ANALISIS DEL FILM E HISTORIA DE LAS FORMAS CINEMATOGRAFICAS.- Autores: FRANCIS VANOYE, ANNE GOLIOT-LETE, En Précis d! analyse filmique. . Editions Nathan. Paris, 1992. Traduceién: Daniel Gril Analizar un film significa también colocarlo dentro de un. contexto, una historia, Y, si se considera el cine un arte, significa colocar el film dentro de una historia de las formas filmicas, Los films, exactamente como las novelas. ls obras pictéreas 0 musicale” ge ineeran eh corns indoclas @ oe ee _ssilisas. ost inspran en ella aposteror. El cine dela miodemidad ceopen seats lens ee Come Wenders a Leos Carax, es un cine de_cinéfilos insertan en, obras entcras porciones de la historia del ci sen de prt os ano cir unica Woody Allen) se referencias a Bergman. Fellini, ee) Pero tambien los ineasasrliscot" hellrwoodcnsee concen Soe predecsores, ynotenianescripules en rendres homenajeo inspirase en ellos. ress cel someon alemin 0 del cine soviético de los allos '20. Por eso puede ser interesante, aiin si la tarca presenta sin lugar a dts algo de reduccionismo y de cera uiopia, tiie las carctrsias Tormales de alguns de log “TST 3 tendoncias fundamentals de la historia de las form cinematogrdteag] Un fim nea estéaislado: forma Parte de un movimiento 0 se vincula, de un modo 0 del otro, a una tradicién. Se debe tener la capacidad de. oe lo|menos, indvidaliza ls figuras del contenido o e la expresion que peri deliniel oly la Ubcacién de Ta obaenaquel mavinieto gen aquela radeon Elcine de los origenes y la no continuidad. Pasado el tiempo de los films en una sola toma (una "vista", se decia). los films de los origencs (entre cl 1200 y cl 1908 aprox.) parccen caracterizarse, para el espectador modemo, por la no-continuidad /Noei Burch) -veia tres elementos de no-continuidad en cl cine "primitivo"!: ~ _ lamo-homogencidad: los films se construyen en guadros, separados por grandes elipsisnarraivas que los intertitulos logran colmar con duro esfuerzo; de ahi que los intertitulos no ‘tengan necesariamente un Vinculo logico-narrativo particularmente estrecho con las imiigenes, 1os amibienies reales y los decorados piniades pueden sueederae con total uaturalez la actuael6n de ls actores a veces varia de una eseena 4a otra, del mebximo de lo "documental” al maximo de lo "tetra (se dirigen dircetamente al espectador) ‘10s “falsos ragcords" (en el sentido con el cual hay se usa esta expresién: errores de conesién entre dos Tiiigenes 0 dos elementos de Ia imagen) abundan; ~ la no-clausura: las copias se vendian, no se alquilaban; los exhibidores por 1o tanto podian cannbiar de posicién secuencias 0 tomas, cortar fragmentos de peliculas, etc. Algunos films de los origenes presentan asi versiones bastante diferentes, y se puede considera, al menos. para algustos de ellos. que su estructura “abierta” autorice este tipo de priticas; ~ la no-linealidad: en fos films de los origenes se observan numerosos ejemplos de encabalgamicntos temporales entre una escenay I tra, 0 entre dos tomas (lo cual en el cine isco, Sr saneeaTis ot {alse raceord tampa Los estudiosos atribuyen estos rasgos de} disconlinuidad narrativa}al hecho que los modslos de los incastas no eran la novela del siglo XIX 0 ef teatro clasico, sino mis bien el music-hall. el vaudeville, la historicta, ls espectéculas de lintema migica, el circo, el teatro popular. ‘Puesta a punto de la continuidad narrativa, Generalmente se aribuye a|David Wark Griffhle! mérto de_haber elaborado la forma de relato ue serviri de modelo a todo el clasicismo hollywoodnse y eur i de os alrededor a ITS. Griff evidenfemente Fa Sido importanie, pero no 6 posible separalo dé todo un " Noél Burch, Porter ou t" ambivalence, en Le Cinéma Américain, vol. 1. Ed. Flammarion. Paris, 1980.contexto,y en particular del nacimiento de un modo de producci6n racionatizad de los films en los grandes studios hollywoodenses. La division del trabajo, la dstribucién de los roles confiados a departarenioe especializados (bisqueda de ideas, escritura de guiones y adaplaciones, elaboracién de découpage. etc, todo sto exige la existencia de reglas o, como minima, de principios que esiructuren la complicads eabopocrén del producio-filn, ain mils cuando nis inporante ea ef preupoese Tiesto oe ee “Gorminnrdad marrativa iréelabordndose poco a poco sobre la base de los siguientes princinios = homogeneizacién del significante visual (escenas, iluminacién) y del significado narrativo (relacién intenitulosmgenes, actuacién de los actres, unidad del gun: histori, perfil dramtico, tonal dt Conjunto) y. a continuaci6n, del significante audiovisual (sincronismo de la imagen y de los sonidos palabras, ruidos, nviisica); ~ _Tincalidad, a través de los modos en que se realiza el raccor! de una toma con la toma sucesiva:raccord sobre el movimiento (Sobre el gesto de un personaje 0 sobre el movimiento de un vehioule), mceond de ‘mirada (un personaje mira / se ve aquello que él ve), raccord sobre cl sonido (existe tambien eee Hlane Sens: un personaje oye / se escucha aquello que élescucha: 0 sino. en un film sonore. so esevlis wn ‘ido en una toma /se identifica la fuente del mismo en In toma ‘sucesiva). En lo sucesivo.nalraloiete Ja vou en off 1os dislogos, 1a misica suministran medios pricticos y eficces de lincalidad. Todos estos eis Tine en comin a aracirisica de hacer "olvidar" al espocadr el cricerTarncnoieene Aiscontinuo del significant filmico consttuido por imigenes "pegadas" las unas a lus oiras, Tambien Giertas figuras de monlaje han contribuido a estructura el relato. hollywoodense clisico: ¢l montis alternado (orquestado por Griffith), que permite mostrar allemativamente dos (o mis) sucess que ce No&l Burch, E! Tragaluz del Infinito. Ed. Catedra, Barcelona, 1991. oP Sel a