REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGA INDUSTRIAL RODOLFO LOERO ARISMENDI CIENCIAS AUDIOVISUALES Y FOTOGRAFA

EL SECRETO DE SUS OJOS

BACHILLER: LONGA ELVIS C.I: 6.152.748

CARACAS, JULIO 2011 EL SECRETO DE SUS OJOS

Tipos de Montaje En el Films se evidencia un montaje narrativo con algunos flash back, de igual forma se observa una narracin condensada que se da entre: 1) El tiempo de los hechos de la historia 2) El tiempo que existe desde el inicio de la pelcula. 3) El tiempo en que se narra la pelcula de una manera lineal con ciertos saltos al presente del tiempo.

Ejemplos de montaje narrativo Dentro de las escenas donde se evidencia un mensaje narrativo encontramos las siguientes: Escena donde Benjamn recuerda lo que haba hablado con el esposo de la difunta, donde los disparos marcaron la pauta de las imgenes que se estaban mostrando. Escena donde Benjamin piensa de lo sucedido a raz de conversaciones que tuvo con su amigo preferido. Escena donde Benjamn recuerda el suceso donde asesinan a la mujer. Escenas donde Benjamin recuerda sus conversaciones con Irene. Entre otras narrativo. escenas que muestras claramente la evidencia de un mensaje

Planos Resaltantes Dentro de los planos ms resaltantes que encontramos en la pelcula tenemos los siguientes: Close up, se observa en la escena cuando existen las miradas entre los personajes Irene y Benjamn.

Plano detalle: cuando Benjamin cierra la puerta, cuando toca el vidrio y cuando observa la carta. Plano general: cuando observa a la difunta y cuando se realiza la toma area del estadio con zoom In y hacia el campo de ftbol. Plano medio: Cuando Benjamin esta con Irene y suena el telfono y juega un gran papel el plano fijo. Se puede apreciar una cmara subjetiva cuando existe la persecucin de homicida y el plano secuencial. Picado: se observa en el campo de futbol.

Puesta en Escena A travs de las distintas escenas presentes en el Films se pueden observar una serie de elementos claves que dan un toque particular a la puesta en escena, como por ejemplo la escena donde a travs de los colores se asemeja lo antiguo, el pasado, lo antao. Este aspecto tiene suma importancia ya que a travs de l, se le puede transmitir y transportar al televidente a la poca que all se esta reflejando. En otro orden de ideas, la composicin pictrica esta muy bien detallada, existe sincrona de los elementos lo que proporciona un toque armonioso y ordenado de cada una de las escenas; con relacin a la coherencia existe una progresin temtica de los acontecimiento, el tipo de narracin es muy claro, notable y comprensible aunque en ciertos momentos se torna un poco complejo debido a la forma de tratar los tiempos, pero sin embargo es comprensible.

Iluminacin y Colores La iluminacin utilizada en el Films es condensada y suave aunque las escenas en exteriores son al aire libre se da la misma sensacin para no sobre cargar los personajes, se utilizan colores marrones, beige, verdes, blanco, azul y rojo. El color marca un punto a la poca y al estilo de la trama, en el Films se utiliz una iluminacin muy tenua o suave,

se le dio un lugar importante a las sombras y al contraste para dar a los espectadores una sensacin armnica en el Films.

Profundidad de Campo La profundidad de campo a lo largo de la pelcula es muy clara, puede verse en algunas de las escenas en primer segundo y tercer plano, un ejemplo de ello es cuando Benjamn va en el ferrocarril se ve la profundidad de campo en las vas frreas, de igual modo se evidencia en la escena donde Benjamin y Pablo van persiguiendo al asesino; la profundidad tambin la podemos observar en los paisajes y en los planos cerrados cuando se enfocaba la toma para observar a los personajes en la toma general.

Movimiento de Cmaras Dentro de los movimientos de cmara que se muestran en la pelcula tenemos los siguientes: Cmara en mano cuando violan y asesinan a la muchacha. Plano cuando benjamn va al edificio donde trabaja la doctora. Paneo cuando Benjamin va a buscar la maquina de escribir. Paneo del retrato de la difunta y su marido esquiando. Dolly cuando conversa Benjamn y Pablo. Cmara en mano cuando Benjamn persigue a Irene. Plano areo con zoom in al estadio. Cmara subjetiva cuando benjamn corre en el tren para ver a Irene.