Begoa Rodrguez Rodrguez, Antologa de la novela picaresca espaola (2005)

INTRODUCCIN
Panorama crtico-bibliogrfico de la novela picaresca
Hablar de novela picaresca exige, naturalmente, referirse a Lazarillos, Guzmanes, Pablos o Justinas, pero, ms all de esa evidencia, si intentamos profundizar en el entramado del gnero picaresco, nos vemos expuestos a continuas contradicciones. Por una parte, es bien sabido que el fenmeno picaresco hunde sus races en todas y cada una de las manifestaciones culturales, as como de las circunstancias histricas, tpicas de nuestra poca urea, lo que lo convierte en un gnero firmemente asentado en nuestra tradicin, plenamente reconocido en su contexto histrico por escritores y pblico; sin embargo, y a pesar de su relevancia, no se contempla en ningn tratado potico y las innumerables aproximaciones crticas que se le han dedicado distan mucho de ponerse de acuerdo en su caracterizacin. Parece tratarse, grosso modo, de una corriente literaria puramente intuitiva, no sometida a criterios poticos claramente reglamentados. Aunque la novela picaresca como decimos, est profundamente enraizada en el momento histrico en el que se desarroll, siglos despus ha suscitado todo tipo de polmicas en cuanto a sus caractersticas formales, sus integrantes, su cronologa e incluso su etimologa; es decir, nos las habemos con un gnero tan relevante y prolfico como controvertido. En efecto, pese a la ingente bibliografa que se ha dedicado al mundo picaresco, los acuerdos crticos brillan por su ausencia: ni siquiera se ha definido su concepcin, tampoco sabemos mucho de su trayectoria e incluso carecemos de acuerdo alguno sobre la nmina de sus integrantes. Ms an, el grado de picarismo que asignemos a una obra, con su consiguiente inclusin o exclusin del gnero, depende exclusivamente del patrn genrico que sustentemos. Ardua tarea, por tanto, a la vista de los innumerables acercamientos al gnero existente, ya iniciados a mediados del siglo XIX. Si hemos de resumirlos a voz de pronto, cabe enumerar los siguientes1: 1. Referencialistas que prestaron especial atencin a los contenidos histricos: recurdense los estudios de Chandler, que entenda la picaresca como el resultado de una pauprrima situacin histrico-social; Pfandl, que estableci una divisin en tres grandes grupos, distinguiendo entre obras con enfoque idealstico-satrico, como el Guzmn y el Buscn; otras realstico-optimista, como la Pcara Justina, La hija de Celestina o el Estebanillo y, por ltimo, novelesco-descriptivo como el Segundo Guzmn, el Marcos, la Desordenada Codicia o el Alonso, sin embargo, cometi el gran error de dejar fuera de su clasificacin al Lazarillo. Miguel Herrero se dedic al estudio del ascetismo2 como factor definitorio del gnero, a pesar de que no era un rasgo tpico de la picaresca sino que, ms bien, se trataba de una caracterstica muy presente en todo el Siglo de Oro; Valbuena Prat presenta una perspectiva omnicomprensiva e incluye, por tanto, cualquier ttulo que roce el tema picaresco y presta especial atencin a la enseanza tica que subyace en el Lazarillo, el Guzmn, y la Pcara Justina, entre otros. 2. Temticos, centrados en conceptos como la delincuencia, la honra, el antihonor: vanse los trabajos de Alexander Parker que consider el tema de la delincuencia3

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como motor de la novela picaresca y, aplicando este criterio a las distintas obras, decidi cules eran picarescas y cules no: el Lazarillo no sera picaresca4, el Guzmn sera el prototipo, el Buscn el cenit y el Estebanillo el nadir; el problema estriba en la absoluta atencin al contenido, el exclusivismo temtico y la demasiada atencin al Guzmn. Con Marcel Bataillon ocurre algo parecido, se centra en la honra5 y deja fuera al Lazarillo, la Pcara y el Marcos. Maurice Molho se detiene en el honor y entiende al pcaro como la encarnacin del antihonor, que a diferencia de otros crticos, solo encuentra en el Lazarillo, el Guzmn y el Buscn. Enrique Tierno Galvn entenda la picaresca como la lucha de clases y por tanto, solo el Lazarillo, el Guzmn, la Pcara, el Buscn y el Estebadillo seran propiamente picarescas. 3. Unificadores que conjugan los rasgos formales y el contenido: pinsese, por ejemplo, en Samuel Gili Gaya, que asocia los rasgos formales y de contenido ya presentes en el fundador del gnero, el Lazarillo. Alberto del Monte, por su parte, concibe el gnero de forma abierta y dinmica: distingue entre gnero picaresco y gusto picaresco y reconoce tres fases cronolgicas: el nacimiento con el Lazarillo, la apoteosis con el Guzmn y la agona con el Buscn, dejando fuera ttulos como la Pcara Justina, el Marcos o el Estebanillo. 4. Formalistas en busca de los rasgos organizativos del gnero: a la cabeza de este enfoque se encuentra Lzaro Carreter que critica a sus antecesores por la excesiva atencin a los contenidos en detrimento del diseo estructural, por considerar al gnero como un todo en lugar de como un organismo dinmico o por la eleccin de un representante como espcimen puro. Su propuesta radica en el planteamiento de la picaresca como una potica comn expuesta a modificaciones, repeticiones, supresiones o combinaciones en la que la cabeza visible es el Lazarillo y ser el Guzmn el verdadero constituyente del gnero6. Establece adems unos rasgos de potica que sern aceptados por la inmensa mayora de los estudiosos: a) utilizacin del yo autobiogrfico para referir las peripecias, en sucesin jerrquica, de un ser perteneciente a la ms nfima extraccin social. b) vertebracin de la autobiografa en el servicio a varios amos7. c) justificacin retrospectiva de toda la narracin, desde el caso final8. d) comienzo ab origine, con la subsiguiente temporalidad (nacimiento-madurez) que el hecho implica. e) genealoga vil con sus secuelas sociales fundamental motivo biogrfico de los padres viles con la correlativa transgresin del cuarto mandamiento, recibi la bellaquera anejada con la sangre9. f) punto de vista nico, es decir, presentacin de una visin de la realidad unilateral, casi siempre marcada negativamente. g) carcter picaresco del protagonista; apicarado por la confluencia de: linaje vil, malas compaas y mundo hostil. h) alternancia de fortunas y adversidades. Francisco Rico, cuyos planteamientos son herencia de los de Lzaro, profundiz en el concepto de novelizacin del punto de vista, que aplic especialmente al Lazarillo, y

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estableci su propia trayectoria genrica atendiendo a la propiedad con que se manej la potica establecida por los creadores. A pesar de la trascendencia crtica de los estudios de Lzaro y Rico, son muchos los aspectos que ponen en entredicho la validez de sus propuestas: entre ellas, la aceptacin del punto de vista nico. Bien es cierto, que ya desde el Lazarillo contamos con un protagonista-narrador que filtra la informacin; pero, dado el esfuerzo de los escritores por inventar un destinatario a quien dirigir las aventuras del pcaro, este destinatario ser quien condicione lo narrado, por encima de las intenciones del narrador (ya lo vio bien Cervantes en Rinconete y Cortadillo o el Coloquio de los perros). Luego, resulta difcil aceptar que la novela picaresca se rija por un punto de vista nico, cuando, en todo dilogo, emisor y receptor ven modificadas sus intervenciones en funcin de las preguntas, ruegos, curiosidades o intromisiones del otro. Evidentemente, aqu no contamos con el espacio suficiente para presentar todos los acercamientos crticos que se han dedicado a la novela picaresca, sin embargo, sealaremos algunos otros que han ido adoptando rasgos y teoras ya elaboradas por sus predecesores: Gustavo A. Alfaro concibe la picaresca como la autobiografa de un antihroe y la sucesin cronolgica de incidentes, y a partir del concepto de antihroe estratifica en tres tipos: el pcaro, el antipcaro y el bufn, y en funcin de la sucesin de peripecias, las clasifica en lineales, digresivas o mixtas. Oldich Bli se centra en varios rasgos (el viaje, el servicio a varios amos y la autobiografa), a partir de los cuales establece el siguiente corpus: Lazarillo, Guzmn, Buscn y el Segundo Lazarillo son autnticamente picarescas; la Pcara Justina, La hija de Celestina, el Gregorio Guadaa y el Estebanillo seran pseudopicarescas, y el Marcos, el Alonso y el Periquillo seran antipicarescas. Antonio Rey adopta una postura intermedia y justifica la variatio potica argumentando que el gnero resultaba atractivo a los autores normalmente, no profesionales por su permisividad crtica y polmica, excepcionalmente apta para ser abordada desde las posiciones socio-morales ms diversas. Florencio Sevilla, ms recientemente, ha replanteado los pros y los contras de la potica generalmente aceptada, evidenciando lo afuncional de la misma a la hora de fijar el corpus genrico y apostando por un replanteamiento terico del gnero que l hace depender, esencialmente, del entramado dialogstico detectable en la prctica totalidad de los ttulos10. As pues, pese a tan gran nmero y tanta diversidad de estudios crticos consagrados al universo picaresco, en busca de respuestas que permitan dilucidar su gnesis, sus caractersticas, su trayectoria y los ttulos que lo integran, no son demasiados los acuerdos consensuados por los especialistas, aunque algunos se han logrado: entre ellos, que la novela picaresca se entiende como la nica corriente realista comprometida con su tiempo frente a una tradicin literaria tendente a la idealizacin (libros de caballeras, libros de pastores, novela bizantina), entendiendo por realista, sencillamente, un gnero que busca el compromiso verosmil y creble para con su circunstancia histrica. Est pensado, en consecuencia, como espacio creativo capaz de exteriorizar inquietudes, anhelos, disconformidades que no tenan cabida en otras corrientes literarias. En todo caso, el escollo ms arriesgado viene dado por la forma de proceder a la hora de definir el gnero, pues no sabemos bien si hemos de partir de los ttulos para establecer los rasgos que luego se aplicarn a las obras, o bien si establecer los rasgos poticos previamente y luego compulsar con ellos a los presuntos integrantes; de hecho, ninguna de las dos opciones ha funcionado hasta la fecha. Cuando se fijan unos rasgos y se intenta

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elaborar un corpus de obras a partir de ellos, nos encontramos con que es muy difcil que haya ms de una obra que recoja todas y cada una de las caractersticas propuestas (as ocurre con los rasgos formales propuestos por Lzaro y Rico, que dejan fuera a la inmensa mayora de los ttulos para quedarse slo con unos cuantos); por otro lado, si se parte de los ttulos para extraer unas caractersticas comunes a todos, podemos perdernos en un laberinto de rasgos. No hay ms remedio que dejarse llevar por la corriente crtica y asumir las caractersticas generalmente aceptadas por la crtica, al menos, desde la propuesta de Lzaro Carreter, bien que matizada con los dems enfoques apuntados: la autobiografa, la vida de servicio, la estructura de viaje, el compromiso ideolgico, el ambiente realista Incluso, cabra cuestionar si estamos ante un tronco comn o si, ms bien, se trata de una gnesis bifurcada entre el Lazarillo y el Guzmn, de modo que cada uno habra generado su propia saga: de un lado, estaran las obras centradas en la accin y de carcter conceptista y satrico (Buscn, Segundo Lazarillo, Gregorio Guadaa, Estebanillo), inspiradas en el primero; de otro, las inclinadas a la digresin, ms retricas y conformistas (Pcara Justina, Marcos, Alonso), alentadas ahora por el Guzmn. No obstante, nos parece que, a pesar de la dependencia de los modelos (Lazarillo y Guzmn), existe una autonoma de apropiacin en el resto de autores que denota un esquema implcito variable, en el que las directrices esenciales seran el respeto de los ambientes propios de los pcaros y la asuncin (aunque sea remota) de la configuracin esencial de sus relatos. Puesto que son muchos los rasgos (autobiografa, servicio a varios amos, compromiso ideolgico, alternancia entre narracin y digresin, etc.), los temas (limpieza de sangre, inmovilismos social, delincuencia, mendicidad, erasmismo y contrarreforma, hidalgua, afn de medro, apariencia, riqueza, justicia) y las intenciones narrativas de estos autores, resulta casi impensable poder establecer unas caractersticas genricas absolutas. Lzaro Carreter ya seal la necesidad de no concebirla [la novela picaresca] como un conjunto inerte de obras relacionadas por tales o cuales rasgos comunes, sino como un proceso dinmico, con su dialctica propia, en el que cada obra supuso una toma de posicin distinta ante una misma potica11. Se trata, ms bien, de un gnero que alcanz el siglo de vigencia y que se convirti en el reducto perfecto para la expresin del inconformismo personal, de ah que se haya llamado tanto la atencin sobre la inexperiencia novelesca de sus autores, que, tal vez, se vieron atrados por las implicaciones semnticas y la adaptabilidad del esquema novelesco. En resumidas cuentas, los autores de las obras picarescas son novelistas inexpertos que asumen el discurso picaresco animados por el compromiso ideolgico (tngase en cuenta que proceden de estratos sociales bien diferentes: desde marginados a nobles) que permite, por primera vez12, dar voz a personajes de nfima extraccin social (son antihroes que aparecen en las pginas ureas junto a caballeros, pastores, prncipes que son quienes inundan las pginas de la literatura coetnea) para narrar sus peripecias mediante un diseo dialogstico mejor o peor empleado en funcin de la pericia del novelista. En definitiva, y segn las palabras de Alberto del Monte, el pcaro es el eterno protagonista de la vida errada, de la falta de suerte, del esfuerzo intil, del nomadismo sin gloria13. Tambin Rico apuntaba que El personaje del pcaro es un carcter (picaresco a ratos, a ratos tal vez no) y el esquema de una vida: esquema que no se desprende necesariamente de la realidad, sino que deriva de una afortunada elaboracin novelesca14.

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Quizs as sea ms fcil reconocer de entre la maraa de personajes del hampa, aquellos que verdaderamente responden al espritu picaresco.
Llegados a este punto, hemos de conformarnos con examinar cada una de las obras que hemos incluido en este volumen con la esperanza de encontrar el grado de filiacin picaresca y las caractersticas que cada uno de los ttulos ofrece. Quizs no podamos establecer una potica cerrada y homognea, pero es probable que distingamos rasgos que faciliten la comprensin de las obras aqu reseadas y que justifiquen su inclusin en esta galera bribitica. Procedemos, a fin de facilitar la consulta y la apreciacin de la evolucin genrica por parte del lector, por orden cronolgico en el recorrido que va del Lazarillo de Tormes al Estebanillo Gonzlez.

Comenzamos el recorrido con el opsculo annimo de 1554 (La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades), cabeza visible del gnero aunque fundador para unos y precursor para otros, sin lugar a duda: uno de los textos claves en el panorama picaresco como bien lo corroboran las continuaciones que se llevaron a cabo en 1555 y 1620. Su importancia se deja ver tambin con la aparicin de las cuatro ediciones que se conservan de 1554 (Medina del Campo, Alcal de Henares, Burgos y Amberes). Pero, no solo sus continuadores demuestran su relevancia, sino que tambin podemos rastrear sus huellas en el Guzmn, y en autores como Cervantes (recurdese el pasaje de Gins de Pasamonte).
Es tan bueno respondi Gins que mal ao para Lazarillo de Tormes y para todos cuantos de aquel gnero se han escrito o escribieren. Lo que le s decir a voac es que trata verdades, y que son verdades tan lindas y tan donosas que no pueden haber mentiras que se le igualen. Y cmo se intitula el libro? pregunt don Quijote. La vida de Gins de Pasamonte respondi el mismo15.

Son muchas las interpretaciones que han intentado explicar la epstola annima: algunas tradicionales y clasistas, no ven en ella ms que la idea del determinismo y la imposibilidad de ascenso social; otras, ms innovadoras, ven en el caso de Lzaro un ascenso social que est a la altura del protagonista y otros tan solo perciben una pura exhibicin humorstica del autor salteada por cuentecillos folklricos. Rico, seala el Lazarillo como la primera novela picaresca16, y cree que tras la obrita se esconde una pluralidad de significados, cierta ambigedad e irona fruto del escepticismo y del relativismo de su autor. Lo que s parece meritorio es que las pginas de la novela estn protagonizadas por un representante del antihonor, por un antihroe, ms preocupado por satisfacer sus necesidades que por proteger su apariencia, como ya anot Alberto del Monte. Lzaro Carreter incide en la novedad que aporta el personaje a la literatura del momento: Lzaro decidi tomar la historia por el principio, desde su nacimiento mismo, erigindose as en el primer personaje literario con conciencia de que, en un momento de su vida, es resultado simultneo de su sangre, su educacin y su experiencia17. Importa poco ahora si el Lazarillo fue el fundador o el precursor de la novela picaresca, lo que s resulta relevante es que de entre sus pginas podemos extraer ya los rasgos que caracterizarn al gnero: entre ellos, la autobiografa (que permita la justificacin de una actitud o situacin) enmascarada en formato de carta que, como ya apunt Rico, aunaba la tradicin retrica y la historicidad, convirtindose as en un texto apto para la confidencia y la confesin; el caso, del que depende la autobiografa que, a su vez, lo justifica; el punto de vista, ya que nos acercamos a la vida del pcaro desde los ojos del Lzaro adulto quien

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realiza la seleccin y la organizacin de los elementos autobiogrficos (siempre acordes a las exigencias del receptor Vuestra Merced, aadimos); el servicio a varios amos, el origen vil, la sarta de aventuras, etc. Como ya sealamos, La segunda parte de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, publicada en Amberes en 1555 (tambin de annimo autor) se aprovecha del xito de la epstola annima para imprimirle un toque lucianesco prximo a la literatura de transformaciones. Obra de corte alegrico, su mayor mrito fue el de ser el primer continuador del Lazarillo de 1554, como bien not en su da Alberto del Monte:
La annima continuacin del Lazarillo de Tormes [] no tiene nada en comn con el gnero picaresco. Es una fbula de metamorfosis alegrica, estimulada por el mismo gusto que ya haba motivado el Dilogo de las transformaciones, el Crotaln y la ya citada versin castellana del Asno de Oro de Apuleyo, y se remonta a la tradicin de la stira lucianesca ms que a la novela picaresca18.

El ao 1599 supuso, a todas luces, toda una revolucin en el panorama picaresco. Casi metidos en el oscurantismo barroco, se alza la obra cumbre del gnero, y, para muchos, la verdadera iniciadora de la novela picaresca: la Primera parte de Guzmn de Alfarache de Mateo Alemn, que haba bebido de las fuentes lazarillescas, se proclama como el pcaro por excelencia y dota a la novela picaresca de una nueva funcionalidad, la de utilizar los ms bajos ambientes y los personajes ms viles para moralizar, para aleccionar y mostrar que la salvacin del ser humano depende de su arrepentimiento. Resulta, ms bien, una obra aleccionadora en la que las aventuras son las que sirven de ejemplario a los sermones; es decir, no se plantea a partir de las vivencias del pcaro, de las que se han de extraer lecciones moralizantes, sino que stas sirven para esclarecer las prdicas. Es evidente tambin que las peripecias del personaje contribuyen a dotar a los sermones de un cariz de realidad y de experiencia vivida. Blanco Aguinaga insista en su intencin escolstica y sermonstica:
[] la lgica escolstica y el lenguaje inquisitorial son, muy naturalmente, una misma cosa en esta novela de la Contrarreforma espaola, y desde ese concepto del mundo crea Mateo Alemn, advirtindonos desde el prembulo a la prehistoria de la historia que nos va a narrar que estamos en la realidad de la verdad demostrable racionalmente y que su novela es, como silogismo medieval, un perfecto crculo cerrado que procede de la definicin a lo definido19.

Desde el punto de vista interpretativo, Alberto del Monte la defina como una obra de desengao y de descubrimiento de la realidad. Rico, en su afamado libro, ya sealaba que la primera novela picaresca era el Lazarillo y que el gnero cuaja con el Guzmn: ser de la dialctica entre ambas de donde surja la novela picaresca. A partir de este momento, y sentadas ya las bases del gnero, se llevarn a cabo intentos ms o menos acertados por parte de los continuadores del gnero20. La trascendencia del primer Guzmn se refleja claramente en la inmediata continuacin de Lujn de Sayavedra (Segunda parte de la vida del pcaro Guzmn de Alfarache, 1602), que, a pesar de respetar la frmula novelesca, introduce interminables digresiones que acaban, en palabras de Florencio Sevilla, declarando dos cosmovisiones incomparables. Dos formas de escribir que se vern an ms enfrentadas con la segunda parte de Mateo Alemn (Segunda parte de la vida de Guzmn de Alfarache, atalaya de la vida humana de 1604), en la que, segn Edmond Cros:
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Alemn liberta al protagonista del seudo Lujn y hace que reniegue de su creador: haciendo todava ms nebulosa la personalidad de su rival, ya harto falta de consistencia, intercambia los respectivos papeles del creador y de la criatura y hace relatar por Sayavedra la vida de Mart. Notable reversibilidad de los planos de la ficcin, que preludia los juegos estticos de Cervantes, Pirandello o Unamuno!21

Con la aparicin de los epgonos comienza lo que para muchos estudiosos es la desintegracin del gnero, a pesar de la proximidad temporal con la que aparecen. De 1604 es la Primera parte del Guitn Onofre, escrita por Gregorio Gonzlez y que debi circular manuscrita. Esta obra hilvana rasgos procedentes del Lazarillo (fortunas y adversidades), del Guzmn (habilidades mercantilistas) e incluso del Buscn (afn de medro y desfachatez palabrera). Se trata de una sucesin lineal de situaciones que responden a una simple imitacin de un continuador. Probablemente, otro de los hitos importantes de la novela picaresca se encierra en las pginas del Libro de entretenimiento de la pcara Justina. En 1605, Francisco de beda (hoy puede que Baltasar de Navarrete, segn las ltimas investigaciones de Javier Blasco y Anastasio Rojo) escribe una mascarada cortesana de raigambre picaresca en la que el protagonista es, por primera vez, una mujer. A pesar de su innovacin y del esfuerzo por respetar las convenciones genricas tales como el uso de la primera persona pseudoautobiogrfica, el origen vil, la estructura de viaje y algunos otros, no pasa de ser una delirante esquematizacin escolstica y retoricista de la distribucin en partes del propio libro, dependiendo de las acciones, de los estados o de las condiciones de la rufiana22 con el nico afn de exhibir las dotes estilsticas de su autor. Como indicaba Rico, la Pcara Justina no responde ms que a un mimetismo insustancial. Otros, como Alberto del Monte, son an ms duros con esta novela a la que no reconocen como picaresca, sino ms bien como la burla de un bufn de corte. Pero si Lazarillo y Guzmn representan los ms aclamados exponentes del gnero picaresco para Alberto del Monte el nacimiento y la apoteosis del pcaro, con la Historia de la vida del Buscn, llamado don Pablos, ejemplo de vagamundos y espejo de tacaos se alcanza la agona del pcaro. Aunque se publica en 1626 parece que debi escribirse por las mismas fechas que la Pcara. La maestra de Quevedo ya se percibe en el tercer gran hito del gnero, en el que sobresale la esperpentizacin de la potica heredada, el recurso de la caricatura y de la hiprbole consiguen descarnar el gnero para dejar clara constancia de los recursos poticos subyacentes. Como seala Florencio Sevilla, es la novela picaresca de un gran seor que, en este caso, parece arremeter contra el compromiso ideolgico y social de los marginados, dando un varapalo feroz a aquellos miserables que buscan ascender; resulta as, una contra-potica del gnero, pues es posible que Quevedo no viera con buenos ojos la asuncin del protagonismo novelesco por parte de ganapanes de la peor extraccin social. Sin embargo, se percibe un claro abandono de la explicacin de la autobiografa, ya no hay caso ni perspectiva desde la que se narran las fortunas y adversidades del pcaro. Si, en lneas generales, resulta complejo decidir qu ttulos deben incluirse dentro de la novela picaresca, esta tarea se hace ms difcil con las obras que nos falta por considerar. Entre ellas, La hija de Celestina, tambin conocida como La ingeniosa Elena, de Alonso Jernimo de Salas Barbadillo, publicada en dos versiones 1612-1614. En el debate sobre su

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inclusin en el gnero, unos se posicionan a favor (Antonio Rey Hazas) y otros muchos en contra (Alberto del Monte, que percibe en ella, tan slo, cierto gusto picaresco). En cualquier caso, entramos en una serie de ttulos de clara vertiente cortesana aderezadas por algunos de los aspectos ms relevantes de los ttulos ms puramente picarescos, como el uso de la primera persona autobiogrfica que alterna, en este caso, con la aparicin de un narrador omnisciente que asume la relacin global de la novela. Le tocara el turno ahora a Miguel de Cervantes y sus relatos picarescos (publicados en 1613), sin embargo, la crtica no ve con buenos ojos la inclusin de obras como Rinconete y Cortadillo, La ilustre fregona o el Coloquio de los perros dentro de la novela picaresca23; aunque, bien es cierto que este ltimo cuenta con la aceptacin de algunos estudiosos que ven en l una metanovela picaresca, una superacin del esquema picaresco. Sin embargo, hemos decidido ser cautos y no recogerla en las pginas de nuestra antologa. Con la novela de Vicente Espinel (Relaciones de la vida del escudero Marcos de Obregn, 1618) resulta an ms complicada la filiacin picaresca, pues es una obra que se aviene mal con las caractersticas del gnero. Resulta, en realidad, un libro de memorias enmarcado en un patrn pretendidamente picaresco del que conserva el relato autobiogrfico, el servicio a varios amos o la alternancia entre ancdota y digresin, pero en el que ni siquiera el personaje responde a la definicin del pcaro24. Ya Antonio Rey Hazas insisti en esta distincin:
La importancia del hidalgo como personaje axial de la novela picaresca era tanta, su visin crtica negativa resultaba tan obvia, que Vicente Espinel escribi su novela picaresca [] con la intencin primordial de rehabilitar su figura, la del escudero, precisamente dentro de los cauces del gnero que la denostaba sistemticamente. De ah las peculiaridades formales y semnticas de su novela, cuyo hroe, Marcos de Obregn, no est configurado como un pcaro, sino como un escudero (tal y como reza en el ttulo), pero cuya autobiografa no tiene sentido si no es como novela picaresca25.

Algo parecido ocurre con La desordenada codicia de los bienes ajenos, del doctor Carlos Garca, publicada en 1619, que parece ms cercana a los tratados sobre el mundo del hampa que a la novela picaresca (solo mantiene el entramado dialogstico y la primera persona); adems de la desaparicin de la problemtica moral peculiar de la novela picaresca. Como ha destacado el profesor Sevilla:
De picaresca, ciertamente, aqu no quedan sino las trapaceras de Andresillo, no poco divertidas eso s como cuentecillos que son protagonizados aqu por el ladronzuelo o por alguno de sus colegas: robo de las botas, hurto de las gallinas, entrada en una casa, sarta de perlas, fuga de las galeras, etc. Pero el camino no va de las rapaceras del muchacho de lo autobiogrfico, a las peroratas descriptivas de la crcel o de la vida delictiva organizada a lo digresivo; ms bien la trayectoria es inversa, pues no se trata exactamente de la rememoracin seudoautobiogrfica de un delincuente entrecortada por los comentos ascticos que la reconducen hacia lo moral caso del Guzmn de Alfarache, sino de un dilogo terico sobre el tema del hurto salpimentado con algunos pasajes, elegidos sin orden ni concierto, de la vida truhanesca llevada por el narrador26.

En 1620 aparecen otras dos continuaciones del Lazarillo: Segunda parte de la vida de Lazarillo de Tormes, sacada de las cornicas antiguas de Toledo de Juan de Luna y Lazarillo de Manzanares, con otras cinco novelas de Juan Corts de Tolosa. Con el Lazarillo de Luna comienza, segn sealaba Alberto del Monte la deformacin caricaturesca de la realidad y la deshumanizacin de los personajes, que ya tena su precedente en la obra de Quevedo. La
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otra continuacin de 1620 de Juan Corts de Tolosa denota una mezcla entre ascetismo y burla de lo cortesano con lo bribitico; en palabras de Florencio Sevilla:
[] no pasa de engrosar la nmina de los integrantes de la picaresca sin pena ni gloria. Lo mismo haba ocurrido con la sentimental, la caballeresca, la pastoril y con las dems series de moda: era inevitable que surgiesen imitaciones de tres al cuarto. La picaresca no iba a ser distinta y el Lazarillo de Manzanares represent ese papel en su escenario, lo que no autoriza en absoluto a desterrarlo de los anales del gnero27.

Prximos a la decadencia del gnero (la agona como la denomin Alberto del Monte), nos encontramos con las dos partes del Alonso, mozo de muchos amos (1624 y 1626) en las que, a imagen y semejanza del Marcos, nos encontramos con un personaje de nacimiento honrado, que rememora su vida mediante el simple aprovechamiento devoto del viejo esquema novelesco difundido por la picaresca en palabras de Florencio Sevilla28. Es una obra en la que predomina el ascetismo y en la que se entremezcla la literatura con la predicacin. Ms an, Alberto del Monte no ve en ella ms que una novela de aventuras protagonizada por un antipcaro al que califica como honrado pelmazo. La aparicin de un novelista profesional en el entorno picaresco se convierte en una de las principales aportaciones de La nia de los embustes Teresa de Manzanares, publicada en 1632 por Alonso de Castillo Solrzano. Sus obras (como Las aventuras del bachiller Trapaza o La gardua de Sevilla), rechazadas por muchos estudiosos de la novela picaresca, se encuentran a caballo entre la picaresca y la literatura cortesana, destinada a la evasin de los nobles, ya lo vio Alberto del Monte al apuntar hacia la urbanizacin y la comercializacin del gnero. Son muchas las ausencias en esta obrita: entre ellas, el compromiso tico o social, la situacin dialogstica o el punto de vista; parece que, como ya veamos con otros autores, se anteponen los intereses estticos en detrimento del compromiso ideolgico que pareci predominar en los textos promovedores del gnero. Como ya lo puntualiz el profesor Sevilla:
[] ni la situacin dialogstica ni la consecuencia con el punto de vista nico se respetan: aqulla porque no existe, sta porque tiende a confundirse ocasionalmente con la tercera persona; el comienzo en el nacimiento se respeta y aun abulta, [] pero sin sentido aparente, pues no se extrae determinismo alguno; la condicin antiheroica del personaje se desvanece en los ambientes cortesanos por los que transita y en la sucesin de fortunas inusitadamente cuantiosas y adversidades pronto remediadas que padece; el servicio a varios amos se respeta comprensiblemente al tratarse de una pcara slo como punto de partida (dos seoras y una condesa), pero pronto se sustituye por la caza de marido rico, hacindose pasar por dama de alcurnia []; etc.29

Solo nos resta mencionar un par de obras de mediados del siglo XVII en las que ya se aprecia, sin ninguna duda, la distancia producida durante el siglo de vigencia del gnero con respecto a sus progenitores. El primero de ellos es la Vida de don Gregorio Guadaa, publicada en 1644 por Antonio Henrquez Gmez, en la que se aprecia un retorno al mbito lucianesco de las transformaciones con los tpicos impuestos por la novela cortesana. Tan slo perduran los ambientes y los tipos apicarados sin mayor esfuerzo organizativo o semntico. Tanto el uso injustificado de la primera persona como la inconsecuencia de la configuracin autobiogrfica son clara muestra de la disolucin de la novela picaresca.

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Begoa Rodrguez Rodrguez, Antologa de la novela picaresca espaola (2005)

El otro ttulo, de difcil adscripcin al gnero por su entronque histrico, es La vida y hechos de Estebadillo Gonzlez, hombre de buen humor, compuesto por el mesmo (1646), que entremezcla las memorias de un bufn con la autobiografa de un soldado. Posible crnica burlesca, la autobiografa no responde a otro objetivo que al de concatenar las peripecias de Estebanillo sin ningn plan organizativo que las dirija. A pesar de todo, son las palabras del propio protagonista las que establecern su vinculacin al entorno picaresco:
yo me llamo Estebanillo Gonzlez, flor de la jacarandaina. Y te advierto que no es la fingida de Guzmn de Alfarache, ni la fabulosa de Lazarillo de Tormes, ni la supuesta del Caballero de la Tenaza, sino una relacin verdadera slo s de mi nacimiento que me llamo Estebanillo Gonzlez; tan hijo de mis obras, que si por la cuerda se saca el ovillo, por ellas sacars mi noble decendencia. [...] por lo cual me he juzgado por centauro a lo pcaro, medio hombre y medio rocn30

Son muchos otros los ttulos que han sido encuestados en busca de rasgos picarescos: varias obras de Castillo Solrzano, el Periquillo el de las Gallineras, el Viaje entretenido, el Viaje de Turqua, la Varia fortuna del soldado Pndaro, la Vida de Torres Villarroel, y tantos otros que, de incluirlos en la corriente literaria que nos ocupa segn han hecho varios estudiosos, terminaran difuminando irreconociblemente los perfiles genricos. As las cosas, slo nos resta invitar al lector a recorrer los pasadizos picarescos siguiendo el rastro de pcaros, amos, sirvientes, honras y deshonras, apariencias, verdades y mentiras... En definitiva, creemos que slo podemos llegar a una percepcin global de la novela picaresca con la aproximacin a un buen nmero de obras (quizs las que nosotros extractamos en estas pginas no sean suficientes, o resulten demasiadas) y valorar, no slo los rasgos comunes a todas y cada una de ellas, sino las peculiaridades de cada relato para poder entender un poco mejor uno de los gneros ms asentados y ms enraizados en nuestra tradicin literaria.

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