Computación

y arte visual
gráfico
Nuevos mecanismos de expresión
y representación plástica

Omar Cañete Islas


Desde mediados de los años 60 en
adelante, diversos artistas pioneros
empiezan a explorar la formación de
patrones como fuente de expresión
artística asociada a expresiones grá-
fico computacionales. Desde las pri-
meras exposiciones de autores como
Michel Noll, en 1965, marcada por
la evidente influencia, como parte
del clima irrepetible de la época, de
pintores como Paul Klee, Mondrian,
Joseph Albers y el op art y el con-
texto intelectual socio-cibernético
como un nuevo campo, además de
la efervescencia hippie de una época
marcada por revoluciones y cambios
de todo tipo, confluyen en un tiem-
po y diversos lugares, inicialmente
en el primer mundo, desde donde
empiezan a surgir nuevas expresio-
nes de vanguardia plástica. Un hito
importante en estas confluencias
es sin duda la emergente compu-
Computación y arte visual gráfico:
nuevos mecanismos de expresión y representación plástica
Todo consiste en el modo de mirar
Pablo Neruda
tación2. Desde el uso de lenguajes
computacionales como ASCII, AL-
GOL o Logo, el uso de los primeros
plotters de impresión, y programas
computacionales gráficos especial-
mente creados para exploraciones
plásticas, tales como BLEFIX, crea-
da por el artista gráfico Kenneth
Knowlton en 1964, o el programa
sketh pad creado por Sutherland en
1965, y de éstos pioneros, a la crea-
ción de los primeros centros de arte
gráfico, al amparo de Universidades
como el MIT transcurren tan solo
un par de años, incluso con las pri-
meras publicaciones hacia 1968, y
desde entonces, ha transcurrido un
corto pero intenso oleada de auto-
res y trabajos3 en ésta nuevo nicho
de vertiginosa exploración4.
En un inicio, a mediados de los años
60, estas expresiones graficas, apa-
5
recen influenciadas por temas como
el lenguaje de patrones, op art, y di-
versas técnicas mixtas, o hibridas, y
particularmente, por las concepcio-
nes compositivas de artistas ya clá-
sicos como Paul Klee, o Mondrian5
quienes son vistos como referentes
en esta búsqueda de formas com-
positivas minimalista con énfasis
en la existencia de patrones puros,
simples y esenciales, pero a la vez,
combinatorios, generativos y trans-
formacionales que aplican las nocio-
nes de lenguaje formal, propiciadas
desde el uso de computadores. La
idea de los lenguajes formales ge-
nerativos, propio de la lingüística de
los años 50 Noam Chomsky, parecía
cobrar vida una década después.
Posteriormente, el estudio de patro-
nes deriva progresivamente, hacia
los años 70 y 80, al igual que en las
ciencias informáticas, en la búsqueda
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6 nuevos mecanismos de expresión y representación plástica
ya no solo de lenguajes generativos
de patrones, sino en la emergencia
de expresiones y diseño de nuevas
morfologías. Así, se desarrollan la
exploración de nuevas formas y pro-
piedades de conjunto globales y de
landscape, surgidas de la emergen-
cias de nuevos patrones morfoló-
gicos, producto de los patrones de
crecimiento, variación de patrones,
procesos estocásticos y azar mate-
mático aplicado al estudio compu-
tacional de patrones, el mismo ruido
informático, la iteraciones, transfor-
mación e interacción de patrones
como generados de texturas, scaling
properties, el uso de mallas y capas
virtuales, hibridaciones, pliegues, re-
laciones n-dimensionales, etc. para
posteriormente, a finales de los 90,
abrirse a la conquista no solo morfo-
lógica, sino también espacial y ciber-
nética respecto de los modos, planos
de observación involucrados.
Desde los años 70 sin duda, al me-
nos en este campo, las exploracio-
nes morfológicas computacionales
gráficas del arte, han estado a la par
de los desarrollos en la ciencia de la
informática en el campo de las mor-
fogénesis, destacando por ende, la
influencia de las teorías del Caos,
fractales, sistemas iterados, gene-
ración de landscape y morfologías
n-dimensionales.
En este último sub-campo se enmar-
ca pues, el presente desarrollo y pro-
puesta plástica de exploraciones com-
putacionales morfológicas que, desde
el año 2000 a la fecha, se ha llevado
a cabo en la Escuela de Arquitectura
de la Universidad de Valparaíso, como
parte de la evolución del ramo de
Geometría Fractal que se imparte.
Para el conjunto de imágenes selec-
cionadas para el presente catálogo,
se usaron básicamente dos soft-
wares, de libre uso y disposición en
la red. El primero de ellos es FRAC-
TINT6, creado por Tim Wegner en
loa años 90, con el cual se debió
además, realizar diversas operacio-
nes y trabajos en otros programas
digitales para llegar a las imágenes
logradas, y hacer el levantamiento
3D final. En segundo lugar, se uso
el programa APOHYIYS7, de mas re-
ciente data, creado por Scout Dra-
ves. Ambos programas han sido
fuente de muchas creaciones, co-
munidades y galerías de arte virtual
que se han generados en la red.
En el caso de las imágenes y mor-
fologías finales presentadas a con-
tinuación, sin duda éstas están in-
fluenciadas por el contexto y seno
académico de la evolución del ramo
dentro de la carrera de arquitectura,
por lo que las exploraciones plásti-
cas resultan cercanas a la riqueza y
sensibilidad propia de la formación
del arquitecto, vinculadas a búsque-
da y exploraciones asociadas a las
transformaciones fractales del volu-
men, tramas, gradientes, envolven-
tes, forma y vacío. Aún así, su valor
estético queda a juicio del público
en general y gente de otras sensibili-
dades y miradas.
Finalmente, corresponde en esta
presentación, unas palabras de re-
cuerdo y afectuoso saludo a per-
sonas que me ha acompañado en
este tiempo. Es el caso de los ahora
arquitectos Claudio Vergara y Lau-
taro Ojeda, así como un reconoci-
miento al trabajo actual de Catalina
Bahamondes como ayudante alum-
no y co-ejecutora de la presente Ex-
posición y Proyecto de Artes Visua-
les, así como a los alumnos Camilo
Mesa y , quienes han participado
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nuevos mecanismos de expresión y representación plástica
entusiastamente en el montaje y
diseño de la presente exposición.
Por último, mis palabras de agrade-
cimiento a los profesores Luís Va-
ras, actual director de la Escuela de
Arquitectura, y Juan Luís Moraga,
Decano de la Facultad de Arquitec-
tura de la Universidad de Valparaí-
so, que siempre han apoyado entu-
siastamente esta cátedra.
Omar Cañete Islas
Profesor cátedra Geometría Fractal.
Escuela de Arquitectura.
Universidad de Valparaíso.
Expositor Artes Visuales Fondart-2011.
Exploraciones Morfológicas Digitales
7
 Paul Klee.

Frieder Nake. “Homenaje a Paul Klee”, 1965

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 Piet Mondrian.

Michael Noll. Mamfred Mohr8

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 George Nees9

Ken Knowlton10

Ruth Levitt11

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Herbet W. Franke12

Peter Struycken13

Hiroshi Kawano14

Aarón Kublin15

Yoshio Machida

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 Paul Desmond Henry16.
Jock Cooper17

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Andy Lomas18

Pallalink20

Ines Esnal19

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Bibliografía de referencia
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6. Ver: http://www.fractint.org/
7. Ver: http://apophysis.org/
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www.desmondhenry.com/
17. Ver: http://www.fractal-recursions.
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Apohisis
Cubo en transformación
Envolventes en transformación
Tramas en transformacion
Mundos
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Fractint
Gradientes, texturas
y landscape en transformación

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