jogratia Navid yeriado en Spiny, Australia, Jon Seale tabi como nara con los principales diectoresaustralianos ete ellos Basel Boyd, Don McAlpine y Peter James~ en algunas pe- Tels fundamentles de la nueva ola del cine de spats en la ead de 1970. Trabajando como operador de cémata en Pinic at Hanging Rock, 1975 (Pienic at Hanging Rock) y Galipoli, 1981 (Gallo, conoc6 a Peter Wer para quien, Inés tarde, realin6 la fotografia de Witness, 1985 (Unico ohn seale tesigo, que le valis su Pasteriemente, tambign con Weir, 6 The Mosquito Coast (Ua csta detox moxquitos) y Dead Post's Society (El club Ue fs Poetas Muertor). Siempre ha procurado trabajar en pro yectosarriesgalos, lo que lv ha converte en un de los nejores dtectores, Su filmografiaincluye: Children of Lesser God, 1985 (Hijos de un dios menor), de Randa Haines: Stakeout, 1987 (Procedimiento ileal), de John Batham: Gorillas im the Mist, 1987 (Gora en la mihlas de Michacl Apted: Rain Man, 198% (Rain Man), de Batry Levinson, trabajo que también fue nominads al Oscar; Lox senzo’s Oil, 1992 (Lorenso’ oil, el aceite de la eda), de George Miller; The Firm, 19% (La tapadera), de Sidney Pollack; The Paper, 1993 (The paper: detrds de ta noticia) de Ron Howard; Th sriean President, 1995 (El Pre sidentey Miss Wade) y Ghosts of Mississippi, 1996 (Ls fan tasmas del pasado), ambas con Rob Reiner; The English Ps nt, 1997 (EI paciente inglés), de Anthony Minghella por Ta que en 1997 gané el Oscar de la Academia y el BAFTA, y City of Angels, 1998 (City of Angels) de Bra Silberling Cuando terminé la secundaria, mi vida parecta estar names veta, que era propietario de una enorme granja de ove= jos en Queensland, Hice dedo hasta Hegar a aquella enorme lad de unas 120 heetéreas, donde mi tto me ofrecis un ‘abajo como aprendiz. Era una vida dura, habta que des pertarse antes del alba, irse a dormir cuando cafa el sol arreglar empal 10 lo cierto ex que me encantab Por aquel entonces 2 una pequena edimara de 8 mm con la «que filmaba la vida en Ia granja, com lo que hice una pequenia pelicula que envié a mis padees, A medida que pasubs el tiempo, me di cuenta de que no queria ser un aprendia.da- rante tod Ia vida; pero miré a la pequetia eémara con la que {a grabado aquel extilo de vida que tanto me gustaba, y sng Ia idea: no seria fantdstico recoreer el mundo flmando res, genes y costs que olros nunca pelicula? Un par de anos més represé a la granja, esta ver como esimara, trabajando en un Aocumental sobre sprendiccs para la ABC (Australian Brood:(c le derecho, abje) Seale rodando para series de television: “En Australia, diferencia de Estados Unidos, el operador de cimara es considerado como un individuo con una gran capacidad creativa yo amo este erabsjo.Trabajando en una serie para la television, cuve la oportunidad de experimentar Ia locura cada director queria que 2u episodio fuera diferente." (0 la derecho, cuarto y quinto fotogrames) rodando Nicke Queen, 1971; (0 la derecho, tercer fotograma) flmando con una cdmara ereada es pecialmente por Seale y su equipo para una toma submarina: (arriba; centro: 0 la derecho, segundo fotograma) rodsje de The American President pars Rob Reiner, 1995: (arriba; «la dereca, primer fotograme; arba,o la izquierda) rodando exteriores de The Firm y discutiendo una escena con el director Sidney Pollack. (sobre estas lineas, 0 la tzquierda) Hoja de programacién de Rain Man, en la que se hace referencia al platé de la escena en el Caesar's PalaceEn aque momento, la ABC era uno de Tos mejores sition para aque un ciara aprender fico, Vijé al anc yao ar- fo de Australia, trabajando para notciariosy realizando diveros documertales, Pero la verdaderaeevelacin para nt fue cuando la ABC comencé com las obras teatrales, Me enamoré dle Ia idea de ambienar historias ftiias en es cenarios auténticos. Mi alejamiento de la ABC, 7 afios més tarde, coineidié con el surgimiento de la nueva ola del eine ustraliano, que incluy a directores como Peter Weir, George Miller, Bruce Beresford y Gi 1 Armstrong Sus largome- nes dieron lar a nacimient de una industia en la que los téenicos fielance paltan trabajar, Al principio tabajé camo primer ayudante de cémara, antes de convertinne en perador de eémars, Me encantabs manejar Ia cémar In- luso shora, como ditetor de fotografia, siempre que puedo procurohacerme cargo dela efmar, Tins deine atone «lofcio he aprendio que puedes resumir toda la peliula en tn solo enenadre, como en el pater de una pelicula. Cuando ‘ests ensayanco la toma, tenes la ear en tus manos, miras alrededor, enfocas esto 0 aquello, juegas con el tamano de La imagen, observa los mstos de Tos actores hasta encontrar una ‘entana desde la que apreciar sus sentimientos. Estar mirando 1 monitor de video, rodeado por un montén de cables y el ‘equipo mirando por encima tu hombro, es perder el tiempo, no +a conmigo, Nevesito sentir Ia oseuridad del visor como si fuera la oscuridad de un cine, donde Io dnico que ests tmirando es la pelicula que se proyecta en la pantalla Cuando estoy filmano, me siento cera de la peeuta y puedo clogir cosas, momentos inesperadas, que ningin storyboard puede prover. Un ejemplo: en Rain Man, una pelicula en la ‘que no uilcé edmara por cuestionessindicaes, hay una esce- ta cerca del final en la que el psiquiatra est4 entrevis- tando @ Dustin Hollman y a Tom Cruise, Cu primeras copias me di cuenta de algo que no estaba dema- siado bien eneuadrado: la mano del psiquiatra estabs gol- peando un dpi eontea su pulgat “Dios mio, abt est la mal- 1a toma!”, pensé. Si aquel tap-tap-tap hubiera estado bien enfocado, hubiera sido posible ver el cerebro del psiquiatra funcionando y diciendo: “Estos dos muchachos son unos penledores, endré que enviar a Raymond de regreso a la ins- titucién y caso cemado, Asfestaré libre para jugar al golf” ‘Teniendoen cuenta el modo en que pienso el encuade durante tuna filmacidn, poeta haber recogido ese gesto, probablemente inconsciente por parte del actor. Manejar la cdmara también me ha ensenado que cada toma debe explicar la pelicula, hacer que ésta avance, que siga Tao lo que no contsibuya a ello terminand cn la sala de mon taje, de mod que zpara qué despendiciar impo y diners? No sme gustan los movimientos de edmara gratuites. Cuando el Alivector wlan la ema para crear la energia de una escena ‘sun sign de que algo ests yendo mal con el gino con las interpretaciones. El trabajo del operador es adivinar lo que el pulico puede querer ver y, ego, tata de capa de ma wera dscreta, He pasado aitos aprendiendo esmmo esconder zooms, gras 0 tomas en movimiento en la accion de lo que cestvieradelante de la cémara, Como operadr, ex neces. estar alerta y no perder de vista 1a continuidad Issica para ‘que too lo que filmes pueda montarse, ode lo contrario val verfas locos alos pobres editores. Por supuesto, las replas se pueden rompee, per primero debes eonocerlas, Una ver, un eaditor we hizo un gran cumplidos “Cuando sé que el operador vas a ser td", me dijo, “sé que conseguiné buenos cortes, porque ti dejas que La emara ruede el tempo suficiente siempre puedo encontrar el mejor euadro para cortar™ Y es fie scala140 ara Witness tomamos como referencia a Vermeer, que habia conseguido un estilo utiizando una ventana como fuente de luz y permitiendo que ésta cayera en los rincones oscuros de a habitacién, Decidimos rodar I secuencia en la que Harrison se recupera 4e la herida de bala empleando ese principio. Ademis, Pater Weir me puso ante un pequeto desafo respecto a Ia iluminacion: a comienzo, el personaje esti muy malherido y las cortinas tienen que estar corridas, pero a medida que el personaje se va recuperando, se van abriendo las cortinas hasta que se encuentra completamente curado, momento en que la habitacin ests coral: ‘mente luminada.” (sobre estos linews) Lo pesadoro de perlas, de Vermeer, el plan de Seale para iluminar fa secuenciaan aeere oom ian (cobre estos lineos, izquierdo y derecho, respectivamente) Samual, el muchacho, en la estacién de Philadelphia, y el plan de iluminacion para los bafos de la estacién donde et testigo del asesinato. (alo izquierda, arriba) Plan de ihuminacion para el bar Happy Valley, donde el decective encuentra al primer sospechoso y el joven Amish (que espera fuers, en el automévil junto a su madre) Ie dice que no se trata del asesino que él ha visto en la estacién.(@ lo derecho arba) “En le escenas de loz Amish usamos lucas suaves ‘objetivos mis anchos, mientras que las ezcenas en la ciudad estaban definidae por una luz mas dura y un tipo de imagen mis aguda y contrastada, con menos iluminacién complementaria.”‘que disfrutaba tanto como operador de eémara que no tenia ninguna prisa por ascender a director de fotografia, Me ofre= ieron rodar un largometeaje, Jo acepté y past el mayor miedo demi vida: “{Que es lo que hace este maldito fotdmetro? Esta maldita sguja que no se queda fija, eémo se supone que voy 2 saber qué stop dar a la eémara? Socoro!”. La experiencia fue tan horrible que volvé a mi oficia de operador. Pero entonces eapacité y empeeé a estudiar el trabajo del director de fo- tograffa, y cuando surgié mi segunda oportunidad, ya estaba prepara. No soy un director de fotografia del tipo ostentoso. He tenide Ja suerte de trabajar con algunos directores muy buenos que me ensefaron que la pelicula e= mucho més importante que la fotografia. Al principio, tenté “como muchos otros~ que mis imagenes fueran perfectas; pero también aprendf que tra- bajando ast puedes destrozar la pelicula. Aleancé la cima de si tenden al perfeceionismo con una pelicula Hamada Goodbye Paradise en 1982, en a que, aunque no la legué a destrzar, me tenfa que autoconvencer: “Vale, dejemos de Jado ls fotografia y vamos a la pelicula.” Como principio hie co, siempre pienso que ilumino para la realidad. Quizds esto te debe a mi experiencia en documentales y peliculas austra- lianas de bajo presupuesto. Siempre ando buscando une ventana o una luz préctica para la iluminaci6n principal También hablo con el dieector para conocer su vsin de Ia pe- Ieula, En hima instancia, él es el responsable de erear el Ambit emocional com los actoresy la iluminacion que = ye Pero enfoque eellata me hace sr prcavidessbre el hecho de dar toda la pelicula en un exo que hace que t= dla las excenas sean similares, En Ia realidad no hay dos Tugares que sean iguales y en uns pelicula debe ocurir lo Algunos de Tos mejores dreetores con Tos que he eolaborado ime han ensefiado trabajar contea los clichés en que se usa ciertos tipos de iluminacién para erear determinados climes. El hecho de que uno de los personajes estédesolad ns nifiea que afuera tenga que Hover, Puede Hogar a ser mucho ims interesante colacaro en una staan bella, Hena de so En The Hitcher (Carretera al inferno) procuré que l de slerto fuera el hugar ms hermoso y placentero del mundo usando, por ejemplo irs plarzados que oxureieran os srules del cielo para que destacaran las nubes, wn cont punto al terror fraguado por el personaje de Rutger Haver. Y para The Mose 10 Coast no querfamos que la selva de América Central parecera el parafso, la queriamos sucia (Pee ter Weir us6 a palabra “viscosa”, por lo que hicimos pruebas ‘con diferentes negatives, y elegimos Fuji, enya emulsin eae ions contra los verdes y nos dio exaetamente el tno adeeuse do (mientras que Agfa, que ama los verdes los hacia dema- siado hermosos) Cada vex que me preguntan cul es mi pelicula favorita, yo Algo: “La ptxima”, Soy muy consciente de que mi decisita dle ar una pelicula viene determinada por el deseo de hacer algo diferente la anterior. Después de un largometraje ba sudo en interiore, com ex Children of a Lesser God, pst une aventura en la selva con The Mosquito Cons; de pues de hacer The Hitcher y takeout un iver ns bien violento~estaha listo para empezar Gorillas in the Mist, un historia que tenta que ver con salvar algo més que com mata, Esta variedad impide que te eepitas. Tambi nme gusta tm baja con diectres diferentes, Es muy fcil quedarse ence sillao en un mismn estilo o energia si siempre tabajas con el oniaano director, Comes l vieago de valverte eaduco. El hecho de trabajar con alguien nuevo puede abrirte a formas dife-(e la izquierde) “Durante el rodaje de Rain Man, 1986, levé un registro de la liuminacin por si eres meses mis tar- de teniamos que realizar una toma de relleno, para no estar pensando “{Cé- mo diablos hicimos aquella escena? (en el centro) Una escena de Dead Poet's Society, 1989, fotografia: de referencia para el ambiente de a pelicula, (abajo, o lo derecha) Loren- 20's Oil, 1992:"Fue genial erabajar con George Miller. El perdié su persona lidad en esa pelicula, no dejaba que dis rminuyera la emocién, queria que el pi blico pasara por lo mismo que estaban pasando los padres (abgjo, en el cen tio) Children of a Lesser God, 1985: “Tomé la decision de rodar Ia pelicula cuando supe que William Hurt era- bajaria en ella, era el actor perfecto para el personajeDos selvas, dos peliculas, dos enfoques visuales: (arriba, a Ja izqulerda) Gorillas in ‘the Mist, 1987, rodada con pelicula Agfa, que destacaba los colores y Ia belleza del ambiente de Diane Fosse. (arriba, o la derecho): The Mosquito Coast, 1986, rodada on Ful. que dio a los verdes de fa selva un tono mas ova, ms sucio, mis apropiado para la vision que tenia Peter Weir de la selva de América Central. (orrba, @ la de- recha) Peter Weir con John Seale en los exteriores para a flmacion de The Mos- quito Coast.peligm, el de encontrarte trabajando con un director muy doge trio, Mi sensacién es que el director de foto- safes en condiciones de hacer na importante aportacin 1 so na conten 16 cratva a a pelioula lo que prefiero trabajar eon die tres que valoren esa aporta- cite, Cuando comienzo a trabajar en una pelicula soy como una es- ponja, Absorb toda a informaci «que me legs. Estudio el tuidn, analizo el diseno de los esbozos, consulta eon el director de arte (que trabaja durante meses en la pelicula anes de que yo entre en escena) afin de estar seguro de que evento con buenas fuentes de luz par los platés que estén comseuyendo, A veces me han reeibido con un sorsboard sgrueso como una gufa telefonica, y entonces he pensudo: “Querido, esta ver no esperdis grandes cosas de mf"; pero m te dado cuenta de que se puede bajar tranquilamente soe los particule cual se trata ele Ins primera ideas del Ainector. Yo hago mis propios eshozos para ver edmo puedo mejorar el fio de la secién o aumentat la ensign deamétcs “También obser las miles de instanténeas tmadas en a bis queda de exteriones porque, aunque estén tomadas eon ee mares automsticas, suelo encontrar algo que me gusta en la iuminaién natural un chor de I ae wa dew forma special, por eemplo- y me quedo cm Is foto como un refo- enc, algo que buscar cuando tenga que iuminae junto con lf de eléetriens, Con el director discuto otras referencias como fotografia, Pinturas o peliculas. porque tados robamos pedacitos de las peliculas de otros (aunque en lo que a mf eoncieme, deploro Ja idea de hurtar el estilo de otro para realizar un largometraje completo). De igual modo, trabajamos juntos en el formato de 1s importantes para cl cation su conjunto, Pr ejemplo on The English Pati Hublé mucho con Anthony Minghella sobre la posbiidad de veda conobjetivossmamifcos, La gran pantalla resulta per fecta para orienta la mirada del pablicn hacia la belleza del horizonte plano del desierta, per finalmente optamos par un 1,85 x 1, porque la pelicula tataha sobre gente en el desierto, no sobre un desierto con gente Mi enfoque realista de la iluminacisn y Ia experiencia que tengo en materia de rodajes con presupuestoslimitados me permiten hacer el tabyjo com rapide. Si el dicector de foto- aia es capan le tabajar ripido, creo sineeramente que de femana una energla, un ent asm, que se teansmite resto de los departamentes, Si no se producen demoras en la iluminacién, los aetores no pierden fimpets. Ey Rain Max Hoffman deta: “Es que no Ia puedo ereer, vas tan ripido que ni siquiera tengo tiempo de ir a hablar por telefono”. “Bien bien”, le respondia yo, “sigue en el plats, sigue dentro det personaje.” A él le encantaba. Manejar la edmara también me ayuda con -uir rapier porque puedo trabajar con mucha precisin, ya que slo imi lo que ver a eémara. La posi- Dilidad de trabajar con rapide te ayuda a pensar con reals 110, pero en el acto, en ee mismo momento, Por ejemplo si m que mdar una toma en fro en un sitio que ido preparar, utlizaré dnieamente la luz disponible, puede que un poco de iaminacién complementatia, ¥es0 es tole, A ‘eves, la energfa del momento erea un estilo que no es posible ccapturar aunque te hayas prepara a fondo, Es triste, pet pienso que el estilo tradicional de hacer eine tiene los dias contados. El pablico es acostumbrado al “es 14s(orribo) The English Patient, 1997, tiene una estructura compleja que hizo inevitable diferenciar las escenas en Toscana de los flashbacks que hacian referencia al desierto."Todos en el equipo estabamos trabajando para conseguir un objetivo comin, de modo que si Anthony Minghella decida nivelar un primer plano de una mujer tocando el piano, el esquema de color y la luz, dsefo y «i vestuario informarian de inmediato que estibamos nuevamente en Illa” Seale se guid por fa calidad visual de los exteriores:¢l ‘cre cilido y el brillo de Tunez, que realzamos usando fitros color coral, comparado con el ambiente més frio y sombrio de lalla (en la pdgina siguiente, arriba) Seale con su jefe de eléctricos, Mo Flamm ~"Un hombre maravilloso al que le encanta hacer peliculas y cuya pericia como iluminador me permitié seguir manejando la cimara’-, forografiades en la sala de noticias del platé de The Paper, 1993. (en lo pagina siguiente, abo) Plan de iluminacién para el plat6 de la sala de noticiasUilo MTV" y las peliculas deben moverse ripidamente presiones a las que esté sometida st produccién, bombar ean 4 Tos espectadores com imagenes. The English Pa ‘i iba bastante contracoriente en est nid y quinds| que tuvo tanto éxito, Por Io tanto, e acide dirwetor de fotografia es como una expecie en eatineién; los directo EI res de ahora componen las escenas en monitores de v video estéen todas partes, Alin dia todo ser video o al me 1 digital, incluyendo mi propio trabajo, Pero tam poco es bueno anclarse en el pasado, Cuando day clases en Sydney siempre pregunto: “zQuién mieda en viden?", y s levantan el 60-70 por eento de las manos. Entonces les digo Mantengan las manos en alto aquellos de u pantallas polarizadas, degradados de color, filteos Aegradados en sus cémaras de video.” ¥ no queda ninguna ‘mano en alto, “Buen spor qué 2 sPor qué no erear una nueva forma aristica con las esmaras video, usando filles para realar la imagen?” Un estudiante que trabajé en la seccn de noticias para la televisién me llams hace un par “Coloqué un degradado, como i dijiste, para controlar el eon- traste,y todos me preguntaban emo habia conseguida esas igenes tan impr mantes." Asf que, sea To que sea To que ico 1 futuro nos depare, debomos estar alertay aprender el 147el que Stuart Dryburgh inici su carrera e formacidn visual”, ya que realins estudios de anquite peto también proporciona una visin signifies estar presente en el nacimiento de fa nueva ine Fn cinematogrtica en Nueva Zelanda, Tras ganarse una i aia, se edo a radar vide tacionc rede tuart dryburgh. MeLean, y que, por su éxito, le vali ser elegido para An Angel at My Table, 1990 (Un dngel en mi mesa) rimer largometraje que rod6 para Jane Campion. Su co nella Morey mashiré con The Piano, 1993 piano), pelicula por la cual fue nominado a un Oscar, ¥ uly, 1997 (Retrato de una dama), “Trabajae Jane es un privilegi tnico para un director de fotolia, ae pie lenguaje visual del cine.” Campion y Dryburgh comparten sensibilidad atitica similaey la sélida conviveidn de la ancia de la imagen fotagrfiea en el cine, En estos ta 3 en Once Were Warriors, 1993 (Guerreros dean ) de Lee Tamahoris The Perez Ramily, 1994 (Cuando de Cuba) Mira Nain, y Lone Star, 1996 (Eutrella so ia), de John Sayles Disbury | color que, a pesar de que ha sido tildado como de una licidad casi emburazosa, ha proporcionads a cada una de Aiculas una identidad adeeuada al contenido deamético, ha convertido en uno de los mis licidos dineetores def Creef en Wellington, Nueva Zelanda, y desde pequento me rmientas de trabajo, como el dibujo y la fotografia. Aprender dlbujar a una edad temp instimiva del lenguaje visual y e permite comenzara a comunicarte en ténninos vsuales. Mas tarde, estudié arqui- 1970, Ademis de lo estrctamente arquitec ‘cal d la consiruccin de edificios, tuve la oportunidad de enirar en a comunicacidn, Us ara alia la Investigaciones de nuestros proyectos y aunque los medi \éenicos eran bastante primitives, también los utlizsban par hacer corto experimentales, Fue en aquella época cus dle comencé ial eine con mucha freewencia, La década de 1070 fe una epoca muy fri para el cine, La incatrabajaron juntos para racterizar lot diferentes exteriores cificos:"La playa se represent6 con tonos definié como un am- que conseguimos usando fitros | mismo tiempo, el hogar al que Sam Nel 2 a Holly Hunter es un ‘antiambiente’, severo, vo, que tratamos en tona- lidad marrén para que pares ficada con el bosque, es decir historia de amor e ven a través de las paredes: smienza siendo ident a medida que la odujimos una luz de vela se ven centelleos de luz que se muependente, supieron sacar ventaja de la situacidn y con iron realizar sus peliculas —Altman, Rafelson, Pakula, etter, Budganovieh, Coppola, Seo fa no me asino que me proporcionaba ver aquellas peli s tuo sin duda una gran inlueneia sore ndustria cinematogrifica australiana iba ereeiend y asen ase, lo que contributa a establecer un magnifico sentido Jenidad para Australia, Varios ce mis amigos, inspira ‘ho, empezaron a involuerarse en la inipiente i ria cinematogfica en Nueva Zelanda Por emi parte, de + mi aitimo ano en la universidad, x taj. Duraba 12 minatos, y lo rodé en 16 mm, com Ia tra en una mano y el manual de instrucciones en la otra, ndo Io terminé, estaba més interesado en hacer peliculas on la arquiteetura, Con el tiempo, consegut un emples 2 “chico para toda” en una pelicula de bajo presupesto se redaba en Auckland. EL equipo de mdaje estaba for- 0 por la primera ola de realizadores de Nueva Zelands, uyendo artistas de performance que habfan hecho eine, fos que ventan de Ta televisn y profesionales que hae rabejade en otros patses. De manera que estaba en el radecuo en el momento alee, lo cierto equ me nt formar parte de aquel equip. Durante los 10 aos jentes, me fui inclinando por la ium wid, trabajando o lectricista ¥ maquinista freelance en largometrajes, sciospublicitarios y dacumentales. Y, com haba may 5, gente con frmacisn téenice, ai el director de fotogra queria que hicieras un determinado trabajo, primero te Ho, EI s que ensear a hae rela de esta exper que recibf una formidable formacién pnictica de grandes cores de fotografia neozelandeses y australianos. Me con vert en un eficiente jefe de electricistas para ikuminacin ¥y monté un empresa de equipo cinematgrifca, Durante et pox eave «Vor, qe luego scrion Fares dinars Gua como yo, estan trabajando como “apeendices”: Alison MLeat hizn cle ayuante en un par de peliculas, y Jane Cam pion tena formacién como ausliar de dtecei6n, La gran ventaja de comenzar trabajar como ditector de fote- ralia en una industria relativamente nueva era que, si bien habia una peneracion anterior de tenivns ya establecidos, no habia nadie de mi edad abriéndose camino, Por este mative, cuando consegut establecerme come director de fotografia no ime results difeil wabajar con regularidad. En verdad, no tengo un motivo especial para elegir mis trabajos. A veces, es gin Jo que me entusiasma, otras, pede ser el rept o la localizacién. [ra un sito que no conoces y encontrar alls un cconjunto de estimulos visuales nuevos es un momento tnico par cualquier fodgrafo, Pero es probable que lo mas impor= ante al tomar la decision de trabajar en una pelicula sea el dlitector Si mi agente me llama y dice: “Bol Raflson” o “John Sayles, dig °C en el acto, Son dineotores eon lox que siem- pre suenias trabajar alin dia. Estoy sexu de que, si se analiza con detenimient, es posi- bile encontrar semejanzas en el modo en que ikumino o eneua dro; pero yo no soy conseiente de ello, La clave de enfoque es que tato de construir un lenguaje visual que resulte ade- found y evocador para eada pelfeula que rue, De modo ine isin del dice tor Alguien como John Sayles, directory gui sta, explica cada escena con claridad; cada momento del Alesazollo del personaje eontibuse al conjunto de la historia Aloo hablar, sabes exactamente qué parte dela historia se=[A final de The Piano, Ada pide que su amado piano sea tirado por lt borda de la barca en la que via junto a su amante Baines su hija Flora (véose guidn, en la pdgino onterior, centro). Posteriormente, Ads seri arrastrada por él. Para esta pelicula se cconté con varios tipor de material de trabajo. Por una parte, la evolucion y realiza- cién do la escena, aportados por el guién y los dibujos conceptuales de Jane Cam- pion. Por otra al trabajo realizado por Dryburgh, tomando como punto de partida los materiales de la directora, que consist en la preparactén (en lo pdgina anterior 0 Je derecha) de un storyboord mis detallado, basado en la secuencia de comas que desarrollaron juntos (ale l2quierdo, arriba y en el centro) Finalmente, el detalle de ls tomas submarinas (0 [a izquirdo, abajo y en el centa) que Dryburgh preparé para los submarinistas y el equipo de rodaj. (arriba, a la derecha) Fotogramas de la secuenciaMientras que en The Piano el color se empleé para dar una carga emocional al espacio, en Portrait of a Lady, 1997, 58 utlize para earacterizar el tiempo.“La escena nicl de pe: licula describe un verano inglés lujurioso en el que dominan los tonos verde y amarilo. Es la época en que Isabel es mis Idealista ¢ impresionable porque es su vida anterior. Se troduce Un tinte sombrio cuando sir John esté agonizando pero luego nos trasladamos a La Toscana, donde el ambiente mis romantica, nos movemes entre naranjas, sepias y rales, tonos rics y cides. La escena siguiente tiene lugar tet aiios mis tarde, cuando Isabel se encuentra strapada en a desgraciado matrimonio con Osmond en Roma: es un munda sombrio, es invierno, los tonos son més frios, azul, yshora sentimiento es casi monacromitica. Finalmente, volvemos 3 campifa ingles también en invierno, los érboles negrot cone trastan con la nieve, se hace patente un sentimiento de p= dida expresado por un azul ligeramente mis suave” (ob estos lineas y en lo pégina siguiente) Fotografias tomadas por Lulu Zezza durante el rodaje de la pelicula,clatada en cada toma, por lo que mi trabajo consiste en hinar los elementos de compesicién, eleceidn de objeti- cetacin, Sus planteamientos escenogrificos suclen ser ws desarmllados que los de Jane Campion, que elabora ss peliculas, sobre to, en téminosvisales. Muchas as composiciones mis fuertes y expresivas de The Piano en eu orgen en el storyboard que reaiaé antes del rodaje {siempre iene un exquema visual, al que ti pes age coses, discutir o modifica. rar aelante ls evolucin del lenguaje visual de una pelicula un praceso muy estimulante, Cada director trae consigo mos pos de referents, pina arancadan cle las rvs turas en galerias de arte, fotografia. El director de arte sraye sobre ests cimients, ereand un gran archivo de le aenes,incluyendo sus propios dibujos. Como directo ral, comienzo a centrarme en momentos especifions y sobre la mesa mis propia ideas visuales, Después de chascharlas ydiscusiones, a parti de er cuerpo ya defini la identidad visual de la pelicula, Una eines donde rdaremos la pelicula (0 un lugar en el. que Jus es parecida) con un edmara fotogréfica yall eaizo os con cualquiera de los elementos forogeficos re los que estamos discutiendo (por ejemplo tipo de pelicula lores de filo), Laego hago wn pase de diapositivas para js. As, el lenguaje visual evoluciona de manera muy of ica, Exise la ereencia, bastante estupida a mi modo de ver, aque la mayor parte de lo que se pereibe come una gran agafia es en realidad un buen dice de producciin 0 una gna eleccin de exteriones. A menudo se cree que es tan fil oo este fantsticn, toma una fotograi, ming de un modo naturalista, Si es una escena diurna en ne gusta que la iluminacién prineipal provenga de tuna ventana; si es una escena nocturna, trate de iluminar @ partir de fuentes reales y prcticas, Per, para mi, el color de Ja luz es tan signifieativ coma su ubjcacin, su modelaje ost Campion, he desarrellade un modo de pensar acerea del color que he mantenido en tados mis trae jos, es deci, a idea es encontrar la temperatura de color ade ceuada para los diferentes valores emocionales, los distintos lugares y los diferentes marcos temporales de una historia. La primera vex que aplicamos es nfoque fue en Am Angel At My Table, Para deseribir la ancia dela protagonists, Janet Frame, en South Island, wilirmos tonos dorado: a vida pemterion, em la cial, se represents le modo més oy lar no, Para una escena como en la que Janet descubre qué st hermana mayor se ha ahogado, el color se deseompuso en wna de azul mmbrio crepuscular, En prolua dizamos en este enfoque para identifica los Iugates. En Por- trait of « Lady lo empleamos para definir el tiempo, No cred ‘que haya nada particularmente misteriono en la teoefa ni en la préctica de este enfoque, en verdad muy simple, pero que funciona, segin parece Ei mi trabajo con el director, también eonsidero la forma en la que la composicidn contribuiré al lenguaje visual de la pelt ula, Por ejemplo, en Portrait ff Lady utilzamos objet ‘os lags para los primeros planos, que producen el efecto de dejar el fondo desenfocado, con lo que se consigue aislar al personaje de su entorno, Esto tiene dos aspectos muy pos tivos: primero, muchas pelfeulas de época usan primeros plans; Jane opinaba que el personaje de Isabel era el de una ‘mujer may modema y que, si bien debfomos abservar los de talles de época, también debfamos mantener el sentide de Iss(c (a izquerdo) An Angel at My Table, 1990: ls primera colaboracién entre Dryburgh y Jane Campion. €l ha continuado explorando los valores emocionales del color con otros directores, (arriba, a lo derecha) Once Were Warriors 1993:"A pesar de ser una historia brutal y dura el director Lee Tamahoriquera que fa pelicula fuera una celebracion de Ia belleza de Is protagonista maori cosa que conseguimos, en parte, estacando los rojos y los naranjasy aseguan: do que los conos piel fueran siempre de un marrén suntuoso." (eribo) The Perez Family, 1994, de Mira Nair:“Al aplicar un mismo tono, subordinamos el aluvién de color de Miami al mensaje emocional de la pelicula.” (debojo) Lone. ‘Star, 1996, que para Dryburgh fue la oportunidad de trabajar con John Saylesdlemidad, Er segundo lugar, ella tenia interés en expresar jtnos de Isabel in tener que recurir mpre alos suetos 0 a flashbacks. Ast, al mantenernos muy rea de st rosto, pudinwos caplar cada maiz dest proceso stl, Jane y Nicole Kiehnan le dieron al personaje an hale Aesasosiego (en particular ewan ella ests tratando de senmaraiat 81 matsimonio: por momentos se mueve como Lado, y lo inion que haeckamos era sequitla eon objetivo, casi como si estuyiéamosflmando un dacumental bre la vida salvaje. Si en Portrait of a Lady dle lo que se taba era de sitar & los personajes, en Lane Star el tema ntomo, Para conseguitlo optamos por un gulo de enfoque mucho més amplio para poder dar un ugar la natraleza ultiple de ka narra de historias, de ma- ra que incluso en un plano medio de un actor se conservan uchos detalles detnés de él y a su alrededor, lo que te ine nna sobre dine se encuentra y lo que estd aeurrendo, 1 vex conoces el Ienguaje visual de tu pelicula, compre manera instntiva qué pertenece a la pelicula y qué no, A ran composicin que lo que estés rodando no eorresponde a a pelea que vas a cabo, En ottos casos, descubres de manera accidental fque parece expresar con claridad el tema de la pelicula wnvdoestibamos rodando una excena de Portrait of « La- . descubrinos 4 tuna pantalla vietoriana que s¢ reflejaha el fondo de una toma tenta bordes biselados que productan efecto prisméticn, ¥ etracelimos para realizar una toma tra fuer ce foco en el prin prin una imagen doble en el objetivo, Aplicado al personaje, sensacién de alienacin y dislocacion te lectoevocaha ne eaccions de inmediato,y de abt en adelante procur tliat de contra otras situaciones en las que padi nuevo, Més tarde, mientras rodsbamos una eses cleteria,encontms una vitrina de tarts, de vidio bisla- lo, que praducia el mismo efecto. Ast que compranos I ve trina y la tuvimos com nosotros durante of resto del rode, y siempre que ln abstroccin de la imagen era adecuada, rodé- Framos através del vidio hiselad, A Largo de arrera en largometrajes, he continuado r0- dando anuncios publiitarios, Una de las mejores cosas de rorlar anuncios es que tu trabajo consiste hisicamente en ir alls y crear buenas fotografia, lo que es muy divertido y esti rmulante, en especial como contrapunt a lo teatral, donde las genes siempre delen trabajar denteo de un contesto visual espectfico y de continuidad de cada pelicula. En publicidad, lo ings normal ex salir y conseguir veinte 6 treintaiméigenes somprenvdentes ys con eto, ya tienes el anuneio. Y adems, revos. Es bastante fre- también puedes jugar con juguetes evente 1 presupuesto te permita trab sistema de edmara, un gra, tecnologia noverosa o nuevas téenieas de pospraduccién, El resultado es que cuando tenes «que radar wn largometraje (en los que nommalmente se trabaja om presupuestos mds limitados), va has “testado™ varias de estas cosas, Ya conoces st efectividad, y sabes si realmente vale Ia pena pedirle al productor que haga tn gasto extra para al algo espectfico para el roaje. Pero la razin n portante por la que continio haciendo anuncios pablicitarios esque me proporcionan la libertad de irae y elegir com qué pelicula trabajo. Soy muy selectivo, Realizar un largometraje ‘compromiso tan importante, en el que pones tanto de ti mismo y det arte, que es tealmen importante elegir trae jos en los que erea ydarles la importancia que se merecen. 157flogratia Miss concluir sus estudios de pintura y ograia en Ia Bath Bacdeny of Artsy en la National Film and Television School + Deakins empens su carte Telizor y director de fotografia de documentales. Mientras rudiba una pelicula sobre Nan Morrison, canacis al ditecto Michoe! Radford, que le pid que fuera director de fotografia de su primera pelicula, Another Time, Another Place, 1983 (En otro tiempo, en riormente ros lugar). P roger deakins 1984 (1984) y White Mischief, 198: (Pasionex en Kenia de Radford, alemés de otras produecione ¢ of the Realm, 1985, David Drury: Sid and Naney, 1986 Tato, 1987, de (Sid y Nancy), de Slex Cong The Kiteh 1987 (Servicios muy pe sonal) de Terry Jones, y Stormy Monday, 1988 (Lanes tor Imentoo), de Mike Figgis. Su pasticular estilo de iluminar, foare y naturalisa, estaba influenciada por el cine francés y fer directores de fotografia como Gordon Willis y Conrad Hall En 1900) Mountains of the Moon (Jas montaras on; y Barton Bink, 1991 (Barton ela Luna) para Bob Rae Fink): The Hudsucker Proxy, 1994 (EI gran salto) Rar 1996 (Fargo). y The Big Lebowski, 1998 (EI gran Le ows), para los hermanos Coen, También cabe destacar Hox Imicide, 1991 (Homicidio), de David Mamet: Passion Fish: 1992 ( assion Fist), de John Sayles; The Secret Gi 1903 (Jardin secreto), de Agnieszka Holland; The Shaws hank Redemption, 1994 (Cadena perpetua), de Prank Dara sad Man Wa hans Jing, 1995 (Pena de muerte), de Tim Robbins, y Kun n, 1998 (Kundun), dle Martin Seon Recuerdo que cuando vi Doctor Strangelove (,Telffono no? Volamos a M ni) en Torquay, todavia era un muchacho pelteula Era un mundo diferente, y yo, en aquella época, no habia salido mucho de Dever: era un auténtico campesino, Hay algo er la industria del eine que siempre me ha gustado yes que la gente que trahgja en ella es de procedencias muy distinta, y 1 mado en que cada uno Heya a este mundo es totalmente re, Yo tenia experiencia en fotografia y documentaes [La imagen que siempre he tendo de mf misao es la de un servador, Soy bastante timido y siempre he preferide man indo plano y obvervar el mundo desde alt traido p srafias y peliculas, Peto al final, comencé a sentir que era un teabajo para urs. Viejé a patses cor Esitren y Rhodesia, «que en aquellos momentos estaban en conflict, ¥ vi mucha pobreza, cosas horibles. Comencé a sent que cada vex me ra més difel distanciarme de lo que habia visto, Estaba realizando un documental en un hospital psiquistrico, y Hegs 59‘Cuando estoy preparando una pelicula, no suelo fijarme en pinturas, fotografs tampoco en otras peliculas, pero cualquier amasijo de imagenes que pueda crear est influenclado por fas pinturas, las peliculas y las fotografias con las que he crecdo y aque tanto han inflido mi manera de ver las cosas." (a a izquierd, de arriba obj) E Greco, Trinidad, ¢.1577-79; Henry Fuseli Lo pesadila: Vincent van Gogh, Los comedores de petates, 1885; Giorgio de Chirico, Le estotu silencioso, 1913: Edward Hopper, Desde el puente de Willamsburg, 1928; (en el centro, arriba): William Blake, Libro poféic de Urizen, 1974; (en el centro, abajo) WIM. Turner, Balleneros; Winslow Homer, Noche de ve: rano, 1980; (ola derecho, abajo) Edvard Munch, La tormenta, 1893,(eo iquierd, arriba) julia Margaret Cameron, “Beatrice Cenc, Album de 1867": (ola aquerd, abajo) Henri Cartir-Bresson, “India, In eremacién de Gandhi, 1947"; Don Mellin, “Padre © hijo heridos por las granadas de mano lanzadas en su refugio por lot marines extadounidenses, 1968°;W. Eugene Smith, "Fin de la guerra del Pacifico, 2 de septiombre de 1945"; (en el centro, arta) Kameradschatt (Corbin) y Nosferatu (E vampiro Nosferatu; (en el centro, abajo) Paul Strand, “Nueva York, 1916": Henri CarterBresson, "México, Calle Cuatemoczin, 1934"; Bruce Davidson, “Americano negros,cudad de Nueva York, 1962"; (ale derecho arriba) John Huston y el director de fotografia Conrad Hall filmando Fat City (Fat City): Doctor Strangelove: Alexander Nevsky (Alexander Nevsky); Culloden; L’Avventura (Lo aventura) Hour of the Wolf (Lo hora del lobo). (abajo, « lo derecha) Mare Riboud, Dos mujeres iranies pasando delante de un péster del Ayatollah Khomeini en Tehersn, 1979 let162 tun moment en que ya no me sentia eapas de filmar: Aquella fie una experiencia demasiado dessgradable y diffi para mi, hacienl documentales. No obstante ya pesar de tao, dent dem todavia queda algo de la motivacin iniial que me Tess npre he querido entender el mundo que me motive, slo he participado en peliculas que me afectaban personalmente y que me haefan sentir que vali la pena hacerlas. Mi hito es Fat City, de John Huston, Fue la primera pelicula de Hollywood on la que vi que se recreaba wna reaullaba muy fil y accesible, La cinematografia de Conta Hall también fue una inspiracion para mi porque no es sélo ina que aden desprende rach humid Nunca me he propuesto hacer nada radical 0 diferente, por lo 0 en que las veo, lo que signifiea trabajar sin preco cepciones acerca de oémo debertan ser Existe una escuela de pensamientesegin la cual ay que tener ki principal, cone vraluz, uz de relleno y luz rebotada, Per, Zewintas pnturas de Rembrandt tienen algo més que una fuente de luz suave? Bisicamente, est iluminadas por una Iue nétdiea que entia al estudio por una gran ventana, Nada més, No hay contrala, two ay la reboada, Na ay diciendlo que haya que tirar ol ‘manual ala basura, pero ereo que cada simacidn exige un ae diferente, Si uma piensa de forma naturalista como yo-existe un ndmero infinito de manera de laminar el rst ‘que dependen de las citeunstancias. Mi capacidad para apre- car este hecho es algo que debo ati experiencia con los do- ‘cumentales, que también me ayudaron a darme cuenta de, ka poca luz que en realidad es necesaria para trabajar, Muchas veces ilumino una secuencia y no tengo ninguna de las lim dn de Kun, ol largon sje qe file pars Matin Seo sese, se hizo com limparas de aceite y con un peut j ‘de bombillas con regulador para producir el agradable efee- Alguna gente dijo de Dead Man Walking: “No hay mucho «que adiirar en la fotografia, ;n0?. Y no lo hay. Cuando me unt por primera ver com Tim Robbins para lise el tema, ime dijo que queria que la pelicula tuviera wn aspecto an ografla, potria haber Bueno, cy yo que tengo 4 2 Per lms costs 0 sm asf, Se tata de la historia y del gui, La mejor fotografia, mucho me temo, es la flografia sobre la que no se hace nine arin comentario, Las mejores pelielas son aqueéllas en las que no puedes identi “Qué gran pelicula” Hub una épaca en la que hice muchos videos sobre rock, y si la banda no era buena, lo que habia {que hacer era mover macho la cmaray dale na iaminacién Iwillane, Pero i se trataba de Eric Clapton o Muddy Water, mpl y dejaba que vate com los largo trajes, Me inclino mis por las peliculas de corte intimin, y hho me gusa que la téenia interfieea on la narra de ahs toria, Trato de mantener ba continuidad; si eambias a dis tancia focal de los ojetivos el estilo de la ilaminacién sn ‘ave haya justifeacisn alguna, el public se desconcentas y sent de continuidad de la pelicula se perder, aunque sea sélo de manera inconsciente, A veces admire una iumis hhace para causar efecto, decir, es esila sin contenido. YaLa aparencia desae ada de 1984 se obtuvo utlizando el bleach by-pass. "La Unica desventaja de este proceso es que no puedes modificar los niveles de color. Queriamos que las tomas del campo fueran de una belleza especial, dealizada (a la derecho, arriba). 381 que tuvimos que usar filtros de un naraniaintenso para darle mis fuerza al color” (ala derecha e izquierd, en el centro)“ escenario del comedor se construyé en el exterior. Hicimos un agujero en la pared para conseguir la profundidad necesaria para aleanzar la proyeccion de Ia imagen en la pantalla del fondo. Se hicieron varios agujeros en el techo para colocar puntos de luz de poco aleance para no contaminar la proyeccién.” (derecha e izquierda, abajo) “Cuando filmamos el mitin, nuestra mayor preocupacién era integrar las pantallas en la escena para que actores y extras pudieran reaccionar segin las imagenes, que se proyectaban como si se kratara de un cine (las pantallas se revistieron con la pintura que suele usarse para la proyec on frontal, lo que da mas contraste a a imagen y refleja mis cantidad de luz) 63164 (0 lo derecho, ariba) Mountains of the Moon,|990:"No queria un tipo de fotografia al estilo épico de David Lean. Pretendia sumergir al piblico dentro de la historia con un estilo més.sobrio y elegant. La historia trata de a relacion entre dos hombres (2quierda) Para Martin Seorsese, el modo en que Deakins aplicé el color a fa pelicula “como un pintor”~ y en que utilizé la luz natural hizo que su opeién para fa fl macién de Kundun fuera un hecho légico y natural. En la pelicula, “un poema mis que una narracion convencional’, Deakins trabsjé fa meticulosa estructura del rode que Scorsese habia disefado y que incluia excenas muy complejas, como Ia del sueko que empieza en lor ojos de Kundun y va alejindose después hasta mostrarlo en un campo de monjes muertor."Combinamos una lente de zoom de 18-100 mm con una {ria movil Akela que nos levanté hasta una altura de unos 22 m.y luego afadimos kia parte del movimiento dialmente y pusimos mis cadiveres en los mirgenss de In toma.”cre coment por gin. 2D qué tata a escena? Zu cure on Ia mente de los personajes? :Cémo puedo selleja 1 ela saminacin 0 en la eomposiisn? ZCémo se yunt one las cliferentes toms se ntegran wna excena? {Camo scombinarin tls las escenas para que la pelicula quede sherente? Es importante tener una vision global de la pe cula, Cuando rodé 1984 (1984) para Michael Radford, que amos rellejar el hecho de que George Orwell estaba eser jendo una alegorta sobre la Europa de la posguerra (l ascrito orginal se Hama: 7948). Ast que Michael evité la ntacidn de eacr en un tono high teh y opt6 por un diseno onstruido con baquelita, Hablamos de filmar en blanco y ear pero los que financiahan Ta pelicula no quertan ni of ablar del tema, Entonces, comeneé a explorar formas de esaurar los colores en el Iaboratoro,y hallamos un revelado hia sido usado en un largometraje: el loch by-pass, Normalmente, al imprimir una pelicala, los stales de plata desaparecen en el bata de blanguco. Site tas un paso en ol langue la imagen rotiene la plata, que ca como una capa de emulsion en blanco y negro, El bleach spas faneions pars L9BA porque el resultado visual de ste proceso estaba acorde con el cantenida de la pelicula, sta The Shawshank Redes am, pensé en usar el ENR, we es similar al bleach by-pass, pero hace posible un mayor antral sabre el calor. Si elton pre me ha gusta muc eLENR, y al principio me parecié que pods ajustarse al na si iluminabs de forma suave y naturalista, pero me di venta de que el ENR le daa cemasiad fuerza, Finalmente ecidé no usarlo porque me preacupaba que la imagen xe chara demasiado encima de a Quise que la pelicula fra un tono simple y consistente, asf que me qué en un aturalismo contrastado, con un tone gris fro pars las escenas jumas (consepuid retivando el filtro de evrreevn del eoloe Yun tovo amarillenta y de aspecto enfermize para las excenas rnocturnas, No obst dar estilo fotngrtien a una pe- leu, uno depended Ia relacin que se establezea con el diz rector aristico, Para conseguir la fora gris fo que que amos pata The Shawshank Redemption, Terry Marsh, el Alirectorantstico, ¥ yo vimos que determinar el tono exact para pintar las paredes de la prisién, Y en L984, debi que el proceso de Bleach by-pass desaturaba los colores, Allan meron tun que pintar las paredes amarillo brillante para ‘que Finalmente quedaran del color crema que querfa, Como i ctor de folografia, también dependes del disefador para colocar dentro del plats las fuentes de luz. A veces, como con Teny y Allan, posible trabajar juntos en absoluta sineroni, y la solucidn de los problemas surge de la relacién personal ‘qe se establece. Pero en alos casos, puede ser una auntie lucha, Uno dice: “ate plas esté muy’ bien, pero tenes escent divena que el dineclor y yo quetemos radar en una toe sma amplia y me gustaria comtar con un efecto de luz lateral suave, por lo que me vendria muy bien una ventana aqut Algunosdlsenadores reaccionan coma i estuvieras intent violar su trabajo, Cuando esto ocurre resulta una situacion muy tise y fustrante para el director de Ftograla, Aunque siempre he tenido un eoneepto visual de las pelt cules, cuando rodamos me gusta trabajar de mado instintivo, aunque en cierta medida esto viene impuesto por Ins cir- ‘ounstancias, Muchas de las peliculas en las que he trabajade se han rodado en exteriones, una situaeiG que resulta im previsible y dificil de controlar. Puedes querer rodar una toma en particular a las diee de Ia manana porque la iz 6 ideal, pero no puede ser porque los actores talavéa estén lento de los trailers © porque el clima no es el idéneo. Ene tonces, hay que legar a un acuerdo y decidir la iluminaeidn a 165,sda que avanza el roaje, Me gusta trabajar asf, porque la espontaneidad puede ser beneficiosa, Me gusta partieipar en todos los aspectos del proceso de udaje, y siempre insist en rmanejat la cémara yo mismo, Hay mucha opasicién por parte de los edmaras por algo que se relaciona con la proteeci del propio trabajo, cosa que camprendo, pero yo no puedo trabajar de ese modo, Para mt, el trabajo de direevién de Fotografia tiene mucho que ver con la composividn y ef modo fen que la edmara se mueves estes algo instintive para mt En mi eolaboracién con Joel y Ethan Coen (o eon Martin Scorsese), para quienes Ia edmara es, a menue, como an personaje, uno puede sentir eudndo algo no esté funcionando del too bi ode una toma, y ajustar ito y el encuadee de la edmara para que exprese fexactamente In que se necesita en esa eseena. Tad thene que ver com diferencias sutiles, como por ejemplo la rapier con Ja que algo queda enfocado, y esta no lo puedes controlar 1 del video, Pero hay otras razones que me impolban a manejar la edmara En Kundan, estdbomos trabajando con tihetanos que nunca antes habian aetuado. Queriamos que se sintieran eémados,y noi midados por la situacian, El hecho de tener un grupo pequeno de gente alrededor de la edmara me ayudaba y permitia que tuviera un ‘camtacta directo con cada uno de ellos, También ests el hecho de que Marty es famoso por lo espectfice de suv movimiento le edmara, Ms ‘que hieimos una primera toms y los actores to dieron en el blanco, pero esto no era un gran problema porque yo podta ajustar Ia toma para que los abarcara, y Aejarles a ellos una mayor libertad de movimiento, Prefieno cesta forma de trabajar incluso euando lo hago eon profe- sionales: adia estar en el rostro del actor. Trabajo con un ayudante que easi 1a emplea marcas; enfora a ojo, La ccdmara deberia see lo menos molesta posible para que los actores tengan la Libertad que neeesitan para hacer su trabajo, Seleceiono much la pelicula en la que tabajo, y me produce luna gran insatisfaceidn si el reeutade no es el esperado, Me Udsilusioné mucho después de hacer Air Amerien, Team MASA ASH.) en m ‘cuando comenzamos, pero eb dle que terminara siendo una peleul Tigers sabe antiguos camaradas, Laverda es que en aque momento estaba pensando on retin y hacer slo peliculas Iriténcas de bajo presupuest, pero gracias an maraillna pe de suerte, vi a Hamada de los hermanos Coen para rodlar Barton Fink. Es fantsstico trabajar com ellos, Ello me inaren la preparaciéns yo hago mejor el tabujo ‘cuando tengo tiempo sulieiente para preparar a fond Ia pelicula en la etapa de preprucaceisn, A veces la gente me slice: “Tus enéditos som tan buenos... Eres muy afortnade em, sinceramente, si e una pelicula no vale la pena, decino la oferta, Prefino dejar el cine antes que hacer una pelicula de accién y violencia, porque sequre que pens saré: “Bs noes lo que yo qu ro tansmiti a pblicn” Es cierto, yo sla say el diector de fotografi, peo mi nombre aparece en los exitos de la pelicula y estoy poniendo pate dle ni vida en ella, Sé que un iene que ganas I vd, per pienso que mucha gente cede demasiado pronto. Entonces focurre que te eneasillan en un sélo tipo de pelieulas, sobre 1 Las Angeles, dane “eres lo que has hecho” y no lo ‘que te gustaria hacer. Asi que, si desde un prineipio, comin te ofrvenin.| 0s haciendo peliculas de acvidn, exo 68 lo q El consejo para los futuros directores de fotografia que traten de identificar el tipo de peliculas que les gustaria ha ce, y sobre todo que persistan ello, Que cedan To menos posible.8 Deakins, colaborar con lor hermanos Coen es un auténtica trabajo en equipo. 1 el centre, arriba) Barton Fink, 1991, croqus de Ia iluminacion dela recepcién del sel, con un haz de luz solar que produce un efecto testral“Una manera de rodar wy diferente, un estilo de frente: la cimara se comporta como un personaie, in- oduciéndote en la pelicula” (ela iquierda, en el centro) The Hudsucker Proxy, )94:"La historia era un verdadero pastiche de las comedias de la décads de 1940. Je parecis que seria demasiado si, dems Ia iluminaba en el mismo estilo, asi que ce exactamente lo contrario y utilicé color para suavizarla y hacerla més con- mmporinea a pesar de la ambientacién de época.” (a la izquierdo, arriba) Fargo, 1996: soncepto global de la pelicula era que se trataba de una historia real, de manera ve la cémara permanecié contenida, observando (en el centro, y 0 la derecho) Guién storyboard para la“secuencia del Marmota" en The Big Lebowski, 1998.(c lo izquierdo) Dead Man Walking, 1995:"El desarrollo visual de la relacién entre Sean y Susan estaba estructurado de tal forma que la barrera que los separaba parecia disolverse a medida que se acercaban, Primero usamos objetivos ‘mis amplios para que Sean pareciera menos visible a través de la reja de alambre y colocamos luz frontal direct, como si fuera luz solar saliendo de una nube, para que {a reja tuviera una mayor presencia. Luego rodamos con ‘objetivos cada ver mis largos, tratando de aproximar a Sean, Mis tarde, hablan a través del vidrio en una escena en ue {a reja de alambre hubiera sido “mis real”, pero manipular las aperturas del vidrio y los reflejos era lo mis adecuado para la transicién hacia el momento de la ejecucién de Sean, cuando se pueden tocar fisicamente:{en la péine anterior) The Shawshank Redemption, 1994: desde el primer momento, Deakins colaboré con el director Frank Darabont (arribo, «Jo derecho) y Peter von Sholley para la elaboracién del storyboard. (en lo pégina anterior, obo, a la derecho) “La secuencia dela llegads dal recluso fue trabsiada cuidadosamence en «l storboard. Al rodarla nos ajustamos bastante alo planifcado (..) Con toda pro babilidad es la pelicula que he realizado més consistente respecto a su aparienca tenia una unidad de estilo y sentimiento que me complacia mis que cualquiera de las cosas que habia realizado hasta ese momento.”cido en Lisboa, Eduardo Serra estudié ingenierta antes de 1s militancia politica contra la dictaduea Cascista de So ar le obligara a abandonar Portugal. Amante del cine ucla Vaugirard (Ecole Louis Lume en ta actualidad) en ins estos de Hit ria Philippe Row le y Arqueologia en La Sorbona, antes de trabajar como duardo serra ave o posterior y, segin Serra, el pure del eine francés Eduardo Serra ha rodado mis de yl cinco p ride In coiffense 20 (EF mari de la pelaguera) Tango, 192 (Tango). y Le fun Yvonne, 1993 (EI perfame de Prone) Tabi ba Iajado en Map of the 1, 1901 (Mapa dels into humano}, de Vincent Wark Gromse Fatigue, 1990 de chel Blane: Funny Bones, 1994, de Peter Chelsom, y Rien Va 109% (No 1 mas, de Claude Charo. Su forma war el color, imaginativa y sensible, ha pernitido que d lian: Jude, 1996 (Jude). dirigida por Michael Winter tom, y The Wings of the Dove (Las alas de igila por Iain Sofley, por la que Sera fue nominade «un car de la Academia y premiado con un BAFTA en 1998, En rlé What Dreams May Come (Mas all le los fos. para Vincent Ward, Bi 1998, se dediod los nue n aquellos que prefieren la luz natural est profundamente enraizada en la historia del arte, Renacimiento, la pintura representé el manda en un plano reflejar a naturale lo mis pesfectamente posible, y tras de reproduc la perspectiva afin de etear una vision racional del espacio, La luz revels date espacio, y se pres una atencidn rasgos del sujeto. Si comparas un retrto de comienzos del Renacimiento con uno de los mis tanlios de Rembrandt, en no la luz envuelve al observadory al sujet, pasa 1 un éngulo de 45 ° desde ateés, Este tratamiento de la luz es ls herencia que ha recibido el cine slo recientemente hemos estado en durante buena parte del siglo XX, la esttica que ha prevalecido ha estado determipor la ing teateal (en la que ef actor st iluminado por wes de luz) y por las arenas téenieas medio, Para registrar un imagen en una pelicula se ne- ccesita mucha hun, wor lo que era fel trabajar, por ejemplo, com limparas pdcticaso lux ebotads (el estilo fotogetion «que, ya eveluvionado, nos dejé esas maraillos tomas de Marlee Dietrich en la inalvidable Shangaé Expres (EU ex: peso de Shangay). Peto esa época ya na volves. Esa “magi requiere una téenica de interpreta inflexible, estlizads, Ls setorestendsfan que esforrarse por mantener Ia mirada de cara @-una fuente de luz eegadora, yal mismo tiempo eon- seguir permanecer en determinada posicién para conseguir ‘una iluminacién dptima sobre ellos, ran imsigenes que te= ‘querian un maquillaje muy cargado, una méseara de belleza ideal esculpidla sobre el rostm del actor, Las nits objetivas y las emulsiones de color de grano fino de la actualidad permiten trabajar con maquillajes muy ligeros, Del misma rnurla que el ofieio de los aetores de cine de In actualidad se thasa en el naturalismo, los drectones de fotografia, gracias @ ‘una teenologia més flexible y més adecuada, nos encontea= sms al fin, conectados tun pertodo temprano de bs hiss toria del arte Mi pont de partial espacio ene que estamos redandn Sey muy eidadso con el mod de iaminar porque no desi incr on In aruitectr del plato de Is lai, sino coe procure respetar Ia gia del espacio, Es deci a lz cia natralmente por una ventana, intentané no coca fuente que la hag proven desde to Sgulo pong conte linia o iterrumpina esa ligica ‘También trato de evitar el ex- ‘conn de luz. Si pademos roa sin Ine antiicial, perfecto, & menudo es la mejor eleceién, Por mi parte, tate de 6 cconvencién teatral de Tos haces de luz y procuro usar Iuces rebotadas 0 difusas, que me permiten modelar mejor ls for mas y ser ms agradable a los actowes Siempre pienso en los factores me gusta que ee sientan eémodos, que tengan un rmargen de libertad, de modo que si se pierden una marca, la escena no esté pendida. Tbajar con una gran fuente de lux hace mis fil conseguir esta libertad para el actor Si uno baja con, digamos, dies pequeftos proyectores situados en Uiferontes dngulos,inevitablemente aparecen sombras que se iplican por ta el plats come eélulas eaneerigenas. Mi aceteamiento también me permite trabajar con rapides sin ‘quebrar el momentum del ditectory los actores, Trato de que todo To q hago sea simple, Sido y barato, Para mf, es eas ‘un imperative moral. Las pelioulaseuestan muchisin diner, » abotrezco la idea de star mas de lo necesarin Siempre: me ha interesado la i pao eonvencional (60) asin (60. A ve ‘\ S00 4 [ ws UE "s20t Giese aie + (oho Fess Cueder vite wee Cove He beadlor ove eH ake ag, eee m1 an tue jo ee ames TF Fooula TDD suecti og ot TRE | ee Gy sae3 pene ove shy te Hoot aeoe skies leat] pe letters Mb ee conse tate Veen Hot eet a Finca oS ote ales ab Fal a fo abode — she thot Liat Pek at LS lees Day ea Bolan wk TAN shane rece ct es crate hilee © ela Sa [eee La fotografia de Robert Capa, “El derembarco de Normandia, 6 de junio de 1944” (arriba, en el centro), vo una influencia clave en Saving Private Ryan, 1998, cuyo rodsje fue realizado en un 90 por ciento cémara al hombro, Para dar la sensacién de inmediater, se alteré el Angulo de obturacién (véonse libujos, en el centro, arriba). La ilusion de movimiento se consigue rodando en 24 fps con un angulo de 180 *. Kaminski realiz6 algunas pruebas con el sngulo de obturacién durante la preparacién:“A 90 °, el movimiento se welve ‘entrecortado. y produce un efecto estroboscopico.A 45°, la imagen es ripida, pero los detalles son increiblemente claros, todas las particulas que wuelan en cl aire después de una explosion permanecen congeladas”, (2 lo derecha) GGuion y notas de los tros de la cémara en las escenas de combate (en la pé ina sigulente, arriba) “Liberacién de Francia por las tropas aliadas, Paris, Cam pos Eliseos, 1944”, fotografia de Robert Capa,rodar Wildflower, tramos cuando habsa terminada pelicula para Ia tele ion diigida por Diane Keaton. A Ste- vet le gust el modo en que haba realizado Ia fotografia, pero yo sabta que lo que realmente le habia impresionala era el hecho de que la habamos rodado en 22 dias. A Steven le usta trabajar répido, Odia esperar a que esté lista la ilumi- hci, y 68 un sentimiento que compart, Siempre he sacri ficado la posbilidad de conseguir una iluminacion perfec cambio de mantener el dinamismo en el pl fotografia lumina el plats, es ine contracién del momento, Si puedes trbajar eépilo, eras una sensacidn de continuidad, y esto significa que el director y los sactores pueden trabajar més a partir de su intuic Despues de nuestra primera reunién, Steven me encargé rodar tuna pcb para Amblin, su companita, Queria vers el cierto de Wildflower ena p nte casual, si era capar de man: tener una calidad de trabajo elevada con un eronograma muy ajustado, Mortunadamente, superé la prea y me pidié que roddara Schindler's List, Nuestra colaboracién fae an steno. Steven es un cteador incretble, realmente ineretble. Sabe ‘mo agrada al pablico, wo porque lo intente, sino porque es ‘como uno més entre el publi, Hace peliculas para que le austen a él, Es un maestro cuando se trate de preparar una 1 una toma. Comprenile los aetores y siempre es ‘capac de Hevar el guién a otro nivel. Me da una gran ibertad, sunque con frecuencia me hace sugerencias para ha ihumi- nacién teatral (por ejemplo, usar el efecto de luz estrobos c6pica como dnica fuente de iluminacién en una eseena peta de An ad). Creo que lo que yo le aporto es ms libertad (porque trabajo pi) y mae Mexia en trminos dle iluminacisn, lo que a su vex le proporciona un mayor tara, AL aspecto visual de sus peliculas, ereo que también ipo de sensibilidad més enuda; antes de comenzat a trabajar janies, Steven cra conocido por u traluces, lo que hace que todo parezea box tenal, convirtenda la escena en alge toméntico, Anes solfa trabajar mucho més con storyboards, pero ara es mucho mas espontinco, Los dos disfrutamos trabajando de ‘manera instntiva, tamando decisiones en el momento, Antes de © camente cudl va a ser su estilo visual, es decir, tener una ide general deco quieres que se ves, En Schindler's List, las fotografia fueron de vital importancia, Utlzamos las que to- sn Roman Vishniae de una comunidad judia de Europa oriental, Parecian completamente atemporales La idea era pelicula prible, rental, para que los hechos adqu de urgencia, La esmara era uno de los part tzhak Stem Por ejemplo, hay una escena en la que (Ben Kingaley) es abordado por un nazi que le pide gritos su documentacin, La edimara sigue las manos de Stern de un bolsillo otra, el agitado movimiento de a eén si pinico mientras se da cuenta de que ha olvidad los do- ccumentas. Mis tarde, cuando Steven y’ yo trabajamos en Sax ving Private Ryan, nos dedicamos « profundirar este en- foque, En este caso, nuestra infTuencia inmediata eran las Fotografias de guerra de Robert Capa y las filmaciones del desembarco de Normandia pa camo fue que el pablico estuviera junto los soldados en la adler batalla. U Seh 0 por cient d Fue road con Ja cdimara al hombro, y en el easo de Saving Private Ryan, ‘un 90 por ciento, Se filmaron escenas enteras utiizando la(6 lo derecho) “En The Lost World: Jurassic Park, 1997, querla que la pelicula tuviera una atmésfera mis oxcura e intimidante que su predecesora y que otras producciones tpicas de verano, sin gran interés visual. La iluminacién de How To Make an American Quilt, 1995, (ala izquierdo,aribo), rfl la influencia de las focografias pintadas a mano de la revista Life en la década de 1940. que aportan a la historia una atmésfera romintica y nostilgca, Por el contraio, hay veces en las que tenes que crabsjar contra el cliché: no queria que Jerry Ma- guire, 1996, (sobre estos lineos) pareciera una clisica pelicula de Hollywood. Mis, que los contraluces, frecuentes en las comedias roméntieas, queria una iumi~ nacion direccional mas sul (en este trabajo me influyd mucho el de Giuseppe Rotunno en Carnal Knowledge (Conocimiento carnal)”“mirada dela eémara": coriendo, eayendo al suelo, eorrienda de nuevo, También experimentamos con varias téenieas para subrayar la imedister de las imigenes, alterand el éngulo de ebtuador,quitando ls protectores de los objetivos para aque Ia hie pudiera rebotae alrededor y ast producir rll y hacer que Ia ilmacin ilar, También se usarom diversas procesos de impresin para evoca la sensacisn que producen lon reprtajes de noicieros. Para el madaje de Anita taté de cnt I tentacén de evar cab un trabajo suntuoso, om rica mas bien asociada a las peliculas histrieas, en particular pone sabia que tenia que fila ronims hermosos yuna produccin yum vest fntsstios Pero el tema de la pelicula nos romntco; es una historia dra yemotiva sobre el suimiento humano,y mi labor tenia que reorzar este aspecto, Por ejemplo, estaba preveupado de aque la calider natural dela uz de vela y de las antorchas le dioea a la prison un aspecto ageadable, asf que qué algo de color cuando revelé esas copias en el laboratoio. De este mo- do, la luz del fuego tiene un tono blanco pada mucho mis adeouado, Aunque se haya tearzade sobre el aspecto general de la pe= lWeula antes de comenzar a filmarla, en la prdctica es ine- vitable que las cosas ocueran de un modo distnto al esperado, Yen las primeras semanas de rae, ves eles so as ideas que funcionan, pero es probable que tengas que modificaras de acuerdo con ef desarola del proceso de realizacin dela palfcula, También creo que es importante recordar que la uni dad visual es esencial. No puedes, de repente,comensae aati lizar un objetivo de largo aleance si has estado usando ebjetvos cortos -a' menos, por supuesto, que tir el efecto chocante que produce este cambio. Al mismo iempo, puede resultar monétono si de vex en cuando no ten plas esa unidad. En Saving Peivate Ryan, algunas escenas tienen un tano edlido, pero esto fue algo que se hizo delibe- radamente para aliviar la desolacién del resto de Ia pelicula Del mismo modo, en Amistad, decidimos que las eseenas en las que aparece la rwina de Espatafueran més edidas, con un ton més dorado que sirvera de contrapunta al tono general de Ia pelfeula, y que la Ine solar rebotara sobre la mesa para iluminar el suntuoso vestuario de terciopelo, Con frecuencia, pienso que a los directores de fotografia no se les reconoce demasiado su contribucign en pelienta Se nos considera en un rango inferior, lo que, por escrito, signiiea que somos poco mas que ténicos, Pero un director de fotografia con talento no ex slo wn tenon, ex un ats Tienes que plasmar las experiencias de tu vida, el modo en que ves el mundo, tus conocimientos sobre el arte yt dow de la ciencia y la teenologia del ofieio. Cuando eo riences a trabajar como director de fotografia, eueda todo lo ‘que puedas. No importa si lo haces en video, Super 8 o de 16 mm, el objetivo es aprender edmo contar bi tuna eémara mediante Ia iluminacién y la eolocacién de la misma, Aprende de tus ervores, Procura trabajar con rapidex Porque cuanto mas ruedes, mas confiansa tendrds, Entonces ser cl momento de mostrarse impetuoso para que te presten atencién, Con suerte, si comienzas lo antes posible, no ten- dds demasiadas obligaciones financieras, Lo més probable e+ que tu primer salario sea como téenice, pero no te ques atrapado en la comodidad de esos ingresos, porque muy pronto comenzarss a ganar dinero con ese trabajo y de re- pente te encontrar com 35 0 40 aftos y pensarés: igo siendo un auniliae™. Si es lo que quieres, b pero si cen realidad Io que deseas es ser director de fotografia, dehes ese abjetveografia st participacion en Delicatessen, 1991 (Delicatessen sanet y Mare Car, Darius Khon se ha convert en uno de los directores de fotografia mas in iginales de la actualidad. Cada una su pe liculas tiene una dieeecidn artétien particular, pero tadas comparten el mismo rasgo comin: una extranrdinaria sen sibildad y acacia en el m sjar La Ine acio y el movimiento. Aunque cree inemente que st ta Jarius khondji_ . svi al director, hay dusla de que su propia vision Ya desde pequetio viviaen el mundo del cine, Mi padre era por el cine se revela en cada una de sus pelea, listribuidor tituyen una eita obligads pars los cinéfilos, Del Tehenin, que ea don mismo modo que los actores constuyen sui personae, él ine 6 Parts, en la casa siempre habta ftografias y paters de ig los antecedentes de uns pelicula antes de pensar en peliculas por todas partes, A os 12 aos eran apa cémo aplicar y eombinar cada uno de los elements tenis las peliculas de terory mi hermano, que tbat en Ingla- que dispone -Iuces,tipas de pelicula, objetivos, format, tera, me mandabs fotos de aa pelfeulas de la Hammes, En Combinando sus trabajos en Europa y Estados Unidos, Khon yom «filmar mis propias peliculas de Dricula, Cada fin oracin com Jeune y Caro en The City semana, mi hermans me Hevaba a ta Cinématheque Fran (of Lost Chi 1905 (La ciudad de os nios perdidos) aise. La primera pelieula que vi all fue J ny Guitar, de antes de rodar Se 1995 (Seren) para David Fincher: i Ray, Reeuerdla perfoctamente Ia ems wt Benuty, 1996 (Belles obada) para Berane Ber aquel dia, no slo por la pelfeula, sine por estar en la Cine tolucei: Evita, 1997 (Evita), para Alan Parker (por la que mathique, Obviamente, ya aba io a cine antes, pero nunca Khondji recibié una nominacién al Oscar); Alten Resurree habfa tenid la experiencia de sentirme parte de un pibleo tion, 1997 (Alien: resureccin), para Jeunet nuevamente,¢ nid por la misma pasion, Fue asombroso: al comenzar la Dreams, 1998, para Neil Jordan, pelicula plaudian y vitoreaban, Mi hermana me exDesde entonces, debo haber visto unas die veces est pll- cla, En aquel momento supe que queria trabajar eel mun Alo del cine. Mi ambicion era dig pero a medida que tha viendo peliculas, fui tomando coneionciarexpocto a ai pacto visual, Lae peliculas mudas eran mi mayor fuente de spiraciGn (y lo contindan siendo). Aprendé que en los or lel cine la misma persona divigta y fotografiaba la ‘accién, pero que posteriormente este trabajo se dividié en dos ome del director y el del director de Fotografia, cy wete€ a interesarme por el trabajo de mis directores de fo- togralfa prefers, Billy Biter, que trabajé com D.W. Griffith: Gregg Toland, que aparte de hacer Citizen Kame (Ciuladano Kane) 1a pelicula mis inpactante que he vist, también come guid un magniicn equivalenteestadounidense del nentea- lism italiano en The Grapes of Weath (Las was deta ira y Vitoro Storr, Recuerdo la primera vee que vi The Con- forn ot (El conformista), parentemente una pelicula de épo- que en realidad es una obra de arte abstracto, Asf que, ob servand atentamente a estos maestros, comprend que lo que ‘en verdad questa era contar historias mediante imagenes Estudié cine en la New York University. donde tuve como maestro & Haig Manoagian, « quien Martin Seorses, un ex alumno suyo, le dedi Raging Bull (Toro salaje). Mi rereso a Francia fue muy dificil. La industria einemalogratien ra como un muro imposible de taspasar, Rodé algunos cartome- trajes para amigos y busqué trabajo como aytdante de edmara Tuye Ia suerte de que me contratara Bruno N 1 és srande director de fotografia francés de Ia dada de 1970. Cuando vio uno de mis eortometrajes, me dijo: “No nevesitas ‘Tiewes que comenzar a iluminat. Empieza, Aho- ra.” La mejor escuela para lagometrajes fue, para mt, dar viddeoelips y anuncios comerciales, En tanto que ne soy un \éenico, no tenia ni idea de sensiometra, dptia,fisiea 0 qul nica, Simplemente lea el guién para el video o el anuncio ¥ trataba de imaginarme e6imo transformar las idews excritas en nagenes, Hacta pruebas para experimentar con la ilumina- para saber hasta dnde pada subre o subexponer el negative, y para descubri formas diferentes de evelar a pe- Veula, Enloquecta alos productores con todas estas pruchas, pero fe la manera en que aprend hasta dénde pia Mer. Paralelamente, mis ambiciones de dirgir e efamahan & me= dda que me daba cuenta de lo mucho que disrutabs eolabor rand con los dirctores pra erate aspect de una pelicula. Por este motivo, en i cso, el factor ms importante a ahora de decidir i participacién en un madaje es saber quién es el dlitector. Cuando me ofrecieron rodar Alien Resurrection, rechacé la oferta porque todavia no tenfan director: Pero enan= do contrataron a uno de mis mejores amigos, Jean-Pierre Jeune, con quien habia trabajado en Delieatessen y The City of Lost Childe ofrecer el trabajo y lo avepté. Lo mismo pass con Evita (Eri- 1a). No estaba seguro de querer trabajar en un musical, pero cuando hablé con Alan Parker, spasm disp ae dudas que tena, Desde mi punto de vista, iste en ayudar trabajo oo al director a visualizar su pelicula, Es un proceso muy ine Jaca con los directores munca es es tenso, por lo que Lrictamente profesional; con mucha freeweneia nos hacemos vest colabonaei, buenos amigos durante el eurso de No ero tener un estilo particular Cada pelicula que hago tiene su propio mundo visual, Trato de descubsielo len mente, estudiand el guién y hablando con el director, Juntos clscutimes la apariencia ya impresidn que debe dar la pe- lieula, y can freewencia nos apoyamos en otras referencias sen, nos inspiramos en la almésfera de las(0 la izquierdo) Fotografias de una coleccién denominada “El salon de fotografia": “El momento del arte en que se unieron Ia pinturay la fotografia, fines del siglo pasado y comienzos del presente, es un momento cuya praduccién supone para mi una inspiracién permanente” (zbre estas linear, en el centra) El mundo de Cristina, 1948, de Andrew Wyeth, y Laisa de fos muertos, 1880, de Arnold Béicklin: ambas influenciaron mucho a Khondji, como también las pinturas de Whistler, por ejemplo Valparaiso: nocturne, ozul y dorado, 1866. (0 a derecho) Escenas de algunas de las peliculas que admir® en Ia Cinémathéque Francaise: Intolerance (Intoleranca) y The Birth of a Nation (EI nacimiento de uno naciin), de D.W. Griffith: “Los primeros aftos de la historia del cine continian siendo una inspiracién muy fuerce para mi", Citizen Kane me produjo un gran impacto: “Recuerdo los angulos bajo y Ia musica; es casi una pelicula de terror” Khondji vio The Conformist a los 14 aflos. 195,= Bs 2985 mF e | Rese eS = gS) OZ t=-i=£ <=La apariancia de Delicatessen, 1991, estaba influnciada por al reslismo poético del cine francés de la década de 1930, por peliculas como Quai Des Brumes (Quai des brumes), de Carne, y L’Atalante (UAtolante), de Vigo (@ la izquierdo,tercer y cuarta fotoprama), y también por el trabajo del pintor realsta ertadounidense George Be- llows, en particular por sus cuadros sobre boxeo, como Club nacturn, 1907 (arriba, a la derecha). Khondj wlz6 un proceso de blanqueo para hacer “eranspirar” la imagen en blanco y negro sobre el color (en lo pégina anterior, debojo de estos ines) Paginas del cuaderno de trabsjo de Khondji con sus notas y fotografias Polaroid y con el storyboard del director Marc Caro. Gran parte de la pelicula se lumin6 con linternas chinas, como las que Khondii recuerda de su infancia, ~ al aul a paey 197a 3 los directores Je en The City of Lost Clpeliculas francesas de la década de 1980, Para The City of Lost Children, analizamos a oad pintores como Otto Dix y Egon Schiele, En el easo de Es Alan Parker y yo est diamos el trabajo de George Bellows, un pintor realista esta lounidense se principios de siglo, cuyo estla se acereaba al dle los impresionistas, Para Seven, las influeneias elave fue- ron dos pelulas: Klute (Klute), por su iluminacién estilizada « ‘ inguietante, y The Bee weetion (Contra el inperio deta droga), yor esa calidad realista, casi dacumental, que tiene, Las peliculas de terror estadounidenses de serie B de la decade de 1940 marearon la pats de Allen Resurrection ‘en este caso también utlizamios como referencia las pinturas dle Prancis Bacon, en las que la lux parece emanar de los pee= sonajes y las paredes. lo leo por primera vee el gui modiato comienzo a buscar los principales contrastes dra- inticos de la historia, los contrastes psicaligicns entee los personajes. Para mf el contraste es como olro personaje euye opel es interpeetado pore director de fatograffa En teminas fotogritiens, puede ser dificil conseguir un conteaste cuando ‘estés trabajando en color, Con frecuencia, el ojo no sabe dén- de mirar porque hay demasiados colores, Orson We les dijo que filmar en blanco y negro como coloeae una laps sobse Jos actares, os separa del fondo, Mi objetivo conseguir ese tipo de contraste usando el color Para ello, tengo que ser ea pa de controlar el eolor en la imagen. Uso téenicas de impre- sién como el ENR, que retiene un porcentaje de los eristales dle plata que normalmente son eliminados durante la impre- sin de las peliculas en color Con este revelado, los negros cl contraste, He son més negras y aumentan notableme ‘empleado estas téenicas en eada pelicula aunque varo el gra do de contraste de acuerdo a las necesidades de cada caso. Para evalua la situteién,realizo muchas pruchas con Jos la- boratorios antes del mdaje y. luego, en la posproduceisn, siempre trabajo con el mismo tGenieo, Yean Lucas, Compar- timas la pasion por el cine y su enfoque del color ex muy sensual, Ademés de estas téenieas de impresién, uso el Va un sistema de control del contrast que xe aplic a la ‘mata frente alos objetivos, hace posible lashear el negative ‘om tanos de color mientras se ila, y me permite suavizar los ejemplo, si estoy iluminand una eseena con tonos dorados célidee, pude que quiera que las sombros no sean tan gras como las que tends & prodicie el ENR entonces Masheo la pelicula con azul para que las sombras adguicran una calidad cenicienta, como de carn, y fuerzo el negative para satanar lest de los colores. Combinand ens com el ENR con VeciCon, pueda tener un control real sobte los colores y el contrast, Jugando con el equilib entre estos ingredients, ivedo dar una combinacién al contenida escenogrifco de cada historia particular, En Delicatessen, por ejemplo, s rete crear una versin en color del “realismo poético” en ‘lance y neem, propio de las pelos francesas de la década de 1930, Seven, el objetivo era muy diferente: se trataba dle crear una almsfera arenosa intimidad Muchos directores de fotografia hablarin de la influencia de Vermeer o Caravaggio, En cuanto a mi trato de encontrar inspiracién en obras que no tengan una eonesién tan obs ‘con Jos temas de iluminacién, Una de mis “biblias” es The Americans de Robert Frank, Lo Hevo siempre conmigo cuando viajo, El naturalism pro ce esas Fotografias me parece ka dle la modemidad. Si fuera posible, me encantaria no tener que utilizar Minparas, y tabgjar solamente eon la ilue tminacion natural de que se dispone. Me gusta mucho par- 199ticipar en la Ixisqueda de lugares y decorads euand estamos preparando una pelicula, Sin la parafemalia ni las presiones Ae un rodaje “Ios camiones, el equipo, un mar de gente— es la ica posibitidad que uno tiene para caplar la verdadera ‘esencia de ese entoryo, con su hz natural. En cambio, el plats dle un estudio ex un mundo totalmente artificial, todos las lomentos han sido disefados. Cuando se est6 construyenda tun plats, me gusta visitarlo con regularidad para ver su de- sarolla, A medida que el espacio evolucions, te provaca sen- saciones, y uno comienza a intuir dénde podria colocar la fn Yio utiliza la iluminacion para dar a conocer ese espacio. Es muy im ortante comprender que el trabajo del director de fotografia solamente una parte del diseno global le pelicula. Para poder alcansar el concepta que el di= rector tiene de la pelicula, yo mantengo una estrec relacidn com los drectoresartisticos, los encargls de vestuariy los maqquilladores, En Alien Resurrectio los plats de Nigel Phelps, y tuve el prvileyio de colabona com él par conseguir que la combina de la ihuninaviny cl dis fuera un tao orgnien, No me prescupa en also Ia idea creative; af largo de proces, a veces sugerencis frmidables, En el rdaje de a pelicula, so a importantes las responsabildades y presiones, que uno inde avo, pero hay que permanecerabierto’a a encerrarse en afm Jas ideas de los dem Cada devisin téenica que se adopta tiene repencasiones en la totalidad de la ula, Paso mucho tempo con el director lisctiendo el mada en que se mover la ema y La forma en aque sordn montadas Jas tomas individuals, En el caso de vita, Alan Parker y yo decidims no realizar demasiados movimientos com la esmara, y consti ls historia a través de in de composiciones mosteanda ma dle gente armhatadas por la emoein a través de la toma daa o que la distingue, Por el contraro cn Stealing Beauty. Bemarilo Bertolueei queria que la ede ho, para poder reflejar los diferentes tos de vista de los personajes, La aceidn siempre se ve a través de una ventana, o desde el quicio de una puerta lo un personae, © moviéndose en lepredador, N menudo, la esmara ria qe wes 360 ° en vn misma escena, Aunque este enfoque puede limitar las opcio- al director le proporciona una mayor lic Dertad para poder conta ls historia eo hen sion de royeurismo transmitida por la eémara en Stealing Besuty era esencial para la naturadeza de la historia y la La eleccidn de los objetivos también es de una impostancia dos tipos de objetivas: Primos y Coo kes, Cada uno proporciona wna textura muy diferente, Los Primos dan la imagen un aspecto may ral ys adaptan muy Doon a los dramas actuales, uebanos, kas historias ralisas 0 Re- 4 Tas peliculas de accion (los usé en Seven y Ali surrection). Los objetivos Cookes son mis preferidos, y con na apariencia fuerte y hermosa (lo que se ulaptahs perloctamente a Delicatessen y Stealing, Bea En Evita uilcé una combinacion de Gookes para la primera parte de la vida de Evita. Para la hima etapa, en cambio, us objetivos Zeiss, que proporeionaban una imagen mis fla y ‘spera, La otra decisiin importante respecto a ls objetivos e= la distancia focal a utilizar, yo tata de que refleje la vsiGn ‘que el diwetor tiene de ka historia, No me gusta mezclar ob jetvos largo y os: siempre trato de volar tela la pelicula usando uno w otto. Lo que ve el aja humano se representacimara cde Owen Roizman en The French Connection. Pero la principal influencia de Ki € la coleccin de fotografias de Robert Frank denominada The ‘Americans (aribo). "Siempre viajo con este libro, Dondequiera que esté, dejo que se abra por cualquier pagina y que la imagen trabaje sobre mi.202 0 mm en el formato de 36 mm, mejor eon wn objetivo de 40- En Delicatessen, nuestro objetivo principal era utiliza el de cra de 18 mm, Estos 25 mm: en The City of Lost Childe bjetivos mis cortes aumentan la profunidad de camps & ime parece que son una manera modems de ver las cosas. Los jetivos largos tienden a hacer que el fonda se acerque al actor, lo que permite producir un efecto mas claustrofébico. La decision que se toma afecta al modo en que uno juega con el espacio del pablico, come también lo hace el formato en ‘que se rue, La filmacin en anamérfieo, como hice en Bek ta, es muy diferente del aspecto seen y eortante de la Super Resurrection), Con el an 35 (que ailieg en Seven y Al msl, se piende profundidad de campo, los foros adquie- ren una apariencia Kiquida, que es exactamente el aspecto impresionista que yo queria para la peltula, gran parte de ha ‘val fue mdada a trayés de una “cortina” de luz y polvo. Aun- ‘que tudlos estos elementos téenicos del se ea preparande una peli ro hay que ser reacio a lo que los actores hacen durante los censayos y en ef plats de dae, A veces, es necesari sactl ‘car momentdneamente la consistencia de la imagen para dar a Jos actores la libertad que necesita, 0 para tender a alguna necesidad de interpretacidn, Personalmente, equipar trabajo con el de los actores principales. Cuando trato de imaginar por primera ver emo seré el aspecto de la pelicula, siempre veo la historia a través de Tos ojos de uno de los per= sonajes principales, En Stealing Beauty, Liv Tyler fue ile rminada eon uorescentes porque dounidense tasla- su personaje un toque de mevlernidad est dada al entorno de La Toscana, Mi clave para Alien Re= surrectio fue Ripley. Ella es un ser extra: recién nacido y doen la historia ambas cosas al mismo tiempo, Tat de ‘evocar esto ilumindndola de tal forma que pareeiera tras: Iicida, Bin Es ta, compart la pasidn de Madonna por Penn y quise reflejar el aura del personaje a través de la ‘tuminacdn de su stro, Jonathan Pryce planteaba un desaffo de otro tipo. Hacienda una investigacién histriea sobre el tema, me di cuenta de que Pern er un personaje mucho mis complejo que Eva. El tenfa una personalidad ambivalente, en apariencia simpstion y generoso, pero también ligente y saga, Ast que, la hora del maj lo iaminé de mane ‘que en ms dew escena la ital de su figura se encontrabs en la oscuridad, Siempre que estoy en un plat, me siento ‘como si fuera parte del reparto, y me ta mucho que mi iluminaci6n interactde con sus interpretaciones, Ocure algo ‘evan es juga con la Tar sole los pas y Tos vostro de las personas. En térninos cinemalogrifins, hace que mi- res mis all te incita a buscar la esencia del persomaje. A menudo, eneventm que hay un intereambio fino entre la luz el personaje. En una escena de Seven, el personaje de Mor gan Freeman habla sobre su pasado, y lo hizo de tal manera ‘que me sugitié la idea de filmarlo pasando de ta luz a la A tolos los que estén pensando en ser ditectores de fotografia les dicta que mo pasen demasiado tiempo en uns escuela de cine, Que viajen: que busquen contrastes por doquier: que vayan al Sahara, a los paisgjes blancos y negros de Islandia «que visiten cindades como Nueva York o Venevias que apre= cen la luz de estos lugares: que abserven eémo se refleja en la anquitectora, edo se revela en el paisaje. Tomar un tren 6 conduicir un automvil som ynos de los momentos de mayor inspiracisn para mf, sobre todo de noche, escuchanclo: mic sea, Tomar fotogralias, mirar peliculas, muchas peliculasPara Khondj, el factor mis importante para que decida trabajar en una pe- leu es ef director: (sobre ests lines, ola izquierdo) La pasion de Alan Parker y su deseo de que Evita, 1997, fuera algo mis que un simple medio para el lucimiento de Madonna, persuadieron a Khondii para rodar la pelicula. (debojo) Los habitantes del acantlado, de George Bellows, una referencia importante para las esconas de Evita que transcurren en la call. (sobre estas linea, en el cento y arriba) Stealing Beauty, 1996, le proporcioné a oportunidad de colaborar con Bernardo Bertolucci, cuyo trabale con Vittorio Storare fue una de las influencias més formativas de Khonji (0 la derecha) Alien Resurree- ton, 1997, le permitio volver a trabajar con Jean-Pierre Jeunet.glosario PERSONAL DE CAMARA E ILEMINACION Dineetor de fotografi jf el departanento decom y pina espmable de ta os ler tation dea plea prado de edmars renee ‘elaine el dete de fooaliay inches dere pin ot Invinicnto de eda dante rae de deaceirary endear cheamp fe fs requerid prs ca tn Anler de cimaee espns decane 9 descargar cua yd esr ele ies tomas dsl aera Tambien ot yond de a claneta que dete anon ya tne de Ta pel cia ‘agora tanh pope to aydanes elitr ne par sincera soni Maqui (rp bacon el directa de Satpal y opera dear, Ea repel ens eax e mare la Sap ‘aenrgn deter eas ci que ‘Kepler Incr Ea lo roajes de ran reupteste de escrito mere ‘ovinittoe de cdma sel sor as compl maui piel je cri ‘eran equi de ein ee de eetrcon (Calor onc. Trai jon lire frat prradremanar el de daninaion qe eee da plats tise ayaa a Es reepnealedecomtaeryproprina as nde de ncn 9 getinas ncearion pred mala etre (Spars cet qu tran sutiniste de ener tana Is Mimprwe de (roc ha inrcclore dl jle de lt $l dice de fra Rope enieo (lacking mayo dart ‘gio dterinan las ponies de bon ‘acinomae cen ail dean anew base a owe ermine. Eon danas feng una scum leet dame del pial ora mga: expresin qe deseribe ‘avert del cept a amie. ‘ardecer Dicho manent de hase ‘eens uncle per Earl ute mig ce Jack Cano de a hrs 0 Tine mths or, eben, ta de Marcas: sts lets en el sel ona adhesive para aca la ores iin de os lee yan on uch ‘cay ales dL dic Plane eimara: svi de asian in deseo. Estee ‘ac cubiram ager de une ecen, Cae lade rnars Heifer fear della, Pesta encom: eng el dirty iro efor dea a tae a tees drt els ecenn del gin ‘Storyboard: acide unt econ 0 secur, lena ew unsere bj ome aa ta “Tan: inet eet pra capac ita Io planee de cas Track: mimic de «pati de oa gra (ear Zoom, reorient seni Sen canoe Dl Laci Cas compton ene ea secs Io lla deplete de nr cane Motor: mani que cml a tain Aeleuraony lavanc de pica den de incimarn, eset 4 24 tgs por sega) pra comepira pester da ‘isn og cei de ene Lin mets any poco mentor ‘eli 1 8 fy mis pci a el ect ‘densa eta eure ve poe ‘edocs cs vcd oa 2 oe roe ‘leech Chan ‘aging lly. tarmac nwo oni de 180 pa pe rae ep e ‘rpc a heen agri EL glo urs vat en fan el aati de ala tiles strabneginee Sate Kame ‘Saving Private yan). 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