Análisis y descripción de escenas relevantes

La película se desarrolla casi en su totalidad dentro de un edificio y se centra e

n la dinámica de una familia compuesta por una madre(Luzma), dos hijos varones (Ma
rco y Teo) y una hija (Blanca) a la que se integra nuevamente un padre desaparec
ido por años.
Lo que me resulta importante resaltar de este filme es que hay escenas que se mu
estran dos veces (como tipo deja vu) sin embargo una de ellas muestra la reacción
histérica, la reacción psíquica-emocional del personaje y la otra muestra la acción que e
l yo da a conocer a los demás esta cargada de simbolismos y debo decir que para mucho
s será una película aburrida y sin sentido las tomas son sucias, se ve claramente que
la intención nunca fue tener cuidado por ellas, lo que a mi parecer verdaderamente
le da un toque de realismo todo se desarrolla un día común por la mañana y se intercala
n escenas de lo sucedido la noche anterior, en la mañana antes del desayuno, duran
te el desayuno y después del desayuno de esa familia acompañado de pequeñas escenas qu
e muestran lo que sucede en algunos de los departamentos de ese edificio.
La película inicia con una escena en la cual un hombre esta cachondeando con un tr
avesti, todo parece indicar que dicho hombre no sabe que su compañera es en realid
ad un hombre puesto que al darse cuenta va por un cuchillo a la cocina y le cerc
ena el miembro ahora bien, lo interesante de dicho suceso es que el hombre actúa com
o si nada hubiera pasado e incluso le dice a su compañera nos vemos después , cuídate mu
ho mientras que el travesti sale desangrándose durante la película se ve como el travest
i regresa a pedirle que le describa con detalle con que fuerza aventó su pene por
la ventana pues se lo pueden volver a poner .¿es esta una reacción común?, si, puesto que
aun cuando el travesti tiene preferencia por los hombres en realidad nunca tuvo
la intención de ser mujer, considero que el travesti no tiene un conflicto de iden
tidad, ya que sabe que es un hombre es por ello que se empeña en recuperar su pene
.

El sillón rojo---

Al entrar al departamento que corresponde a la familia vemos a Marcos en un sil

lón rojo que cuida con recelo he aquí el primer simbolismo de la película Marcos no permit
e que nadie a excepción de su madre utilicen ese sillón, no se aleja de el el sillón apa
rece en escenas como una cancha de basket ball o cuando su novia le esa poniendo
el cuerno obviamente no es que Marcos salga con el sillón a todas partes sino que e
l sillón simboliza la zona de seguridad de Marcos , es su territorio, representa tod
as aquellas personas y situaciones en las que Marcos se siente dueño, amo y señor de
l control
Un poco más y a lo mejor nos comprendemos luego---
(esta es la rola)
esa es la cancion que describe la relacion que existe entre la madre (Luzma) y e
l padre que ha regresado, en la escena cuando el padre entra despues de tantos año
s a la casa se manifiestan sentimientos ambivalentes por parte de Luzma a lo que
el padre responde con la frase que titula este apartado...hay otra escena en qu
e Luzma le canta dicha cancion mientras su hombre duerme...a lo largo de la peli
cula Luzma evade sus sentimientos de frustracion y deseperanza intentando record
ar un parrafo de la cancion, asi pues la cancion representa la enajenacion,la ne
urosis que Luzma sufre debido a la relacion enfermeza y los lazos afectivos que
tiene con su recien reaparecido esposo que la hacen olvidarse de sus hijos, del
dolor que le causo, del abandono sufrido y solo se encierra en la satisfaccion q
ue le produce el regreso de su amado...
El desayuno---
 El simbolismo mas importa de la película es el desayuno en una de las escenas se mues
tra que Teo le dice a su madre Luzma que blanca se ha ido de la casa se muestra un
a escena donde Luzma esta llorando destrozada y posteriormente nos presenta un d
eja vú de esa escena donde Luzma solo dice: ¿y se fue así?...¿sin desayunar? (tras esta
frase es como la psique de Luzma esconde los sintomas neuroticos y los condensa
para evitar el ataque neurotico).
En otra escena Marcos le informa a su madre que se ira, dejando en suspenso la c
onnotación adecuada de si se ira a la escuela o se ira de la casa, entonces la Luz
ma le dice con una entonación melancólica y triste: No te vayas así Marcos Marcos le res
ponde: así ¿como?....Luzma : sin desayunar
En una escena más Teo (el hijo menor de unos 12 años) después de presenciar una discus
ión de su madre con Marcos, menciona lo siguiente: huele a desayuno de domingo (y
suspira).
Tomando en cuenta las tres descripciones anteriores ¿Qué significa un desayuno?, con
sidero que para la madre significa todo el cuidado y atención que ella proporciona
a sus hijos, que a veces siente es desvalorado o despreciado, en la escena de L
uzma al enterarse que su hija se va, el pensar en el desayuno es una forma de co
ndensar todo el dolor que le causando haber logrado retener en casa a su hija el d
esayuno de domingo ¿Qué es un desayuno de domingo? Es toda la familia reunida en la
mesa, sin embargo Teo hacia mucho que no tenia uno y bien o mal su padre había reg
resado, padre que ni siquiera recordaba pero bien o mal estaba la familia comple
ta, Teo es el único hijo que muestra cierto tajo de conformidad por el regreso de
su padre.
Blanca nunca se va---
la hija prepara su equipaje y sale de casa, habiendo llamado previamente a un ta
xi para que llegara por ella...sin embargo nunca se va, queda a las puertas del
edificio esperando...¿esperando? , tal vez que alguien la detuviera o esperando a
que "pare la lluvia" que nunca cesa... nadie va a ninguna parte.

En resumen---

Una madre que ríe con la llegada del hombre. Una madre que llora, al mismo tiempo,
porque su hija mató al padre el mismo día que la abandonó. Un hijo que, también abandon
ado, desea que nada de eso hubiera pasado. Y la infinita impotencia y vulnerabil
idad interna que nos hace ser violentos e iracundos, necesitados y autosuficient
es. Un pequeño que mira todo desde abajo y eleva constantemente su perspectiva hac
ia la mujer que vuela gracias a un buen churro de mota. Y nos hace volar con él (y
ella), tomados de un paraguas. La historia de una mujer que de tan compañera bril
la. La historia de un vocero y una mesera que equilibran. Finalmente, uniendo, u
na feminidad que busca su propio equilibrio y a la que se le opone una sexualida
d enferma.