Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Técnicas Gráficas para Arquitectos y Diseñadores
Técnicas Gráficas para Arquitectos y Diseñadores
f'iii^i^T^yi..,',
fe.
3 " k . - . V .
http://candelapro.blogspot.com.ar/
para arquii
diseadores
Ibm Porter / S u i llodman
1f '
- '
:tm
l i p l : -rV.-y
M^jA-L-Sf.'*'.
:"'':.::;r:'rl
'-J.\itJ.iU .
l^^^^^^^
http://candelapro.blogspot.com.ar/
'H
f > s : i.cx:>
http://candelapro.blogspot.com.ar/
GG
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Ttulo o r i g i n a l
Deslgn Drawing Tecliniques
for Architects, Graphio Designers, 6? Artists
V e r s i n c a s t e l l a n a de Carlos Saenz de Valicourt, arqto.
D i s e o de la cubierta: Eulalia Coma
F i n g i m a parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse,
almacenarse o t r a n s m i t i r s e de n i n g u n a forma, ni por n i n g n medio, sea este elctrico,
qumico, mecnico, ptico, de grabacin o de fotocopia, sin la previa autorizacin escrita
por parte de la Editorial.
1991 Tom Porter y Sue Goodman
Publicado de acuerdo con Charles Scrlbner's Sons, de Macmillan Publishing
Company, USA,
p a r a la edicin castellana
Editorial Gustavo Gili, SA., Barcelona, 1992
y p a r a la presente edicin
Ediciones G. Gili, SA. de C.V., Mxico, 1992
Prlnted in Spaln
ISBN: 968-887-189-3
Potocomposicin: Tecfa*, SA. - Barcelona
Impresin: Ingoprint, SA. - Barcelona
La edicin consta de 2.000 ejemplares m s r e s t a n t e s p a r a reposicin.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
ndice
Prefacio
Introduccin
4
5
11
29
53
77
99
121
143
144
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Agrade cimieiit o s
Los autores quieren expresar su agradecimiento por su ajmda en la recogida de material e informacin para la produccin
de este libro a las personas siguientes:
Andrew Bradford, Gary CoUins, George Dombeck, Jack Forman, David Grindley, Ron Hess, Deb Macy, Gordon Kirtley,
Mike Leech., Conor O'Sullivan, Ronald Shaeffer, Petar D. Stone, Catherine Tranmer y Ray WUliamscn
Agradecimiento especial a Pat McNiff por el mecanografiado del texto.
Prefacio
Diseo: tcnicas grficas est concebido como una fuente de recursos grficos para el principiante y se suma a la coleccin de cuatro volmenes titulada Manual de tcnicas grficas. Con su ayuda se pretende transmitir un aire de conviccin y realismo a los dibujos arquitectnicos, y se ha producido con el convencimiento de que para ambientar sus
proyectos, los estudiantes que suelen disponer de escaso tiempo para la fase de presentacin recurren con m.s
frecuencia a la memoria que a un estudio objetivo. Por regla general, este planteamiento se plasma en una serie de
estriles dibujos preados de un ineficaz estilismo pictrico.
Comio nuestra memoria sobre el aspecto que tienen los objetos cotidianos nos puede ser infiel, el estism.o pictrico
resultante suele reflejarse en un extrao universo de tablero de dibujo, en el que la form.a arquitectnica se recorta
sobre fondos de tramas de lneas y puntos. Un universo en el que la desolacin y el vaco se ven ocasionalmente Qtermunpidos por estereotipadas figuras de rboles y coches o, con menos frecuencia, por estilizadas figuras humanas
sueltas, en un desesperado intento de conferir vida y escala a la rigidez del decorado. Con la adopcin de esta trillada
forma de expresin, el estudiante corre el riesgo de convertir la descripcin del diseo del edificio y de los objetos que
el mism.0 contiene o que lo rodean en un estereotipo vulgar y desvalorizado. En el peor de los casos, este enfoque puede
llegar a ser tan universal en su conformidad y uso profesional, como lo son la insipidez y el anonimato potencial de la
arquitectura a la que sin duda influye. No es casual que los arquitectos ms influyentes y conocidos hayan desarrollado
sus propias tcnicas personalizadas de dibujo, y Diseo: tcnicas grficas est repleto de detalles extrados de sus trabajos, redlbujados con toda meticulosidad por Sue Goodman. Con la exploracin de los mtodos de elaboracin y los
detalles de los dibujos ortogonales y en perspectiva que aqu se presentan, se pretende que estos ejemplos colaboren en
el conocimiento de cmo emiplear eficazmente las tcnicas grficas para comunicar los diversos elementos de un dibujo.
Slo partiendo de este conocimiento se podr llegar a elaborar un grafismo convincente y de aspecto profesional.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Escala ortogonal
En la preparacin de proyectos arquitectnicos, las representaciones ortogonales (plantas, secciones, alzados y axonomtricas) se dibujan siempre a escala, es decir, sus dimensiones son fracciones particulares de sus verdaderas
magnitudes. El i n s t r u m e n t o grfico que permite esta conversin se denomina escala. La escala es u n a regleta que
contiene, adem.s de u n a graduacin en pies y pulgadas,
u n a s m a r c a s que r e p r e s e n t a n los pies y pulgadas reducidos
proporcionalmente a u n a de las escalas usuales en el dibujo
arquitectnico. Es decir, p a r a dibujar u n edificio a u n a escala en la que, por ejemplo, 1/4" equivalga a u n pie, se utilizan las calibraciones m a r c a d a s 1/4", que se e n c u e n t r a n en
el escalmietro. A lo largo de esta escala, los espacios de los
cuartos de pulgada aparecen indicados p o r O, S, 4, 6, y as
sucesivamente. Estas m a r c a s r e p r e s e n t a n los equivalentes
a pies en cuartos de pulgada. El espacio que h a y delante del
cero est subdividldo en doce p a r t e s , p a r a r e p r e s e n t a r las
pulgadas a la m i s m a escala. En el lado opuesto de la escala
aparecen u n a s calibraciones similares p a r a la escala en que
1/8" equivale a u n pie. En otras diversas versiones de la regleta v a n apareciendo h a s t a doce escalas diferentes.
Mientras que el sistema anglosajn de medidas a n est vigente en Estados Unidos de Amrica, la mayor p a r t e de los
paises del mundo h a n adoptado y a el sistem.a mtrico decimal, que divide la unidad de medida en diez p a r t e s en lugar
de doce. En las escalas del sistema mtrico decimal, cada
unidad mtrica como el centmetro, p o r ejemplo se utiliza p a r a r e p r e s e n t a r u n metro.
La eleccin de u n a escala p a r a u n dibujo ortogonal es sencillajnente u n medio de regular lo que el diseador ve en
su cabeza y el t a m a o o grado de complejidad del diseo granado. Por ejemplo, plantas, secciones y alzados se dibujan
por lo general a escalas 1/4" = l'-O", o 1/8" = l'-O" (o sus
equivalentes en el sistema mtrico 1:50 o 1:100), pero la
escala 1/2"= l"-0" (1:80) permite reflejar los detalles con
superior fidelidad. P a r a edificios mayores o grandes complejos se u t i z a n las escalas m s pequeas, que increment a n la distancia que h a y entre el observador y el edificio.
Para la representacin grfica de edificios grandes o complejos de edificios, la escala se va reduciendo al a u m e n t a r el
t a m a o de los mismos, segn u n a escala decreciente de
1/16" = l'-O" (1:800) o 1:500. De esta forma, cuando el diseador escoge u n a escala, no slo regula la distancia e n t r e
u n a Idea y su ojo, sino que a la vez est regulando tambin
su t a m a o grfico, de m a n e r a que se adapte a los limites del
papel de dibujo. Adems, conforme a u m e n t a la escala de u n
dibujo se v a n haciendo visibles m s detalles de las representaciones ortogonal y en perspectiva y, con ello, se tiene
la oportunidad de introducir u n a representacin m s convincente de los objetos y formas que v a n a tener impacto en
el diseo arquitectnico.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
mm
%
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Acabado
rn-
^mi
---.-M-i^^'.'.':'
}Wm 1
n//
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Inters visual
Un aspecto adicional del dibujo de proyectos que debe tenerse muy en cuenta en las fases preliminares del dibujo es
el inters visual. Uno de los aspectos del inters visual es la
fascinacin provocada por el contraste entre diferentes tipos de lnea, como por ejemplo el que se da entre las lneas
rectas de un edificio trazadas con regla y la sensacin de
inovimiento que confiere la mano alzada al arbolado a). El
inters grfico tambin queda bien ilustrado por la yuxtaposicin de lneas perfectamente disciplinadas con otros
elementos creados casi por accidente o por el ardor del
momento. Esta yuxtaposicin de lo grficamente deliberado y de lo salpicado puede encontrarse en los trabajos
de num.erosos arquitectos, que explotan esta forma de contraste en diversos grados. Sin embargo, esta estrategia subyace en el fondo del xito de mucbos dibujos arquitectnicos b).
La disposicin de los trazos y de las formas y espacios que
describen sobre el papel es lo que se llama composicin, y
controla otro aspecto del inters visual. Por ejemplo, las
composiciones simtricamente equilibradas pueden aparecer como previsibles y aburridas. De mucho mayor inters
visual es la compensacin de formas y texturas de tamaos
dispares y desigual peso c). La tensin visual establecida
entre los componentes de una com.posicin contrapesada y
asim.trica es ms sugerente y, por lo tanto, de mayor inters para el observador d). Adems, al componer un plano
y, en especial, una perspectiva, debe tenerse la precaucin de permitir que el ojo se pueda pasear por los espacios creados por el dibujo. Este planteamiento de la composicin responde a la idea de entretener al espectador y
fomentar que su ojo quede embebido en el dibujo, explorando su formato a la vez que va absorbiendo la informacin. Tambin es diametralmente opuesto a la idea de situar
elementos, tales como rboles o figuras, en el mismo centro
de una perspectiva, de situarlos como si fueran sujetalibros
a ambos extremos de un alzado, o de colocar los bustos de
las figuras de fondo asomando de la porcin inferior del formato y bloqueando el espacio correspondiente del dibujo. A
este modelo de inters visual es al que se refiere el autor
Wliam. Kirby Lockard, utzando la analoga de una pelota
que bota para explicar el movimiento del ojo del observador
haca el interior de, y en torno a, la profundidad del espacio
en un dibujo.
Q
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Funciones de la ambientacin
10
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Cdigos, secciones
y convenios
Convenios de lneas
Convenios de lneas
Convenios de lneas
Convenios de lneas
Secciones
Secciones en alzados
Secciones complejas y perspectivas complejas
Animacin de dibujos
Simbologa de huecos: Puertas
Smbolos de huecos: Ventanas
Smibologa de escaleras, rampas y ascensores
Norte y escalas grficas
Cdigos de materiales (EE.UU.)
Cdigos de materiales (Gran Bretaa)
Curvas de nivel en planos de emplazamiento
Lo existente y lo proyectado
Convenios sobre somibras
IS
13
14
16
16
17
18
19
20
SI
SS
23
24
25
26
27
28
11
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Convenios de lneas
12
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Convenios de lneas
La lnea ms importante en las representaciones ortogonales es la del corte en plantas y secciones. El espesor de
esta lnea viene determinado por la escala del dibujo y, por
supuesto, por el grosor a escala del elemento que se secciona. Esta lnea suele rellenarse con muclio cuidado en color negro o con un tono obscuro.
La abstraccin de la huella lineal de los planos de planta no
es m.s que una rebanada horizontal imaginaria practicada
en el edificio. Esta rebanada lineal se realiza a la altura del
ojo, es decir, a una altura adecuada para que aparezcan las
ventanas y puertas a ) . Si esta rebanada se efecta en un
plano vertical, el resultado es una seccin. Las secciones
verticales pueden tomarse en cualquier lugar a lo largo de
la longitud del edificio (seccin longitudinal) o del ancho
(seccin transversal); en todo caso, el lugar por donde se
seccione ser aquel que nos proporcione la informiacin
ms til b). En general, la seccin se realiza segn un plano
continuo, pero si es necesario puede desviarse siguiendo
una lnea quebrada. El mismo tipo de lnea recortada puede
aparecer tambin en alzado (en el que slo se ve su canto)
y en los dibujos en perspectiva axonomtrica. Sin embargo,
cuando se inserten tales lneas, deben tener un carcter en
claro contraste con el cuerpo principal del dibujo. En los
ejemplos, las lneas de corte se han destacado vigorosamente en negro o se han dibujado siguiendo una lnea serpenteante, de manera que la posibilidad de cualquier confusin entre el envoltorio exterior y la informacin interior
que se revela quede reducida al m.nim.0 c,d).
13
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Convenios de lneas
3-:
Stor;
dental
prothesis
room
14
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Convenios de lneas
-)r 400 J ^
-^
785-
R 4
795
400
?'
-Jr-usjf-
390
-270
.^_
cL
Los ejes son una versin de las lneas axiles de fuerza. Se
encuentran comnmente en plantas y secciones y estn formados por lneas finas de trazos alargados con un punto
intercalado a). Las lneas de proyeccin se representan con
\m.a serie de guiones alargados trazados con lnea fina. Estas lneas sirven para transferir puntos del interior de un
dibujo a su margen exterior, to). Las lneas de cotas son continuas y a menudo operan en conjuncin con las lneas de
proyeccin. Se dibujan en consonancia con el peso de las
lneas de construccin y sus extremos se cruzan con un
guin de trazo grueso, justo en los puntos en que se cortan
con las lneas de proyeccin a que se refieren c). Las lneas
de linde se grafan con trazo grueso mediante un enftico
sistema de punto-raya; sirven para indicar los lmites del
solar o parcela en el plano de emplazamiento o la periferia
de zonas en un dibujo d). La lnea de seccin es un indicador
importante. Por regla general se representa de forma bien
visible sobre la planta, indicando el lugar por donde se hace
la seccin vertical, y viene acompaada por la correspondiente vista del objeto en seccin. En otras palabras, funciona como una referencia tridimensional recproca entre
seccin y planta. Las puntas de flecha en cada uno de los
extremos de la lnea de seccin deben apuntar a la direccin
de la vista y suelen acompaarse por una letra clave que se
lee en la misma direccin. Esta notacin permite rotular,
con fines identificativos, Seccin A-A o Seccin B-B, bajo
el correspondiente dibujo de seccin.
i L<
'^Y"
/ ..^"^
>
^-"^
^ -~s
DOOOOOOOOO
3000000000
-1efe oooooooooo
oooooooooo
DOOOOOOOOO
DOOOOOOOOO
\ ^
--..^^if^'^"^^_
_-^'
^ <
Seccin A - A
1 R
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Seccione
16
.:.....
http://candelapro.blogspot.com.ar/
I T
Secciones en los alzados
1
'%
tu
BtrajO'fECA
Muchos
proyectistas h a n
desarrollado
estilos grficos
personales p a r a
quitar
abstraccin a los
cortes en alzado.
En este dibujo,
extrado de u n
trabajo de Franco
Purini, destaca
el efecto
de cortina del
rayado vertical.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
18
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Animacin de dibujos
19
http://candelapro.blogspot.com.ar/
20
http://candelapro.blogspot.com.ar/
1/4" = 1'-0"
1/8"=
1:50
1'-0"
1/16"=1'-0"
APERTURA
HACIA LA
DERECHA
1:20
1/2"= 1'-0"
1:100
1:200
APERTURA
HACIA LA
IZQUIERDA
VENTANA DE
GUILLOTINA
CELOSA
(PERSIANA
DE LAMAS)
> <
ABATIBLE DE
EJE INFERIOR
ABATIBLE DE
EJE SUPERIOR
VENTANA
CORREDERA
PIVOTANTE DE
EJE VERTICAL
PIVOTANTE DE
EJE HORIZONTAL
VENTANA
FIJA
21
http://candelapro.blogspot.com.ar/
>
>
ESCALERA
RAMPA DE UN TRAMO
DE UN TRAMO RECTO
ESCALERA DE UN TRAMO
1
^
_ _ _ ^
/A
ESCALERA DE TRAMOS PARALELOS
ESCALERA EN U
O DE DOS TRAMOS
ESCALERA DE CARACOL
\ /
\ /
ESCALERA EN L
CON DESCANSILLO
ESCALERA EN L
CON PELDAOS PARTIDOS
ESCALERA DE ABANICO
22
W(K'
ESCALERA AMPLIA
EN U O DE OJO
i^j-^
ESCALERA EN U DE TRES TRAMOS ASCENSOR
CON DESCANSILLOS
http://candelapro.blogspot.com.ar/
0 12
5M
16F
10
40
20
80F
5Ft
_JL
1M
En los planos de planta y de emplazamiento existe el convenio de granar el smbolo del Norte en la parte superior
del dibujo. Su colocacin debe ser clara, en conjuncin con
la planta, siendo su diseo prerrogativa del proyectista
(vase p. 128). Junto a estas lneas se m.uestra una variedad de los ejem.plos m.enos ambiguos.
La representacin grfica de la escala em.pleada en los
proyectos es un elemento importante, en especial si el dibujo va a ser reproducido a otro tamao. En este caso, la
evidencia grfica de la escala permite leer las dim.ensiones del dibujo cualquiera que sea el alcance de la ampliacin o reduccin del dibujo. En todo caso, siempre que se
use una escala grfica, sus unidades proporcionales de
medida deben representarse con claridad y sencillez. Aqu
se presentan algunos ejemplos de escalas grficas utilizados en planos de representaciones ortogonales, incluyendo versiones para unidades anglosajonas y mtricas.
Nota: Dado que tanto el Norte como la escala son elem.entos en cierto modo ajenos al tema del plano, es importante
tratarlos como elementos del conjunto para no perder la
coherencia compositiva.
10
10
20
50 M
20
30
20
30
10
40
50Ft
50M
20
Ft
M
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Seccin
Alzado
Bloque de h o r m i g n
Ladrillo corriente
Terreno
yo^
J 0
Ladrillo
Hormign e s t r u c t u r a l
Ladrillo de fachada
/
/
/
/
/ /
/
/
//
o
o
0
0
o
^
0
Encachado de piedra
Hormign o revoco
O
0
Ladrillo refractario
Hormign ligero
Piedra n a t u r a l
Alslamiento disgregado
Contrachapado de m a d e r a
Tabln de m a d e r a en bruto
Grava
Aislamiento rgido
Vidrio
Madera vista
Pizarra
Acero
Mrmol
Contrachapado de m a d e r a
Revoco
Aluminio
Plancha metlica
DETALLE EN FLAUTA
24
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Seccin
LadrlUo
Vidrio
, a
'
'
'.' . 0
.'
ff 0
. _
a , "
'<'
'
a-O
Bloque de h o r m i g n
Terreno
Ladrillo
Hormign estructural
Encachadlo de piedra
Hormign o revoco
Arena
Entablado de madera
Aislamiento
Contrachapado de m a d e r a
Acero
Mrmol
"
0
0
<i
A
Enlucido de m o r t e r o
Bloque hueco
'' / -' / / //
y /
/ /
/ /
Asfalto
Piedra n a t u r a l
Tabln de m.adera en b r u t o
Grava
>
/ ' y
, - '
Madera vista
/ / / /
'))>y
/
///,/^/V
y/
Pizarra
/ / / / .
Ww
r:
i r
Contrachapado de m a d e r a
Revoco
ALum.inio
Plancha metlica
25
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Las curvas de nivel en los planos de emplazamiento y topogrficos constituyen un convenio grfico para describir
los cambios topogrficos en la superficie del terreno. Las
curvas de nivel son unas lineas imaginarias que simbolizan
la altura sobre el nivel del m.ar o sobre otra referencia fija,
e indican la progresin de alturas sobre la misma de una
forma continua. Para la interpretacin de los planos topogrficos, la direccin de cada curva nos indica la forma
seccionada de la masa del terreno a esa altura. La distancia
entre las curvas de nivel da una indicacin del grado de ondulacin del terreno. Por ejemplo, cuando las curvas de nivel estn muy juntas, quiere decir que el terreno tiene m.ucha pendiente; cuando estn separadas, describen un
terreno relativamente llano.
Las curvas de nivel admiten diferentes representaciones:
lineas continuas, lineas de trazos y lineas de puntos.
Cuando se requiera un acabado tonal, puede emplearse un
rayado que modele el terreno simulando sus perfiles verticales. Otra opcin es aplicar valores progresivos de lavado
a las c\irvas sucesivas, de obscuro a claro conforme van
ascendiendo hacia el observador.
26
http://candelapro.blogspot.com.ar/
-
.1
Lo existente y lo proyectado
b
psrv
or
iJj_lJi.^JjJs-L
Propuesta
Existente
Existente
Propuesta
http://candelapro.blogspot.com.ar/
28
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Representacin de
pavimentos, terreno
y rboles
Pavimentos exteriores
Pavimentos exteriores
30
38
33
rboles en p l a n t a
35
36
31
34
Coniferas
37
38
Palmeras
40
Palmeras
41
42
43
rboles t r a n s p a r e n t e s
44
rboles t r a n s p a r e n t e s
45
rboles en axonometras
46
rboles en axonom.etras
47
48
50
52
39
49
51
29
http://candelapro.blogspot.com.ar/
P t o m e n t o s exteriores
Ladrillo
Aparejo tipo esterilla
1
1 1
Aparejo en espina
(Junta corrida
longitudinal
Junta corrida
transversal
_J
i
1
1
-J
1
1
1
Diagonal
-1
'
===
rX
- ^ ^ ^
30
= -
T
nr
4-
Apaxejo rectangular
Piedra
Mam.postera
rectangular
Semirregular
Irregular
(ajustado)
Losas irregulares
de distinto tamao
(no ajustado)
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Pavimentos exteriores
I*'
I
i
V
BfBlJOTECa
-.:,".
iWg4
:^
3^-
^>5^>^>sSsXXXlt^ M . . . - . - .
^ ^ M
i
<
yj
''
POOL
-^"\lrF
E
K)
^cfK^^^\
l^^
A
B
C
D
E
F
Study
Bar
Drawing room
Utility
Kitchen
Breakfast room
31
http://candelapro.blogspot.com.ar/
32
http://candelapro.blogspot.com.ar/
3 - PORTER/aOODMAI (Diseo)
33
http://candelapro.blogspot.com.ar/
rboles en planta
\>^j''i,
^ ;
^&
La incidencia de los rtoles en planta, por lo general representa un elemento potente, al igual que la arquitectura,
dado que ambos ocupan el espacio entre el observador y el
terreno. Las vistas de rboles desde arriba pueden agruparse en dos tipos priicipales: las que se dibujan com.o una
vista en seccin en la que el corte deja expuestos el tronco
y las ramas, con follaje o sin l, y las que revelan por com.pleto la bveda de follaje. El dibujo de rboles en planta com.ienza con el de un crculo, dentro del cual el proyectista
puede desarrollar su propio estUo de representacin con
diversos niveles de abstraccin; el grado de detalle depender siempre de la escala y el objetivo del plano en cuestin.
34
fe-'^' "
http://candelapro.blogspot.com.ar/
rboles en planta
35
http://candelapro.blogspot.com.ar/
La comprensin grfica de los rboles est basada en la experiencia a travs de estudios en el cuaderno de bocetos. Los
bosquejos de los rboles deben realizarse d u r a n t e las diversas estaciones del ao, p a r a poder estudiar t a n t o la est r u c t u r a de su esqueleto como la de su follaje. De esta formia
podrn estudiarse sus form.as bsicas y el detalle botnico,
de la m i s m a m a n e r a que se estudiara la a n a t o m a del
cuerpo h u m a n o . Esta actividad no slo le ayudar a com.prender sus m.odos de crecim.iento, sino que tam.bin le podr ayudar a r e p r e s e n t a r las distintas caractersticas de las
especies especficas en relacin con su entorno.
Al hacer el boceto, h a y que determinar en primier lugar la
forma y proporcin globales de tronco y m a s a de follaje,
bosquejando las formas que quedan e n t r e las m a s a s de hojas.
^wi^
^ ^B
^ i ^ ^
< > .
36
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Coniferas
PINO OREGN
PINO DE CRCEGA
CEDRO COLORADO
ABETO GRANDE
ALERCE EUROPEO
(Pinaceae Mrix)
TEJO
PICEA ALBA
PINO ALERCE
PINABETE
PINO ALBAR
Las coniferas constituyen una clase de plantas resinosas como el abeto, el pino y el
cedro, de hoja perenne, y que en los dibujos arquitectnicos suelen representarse de
manera estereotipada mediante formas cnicas. Sin embargo, con esta secuencia de bo-
cetos de coniferas se intenta conferir cierto grado de identidad a sus siluetas que perm.ita
introducirlas en planos de alzado y perspectivas.
37
http://candelapro.blogspot.com.ar/
38
http://candelapro.blogspot.com.ar/
39
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Palmeras
40
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Palmeras
41
http://candelapro.blogspot.com.ar/
'^^'ffMcM
42
la lnea que describe el follaje resulta en unos casos traviesa, fluida; intermitente en otros
y, en sQgunos, est slo esbozada. Otro aspecto adicional de estos dibujos es la variedad en
la estilizacin de los rboles. Las diferencias en el nivel de objetividad derivan, poslblemente, del distinto grado de intimidad entre el diseador y el entorno.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
dibujos puede apreciarse el tratamiento que reciben los rboles que ocupan el espacio existente entre el observador y la fachada. En todos los casos, el rbol aparece como una forma
positiva y, dado que no se pretende que desempeen un papel secundario, precisa de la
misma atencin que la fachada.
''.s^-^--
!0S,...
'M
"m:::,;;i J/^H^^"
"~- f '--/
A2;
http://candelapro.blogspot.com.ar/
rboles transparentes
Si miramos atentamente estos dibujos que permiten la visin del detalle arquitectnico a
travs de masas de rboles, apreciaremos una extensa gama de tcnicas, con sutiles dlferencias, dirigida a conseguir esta transparencia. Estas tcnicas, entre otras, abarcan desde
el convenio de la lnea de trazos del follaje superpuesta a la continuidad de lneas de la
44
fachada, hasta la delicada interrupcin de las lneas de detalle de la fachada tras la lnea
continua del follaje, pasando por la meticulosa disposicin de grupos de hojas de forma que
se mantenga la continuidad del detalle arquitectnico,
http://candelapro.blogspot.com.ar/
rboles transparentes
r--"-'-|F"''
, i'~~5!> 1 * ^
7iAJ
V^
.'pf'l
,A
'
Estos detalles, extrados de perspectivas y alzados de diversos arquitectos, sirven de ejemplo sobre otros posibles
enfoques del tema de la transparencia. Por ejemplo, una
tcnica alternativa supone el uso de trama transparente o
de la acuarela para indicar el follaje, mientras que otras
tcnicas invierten el convenio de la lnea de trazos, que en
lugar de utUizarse para representar la bveda de follaje, se
emplea para indicar la fachada vista a travs del rbol.
Sin embargo, cualquiera que sea la tcnica que se use, su
eleccin vendr condicionada por el necesario grado de intervencin del follaje entre el observador y la fachada.
5?
5!
/I
V'; y-\
1/ IjM
Mi
-<
il
jr\
..ji^
lu ! ;f vi
AR
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Arboles en axonometras
La representacin de los rboles en
una proyeccin axonomtrica no es
tan difcil como puede parecer a
primera vista. Por ejem.plo, este
rbol enmarcado en un crculo
se ha extrado de una axonometra de O. M. Ungers. Sin
embargo, cuando se coloca
en su contexto del dibujo
superior, el rbol, que aisladamente pareca una
vista en alzado, se asienta
ahora confortablemente
en la vista area repre
sentada por la proyeccin axonomtrica.
1
4
Con este sistema se pueden dibujar con rapidez los diferentes tipos de formaciones de
rboles: irregulares, como en los matorrales,
o ms formalmente, com.o en una avenida arbolada. De hecho, en muchas axonometras
se introducen los rboles tal y como apareceran en una planta con la sola excepcin
del tronco, como en el dibujo del equipo
Comprehensive Design Partnership c), en el
que coexisten de manera aceptable ejemplos
de vistas en planta y vistas tridimensionales.
46
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Arboles en axonometras
Estos dibujos ilustran sobre la interpretacin personal que hacen tres arquitectos distintos sobre el dibujo de vistas axonomtricas de rboles. El planteamiento de Napper Collerton reduce la forma a un estereotipo repetitivo, en el que las variaciones se expresan
con diminutas vistas fugaces de lo que est situado detrs del rbol a travs de su follaje
a). Otro enfoque es el fluido estilo personal, de rasgos nerviosos, de Walter Segal, quien
utiliza sutiles Insinuaciones de tonos y un trazo enrgico para crear un arbolado de aspecto ms natural b). En el tercer dibujo, extrado de la obra de Jim Stirling, se interpreta
el arbolado como una secuencia superpuesta de masas de follaje c). Este planteamiento,
bellamente ilustrado por el rbol del ngulo inferior derecho, proporciona una tcnica
altamente eficaz para el desarrollo de formas de rboles en vista axonomtrica.
47
http://candelapro.blogspot.com.ar/
1
48
Obviamente, existe u n a
tercera posibilidad que
es la de r e p r e s e n t a r el edificio y el paisaje circundante con
u n a tcnica slm.ilar y con el m.ism.o
grado de valor y detalle. La decisin de
crear u n a lm.presin m s equilibrada conduce
a la descripcin del impacto de u n a form.a edificada
en su entorno. Los dibujos de esta pgina estn basados
en extractos de la obra de Franco Purinl & Laura Thermes,
Rodrigo Prez de Arce y Terry Farrell, respectivamente.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
4 - PORTER/GOODMAM (Diseo)
49
http://candelapro.blogspot.com.ar/
50
http://candelapro.blogspot.com.ar/
51
http://candelapro.blogspot.com.ar/
52
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Figuras, molDiliario
y complemeiitos
grficos
Figuras en las plantas
Introduccin al dibujo de figuras
Punciones de las figuras en el dibujo c'e proyectos
Punciones de las figuras en el dibujo de proyectos
Figuras en los alzados
Figuras en las secciones
Figuras en las axononietras
Figuras en las axonometras
Figuras en las perspectivas
Figuras en las perspectivas
Mobiliario en las plantas
Mobiliario en los alzados
Mobiliario en las axonometras
Mobiliario en las axonom.etras
Sillas clsicas
Mobiliario en las perspectivas
Escaleras en las secciones y alzados
Escaleras en las axonometras
Escaleras de caracol en las perspectivas
Escaleras en las perspectivas
Complementos grficos flameantes
Entorno escultrico
Motivos arquitectnicos destacados en alzados
54
55
56
57
58
59
60
61
6S
63
64
65
66
67
68
69
70
71
7S
73
74
75
76
53
http://candelapro.blogspot.com.ar/
il II h^
TrTTTTfCr))
o w
)
Ooo
* ,-i
3 ^
54
1^
http://candelapro.blogspot.com.ar/
1=50
i
Li\ V \
>
Un mtodo corriente de introducir figuras en alzados y perspectivas es hacerse con un pequeo archivo d'?
fotografas de gente a diversas escalas y en posturas diferentes, es decir, de pie, paseando, corriendo y sentada. Estas fotografas pueden usarse como fuente para calcar antes de transferirlas a la lmina; tambin
pueden cambiarse de escala mediante una retcula, hasta lograr el tamiao adecuado al dibujo.
*y.
55
57
http://candelapro.blogspot.com.ar/
^ 5 ^
y^
Nv^
NS^
'^^
Jo'
^iv
J^7/^
=^/m
J^/WA
...
^^^
? f = ^ ^ ^ ^
^-v
NS!
N^
L
'
l
i
1
l
l
l
l
1
1
i
l
l
l
1
i
i
l
i
i
i
l
1
l
1
1
l
l
l
1
1
L.-.
^m
1
^ # ^
UiU.
j/
i ,i,-^''->
i l
1 1
i l
l i l
i l
l i l
i l
l i l
i l
l i l
i l
1 1
1 1 1
1 1
1 1 1
1 1 1 1 IIIIL
1 1 1 1 lllll
/ un. 1
Iv
>
1 1 1 1 lllll
1 1 1 1 1 1 Mil
1 ! 1 1 lllll
1 1 1 1 lllll
1 1 1 1 lili
1 1 1 1 1 MI
1 1 1 1 1 lili
1 1 1 1 1 Mil
1 1 1
1 1 1 1 lili
1 1 1 1 1 1 1 1 II11
1 1
1 1 1 1 1 11 HU
^
\
\
1 1 1 1 1 M 1 1 1 11>
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 IMII
l l l l l l
1 1 nuil
11 1 1 1 lili
1 1 1 1 lllll
Si se dispone de un conocimiento bsico de la figura humana, es senclo em.plearla para mejorar el aspecto de los
alzados. Ms que colocarla arbitrariamente, lo que confiere
intencionalidad a su presencia es la iteraccin directa con
el espacio que circunda a los edificios o el contacto directo
con los mismos. Por ejemplo, es miuy eficaz colocar las figuras en el centro de entradas o pasillos vistos en ngulo
recto con el plano del alzado. Asimismo, debe procurarse
que las figuras toquen el edificio, bien sea asomndose, apoyndose o sentadas.
En los alzados a escala m.ayor se consigue una sensacin
adicional de ocupacin cuando las figuras son visibles tanto
en el exterior del edificio como en su interior, tal como
puede verse en el ejemplo de arriba. Aqu, mientras las que
estn en el exterior se representan con linea continua, se
sugiere la existencia de personas tras los cristales mediante
el ardid de la lnea de puntos.
58
http://candelapro.blogspot.com.ar/
59
http://candelapro.blogspot.com.ar/
60
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Al contrario que los rboles, la figura h u m a n a vista en representacin axonomtrica requiere de ciertas cuidadosas
modificaciones p a r a que su aspecto est de acuerdo con la
distorsin en el plano vertical.
Una buena prctica es abrir u n arohivo de figuras p a r a
usarlas en las axonom.etras. En el archivo puede h a b e r figuras de pie, andando y p e r s o n a s sentadas, dibujadas solas
y en pequeos grupos. En principio, los dibujos pueden ser
siluetas dibujadas a u n a escala suficientemente grande, de
m a n e r a que si es preciso p u e d a n reducirse en u n a fotocopiadora al t a m a o adecuado y calcarlas despus sobre la
axonometra. En esta pgina se m.uestra u n a pequea coleccin de figuras en proyeccin axonomtrica desarrollada
por David Grindley, de Dentn Scott Associates.
61
http://candelapro.blogspot.com.ar/
El aspecto en apariencia improvisado de estos dibujos esconde en realidad un empleo complejo y compositivamente muy estructurado de las figuras, en el que los grupos de gente
constituyen elementos que animan el espacio, complementan la forma arquitectnica y,
sobre todo, explotan la profundidad del espacio pictrico. Sin embargo, dado que el nivel
de la vista de todas las figuras que ocupan el plano terreno coincide con la lnea de horizonte en una'perspectiva dibujada para ser contem.plada desde la altura normal, su situacin resulta sencilla, pues slo hay que controlar su tamao y detalle en relacin con
la profundidad del espacio. La determ.inacin de las alturas relativas de las figuras en este
tipo de perspectivas se reaJiza trazando lneas desde el punto de fuga a lo largo del plano
terreno. Entonces, y en conjuncin con la lnea de horizonte, pueden situarse las figuras
a escala en cualquier punto de esta lnea.
Esta secuencia de detalles se ha redibujado a partir de las perspectivas de Robert Thompson. Su original estilo es el resultado del uso de una pluma de punta gruesa y de una
tcnica de dibujo de trazo quebrado; esta tcnica, en su inters por el volumen y la textura
de las superficies, reduce la forma arquitectnica y h\imana al mnimo de informacin
lineal.
62
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Los dos pabellones deportivos de la izquierda permiten establecer una interesante comparacin
debido al grado de estilizacin utilizado en las figuras. En el ejemplo inferior to^, los patinadores
sobre hielo estn dibujados mediante una simple lnea de contorno, mientras que el diseo de
los tres jugadores de hockey sobre hielo de la pared del fondo se han abstrado simblicamente
en la forma de un supergrafismo. Por el contrario, en el ejemplo superior a ) se ha empleado
una inusual estilizacin inversa. Esto se debe a que los supergrafismos colgados del techo, que
ocupan la parte superior de la composicin, adoptan una presencia realista que planea sobre
los saltadores, gimnastas y espectadores, dibujados de formia abstrada y estereotipada. Estos
dos dibujos los han facilitado los estudios de diseo de Bullding Design Partnership (arriba) y
Norman Poster Association (abajo).
La escena callejera c) procede de otra perspectiva de un proyecto del estudio de Norman Foster.
En este caso se han dibujado las figuras para animar una calle peatonal, empleando un dibujo
de lnea fina que combina la lnea contenedora de las figuras con las lneas contenidas, las
cuales segn la cercana de la figura al observador resaltan selectivamente unos zapatos,
el dibujo de la camisa, y hasta los botones y la pulsera del reloj. En todos los ejem.plos de esta
pgina se intenta que lleguen al observador los espacios tal y como van a ser utilizados en la
realidad. Todas las figuras incorporadas reciben el trato de unidades reunidas para componer
un grupo de actividad relacionado directamente con la funcin de cada espacio. Adems, al permiitir al observador identificarse con ella, proporcionan un medio a travs del cual podemos
participar del entorno que ocupan, a pesar de que, en el momento en que se dibujaron, el
espacio slo exista en la mente del diseador.
c
63
http://candelapro.blogspot.com.ar/
64
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Muebles en alzado
Planta
Alzado
La presencia de mesas, sillas, camas y otros muebles proporciona carcter a los dibujos de alzados interiores y sirve
tambin para comunicar mejor la funcin del espacio que
ocupan. Aunque por lo general los muebles se dibujen en
alzado lateral o frontal, tambin puede presentarse una
vista oblicua de los mismos que permita ver dos de sus lados; para ello basta con girar la planta el ngulo deseado y
proyectar verticalmente los puntos deseados. Sin embargo,
como la representacin en alzado se caracteriza por aplanar todos los niveles de informacin existentes en el
campo de visin en un solo plano vertical cualesquiera
que sean sus posiciones en el espacio, slo conservan su
verdadera dimensin las formas situadas paralelamente al
plano de visin.
65
V'ii '
http://candelapro.blogspot.com.ar/
MolDi^rio en las a x o n o m e t r a s
Estas dos proyecciones recortadas muestran el efecto de conferir escaJa que los muebles proporcionan a la axonometras de espacios interiores. Este efecto es evidente, sobre todo, en el dibujo de abajo extrado de uno
de Mark Lintott, que correponde al proyecto de un apartamento pequeo para un astro de la msica pop.
La cbica dureza del interior se lia compensado mediante la cada del tejido de los cortinajes, colcha y
revestimiento de las butacas; una Intervencin que aporta el valor de la lnea trazada a mano alzada a
la rigidez y dureza de la lnea trazada con regla.
')
66
http://candelapro.blogspot.com.ar/
r-
BIBU'TBC,.
67
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Sillas clsicas
La mayora de las sillas clsicas de las llamadas de diseo se han proyectado por arquitectos y no por diseadores de mobiliario. Ademis, esas sillas incionan en cierto modo
como un microcosmos de la filosofa del diseo de cada arquitecto. Como prototipo de esta
especie de personificacin del objeto se puede citar la fam.osa silla en rojo y azul, diseada
en 1917 por el arquitecto holands del grupo De Stijl, Gerrit Rietveld. Estas sillas de diseo se introducen frecuentemente en los alzados, axonometras y perspectivas para darles un toque de clase. Por consiguiente, aqu se presenta una gama de siluetas en alzado,
basada en una gua elaborada por Terry Trickett, seguida de una seleccin de sillas vistas
en planta y en proyeccin axonomtrlca.
Las sillas que se m.uestran en alzado son, de derecha a izquierda, las siguientes: silla Roquebrune; silla Plia; silla PBL RP7; silla Cesca, de Breuer; silla de tres patas 3100, de Jacobsen; silla Cisne, de Jacobsen; silla de polipropileno, de Robin Day; silla Brno, de Mies
van der Rohe; silla GRP, de Eames; silla MR, de Mies; taburete Vlipuri, de Alvar Aalto; silln
Palmio, de Aalto; silla Landi, de Hans Coray; silla Barcelona, de Mes; silla Stam; sla de
brazos Thonet; tumbona de Le Corbusier; silla en rojo y azul, de Rietveld; silla basculante,
de Le Corbusier; butaca Lounge chair, de Eames; silla de aluminio, de Eames; butaca Grand
confort, de Le Corbusier; sla Thonet.
68
http://candelapro.blogspot.com.ar/
69
http://candelapro.blogspot.com.ar/
1iv
iiiiiiiiiiiliiiiiiililiili^i^
--'^
^'"""
^ ""
I]
-^
---
1
1
N|
-^
1 ""I
J
ro
._
V\
Ny^^^
(O
--
ii
co
1
1
1
-i
--
'
"
.^---
/
-
1""
-- t -
'
1 i
N-
(O
in
co
CN
j-i
-A
/\ >
\
1Lp
70
1
5
/ \
^^^:Ov,
).\~L
/
r^
Z\r
rn n
V y<\
^^ jt^^
^~^"
nh n
flFMft^HBM^tfHB
^,
^\
~~'~-^\~J
r^ v-^
/
\
/
\X
A ^ ^
(O
:>
^_^
rrf
iX
1
T -
J d
n 53
http://candelapro.blogspot.com.ar/
71
http://candelapro.blogspot.com.ar/
72
http://candelapro.blogspot.com.ar/
73
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Dejando aparte la insercin de figuras y rboles, otro mtodo corriente de conferir sensacin de escala y de contexto,
Junto con una dimensin adicional de niovlm.iento, consiste
en adornar las fachadas con cortinas, o izar banderas para
exaltar los pinculos de los edificios altos y enmarcar la entrada de los edificios pblicos. Estos elementos, de fcil dibujo a mano alzada mediante una linea continua o discontinua, crean un vivo contraste con la dureza de lneas del
edificio, a la vez que dan evidencia visual de movimiento del
aire en torno y a travs del espacio de la propuesta de diseo.
74
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Entorno escultrico
75
http://candelapro.blogspot.com.ar/
I
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Superficies, somlDras
propias y arrojadas
Materiales de construccin en alzado
Tcnicas de acabado de los materiales en alzado
Fbrica de ladrillo
Fabrica de ladrillo y de bloque
Paramentos de sillera y mamposteria aparejada
La m.ampostera en el dibujo de proyectos
El mrmol
Modos de sugerir el hormign y la madera
Tcnicas de representacin del vidrio
Tcnicas de representacin del vidrio
Tcnicas de representacin del vidrio reflectante
Tcnicas de representacin de sombras arrojadas
CUindros en alzado
Tcnicas de representacin de la luz reflejada
Sombras propia y arrojada: slidos geomtricos bsicos
Sombras propia y arrojada: proyeccin angular
Sombras propia y arrojada: form.as escalonadas
Sombras propia y arrojada: proyecciones de curvas y circuios
Som.bras propia y arrojada: cUindros
Sombras propia y arrojada: semiesferas y cpulas
Sombras propia y arrojada: axonom.etras
78
79
80
81
8S
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
xyry
http://candelapro.blogspot.com.ar/
En general, los materiales de construccin de un edificio vistos en alzado se expresan con lneas que describen los modos de conexin entre el conjunto de las unidades modulares
y los componentes estructurales y decorativos. En los alzados dibujados a escala grande como 1/2" = 1' (1:20) y
1/4" = 1' (1:50), es factible que esas lneas puedan llegar
a recoger todas las aristas y juntas visibles, produciendo as
una rica expresin de despiece y textura superficial.
Esta meticiilosa disposicin ante el detalle no slo es un reflejo del conocimiento de cmo se aparejan los elementos de
un edificio, sino que tambin produce una impresin ms
veraz de la arquitectura resultante. Adems, esta actitud nos
aleja de la mediocridad y nos com.promete con los aspectos
fsicos y tctiles de la forma edificada. Por ejemplo, en el alzado de arriba, extrado de la obra de John Outram, podemos
percibir la cualidad tctil de la propuesta de proyecto. Su
delineacin de la fbrica trasciende la abstraccin, para describir una secuencia de superficies rica en aparejo y diversidad textural.
78
http://candelapro.blogspot.com.ar/
f T i
,.'# ^."","'.'
* '/"' ^ *^^^
'' , X. \ '
i
1' .',
,0
'% .
:"'
'|U'il;s|' |";r':it'i|Mjll!!,"|
i'
!
'%
'll;
!-
"fllu.
"1
( . .'<
'/A,
mil.
't
,;,
i I
-
'.
''f'h
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Fbrica de ladrillo
Aparejos del ladrillo
II 11
]C
JC
3C
DC
De sogas
Aparejo flamenco
^ II
,,
,,
t:=i
1,
,,
II
TIZN
SARDINEL
VERTICAL
II
_JLJL
II
11
ddd
naac
II D a d dDdi II
^Daaaaaaaad pDaaaaaaaac zjac II d a d II
3L
\
^
1 II
dad
pDaaaaaaaad
paaaaaanaac zjcjc:
11
^1 ddd
II
II
^ 1' dad
ZJDCJZ
ddid II
Daaaaaaaaa pDaaaaaaaaE
11
^r
II
n Aparejo ingls: cruzado
~inr ^1 II
Aparejo ingls
Aparejo flam.enco: S sogas y 1 tizn
,,
SOGA
II
II II
' II II
II
n n i ziacz:
II ni
JL_ II
imrZJZl u a c z -~in\
^r
11 li^L_ 11 11 II
^ D C Z IDCHCZ li 11 11
II II
II II
J d II
~
i
n
i
^r
a
c
"ini n
II II
11 II
11 II
DC
DC
II
II ""
di
II
PANDERETE
SARDINEL
^L II J L d l
m r II
II
II
II . 11 II
II II ' II
II
II
II,
idJi
,
^Lddd:i
II
II
1
1 ^di
,.
II II
II II
'
II
II
II II
II
II
di
ddi
II
ir
II
PANDERETE
Sussex
II
II
1
1
I
II
II
1
1
1
|i
II
80
,
^d_di J d II
, I d J l 11
IddZDdC
di
11
if
1
1 II
^UUi
^dl ^dL
II _ d l
Jl
II
\n^ 11
11 11
II II
II
II.
II
.11 II
II II II
II II
II II
II 11
II ^1
. II 1
^1 1
I
I
Jl
d d
II
II
II d d
:r~i\
1
1 i\ 1
1
dUdddddddldC
II
1
1
VERTICAL
El ladrillo es el ms corriente de los materiales tradicionales de construccin. En los planos a escala pequea su
representacin suele reducirse a la mera delineacin de las
hiladas horizontales a mano alzada o con regla, ignorando con frecuencia el potencial que tiene el aparejo tradicional de estos elementos modulares. Por consiguiente, en
esta seccin ofrecemos una gam.a de ejemplos de los diversos aparejos que permite el ladrillo, empezando con los trminos aplicados a las diferentes posiciones del mismo
(arriba).
1
1
II
II
II
II
II
i\
II
II
II
^L I
II , II
^1
II
11 II II II II II II
II
II ,.,. II
l
II
II
II
II
II
II
Ji
^1
^1
idCddc
ICZZJC
Xddn
II
II II
1
1
Jdd'E
DEZdC
Iddl
3
IdU
dddC
DdC
ICJC
DC niz]c
XddL
dddC
Aparejo flamenco: diagonal
:
l
II
http://candelapro.blogspot.com.ar/
http://candelapro.blogspot.com.ar/
--
>
Almohadillado
<i
y:
7\>
La manipostera y sus diversos mtodos de construccin ofrecen una rica variedad de superficies y texturas para el diseo de los planos verticales de un edificio. Por lo tanto, cuando los arquitectos emplean la
piedra como material de fachada suelen indicar con
meticulosidad su efecto en los planos a escala grande,
dibujando el detalle del aparejo con un cierto grado de
cuidado y atencin. Sin embargo, y para evitar el efecto
de un m.uro de piedra continua, existe una buena tcnica que consiste en resaltar las juntas como respuesta al efecto de la luz procedente de la direccin
convencional en los alzados, que, como se sabe, incide
en diagonal desde el extremo superior izquierdo. Con
esta tcnica enfatizan las llagas y los bordes inferiores
de las sogas (o sea, las sombras arrojadas). Al mismo
tiempo, los bordes que reciben la luz se dibujan con
lnea ms fina y, ocasionalmente, interrumpida. En la
ilustracin de la derecha se muestra una escala progresiva de descomposicin, realizada con trazo de tinta
a mano alzada sobre lneas-gua de lpiz trazadas con
regla.
82
1_
T
T
. J-
1
j .
T
1
"T
X
Mampostera careada
Mampostera ordinaria
7'
j^
-r
http://candelapro.blogspot.com.ar/
83
http://candelapro.blogspot.com.ar/
El mrmol
Como material extico que es, la sutil superficie del mrmol se ha utilizado por miucios arquitectos, sea en su autntica forma cristalina de piedra caliza, o com.o trompe
l'oel, imitacin, para diversas aplicaciones de color en la
decoracin interior. Real o im.aginario, la reproduccin
grfica del mrmol en los proyectos exige u n trazo fresco
y nervioso a mano alzada, para sugerir la sutileza del veteado de su superficie; esta representacin es del mismo
tipo que la que se emplea de forma descriptiva en el smbolo convencional utilizado en los proyectos (ysuase pginas 24 y 85). Una buena tcnica para representar el acabado del mrmol sin entorpecer la integridad del resto del
plano es dibujar las venas del m.aterial a lpiz. De otra
form.a, la reproduccin del dibujo del mrm.ol a tinta, como
en algunos de los ejemplos que aqui se miuestran, lo podran convertir indeseablem.ente en el centro de atencin
de la composicin. En cualquier caso, es aconsejable hacer
algunas pruebas en un borrador antes de pasar a dibujar
sobre el plano definitivo.
84
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Aunque sea con un grado de representacin mnimo, la interaccin entre sugerencias de acabados de distintos materiales proporciona una cierta riqueza de texturas al dibujo.
Como demuestran estos dibujos, este nivel de sugerencia
puede ser muy escaso, oscilando entre el bosquejo b ) y la
representacin ms formal y calculada c). Sin embargo, en
cada uno de los casos, se ba hecho un intento de transmitir
la cualidad tctil de la forma arquitectnica. Mayor inters
tiene el uso de la tcnica de texturas en la axonometra a),
perteneciente al diseo de un estudiante en el que explora
la impresin tctil de su edificio como respuesta a la propuesta: un proyecto para una heladera y una peletera. Por
otra parte, en el alzado de un edificio de madera e), se ha
empleado la insinuacin del dibujo de la madera y un trazo
casi rstico para transmitir la cualidad de una cabana de
troncos.
85
?riririfTinririririifi^
86
/^^
^ffp^^
^^Hp^
^B^
i\
http://candelapro.blogspot.com.ar/
t
^
i
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^M
87
http://candelapro.blogspot.com.ar/
88
M^^H
http://candelapro.blogspot.com.ar/
La funcin de las sombras arrojadas en los dibujos de proyectos es indicar la altura de los volmenes sobre el terreno o la profundidad del cuerpo que proyecta la sombra
en el plano vertical y, mediante el contraste de valor, elaborar la cualidad tridimensional de la forma construida.
Sin embargo, en los alzados y en los planos de emplazamiento, la tcnica de acabado puede indicar a la vez los
cambios superficiales y los topogrficos y, en las escalas
grandes, sugerir una textura superficial a). El mtodo tradicional de representacin de sombras consiste en un lavado plano de tinta transparente o un difuminado a lpiz,
realizado de manera que permita la visin de todas las lineas comprendidas en el mismoto).Actualmente, estos lavados se han substituido casi por completo por las tramas
transferibles de tonos de sombra c). Otro mtodo corriente
es el rayado de lneas finas verticales o a 45; en este ltimo caso, las lineas siguen la direccin de la sombra d).
Otro mtodo selectivo pero eficaz para representar a
la vez las sombras y la naturaleza de la superficie que las
recibe, consiste en confinar el acabado tan slo a las zonas
que estn en sombra y, a la vez, dejar vistas las juntas de
los materiales modulares e ) .
^\\X\^:^!^.S^-^~-<^V^
>..-vi>,:;S^si,
89
Cilindros en alzado
90
http://candelapro.blogspot.com.ar/
s
M^^^M
H'^^j^M^H
I^H
W^SM
w^^^m
^^'A'Ji>J^3afHHKta
H^^^^sHH
K^^^SHHI
91
La arquitectura incluye las formas y los espacios generados por los slidos geomtricos bsicos, y la representacin de las sombras propias y arrojadas para intensificar
la ilusin tridimensional en los proyectos no es tan difcil
como parece. La sombra propia corresponde a las zonas
no Iluminadas de un objeto iluminado, m.ientras que la
sombra arrojada es la proyectada por u n objeto que recibe
luz sobre otra superficie (arriba).
Para dibujar la sombra arrojada por una figura rectangular en un alzado es necesario recurrir a la planta. La
construccin de la sombra se realiza proyectando lneas a
45 desde las esquinas superiores del alzado y realizando
una proyeccin anloga en la planta. Los puntos en que
las lneas de sombra trazadas en la planta contactan con
el plano vertical, se proyectarin hacia arriba hasta que
corten las lneas a 45 del alzado a ) . Utilizando el m.todo
de la proyeccin plana, pueden constiMirse con facilidad
las sombras propias y arrojadas de figuras cilindricas b )
y cnicas c). La construccin de la sombra arrojada de una
esfera se inicia con el trazado de las lneas a 45 siguiendo
el ngulo convencional de la luz en alzado. Estas lneas nos
proporcionan los puntos precisos para construir su sombra propia y, al mismio tiempo, aJ. hacer la transferencia a
la planta, nos dan el contorno para construir la elipse de
su sombra arrojada d).
Nota: Obsrvese que la direccin de la luz en planta y alzado se rige por el convenio para las sombras (vase pgina 28).
92
/ ^
/
/
i
/
93
http://candelapro.blogspot.com.ar/
A
/
/
/
94
\
: \
*- "^
"i*:
r' .
La mayor parte de las sombras arrojadas por rebajas y salientes curvos y circulares puede resolverse en alzado, utilizando para ello el mtodo de la proyeccin plana a 45.
Obsrvese que las sombras arrojadas por el cilindro saliente y el rebaje cilindrico se dibujan desplazando el centro del crculo a lo largo de una recta a 45, segn una longitud igual a la profundidad del saliente o rebaje. El mtodo
usado para dibujar la som.bra arrojada por la marquesina
semicircular es el sistemia de traslacin de puntos, es decir, la proyeccin de los puntos clave de su contorno desde
la planta al alzado. Por otra parte, la sombra de la marquesina abovedada es sencillamente una proyeccin de su
profundidad a 45, tal como se ve en el alzado a).
Para dibujar la sombra arrojada por la arcada sobre la pared posterior, hllense en primer lugar las proyecciones
de los puntos 1 y 3 de las caras exterior e interior de los
arcos sem.lcirculares en planta y alzado, junto con las de
los puntos exterior e interior S correspondientes al centro
del arco to). Los puntos en que se corten estas proyecciones
nos proporcionan el contorno de las sombras arrojadas
por las dos caras del arco. Continese con el dibujo de los
dems arcos de la arcada c).
95
http://candelapro.blogspot.com.ar/
La sombra propia de las formas curvas, comio la del cilindro de arriba, se dibuja partiendo de su lnea de sombra en
la planta. Sin embargo, la sombra propia del cilindro rara
vez se representa con una lnea divisoria muy acusada,
sino que suele preferirse un acabado que vaya pasando
gradualmente de luz a sombra. Para dibujar la sombra
arrojada por un bloque cuadrado colocado sobre un cilindro, se empieza por proyectar la lnea de som.bra a 46 correspondiente a la esquina del bloque. La lnea de sombra
curva se determina trasladando, desde la planta al alzado,
las proyecciones a 46 de algunos puntos clave del borde
del bloque; los puntos de encuentro de esas lneas verticales con las lneas a 46 del alzado nos perm.itirn dibujar
la curva en alzado, que quedar cortada en la interseccin
con la lnea vertical de la sombra propia a). Para hallar
la sombra arrojada por el sombrero curvo colocado sobre
el cilindro emplearemos el mismo mtodo de traslacin de
puntos Ij). La sombra arrojada por un bloque colocado encima de un semicilindro hueco se obtiene partiendo de su
lnea de sombra arrojada en planta; la parte curva de la
sombra arrojada sobre el cilindro se dibuja con comps c).
El dibujo de la som.bra propia de un semicilindro hueco d)
se inicia por el punto A; la parte curva de la sombra se
dibuja siguiendo el mtodo de traslacin de puntos.
96
http://candelapro.blogspot.com.ar/
97
http://candelapro.blogspot.com.ar/
La longitud de la sombra arrojada por un objeto se encuentra en la interseccin de la direccin de la luz en planta
(orientacin) con el ngulo del rayo de sol (altitud). En la
axonometra pueden ajustarse ambos componentes para
adaptarse a la naturaleza de la informacin axonmetrica
que deba ser ilum.lnada. Sin embargo, hay que recordar que
cuando un objeto es iluminado, cualesquiera que sean la
orientacin y la aJtitud, los rayos de sol aparecen como lneas paralelas.
Para dibujar la sombra arrojada por elem.entos ms complicados, conviene proyectar los componentes por separado. Por ejemplo, para una casa sencilla con pendiente a
dos aguas, hay que proyectar primero la sombra de la
caja.
Obsi^ese que para hallar los puntos de sombra correspondientes a cada uno de los extremos de la cumbrera, se
proyectan los puntos situados perpendicularmente bajo
los mismos; la longitud de las sombras se encuentra en sus
intersecciones con el correspondiente ngulo de altitud.
*f^
98
http://candelapro.blogspot.com.ar/
100
101
108
103
104
105
106
107
108
109
110
111
IIS
113
114
115
116
117
118
119
120
99
http://candelapro.blogspot.com.ar/
100
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Cielos tonales
101
'W'
http://candelapro.blogspot.com.ar/
102
http://candelapro.blogspot.com.ar/
He aqu un cielo nuboso y amenazador producido con el rpido sistema del aergrafo,
junto a otro acabado con el m.todo ms primitivo del punteado, realizado soplando tinta
a travs de un tubo. En ambos casos se ha conseguido dramatizar el alzado o la perspectiva
utilizando la fuerza del contraste, dentro de la zona de cielo y entre el fondo y el edificio.
Esta tcnica utilizada principalm.ente en proyectos de concurso y dibujos destinados a
ser reproducidos mediante fotograbado fanciona muy bien en el caso de edificios altos
y, especialmente, en torres acristaladas que reflejan las nubes. En los dems casos, el
imperativo de la claridad exige un contraste ftierte con una fachada de tonos claros.
103
http://candelapro.blogspot.com.ar/
104
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Antes de aplicar el polvo de grafito conviene proteger con pelcula enmascaradora la silueta del alzado y, si es preciso, los bordes laterales y superior del dibujo. Entonces se
puede pasar a la aplicacin libre del polvo de grafito con la almohadilla de papel de seda,
respondiendo a u n a composicin de nubes preconcebida. Esta tcnica es ideal para dibujos
en papel vegetal destinados a ser reproducidos mediante la diazotlpia; en este caso, y para
evitar un desastre, hay que realizar la aplicacin por el reverso del papel.
':\[J^v7^^''
-4\}-
\
/
\\"i-
.e
-\
j__
/fej\
, t::0iik
:\
S se aplica cuidadosamente,
puede emplearse la m.isma
tcnica para los acabados de
las grandes zonas acristaladas del alzado, produciendo una versin del cielo
reflejada en el vidrio, como
en este ejemplo adaptado de
la obra de Yanner, Beardsmore, Hooper y Mann. Sin
embargo, en este contexto, y
para no incurrir en un excesivo confusionismo, el
acabado del cielo deber escalonarse de manera progresiva y darle forma con
unos suaves toques en diagonal, como se ha hecho en
este caso. Para evitar que el
polvo de grafito se corra y
em.borrone el dibujo, estabilizarlo con fijador.
105
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Cielos nocturnos
106
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Los cielos de alzados y perspectivas pueden a n i m a r s e mediante la insercin de ciertos objetos voladores. A veces no
se t r a t a t a n slo de satisfacer u n capricho del dibujante,
sino de u n recurso compositivo p a r a equilibrar u n a silueta
vertical recortada en el cielo, a t r a e r la atencin sobre algn rasgo arquitectnico de la p a r t e alta del dibujo o, y
muy en especial en los dibujos con u n poderoso nfasis
horizontal, conectar grficamente lo que sucede en p r i m e r
trmino con lo que acontece en lontananza. En las perspectivas a vista de pjaro se emplean con frecuencia objetos voladores, tales como aviones, con el fin de dar la ilusin del p u n t o de vista del piloto, establecer sensacin de
distancia y, a la vez, u n p u n t o de referencia desde el que
contemplar u n a p r o p u e s t a arquitectnica. Sin embargo, y
dado que u n a decisin de este tipo sita el objeto volador
en u n p r i m e r plano alto, los dibujos de aviones deben ser
sencillos; esto es, debe evitarse u n excesivo detalle que
pueda desviar la atencin del mensaje arquitectnico principal.
Los ejemplos que i l u s t r a n esta pgina se inician con u n o s
platillos volantes fascinantes que sobrevuelan el proyecto
de la Ciudad Ideal, Broadacre, diseado por Franls Lloyd
Wright en 1934 ( a r r i b a ) . Los r e s t a n t e s dibujos, de tipo
ms convencional, incluyen el helicptero de U o r m a n Poster a ) , los aviones de com.bate de la RAP, de Robert
MacDonald, y el zepeln de Ron H e r r n .
107
http://candelapro.blogspot.com.ar/
108
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Aviones en tierra
109
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Mi \\
1'
r^
JSL
B
B
-===^-
110
"
.
"
"'?"'."
-='
"
Ffl
B B^
^^^jf^TTTZ:
nMm.
.B B
k^B
|B\S
IB B '
IB B
I... .1.
JB-,
.' .
' -- ""
INI 1
http://candelapro.blogspot.com.ar/
111
\'4
http://candelapro.blogspot.com.ar/
http://candelapro.blogspot.com.ar/
,U
1*
I fi \
El dibujo de los reflejos en los alzados es bastante sencillo. Lo nico que h a y que recordar es que, al representar el borde del plano horizontal reflectante, la linea
del agua es el elemento clave. Todo lo que aparezca p o r
encima de ella incluyendo el grosor de la ribera (distancia e n t r e la linea del agua y la linea del t e r r e n o )
aparecer debajo de la mism.a, al m.ismo t a m a o , pero
como imagen invertida.
1 irz;
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Las tcnicas para indicar los reflejos en alzados y perspectivas son variadsimas, pero todas ellas se basan en una decisin sobre el grado de turbulencia del plano del agua. En
este abanico de ejemplos se muestran tcnicas que abarcan
desde la imagen especiilar, sin turbulencias, hasta aquellas
que simulan y sugieren diversos grados de agitacin de las
aguas. Estas tcnicas tambin ponen de mianifiesto la gran
variedad de tiempos empleados en su ejecucin, desde las
tcnicas ms sencUlas hasta las que incluyen un rayado intensivo.
114
http://candelapro.blogspot.com.ar/
vv;':;''g'!-">!:-:''i- -.v--';*-:V;-
:^:S-:^^tif:;i
^li#|;::;:ifei'f:r:v|
;:;;::l:^C;:i-i;.;;-^^:i.^L|,i.l.,4.-JJll^:;-:i^
^^^^^^M^ff5W
"^^S:ii#;5:;fe^H..'S;^^
#: ^ ^ - ' - ' . . ' K::vWS^:-KK:--^
J:-::-'
:''';
vS"
S: V-
'fm-m--r.^.:y-- -.Mmsi
;.,.-.-.;;..
.r-
-yy;...;.,;^.-
y5
>
: / ;''^' - > , .
'j
, ./ ' ^ .>.v.,.^
-,
^'
:-r,^;';iS(i'.-''?
^,-^iV.^:',-vr:vf?
'VSJJI
'I
.;,.'
V,".,^.^
i.;;*:'
r ^ f ' 'y.= - .s.:,r'^''
o::.::s.--fi'
%
1? ""'" t^-'^'^^''-S"?""'
; ^-^f-'i- i
/
E
?*
'':.':'.-''..;.' ' / " ' i \'''
i' ^'M;^'.i
tH
^-fc:%rS
x. ^ 1 ;^
1
' :'.i'~^-.-
",-
\ " ' U - i
.1 ^^
. ;. .lM.;,.. 1^
. "^^
.;:::io.ft,:.^.i^;igSi^
f
^" ; : ,
..,-^-#^-^SsS^^:^~Sii*^iS5V.^
:-:-^.:z:.^-MS'?:^:'i>^
li^$vSi*^:vl^lMsI*'^fi^^^
115
http://candelapro.blogspot.com.ar/
116
7 kj
rO
^H
ocn^P
f^^
P
]w
O
= ^
1
a
l^Qr2r7
~r-'"-~^l
^ffl
3^
i^
(V
ii)J.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
El uso del automvil en los dibujos axonomtricos es bastante poco frecuente, con la excepcin, tal vez, de la aparicin ocasional de u n coclie o u n a camioneta de r e p a r t o aparcados j u n t o a u n edificio. El dibujo de tales vehculos dentro
del m a r c o de la axonometra es bastante sencillo. Se inicia
con u n a p l a n t a a la que se da volumen mediante el m.todo
de la proyeccin de la caja. Es decir, se hace u n boceto a
lpiz de los t r e s volmenes que r e p r e s e n t a n la cabina, la
capota y el maletero (o remolque); se aaden las ruedas y
finalmente se convierte esta e s t r u c t u r a bsica en el modelo
elegido.
Nota: En las escalas grandes, la forma elptica de las ruedas
de los vehculos, vista con la distorsin diagonal de la axonometra, se dibuja con facilidad inscribindola dentro de
u n cuadrado.
117
http://candelapro.blogspot.com.ar/
' 11'
""iiiinmiiiilfiff
^^lBillllll|Ml' ~"~''ll
Como en otros casos, la mejor poltica es dibujar los automviles de la form.a ms sencilla posible, evitando la obvia distraccin que supondra aparcar grficamiente un
Ferrari frente al edificio objeto del diseo. En lugar de esto,
despligense los vehciilos tal como se veran en la realidad desde el lugar elegido para hacer la perspectiva y
ponga cuidado en acertar las proporciones de los modelos.
Adems, evite un excesivo acabado de los mismios, empleando la misma tcnica de dibujo que en el resto de la
perspectiva. Como ya se ha dicho, muchos proyectistas resuelven este asunto calcando directamente las siluetas de
los vehculos de fotografas o copindolas a mano alzada.
Como alternativa para los'modelos ms comunes, se puede
usar el mtodo de construccin de la caja explicado en
la pgina 117, pero empleando el punto o puntos de fuga.
J\rot3: Al calcar un automvil de una revista o encajar su
silueta partiendo de los puntos de fuga, recurdese que la
altura de los coches es inferior al nivel medio del ojo humano.
118
http://candelapro.blogspot.com.ar/
^ Rotulacin,
sealizacin y
composicin del plano
Introduccin a la rotulacin
Introduccin a la rotulacin
La rotulacin en los proyectos
La rotulacin en los proyectos
Anotaciones en los planos
Anotaciones en los planos
Coherencia grfica
La leyenda de smbolos
Sealizacin orientadora en los edificios
Sealizacin orientadora en los edificios
El rtulo del edificio
El rtulo del edificio
Introduccin a la composicin del plano
Introduccin a la composicin del plano
Dibujos clave en la com.posicin del plano
Dibujos clave en la composicin del plano
El grfico de montaje secuencial como dibujo clave
El esquema despiezado como dibujo clave
Organizacin del plano como u n libro de cuentos
Organizacin del plano como u n libro de cuentos
Composicin teatral del plano
122
123
184
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
121
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Introduccin a la rotulacin
A ii
4>^
El planteamiento tradicional de la enseanza de la rotulacin, basado sobre todo en los principios de estructuracin
de la letra romana, se ha ido integrando poco a poco aJ.
CBjnpo del estudio del diseo ambiental. Entre tanto, muchos diseadores sin tiempo que perder han adoptado una
versin a mano alzada, bastante cmica, de la letra de imprenta; se trata de un estilo caracterstico de los proyectos
arquitectnicos y de diseo urbano (arriba). Sin embargo,
antes que inventar una forma de rotiilacin sin races, es
preferible basar los caracteres a mano alzada en la integridad de una iente reconocida. Una forma prctica y econmica de hacerlo es fotocopiar una gama de alfabetos de un
catlogo de letras transferibles y ampliar o reducir las copias en una mquina fotocopiadora, calcndolas despus sobre el dibujo en papel vegetal a). De forma alternativa,
cuando se trabaja sobre papel opaco, los caracteres pueden
transferirse usando papel carbn o frotando con lpiz de
grafito de mina blanda sobre las letras requeridas b). Las
letras ms grandes pueden proyectarse en posicin para
calcarlas utilizando un episcopio c).
122
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Introduccin la rotulacin
/V,"
Olf I o 11-1,1
123
http://candelapro.blogspot.com.ar/
BLETCHINGDON PARK
WEST ELEVATION
1:00
SOUTH ELEVATION
La rotulacin planteada como u n componente del diseo
tiene diversas fanciones en los planos arquitectnicos. Por
ejemplo, los rtulos principales pueden actuar como plintos grficos a ) o comio marcos restringentes b ) dentro
de la composicin general del plano, o pueden ser empleados como elem.entos de transicin entre otros elementos
grficos o). Adems, el rtulo tiene su propia escala en
cada plano, que es la idnea p a r a no adquirir u n a im.portancia excesiva ni distraer la atencin del observador d ) .
Una forma sencilla de escoger el t a m a o es com.probar el
efecto que hace u n tipo concreto cuando se miira desde la
m.isma distancia a que v a a ser contemplado el dibujo.
124
^kllMjllUiltiliiiialilllililillilllllllillil^
WEST ELEVATION
http://candelapro.blogspot.com.ar/
=3 I
j c:
Q^^PQ
ORANGE COUNTY PUBUC UBRAKY SAN JUAN CAPISTRANO BRANCH
SITE PLAN
TOWER HOUSE 1
HOLLAND PARK
En esta pgina se muestra una seleccin de rtulos escogida de una variada serie de proyectos. A simple vista se observa que todos los bloques de letras se han escogido cuidadosam.ente e incorporado a sus respectivas composiciones como elementos de diseo. Por
ejemplo, todos ellos estn basados en o son variaciones de caracteres clsicos. Ade-
ms, cada uno de ellos ocupa una posicin planificada en relacin al dibujo de referencia,
sin perturbar la composicin cualquiera que sea su tamao o tcnica. As, en el primer
ejemplo, el ttulo principal llega incluso a integrarse en el propio dibujo.
1 OC
http://candelapro.blogspot.com.ar/
vmt^-^^^t^
: gw/TOgg^ggm^^^ :^rz;
I^N$'-feVh^pl^Kt'M^I^RM-^/
126
Tlie deeqn procees included many iterations, mos'ncatione, and adjustments. Siegel and the Adobe type design
s t a f f carefully studied output from lser puntera and
d\q\ta\ typesetters a t numerous point sizes t o eraluate
lettershape, design, and spacing.
To add t o the usefulness of this package, a slightly inclined
oblique font is included. The design is a slanted versin of
t h e romn font. Tekton Oblic^ue can be an ideal complement
t o Tekton Regular, or t can be dynamic and attractive wben
used alone. A large number of kerning pairs is provided so
t h a t the typeface can more closely approxlmate the look of
Ching's hand-letterlng.
imss^^^rT^
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Un eficaz mtodo de rotular los planos a escala muy pequea consiste en apilar la informacin escrita en columnas a cualquiera de los lados o sobre el dibujo. De esta forma,
las columnas de rtulos actan como bloques informativos
y como elemientos de diseo bsico; para evitar confusiones
conviene que cada rtulo particular seale con una flecha
dirigida hacia el elemento correspondiente del dibujo. Como
mtodo alternativo se puede granar el dibujo con nmeros
correlativos. Cada nmero del dibujo remite a una leyenda
que debe estar claramente localizada dentro de la composicin general en relacin con la imagen correspondiente
(vase pgina 1S9).
*SR/1.^ -XM&t.
(Pf^iof vviH
TWIK
A-IKIUM
ATftl/lM
'^"^
^Vl::^- ftAMp
1 Or?
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Colierencia grfica
La relacin entre el estilo de u n a propuesta de diseo y el carcter de la rotulacin es o t r a
consideracin importante. Por ejemplo, a p e s a r de su aspecto a p a r e n t e m e n t e intemporal,
letras tales comto la Romana y la Helvtica seminegra lian llegado a ser universalmente
em.pleadas en el dibujo de proyectos y, claro est, en el e n t o r n o urbano. Si se decide ampliar el campo de accin y dar paso a otros caracteres, pero m a n t e n i e n d o la coherencia
grfica como objetivo, hay que tener especial cuidado en conjugar acertadamente el estilo
de la rotulacin con el del diseo. Como ejercicio, comprubese si el estilo de las letras de
abajo concuerda con el significado de las palabras.
Classical
GOTHIC
avi(\nt
E1^
Helvtica
Clarendon
E1
El >
Futura
128
Bold
X-Light
Univers 5 3
l'^itiini
Jnl'crnal'onal
Mdium
ptima
E1^
^r cKbuveau 1^1 C
EDWAIDOAVI
Mdium
Black
http://candelapro.blogspot.com.ar/
La leyenda de smbolos
LEYENDA
ORILLA DE ESTANQUE/CINAGA
WWW^
SETO CONTINUO
CaCZlC
SETO DISCONTINUO
ZONAS IMPORTANTES DE TERRENO
CALCREO SECO (LAS ZONAS PEQUEAS
ESTN MUY ESPARCIDAS)
+ + +
+ + + +
CIRSIM ERIOPHORUM
VERNICA SCUTELLATA
An en los dibujos m s complicados, la leyenda arroja claridad inm.ediata en la identificacin de diferentes materiales y plantas, com.prensin de funciones espaciales o diferenciacin entre instalaciones existentes y propuestas.
Es u n recurso grfico sencillo que acta com.o clave de las
distintas zonas de u n dibujo. Dentro de esta forma de comunicacin p o r referencias recprocas, el cdigo de colores es el sistema mis elem.ental, pero las leyendas como
las utilizadas n los planos de em.plazamiento y j a r d i n e r a
a escala pequea con frecuencia sirven p a r a identificar
texturas o smbolos. Por lo general, la leyenda comprende
u n a secuencia de insertos o referencias grficas Junto con
los ttulos explicativos, y debe situarse en clara relacin
con la informiacin contenida en el dibujo correspondiente.
9 - PORTER/GOODMAU (Diseo)
129
http://candelapro.blogspot.com.ar/
r - - ^ - - ^
mar ^nm
m^
Baggage Claim
t
- ; ( -
Bn todos los tipos de edificio pblico hay rtulos de sealizacin. Podemos verlos en galeras comerciales, oficinas, aeropuertos, aparcamientos, instalaciones deportivas
y acontecimientos temporales, como las ferias de muestras y los juegos olmpicos. Se haj realizado numerosos
intentos internacionales de establecer criterios fijos para
una simbologa orientadora para peatones y pasajeros. En
1981, el American Institute of Graphic Arts prepar un
sistema global de smbolos de orientacin, basado en un
estudio sobre los sistemas antiguos y existentes realizado
por el U.S. Department of Transportation*. Aqu se muestran algunos de sus smibolos, em.pezando por una flecha
direccional (arriba) diseada para complementar el estilo
y proporciones de los rtulos correspondientes.
' Versin espaola: Smbolos de sealizacin, por AIGA, Editorial Gustavo Gili, SA.,
Barcelona, 1984.
130
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Por regla general, cuando en los dibujos de proyecto se incluyen los sistemas de comunicacin representados por
rtiilos y smbolos orientadores, se hace a ltima hora y
de form.a trlvializada. La razn de esto es que, como ocurre
en el diseo interior y en la jardinera, el arquitecto suele
contemplar el diseo grfico como una especialidad ajena
a su cajnpo y, consecuentemente, soslaya estos temas en
el proceso de diseo. Por lo tanto, los dibujos que aqu aparecen son autnticas rarezas en el sentido en que intentan
reflejar el impacto de la sealizacin direccional y comercial sobre la propuesta de diseo de un espacio pblico.
Cuando se incluyen rtulos informativos en los dibujos del
proyecto, la clave est tanto en evitar una informacin
confusa com.o una imagen estril. Por ejemplo, la sealizacin direccional debe disearse de forma que prevalezcan la simplicidad y la claridad. En lugar de m.ezclar los
m.ensajes insignificantes con los esenciales, el uso de smbolos hay que reservarlo para informacin m.s importante. En las pginas 51 y 63 se pueden encontrar otros
ejemplos de sealizacin en edificios.
131
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Aunque la visin de los rtulos de los edificios sea un aspecto cotidiano de nuestra percepcin del entorno edificado, resulta curioso que esta experiencia suela mantenerse al
margen del proceso de diseo y, en los pocos casos en que esto no es asi, parezca obedecer
a una consideracin de ltima hora ms que a un estudio serio. Por lo tanto, vale la pena
detenerse un momento a examiinar el potencial del rtulo en este contexto. El rtulo, como
elemento de diseo, cumple en s m.lsmo la doble funcin de form.a y smbolo. Por ejemplo,
la tipografa elegida para un alzado del grupo de diseo Site se limita a enunciar Tbe
General Store, pero su estilo simboliza la sencillez y la intemporalidad a ) . Por el con-
132
trario, el sim.bolisnio que subyace tras la mezcla intencionadamente discordante de caracteres de letra Bomana de caja alta y caja baja, debida al grupo Crighton Design, contrapuesto con la cacofona de elementos de la fachada, adquiere relevancia cuando
comprendemos que sta es precisamente la intencin de este diseo para la entrada de
una tienda de msica b). La seleccin, el dim.ensionado y la colocacin del rtulo de un
edificio constituyen facetas importantes del diseo arquitectnico. En todos estos ejemplos se presentan tipos estndar o hechos a medida que cumplen la doble ftincin de
forma y smbolo en las fachadas de edificios comerciales.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Hay muchos ejemplos de proyectos de edificios en los que el rtulo desempea u n papel arquitectnico clave.
Uno de esos casos es el proyecto de adicin de u n a p l a n t a y u n rtulo p a r a el edificio del Hotel Savoy de Londres,
realizado por Terry Farrell to). La eleccin de los caracteres p a r a esta propuesta, a la p a r que evoca la poca en
que se construy el edificio existente, refleja los elemientos decorativos del ventanaje, como ocurre con la repeticin de la V y la Y. Otro ejemplo de rtulo de g r a n tam.ao, esta vez debido a R o t e r t Venturi, es el realizado
con letra R o m a n a p a r a el Seattle A r t Museum, que queda integrado e n el r i t m o vertical de la fachada principal
del edificio a ) . En este caso, cada letra desempea su papel como elemento del dibujo global de la fachada, de
m a n e r a que, m s que parecer como u n aadido de l t i m a hora, est por com.pleto integrada en el conjunto del
alzado. Finalmente, y p a r a completar esta pequea excursin por el campo de la rotulacin arquitectnica, la
letra puede ser generadora de la forma arquitectnica. Por ejemplo, en este detalle extrado de u n dibujo de Peter
Cook y Christine Hanley, las t r e s letras iniciales de la empresa alem.ana de c e r r a d u r a s DOM forman fsicamente
el alzado principal y el perfil de la cubierta y d e t e r m i n a n la forma global de la e s t r u c t u r a c ) .
133
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Las formas tradicionales de composicin del plano han evolucionado a partir del desarrollo de la proyeccin del primer diedro. Este convenio contempla el diseo arquitectnico comio si estuviera dentro de una caja de vidrio, con las caras significativas de la
forma conceptual proyectadas sobre el interior del vidrio en la proyeccin del primer
diedro, o sobre el exterior del mismo en la proyeccin del tercer diedro a). La composicin del plano cuando se abre esta caja im.aginaria adjudica a la planta una posicin
por encima o por debajo de los alzados, segn sea el convenio em.pleado. La disposicin
de vistas ortogonales a escala que resulta, nos da un dibujo coordinado de toda la informacin necesaria para comprender y reconstruir mentalmente la forma en cuestin Ij).
Sin embargo, mucbos diseadores prefieren organizar sus propias composiciones e incluso preparar una a medida para cada proyecto concreto. A diferencia de la composicin
134
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Las presentaciones no pueden dejarse al azar, sino que deben plantearse como composiciones globales. Este criterio
organizativo exige la agrupacin de todos los componentes grficos requeridos de manera que comuniquen con
claridad el diseo en cuestin. El desarrollo de la composicin se puede iniciar con una serie de bocetos de tanteo
que representen los elementos que va a contener el plano
y que, situados sobre la estructura de una retcula de fondo,
nos permitir orquestar cada uno de los componentes grficos en el marco de una composicin global a). Sin embargo, y segn sean la complejidad del diseo y escala(s)
elegida(s), habr que decidirse sobre el uso de hojas independientes dentro del formato global en las primeras
etapas del trabajo. Para ello, habr que plantearse interrogantes del tipo siguiente: va a comprender la composicin una serie de hojas independientes y autosuficientes que, al agruparse en una sola unidad, van a tener una
lectura independiente y secuencia!? to). O por el contrario,
va a plantearse el proyecto comio una composicin independiente que ocupe del todo el formato, aunque est formada por varias hojas jmxtapuestas? c). Esta decisin bsica nos remite al espritu de la idea de diseo y de las
funciones de los diferentes tipos de dibujo comprendidos
en la secuencia de diseo (vase p,gina 136).
135
http://candelapro.blogspot.com.ar/
a
Cada composicin se adapta a la singularidad de cada proyecto y viene generada por la
gama de tipos de dibujo necesaria para describir adecuadamente su complejidad. Ademas,
dentro del marco del plano, algunos tipos de dibujo pueden ser modificados con el fin de
cumplir papeles de comunicacin especficos (vanse pginas 138 y 139). Sin embargo,
la aparicin de los dibujos clave como vehculo central de comunicacin en la presentacin, supone el reciclaje de un tipo grfico que ya lia demostrado previamente su utidad
para resumir el concepto en la secuencia de diseo. Bealmente, ciertos dibujos clave de
edificios, por su extensa divulgacin, son ms conocidos que el correspondiente edificio
que representan. En efecto, el dibujo clave es capaz de captar lo ms esencial de una propuesta arquitectnica y, gracias a su divulgacin por los m.edios publicitarios, puede llegar
a convertirse en un icono mental que aparece y reaparece una y otra vez en la imaginacin a). Dada su reconocida capacidad para describir el proyecto de la manera mas
grfica posible, este tipo de dibujo puede em.plearse a gran tamao y acta como centro
de referencia de la composicin, en torno al cual se agrupa a menor escala el resto de la
informacin subordinada b).
136
WEST ELEVATION/SECTION 4
1'200
http://candelapro.blogspot.com.ar/
jfflM
^^
"IfJI'riinl.TliilTIl
1 "mu ii
^fzzz
ss==
" " ^
i H iiULlui^
.JS-j
[msiifiMMj
IS
l^Z
137
http://candelapro.blogspot.com.ar/
138
http://candelapro.blogspot.com.ar/
139
4W
-VjvJCJj*/j
iW
(^
f^^^-ir^i-i^ir^
i^gm^
J^^^^^^%
^L^^^
.' >::^>^^VSS*!iS^^\
C s
colonnadciJ four and
BLOCK it
SKQlJKNCI Tlll{OU(;ji
140
lU.OCKS
Una buena forma de plantear la composicin del plano es enfocarlo coixio si se tratara de la pgina de u n libro de cuentos o
un comic. En otras palabras, intentar que la composicin refleje una lnea argumental predeterminada que comunique el
concepto de diseo seg-an la concatenacin lgica. Este planteamiento puede adoptar dos formas narrativas bsicas. Por una
parte, la composicin puede reflejar simplemente la historia del proyecto. Sin embargo, existe otra estrategia ms persuasiva
en la que se narra el camino completo del diseo, desde su concepcin hasta el proyecto definitivo. Esta ltima es corriente
en los concursos, en los que las composiciones, por su propia naturaleza, son analizadas sin la presencia de sus diseadores;
por esta razn es frecuente que Incluyan los antecedentes del diseo, esto es, las fuentes influyentes de inspiracin, detalles
de diseo, perspectivas secuenclales, etc. Este tipo de estrategia a menudo utiliza imgenes seriadas, o vietas informativas
estilo comic, las cuales, en trminos compositivos, pueden cubrir la funcin de enmarcar un dibujo clave (vase pgina 137),
o bien ser autosuficientes por derecho propio. Por ejemplo, la serie de cuadros de la izquierda se ha extrado de varias composiciones, cada una de las cuales narra un aspecto diferente de su diseo a,b). Mientras tanto, el bloque de perspectivas de
su derecha realiza una valiosa funcin en el punto culminante de una composicin. Estn tomadas de la galardonada obra
de los diseadores holandeses W. J. Feutelings y F. B. Roodbeen, y forman parte de su contribucin al concurso de diseo
para la nueva Oficina Europea de Patentes.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
141
http://candelapro.blogspot.com.ar/
142
|B''-''
;,:
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Crditos
Takefumi Alda, 14; Allles y Morrlson, 16, 45, 87; Wl Alsop, George Finch, J o h n Lyall, 88;
Alsop y Lyall, 106, 116; American Institute of Graphic Arts, 130; A. Anselmi, 114; Archigram, 108; Architects Design P a r t n e r s h i p , 184; Arendt Bednarkski Boche, 118; Armstrong Associates, 12, 45; Mark B. Artus, 1S5; Ove Ajnip Associates, 75, 112; Avery Associates Architects, 9, 114, 117-18; Ayuntamiento de Swansea, 103; J a m e s Balsley, 35; Neal
Bastable, 35; Bennetts Associates, 112, 134; Benthall Potter, 134; De Blacam 6f Meagher,
74; WUliam Black, 75; Bernard Blauel, 16; J o h n Bradhury, 119; Andrew Bradford, 141;
Allstair Philip Brierley, 108; Brock Garmichael, 87; Paul Brookes Associates, 76; Building
Design P a r t n e r s h i p , 5 1 , 6 3 , 78, 115; Burean for Urban Design, 140; Augusto E o m a n o Burelli, 97; Burrell Poley, 32; Rusell L. Butler, 35; A. E. Bye & Associates, 34-35; Ross CahlllO'Brien, 46; J u a n Carlos Caldern, 12; l a n Carson, Paul Clarke, Paul Devine y Richard
Minchnowlcz, 110; H e n r i Ciriani, 142; Clews Architects P a r t n e r s h i p , 10, 34, 44, 116, 124;
CODA, 26, 34, 42; Col Thompson Associates, 117; Peter Colomb, 50; Carol Colson, 1S9;
Comprehensiva Design P a r t n e r s h i p , 46; Peter Cook, 50, 125; Peter Cooky Christine Hawley, 133; Kevin Cooper, 73; Le Corbusier, 36; Corrigan Soundy Kiladiti, 111, 118; Crighton,
132; Thomas Croft, 7; Gordon CuUen, 9; Edward Cullinan, 2 5 , 1 0 8 ; Chassay Architects, 73,
90; Francis Chee, 85; F r a n k Ching, 126; Russell Davenport y William Taylor, 106; Davis
Duncan P a r t n e r s h i p , 9, 110; Dentn Scott Associates, 50, 58, 6 1 , 70; Departamento de
Obras Pblicas de Leeds, 100; J a n Digerud & J o n Lundberg, 23, 85; J e r e m y Dixon, 76, 110;
J e r e m y Dixon/BDP, 8 1 , 83, 87; J e r e m y Dixon y Fenella Dixon, 69; Alan Drury, 7; Duany
6f Plater-Zyberk, 28; Felim Dunne, 74; Peter Bisenman, 7; Elsom Pack & Roberts, 1 3 1 ;
Ralph Erskine, 118-19; Essex County Counc, 117; Terry Farrell & P a r t n e r s , 6, 19, 48,
51, 55, 59, 110-12, 133, 140; Farrell G r i m s h a w P a r t n e r s h i p , 116; Fletcher Priest, 56; Norm a n Foster Associates, 56, 6 3 , 107, 118; Tim Poster, 60; Friday Architects, 70; Garay y
Muga, 75; F r a n k Gehry, 132; Von Gerkan Marg & P a r t n e r s , 42; A r t h u r Gibney, 111; Romaldo Giurgola, 36, 69; J o r g e Velsquez Gmez, 108; Bruce Gorluck, 60; David Gosling,
33; Giorgio Grassi, 26, 28; Michael Graves, 26, 34, 5 1 , 65, 69, 74-75, 90; Alian Greenberg,
24; Vittorio Gregotti, 87, 112; Robert Grlffin & M a r t i n Ryan, 3 1 ; David Grindley, 58, 6 1 ;
Pancho Guedes, 116; Richard Haag, 110; Rod Hackney, 30; Vakis Hadjikyriacou, 50, 115;
Ron Herrn, 16, 107; Andrzej Hewanicki, 44; Hejmingen & Hayiward, 16, 56-56, 127; Timothy HU & A n t h o n y Moulis, 136; M c h o l a s HUls, 13; H a n s Holbein, 112; Holt H i n s h a w
Pfau J o n e s , 78; Di Hope 6? Vakis Hadjikyriacou, 65, 75; Michael Hopkins Architects, 5 1 ,
108; Howell Williams, 34; H u n t Thompson, 119; Max Hutchinson, 118; H u t c h i n s o n 6f
Partners, 112; H u t c h i n s o n Locke & Monk, 44-45, 115; Donald Insall & Associates, 3 1 ;
Arata Isozaki, 75, 90; Peter J e n k i n s & Peter Inskip, 34, 4 3 ; Jestico 6? Whiles, 59; Ed J o n e s ,
71; Iigo J o n e s , 86; K e n n e t h Kay, 35; David Kirkland, Neven Sidor, Andrew Walley, Chris
McCarthy y G\jy Battle, 76; Koning Elzenberg, 40; Koski Solomon, 76; Len Krier, 26, 40,
90, 107-108, 110, 112, 115; Rob Krier, Francy Valentlny y Hubert Ackmann, 142; Kries
6? Schaad, 74, 100; M a r t i n Langdon, 118; Latimer & Baker, 64; Leeds, Departamento de
Obras Pblicas de, 100; Ralph Lerner, 107; Levitt Bernstein & Bruce Gorluck, 60; Lifschutz
fi? Dav^dson, 76; J o s Ignacio Linazasoro, 3 1 ; Mark Lintott, 66-67; Roger Lord, 118; Low
& Somcrjay, 33; MacCormac J a m i e s o n & Pritchard, 106-107; Robert MacDonald, 107; Rodolfo Machado & Tarek Ashkar, 84; Maguire 6? Murray, 118; Victoria Manser, 132; Rick
Mather Architects, 46, 73, 76; J a n e McGuinness, 34; William McMorran, 59; Richard
Meier, 12, 28, 34, 4 3 , 49; K o n s t a n t i n Melnikov, 107; Miller Bourne, 118; Bruno Minardi,
100, 108; Charles Moore, 40, 52; Charles Moore, William Hersey y J o h n Kyrk, 108; Moore
Ruble Yudell, 4 3 ; David Morley, 4 1 ; Moxley & J a n n e r , 3 1 ; Munkenbeck & Marshall, 73;
KTapper CoUerton, 47; Brendan Neiland, 88; Ne-w Systematics, 131; Neutelings & Roodbeen,
140; Nicholls Associates, 124; Osear Nitzchke, 74; Liam O'Connor, 90; Conor O'Sullivan,
138; J o h n 0ut.^am, 78, 8 1 ; Panter Hudspith Architects, 9; J o h n Pardey & Ronald Yee, 87,
137; Steve Parkin, Lincoln J o n e s y Marek Krynski, 136; Patterson & Hewitt, 3 1 , 117;
Cesar Pei, 101; Rodrigo Prez de Arce, 48, 75; Chris Perkins, 17; Stephen K. Peterson &
Barbara Littenberg, 49; Alan Philips Associates, 135; Phippen Randall & Parkes, 76, 118;
Renzo Piano, 4 5 , 109; Mark Pimlot, 4 5 ; J a m e s Platts, 101; Demetri Porphyrios, 14, 84;
Tony Pollintine, 122; Peter C. Pran, 18; Sunand Prasad, 18, 43; Franco Purini, 8, 17, 79,
82, 85; Franco Purini & Laura Thermes, 7, 48, 85; George Ranalli, 103; Sarah Recken, 128;
Kevin Rhowbotham., 84; R. H. P a r t n e r s h i p , 135; RHWL P a r t n e r s h i p , 118; Gerrit Rietveld,
v a n Dillen y J. v a n Tricht, 13; l a n Ritchie Architects, 45, 102; RMJM, 70; Jacqueline Robertson, 26, 32, 35; Robshaw Rlchmond, 33; Richard Rogers & P a r t n e r s , 34, 45, 5 1 , 59,
111, 115, 125, 127; Mies v a n der Rohe, 75; Tim Ronalds, 50; Aldo Rossi, 74-75, 113; Paul
Rudolph, 34, 40, 4 2 , 8 1 , 114-115, 118; Douglas Sampson, 3 1 ; Paul Sandilands, 115; The
Saratoga Associates, 35; The Sarum P a r t n e r s h i p , 111, Cario Scarpa, 75; Scott Brownrigg
6? Turner, 109; Sebrire & Alsop, 58,116-117; Walter Segal, 47; Mario Sironl, 107; Site, Inc.,
40, 46, 8 1 , 132; Daniel Solomon & Christopher Alexander, 33, Stanton Williams, 70; Douglas Stephen 6? P a r t n e r s , 14; Robert A. M. Stern, 13, 80, 40, 64, 69, 78, 8 3 , 118, 125, 138;
Michael Stiff, 101; Stephen Stinton, 5 1 ; J a m e s Stirling, 5, 44, 47, 8 1 , 90, 111; Stirling &
WUford, 74; J a n e t Swailes, 125; Swanke Hayden Connell, 58; Ne Thomas, 59; Robert
Thompson, 57, 68, 74, 118; David Treadway, 46; Terry Trickett, 68; Troughton McAslan,
6, 55; Stephen Tsang, 40; O. M. Ungers, 46; Livio Vacchini, 83; Charles Vandenhove, 119;
Robert Venturi, 133; Robert Voticky, 111, 115; Otto Wagner, 132; El Wakil Associates, 112;
Derek Walker Associates, 12, 17, 34; Thomas C. Wang, 34-35; Bernard Ward, 54; Wayland
Tunley, 50, 118; Weston Williamson, 10; Edward T. White, 32; Ray Williamson, 139; Lebbeus Woods, 101; Philip Wootton, 119; F r a n k LloydWright, 107; Yanner, Beardsmore, Hoop e r y Mann, 105; Oswald Zoeggleler, 60, 111.
http://candelapro.blogspot.com.ar/
ndice
Aalto, Alvar, 68
Adobe Systems (Tekton), 1S6
aergrafo, 17, 103-104
Aeropuerto Eastleigli, 109
Aeropuerto Internacional de Kansai, 109
altitud, 98'
ambientacin con objetos voladores, IONIOS
American Ins,titute of Graphic A r t s
(AlGA), 130
aparejos de la piedra, 30-31, 8S-84
rboles
de hoja caduca, 38-39
existentes de inters especial, 4 3
palmeras, 40-41
tcnicas de representacin, 34-52
t r a n s p a r e n t e s , 44-46
arbustos, 3S-33
automviles, 116-19
aviones, 107-109
barcos, 110-11
Bernstein, Levitt, 60
Blade Runner, 141
Brever, Marcel, 68
Broadacre, proyecto de la Ciudad Ideal, 107
Building Design Partnersbip, 6 3
cactus, 3 3
caja de vidrio, 134
Ching, F r a n i , 186
cUindros, 90, 96
Ciriani, Henri, 148
complementos gricos flameantes, 74
composicin del plano, 134-142
Comprehensive Design P a r t n e r s h i p , 46
coniferas, 37
contenciones, 11-28
Cook, Peter, 133
Coray, Hans, 68
Crighton Design, 132
curvas de nivel, 26-27
<
cpulas, 97
Day, Robin, 68
De Blacam & Meaglier, 74
Dentn Scott Associatess 6 1
dibujo's clave, 136-139 . '
Eames, Charles, 68
efecto cortina, 17, 49 .
entorno escultrico, 75
episcopio, 122
escalas
en los planos, 6, 8, 13, 54, 78, 84
grficas, 23, 137
144
escaleras
de caracol, 70-73
smbolos, 22
estilo, de dibujo, 7
fbrica
de bloque, 8 1
de ladrillo, 30-31, 80-81
Farrell, Terry, 4 8 , 133
ferias de m u e s t r a s , 130
figuras, 54-63
P o r u m de Tokio, 120
Foster, N o r m a n , 6 3 , 107
Foster, Tim, 60
Giurgola, Romaldo, 36, 69
Gorluck, Bruce, 60
Graves, Michael, 7
Gray, Eileen, 123
Grindley, David, 6 1
Quedes, Pancho, 116
Hawley, Christine, 133
H e r r n , Ron, 107
historieta, 140-141
Hopkins, Michael, 108
Hotel Savoy, 133
inters visual, 9, 76
Jacobsen, Arne, 68
juegos olmipicos, 130
Krier, Rob, 142
Kries fif Schaad, 74
Le Corbusier, 36, 68, 123
leyendas, 127, 129, 137
linea
convenios, 12-15
de contorno, 12
de corte, 13, 14, 22
de cotas, 16
de ejes, 15
de fuerza, 14-15
de horizonte, 62, 104
de linde, 14, 22
de proyeccin, 15
de seccin, 15, 22
de tierra, 16, 24
de trazos, 7, 14, 18, 26-27, 33, 44, 58, 62,
74, 79, 82
ocultas, 14, 18
peso, 12, 79
-valor, 7
Llntott, Mark, 66
Littenberg, Barbara, 49
Lockard, William Kirby, 9
MacDonald, Robert, 107
manipostera, 8 3
maniqu ergonomtrico, 55
materiales de construccin
acabado, 77-88
smbolos, 24-25
m r m o l , 24-25, 84
mtodo
de la proyeccin plana, 92-93
de traslacin de p u n t o s , 93-97
Metrpolis, 141
Mies v a n der Rohe, Ludwig, 68
mobiliario, 59, 64-69
Napper CoUerton, 4 7
Neutelings, W. J , 140
n o r t e (smbolo), 23, 128, 137
Oficina Europea de Patentes, 140
orientacin, 98 '
Gutram, J o h n , 78
palmera
americana, 4 0
datilera, 40
Pardey, J o h n , 137
pavimentos exteriores, 30-31
Prez de Axce, Rodrigo, 4 8
Perkins, Chris, 17
Peterson, Steve K., 49
Piano, Renzo, 109
p l a n t a s pequeas y arbustos, 32-33
plantillas, 64, 123
Pran, Peter C, 18
Prasard, Sunand, 18
proyeccin
del p r i m e r diedro, 134
del tercer diedro, 134
pulverizador, 17, 103-104
punto de fuga, 62, 118
Purini, Franco, 8, 17, 4 8
rayado vertical, 17, 89
Recken, Sarah, 128
reflejos
.retculas, 135
Rietveld, Gerrit, 68
Ritche, lan, 102
Rogers, Richard, 120
Roodbeen, F. R., 140
rtulos secundarios en el plano, 126-127
Rudolph, Paul, 7
116
Wford, Michael, 74
Wright, F r a n k Lloyd, 7, 107
Yanner, Beardsmore, Hooper y Mann, 105
Yee, Ronald,' 137
^fWSipl^'
http://candelapro.blogspot.com.ar/
Diseo: tcnicas grficas es un instrumento de valor inestimable para arquitectos, artistas y diseadores grficos, que muestra las diferentes maneras He
llevar a la prctica cada uno de los elementos de una representacin ortoyohttp://candelapro.blogspot.com.ar/
nal o de una perspectiva, segn sean el medio y la escala del dibujo. Las diversas tcnicas se explican paso a paso a travs de meticulosas ilustraciones, con
el objetivo final de reunir los distintos componentes grficos en ilustraciones
de aspecto profesional. Este libro, enriquecido con detalles seleccionados de
entre la obra de arquitectos de reconocido prestigio, proporciona la esperada
alternativa a los manuales existentes, que suelen limitarse a mostrar ejemplos
para que el estudiante pueda copiar directamente sin estudiar el impacio que
la escala tiene sobre la tcnica.
Tom Portar, artista y catedrtico de Dibujo y Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la Politcnica de Oxford, es autor de las series Manual de tcnicas
grficas para arquitectos, diseadores y artistas (4 vols.) y Manual de diseo
para arquitectos, diseadores y artistas {^ vol.), publicadas por Editorial Gustavo Gili, S,A,, y de The Color Eye. Coeditor de Color for Architectural. asesor
de Color y autor de How Architects Visualize, Architectural Coiory Architecture Drawing
Sue Goodman, arquiteca en ejercicio libre de su profesin, es adems ilustradora independiente, diseadora grfica, profesora y coautora de las series Manual de tcnicas grficas y Manual de diseo Sus investigaciones sobre los
efectos del color en la arquitectura aparecieron en el British Journal of
Psychology
*
Cdigos, secciones y conveno,s
Texturas de pavimentos, terreno y rboles
Figuras, mobiliario y complementos grficos
Superficies, sombras propias y arrojadas
Cielo, agua, aviones, barcos y automviles
Rotulacin, sealizacin orientadora y composicin del plano.