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Valentina Osses Rojas Natalia Rojas

Cuadernos de Poesa en La Piedra Los Autores Diseo Produccin : Editorial Puerto Alegre : Mateo Saavedra

Ejemplar de cortesa / Distribucin gratuita IMPRESO ENVALPARASO / PRINTED INVALPARASO

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y sobretodo con la pupila que escondo entre la hierba y crece de ti en el camino voy notando que las cosas ascienden hacia la oscuridad una suerte de abrazo materno ansioso por homogeneizar el escenario del fro impedirme el camino que a tientas en l busco la lmpara abandonada por los sonidos al irse pues saban del plan saban que me sera dficil encontrar los utensilios para el prximo parto del mundo se que nace y luego se oculta pude incendiar mis manos con mis propias manos pero segu el camino el poeta tiene un pies atrs el pas del futuro mas sigue avanzando porque atrs y delante estn en la misma esfera all nada se ata todo es intemperie en los caminos de estos jardines en donde juega el nico nio que logra ver el viento pasar inmvil

Valentina Osses
(1982)

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la insistencia de las aves con el aire que se acaba que se acaban con l las aves stas son el espacio y la composicin del aire las miro y me dan ganas de romper un piano junto al espritu que divaga en el recuerdo el recuerdo del rbol en otoo la pena de las hojas que se caen del pedazo de rbol un pedazo de queja en el choque de la hoja cuando recin se hace suelo el suelo para el rbol en el fondo de este cuadro hay una pestaa lenta que me enceguece mirndola es el jardn del mundo y no sabe que es el jardn yo le insisto con los colores violceo y piel es el jardn sosegado de un cuadro el intersticio que duerme en la diferencia abandono este espacio y el cuadro refleja la escena voy retirndome y aparece por detrs la decrepitud del tiempo haciendo mofas de la distancia que asumimos ALENTINA OSSES: VALENTINA OSSES (1982). Poeta. Actualmente reside en Via del Mar. Ha participado en los talleres de literatura de Mauricio Redols (2000), Samir Nazal (2002), Rafael Rubio, UC (2005). En 2005 es becaria del Taller de Poesa de La Sebastiana. Ha publicado Nimbo (Ediciones Inubicalistas, 2010).
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amistad inasible por la palabra organizacin de los silencios de las miradas tranquilas y de las que no son tranquilas tambin yo insistir con la amenaza con el ngel con el vaho que compartimos
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quien se pregunta tantas veces como pueda la voz si existe algo ms quieto que una piedra s mi piedra esta noche est colmada de da que se oscurece noche y da se miran y en un pestaar cambian su rol vspera de otro camino que se abre y deja salir los ladridos de los perros de mi niez insisto en tu pensamiento s que es desalojarme es hacerme husped de una despedida no importa le har caso al eco de la aoranza que viene desde lejos al llamado temprano del que me alej en aos pues en su origen fue un grito y la distancia ayuda para descifrar las letras de los gritos la luz se aparece sabemos que el inicio corresponde al fin como alma y cuerpo mas cul es cul todo este tiempo de maana es un patio donde se oyen las risas y los juegos la precedencia del recuerdo
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de Nimbo (2010)

La fuerza del ojo define un lquido que vive densidades ajenas, nadie quiere saber qu hay dentro de los ojos, nadie quiere saber por qu se hunden. Algunos, otros, todos tienen la inocencia de rebelda, de haber quebrado una observacin anterior.

El ojo fuera de su cavidad. El odo y su cavidad inflamada.

Imgenes prestadas por objetos colmados de tensiones, mltiplos de luces, vas de escape a las miradas fijas; un ruido impropio a cualquier contemplacin. Guardar los cuerpos para cubrirlos de la luz, el espejismo de la variedad. La errata sucumbe frente a los trucos minsculos del ojo; intentos de sanar el acercamiento a la imagen, clavando un panorama de sentido nicamente en el temblor de ese espejismo.
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ardn aparece Jar dn apar ece (Fragmento)

si se le amputa el color a la flor le damos la posibilidad a otra que est all imitando al silencio en la expresin de la figura tal como cuando nos callamos decimos lo callado con otra voz se es el corte de la estada lo oscuro muy esparcido en lo claro camino y an escucho las pisadas de ese jardn hago presin en las huellas de los pasos entumecida y selvtica en la distancia de los sentidos y as es cuando fijo el ojo desamparando la mirada sobre los objetos el recuerdo adopta una figura parecida a un sendero de noche y lo camino dejo militar la sangre atrs que me recuerdan las prximas heridas heridas que imagino deben ser aves que slo buscan caminar tras el estruendo de los colores aqu debajo en la primavera lesiva
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Las mentiras que nos hicieron de nios se reproducen para regalarnos imgenes fritas, saturadas. Grasa pura, costra vieja, cuajo; apertura que indica el tejido de los puntos. Una diferencia ms entre origen y estructura, una diferencia ms entre grasa pura y costra vieja; y la diferencia entre esas dos diferencias lanza una lnea de fuego que prende de vez en cuando para mi desesperacin.
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Rojas Corts Natalia I. Rojas Cor ts (Melipilla, 1983) Es estudiante de pedagoga en lenguaje y literatura. Ha sido publicada en la revista Cyber Humanitatis de la Universidad de Chile, (N0 32 y 44) en la Revista Absenta. Particip en el taller de poesa a cargo de Paz Molina Literatura femenina, chilena y latinoamericana en la SECH (2002). Tambin particip del taller de poesa creativa dictado por Javier Bello en la universidad Alberto Hurtado (2004). En 2008 es becaria del Taller de poesa de la Sebastiana dirigido por los poetas Ismael Gaviln y Sergio Muoz. En 2009 obtiene mencin honrosa en el Concurso Nacional de Poesa Joven de la Universidad de Valparaso.
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Significar muta un interior y esparce el lquido del cuerpo /que lo define, desva la linfa, la piedra esculpida o una gasto energtico. El aire Quin dijo que los signos significan el orden los signos? Vista ignfuga, el descenso del ojo. La representacin persigue una forma ordinaria, el aire est en otra parte.
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Natalia Rojas Rojas

Durante largo tiempo se ha intentado traspasar el objeto, morir de hambre / el tono mayor, que estas lneas entren poco a poco para hacernos creer que las islas se evaporan, que el cuerpo extrao no est ah, que no es posible digerirlo.

(1983)

Cuerpo / objeto / sujecin

La presencia corporal puede traducirse en fuerza fsica, en no llevar nada puesto. Mirar, mirar y mirar donde est la articulacin viva entre uno y otro objeto. En definitiva, hemos vuelto al objeto cualquiera, generalizable, categora flotante, una analoga, una sustitucin, un cuerpo por otro. Contiene en su interior el mecanismo de metforas, pero nadie sabr de qu est hecho plenamente. La textura que condensa

Reducir / Cavidades / Abreviar

La permeabilidad simplemente ocurre en el objeto, mientras las ausencias le siguen rondando, ojos hundidos, movimientos confusos, al fijarse en pequeas islas.
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