Pedro Almodvar: El Intertexto en su Filmografa

Ignacio Alonso Uribe Guzmn Resumen A travs de la obra del director espaol Pedro Almodvar, podemos observar como argumentos, ideas y personajes se reciclan constantemente para dar lugar a nuevas historias; en su mundo con regularidad se retrata el cine, el guionismo y la literatura. Y con frecuencia, una escena de una pelcula nos transporta a otra, a travs de la constante aparicin de los mismos actores, color, composicin o la historia en s. El pblico que ha visto varios de sus films puede sentir una especie de complicidad al identificar ests seales, a veces sutiles, a veces bastante obvias. Como ejemplo podemos mencionar el argumento central del film del 2006 Volver, donde un ama de casa tiene que deshacerse del cadver de su marido, asesinado accidentalmente por su hija. Este argumento es el mismo de una novela, escrita por el personaje de Marisa Paredes, Amanda Gris en el film de 1995 La Flor de Mi Secreto, y tambin se observa una variante del mismo en Qu he Hecho Yo para Merecer Esto? de 1984 en donde Gloria, interpretada por Carmen Maura, asesina a su marido abusador despus de una discusin en la cocina. De una manera ms notoria, en el film Los Abrazos Rotos, de 2009, sobre un director de cine que pierde la vista despus de un accidente, vemos varias escenas de la filmacin de una pelcula llamada "Chicas y Maletas" que son en realidad una fuerte referencia al film de 1988 Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios, en el cual observamos la angustia de Candela, el personaje de Mara Barranco, una modelo que teme quedar presa al ser engaada para albergar terroristas chiitas en su departamento. En Los Abrazos Rotos, el personaje es reinterpretado por Carmen Machi, slo que ahora se llama Chon y tiene que lidiar con narcotraficantes, un problema ms actual en Espaa segn el ao del film. Pedro Almodvar entreteje sus historias para dejar episodios abiertos a la interpretacin de cada uno, atrapndonos en un mundo srdido lleno de color, de humor negro, de drogas, de cine, de sexo, y de icnicos y complejos personajes, principalmente femeninos, en el mundo del cine de autor.

Conceptos Clave Para este anlisis decid dividir el intertexto de los films de Almodvar en cuatro categoras clave, segn la intencin y funcin que desempea. 1. Como Herramienta Narrativa, dentro de la misma pelcula. 2. Como Referencia a Otros Films. 3. Como Referencia a su Vida Personal. 4. Como Referencia a su Lenguaje Cinematogrfico.

Desarrollo El objetivo de mi ponencia es analizar el intertexto presente en la filmografa del director Pedro Almodvar, antes de esto considero prudente definir primero que es el intertexto en un mensaje: El intertexto en un mensaje visual se refiere a la accin de relacionar el mensaje con algn concepto u otro mensaje ajeno al principal; mediante un elemento colocado intencionalmente por el emisor, dicho elemento acta como un referente a otras ideas o conceptos para el pblico, que al interpretar el mensaje son remitidos directa o indirectamente a otros elementos existentes previamente en los referentes del pblico, cabe mencionar que no todos los perceptores podrn ser capaces de interpretar el intertexto de la manera planeada por el emisor, pues este proceso depende del contexto y las referencias que cada perceptor tenga antes de ser expuesto al mensaje visual. Para el anlisis de mi ponencia he decidido categorizar el intertexto en la obra de Almodvar en 4 apartados, segn la funcin del mismo, las cuales desarrollar a continuacin.

1. El uso de intertexto como Herramienta Narrativa dentro del mismo film.

En ocasiones Almodvar recurre al uso del intertexto para reforzar la narrativa del guin y relatar una historia a la audiencia dentro del film de una manera no convencional y transmitir ideas que no podran ser entendidas de otra manera. Ejemplos: En el film Hable con Ella del 2002, observamos las situaciones de personas en estado de coma, la historia de Lydia, una torera interpretada por Rosario Flores; y Alicia, una bailarina interpretada por Elena Anaya, la cual es atendida por el personaje de Javier Cmara, Benigno, un enfermero aparentemente afeminado, que desarrolla una enfermiza obsesin por ella, obsesin que termina en abuso y posteriormente en un embarazo que logra despertar a Alicia del coma. La escena a analizar es una pltica en el hospital, en la cual Benigno le cuenta a Alicia un cortometraje que acaba de ver en la filmoteca de Madrid. La escena se corta para mostrar una secuencia muda en blanco y negro, donde observamos a los actores Paz Vega y Fele Martnez, mientras la voz de Benigno narra El Amante Menguante, la historia de una cientfica que por error encoge a su amado, el cual al descubrir que no hay cura y que encoger hasta desaparecer, decide ir con ella a un hotel; en pantalla podemos observar a la actriz desnuda en la cama mientras el personaje masculino se introduce en su vagina, para morir dentro de ella. Esta secuencia es la manera del director de retratar al abuso sexual de Alicia por parte de Benigno, de una manera menos explcita y poco convencional. En Matador, de 1986, Almodvar retrata la destructiva relacin de Diego, un torero retirado interpretado por Nacho Martnez, con Mara, una abogada criminalista interpretada por Assumpta Serna; ambos son asesinos seriales, y poco a poco su doble identidad se vuelve una sola, y antes de ser expuestos y tener que lidiar con las consecuencias de sus actos, deciden suicidarse juntos y morir en los brazos del otro. En este film, hay una escena en la que los protagonistas se encuentran por sorpresa una tarde en un cine, en el cual se proyecta Duelo al Sol, un western

estadounidense de 1946; con esto, tanto la audiencia como los personajes principales son expuestos a una anticipacin del final; pues en Duelo al Sol, al final los personajes de Jennifer Jones y Gregory Peck mueren abrazados bajo el sol, despus de batirse a duelo en el desierto. En Matador, cuando las identidades de ambos han sido expuestas y la polica los busca, deciden huir a una cabaa en el bosque, propiedad de Mara, donde son encontrados muertos posteriormente por el personaje de Antonio Banderas, ngel, un aprendiz de tauromaquia de Diego. 2. El uso de intertexto como Referencia a Otros Films. Adems de una sensacin de familiaridad que Almodvar genera al recurrir con frecuencia a los mismos actores para participar en sus pelculas. En varias de estas los personajes, y los argumentos se reinventan, para contar nuevas historias y situaciones, pero siempre conservando su esencia. Ejemplos La Relacin entre Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios (1988) y Los Abrazos Rotos (2009). En el film Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios, se retratan las 24 horas de un da en la vida de Pepa, una actriz de doblaje interpretada por Carmen Maura, quien busca desesperadamente por Madrid a su amante Ivn, interpretado por Fernando Guilln, quien planea dejarla, a pesar de que ella se aferra a su relacin, despus de un da de situaciones irreverentes; un incendio, una jarra de gazpacho con pastillas para dormir, y un atentado en el aeropuerto, Pepa decide que es mejor olvidarse de Ivn y vivir tranquila, a pesar de esperar un hijo de l. En Los Abrazos Rotos, Almodvar nos cuenta la historia de Mateo Blanco, un director de cine que escribe sus guiones bajo el seudnimo Harry Caine, interpretado por Llus Homar, quien pierde la vista en un accidente automovilstico, el mismo en el que muere Lena, interpretada por Penlope

Cruz; una actriz con la que tiene un romance, estando ella involucrada con Ernesto, un empresario millonario interpretado por Jos Luis Gmez. Antes del accidente, observamos la filmacin de una pelcula llamada Chicas y Maletas, en una escena Lena corta jitomates y pimientos, al mismo tiempo que Mateo le dice: Ahora piensa en todas las veces que has preparado gazpacho para Ivn, y lo mucho que le gusta, esta escena evoca a una muy parecida en Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios en la que Pepa prepara gazpacho pensando en Ivn, para despus vaciarle una caja de somnferos. Tambin al final del film, cuando restauran Chicas y Maletas, vemos una secuencia de la misma donde Pina recibe en su apartamento a Chon (Carmen Machi), que le pide esconder una maleta llena de cocana de un hombre que conoci cuando su marido la dej, porque al ser consejera poltica no puede verse involucrada en un escndalo que la ligue al narcotrfico. Ambas remiten a personajes de Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios, Pina representa a Pepa (Carmen Maura) y Chon a Candela (Mara Barranco); en una escena donde Candela se esconde de la polica en el departamento de Pepa, aterrada de que la polica la arreste, pues su novio rabe y sus amigos que han vivido en su apartamento por varios das, aparecen en la televisin, presos por ser terroristas chiitas, y ella teme ser considerada un cmplice. La relacin entre Volver (2006), La Flor de Mi Secreto (1994) y Qu he
Hecho Yo para Merecer Esto? (1984).

En Volver (2006), Penlope Cruz interpreta a Raimunda, una mujer de clase baja que vive en Madrid con Paco (Antonio de la Torre) su esposo desempleado y alcohlico, y su hija adolescente Paula (Yohana Cobo). En una escena, Raimunda llega un da de trabajar a su departamento, para encontrar a Paula en la calle, y a Paco desangrado en la cocina, pues Paula lo apual en defensa propia cuando intent violarla, momentos despus llama a la puerta su vecino Emilio (Carlos Blanco) para dejar las llaves de su restaurante por si algn comprador quiere verlo; Raimunda aprovecha la oportunidad despus de lavar y arreglar la cocina, en la madrugada ella y su

hija bajan el cadver envuelto en cobijas para esconderlo en un frigorfico del restaurante. Este argumento es exactamente el mismo de una novela en La Flor de Mi Secreto, donde Leocadia (Marisa Paredes), una escritora de novelas rosas que trabaja bajo el seudnimo Amanda Gris, presenta un borrador a su editor, quien la rechaza por ser demasiado oscura y diferente a lo que Leo acostumbra escribir. Este film retrata la vida de Leo y su tormentosa relacin con Paco (Imanol Arias) un oficial militar comisionado en Bruselas. Ambos largometrajes tienen relacin con Qu he Hecho Yo para Merecer Esto?
(1984) en donde Gloria (Carmen Maura) un ama de casa adicta a los tranquilizantes, asesina a su esposo violento Polo (Luis Hostalot) de un golpe en la cabeza con un tronco en la cocina, despus de una intensa discusin, en esta ocasin la polica interviene, pero con el tiempo abandona el caso por la falta de pruebas suficientes. Adems de esta relacin, en los tres films observamos un personaje que se repite, el una anciana que desea dejar Madrid y regresar a su pueblo; la suegra de Gloria en Qu he Hecho Yo para Merecer Esto?, la Madre de Leo en La Flor de Mi Secreto, y la ta de Raimunda en Volver, en las tres ocasiones este personaje es interpretado por la actriz Chus Lampreave.

La relacin entre La Ley del Deseo (1987) y La Mala Educacin (2004).

En La Ley del Deseo, Eusebio Poncela interpreta a Pablo Quintero, un director de cine, objeto de la obsesin de Antonio (Antonio Banderas), quien engaa a su hermana Tina Quintero (Carmen Maura), para secuestrarla y chantajear a Pablo y poder encontrarse con l. En una escena vemos a Tina caminando por la calle con Ada, una nia a su cargo; mientras pasan frente a un internado religioso, y deciden entrar a la capilla, mientras Tina revela su pasado como un nio, y su cambio de sexo en Marruecos a donde huye con su padre, encuentran al Padre Manolo, el amor de la infancia de Tina, tocando el piano, Tina empieza a cantar, y despus se presenta al padre, y presenta a Ada como sus hija, pero el Padre Manolo al descubrir la verdadera identidad de Tina, les pide que abandonen la capilla antes de que lleguen los alumnos.

Este personaje se reinventa en La Mala Educacin, en donde Ignacio (Gael Garca Bernal), regresa al internado religioso donde estudi en su infancia, como Zahara, un travesti dispuesto a chantajear al Padre Manolo (Daniel Jimnez Cacho) para poder financiar su cambio de sexo, a cambio de no publicar una novela titulada La Visita, inspirada en el abuso sexual que vivi durante su infancia, y las cartas que el Padre le enviaba cuando era un nio. Ms adelante en el film, nos damos cuenta que el personaje de Zahara es en realidad ficticio, y que forma parte de una pelcula que se filma inspirada en la novela, y que el Ignacio que interpreta Gael Garca es slo un actor, adems podemos observar al Ignacio de la vida real, interpretado por Francisco Boira, un Ignacio mucho ms siniestro y decadente, con implantes, que refleja los estragos de las drogas y las hormonas, y la tormentosa infancia que vivi. 3. El uso de intertexto como Referencia a su Vida Personal. En La Mala Educacin, Fele Martnez interpreta a Enrique Goded, un director de cine que se enamora en su infancia de Ignacio, durante su estancia en un internado religioso, cuando son adultos se rencuentran, e Ignacio (Gael Garca Bernal), le propone un guin para una pelcula inspirado en su sombra infancia, al pasar el tiempo Enrique sospecha de Ignacio, pues lo encuentra irreconocible y demasiado cambiado, durante filmacin, Enrique descubre que Ignacio es en realidad Juan, el hermano del verdadero Ignacio (Francisco Boira) quien muri por una sobredosis provocada por Juan, y el verdadero Padre Manolo (Llus Homar). La escena a analizar es el final del film, en donde Enrique confronta a Juan sobre su verdadera identidad y lo corre de su casa, al cerrar la puerta, Enrique desaparece de cuadro, dejando solamente enfocada la puerta, en la que aparecen los crditos finales, y donde se relata el futuro de ambos personajes; ngel (el nombre artstico de Juan) se convertir en un famoso actor de cine y televisin, con una carrera exitosa durante los 90s, y despus podemos leer Enrique sigue haciendo cine con la misma pasin.

De esta manera Pedro Almodvar hace alusin a la relacin que tuvo con el actor Eusebio Poncela durante la filmacin de Matador y La ley del Deseo; y el pblico entiende que el personaje de Enrique Goded es una personificacin del mismo Almodvar, mientras que Ignacio representa a Eusebio Poncela. Los Cameos de Agustn Almodvar.

En 1986, Pedro Almodvar, junto con su hermano Agustn, fund su propia casa productora El Deseo S.A. y a partir de ese momento, ha producido todos sus largometrajes l mismo. Siendo el primero La Ley del Deseo en1987. Agustn Almodvar tiene constantes apariciones en las pelculas de su hermano, cameos discretos en los que a veces no tiene ni dilogos; el encontrar a Agustn en los nuevos largometrajes de Almodvar, se ha vuelto un juego entre l y su pblico, que espera identificar a Agustn con anticipacin. Sus cameos incluyen sus films:

Tacones Lejanos Kika La Flor de Mi Secreto Carne Trmula Todo Sobre mi Madre Hable con Ella La Mala Educacin Volver Los Abrazos Rotos La Piel que Habito

(1991) (1993) (1995) (1997) (1999) (2002) (2004) (2006) (2009) (2011)

4. El uso de intertexto como Referencias a su Lenguaje Cinematogrfico. Pedro Almodvar tambin suele entretejer sus films mediante el lenguaje cinematogrfico, incorporando una secuencia que nos remite a alguna otra usada en su trabajo anterior, mediante composicin o color, no necesariamente respetando la historia o el guin. Ejemplos: En La Piel que Habito (2011), podemos ver una secuencia donde Zeca (Roberto lamo) convence a Marilia (Marisa Paredes) de dejarlo entrar en la residencia del Dr. Robert Ledgard (Antonio Banderas), despus de una discusin Zeca ata a Marilia a una silla y la amordaza, y al recorrer la hacienda se encuentra con Vera (Elena Anaya) a quien confunde con la difunta esposa del Dr. Ledgard, y abusa sexualmente de ella. Esta escena es muy similar a una presente en Kika (1993), en la cual Pablo (Santiago Lajusticia) amarra y amordaza a su hermana Juana (Rossy de Palma) que trabaja como sirvienta en el pent-house de Kika (Vernica Forqu) y Ramn (lex Casanovas), para fingir un robo, pero al registrar el lugar encuentra a Kika dormida en su habitacin y decide abusar de ella. En Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios, hay una escena en donde Luca (Julieta Serrano), la ex esposa de Ivn, le avienta un vaso de gazpacho en la cara a Pepa (Carmen Maura), ella gritando de dolor corre a enjuagarse la cara en la cocina; el encuadre es exactamente el mismo empleado en Carne Trmula (1997) en el cual Sancho (Jos Sancho), corre al bao a enjuagarse la cara, despus de que su esposa Clara (ngel Molina) le roca insecticida en los ojos para poder escapar de casa y encontrarse con su amante Vctor (Liberto Rabal). En tame (1990), la pelcula termina con Marina (Victoria Abril), Ricky (Antonio Banderas) y Lola (Loles Len) conduciendo un auto rojo en la carretera, y cantando una cancin de la radio. El final es similar al de Kika (1993), en el cual Kika (Vernica Forqu) decide escapar en su auto rojo con un hombre que acaba de conocer a su pueblo, para asistir a una fiesta.

Conclusiones A pesar de que la crtica no siempre es positiva hacia su trabajo, y es considerado a veces repetitivo, absurdo y poco original, en lo personal considero el trabajo de Pedro Almodvar bastante apreciable, cada pelcula, cada escena y cada fotograma est cuidadosamente planeado, sus films dan pistas de sus prximos trabajos, si son observados cuidadosamente; adems de estar involucrado en todos los detalles de su obra. El decorado, la utilera, el vestuario, las locaciones, entre muchos otros aspectos son planeados deliberadamente para detonar en el espectador una reaccin, que en conjunto sirve de soporte para sus historias que slo l sabe contar de esa manera tan especial, retratando la homosexualidad, las perversiones, la hipocresa de la religin, el teatro, el cine visto desde el cine, lo kitsch, lo camp, la cinefilia, el amor masoquista y suicida y principalmente la fortaleza del lado femenino en sus personajes, hombres y mujeres por igual. Grficamente el trabajo de Almodvar tambin me resulta muy atractivo, con sus carteles que rescatan la vieja escuela de la ilustracin, la pintura y el collage, nunca recurriendo a recursos fotogrficos. Y la fotografa dentro de sus films sobreproducida, o sobria cuando necesita serlo, siempre homenajeando a los cineastas que marcaron su propia obra, a las obra literarias que inspiran sus propias historias, a los diseadores y a la moda que marc una era, y la msica popular que refleja los sentimientos de una sociedad srdida y muy almodovariana. Todo esto en conjunto lo ayudan a rescatar aspectos y elementos de un contexto ajeno a mi generacin, pero que nunca dejan de intrigarme y provocarme ganas de esperar ms.

Bibliografa
Goodridge, Mike (2002) SCREENCRAFT Directing. San Francisco: RotoVision, pp. 12-23. King, Emily (2003) Movie Poster. Londres: Octopus Publishing Group, pp. 180-184. Allinson, Mark (2003) Un Laberinto Espaol: Las pelculas de Pedro Almodvar. Madrid: Ocho y Medio. IMDB (12 de agosto de 1995) The Internet Movie Data Base: Pedro Almodvar. Recuperado el 17 de marzo de 2012, de: http://www.imdb.com/name/nm0000264/ Cassad, Gerard A. (3 de septiembre de 2011) Los 9 temas ms reconocibles del cine de Almodvar. Recuperado el 17 de marzo de 2012, de: http://www.fotogramas.es/Media/Imagenes/Reportajes/Los-9-temas-masreconocibles-del-cine-de-Almodovar/%28offset%29/2 Diphusa, Paty (1 de febrero de 2012) Los Cameos de Agustn. Recuperado el 17 de marzo de 2012, de: http://todopedroalmodovar.blogspot.mx/2012/02/los-cameos-de-agustin-la-malaeducacion.html