CODIGO COMO

FUNDAMENTO DE LA
SEMIOLOGÍA
Sistema de equivalencias mutuamente
compartidos
Ideas
Mundo de
Universo de significados
significantes

Sistema de
signos
Emisor - Receptor Significantes

Aprehen
didos
Transmisione
sy
recepciones
 El Código es el problema fundamental
de la Semiología, el fenómeno de la
codificación es tan complejo que en un
mismo enunciado podemos reconocer
varios códigos.
CÓDIGOS EMPLEADOS
 Lenguaje verbal articulado
 Idioma Español
 Manejo lingüístico e idiomático
específicamente diseñado para
estudiantes universitarios
 Grafismo que facilitan la comprensión y
desarrollo didáctico.
CLASIFICACIÓN DE LOS
SISTEMAS DE CODIFICACIÓN
DE IMAGEN
 Código de textualidad
Codificación intratextual
Codificación Intertextual
Codificación Extratextual
Codificación Contextual
TEXTUALIDAD
 En este acápite analizaremos si el
universo de sentidos de un mensaje x,
se basta a sí mismo o si necesita de
conexiones con otros enunciados de un
mismo discurso o si implica para su
cabal entendimiento el dominio de un
sistema cultural superior al mensaje
mismo

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INTRATEXTUAL
 Se produce cuando el mensaje se basta
sí mismo, es decir, tiene una autonomía
que permite su comprensión sin
necesidad de recurrir a otros
enunciados, discursos, conocimientos,
etc.

EJEMPLOS

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INTERTEXTUAL
 Sucede cuando un mensaje o
enunciado es semi-autónomo; es decir,
puede ser leído y comprendido en sí
mismo pero requiere de su interrelación
con otros mensajes o enunciados para
adquirir su pleno valor significativo.

EJEMPLOS

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EXTRATEXTUAL
 Sucede cuando una lectura plena solo
es posible al remitirnos a otros
mensajes, discursos, enunciados y
obras. Si deseamos entender la
totalidad (e inclusive los por qué) de
ciertas referencias que se hacen en una
obra cinematográfica.

EJEMPLOS

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CONTEXTUAL
 Infiere para la comprensión real de un
mensaje o fenómeno comunicativo, una
necesidad de dominio mucho más
amplio a nivel histórico, cultural, etc.

EJEMPLOS

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CLASIFICACIÓN DE LOS
SISTEMAS DE CODIFICACIÓN
DE IMAGEN
 CODIGOS DE IDENTIFICACIÓN
Codificación de Analogía
Codificación de Reconocimiento
Codificación de Representación
Codificación de Interpretación
IDENTIFICACIÓN
 Este sistema de codificación estudia la
relación que existe entre el mensaje
emitido y la realidad a la que éste alude
y por esta vía al grado de complejidad
de la lectura.
ANALOGÍA
 Sucede cuando el mensaje o en nuestro
caso la imagen guarda una relación
directa, inmediata y absoluta con el
referente. Si entendemos que un objeto
de la realidad es una dualidad (en sí
mismo y la imagen que proyecta),
comprenderemos que el mayor grado
de analogía lo posee el mismo objeto de
la realidad.
RECONOCIMIENTO
 Sucede cuando el mensaje o en nuestro
caso la imagen nos remite directamente
al objeto aludido pero en ausencia de
este, siendo permisible cierta
manipulación visual del objeto y siempre
y cuando esta no lo altere en su
esencia.
REPRESENTACIÓN
 En ella puede haber una semejanza total o
parcial entre el objeto aludido y la imagen
proyectada (es decir podría darse a través
de una fotografía, un dibujo, un boceto, un
cuadro paisajístico, etc.) pero su finalidad
es volver a presentar (re presentar) al
objeto de la realidad desde otra óptica y/o
transmitiendo un valor de significación,
ajeno o adicional al propio objeto .
INTERPRETACIÓN
 Generalmente la imagen es de
naturaleza abstracta o simbólica
(aunque también podría lograrse por
medios realistas), el conjunto es
ambiguo o polisémico y por lo tanto la
lectura está abierta a la interpretación
del destinatario.
CODIGOS FORMALES
 Nos permiten crear, leer e interpretar la
imagen o el mensaje a partir de las
herramientas o instrumentos formales
con los cuales han sido creados; en el
caso de la imagen, manejo del espacio,
líneas de tiempo internas, colores,
segmentación de la realidad, etc.
CODIGOS DE SEMEJANZA
 Estudian las relaciones de igualdad o
semejanza físicas o formales entre
expresión visual de la imagen y la
apariencia también formal del referente;
la sub clasificaremos en:
CODIGOS FORMALES
 Codificación Denotativa
Existe cuando se pretende que el sentido
sea unisémico, directo e inmediato, es
decir: que no encierre peligro de ser mal
entendido o entendido de otra manera,
la denotación es la designación, a
través de un signo y por medio de un
solo nivel de codificación de un objeto,
fenómeno o significado.
CODIGOS FORMALES
 Codificación Connotativa
Existe cuando el enunciado tiene más de
un nivel de lectura, es decir que es
polisémico y eventualmente equívoco,
tal como sucede con el humor del doble
sentido.
CODIGOS FORMALES
 Codificación por Iconicidad
Implica una relación de semejanza formal
entre la imagen o signo y su referente, en la
medida en que la semejanza puede ser
muy alta o escasa, se habla de grados de
iconicidad; mientras mayor sea el grado de
iconicidad, mayor es el grado de receptores
potenciales que pueden leer la imagen o
mensaje con eficiencia, pero menor es el
grado de sugerencia polisémica.
CODIGOS FORMALES
 Codificación por Simbolismo
Implica una muy baja o inexistente relación
de semejanza formal entre la imagen o
signo, con relación al referente al cual se
alude (o el sistema de significados que se
quiere transmitir), esto se debe a que el
signo que se ha decodificado por
simbolismo tiene una proyección
significativa abstracta o metafórica.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Implica un estudio de la segmentación
del espacio (lo que se ha capturado en
el registro y lo que se ha evadido), la
amplitud de lo registrado, la naturaleza
del espacio capturado, etc.

 Los más importantes dentro de las

codificaciones espaciales son:
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación de lo Incluido
Se entiende que en una imagen no hay
elementos gratuitos, esto significa que
cada uno cumple un papel y que han
sido ubicados para significar; es decir,
que todos los elementos son o deberían
ser parte de un sistema de codificación
en el que cada uno tiene un nivel de
significación
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación de lo Excluido
Damos por hecho que aquello que ha sido
excluido, responde a una propuesta
consiente de evadir, evitar o aún
esconder X elementos de la imagen
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
Se estudia la naturaleza y/o
características del espacio que rodea a
la imagen y las posibles significaciones
que tales características podrían poseer
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
Lo natural
Se produce cuando el lugar donde se
desarrollan los motivos de la imagen son
propios de la naturaleza y evoca la relación
de dependencia, uso o beneficio del hombre
con respecto a ella.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
Lo natural
Básicamente y de acuerdo al contexto
abrirá dos posibles vías de significación:
La Libertad, el goce y disfrute del hombre
por su entorno, la idea de dominio del
hombre hacia lo natural; y por otro lado,
la naturaleza como peligro o amenaza, lo
natural imponiéndose sobre lo humano.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
 Lo Artificial
Se produce cuando los espacios donde se
desarrolla los motivos de la imagen son
creados por el hombre (una sala de estar, una
oficina, un automóvil, etc.) y generalmente
apuntan a separar al hombre de su entorno
natural para ubicarlo como creador, producto,
dominador o víctima de un segundo mundo
supuesto y reemplazante del natural.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
Lo Abierto
Los grandes espacios de acuerdo al contexto
general pueden connotar libertad, poder de
un objeto o personaje (siempre y cuando
éste se halle en primer plano y en una
situación de superioridad visual frente a su
entorno), expansión, metas que se alcanzan
o esperan alcanzar, etc.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
Lo Abierto
En otro contexto cuando el sujeto y objeto es
un elemento más y visualmente se halla en
inferioridad de condiciones (es
proporcionalmente pequeño e incluso
diminuto) la connotación que se dispare
será de opresión, desesperanza, angustia,
supeditación a las fuerzas de la naturaleza.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
Lo Cerrado
Los espacios cerrados como código visual
indicarán en distintos contextos: a) encierro,
opresión, ensimismamiento; b)protección y
seguridad; c) superlativizando lo anterior,
regreso a la seguridad absoluta del útero,
fetalidad; pero en la misma línea,
dependencia absoluta al entorno.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
 Lo Agresivo
Usaremos este término para significar peligro,
rudeza, incomodidad, aspereza, tanto a nivel de lo
natural (un risco, una selva, el mar embravecido)
como de lo artificial (un campo de concentración,
un paisaje subterráneo particularmente oscuro y
tétrico, evidentemente estos paisajes aportan
violencia, tensión, peligro, angustia, etc., al punto
de que sin hubiera acciones físicas violentas, de
todos modos el espectador desarrollaría algún tipo
de tensión.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Codificación Escenográfica
Lo Confortable
Igualmente puede darse en lo natural (una
playa, la campiña, un lago), como en lo
artificial (una sala de estar, un dormitorio,
etc.) apoyan a crear ambientes de paz,
tranquilidad, seguridad.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
Estudian disposiciones y relación de los
distintos elementos que forman parte de
la imagen.

Se sub categorizan en:

CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado
Estudian si la segmentación que se ha hecho
del espacio es amplia, media o reducida y
las posibles connotaciones que esto pueda
generar en el espectador promedio.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
 Códigos de la amplitud de lo registrado
○ Grandes Planos
Entendemos como tales a aquellos donde la
presencia humana es imperceptible,
inidentificable o cuando menos
proporcionalmente muy reducida.
Denotativamente sirven para contextualizar o
para ubicar al espectador, connotativamente
ayudan a la codificación visual a expresar
insignificancia de lo humano y grandiosidad del
entorno, indefensión, inseguridad, etc.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
 Códigos de la amplitud de lo registrado
○ Grandes Planos
En otros contextos y especialmente cuando el fondo
de la imagen está en un gran plano, pero existe
un sujeto en primer plano y dominando
proporcional y visualmente la composición,
marcan un carácter heroico o épico de dicho
personaje. En cinematografía, dentro de este gran
apartado están: el gran plano general, plano
general, plano general cercano, total shot, full shot
y algunos planos de conjunto.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado
○ Planos Medios
Son aquellos donde la presencia humana es
vidualmente tan o más importante que el
entorno y pueden implicar entre ambos
elementos una codependencia e
interactividad. En cinematografía
corresponderían a estos: goups shots, planos
enteros, americanos y medios.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado
○ Planos Cerrados
Son aquellos que se centran totalmente en el
individuo o en ciertos objetos o elementos
particulares, así como sus detalles. Connotan
preponderancia del sujeto u objeto sobre el
cual se ha cerrado la imagen, trascendencia,
etc.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado
○ Planos Cerrados
En lo humano se utilizan para remarcar la
expresividad, la emocionalidad y el ánimo de
éstos; en objetos implican que éstos
adquieran una importancia o trascendencia
inusual. En cinematografía pertenecen a
éstos: los primeros planos, primerísimos
primeros planos, primer primerísimos
primeros planos, plano detalle.
CODIFICACIONES
ESPACIALES
 Códigos Compositivos
Códigos de la angulación de lo registrado
Estudian cuál es el ángulo que existe entre el
eje óptico del sujeto observador (y en
primera instancia de que ha realizado el
registro, anclando así el eje óptico del
observador) y el eje óptico del objeto, sujeto
y/o espacio registrado; así como las
posibles connotaciones que ésta
construcción de la imagen puede provocar.
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