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Lingstica, semitica y cine: perspectivas de estudio e investigacin

Nieves Mendizbal de la Cruz

Universidad de alladolid nieves!"yl#uva#es $esumen: Lingstica, semitica y cine se unen en este estudio para dar a conocer a los investigadores en reas a"ines, las perspectivas de anlisis e investigacin en este campo# %l estudio de los signos, smbolos y cdigos &ue con"iguran el lengua'e cinematogr"ico as como el lengua'e articulado, van a ser contrastados en estas pginas desde una perspectiva semitica, analizando las di"erencias y seme'anzas entre unos y otros# La semiologa del cine nos ayuda a delimitar los di"erentes tipos de cdigos &ue con"iguran el discurso "lmico, a (allar unidades ms o menos delimitables &ue se oponen entre s y &ue constituyen un con'unto paradigmtico# Comenzaremos (aciendo un estudio de los medios t)cnicos para (acer cine, continuaremos con el estudio de los elementos &ue con"iguran la gramtica del "ilm *planos, ngulos, "otogra"a, escenogra"a, movimiento de la cmara+, (aremos un estudio contrastivo entre el lengua'e "lmico y el articulado para terminar con dos e'emplos concretos de pelculas &ue nos van a ilustrar los cdigos y signos mediante los &ue estn con"igurados# ,alabras clave: lengua'e cinematogr"ico, semitica, signos, iconos, discurso "lmico

-bstract: Linguistics, semiotics and "ilm come toget(er in t(is study to s(o. researc(ers in t(e related areas o" analysis and researc( prospects in t(is "ield# /(e study o" signs, symbols and codes t(at ma0e up t(e "ilm and t(e language articles .ill be compared in t(ese pages "rom a semiotic analysis o" di""erences and similarities bet.een t(em# 1emiology o" "ilm (elps us to identi"y di""erent types o" speec( codes t(at ma0e up t(e "ilm to "ind more or less distinguis(able units t(at are opposed to eac( ot(er and constitute a paradigm# 2egin a study o" t(e tec(nical means to ma0e movies, .e .ill continue .it( t(e study o" t(e elements t(at ma0e up t(e grammar o" t(e "ilm *planes, angles, p(otograp(y, set design and camera movements+, .e .ill ma0e a contrastive analysis bet.een language and t(e "ilmic articulated to "inis( .it( t.o e3amples o" "ilms t(at .e .ill illustrate t(e codes and signs t(roug( .(ic( t(ey are con"igured# 4ey .ords: "ilm language, semiotics, signs, icons, "ilm discurse#

5# 6ntroduccin

%n este estudio pretendemos acercarnos al lengua'e del cine, esto es, a los signos y smbolos con los &ue se con"igura, analizndolos desde la ptica de la lingstica y la semitica 789# -ceptamos el concepto de lengua'e cinematogr"ico a sabiendas de las di"erencias &ue separan ambos t)rminos# :ay &ue tener en cuenta &ue el lengua'e cinematogr"ico no e3isti como tal desde un principio, sino &ue se "ue desarrollando paulatinamente, a medida &ue iban surgiendo nuevos procedimientos t)cnicos &ue se traducan a su vez en nuevas estructuras y posibilidades de organizacin del discurso 7;9# %l nacimiento del lengua'e cinematogr"ico "ue consecuencia de la introduccin de nuevas t)cnicas, la ubicuidad de la cmara, la variacin en el tipo de plano, el monta'e, etc# Conscientes de esto, comenzaremos (aciendo un estudio de los medios t)cnicos &ue se emplean en el cine, como lo (aramos si analizramos cmo "uncionan las lenguas o cmo se llega a articular el sonido, el aparato "onador, o los medios escritos &ue tenemos a nuestro alcance para "ormar gra"as, y &ue ale'an al "ilm de la reproduccin mecnica de la realidad y le dan categora artstica# 7<9

=,or &u) la semitica nos va a permitir un anlisis de este cdigo> ?a (e se@alado en alguna ocasin 7A9 &ue la semitica como ciencia nos ayuda a analizar todos los aspectos relacionados con la comunicacin# Nadie duda, asimismo, de &ue el cine posee una carga de actualidad y sociabilidad &ue le convierten en cdigo de comunicacin imprescindible en nuestra sociedad# 1emitica y cine, por tanto, se complementan en su a"n de transmitir una "orma de comunicacin# La semiologa del cine nos ayuda a delimitar di"erentes tipos de cdigos &ue construyen el discurso 7B9, a (allar unidades ms o menos delimitables &ue se oponen entre s y &ue constituyen un con'unto paradigmtico# %n este traba'o (emos &uerido unir las dos disciplinas y tratar de e3plicar la una a trav)s de la otra# %sta unin no est e3enta de crticasC no en vano D# Mitry se@ala la imposibilidad de e3plicar el cine con la lingstica o la semitica 7E9, aun&ue de"iende &ue el cine es e"ectivamente un lengua'e:

%s evidente &ue si se entiende por lengua'e un medio &ue permite intercambios de conversacin, el cine no podra ser un lengua'e# 1in embargo, al no ser empleadas las imgenes como una simple reproduccin "otogr"ica, sino como un medio de e3presar

ideas en virtud de un encadenamiento de relaciones lgicas y signi"icantes, se trata sin duda de un lengua'e# Un lengua'e en el cual la imagen representa a la vez el papel de verbo y de su'eto, de sustantivo y de predicado por su simblica y sus cualidades de signo eventual# Un lengua'e gracias al cual la e&uivalencia de los datos del mundo sensible ya no se obtiene por mediacin de "iguras abstractas ms o menos convencionales, sino por medio de la reproduccin de lo real concreto# -s la realidad ya no es FrepresentadaG por un sustituto gr"ico o simblico cual&uiera# %s dada en imagen y es esta imagen, a(ora, la &ue sirve para signi"icar# *Dean Mitry, %st()ti&ue et ,syc(ologie du cin)ma *pp# B8HBI+, %s# Universitaires, 8IE<+

%n 8IEA C(ristian Metz 7J9 se bas en la lingstica para estudiar detenidamente las estructuras signi"icantes del cine, tendiendo a tomarla como modelo del anlisis y (aciendo asimilables la e3presin verbal y la cinematogr"ica# %n este traba'o &uiero dar cabida precisamente a a&uellos elementos &ue con"iguran la gramtica del "ilm: el plano, los ngulos, la imagen y la palabra, el monta'e, los movimientos de la cmara, la escenogra"a, las escenas, considerando al "ilm como un discurso, como un proceso semitico &ue implica prcticas lingsticas#

Un "ilm es un discurso en la medida &ue constituye Fun con'unto comple'o y estructurado de enunciados mKltiples producidos con ayuda de imgenes, ruidos, palabras, mKsicas y menciones escritasG# 7L9

Mos pelculas emblemticas del cine internacional como son Ciudadano 4ane y Nos"eratum, nos van a proporcionar e'emplos de signos cinematogr"icos &ue pueden ser analizados desde la ptica de la semitica, estudiando los signos, smbolos, iconos y cdigos &ue en ellas se representan# Con este estudio (abremos conseguido asociar dos reas del saber, lingstica H semitica, y lengua'e cinematogr"ico y (abremos aportado una nueva visin para abordar el estudio y la investigacin de la semitica aplicada a los cdigos del lengua'e "lmico#

8# Los medios t)cnicos

%l cine es un lengua'e por&ue permite a &uien lo realiza comunicar lo &ue siente y

piensa sobre las cosas y la vida# 1in embargo no es un lengua'e como lo es una lengua natural o cual&uier otro sistema de comunicacin no verbal# %s un lengua'e universal por&ue puede dar voz a lo &ue cual&uier ser (umano piensa y siente independientemente de su lugar de nacimiento o de su cultura# La imagen es un lengua'e inteligible por todos y las palabras se traducen al cdigo del receptor# %l cine nos (ace ciudadanos del mundo pues nos acerca a tiempos y lugares &ue en nuestra vida real nunca llegaramos a conocer# %l discurso "lmico (abla con un lengua'e visual o icnico pues procede de la "otogra"a y se ampla con la incorporacin del sonido, aun&ue lo genuino del cine es la imagen# Como el cine es una "orma de cdigo de comunicacin, re&uiere unos materiales &ue lo con"ormen# %stos materiales son las (erramientas con las &ue se con"igura el cine# C(ristian Metz estableci cinco materias de e3presin del cine: la imagen "otogr"ica en movimiento, los ruidos, la mKsica, el lengua'e verbal (ablado y las menciones escrita 7I9# Como se ve, el lengua'e del cine es muy (eterog)neo, con una combinacin de materiales muy diversas, unida a la combinacin de signos de distinto tipo# 1iguiendo las teoras de ,eirce el cine est constituido por iconos, smbolos e indicios# Los iconos son las imgenes, los smbolos son las palabras y los indicios los ruidos, colores, etc# 7859 %l signo icnico es el componente esencial del discurso "lmico, &ue se construye a partir de cdigos analgicos y posee adems una doble dimensin espacioHtemporal, en esto se di"erencia del signo lingstico &ue es por naturaleza lineal#

%sta (eterogeneidad de signos en el lengua'e "lmico o"rece muc(as posibilidades sintcticas y semnticas, combinaciones entre imgenes, palabras, ruidos y mKsica# Los medios t)cnicos &ue (an contribuido a &ue el cine sea un lengua'e son estos:

8#8# La cmara es un aparato con el &ue se obtienen una serie de "otogra"as sobre una pelcula# 1irve para registrar sobre una cinta las imgenes "otogr"icas# La podramos asimilar al bolgra"o del escritor# Lo ms importante de la cmara es el ob'etivo, es decir, la lente a trav)s de la cual entra la luz en ella# :ay varios tipos de ob'etivos &ue nos proporcionan distintas "ormas de ver las cosas &ue nos rodean# Con un ob'etivo normal se "otogra"an las cosas como las ve el o'o (umano# Con un teleob'etivo conseguimos ver lo &ue est ale'ado de nosotros# ,ara las cosas &ue estn muy cerca y no se abarcan con la mirada &uieta de una persona, se emplea el ob'etivo gran angular# Con el zoom se ale'an o acercan las cosas dando la sensacin de &ue nos ale'amos o acercamos a ellas#

8#;# La pelcula es una cinta &ue est (ec(a en la actualidad de un material no in"lamable# :ay pelculas ms sensibles a la luz &ue otrasC las &ue necesitan poca luz se emplean para (acer "otogra"as o escenas nocturnas, al contrario, las &ue necesitan

ms luz describen escenas diurnas#

8#<# %n los "otogramas (ay un espacio dedicado a la imagen y otro, muc(o menor, a la "otogra"a del sonido# 1on la banda de imgenes y la banda sonora#

8#A# %l proyector es un aparato consistente en un punto de luz cuyos rayos son recogidos por un espe'o curvo &ue los lanza sobre una pelcula transparente y &ue a su vez pasan por una lente &ue ampla las imgenes luminosas yendo a parar )stas a una pantalla# %l proyector posee un mecanismo &ue trans"orma el sonido "otogra"iado en ruidos reales#

-dems de estos medios t)cnicos el cdigo cinematogr"ico posee lo &ue $omaguera denomina una gramtica del "ilm 7889# La imagen es el elemento sin el cual no (ay cineC esta representa un ob'eto de la vida real, un sentimiento, una situacin, por medio de una "igura &ue se mueve y a la &ue acompa@a su propia voz, su sonido particular#

;# %lementos &ue con"iguran la gramtica del "ilm

;#8# %l plano es la unidad cinematogr"ica constituida por una serie de "otogramas consecutivos con unidad temporal# %s el punto de vista de una porcin de espacio en un tiempo dado 78;9# %l plano se obtiene "otogra"iando a cierta distancia una o varias "iguras# La distancia a la &ue se toman las "iguras decide la clase de plano y el tama@o de las "iguras dentro del plano# %st considerado como unidad signi"icante de la cadena "lmica#

,odemos distinguir varios tipos de plano:

-# ,lano de detalle o primersimo plano: se toma colocando la cmara muy cerca del persona'e u ob'eto &ue se &uiera "otogra"iar# 1e utiliza para re"orzar una

intencionalidad dramtica o mostrar algo &ue es esencial a la narracin# Llama muc(o la atencin del espectador y produce en )l un c(o&ue#

2# ,rimer plano: muestra el ob'eto completo o la "igura (umana a la altura de los (ombros#

C# ,lano medio: para obtener el plano medio se retira la cmara un poco ms le'os &ue para el plano anterior, cortando la "igura (umana a la altura de la cintura# %ste plano permite recoger en la pantalla una o ms "iguras# 78<9

M# ,lano americano: tambi)n llamado tres cuartos, muestra los su'etos cortados a la altura de sus rodillas# 1e utiliza para &ue los persona'es evolucionen por un espacio delimitado#

%# ,lano general, entero o de con'unto: muestra la "igura (umana completa, en su totalidad y situada en un espacio abierto, donde convive con otros persona'es &ue evolucionan# 1e emplea para describir situaciones de grupo#

N#

Oran plano general: ense@a el espacio total en el &ue se desarrolla la accin#

Cada uno de estos planos ad&uiere un valor en relacin con los otros tipos, estableciendo entre ellos una relacin de oposicin, concepto tomado del estructuralismo#

Los planos cinematogr"icos no constituyen un repertorio limitado o paradigma, sino &ue son in"initos, son como un enunciado completo#

;#;# Los ngulos y las posiciones de la cmara# 1on el punto de vista de la cmara con relacin al re"erente# %s la manera de estar colocada la cmara por encima o por deba'o de un persona'e# 1u "uncin semitica es reconocer el ob'eto y lanzar una opinin sobre )l# Los tipos de ngulos son los siguientes:

-# Pngulo normal o neutro: cuando la cmara se sitKa a la misma altura de los o'os de un persona'e &ue se encuentra de pie#

2# Pngulo inclinado: la cmara vara su e'e, a derec(a o iz&uierda de la vertical# 1e emplea para acentuar el dramatismo#

C# Pngulo picado: la cmara se sitKa por encima del re"erente, apareciendo )ste como minimizado o abatido# 1e emplea par acentuar una situacin dramtica terminal#

M# Pngulo contrapicado: la cmara se sitKa por deba'o del re"erente, apareciendo )ste ensalzado o magni"icado# 1e utiliza para subrayar una situacin de prepotencia, triun"al# 78A9

;#<# La "otogra"a de un "ilm es la &ue nos ense@a de "orma adecuada lo &ue se narra en ese "ilm# %n una pelcula (ay pro"undidad de campo cuando las "iguras en primer t)rmino y las del "ondo se ven con la misma claridad, es decir, resultan todas en"ocadas# /ambi)n la luz en el cine nos ayuda a e3presar las cosas con claridad y a crear el clima ms adecuado# La luz puede ser natural, arti"icial, di"usa, directaQ, y los e"ectos producidos por la direccin de la luz pueden darse bien desde arriba para &ue el persona'e resulte ms 'oven, ms espiritual, bien desde aba'o, produciendo in&uietud yRo maldad# La luz lateral da relieve a la "igura ad&uiriendo personalidad# La luz "rontal, embellece el rostro, eliminando las "altas, aplastando la "igura sobre el "ondo# 1i la iluminacin viene desde atrs del persona'e se destacar su silueta sobre el "ondo, borrando los rasgos e3ternos# La iluminacin es "undamental pues sin luz no e3iste el ob'eto o persona para la cmara#

;#A# La escenogra"a: todo "ilm necesita un decorado, un "ondo sobre el &ue situar la (istoria# %l marco en el &ue ocurren los acontecimientos es la escenogra"a# Los paisa'es, los edi"icios, los decorados, los interiores de las casas o calles, todos son elementos &ue constituyen la escenogra"a# /odos estos ambientes transmiten emociones muy diversas, opresin, libertad, tristeza, temor, alegra, romanticismo, etc#

;#B# %l movimiento de la cmara puede describir y e3plorar el escenario con detalle, observar algo concreto, correr de un sitio a otro, etc# La cmara puede acompa@ar al persona'e o e3plorar el entorno# %ste movimiento tiene la "uncin semitica de introducirnos en la accin o concluirla, presentarnos a un persona'e de la accin, pues vemos las cosas como las ve la cmara en su recorrido# %ste movimiento revela el pensamiento de los persona'es y es como si el autor de ese "ilm nos (ablara o interrogara a los persona'es# 1i la cmara gira sobre su e'e sin desplazarse se produce la panormica (orizontal, vertical, oblicua, circularC si la cmara se desplaza sobre su base de apoyo o rales se produce el travelling, elemento &ue tambi)n constituye una unidad "lmica &ue se de"ine por oposicin a otras#

%stos elementos &ue (emos se@alado de"inen la gramtica bsica de un "ilmC son las palabras, los signos de puntuacin, la entonacin, &ue segKn cmo se con"iguren y ordenen "orman estructuras narrativas con di"erentes estilos y signi"icados 78B9# -dems de estos elementos contamos con el sonido y el color, dos complementos de las imgenes# %l sonido se compone de palabras, voces, ruidos y mKsicas &ue se mezclan adecuadamente y &ue, grabadas con'untamente, constituyen la banda de sonido# %l sonido se emplea para crear el ambiente, el "ondo musical de una (istoriaC tambi)n se puede emplear para entrar en con"licto con lo &ue est sucediendo en la escena &ue vemos, contraponiendo, por e'emplo, escenas alegres con mKsicas tristes# %n cuanto al color, se puede utilizar de "orma simblica, como se@al de otra cosa 78E9# Con esto vemos &ue el lengua'e cinematogr"ico est constituido por la con"luencia de varios y diversos cdigos y lengua'es &ue con"iguran una serie de posibilidades de eleccin para el creador del "ilm#

<# %l cine como sistema de signos: sonido, imagen y palabras, espacio y tiempo

Los cdigos espec"icos del cine son los relativos a la movilidad de la imagen, ya &ue los dems los encontramos en el teatro, el cmic, la "otogra"a, etc# La especi"icidad del cdigo cinematogr"ico reside en la peculiar combinacin de los distintos cdigos, &ue como sabemos, son comunes a otros medios e3presivos# ,recisamente la peculiaridad del cine se encuentra en su propia (eterogeneidad: Fla Knica verdadera particularidad sobre la &ue (abra &ue insistir es la &ue est relacionada con el modo en &ue cada "ilm mezcla sus componentes, todos sus componentesG# 78J9

La combinacin de elementos visuales y auditivos es "undamental en la semitica del cine# La introduccin del sonido como un componente ms del "ilm oblig a una reestructuracin del sistema "lmico# %l silencio se carga de signi"icado y se opone al sonido Fel silencio en el cine tiene el valor de una verdadera ausencia de ruidoC es, pues, un ob'eto acKstico *Q+# %n el cine sonoro, percibimos el silencio como un signo de silencio realG 78L9# Los componentes sonoros del "ilm se dividen en ruidos, mKsica y lengua'e verbal articulado# %stos sonidos pueden pertenecer al interior de la "iccin o ser e3ternos al mismo 78I9#

Los elementos sonoros pueden desempe@ar diversas "unciones como la de ampliar el espacio ms all de los bordes del plano *el sonido o""+ &ue introduce espacios no representados en la imagen# %s tambi)n un vnculo de unin entre las imgenes &ue se suceden, atenuando o acentuando la discontinuidad entre ellas# %l sonido e&uivale a los signos de puntuacin en la escritura con palabras# /ambi)n puede modi"icar, intensi"icar o matizar el signi"icado de las imgenes#

%l discurso "lmico combina imagen y palabra oral y escrita 7;59# - esta Kltima no se la (a dado demasiada importancia en el anlisis del discurso "lmico y sin embargo las notaciones gr"icas &ue aparecen en el "ilm proporcionan ubicaciones espacioH temporales de una secuencia, nos dan un resumen verbal de lo acontecido o nos anuncia algo &ue va a suceder# Las palabras pueden desempe@ar "uncin delimitadora, precisando el signi"icado de la imagen &ue por su naturaleza es ms ambigua &ue el de las palabras, matizndolo mediante el aporte de valores e in"ormacin &ue la imagen no concretiza#

%l cine es un arte del tiempo y del espacio 7;879# ,osee caractersticas comunes con la pintura, "otogra"a, escultura, cuyos colores, dibu'os, "ormas, se distribuyen en el espacio, pero tambi)n con las artes del tiempo como la mKsica, la novela, el cuento# %l plano "lmico tiene una determinada duracin temporal, y tiene la virtud de representar acciones en su desarrollo temporal# %sta idea es la &ue siempre (a llevado a considerar &ue un "ilm suele ser una novela contada en imgenes dinmicas# /odo "ilm cuenta una (istoria &ue se compone de planos 7;;9, podramos por analoga denominarlos "rases, &ue se unen y "orman una escenaC varias escenas &ue "orman una unidad componen una secuencia, &ue debidamente ordenadas tienen un sentido, una unidad# 1iempre &ue se cuenta una (istoria se est (aciendo uso del tiempo ya &ue )sta constituye una serie de acontecimientos &ue siguen los unos detrs de los otros# %l autor puede modelar a su anto'o el tiempoC cincuenta a@os se pueden narrar en diez minutos y cinco minutos en dos (oras y media de pelcula# -dems se puede adelantar el "uturo y retroceder (asta el pasado# /ambi)n e3isten acciones alternas en

las &ue se mezclan los planosC imgenes paralelas &ue pueden ser contrastivas, escenas descriptivas, compuestas de varios planos o "rases &ue describen un paisa'e, ob'eto o personaC y planosHsecuencia, &ue son un solo plano en el &ue se mueven los persona'es durante cierto tiempo y la cmara les sigue de un lado a otro# 7;<9

Una (istoria se puede contar con continuidad, es decir, de principio a "in y en orden# /ambi)n e3iste la posibilidad de &ue se cuenten (istorias paralelas, mezclndose en la pantalla dos (istorias &ue estn sucediendo a la vez, o dar saltos al "uturo, o al pasado, o en la misma imagen y al mismo tiempo, o ver al protagonista en tiempo presente y cuando era ni@o viviendo un suceso pasado#

A# lengua'e "lmico y lengua'e articulado: contrastes

%n este epgra"e abordaremos las propiedades &ue di"erencian el lengua'e del cine del lengua'e verbal articulado#

8# %n el cine no (ay intercambio comunicativo: cuando observamos un "ilm no podemos dialogar con )l ni entablar una comunicacin entre emisor y receptor como lo (aramos en un intercambio comunicativo entre dos interlocutores &ue utilizan el lengua'e articulado#

;# %l lengua'e cinematogr"ico es analgico por&ue un "ilm es ante todo imgenes# %l material signi"icante del cine es la imagen y el sonido registradoC son como dobles de la realidad, duplicados mecnicos# -dems, el ne3o de unin entre el signi"icante y el signi"icado de la imagen visual y sonora est "uertemente motivado por su seme'anza, es decir, el lengua'e del cine es icnico#

<# %n el cine las unidades son discretas, al igual &ue en lengua'e articulado, y son lineales, unas estn separadas de las otras# Mesde el punto de vista de la decodi"icacin del "ilm, las unidades son tambi)n discretas y lineales, aun&ue el espectador nunca tendr la sensacin de percibir unidades discontinuas, sino un todo uni"orme y comple'o#

A# %n el cine no (ay doble articulacin lingstica# %n esta propiedad, espec"ica del lengua'e articulado, es en lo &ue ms se di"erencian ambos cdigos semiticos# Las imgenes no poseen una primera articulacin en monemas *unidades con signi"icante y signi"icado+ y una segunda en "onemas *unidades slo con signi"icante+#

B# %l lengua'e cinematogr"ico combina varias materias di"erentes de la e3presin 7;A9# La materia de e3presin del cine tiene un grado de (eterogeneidad muy elevado: la materia de e3presin de la mKsica *sonido no "nico+ y la materia de e3presin de la pintura *colores, gra"ismo+# 7;B9

E# %l cine tiene un cdigo de movimientos de cmara espec"icoC pero tiene otros cdigos tambi)n espec"icos: los cdigos de la analoga visual, imgenes "igurativasC los cdigos "otogr"icos ligados a la incidencia angular *los encuadres+C el cdigo de las escalas de planos, de la claridad de la imagenC los cdigos de picado y contraH picado, para acentuar ciertos rasgos de persona'es representadosC el cdigo de los colores, &ue intervienen en todos los lengua'es en &ue el signi"icante es susceptible de ser coloreadoC el cdigo del vestuario, de la "otogra"a, etc# %l cine es el lugar de encuentro entre un gran nKmero de cdigos no espec"icos y uno muc(o menor de cdigos espec"icos#

J# %l cine es un arte de la implicacin y la sugestin# %n el cine todo es interpretacin por&ue las imgenes (ay &ue interpretarlas, en el cien todo ad&uiere valor simblico, no (ay denotacin pura y en el lengua'e articulado s la puede (aber# ,ara analizar un "ilm debemos contar con las (erramientas pragmticas &ue nos proporciona la lingstica#

L# %n el lengua'e articulado la misma palabra puede ser repetida tantas veces como sea re&uerida por el conte3to# %n el cine (ay &ue cambiar de plano para &ue e3ista una an"ora o repeticin de algo anterior#

I# %n el cine el conte3to y la situacin son muy importantesC tambi)n lo son en el lengua'e articulado, pero a di"erencia de este, una imagen slo ad&uiere valor de signo o de smbolo en el interior de esa pelcula, por s misma est desprovista de sentido#

B# perspectivas de estudio e investigacin: e'emplos concretos

B#8# ,ara (acer un anlisis de un "ilm no (ay normas estrictas# Cual&uier norma &ue se d) Knicamente servir de re"erencia de anlisis pero no estar e3enta de crticas# 1era conveniente seguir, al menos estos pasos:

8# FLecturaG atenta de la obra, en este caso, ver atentamente el "ilm, si es necesario varias veces# Una amplia descripcin del argumento contribuye al me'or conocimiento de la obra cinematogr"ica# No se trata de un simple resumen sino de un desarrollo lo ms completo posible, donde se "i'en las distintas acciones, los acontecimientos en el mismo orden en &ue (an aparecido en la pelcula, los persona'es principales, sus atributos, gestos y palabras ms destacadas, as como los dilogos esenciales#

;# Localizacin de la obra cinematogr"ica: "i'ar el lugar &ue ocupa en la obra total de su autor, etapa en la &ue podemos clasi"icarla, precisar el g)nero cinematogr"ico y literario al &ue pertenece la obra#

<# Meterminar el tema principal y secundario de la pelcula: la trama de acontecimientos en &ue consiste la obra#

A# Meterminar su estructura: partes en &ue se divide el "ilm#

B# -nlisis de la "orma: 'usti"icar cada rasgo "ormal de la obra como una e3igencia del tema# %n la "orma tambi)n podemos analizar los medios t)cnicos empleados#

B#;# - continuacin vamos a estudiar algunos aspectos semiticos del "ilm FCiudadano 4aneG# ,ara comprender me'or este "ilm necesitamos conocer una serie de elementos# /ras la muerte del millonario 4ane, un grupo de periodistas intenta (acer una pelcula para contar su vida, pues (a sido una persona muy in"luyente en la (istoria de los %stados Unidos# -l comenzarla se dan cuenta de &ue no saben nada del magnate,

nada &ue no sea &ue posea una inmensa "ortuna# %l nKcleo central de la pelcula parece estar destinado a traspasar los lmites de las imgenes iniciales, introduci)ndose en el meollo de un gran secreto (umano, escondido en el pasado del protagonista y en la Kltima palabra &ue pronuncia FrosebudG, el nombre grabado en el trineo &ue tuvo de ni@o y &ue acab pasto de las llamas# Una de las claves de la pelcula es la educacin &ue recibe 4ane por parte del banco, &ue lo separ de su "amilia y le (izo crecer muy deprisa, privndole de una in"ancia "eliz# La palabra clave FrosebudG signi"ica lo &ue &uiso tener y nunca tuvo o algo &ue tuvo y perdi de"initivamenteC las Kltimas imgenes son las del trineo ardiendo en el remoto pas de la in"ancia &ue representa la Knica )poca en &ue el millonario "ue "eliz#

Los principales temas de este "ilm son el deseo de conocer la vida privada de 4ane, la p)rdida de la inocencia y la muerteC este Kltimo es una constante en la obra de SellesC no en vano comienza con la muerte del protagonista# ,odemos se@alar otros temas secundarios como son, la ve'ez, pues durante la mayor parte de la pelcula el protagonista es un 4ane vie'o, o el an(elo del pasado y la soledad de los persona'es#

-nalicemos los rasgos semiticos *signos y recursos+ &ue (acen de este "ilm una obra e3cepcional para la (istoria del cine:

-# %l uso del Fdeep "ocusG para conectar ob'etos distantes# %sto signi"ica la pro"undidad de campo, es decir, cuando en un mismo plano aparecen per"ectamente bos&ue'ados los elementos &ue lo componen, independientemente de la distancia a la &ue est)n situados con respecto a la cmara# %ste recurso cinematogr"ico se utiliza para dar e3presividad y le sirvi a Selles para cambiar de estilo narrativo, evitando contar una (istoria cronolgica y lineal, recurriendo al "las(Hbac0s para llegar al pasado recordando a los persona'es y volviendo al momento actual# Oracias a este recurso el misterio no se desvela (asta el "inal y la trama cobra ms inter)s#

2# La comple'idad del escenario: en cada plano, en cada escena se revela la gran ri&ueza de detalles#

C# Las tomas de ngulos ba'os &ue revelan tec(os, lo &ue (ace &ue el persona'e de 4ane se vea, al mismo tiempo, dominante y atrapado#

M# Las largas secuencias#

%# Un "luido movimiento de cmara, en donde la accin se e3tiende ms all del encuadre#

N# %l uso del sonido como un medio de transicin y la creacin de met"oras visuales#

O# %l uso de luces y sombras para transmitir el estado de nimo del protagonista# 1er precisamente esta luz la protagonista de muc(as escenas, pues va a representar la bKs&ueda de la verdad, las respuestas a los interrogantes#

:# La utilizacin de la nieve como recurso para unir o separar escenas#

6# La comple'idad del guin#

B#<# %l anlisis semitico en la investigacin del "ilm: nos vamos a centrar Knicamente en las &uince primeras imgenes, "otogramas, &ue son la pieza clave para comprender todo el "ilm# Las imgenes iniciales muestran las ver'as de la gran mansin del magnate 4ane, presididas por el rtulo Fno trespassingG# %sta pro(ibicin (ace &ue tengamos ms inter)s por saber &u) (ay ms all y conocer &u) se esconde dentro de esa casa de aspecto tan siniestro# La mKsica de "ondo, 'unto con las imgenes nocturnas y la iluminacin tenebrosa, dota al lugar de un mayor misterio# -l comienzo del "ilm vemos dos imgenes llenas de signi"icado: la cmara, con un movimiento ascendente y con "undido encadenado &ue muestra la ver'a con el letrero de Fno trespassingG, la otra, &ue muestra la estructura de las ver'as# %s importante ver en esta Kltima &ue las ver'as son cada vez ms cerradas: las primeras son de alambre, las segundas tambi)n de este material pero ms tupido y, las Kltimas, de "or'aC es como si cuanto ms nos acercramos ms grandes "ueran las lmites a traspasar# /ambi)n signi"ica &ue C(# Noster 4ane, propietario de a&uel lugar se encontrara atrapado#

%l "undido encadenado de cada imagen dar la sensacin de continuidadC en las primeras imgenes del "ilm se o"rece un plano de composicin en diagonal, de tal "orma &ue la parte in"erior iz&uierda est ocupada por la culminacin de la ver'a en la &ue se lee una enorme letra F4G mientras &ue en la parte superior iz&uierda aparece

un tenebroso castillo medio tapado por las brumas#

Coronando la ver'a de la puerta, cada vez ms barroca, se ve una F4G, smbolo de ri&ueza y poder# - lo le'os se o"rece la silueta del palacio, una ventana iluminada &ue presidir el resto de las escenas: aparecer el zoo, el 'ardn, el camino a la casa, el par&ue botnico, incluso en el re"le'o del agua del embarcadero# La presencia constante de esa luz da la sensacin del alcance y del gran poder de 4ane &ue parece &ue se encuentra all, vigilando todas sus posesiones# %sa omnipresencia de la luz, situada siempre en el mismo lugar, da continuidad a la escena# ,oco a poco esta imgenes nos van acercando progresivamente a la casa, la ventana iluminada, son planos generales, con carcter descriptivo, as podemos ver un zoo con animales en'aulados, signos de capric(o y ri&ueza#

Un plano de la "ac(ada del edi"icio nos indica &ue ya estamos cerca de la luz, y "inalmente tenemos de "rente la ventana, iluminada, &ue se apagar de repente, acompa@ndose de un corte brusco de la mKsica, "alsa pista, pues el millonario muere cuatro planos despu)s#

%n otra escena nos situamos al otro lado de los muros, comienza la mKsica y vemos &ue desde "uera de la ventana surge una luz, como si amaneciera# Mespu)s parece &ue nieva pero a medida &ue va creciendo el plano, vamos viendo &ue se trata de una bola de cristal con agua y nieve arti"icial en su interior, donde (ay una casa de campo# La bola recuerda la caba@a de donde 4ane viva con sus padres y 'ugaba en la nieve con su trineo# La mano del protagonista su'eta la bola, imagen cargada de signi"icado &ue nos remite a la iconogra"a del rey todopoderoso con la bola del mundo, investido como representante terrenal de un poder divino# ,ero las "uerzas abandonan al millonario, la bola se le escapa de las manos y rueda (asta &ue "inalmente, acompa@ada de un golpe brusco de mKsica, se rompe salpicando, signi"icando la p)rdida de su in"ancia+# -ntes de su Kltimo suspiro dice la Kltima palabra FrosebudG, sKplica &ue sale de sus labios para recuperar su trineo, su "elicidad# %sto se muestra con plano de detalle de labios del protagonista, &ue no (ace sino re"orzar el dramatismo del momento previo a la muerte# 4ane (a muerto, su mundo y su vida se (an roto con la bola de cristal#

%n el Kltimo plano de esta escena nos adentramos en el interior de la es"era rota, a un lado de la imagen la casita tumbada (acia un lado, como signo de destruccin# -l "ondo (ay una puerta, se abre y entra una en"ermera, esta se acerca a la cama, coloca los brazos de 4ane sobre el pec(o y le tapa (asta la cabeza, signo de muerte# La

imagen se oscurece, se ilumina y se apaga de golpeC nos da la sensacin de marcar un antes y un despu)s, como la vida &ue primero nace para despu)s morir#

B#B# Un e'emplo de anlisis semitico del cine mudo FNos"eratum, una sin"ona del (orrorG#

%s una obra totalmente di"erente a la analizada anteriormente# ,ertenece al cine mudo lo cual le (ace muc(o ms representativa del simbolismo, puesto &ue no tiene apoyo del lengua'e oral#

1e trata de un poema diablico y a la vez romntico y e3presionista, en donde el poder mal)"ico luc(a por la supervivencia# 7;E9

Los rasgos semiticos &ue podemos estudiar en este "ilm, y &ue lo (acen e3cepcional para su tiempo son los siguientes:

-# La caracterstica ms poderosa de la pelcula es el vampiro mismo# %l re"inado y diablico vampiro de 1to0er aparece a&u trans"ormado en un monstruo es&uel)tico y retorcido, &ue se arrastra senilmente de un lado a otro# 1u aspecto de cadver andante resulta muy convincente, los largos dedos se van a"ilando (asta convertirse en gar"ios, slo (ueso y u@a# %l crneo es amplio, picudo, sin pelo, con la piel plida y grotescamente estiradaC las ore'as son puntiagudas, los o'os penetrantes y le "altan dientes en la boca#

2# %s un "ilm de los a@os veinte &ue nos transmite los mismos sentimientos de terror, angustia y amor &ue una pelcula realizada con muc(os ms medios t)cnicos# 1u autor, N#S: Murnau, reKne en la pelcula las caractersticas del e3presionismo alemn, con sus luces y sombras &ue estilizan la escena, la e3ageracin en el ma&uilla'e, etc# %sta tendencia vincula al cine de terror con escenarios monstruosos y recupera mitos de la literatura germana#

C# Los temas ms destacados son la animacin de lo inorgnico, la muerte, la imposibilidad de vencerla, la destruccin, el destino del &ue no se puede escapar# /odos ellos re"le'an el alma alemana, creando estados de in&uietud y angustia tpicos

del gusto nrdico por el (orror, o tendencias al sadismo identi"icado con la rgida disciplina a la &ue se somete el colectivo alemn#

M# %l "ilm se encuadra dentro del e3presionismo y como tal o"rece una visin distorsionada de la realidad, antinatural, rec(aza la realidad por&ue es e3ternamente "alsaC de"orma y en"atiza "ormas o"reci)ndonos una visin individual, sub'etiva y anr&uica# /odo ello va envuelto en un clima oscuro, nebuloso, con largos y "ros inviernos#

%# %n las leyendas y mitologas germanas siempre estn presentes las "uerzas de lo oscuro, (ostiles, &ue estn presentes en la naturaleza y amenazan al ser (umano# Los nrdicos, para de"enderse de "uerzas (ostiles, convierten los ob'etos en smbolos, los desconte3tualizan y les dan poder absoluto para &uitar lo mal)"ico de la naturaleza#

N# %n esta obra los elementos visuales se alteran en la pantalla, se abandona el sentido natural por ser poco signi"icante y se reproducen de"ormados en el escenario# ,ara los e3presionistas todos los elementos y ob'etos ad&uieren vida de una "orma antropomr"ica: la luz se convierte en una especie de angustia debido a la sombra &ue genera y recrea un ambiente mal)"icoC como smbolo cinematogr"ico tiene relacin con el desdoblamiento de personalidad# 7;J9

O# Los decorados poseen lneas curvas, escaleras tortuosas, elementos geom)tricos como tringulos o trapecios &ue nos producen angustia espacial# Los escenarios no imitan la realidad, sino &ue re"le'an plsticamente los estados anmicos de sus persona'es# %ste estilo se completa con el de la "otogra"a, la iluminacin y la interpretacin subrayando un dato visual o simblico#

:# %l vestuario y el ma&uilla'e de los persona'es rompe los convencionalismos pues se de"orman los rostros ya &ue es muy e3presivo y sombro#

6# %l guin del "ilm, al ser e3presionista, est construido por "rases breves y una sinta3is distorsionada, con repentinas e3clamaciones y preguntas retricas#

D# Las interpretaciones son antinaturales y e3ageradas para crear imgenes con un

valor artstico en s mismas# %n todas las escenas se tiende a la sobreactuacin para cargar las escenas de simbolismo# 7;L9

4# %l uso de marcos internos para concentrar la atencin del espectador# %sto nos conduce a &ue en el "ilm aparece el protagonista constantemente enmarcado por un arcoHnic(o y no solamente su castillo, sino &ue tambi)n va a estar presente en la llegada de Nos"eratu a la ciudad y en la puerta &ue se abre en su casa#

L# La simbologa de Nos"eratu es una ara@a, &ue surge de la oscuridad, emanando de un gran agu'ero donde se esconde para atrapar a sus presas# 1us manos parecen crispadas en brazos encogidos, llevndose a :utter a la oscuridad de su nic(o como lo (ara cual&uier arcnido para someter a su presa# %l estatismo del protagonista antes de atacar, avanzando lento pero ine3orablemente, re"orzar la idea de &ue Nos"eratu es una ara@a# %sta asociacin se re"uerza con el entorno de las velas y cuerdas del barco &ue simbolizan una tela de ara@a, donde el protagonista avanza por su presa, atada al timn como lo estara un insecto en la telara@a#

M# %l abatimiento psicolgico &ue domina toda la obra en la "igura del protagonismo se re"le'a mediante un empe&ue@ecimiento del cuadro# La sensacin de soledad es uno de los recursos de este "ilm#

N# %l uso del travelling adelante para sustituir el acercamiento del actor# 1i el actor viene (acia la cmara es )l &uien se nos viene encima# Con el travelling da la sensacin de ser nosotros &uienes nos acercamos y el e"ecto dramtico es totalmente distinto# %sta t)cnica se utiliza para re"orzar una idea o (acer ms destacada una presencia# Un e'emplo de travelling en Nos"eratu es cuando vemos por primera vez el barco &ue transporta al vampiro# La cmara se acerca a una velocidad considerable (acia el barco a trav)s del mar, (aci)ndonos sentir el poder de atraccin de Nos"eratu, a la vez &ue el barco se desplaza (acia la derec(a del cuadro marcando claramente su direccin y la intencin del vampiro#

T# La mKsica del "ilm es una pieza original compuesta para la propia pelcula, a'ustando los tempos a las escenas del "ilm, algo inusual (asta la "ec(a de la obra# La mKsica "ue e'ecutada en vivo por una or&uesta y nos sugiere claramente el g)nero de la pelcula, dndonos el verdadero signi"icado del "ilm#

E# conclusiones

%n este estudio (emos &uerido presentar las relaciones &ue podemos establecer entre el lengua'e articulado y el lengua'e del cine atendiendo a los signos lingsticos y no lingsticos &ue podemos encontrar en un "ilm# ,ara ello (emos recurrido a conceptos propios de la semitica, como ciencia &ue trata de e3plicar la "orma y contenido de los signos, y a la lingstica en sus conceptos de signi"icante, signi"icado, doble articulacin, iconicidad o arbitrariedad# Nos (emos dado cuenta de &ue no todo el lengua'e cinematogr"ico se puede e3plicar a trav)s del recurso a las otras disciplinas, pues el cine tiene sus propios cdigos &ue le (acen ser espec"ico: cdigos relativos a la movilidad de la imagen, combinacin peculiar de distintos cdigos, combinacin de elementos visuales y auditivos, tratamiento del espacio y el tiempo, as como todos a&uellos medios t)cnicos &ue permiten a &uien realiza la obra comunicar lo &ue siente y piensa sobre las cosas y la vida#

%l cine, como lengua'e universal consta de unidades mnimas, "otogramas consecutivos con unidad temporal &ue se combinan y nos dan el plano# Los planos, segKn la distancia a la &ue se tomen las "iguras y el tama@o de estas nos o"rece varios tipos con di"erentes resultados de interpretacin#

Una de las partes centrales de este traba'o (a consistido en (acer un estudio comparativo de lo &ue une y separa a ambos tipos de cdigos, el verbal y el "lmico: "alta de intercambio comunicativo, cdigo analgico, unidades discretas y lineales, no (ay doble articulacin lingstica, (eterogeneidad de materias, movimientos espec"icos e implicaturas#

La Kltima parte del estudio (a tratado de acercar al lector unas perspectivas para la investigacin en el arte del cine y la semitica, a trav)s de dos e'emplos concretos: el anlisis semitico de dos "ilms: Nos"eratum y Ciudadano 4ane# %n estas dos obras (emos destacado los elementos semiticos &ue ms nos (an llamado la atencin, propiedades &ue las colocan en uno de los niveles ms altos de la (istoria del cine mundial# 1on dos pelculas totalmente di"erentes, sin embargo aprovec(an todos los recursos, medios y cdigos &ue posee el cine para o"recernos una interpretacin e3celente de lo &ue el autor &uiere narrarnos#

Con este estudio (emos comprobado &ue el cine posee cdigos &ue tambi)n posee el lengua'e articulado, pero a&u)l se aprovec(a de recursos propios para (acernos llegar a trav)s de la implicacin y la sugestin una visin muc(o ms personal de la narracin# -simismo (emos demostrado &ue los conceptos semiticoHlingsticos nos sirven, o por lo menos nos ayudan, a e3plicar me'or los entresi'os del lengua'e cinematogr"ico#

Notas

789 %ste en"o&ue (a sido ob'eto de varias posturas contrapuestas empezando por C(# Metz &ue se@ala &ue no se puede estudiar el cine como si se tratase de una lengua natural# %n este estudio no vamos a (acer anlogo el te3to "lmico al te3to verbal, pero s vamos a tener en cuenta algunos conceptos "undamentales de la lingstica y la semitica#

7;9 M#$# Neira ,i@eiro, 6ntroduccin al discurso narrativo "lmico# Madrid, -rcoRlibros, ;55<# pg# <B#

7<9 2alzs, 2# %L "ilm# %volucin y esencia de un arte nuevo# 2arcelona# Oustavo Oili, 8IJL#

7A9 Nieves Mendizbal de la Cruz, 6ntroduccin a la semitica aplicada a la logopedia, Coleccin -cceso al 1aber# 1erie Lengua %spa@ola# 1ecretariado de ,ublicaciones de la Universidad de alladolid, 8III#

7B9 Casetti, N# y Mi C(io, N#, Cmo analizar un "ilm# 2arcelona, ,aids, 8IIA#

7E9 Dean Mitry, La semiologa en tela de 'uicio# *Cine y lengua'e+# -0al comunicacin,

Madrid, 8II5#

7J9C(ristian Metz, %L cine, =Lengua o lengua'e>, %n Communications, nKm# A, octubre 8IEA# $ecogido en %ssais sur la signi"ication au cin)ma, %d# 4linc0siec0, 8IEL# %l discurso lingstico es una unidad igual o superior a la oracin, "ormada por una sucesin de elementos &ue constituyen un mensa'e#

7L9 D# 2essalel: Tnze concepts cl)s, Cin)maction, BL *8BLH8J<+

7I9 C(# Metz: Lengua'e y cine# 2arcelona# ,laneta, 8IJ<# ,g# ;J<#

7859 N# Casetti#: /eoras del cine, Madrid, Ctedra, 8IIA#

7889 D# $omaguera i $ami: %l lengua'e cinematogr"ico# Oramtica, g)neros, estilos y materiales# Me la /orre, Madrid, 8III, ;U ed#

78;9 Murante el roda'e se (abla ms de toma, es decir, un "ragmento de "ilmacin ininterrumpido#

78<9 Los actores deben saber estar en escena y controlar los gestos de sus brazos y manos en "uncin del papel &ue representan#

78A9 %3isten tambi)n los llamados planos &ue se toman a vista de gusano, es decir, casi al ras del suelo, o a vista de p'aro, por encima de las "iguras, perpendiculares a las mismas#

78B9 $ecordamos &ue no todos los autores estaban de acuerdo en considerar al cine desde la ptica de la gramtica de las lenguas# D# Mitry *8II5+

78E9 La simbologa de los colores no constituye un universal, por lo &ue el (ec(o de &ue los malos vistan de negro y los buenos de blanco no tiene el mismo signi"icado en todas las culturas#

78J9 Casetti y Mi C(io, 8IIA# ,gina JB#

78L9 $oman Da0obson: FM)candence du cin)ma>G, en Da0obson, Vuestions de po)ti&ue# ,aris# 1euil *85BH88;+#

78I9 2ord.ell, M# y /(ompson, 4#: %l arte cinematogr"ico# 2arcelona, ,aids, 8IIB# %n esta obra se recoge una tipologa detallada de las modalidades del sonido cinematogr"ico#

7;59 %ntendemos por palabra no slo el sonido verbal sino tambi)n los te3tos escritos, como subttulos, interttulos, etc#

7;89 F%l cine es un arte del espacio por&ue emplea un material visual, pero es tambi)n un arte del tiempo por la "orma en &ue organiza ese materialG# ,# Maillot: LW)criture cin)matograp(i&ue# ,aris, 4linc0siec0# 8ILI# pg# 85I

7;;9 ,ara Dean Mitry un plano no puede ser el e&uivalente a una palabra ni a una "rase# %s un con'unto de "rasesC (acen "alta muc(as "rases para describir el primer plano ms simple y muc(as ms para (acerlo de un gran plano de con'unto#

7;<9 %l planoHsecuencia e&uivale a un prra"o en el lengua'e escrito#

7;A9 Dean Mitry, La semiologa en tela de 'uicio *cine y lengua'e+, -0al R comunicacin, Madrid, 8II5#

7;B9 La banda de la imagen lo constituyen las imgenes "otogr"icas en movimiento, mKltiples y colocadas en serie# -ccesoriamente (ay anotaciones gr"icas &ue pueden

sustituir a la imagen analgica, como los rtulos o letreros, o sobreimponerse, como los subttulos y menciones gr"icas internas a la imagen#

7;E9 La accin se sitKa en 2remen, en el a@o 8L<L, donde un 'oven agente de la propiedad, :utter, recibe el encargo de visitar al Conde Trloc0# /ras recibir advertencias de los campesinos, :utter es aterrorizado por Trloc0, &ue, a continuacin, abandona su castillo en los Crpatos y se embarca (acia 2remen en un barco cargado de ataKdes# %l barco llega al puerto de 2remen misteriosamente vaco y poco despu)s, la ciudad su"re las consecuencias de una plaga de ratas# Mientras tanto, la esposa de :utter est preocupada por la desaparicin de su marido, y el 'e"e de )ste se vuelve loco, teniendo &ue ser internado# Cuando :utter consigue escapar del castillo y advertir a su esposa, )sta intenta seducir al vampiro (asta &ue la luz del amanecer lo destruya# %l plan "unciona, pero :utter slo encuentra el cadver de su mu'er despu)s de &ue el vampiro se (a desintegrado a la luz del sol#

7;J9 /)ngase en cuenta &ue es la )poca en la &ue comienzan a crearse los cdigos del cine de terror#

7;L9 %n esta )poca comienza la utilizacin del truca'e, como el paso o vuelta de manivela, las sobreimpresiones, los virados, todo ello para transmitir lo sobrenatural y lo terror"ico#

2ibliogra"a citada

2alasz, 2)la *8IJL+: %l "ilm# %volucin y esencia de un arte nuevo# 2arcelona, Oustavo Oili# 2arcelona#

2essalel, Dean *8ILA+: Tnza concepts cl)s# Cin)mation, BL#

2ord.ell, david# y t(ompson, 0ristin *8IIB+: %l arte cinematogr"ico# ,aids# 2arcelona#

Casetti, "rancesco# y Mi c(io, "ederico *8IIA+: Cmo analizar un "ilm# ,aids# 2arcelona#

Casetti, "rancesco *8IIA+: /eoras del cine# Ctedra# Madrid#

Da0obson, $oman: *8IL<+ FM)cadence du cin)ma>G, en Da0obson, Vuestions de po)ti&ue# 1enil# ,ars#

Maillot, ,ierre *8ILI+: LW)criture cin)matograp(i&ue# ,aris, 4linc0siec0#

Mendizbal de la cruz, Nieves *8III+: 6ntroduccin a la semitica aplicada a la logopedia# Coleccin -cceso al 1aber# 1erie Lengua %spa@ola# 1ecretariado de publicaciones de la Universidad de alladolid#

Metz, C(ristian *8IEL+: %l cine, =Lengua o lengua'e> Comunications, nX A, octubre, 8IEA# %n %ssais sur la signi"ication au cin)ma# %d# 4linc0siec0#

Metz, C(ristian *8IJ<+: Lengua'e y cine# ,laneta# 2arcelona#

Mitry, Dean *8II5+: La semiologa en tela de 'uicio *cine y lengua'e+# -0al comunicacin, Madrid#

Neira pi@eiro, MU $osario *;55<+: 6ntroduccin al discurso narrativo "lmico# -rcoRLibros# Madrid#

$omaguera i rami, 'oa&ui *8II;+: %l lengua'e cinematogr"ico# Oramtica, g)neros, estilos y materiales# Me la /orre, Madrid#

Y Nieves Mendizbal de la Cruz ;588

%sp)culo# $evista de estudios literarios# Universidad Complutense de Madrid

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