe in det H obbema. 9) Jacobo Isaac R u-vsdael . Va n I l i .j rt ) l 0 ) R e m b r a n d t ( Ha r n ie n szo o l 1) Fratrti sco de R i brl ta. 2) Jos de R i 43. P I N T U R A BARROCA L ,SPAOL A: D i eeo R odri rucz de S i l va y V el i zquez.5) F r a n cisco d e Z u r b a r n .4 ) bera,3) B a r t o l o r n Este b a n M u r illo . 6 ) Alo n so C rno. 7 ) \al ds Leal . B ) Juan B auti sta '10) N f a i n o . 9 ) Ju a n S n ch e z Co t in . Juan C a|r'et1o de N Ii |anda. 1l ) C l audi o C o e l l o , 1 2 ; Iir a n cisco Pitch e co . 1 3 ) Jr.ar de l as R oel rs. 14 ) Il errera el V i ej o . . 3) 1) Lc N rri n. 2l Fel i pe de C hampai gne. d ,q RROCa F RANCESA: 41. PINTURA S i m n Vo u e t. 4 ) Ca r lo s L e Br u t, 5 ) N i cl ol i s P oussi l '1. 6 I C l audi o Lot r'ri l -r. 7 ) A n t on io Wa tte a u , B ) F r a n cisco Boucher. 9 ) Frugonard. 10 ) R i gaud. 11 )

-+25

433

439

443

447

Nattie r, 12) Q uint n de La Tour

+ i)

455

+o

BARROCA AL EI\{ ANA E IN GLE S A : PINTURA B aTroca al enotta: 1) A dam E l sh e i m e r . 2 ) Dn n ie l Gr a n , 3 ) An to n io P esre,4) V arl oo. B arrocu i nql L''a r 1) GeHo g a r th , 3 ) Thomas R or,"l andson. -l r .foshua R e_vnol ds. n e r a l i d a d e s, 2 ) Wiilia m 5 ) T h o n la s Ga in sb o r o u g h . 6 ) Jo g e R omney. 7) S i r Thomas Law rence. B ) R i W ilso n 6|j EUR OP E A : 1) r\rte v soci ecl ad. 2) C aracteNEOCL ASICA A R Q U I TECT URA A l ei ancl ro C al i l ei . 4 ) r s t i c a s a r tstic ls. 3 ) Ar q r .r ite ctu r a neocl si ca i tal i ana: G i u s e p pe Pie r m a r - in e , 5 ) F e r d in a n d o Fuga. 6l Lr,ri s C agnol u. 7) Otros arqui tect o s i t a l i a n o s, Ar q u ite ctu r a tte o ckisica francesa: 1 ) Gcneral i drdes. 2 ) B arthe l emy V i g n o n , 3 ) Ca r lo s Pe r clcr , 4 ) Ju a n Franci sco C h:ri gl i n. A rqui tec'tura neocl si ca teocl csi ca i rrgl l esri : a l e t t a n a : 1 ) Ge n e r a lid a d e s, 2 ) L e o von K 1enze. A rqui tacturu 1 ) C e n er a lid a d e s. 2 ) Jo h n Na sh . 3 ) S rni rke. A rtui tecturu neocl sca rspnri o/ a ; 1 ) Ge n e r a lid a d e s. 2 ) Ve n tr r a Ro d r guez Ti zn.3) Frrnci sco S abati ni ,4 t Juan d e V i l l a nu e va , 5 ; Isid r o Go n z le z Ve lzquez, 6) A ntoni o Lpez A guado. 7) Otros

461

arquitectos
E scul tuta neocLsi ca i tal i ana; 1) A r.r4 7 . E S C U L T URA NEOCL ASICA EUROPIIA . 3 ) Gio vanr-ri D upr. 4 ) V i cenza B el a. E sr'r/fr t o n i o Ca n o va . 2 ) Ba r to lin i, t e o c l s ica fr a r ce sa : 1 ) Ge n e r a lid a d es. 2) Franci sco B osj o. 3) Jeal Jacqr-res P r a d i e r . Esc r lt u a n e o cl sica a L e tn a ta, 1) J. H ei rri ch D annecker. 2) C cttfi ed 6) S c h a d o rv. 3 ) C. Da n ie l Ra u ch , 4 ) Rei nhol d tsegas, 5) A . V on H i l debrand. M a x K l in g e r , E.sc r lt r r a n e o cla sica ingl esa: 1) Thomas B anks, 2) John Fl axtteocl si cu espar'tol a: 1) Juarl m a n , 3 ) Jo h n Gib so n . 4 ) Alfr e ci Ste vens. E scrl trr P a s c u a l d e N{ e n a , 2 ) F r a lr cisco Gu ti rrez, 3) Mal ruel A l varcz

46s

473

j:-

FI\TURA NEOC LASI CA EURO PEA: 1) G en e r a l i d a d e s , 2 ) p i n t u r a neoclsica f r arcesa: J. Lo uis Dav id, 3) Fr a' c is c o G er ar d , . l ) A . 'e l u i s i i o a e t Trioson, r Antoine Jean Gros, 6) J. A. Dominique Ingres. pittura neocldsica "gliii, I Joh n co nstab le, 2) J . M . willian Tur ner . p i n t u t a n e o c l s c a a l e n n n , l: Ce ne ralid ad es.2) J . As m us Car s r ens , 3) J . Fr ie d r i c h O v e r b e c k , +j f " a . o de Cor_ :relius. Pintura nt'ockjsica de los pases Bajos e Italia: l I.rai,rcico Jos Navez. 2 J Barth old J ongk ind, 3) Pint ur a neoc ls i c a i t a ] i a n a . P i n t u r a n e o c l d s i c a es. p arlo la: 1) A. Raf ael M engs , 2) Fr a. c is c o Ba y e u , 3 ) M . S a l v a d o r Maella, 4) F ran cisco d e Goy a y Luc ient es . 5) Vic ent e L p e z . 6 ) E u g e n i o L u c a s p a c l i l l a , i; Jo s d e Mad r az o 1) Mexico: generalidades,2) Ma-\RTE NEocLAS I CO I BERO AM ERI CANO : n.ue l ro ls , 3 ) Fr anc is c o Eduar do Tr es G uer r a s , 4 ) p i n t u r a n e o c l s i c a m e x i _ can a: Ra fae l Jim eno y Planes , 5) J os Luis Ro d r i g u e z A l c o r e d a , 6 ) Jos Mara Velasco, 7) Neoclsico peruano B) Neoclsico chileno, 9) Neoclsico venezo. lan o, 10 ) Ne ocls ic o c olom biano, 11) Neoc ls ic o a r g e n t i n o , i 2 N e o c l s i c o cubano . {RTrl ROMANTI CO EN FRANCI A: l) Ar t e y s o c i e d a d , 2 ) c a r a c t e r s t i c a s a r . rlstica s, 3 ) Arqu it ec t ur a r om ir nt ic a f r anc es a y d e f i n a l e s d e l s i g l o x r x : J. Ig_ nace Hittorff , 4 ) Labrouste, 5 ) E. N{anuel Viollet-Le-Duc. 6.t "Hctor Lafuel, i I Charles Garnier, B ) Victor Boltard :l ARQUITECTURA RON{ANTICA EUROPEA EN GEtrRAL, I ) Arqurrectura romntica alemana y de finales del siglo xrx: Gottf ried semper, 2 ) Gabriel S e idl,3 ) Arq uite c t ur a om nt ic a ingles a v de f i n a l e s d e l s i g l o x r x , J a m e s Wy a t t , 4) Sir ch arle s B ar r y , 5) Sir G ilber t s c ot r . 6) A r q u i t e c t u r a r o m n r i c a e s p a o l a v d e fin ale s de l siglo x r x ; Eduar do Adar o y Fer n a n d o A r b o s 7 ) A . G a u d y - c o r n e t )'2 E SCULTURA ROM ANTI CA Y D FI NALES D E L S I G L O X I X E N E U R O P A . E sculu ra f ra rtce s a: 1) Dav ic l- D' Anger s ,2) Fr anc o i s R u d e . 3 ) A . L u i s B a r y e , 4 ) J . B au tista Ca rpe au x , 5) A. J ules Dalou, 6) Aug u s t o R o d i n . E s c u l t u r a E s p a o l a : I J. Alvarez de Pereira. 2) Por-rciantPonzano, 3) Antonio Sol, 4) Ricardo B ellver, 5 ) Je rn im o Suol, 6) Agus t n Q uer o l 1 3 P INTURA ROMANTI CA Y DE FI NALES DEL S I G L O x l x E N E U R O P A : P i n . t ura fran ce sa ; 1 ) G ener alidades , 2) P. Pablo P r u d 'H o n , 3 ) T e o d o r o G e r i c a u l t . 4 ) E ug en io De lacroix , 5) J . Baut is t a Cor ot , 6) T e o d o r o R o u s s e a u , 7 ) T e o d o r o chass riau , B) R ealis r no f r anc s . 9) Honor D a u m i e r . 1 o ) J . F r a n c i s c o M i l l e t , 11) Gu sta vo Cou ber t , Pint ur a inglt : s a: 1) G e n e r a l i d a d e s . 2 ) Wi l l i a m H o l m a n H unt,3 ) Jo hn Ev er et t lVlillais , 4) D. Cabr ie l R o s s e t t i . P i n t u r a a l e m a n a : l ) W , Von Kau lba ch . 2) G . Dav id Fr iedr ic h, 3) A t f r e d R e t h e l , 4 ) M a x K l i n g e r , b ) A . Vor Nle nzel, 6) N{ ax Lieber m ann. 7) F. V o n L e n b a c h . P i t t t u - a b e l g a : 1 ) Gu sta vo Wap pe rs , 2) Henr y Ley s , 3) Alf r ed Sr e v e n s ,4 ) J a m e s E n s o r , b ) H e n r y E ve ne po el. Pin tur a r om nt ic a it aliana . v de f in a l e s d e l s i g l o X r X : 1 ) G e n e r a l i dad es, 2 ) Fran ci s c o Hay ez , 3) G iov anni Fatt o r i , 4 ) T e l m a c o S i g n o r i n i . 5 ) Gio va nn i Seg an tini. Pint ur a es paola: 1 ) G e n e r a l i d a d e s , 2 ) A . M a r a E s q u i vel,3 ) Fe de rico de M adr az o, 4) Eduar do Cano . 5 ) A n t o n i o G i s b e r t . 6 ) E d u a r do Ro sa les, T) Fr anc is c o Pr adilla. 8) J os l\ ' f o r e n o C a r b o n e r o , 9 ) N l a r i a n o F o r tuny, 10 ) Joa qu n Sor olla, 11) Sant iago Rusi n o l E L IMPRESIONISM O : 1 ) Car ac t er s t ic as ar t s t i c a s , 2 ) Iiduardo Nlanet 3) C lau de Mon et,4 ) Edgar Degas . 5) Toulous e La u t r e c , 6 ) P A u g u s t o R e n o i r . 7 ) Camilo Pissarro . B) J . Pedr o Seur at . 9) Pabl o C e z a n n e , 1 0 ) P a b l o G a u g u i n ,
11) Vicente Van Go g h

477

491

4g5

499

503

515

5 5 A RTE DEL SIGLO x x :

rb

1) Ar t e y s oc iedad, 2 ) A r q u i t e c t u r a c o n t e m p o r n e a : Da rby \vilkinson , 3) Ar t s anl c af t s , t ) Ar t N o u v e a u , 5 ) v c t o r t {o r t a . 6 ) p e t rus He nd rik Ber lage, T) H. Clem ens Van de V a l d e , B ) A u g u s t o P e r r e t , 9 ) O tto Wa rne r. Ar quit ec t ur a nuc opls t ic a, CuL i s t a . F u n c i o n a l q O r g r n i c a : 7 ) E l n eo pla sticismo . 2) Adoif o Loos . 3) Cubis m o a r q u i t e c t n i c o , , 1) A r q u i t e c t u r a funcio na l,5) E. Jeanner et Le Cor bus ier . 6) \ V a l t e r G r o p i u s , 7 ) L u i s l \ l i e s V a r r der Ro he , B) Ja c obo J uan Pedr o O ud, 9) Er ic h l , {e n d e l s s o h n , 1 0 ) A r q u i t e c t u r a orgn ica , ll) Fra nk Lloy d W r ight . . . . . LA ESCULTURA DEL SI G LO x x : 1) G ener a l i d a d e s , 2 ) A n t o n i o B o u r d e l l e 3 ) A rstid es Maillo l, 4) J os CI ar , 5) Cons t ant i n o B r a n c u s i , 6 ) H e n r i L a u r e n s , 7) Ossip Zad kin e. B ) Pablo G ar gallo. 9) Han s A r p . 1 0 ) A l b e r t o G i a c o m e t t i ,

-ffi

12
11) Julio Gonzlt', 12) Alexander Calder. 13) Henry Moore, 14) Nicols Schffe r, 1 5) Pabt o R. Pic as s o, 16) J . M a r a S u b i r a c h s , 1 7 ) E d u a r d o C h i l l i d a , 1 8 ) Andrs Alfaro PINTURA DEL SIGI,O xx: 1) Neoimpresionismo, 2) Paul Signac, 3) Los n ab is,4 ) Pablo Ser us ier . 5) M aur ic io D e n i s . 6 ) P e d r o B o n n a r d , 7 ) E d u a r d o VuiLlard, S) Los Fauves, g) Henri Matisse, 10) Ral Dufy, 11) Andrs Derain, 1 2) Die Br c k e, 13) Eduar do M nc h, 1 4 ) O t t o M e l l e r . 1 5 ) C o r n e l i o V a n D o u n g e n , 16) El modernismo en Espaa: Isidro Nonell, 17) Ramn Casas, 18) Daniel Yzqu ez D az , 19) I gnac io Zuloaga y Z a v a l e t a . 2 0 F r a n c i s c o G i m e n o . . . . . 5 8. OTROS ISMOS Y TENDENCIAS DE LA PINTURA DEL SIGLO xx: 1) Cubismo,2 ) Pablo Pic as s o, 3) J or ge B r a q u e , 4 ) J u a n G r i s , 5 ) F e r n a n d o I - e g e r , 6) Rob er t o Delaunay , T) M ar c helo D u c h a m p , B ) P i e t M o n d r i a n , 9 ) L o s n a i f s , 1 0) He nr i Rous s eau, 1l) Cam ilo Bo n r b o i s , 1 2 ) A n d r B a u c h a n t 1 3 ) E l f u t u rismo, 1 4) Hum ber t o Boc c ioni, 15) Ca r l o C a r r . 1 6 ) L u i g i R u s s o l o , l 7 ) G i a c o m o Balla, 18) Gino Severini, 19) Francis Picabia, 20) Michel Larionov, 21) El expresionismo, 22) James Ensor, 23) Basilio Kandinsky, 24) Paul Klee, 25) Fa nz M ar c , 26) Lv onel Feininger , 27 1 O s c a r K o k o s c h k a , 2 8 ) H a n s A r p , 2 9 ) George Grosz,30) El suprernatismo, 31) V. E. Tatlin, 32) Lado Moholy-Nagy, 33) El constructivismo, 34) Naum Gabo, 35) Pintura metafsica, 36) Jorge d e Ch ir ic o, 37) El dada s nr o, 38) T r i s t i n T z a r a , 3 9 ) K u r t S c h i v i t t e r s , 4 0 ) Ha ns R ic ht er , 4l) Albert l \ l a x We b e r , 4 3 ) M a r . r R a y , 4 4 ) J ohn M ar in, 42) Gleizes, 45) Marie Laurencin, 46) NIax Ernst. 47) El surrealismo, 48) Yves Tan gu y , 49) J uan M ir , 50) s alv a d o r D a l . 5 1 ) R e n M a g r i t t e , 5 2 ) A n d r Masn, 53 ) Jean Dubuffet, 54 ) Arte abstracto. 55 ) T. Van Doesburg, 56 ) Alfre s Wols , 57) Hans Har t ung, 58) P i e r r e S o u l a g e s .5 9 ) M a r k T o b e y , 6 0 ) M a r k Rothko. 61) Atonio Tapies. 62) Alberto Burri. 63) Realismo socialista, 64) Expresionismo abstracto realista, 65) Georges Rouruit,66) J. Gutirrez Solana, 6 7) Am adeo M odigliani. 68) Cons t an t P e r m e k e . 6 9 ) C h a i n S o u t i n i , T 0 ) G r a h a m Sutherland, 71) Manuel Millares. 72) Ar.rtonio Saura. 73) Rafael Zabaleta, T4) Go do fredo O r t ega M uo2. . 75) I ll pop- a r t , 7 6 ) R o b e r t R a u s c h e m b e r y . T T ) E l o p - a r t , 7 8) Vc t or Vas ar ely , 79) Yaac ov Ag a m . 59 . ARTE CONTEMPORANEO DE IBEROAI\ERICA: 1) Arquitectura del Brasil 2)Oscar Niemeyer, 3) Lucio Costa, 4) Alonso Reidv. 5) Venezuela, arquitectura, 6) Mxico, arquitectura, 7) Argentina. arquitectura. 8) Brasil, escultura, 9) Sergio Camargo, lO) Frans Krajcberg, 11) Ligia Clark. 12) Mxico, escultura, 13) Helen Escobedo, 14) Argentina, escultura, Pablo Curatella M. 15) dicia Penalba, 16) Marino di Teana. 17) Libero Badii. 18) Enio Iommi. 19) Aldo Paparella, 20) Ary Brizzi 6 0. PINTURA CONTEMPORANEA EN IBEROAMERICA: 1) Brasil. 2) Lazar Seg al,3 ) Cndido Por t inar i, 4) Ar gent i n a , 5 ) E r n e s t o d e l a C a r c o v a . 6 ) L . E n e a s Spilimbergo, T) Ral Soldi, 8) Emilio Pettoruti 9) Xul Solar, 10) Lucio Fontana, 11) Venezuela: Irvera, 1,2) A. Herrera Toro, 13) Arturo Michelena, 14) Cristbal Rojas, 15) Tito Salas, 16) Armando Revern. 17) Hctor Poleo, 18) Pintura rnexicana, 19) Diego Rivera, 20) J. Clemente Orozco. 2l) D. Alfa ro Siqueir os . 22) Ruf ino Tam ay o , 2 3 ) J u a n O 'G o r m a n . 2 4 ) F i d a K a h l o , Rober t o M ont eneg r o , 2 T ) A g u s t n L a z o , 2 8 ) M . R o d r g u e z 2 5) Dr. At l, 26) l-azano. 29) Gunther Gerzso GLOSARIO BIBLIOG RAFI A , . .

539

545

573

581 597 605

Arte y esttica

1). Arte (del latn ors y del gnego tckne). Se entiende por arte el conjunto de reglas para hacer algo bien; hablando en un sentido general el arte es toda actt-tidndltumana que, basndose en ciertos conocimientos, Ios aplica el artista para alconzar un fin bello. Puede ser concebido de tres maneras distin tas: a\ actividad. esttica. b) actittidacl esttica plasticogrfica y c) actiddad tcnico u oficio. a) La primera concepcin est integlada en los cstudios de filosofa o de sociologa, y es lo que conocemos con el nombre de esttica, cuya finalidad es producir Io bello por medio de Ia palabra. del sonido. de los elementos plasticogrficos y cuvos resultados son aprobados por el buen gusto. En un sentido filosfico comprende la totalidad del ltecho artstico. b) El vocablo arte. entendido en una forma ms restringida, implica a las artes plsticas v grficas como son la arquitectura, Ia e scultu ra y Ia pint ur a. c) En eI tercer sentido, decamos que la habilidad tcnica u oficio es llevada a la espe cia lida d de ejec ut ar un t r abajo. En el siglo rv a. de J.C.. Illario Yillorino clasificaba a las artes en: a) Artes anmi, o artes inmateriales (poesa. msica. astrologa, gramtica. retrica. jurisprudencia v filosofa). b) Arte.s corporis (lanzamiento, salto. velo cid ad , le va nt am ient o de pes as , et c . ) . c ) Arte.s cnir ni et c or pons - l agr ic ult ur a . gimnasia, arqr"ritectura,escultura. etc.)

EI trmino a.s, representaba, por tanto, una haltiliclad, no innata sino aclquirida por eI aprendizaje de cualquier actividad humana. Aristtiteles en su potica va distingua Ias artes d orden esttico rk las no estticas; fue la sociedad la que hizo que el trrnino arte adquiriera un nuevo significado y no representara cualquier actividad humana. En el siglo xu d. de J.C. la primitiva universidad, al crear las artes liberales, y postcriornente con Sarito To.mds de Aquino y la escolstica. se van d.iferenciand,o-tas diuersds artes. Las artes liberales denominaron rfistas a mdicos, poetas y msicos: en camu bio. los otros recibieron el nombre de areS (l ? OS.

Cuando en el siglo xrv reaparece la antigedad. los arquitectos, escultores pintores -v sototalntente diferenciados de las actividades de oficio. En el Reracimiento el pintor era considerado. Io mismo clue todos aquellos que se dedicaban a una actividad que responda a la belleza, como un sinnimo de ciencia. EI Racionalismo del siglo xw quiso ntstuir a las rfes por las ciencias expermentales. pero el encono de estos intelectuales no fue totalmente apreciado. y as algunos como Vsari lo utilizaban en el sentido de artes plasticogrficas. En el siglo xwr, el arte figurativo por encima de la materia y de la tcnica era considerado la fantasa, el austo ll eI ingenio. Posiblemente sea la Revolucin Industrial de los siglos xvrr y xvrrr la que sustituy Ia actividad artcsanal: y la creaci?. humaa, desde el punto de vista bello, fue la que englob a las profesiorresd.el afie,

lilllii' li ' ' r

'i

il rf
14
de esttica es bastante reciente, pero la fiHoy da sigue habiendo polmicas sobre el trmino arte, pero en un sentido general se losofa antigua ya se ocup del problema de la naturaleza del arte. refieren a toda actiaidad esttica realizada mediante una tcnica; por ello las ates han Los griegos situabar la idea de belleza densido divididas en a) plsticas: arquitectura, tro de la metafsica y el estudio del arte escultura, pintura; b) f<ntca: literatura; y estaba dentro de la potica. Plat<rn planteac) acsticas: msica y ballet ---<ste ltimo ba el problema de la belleza en relacin con considerado como arte mixto, pues en l se la teora de las ideas, y as l consideraba conjugan la msica. y el ritmo. a la belleza absoluta como una idea superceleste: esta idea ilumina las cosas materiaEn una obra de arte Ia fonna no puedc les y hace despertar en nosotros el atnor hasepaarse del contenido; la stribucin del cia Io bello. La realidad no est en las cosas, color y de las lneas, la luz y la sombra, los volmenes y los planos, por delicados Que sino en las ideas, y el artista al representar sean como espectculo visual, deben entenun objeto en su obra de arte, ya est repre derse tambin como algo que reviste un sigduciendo lo que es imitacin o reflejo de nificado que sobrepasa lo visual. una idea. Todos los objetos creados por el hombre Aristteles conceba el arte cor:ro una reason de dos clases: a) uehculos d.e comunilid.ad ideal, como una representacin de lo cacin; b) utensilios o instrumnos. Pero universal, de los hechos posibles, y no de ambas cosas pueden ser, a la vez, obras de los hechos sucedidos; por ello distingui el arte. En todos los casos, el elemento forma arte de la historia. La historia tiene por objeest presente. El hecho de que las formas de to representar lo individual y lo realmente un objeto til lleguen a ser adems artstisucedidol en cambio, eI artista puede tomar cas, es decir, capaces de ser consideradas como rnotivo para representar su obta cuaL ms o menos bellas, depende de la intencin quier objeto, aunque ste sea feo, pero ello del creador. no significa que sea fea su obra o su imitaUn dolo monstruoso de Africa Negra al cin artstica. Para Aristteles eI arte tiene ser creado era una obra con intenciones mau.n efecto catrtico, y esta catatsis jusrifica gicorrelegiosas; hoy es contemplado por el frente a la teora platnica la emocin arhistoriador o por el artista como una acttud tistica. esttica, como una potencial obra de arte. En algunas de las artes, como eI teatro, En la obra de arte entran 3 elementos dideca Aristteles que su oficio era terapul'ersos: co, pues el espectador experimentaba emo, 1) Forma encarnada en materia. ciones que lo liberaban de sufrilas en la 2) Idea, esto es, asunto, en las artes virealidad, suales. Plotino expresaba que el mundo visible 3) Contenido. posee gran belkzo, aunque menos que la beLa integridad constituida por estos 3 ele- lleza del mundo intelectual y asoci los conmentos es actualizada en la experiencia es- ceptos de arte y belleza diciendo que la bellettica verdadera. za del mundo visible slo puede captarse Pero para que la experiencia esttica sea cuando eI individuo adquiere una efmera identid.ad con lo diuino. vlida y no una palabrera frustrada es preciso que el analista conozca si la obra que El que busca la belleza debe mirarse en tiene ante s es autntica, pues nada se pasu interior, y en eI interior de lo visible. La rece ms a una determinada pintura, por esttica fue usada en su terminologa por ejemplo, que una copia de esa pintura. primeza vez por el alemn Alexander BaumLa diferencia estar en Ia calidad, y la garten en el ao de L750; tom esta palabra percepcin de la calidad es el mnimo re. del gego que significa sentido y la defini quisito que hay que pedir a las dotes del como '/a percepcn de Ia sabidura que se erudto que obsewa. Para ser erudito se adquiere a travs de los sentidos, y la ciennecesita entrenamiento visual adecuado y cia del conocimiento sensirivo". Kant en L79O una nutrida preparacin cultural. Adems, deca que la esttica es una rama separada una disposicin innata para la percepcin de de la tica y del estudio de la razn, y que la calidad, algo de 1o que en el siglo xwu los juicios acerca de la belleza no pueden llamaban "buen gustcf'. ser condenados o vistos como si tuvieran me2). Esttiea La esttica es una tama. de nor validez, por el solo hecho de no estar basados en conceptos propios de la razn. La filosofa que estudia el significado de la En el siglo xvr el ate y la belleza eran belleza; tambin se ocupa de la naturaleza del ate y de los jcios sobre la creacin y cosiderados como una inuencin libre de Ia maginacin, apreciacin de la obra atstica. El nombre

i
* :

I
E
H

3 $ i:.

F
,
f

*
1

ID e r a d e fin id a E n e l b a r r o c o l a n a g in a ci n c om o " e l n o s e q u ", co r lo e I ln g e n io , co m o la s u t i l e z a . e t c . H r r r s c o - r s i d e ra b a la b e lle za u n a fo r t t.a ut iL i t a r i a . e n r e l a cl n co n la u tilid a d , co n o s i f u e r a o b r a d e b u e n a s co se ch a s. R o s s c r a c la s te o r a s cl sica s d e l a r at t e, p u e s c o n s i d e r a b a q u c sta s a h o g a b a n lo s s en t i r n i e n t o s n a t u r a le s d e l h o m b r e y d e ca que e a r e e s u t cle sb o r d a m e n to d e e m o cio ' nes L n L m a n a s . E s t a te o r a fu e p o ste r io r m e n te rtpollacln por el gran Coetlrc. L a e s t e t i c r . r . d e sd e u n p u n to d c vista filo ' s fi c o . e s t r r r l i t L l a g n e sis d e Ia cr e a ci n a r t s t i r ' . d e l a o b r a p o tica , d e l a n lisis d e l d lerr g u a j e . d e l o s tta lo r e s- e ^ t ico .s, e l o r ig e n y d e l o s j u i c i o s cst tico s, d e la fu n ci n d e l rt e c n l a v i d d cl h o m b r e y d e la s r e la cio nes q u ( t t r e d u n e istir e n tr e f o r m a y m u te r a .

Por ltimo, puede ser concebida atendiendo al sujeto, al espritu que la crea, a la oba de arte en s y tarnbien puede ser considerada la esttica cono el proclucto de una
L'i D enc a.

S obre l a bel l eza se han dado ml ti pl es defi ni ci ones y ni nguna de el l as puede ser rechazada, pues todas en conj unto forrraran perfecta. una dcfi ni ci n P ara P l atn,l o di fci l es Io bel l o; para E pi crro, Io agradabi e; para l os escol rsi cos, l o buerro: para S an A gustn, el ordet: para l os neoy:l tttrti cos, l a i ntel i genci n y el bi en; para Ios neocl ri si cos. l q razn. K ant defi ni l o been s mi sma: H egel ll o corno una fi nal i dad rfi nn que toda real l dad pel tenece al espri tu - cue cl espri tu es l a ui ca real i dad, D or tanto fundi l a bel l ezr con l o i deal .

Arquitectura, esculturay pintura

ABQUTTECTUnA

1). Caractersticas, EI arte de consttui edificios recibe el nombre de arquitectura; eI origen es utilitario porque el hombre aI construir se protegi de los animales y del clima que lo rodeaba. Este fin prctico en especial, al ser cuidado en la presentacin de las formas, dio lugar as a la belleza arquitectnica. En la arquitectura los dos elementos vitales son las mass articuladas y eI ritrno: la ilnportancia del ritmo lineal en el movimiento de los volmenes arquitectnicos es tan esencial que ha sido llamado "msica congelada": se entiende por esto que el secreto de la belleza arquitectnica est en la proporcin, en la medida, en la armona entre las partes y la totalidad de la estructura: 3). Soportes. El soporte es la columna, el tambin en un edificio es importante el iue- pilar o el machn que sostiene varias argo de luces y sombras. Ia artnona de msas ca d a s . La columna y dentro del arte clsico sosy. fuerzas, la composicin de huecos y retiene aI entablomento, el cual se compone de Ileves, etc. La arquitectzrc dentro del arte se ocuDa arquitrabe, friso, t'ornisa z frontn (Fig. 2-1 ) La columna se divide en seneral en res de lo bello. y dentro de la cienr.io pr*rli. p a r t e s : c a p i t t '| . f u s t e r y b a s a . L a p a r t e s u p e solucionar los problenns tcnicos, asl como rior del fuste se llama srm.oscapo y la ifeIos nqteriales can que se trabaja. El arquitecto debe tener cualidades de a- rior imoscapo. La brse de la columna reposa sobre el tista y de ingeniero. plinto, y ste a su vez sobre el pectestal. El pedestal est compuesto de consa, dad.o g 2). Hementos arquitectnicos. En toda obra arquitectnica hay que considerar los elemen- zcalo. tos de que sta se compone, siendo los esenSi el pedestal es corrid.o y est soportando ciales el sostendo y el que sostiene. Los ele- varias columnas, se llama basamento. mentos sostenidos son: drcos, b6aed.as. couEn el curso de la historia del arte ba halas A techumbes en general; y los eleientos bido muchos tipos de basa: entre ellas la que sostienen son pilares y columnas. basa titica que est formada por dos toros

Hay otros elementos como los nos. Ios cuerpos de edificios. los apare jos. las molduras y los elementos decorativos. Los aspcctos constructivos de un edificio desde el punto de vista general son: a) pcnfc o plano de un edificio que equivaie al sitio donde ste est edificado; b) alzado o alzada, que es el contorno de la superficie exterior y vertical de una cara del edificio c) paramenllo, que es la superficie exterio de un muro; d) imafronte, recibe este nonlbre la fachada de los pies de una iglesia, aunque no sea la principal; e) entrepaos, es el espaco comprendido entre dos puertas, entre dos ventanas y tambin por extensin. tableros o cuadros colocados encima de un espejo de chimenea.

18
Hay otros tipos de basas que habrn de ser estudiadas en los difercntes movimientos del arte. (Fig. 2-2 A, B y C.) Los fsteshan sido tambin muy diversos en lr arquitcctura. A veces son l/sos. y otras decorados con ests. Tambin las estras pucden ser de arista uiaa o moldeada. L'a pilastra s un soporte cuadrado co?st i t r r i <l o p o r u n a L a s a y u n c a p i t e l . F,l pilar es un soporte uertcal gue puede tcner adornos. Los pilares son, por lo gencral, cutdrados, atlosadas, aunque a vecs tienen comnas Tarrbit:n pueden ser cdo'dos o cllindricC :tS.

4Fontn
o q

E t

C apttel

F itt'

2-1

e n m e d i . o d e lo s cu a le s h a y u n a e sco cia y f u e r o n e m p le :r d o s e n lo s r d e n e s j n ico . cor i n t i o t 1 ( o m p u e sto d e l a r te g T e co r r o m a n o. L a b a s a co m p u e sta e st fo r r n a d a t o r o s , u n a str q ttlo y tJo s e sco cia s. por dos

Hal otlos e'lementosen la arquitectura que son llamados de fuerza, entre ellos mencionarernos a|, contrafuert, que es un macizo de albariileja que sin'e de punto d.e apogo y est destinado a aumentar la resistencia de L los nros erticales, Los contrufuertes primitivos se componan de una masa cuadrada, cuya superficie estaba inclinada para que vertiera ias aguas pluviales (Fig, 2-3). El estribo o botarel es otro macizo que sirve prracontrorrestar el errtpuje de Ia bteda. Est separado del muro y sobre l ecae el url)otante. El arbotante es un pue?ecillo en fortna que sine para sostener un rnuro o rle arco -v unu lt,eda. Este aco inclinaclo est destinado a cont r o 'r e s t e re l e n y ; t t j e r l e l a s b t e d a . s .t o m a n d o el punto de apolo de su resistencia sobre los macizos de sillera o contrafuerte y tenninando su accin en el estribo. El pinculo es el renrte el estribo o ba d tarel y aunque es tenido como elemento decorativo. es tambin elemento de fuerza. Los pinculos tienen forma de pirmide de base poligonal y fueron muy usados durante el medievo. (Fig.2-5.) Tornapunta.s. suelen ser piezas de hierro o de rrradera colocadas oblicuamente para ligar dos maderos ensamllados.rnantenindolos separados y as prestar solidez al conjunto. Las tornapunto.s se emplernfrecuentemente en las armaduras de techumbres. para Iigar dos piezas ensambladas perpendicularmente. (Fig. 2-5.) Tambin se coloca oblicuamente la tornapunt para sostener un balcn. una ventana. urr coberlizo o marquesina. 4). Los vanos Son llamados aanos, a 7a partc de la fbrica arquitectnica en que no hay macizo y se dividen en nes grandes grupos: a) intercoltnnnios,b) puertas y c) aentanlzs. Los ntercolumnios son los espacios que existerr entre dos colurnnas, el intercolunnio

L a b a s a co n tin u a d a e s e l p e r fil d e m o ldura que forma e l b a sa m e n to . e xte n d i n d ose p o r t o d a l a lo n g itu d - d e l e d ificio y sig u ie ndo e l s a l i e n t e d e la s co lu ln n a s o p ila str a s que d e c o r a n r r n a fa ch a d a , por L a b a s a co r in tia e st in te g r a d a t o r o s . d s a str g a lo s lJ d o s e sco cia s, dos

Basa tosca a

B a sa ti ca

Fis. 2-2 se mide desde eI eje de una columna inmeJiata, y vara segn el orden arquitectnico. La puerta es la abertura dc una entrad.e. En el curso de la historia del arte ha habido muchos tipos de puerfas, por ejemplo, la pueta para carnrajes que suele tener mnimo dos metros de anchura; las puertas decorativas se realizaron en los siglos xvrr y xvrrr y reemplazaron a las puertas fortificadas del

Fi9. 2-s

Fis. 24

Estr i bo obota r el

--TFtbr:Ib.sEe'

20

1 -I
_l

ntas

Fis. 2-7 En toda Wertahay 3 eletnentos esencinls: a) el dintel o pieza honzontal superior. Este dintel puede ser de ensamblaje de hierro o de piedra; si es de piedra y monoltico tiene por lo general poca longitud. I-os dinteles de piedra suelen estar formados por Mvedas. b) lamba es un piar de ladrllo o de piedra, elevado en eI espesor de un muro para consolidar la parte lateral de una puerta o vano. Las jambas pueden ofrecer solarente superficies lisas o, por el contrario, perfilarse en contornos variados, segn el estilo de cada poca. c) Utnbral es la parte inferior inmediata al suelo. (Fig. 2-6.) Las uentanas son aberturas de iluminacin y la parte correspondiente al umbral se llama repisa y si es saliente al exterior se llama alfizar. Hay diferentes clases de ventana, la tlonera y la saetera, ambas son de estrecha abertura, aunque la primera se ensancha hacia afuera, y la segunda hacia adentro. Otro tipo de ventana es la llamada de ojo de buey, que es una ventana circular u oval. colocada. bien sobre una fachada o una techumbre. El osetn es una ventana en forma circular; esta abertura suele estar adornada con laceras y calados de piedra. (F'te. %7.) El ajimez es una aentana pattida en dos, por una columna llamada porteluz o utmel. (Fig. 2-8.) Buhardillas se les llama a las ventanas verticales colocadas en la pndiente de un tejado. Desde el punto de vista del arte decorativo antiBuo, las buhardillas son d mucho efecto en el exterior y contribuyen poderosamen-

Fig. 2- 5 medicl o. Se llamaban as porque estabirn adornadas con trofeos o estatuas alegric:rs. La puertd egipcia tiene forma de trapecio ,v sus jarnb:rs estin inclinadas, aunque tatntrin las hay con jarnbas verticales. Las pucrtas ettfilatlas son las que estn colocrdasa un ejc y en los palacios sirve para los salones en toda la lonsitud del co.runicar e dificio. Fig. 2- O

Arco dc descarga Dintel

ii{iiill{ lilil /l{ll t

jllli'\l'i\l

Jam ba

Umbr al

21

Fig. 2-9

Fig. 2-B Fig. 2-10 te a atenuar la dureza de las lneas de un t ejado . 5). Arcos, El arco es una bueda sIida cuva forma est determinada por una o muchas lneas de crculo; tambin es el conjunto de piezas que cubren un vano formando una curva en su parte superior. Las piezas dI arco se llaman dovelas y la superior o del centro tiene el nombre de cLa'ue. Las dos inmediatas a los arranques del arco se llaman saltner o durmientes (Fig. 2-9 ). Hay muchas clases de arco, siendo los principales arco abocinado que es el que est formado de tres porciones de cculos enIazados entre s, es decir, por una serie de arcos concntricos. Tpico de la arquitectura romnica y gtica. (Fie. 2-10.) Arco adntelad"o es el que est en direccin horizontal ofreciendo poca curva; este arco debe recibir el nombre de rebajado, o sea, aqul cuya altura es menor que Ia mitad de su luz ( Fig. ?-1 1 ) .

Fis. 2-11 Arco apuntado es el que consta de dos porciones de curva que forman ngulo en la pie, dra clave; se l-lama tambin ojivo, (Fig. 2-12.) El arco canopial, cuando est formado por cuatro porciones de arco de crculo; este arco si tiene adornos se llama florenzado. (Fig, 2- 1 3 .) El arco cumbrado est formado por media circunferencia. El arco crnnbado es aqul cuya medida pa. sa de media circunferencia, es decir. de 180"

--F-+ssltF

22

Fi s. 2-1s Fis. 2-12

Fis . 2- 13

Fi s. 2-16
ficio: as en una igiesia ojivaJ. las arcadas que ponen en comunicacin la nave centlal con las laterales son arcos formeros (Fig. %7 6 ) . El arco toral es aqul cuvo plano es per. pendicular a los muros de facbada de un edificio. Sirven para sostener una bveda o como base de una cpula y, por tanto, sostienen ms que los formeros (Fig. 2-17). El aco triunfal es el qu da entrada al presbiterio en una iglcsia. La arquittolt o archivolta es el conjunto de molduras que siguiendo Ia cun'a de un arco decoran el paranrento exterior de ste (Fig. 2-18). Los arcos cruceros sorr las diagonales que se (ortan en una bvedrr de crucera. EI intrads es la palte inferio o interna de un arco (Fig.2-19). El cuadrado que circunscribe a un arco de herradura se llama arraba o olfiz; las enjutas son los espacios comprendidos en la parte superior de los ngulos enrre el alfiz v e'l arco (Fig. 2-2O).

Fig, 2- 14 y debera denominarse arco de herradura. A este arco de herradura se le da tambin el no mbre de b iz ant ino o m or is c o t Fig. 2- 14 ) . El arco de medio punto es el formado por una semicircunferencia o medio crculo (Fig. 2 -15 ). El arco peraltado es aqul cuyo plano es paralelo a los muros de la fachada de un edi-

23

Espinazo Arco toral

Clave -Arco formcto

Fis 2-17

{H
@

Wr;

24
Cubiertas o btedas son un conjunto de piezas ordenadas que se unen para cerrarun espacio curvo. Cuando se va a construi una bveda, como cuando se va a arrnar un arco, se emplea una armazn de madera llamada cimbra. La parte inferior o cncava de la bveda se llama intrads. 6). Clases de bvedas. Baeda de medio can es la que siguiendo un semicrculo, y cuya longitud es mayor que la anchura, tiene forma de medio cilndro hueco (Fig. Bt'edo de arista es Ia interseccin de dos bvedas de medio can (Fig. 2-22). 7). Las epulas. Son las que se originan de un arco que gira alrededor de un eje; stas pueden ser de diferentes estilos, as la cpula semiesfrica y la cpula bulbosa. La parte exterior de la cpula se llama domo. Toda cpula suele descansar sobre ln tambor -v ste sobre cuatro a.rcostorales, y al llevar el tambor ventanas a stas se les deno. mina cuerpo de luces. Encima de la cpula aparece una parte cilndrica o prismtica con ventanas que recibe el nombre de linterna (Fig. 223). Las cpulas se apoyan sobre trmnpas o pechinas; la trompa es un elemento voladizo, en forma de cono, de nicho o anlogo que sirve para pasar de una planta rectangular a otra octagonal (Fig. 2-24). La pecltina es una seccin esfrica determinada por los arcos torales y el anillo de l a c p u l a {F i g . 2 - 2 5 ) . 8). Techumbres. Es Ia parte sutr'erior de un edificio rns o menos inclinada, destinada a recibir las aguas pluviales y verterlas por medio de canalcs, de nodo que los muros y el interior de una construccin queden preservados de la humedad. Existen diferentes clases de techumbres: a) En terraza, cuando la techumbre tine una inclinacin muv suave. casi horlzontal. b ) Techumbre pectilea. que es una techumbre cnica de borde denticulado como el de un peine, En el estilo ojival, cuando las cubiertas de las torrecillas tenan muy corto dimetro, se emplearon pizarritas talladas en forma de escama semicircular o de dientes agudos y a esto se llam techumbre pecdlea. A veces las techumbres se cubren con tejas en eI exterior. y si en el interior se forma de mrderasentrecruzadas de estilo rabe se llarna alfarje. y otras r,eces cabrillas.

F i s .2 -2 0

Bveda

de

medio

can

Fis. 2-21 F i s 2 -2 2

rista

25

Fis. 2-23

Fis. 2-24

Plmta de un crculo sobre un cuadrado

Cpula pechinas

sobre

-*l||!"trnb.=E

{ aa 3 9

i 9

Figt . 2- 26 Se llaman bo'slillcs pequer)as bvedas las q ue h a,v e n lo s t ec hos de v iga a v iga. Artesonado, SoD los conrprrtimientosadotnados c'ormolduras en derredor, estr1 forque dejar-rlas vigas ennrados por los d7?os trecnLzadas clc las techumbres (Fig. 2-26). Estos crtesor ados on c as i s iem pr e de nta s de ru y la d ec or ac in es oc t agonal o hex ag o na l. tien e in t r inc adas lac er as de gus t o r a be. asi corno dor'das pirias estalactticas. Tambin se llma artesonado cuando el techo es adorrado con caseor?es rnadera de la bra da . qu e s e llam an. as ir nis m o, ar t es on e s . El artesn es cada uno de los adornos de forma cuadrada o poligonal que se suele p* ner en los techos, en las br'edas y en los itrads de los arcos. Sus lados estn formados por molduras y en el centro, encierran un florrrr su verdadero tontbre es caseton. Arntadura. A la arlnazn que sostiene las y tejas se llama arrnrduya, arrocabe es el tabln o adorno sobrepuesto en un muro a manera de frso. donde generalmente parte y d esca nsa el r ' t es onado. Chapitel es un campanario piramidal terllrina do e l flec hn m uy aguda. a r ec es es d e piedra, pero generalrnente est cubierto de r:radera, pizarra o zinc (Fig. 2-27). El alero o tejaroz es ia cornisa o parte saliente del tejado sobre el muro. 9). Elementos decorativos y de fuerza. a) Repisa es eI saliente a manera de moldura que sostiene una estatua y que est coi vc.,i ... eii i i ti mui:c.

Fis. 2-27 varios tipos de cornisas corno la que est colocrda directamente sobre la arquitrabe y cu1ndono existe friso en el entablamento. se llama corisn arquitrabada. La cornisa c'ortada es cr.rando el saliente est interrumpido por motivos de esculturas o por pilastras. etc. e) IlIodillt es el saliente que sostiene una conrisa. Algunos como los de la Edad Media estn decorados con figuras humanas o de anilnales. f) Zapata es el modilln de madera que sostiene una viga (Fig. 2-29 A). g) Irnpr,tsta corrida es Ia faja saliente en el paramento exterior de un edificio (Fig. 2-29 B). h) Gablete es un tringulo colocado sobre el arco ojival, adornado con cardinas y telminado en un tope en forma de llama (Fie. 2 - 3 0) .

b) La bornacina es el hueco en el cual est co locad a u na es c ult ur a. c) EI doselefe es un techo colado que cob ija un a fig ur a ( Fig. 2- 28) . d) La corni.sa es un cuerpo saliente con molduras aue sirve de remate a otro. Existen

t\

Conisa

Fig. 2-294

Fis. 2-28

Fig. 2-298 Tambin se le llama loga cuando el conjunto est formado por un entablamento sostenido por dos columnas, en medio de las cuales hay una arcada.

10). Cuerpos del edicio. a) Portico es una galera cubierta al aire libre, cuyas bvedas estn sostenidas por co lumnas, pilares o arcadas.

28
principal, o sea, el largo del templo, se llama nave. Este nombre es simblico, por la nave de San Pedro. Cuando el edificio tiene tres naves, a la lateral y paralela principal se le llama nave catedral. d) Crucero es el espacio comprendido en el cruce de la nave mayor con otra. e) El Transepto es la nave que cruza con la centra-l cerca del altar mayor. f) Cripta es la capilla o iglesia subterrnea, g) Abside es la extremidad de una iglesia situada detrs del coro. Existen diferentes clases de bsides como el lobulado que es el cir-cular y el poligonal, con varias capillas. h) Girola es una nave circular con capillas en el bside y se forma por la prolonfacin de las naves laterales, al unirie dets del coro o del alta mayor. Tambin se le co noce con el nombre de deambulatorio. i) Triforio es la galera superior que corre sobre las naves laterales de las glesias (Fig. 2-314 ).

Fi s.2-31A

o------a-----Fis. 2-3O En el medievo eran como claustros abier_ tos, colocados ante la fachada o la puerta de entrada de un edificio. b) Atrio, en el arte romano, es _eI patio interior de una casa, hacia el cual se orienta ba n la s ha bitac iones En Bizancio el atrio es un patio que precede a un monumento. En el cristianismo es el emplazamiento anterior a las iglesias cristianas y reservado a los catecmenos, posteriormente a Ia plaza que est delante de cualquier iglesia o catedral. c) Naaes. La parte de la iglesia que se extiende desde el altar mayor a la portada
tt tl l tl

oo
I Nave ll cental I

oo
ll

rl

ll

-!
td tZ

a
I
I I

:t
b) Aparejo a Tizn es aquel cn que los sillares o ladrillos presentan su cara rnenor ai paramento. c) Aparejo ciclpeo es la construccin de las pocas prehelnicas v etluscas formada de sillares poligonales y regulares y no se ajustan las superficies de unas piedras a otras. se le ha llamado tambin cparejo pelsgico. d) Aparejo de m.ampostera. Cuando las piedras son pequeas o irregulares empleadas para pavimentar o rcvestir superficies verticales y que suele ser usada con argaItt asa. e) El muro de cadena es cuando se combinan los ladrillos con los sillares o stos con la nampostera (Fig. 2.32). f) Aporejo de dianante es ei formado por piedras o ladrillos. El exterior de las piedras en lugar de ser plano est tallado en punta de diamante ms o menos agudo. g) Aparejo rornano. Se usaron fres tipos: 1 ) Opus incertum, en el cual se empleaban las piedras sin tallarlas, 2) Opus reticuIaturn qtJe son piedras pugstas en forma de tableros de damas y 3) Opus spicatum qlJe son piedras o ladrillos colocados de modo que formen ngulo entre s. 12). Mold-uras. Se llama moldura al salidizo continuo, recto o curvo que colocado sobre un muro cositulJeun adorno. a) Filete es una moldura uniforme cuyo perfil es un rectngulo y que recibe tambin el nombre de listel. Los filetes sirven para separar las molduras cncavas o convexas y su proporcin vara segn el estilo o la poca. b) Faja tambin es una moldura uniforme, ancha y muy poco saliente que se perfila sobre una superficie o siguiendo el contorno de una arcada: cuando la moldura es muy plana, se Ie llama banda y cuando las faias estn decoradas reciben el rombre de cordn. c) Junquillo es una moldura redonda. d) Toro es una moldura de perfil convexo formado por una semicircunferencia aunque en el_arte gtico el perfil es elptico. e) Bocel, moldura redonda cuyo perfil tiene forma semicircular, la denominacin de bocel es para el gtico. f) Caueto, moldura cncava cuyo perfil mide un cuarto de crculo: esta moldura se usa sobre todo en las cornisas y cuando es usada en las basas o zcalos se llama ap& figes. g) Gola, es una moldura cuyo perfil tiene una concavidad en la perrte superior y en la inferior imitando la fieura de u,. S. L,a

C apillas e ta gir ola

I I

o
I I

a
I
I

o
I I
I

a
I
I

a
I

a
I

a
I

Fig. 2.318 ll). Ctasesde aparejos. Se designan bajo el nornbre de aparejo a Ios trabajos de estudio. preparacin y ensamblaje que necesita la construccin de piedra. El aparejo puede ser regular o irtegular, el primero consta de piezas hechas a escuadra y eI segundo no. Las piezas talladas a escuadra se llaman sillares. As que la obra se llamara de sillera o cantera. a) Aparejo a Soga es aquel en que los sillares o ladrillos tienen su mayor longitud en direccin perpendicular.

*-ffi

---rfnnnTnmlr f---- -'l--l-rt---rnTIrTfTITIfin[---rf_ ---rmrlnmmm-l fApar eJo a soga

1 I

--L
Aparejo a tizn

Aparejo

ciclpeo

f5,!
Aparejo Ce mmpostera

Fig. 2-32 Fis. 2-33

f-r;
Junquillo

J----

Media

caa

Escocia

)l
i ) l . r r c c t a e s l a p a r te su p e r i r ' _ v la g o la in . r . a l a p a r t c i n fcr io r h T a l l t e s u n a r n o ld u r a fo r m a d a p o r d o s .: r ' c o s d e c r c u l o , u n o co n ve xo y o tr o c n ca r o . e l p r i m e r o e st e n la p a r te su p e r io r d e la :n o l d u r i r y s e l e T la r n a ta l n r e cto . y e l se , - r n d o e s t e n l a p a r te in fe r io r y se le lla m a : t l r n i ' n t t e r s o o in u e r ticlo . i : M e d i a C a t i a e s u n a m o ld u r a e n fo r m a lc n r i t a d d e c rcu lo l, q u e p o d r a r e p r e se n t . i r s e p o r u n a C m a y scu la . j ) E s c o c i a , mo ld u r a d e p e r fil c n ca vo , io r m a d a p o r d os p o r cio n e s d e cu r va s; e sta n l o l d u r a p r o y e c t a u n a so m b r a b a sta n te p r o nunciada y a veces se le llama tambin tr6 qrilo (Fig.2-33).

I
a ) D e b u l t o e n t e r o o l u l t o r e c l o n d r . .o n d e d se reproducen en su totalidad la redondez voIuminosa de los objetos y puede ser obsetwada desde cualquier punto. b) Bajorrelie'c.cuando sobresale de la superficie en la mitad de su volumen. Estos bajorrelievcs pucden ser un sirnple surco ms o menos profrrndo. c) AIto relieue, cuando sobresale del plano en ms de la mitad de su corDoriedad; tanto los bajorrelieves r.omo alto relieves slo pueden ser vistos de frente. La escultttra se ditide en: a ) t r o t t u m e n t a l , q u e e s l a q u e es t s u p e d i t a d a a l a a r q r r i t e c t u r a .E s t e t i p o d e e s c u l tura puede ser funcional si tiene un fin constructivo. b) Exenta, que es la independiente, sin estar subordinada a io arquitectnico. 15). Materiales. Los materiales que se han empleado en la historia de la escultura han dependido del lugar o sea de la geografa. Cada pueblo ha aprovechado los elementos disponiblt,s a su. alcance, por ejemplo, ma. dera, hueso, marfil, piedra, mrmol. alabastro, oro, plata, bronce, hierro, etc. Los materiales han influido notablemente en los estilos, pues no pueden esculpirse de igual manera el granito que el mrmol, o la madera que el marfil. 16). Tcnicas escultricas. La mayora de las tcnicas fueron inventadas en la antigedad y perfeccionadas en el Renacimiento: actualmente han sido industrializadas o llevadas a la serie. La escultura de ptedra tiene por prim.era fase la elaboracin de un modelo, en un material moldeable, como el yeso. y su tran.sforn.acin bLoque;algunos esculaI tores trabajaron directamentc sobre la materia, pero para ello se presupone extremada i segurdad. El artista con el cincel esboza y posterior^ mente hace saltar las lascas ms gruesas por medio de la almadenaj enseguida emplea de nuevo el cncel y el martillo. Se pasa luego al pulirlo cort limas de acero, piedra pmez o arena y a veces se completa la obra con grasas o aceites. Para la escultu'a de ntadera la tcnica es semejante, aunque varan los instrumentos. Para la escultura de bronce hubo dos tcnicas esenciales: a) La fusin a la cera perdid.a: Se forma una base de tierra refractaria sobre la que se coloca, y luego se modela la cera. Todo ello se recubre con otra capa de fierra y se introduce en un horno especial; con el calor, la cera se derrite dejando un espacio que a continuacin se rellena de bronce fundido.
ll

ESCULTUBA
l3). Generalidades. La escultura tiene por objeto crear fortnas g armonizar aolmenes ert eI espacio. El escultor al hacer formas, rrabaja con las tres dimensiones. La escultura existe en el espacio, son cuerpos en el espacio, tiene sus propios medios de expresin y los volmenes y las masas estn sonetidos a disciplina de tcttica y de ritrno. La obra escultrica se realiza en materia s Iida y, por tanto, est sqieta a las leyes de la e st tica q ue r igen a ios c uer pos , Con Ia materia se crea la bellezo. medianrc la relacin de lo ll.etocon lo ttaco. De 1o srzue con lo agudo, de Io aristoso cort 1o reclondo, de 1o glrande con 1o pequerlo. En el curso de la historia. la escultura ha tenido una tendencia a librar eI naterial d,e su peso. yendo desde la masa al mbito espacial y aI movimiento creador de volmenes irreales. Al prncipio del arte, el escultor domin la masa bruta, no pretendi formar. Porteriormente los volmenes van cambiando a travs de los punlos claue ' la anatoma aperas se perfila, o bien. las formas prismticas, como si una envoltura cubriese la figura revelando slo los rasgos ms generales. En una tercere etapa eI volumen es penet'rado. se abren cavidades. se busca una arrnG. nizacin de macizos y vacos, se considera que el vaco, los huecos. aunque negativos, son volmenes, y as surge la combinacin de llenos y vanos. Masas y atmsfera, salientes y entrantes. Al f inal aparece el t,c;lumer uirtual por una serie de puntos. lneas o cuetpos que se mueven. La escultura mvil tiene un elemento vital que es el tiempo. 14). Clases de escultura, Segn la penetracin realizada sobre la materia la escultura puede ser:

-ffi

32
b ) Tcni c a "a t r az os ": La es t at ua no s e modela ya en cera, sino en yeso, calcndola pieza por pieza, procurando que se distribuya de modo uniforrne y se adapte perfectamente a la tierra refractaria. A este segundo sistema se le llma tambin de molde. d) Temple: Pintura con colores que se disuelver previamente en cola, yema de huevo o zurno de plantas. e) Fresco: Pintura sobre el paramento reciente, con colores disueltos en agua, que por fundirse con la pared no adnrite correcclon unl vez seca. f ) Encustic: Si los colores se mezclan con cera derretida. Objeto dz Ia pintura: La pintura podemos dividirla tambin por el asunto de que trata, por el tema o por el fin a que est destiada. Por el asrto,enemos: a) Pintura histt lica, cuando se basa en la leyenda, en la mitologia, en la regin o en Ia historia; b) pi.tttura de desnu.clo., c) pinturo de retrato; d) pintura de paisaje: y e) pintura fotktncd. etc. S egtt el tem.a Ia pi tttura puede ser: l ) fi gtLrati ta, si representa l os seres real es o que aun si endo productos de l a fantasa podan exi sti r; 2) abstracta, cuando se renunci a a l a real i dad y sl o entra l a fantasa; y 3) semi abstracta, cuando el pi ntor desfi gura, geometri za o esti l i za l a real i dad. Ti pos. P o el fi n, l a pi ntura se real i za como a) pi ntura d.ecorati tta y b) pi ntura de cabal l ete. La decorati va est subordi nada a l a ofnamentaci n: su funci n es rea-l zar l a bel l eza del conj unto. E n cambi o, l a de cabal l ete ti ene cal or por s sol a y se l a contempl a dentro del marco.

PINTUR,A
17. Generalidades. Es el arte js expresarse por medio de figuras. La pinfura puede ser representafiva de formas reles o la llamada pintura figuraaa, y \a pintura no figuratiaa o abstracta. Los dos elelnentos esenciales de toda obra pictrica son la lnea y el color; mediante estos elementos aparecen las formas, los ritmo s. la s di s t anc ias , et c . La lnea y el color son elementos vitales que hacen que la fantasa llegue a ser una realidad objetiva. l8). Clases de pintura. a) OIeo: Es el sistema de pintura en que los colores se mezclan con aceite secante. b) Acuarela: Tiene como caracterstica fundamental los materiales que la componen, como son los segmentos con goma de gran disolubilidad y cuyo nico vehculo es el a gu a. c) Pastell Consiste en barritas secas que se dejan en trazos sobre el papel.