MSICA Y MEDIOS DE COMUNICACIN CONSIDERACIONES El acoplamiento entre lo que se ve imagen y lo que se oye msica ES UNA MANIFESTACIN REMOTA.

. La msica siempre ha estado ligada a una imagen. En raros casos no era as. Michael Sion distingue dos tipos de comunicacin: 1. introduccin y 2. visualizacin la imagen es el nido consciente de la atencin, el sonido le aporta sensaciones. recepcin que se concentra en lo auditivo Establecer dos pocas en relacin a la msica y la imagen: de los orgenes a finales del sXIX Hasta finales del sXIX es necesaria una condicin presencial de la msica. Msica e imagen forzosamente unidos. Hay una dimensin visual dentro de los conciertos. de finales del sXIX hasta la actualidad A finales sXIX la msica se genera, pasa a ser msica simulada, que se convierte en un simulacro. Cuando escuchamos un cd, no omos a Madonna, sino un simulacro. Quedan desligados, pueden desligarse msica y medios modernos. MSICA EN EL TEATRO El teatro siempre ha llevado msica, pero con diferente modalidades: teatro lrico, en el que la msica y su aplicacin afecta directamente a la dramatizacin. Requiere es una simbolizacin de la forma de hablar. Se pensaban que los dioses hablaban cantando, que era un lenguaje de dioses, as que en la pera y teatro tambin se canta, porque al principio se trataban temas mitolgicos y emulan el lenguaje de los dioses. msica incidental para el teatro, que se utiliza en ciertos momentos en el teatro sin que est ligada a la accin. Lo accesorio y lo que no tiene importancia. Tres tipos de relaciones msica teatro: msica estrechamente ligada al teatro y texto msica que introduce, finaliza ,une fragmentos partes del teatro que ornamenta, decora, que no se crea se desliga de la accin y se convierte a algo no sustancial. La msica ha afectado al teatro desde los griegos, pastorelles renacentista, juglares y trovadores, sinfonas, oberturas, interludios...En el sXIX aparece la m.incidental para unir escenas crear escenas por ejemplo: Gral M Von Weber, J.V Colln, Schubert, Schuman. %PELCULA muda La aldea maldita Trabajo sobre la relacin msica imagen. 1928, En los aos 80 se restaura y Jos Nieto hace una banda sonora continua, que acompaa toda la pelcula. REL ACIN MSICA E IMAGEN 1

ASPECTOS TCNICOS Y ESTTICOS Los msicos de cine trabajan de manera bastante instintiva. No tienen unas putas fijas para seguir. El primer elemento es la msica en s misma. Es un elemento no diegtico, porque no pertenece a la realidad de la narracin cinematogrfica. Esto es lo ms habitual, lo no habitual es que la msica no sea diegtica. Si vamos a la guerra realmente no suenan trompetas si estamos con nuestra pareja no suenan violines. La msica intenta imitar a la realidad, es un convencionalismo, y nos resultara extrao que no hubiese msica en el cine. Las razones por las que hay msica en el cine son: prcticas: para ocultar los ruidos, como los del proyector. %fragmento de una pelcula en la que se ve un barracn convertido en sala de cine con un pianista acompaando, posiblemente para ocultar el ruido del proyector que estaba en la misma sala. psicolgicas: la msica crea un espacio de representacin comn y aisla del ruido exterior. As nos ubica en el espacio en el que estamos ayudndonos a envolvernos en el ambiente de la pelcula. Ms bien se pone msica para vivificar las imgenes. estticas: la msica ayudaba a eliminar la imagen espectral de algunas y conseguir dar ms creatividad a las imgenes. Contribua a crear un mismo espacio homogneo. histricas: los montajes a travs de diapositivas con msica de fondo era anterior al cine, as que a la gente no le sorprenda la imagen, sino su movilidad. En realidad el hecho de que el cine lleve msica tiene ms razones histricas. Lo que cambia es el espectculo. La imagen nace ligada a la msica. El cine no se representaba de la misma manera que se ve ahora. Se ha generado en torno al cine un ritual. Primero se insert en otro tipo de espectculos como las variedades teatros. %video CH.CHAPLIN. Escena de los planos en la caja fuerte. La pelcula no tiene momentos de m. No diegtica. m.diegtica: aquella msica que pertenece al espacio real de la accin narrada. Msica de fuente. m. No diegtica. Msica de fondo. Msica aadida que no forma parte de la accin indicada. Cualquier msica afecta al desarrollo de la pelcula. Lo diegtico se utiliza muchas veces como elemento sustentador de lo no diegtico. PENDEREDKI (monumental). Hablaron de cine mudo. Haba un cine ms experimental que utilizaba la sincronizacin con discos, a la vez que la pelcula. Haba un disco y luego creaban la imagen, en vez de msica en directo como se haca antes. Pero no funcion porque no tena amplificador y no se poda sonorizar las salas, hasta los aos 20, cuando se produce el desarrollo del sistema sonoro. Las primeras pelculas con dilogos se hacen sincronizando discos, se cmbiaban los discos dos tres veces. CARACTERSTICAS EN EL CINE MUDO No eran originales, msica dividida en partes, secuenciada. Que se adaptaba, se hacan arreglos de la msica preexistente. A veces se acompaaba de un narrador. Se sola incluir nmeros de baile en la pelcula. La mayor parte que acompaaba al cine mudo no era original y en grandes salas haba encargados que decan cmo tena que ser la msica, un director musical. Si contaban con una orquesta , no daba lugar a la improvisacin. 2

Cada sala tena su biblioteca musical, que contena colecciones particulares. Para determinadas secuencias cinematogrficas. Batalla, amor, lucha,... haba diferentes tipos de clasificaciones musicales. Cue sheats. Indicaciones que venan con la pelcula y aconsejaban una serie de fragmentos. Se empezaron a crear una serie de fragmentos con una indicacin para una escena determinada. A partir de 1910 los productores enviaban instrucciones a las salas para el acompaamiento musical. De ah surgen los primeros encargos para los msicos para que participen en el cine: Saint Saens, Sostacovich, Prokofiev,... Utilizaban un tipo de msica, ligera (popular) y culta. Se combinan los dos dependiendo del momento. Desde 191020, se quiere que las pelculas se acompaen de msica de peso. En aos 20 se pide gran msica, m.sinfnica, m. Muy popular, y no resultaba despreciable porque no llegaba a todos, y no pareca algo banal. Algunos de los primeros intentos de hacer msica original para las pelcula; el acompaamiento musical organizado se introdujo a teatros estables con directos. Muchas de estas msicas eran un pastiche de una romntica, 1os compositores de un original: Sait Saens, 1408 El asesinato del Duque de Guisa obe, conocida como op..128 para piano, cuerda y armona. Satie Antreado Hanegger P.Hindemith.1923 Wormittagspuk D.Mir Prokofiev Sostakovich Pelculas que se hacen entre los aos 2030: Cantando bajo la lluvia. (14,18 marzo y 1,4 de Abril) Comentario sobre la pelcula y su msica. Muda, 1928. En los aos 80 se restaura y Jos Nieto hace una banda sonora continua que acompaa a toda la pelcula. La msica es capaz de referirse a cosas extramusicales cmo se construye el signo sonoro? La msica por s misma no es capaz de transmitir nada. Est llena de significados, que le atribuimos nosotros. La msica es un lenguaje artstico y tiene una polisemanticidad. Como el arte. Con la imagen se aporta unos significados. Tres maneras de establecer un signo sonoro: a travs de una sociacin semntico convencional ( guitarraEspaa, sevillanaAndaluca, semforo verde cruzar...) asociacin de carcter esttico (fuerza con fuerza ff, colores diferentes timbres, rapidez rapidez msica, subir una escalera escala ascendente...) asociacin por analoga, invitacin, descripcin ( simbolizacin del ruido, clarinetes imitan el viento, Vivaldi con los violnes imita a los pjaros...) A mediados aos 30, se crea una msica cinematogrfica que se estereotipar como el perodo clsico cinematogrfico. La construccin del smbolo sonoro ya existe desde antes (pera, pejmpl) As que en el cine clsico no aparecen sino que ya existen. El antecedente del cine es el teatro musical, pera, msica sinfnica. %LO QUE EL VIENTO SE LLEV (comienzo) 3

OVERTURE. Con los primeros 5 nos cuenta lo que va a ser el resto de la pelcula musical. Los ttulos de crdito son la continuacin de la llamada de atencin del pblico, de que comienza. Actualmente no es habitual que haga una overtura musical tras una imagen fija, como al cine clsico, sino que los ttulos de crdito se simultanean con la accin que ya ha comenzado . En el cine clsico, en Lo que el viento se llev, tiene un continuo de msica, que es msica de fondo. El tema principal est constituido sobre un motivo rtmico fijo que apenas vara. As ser en el cine clsico utilizando motivos pequeos y desarrollables. No es una meloda extensa ( 4+4 con antecedente) sino que es ms un motivo sencillo. Son maleables y manejables. FUNCIONES DE LA MSICA CINEMATOGRFICA En el cine hay muchos planos significativos. La suma de msica e imagen es diferente que si los tomamos por separado. Hay dos tipos de funciones principales: estructural y expresiva. Las funciones estructurales, que afectan al desarrollo de la pelcula, tienen otrs ms concretas como son: la msica como factor de continuidad discontinuidad la msica como puntuacin. Ayuda a la planificacin del montaje. lam. Como articulacin formal. lam. Como simbolizacin del ruido/ articulacin. Continuidad. El ejpl. De la tormenta de la aldea maldita. Discontinuidad con un cambio de msica. Cuando concluye algo. Haciendo un paralelismo con los signos de puntuacin. Toda la msica se estructura mediante esquemas que se articulan y repite. %&Msica de Pepe Nieto. AMANTES de Vicente Aranda. Instrumentacin piano + cuarteto de cuerda + botella de ans. Se va presentando poco a poco: 1 piano, 2piano+ un fragmento de cuerda, 3 piano+ frag. De cuerda+ algo ms, 4 piano + frag. De cuerda+ algo ms + botella de ans. La idea del compositor es mostrarnos cosas que se van yuxtaponiendo. En el cine de Vicente Aranda no hay escenas de violencia y muy explcito el sexo. Hay un componente lrico violines. Hay un componente irracional / animal ostinato piano. Lo que se escucha es un villancico, que se escucha finalmente en el asesinato de la novia frente a la catedral de Burgos. Botella de ans elemento semntico convencional, porque es navidad. %&INTRUSOS de Vicente Aranda. Msica de Pepe Nieto. Cuenta la h de un matrimonio con hijos de buena posicin. Aparece un amigo de la infancia de ella. Este nuevo elemento provoca problemas en la conciencia de ella. Parte de la estabilidad a la inestabilidad. La va fragmentando: 1 meloda normal, estable, con instrumentos amenos. A partir de aqu se establece el problema. Comienzan a revivir recuerdos de la infancia, asociados a la celesta. Las trompetas van bkg la meloda, la van empeorando. En el ltimo corte la msica queda encubierta. Hay nuevos instrumentos que se desfiguran. Hay un paralelismo entre el desarrollo dramtico y musical. Los compositores de m. Moderna, contempornea en este caso mezclan una base ms estable, que sustenta, 4

y por encima los instrumentos se alteran y van saltendose con diferentes timbres. La mxima articulacin de la msica cinematogrfica es en los dibujos animados. La llaman los americanos Mickey Mouse Music. El catlogo de las funciones de la msica es muy amplio. PERIODO DEL CLASICISMO MUSICAL CINEMATOGRFICO Comienza 2 dcada de los aos 30 y se extendera hasta los 50. Tiene en comn el que la msica es ahora algo ms de la banda sonora, comparte espacio con los dilogos y los ruidos. El cine de los aos 304050, es un cine centrado en la palabra, la msica deja de ser ya el objeto exclusivo de la banda sonora, pierde importancia. Todo esto va a condicionar la esttica. La msica adopta u estilo, se convierte en msica de fondo, suele estar compuesta por motivos breves, no sobresalientes; se acerca a la esttica del recitativo wagneriano, a una msica para acompaar a la palabra, va de una presencia inmediata. Durante el cine mudo y la transicin al sonoro, coexisten una mezcla de gneros y estticas diferentes. Ahora se consolida la idea de la orquesta como instrumento. Va a predominar la msica clsica. Se prefiere la msica orquestal ante la ligera, y la msica culta ante lo popular. El cine es un espectculo que crece como atraccin, como espectculo, y a lo largo de los aos va adquiriendo el status de arte, dicen que es el 7 arte... Cmo se consigue convertir en arte? Mejorando sus elementos, y haciendo que el argumento trate de : teatro, mitos culturales, personajes, literatos. El argumento est en relacin con el status que quiere alcanzar el cine. Argumentos: histricos, cine negro, westerm, histrias de grandes pasiones (relacionadas con adaptaciones de novelas) El cine, la msica se piensa como m.sinfnica y el resultado es una m. Grabada. Las grabaciones, a veces, son de poca calidad. Desde los aos treinta es posible la mezcla, y por lo tanto eso da lugar a que se puedan regular los niveles de intensidad de palabra y msica. Hay pelculas que van a romper con estos criterios, que configurarn una tendencia general a seguir ciertas pautas. Predileccin por m. basada en motivos breves sin melodas de fondo, msica de fondo... por ejemplo motivo breve de lo que el viento se llev. %DELATOR Msica de Max Steiner. La msica estructuralmente subraya, nos cuenta una imagen concreta. Tambin hay sincrona. El sincronismo de msica e imagen es llamado articulacin, caracterstica de Max Steiner. Articulacin total de la m. con los eventos que sucedan. Hay muchos elementos musicales significantes. Tb los personajes estn caracterizados por una msica. Vamos a establecer una serie de criterios que van a ayudar a definir este perodo del clasicismo musical cinematogrfico. Intensidad, inaudibilidad, transmisin de emociones, puntuacin, sealizacin. El espectador asume que la imagen va a estar acompaada de una msica. La msica es un elemento presente pero no visible. El sonido emana de las imgenes y se une de una manera mgica. A partir de los aos 50, los cineastas realizan otra serie de relaciones entre msica imagen ( pejm.Coppola) Msica pensada para no escucharse (FALTA)

Utilizacin de la msica Wagneriana como referente en los aos 7080. la msica de estas pelculas se crea a travs de un referente, de un motivo, no utiliza melodas largas articuladas. Los 5060 son aos de las pelculas con melodas conocidas. Fueron aos de melodas. Era una msica pensada para acompaar a las imgenes, utilizando frasesy motivo. ERICH WOLFGANG KURNGULD (1897 Austria, t 1957 Holiwood) Forma parte de una familia de msica. Compositor apreciado por sus peras compuestas. Tb su msica sinfnica y de cmara. En los aos 30 participa en cine. Va a Holiwood y al volver a Viena, ve el auge del nacismo y vuelve a EEUU. Hace pelculas donde se conjugan aventuras, entretenimiento. Dos pelculas Robin de los bosques y Capitan Blood. Compuso 20 bandas sonoras, y ser importante porque fue el que cnsigui que los derechos de actuar vayan en exclusiva para los msicos. Eligi mucho las pelculas a las que puso msica: Utilliza la orquesta como instrumento, sigue la parte de los actores del sXIX. Fue uno de los 1 autores que experiment con la supersposicin de msica y dilogos. El mismo dijo que conceba una pelcula de la misma manera que una pera. Va a esparcer gran influencia a partir de los aos 7080. %CAPITN BLOOD Hay una obertura al comienzo que lleva el motivo fundamental que se desarrollar despus, los temas. Hay bastantes espacios sin msica. Hay msica en los ttulos, en el galope del mensajero. Trata la msica de manera incidental, como si estuvisemos en el teatro. Leitmotiv del Capt.blood trompetas %LA MUERTE EN LOS TALONES Msica de Bernard Herrman Msica junto a los ttulos. Se empieza a desmantelar la idea de msica en los ttulos de crdito. Tiene motivos rtmicos en el inicio, que va a ser el tema de la pelcula. En los momentos de ms tensin ser cuando aparece ese tema. Es un tema rtmico, ms que meldico. Hay msica en momentos puntuales. BERNARD HERMAN (19111975) A partir de 1933 trabaja con la CBS componiendo msica para seriales y anuncios. En la radio conocer a Orson Wells, y trabajar en Ciudadano Ken. Abordar todos los gneros musicales menos la comedia, en la que no se sentia tan cmodo. Tb colaborar con HitchKut. B.Herrman trabaja en los aos 3040, y decae en los aos 50. Durante los 6070 su forma de componer cae en el olvido. Sin embargo, su ltima pelcula Taxi Driver (1974) ya utiliza temas jarrsticos. Su estilo : alaban su forma compositiva, se ha creado una leyenda dorada. No aport soluciones novedosas, sino que su inters estriba en la originalidad de su msica, las soluciones que da a la msica, que es personal, nica, utiliza los mismos moldes leitmotivs p.ejempl, temas referidos a situaciones, personajes. Utiliz la puntuacin sincrnica, la articulacin. Su msica, sus funciones se tornan en exageracin e irona con los compositores anteriores. Es muy importante el juego temtico. La msica debe ser flexible. Utiliza temas basados, por ejemplo en tres notas. Sus tema poseen una celula generadora que es lo que vara. Otra de sus caractersticas es la riqueza tmbrica, el colorido. Utiliza instrumentos no convencionales: clarinete, bajo, vibrfono, orquesta de cuerda (que entonces no eran habituales) l era el orquestador, de sus melodas. No era lo ms habitual entre los compositores, ya que ellos no comprendan slo daban ideas. ESPAA En 1939, Franco entra en Madrid, perodo de dictadura, autarqua econmica y grandes problemas sociales; muchos intelectuales tienen que huir. Se busca atribuirse unos valores culturales. 6

%(1941) A Franco se le ocurre hacer una pelcula, de la que hace el guin. Raza, es la historia de una gesta, una familia donde hay un hroe militar que lucha contra los enemigos: comunistas y masones. Saenz de Heredia (1911) conoce a un joven msico (Manuel Parada) que hace la msica: Juntaron a las tre orquestas de Madrid: nacional, sinfnica y filarmnica. En estilo espaol era un reflejo, estaba muy influido de lo que hacan en Holiwood. &1.Obertura. Comienza con el himno nacional. Tb hay marcha 2.la patria nos ha pedido al ms valiente: comienza con material meldico de la obertura. Aparecen las trompas, relacionadas con el honor y los altos ideales. Se parece a un himno, es ms, es un himno y recuerda otras cosas 3.Simula una mueira, ya que Franco era de Corua, como el protagonista de la pelcula y su familia. 4. Barco llega al puerto, todos saludan. 7.Aplic una msica generada por el comunismo (pej, de Prokofiev o Sostakovich,...rusos) para el fascismo. 9.la ejecucin. Basada en el himno del Cara al sol, cambiando algunas notas. Diferencia entre hacer msica en Espaa y en Holiwood Los compositores espaoles que se dedicaban al cine tenan muy pocas referencias. La msica de Holiwood, mezclado son la tradicin europea y la tradicin musical espaola ( zarzuela, teatro chico...) Eran antes de slida formacin musical. Compositores ms destacados espaoles: Joan Quintero, Garca Leoz y Manuel Parada. Todos nacen en el 1/3 del sXX. Entre los tres componen ms de 400 pelculas entre los aos 4050. hacan 1 partitura /mes. Una diferencia es que en Espaa el msico es autnomo y en Usa el msico es contratado, incluido en la plantilla del estudio cinematogrfico. Se encargaba de hacer la partitura, orquestarla, contratar msicos y estudio de grabacin, para el director de la pelcula queda en que momentos se toca y la diriga. El director, aunque se funcionaba en equipo. Los resultados en Espaa son de alta calidad cinematogrfica. La msica tiene un fin muy determinado. Resultados tcnicos de msica 4050 en Espaa: muy buenos. Los compositores cinematogrficos surgen de la necesidad. No se estudia msica para la imagen como asignatura. Estos compositores llegan a serlo, despus de ser intrpretes de cine mudo. Estos msicos a partir de los aos 50 decae. En el 54 muere GarcaLeoz, antes de estrenar Bienvenido Mr.Marshall Parada deja la composicin, se dedica a otras msicas, al igual que en Holliwood y Quintero se vuelve sordo. %&CASABLANCA Viena, L. ngeles Ldhc 1977 t ParadaMax Steiner? Influencia Al estallar la 1 guerra va a EEUU. Va a ser uno de los compositores ms prolficos. 8 pelculas ao+, aunque un ao hizo 32 pelculas. Su xito Kin Kong En 1936 comienza a trabajar con la Wagner. El mayor 7

con Lo que el viento se llev y Casablanca Equipara la msica sinfnica a la operstica. Sincronizacin y articulacin exact con la imagen y la caracterizacin de los personajes, musicalmente invent el dicktrack, que consiste en un sistema para sincronizar las pelculas. La significacin de Steiner, la fusin de la m. en europea culta con la m. estadounidense. Similitud de pelculas, en la obertura ,mnimo. Es de las pocas pelculas que su meloda se convierte en famosa, y articula partes de la banda sonora. (falta 25Abril) FACTORES DE RENOVACIN DE LA M.CINEMATOGRFICA A PARTIR DE LOS AOS 50 El Sistema de cine del perodo clsico se sigue respetando y se aaden novedades, elementos de renovacin. La causa principal por la que la msica cinematogrfica se renueva y adquiere nuevas aportaciones son los cambios de la propia esttica cinematogrfica. El cine se escha a la calle. El cine empieza a utilizar los espacios exteriores de una manera ms habitual. Se desmorona el sistema de los estudios cinematogrficos. El cine de los 50 se desarrolla en espacios pblicos, naturales, se deja la idea de pelculas de escena de cartn piedra, de estudio cinematogrfico. El cine abordar temticas ms diferentes, entre las temticas sociales, personales, psicolgicas, sexuales, empiezan a caeer algunas prohibiciones. Se habla de sexo, violencia, drogas. El cine busca batir temas que haba perdido porque el cine clsico (3040) es conservador y quiere recuperar algo que haba perdido en los 40. Se pretenda atraer a un pblico que haba perdido. Esto conlleva, la msica no iba a servir. La aparicin de la tv motiva la aparicin de nuevas temticas, escenarios. A partir de los aos 50 aparece el cine de espactculo, que se manifiesta en el formato cinemascope, tb aparece el color en la pelcula. Este cine espectculo aborda las temticas que ya nos encontramos en los aos 40 en leyendas picas, Western. Aestas pelculas, de gneros ms espectaculares y codificados son las que no han cambiado de msica. Tb hay un intento por atraer nuevos pblicos, pblico juvenil que en los 50 va a ser crucial para entender muchos fenmenos sociales. Jvenes= grupo social consumidor. Estudian y trabajan, y se ve una demanda de cine y msica. Aparecen las fgd de inquietud juvenil, pej al este del edn. Se adoptan msicas de corte juvenil. A partir de los 50 hay unos elementos que van a definir la msica: Renovacin de la sonoridad: instrumentos novedosos: armnica, quitarra elctrica, silbido, vocalizaciones sin letra. La orquesta como instrumento cae en desuso. Se incorporan los instrumentos electrnicos, los sintetizadores. Gusto por las estridencias de metales, percursin, redoble de tambores. Utilizacin de msicas sin articulacin. Unreleted score: aparecen fragmentos de msica que no estn artuculadas con la pelcula. %DE MEDIANOCHE 1969 Msica instrumental caracterstuca. Msica imagen: relacin. Chaval de la amrica profunda con xito, guapete y pretende irse a N.Y a vivir de las mujeres. Al llegar ve que la realidad es distinta y trata los mundos ms bajos de la ciudad. Msica de Jhon Barry ( Memrias de frica) Comienza sin msica, directa escena de porque... de fondo el cantando en la ducha.... mientras salen las letras ...violn ...cuerda. Rato de silencio para el dilogo y camina a coger el bus. Msica de hilo conductor en el viaje en bus msica de fondo de anuncio,..de amor...msica de radio ( western) a ratos en el viaje. Lleva una radio. Recuerdos0 msica difusa, funciona como si fuese una cancin infantil y armnica, cada vez ms fuerte. Vuelve la msica de everybody, cuando ya est en laciudad de nuevo hilo conductor. Despus en el hotel tb la misma cancin. 8

Situaciones nuevas: vagabundo, temas radio, viajeros que no conoce, hay conflicto en toda la pelcula hay tensin. Y es que el cine diferente necesita msica diferente Dos tipos de msica :cancin, se fragmenta. Sintetizador con una armnica, recuerdos. Tensin. Cada tipo de imgenes se relaciona con un tipo de msica diferente. Msica de esperanza, bsqueda. Segn se escucha la cancin, avanza la historia. Se intercala con recuerdos de la infancia. Segn haga de su vida aparece este msico. La armnica es un instrumento local. La m de esta pelcula es sencilla y est cuadrada. Tensin, segn se van complicando las cosas, todos los elementos estn ensamblados. Elementos diegticos. CINE AOS 50 Cambio temtico, porque la tv cubre espacios que antes cubra el cine, y se renueva. Temas . drogas, sexo, problemas sociales. La tv utiliza la temtica que antes utilizaba el cine, y este se ve liberado y explora nuevas temticas. Estos cambios, bsqueda de nuevas sonoridades, msica nueva. La esttica de la msica se renueva. Cambios musicales La moda del jazz; basado en msica africana EEUU,sureste , por la polirritmia ( sncopa), alteracin del pulso improvisacin, principio pregunta respuesta. La influencia europea estrena a los instrumentos. El origen del jazz est en los bailes: rage time,...bailes de los 80 ,ligeros. Aparecen otro tipo de ritmos. Valses, polca..., se sustituye por charleston, jaba, fox trot... Lo que se utiliza con el jazz, no es jazz mismo porque jazz se basa en la improvisacin, y la msica de cine no puede congeniar, no le sirve el jazz. Las pelculas utilizan el jazz como elementos, como referencia. Se utiliza el jazz sinfnico blanco. En realidad, lo que intentan hacer es un ambiente de jazz: tmbricos, uso de saxos formaciones de jazz habituales, ritmo y armona jazzstico. Una pelcula ms significativa: Un tranva llamado deseo El jazz se asimil en pelculas de temas concretos: drogas, violencia, temas sociales. Saxo= noche, problemas, alcohol...ste se muestra en pelculas de msica diegtica. La calle refleja susonoridad. El jazz se identifica con algunos personajes, hasta ser el repertorio que consuman y bailaban. La msica popular juvenil. Ao 54, boom de un tipo de msica rockandroll0 un tipo de baile. Fuerza escnica muy grande, por el baile y los intrpretes, pej. Elvis Presley.La cancin necesita pretextos para estar en el cine, porque la cancin tiene letra, y tiene que ir acorde con la pelcula, su trama. A partir de los 80 la regresin de la m es cada vez ms libre ( pej, los walkman) xito de las melodas, la msica de cine va a tener una meloda, con entidad, principio y final, que cantamos desde el principio hasta el final. Se dan cuenta de que el cine es una buena manera de vender msica. Se da cuenta de que su componente meldico ( de la banda sonora) se queda. Convertan los temas en canciones. Era frecuente que las melodas aparecieran sin letra y luego se le aada letra en diferentes idiomas. Al final de los 50 principio de los 60, la meloda se despliega. %&THE PARTY Msica Enry Mancin Msica diegtica. Algo muy caracterstico de la msica de esta poca son las vocalizaciones: ahahahah! .....dududu ...papapa. Interpretan, los crticos, que hay una degeneracin de la msica. El cine anterior era pico, mtico, que quiere llegar al pblico burgues. Por eso se aborda temas histricos nacionales, crtica. Con el cine de los 5060, tambin hay cine banal, urbano, donde no pega una msica sinfnica. Es un cine sin grandes pretensiones sociolgicas, porque no pretende ser para ninguna clase social. Tiene msica acorde con eso. Se explota la msica ms convencional del momento, rock, pop, jazz, cancin... Rock: rebelda denuncia, alternativa, fuerza.

Pop: acomodacin, comercializacin, meloda. En la dcada de los 60 es la introduccin ms clara del pop, diferencindose del rock. El pop entra con fuerza en el cine de los 60, y los crticos creen que la msica entra en decadencia porque no hay relacin ntima entre msica imagen, sino que subraya el ambiente, y no est articulada. Las crticas creen que con el pop en el cine, el pblico ya va a ser consciente de la msica. sta antes era inaudible porque se oa pero no se escuchaba; ahora s se escucha. La msica entra en el cine a travs de los productores. stos se entregan al cine: Quince Jones y Lalo Schifin (Misin imposible es argentino) Empieza a hacer arreglos. Durante los 60 conflictos de los viejos compositores y los nuevos. Deca que el pop era una msica en s misma y que no era cinematogrfica. Francis La, consigue un oscar por Love story Pelcula que se convierte en plataforma para los cantantes. Los compositores intentan reflejar un estilo personal, y se les reconoce rpidamente. A PARTIR DE 1975... Cine mudo Transicin Clasicismo musical Apartir de los 50 Tapan el sonido / Descubrimiento del sonido /Orquest,sinfonismo,dignificar/novedad dl tema,sttica A partir de 1975, el cine como espectculo, retorno al sinfonismo, ala m. de orquesta. Las mejores tcnicas: dobly, sonround...Es el factor que va a modificar la esttica. Mejora de los equipos de sonido. %FORCE ONE. El rescate del avin, fragmento Se vuelve a la esttica de los 40, la orquesta como instrumento. El sonido se trabaja de manera controlada, minunciosa. Hay ruidos de diseo, diseados. Hay dilogos, la msica no est limitada, el compositor puede permitir que suenen todos los timbres. Platillos, trompeta con sordina, por ejemplo antes no se oan. La msica suena con todo su esplendor. Msica a detalle. Dolby stereo permitido, escuchas todo, con contraste e intensidades. Innovaciones que refuerza el gusto retro. Se retorna a la m. de films de los 40; la moda retro afecta ms, pues la msica popular ya es una mezcla de msica de la que no hemos salido. En la historia del arte tb se ha dado: retorno vuelta al estilo clsico, neoclsico y clasicismo. En el 75 se vuelve al clasicismo cinematogrfico musical. Es una vuelta no sobre los mismos patrones. La msica se desarrolla sin ser complejas las ideas meldicas, la m. tiene la cancin como referencia. Dolby stereo, a partir de 1979 se expande este sistema. Dolby Ray, hombre Dolby para quitar ruido, permite algo que ya haba ocurrido antes. Aumento importante de las frecuencias grebadas, hasta 12ooo Hz. Los colores de la orquesta y armonas de la orquesta suenan mejor: percursin y metal. Los orquestadores tienen un recurso de timbres mudo ms amplio. Pueden hacer una msica de miniatura pequeos detalles tutti orquestal. Aumento de las posibilidades tmbricas. Aumento de las dinmicas pppfff. Se lleva a su mxima expresin. Se reparte el sonido en ms de dos partes. En 2 pero va evolucionando hasta 24. Se cambia el concepto de la msica, retorno al sinfonismo. De grandes sentimientos musicales que va paralelo a un inters de los 80, por recuperar las msicas de los 40. Algunos graban la msica de cine con otra orquesta y con otros fines. Hay cineastas que al intentar recordar el espritu de los 50, que haban sido relegados, les encargan obras nuevas. Esto va ligado a un intento de los 10

estudiosos del cine sobre la msica cinematogrfica. El retorno al sinfonismo va ligado al cine de aventuras, de intriga. Cine que habla de algo, comenta. Se vuelve a un cine a la antigua, que quiere explicar los grandes sentimientos, con gran glamour. Se da el cine catstrofe: Aeropuerto 75/70/77/78 Tarntula, Claro en llamas...Este cine atenfbd de Googe Lucas y Steve Spilverg eran cineastas alternativos e independientes que plantean cine de aventuras. Se encuentran ligados a la m. de John Williams, que ser como el Mornicone de los 70. Utiliza al mximo la orquesta, son temas reconocibles, se vuelve al leitmotiv; como tema extenso y reconocible. Guerra de las galaxias En cuanto a la msica, adquiere papel narrativo porque describe a cada personaje, cada cosa tiene su fragmento de meloda. La msica no es discreta, sino de relieve y se magnifica. La msica compete largos efectos sonoros, dilogos...Casi todas las pelculas tienen un cierre triunfal, un desfile, algo, con toda la recapitulacin de los temas. Que ms cosas ocurren hoy en da, en el cine de hoy? %FICTION Coje msicas que no estan hechas para cine. Hace intro sin letras de ttulo, luego titula de crdito cada cancin instrumental. Luego hace un juego con la m. diegtica. Intenta relacionar esa msica con los personajes. %CONTADOS Ejemplo de msica actual, pelcula ms reciente. La msica est sincronizada con la imagen. Jos A articula toda la msica. Los eventos musicales y visuales se corresponden. Habla msica no habla no msica. Idea rtmica de batera, como representacin de etarras. Fragmento que refleja lo irracional a lo compulsivo. Eclecticismo en cuanto a lo que omos. Es el modelo de los 40 con cambios, con nuevas ideas.

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