13/5/2016 ElObjetodelasVanguardiasdelsigloXXenelTeatroArgentinodelaPostdictadura.

PorAnaAlvarado,fundadorajuntoaDanielVeronesedeElperifric

SaquenunaPlumaDramaturgiaRodante
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Posteadopor:saquenunapluma|03/27/2012

ElObjetodelasVanguardiasdelsigloXXenelTeatro
ArgentinodelaPostdictadura.PorAnaAlvarado,
fundadorajuntoaDanielVeronesedeElperifrico
deobjetos.

(hps://saquenunapluma.les.wordpress.com/2010/05/maniestodeninios.jpg)Tomoconciencia
dequedebohaceralgoconelobjetoparaqueempieceaexistir,algoquenotengarelacinconsu
funcinvital,sientoqueesnecesariounritual,queseaabsurdodesdeelpuntodevistadelavida
yquepuedaatraeralobjetohacialaesferadelarte.
TadeuszKantor,ElTeatrodelaMuerte
ElObjetodelaVanguardiaenlaEscenaActual:ElTeatrodeObjetos
Elcuerpodelactor,sucarnalidad,esaexpresividadqueparecieranotenerlmites,frentealamateriadura
delobjeto,rgido,neutro,mecnico,puedellegarapercibirsefrgilyendeble.Cosidadcontracarnalidades
labatalla.Batallaenlaqueelobjetoesgrimesumaterialidad.Esjustamenteahendnderesidesuvalor.Es
ensulimitacinendndehabitansufortaleza,ensugestosintticoyexpresivo,ensuclaraintencinysu
estilizacinpotencial.
LosobjetosnacidoseneldadatuvieronenKantorelmsimportantearticedesutrasladoala

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LosobjetosnacidoseneldadatuvieronenKantorelmsimportantearticedesutrasladoala
escena.Desdequeseconocisutrabajounpuenteparecitenderseentrelasgrandesexperiencias
delasartesvisuales,losobjetosyantiobjetosnacidosdeellasylaescenadramtica.Pero,adems,
inuyenormementeenelTeatrodeMuecosoTteres.Esteaspectoesmuchomsdesconocido
ylosentrecruzamientosentreestetipodeteatroyelsurrealismo,Jarry,eldadoinclusoel
hapenninghansidopocoestudiadosperosonrelevantes.ExcedeestetrabajolaHistoriadelArte
delosTteres;sinembargo,enestaseccin,seharreferenciaaalgunasdelastcnicas
desarrolladasporeselenguaje.
EnelcampodelTeatrodeObjetos,nacidodesucesivastransformacionesdelteatroorientalde
tteres,degurasydesombras,elobjetodeDuchamp,deBeuys,deKantor,deSantantonin,etc.
essometidoaunprocedimientoescnicotanantiguocomoelteatromismo:lamanipulacin.
Objetosintiles,indiferentes,contradictorios,delirantes,sexuados,irnicos,provisorios,
irracionales,simblicoseinestablesdependendelatrivialmanipulacinhumanaparamoverseen
laescena.
Enladialcticasujetoobjetoaparecenjuntoconsupresenciaenlaescenanuevosinterrogantes:
ObjetomanipuladoySujetomanipulador?
Elmuecoantropomrcoesunhumanodegradadoounmodeloparaelhombre?
EnElOtroporsmismo,diceBaudrillard:Elobjetoesunfaitaccompli.Carecedenitudyde
deseo,porqueyahaalcanzadosun,enciertamaneraestransnito.Inaccesible,porlotantoal
saberdelsujeto,porquenoexistesaberdeloqueyaposeetodosusentido,y,porconsiguiente,no
hayutopaporqueyaseharealizado.Enesepunto,elobjetoesunenigmapermanenteparael
sujeto.Enesepuntoesfatal.[2]
(/Documents%20and%20Seings/Administrador/Mis%20documentos/Downloads/tesisana.doc#_ftn2)
EnelTeatrodeObjetos,elobjetopuedeserutilizadodediferentesmodos:
Uno,elmsconocido,seraunobjetocontruidoespecialmenteparalaescena.
Otramodalidadabarcaraalosobjetosque,conalgunaalteracinoperturbacin,puedenser
utilizadostambincomoobjetosqueencarnanunpersonaje.
Yeltercercasoeseldelosobjetoselegidosoencontradosutilizadosenlaescenacomo
personajes,sinningunamodicacinensuforma.
Ladenicinconvencionaldelconceptoteatroesactores(oseagenteviva)ysusacciones
dentrodeentornosdenidosyconobjetosescnicosapropiadosaesasacciones.EnelTeatrode
Objetos,cambialafuncintantodestoscomodelaspersonas:elactorpuedeprestarsuvozyla
impresindemovimientoalpersonaje,perolaaparienciavisualdeestepersonajees
proporcionadaporunobjeto.
Elmovimientoalqueessometidoelobjetoesloquesugierequeloqueseveeslacasividadel
objetoyaque,obviamente,apesardesercapazdeaccionarenlaescena,suvidanoesmsque
unaproyeccindelaimaginacinhumana.Esunobjetoqueriendoserunservivo,
transformndoseenpersonaje.Supapeleseldeunservivo,perolimitadoporlamateriamuerta2/27

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transformndoseenpersonaje.Supapeleseldeunservivo,perolimitadoporlamateriamuerta
queloconstituye.Esenestacontradiccinendonderesidesuencanto,eneselugardondeentran
encontactolamateriayelespritu.
ElTeatrodeObjetos,comotodaslasvanguardiasyneovanguardiasartsticasdelosltimos50
aos,ledebemuchoalcultodelobjetoencontrado,alassemblageyalahibridaciny
yuxtaposicindesignosconcualidaddemetfora.
Enestetipodeteatro,elobjetoreal,fsico,articial,irracional,encontrado,construido,perturbado
ointerpretadoessometidoaunaaccin,aunprocedimientofrentealpblico,porunsujeto(su
manipulador)queaccionasobreesteobjetodetalmodoquenoesposibleasegurardndetermina
unoycomienzaotro.
ElTeatrodeObjetostrabajaenlainvestigacindelasmltiplesvariantesenelvnculoobjeto
actuanteysujetomanipuladoractor,siemprepartiendo,porunaparte,delacualidadmetafrica
delobjeto,msalldesufuncinpreviay,porotra,desucarcterdepersonajequeviveporla
sumatoriadesutensinlatenteylatensintransmitidaporelmanipulador.Elobjetotratado
comotalyusadocomoaccesoriodelactor,noentradentrodeluniversodelTeatrodeObjetos.
AunqueellmiteentreelTeatrodeActoresyelTeatrodeObjetos,necesariosloparadeterminar
uncampodeestudio,sueleserdifuso,enprincipioesTeatrodeObjetosaquelenqueelobjetono
esunapndicedelactorsinoqueencarnaalpersonajeporlasumatoriadelatensininter
pretativadelsujetoactorqueledavidaylatensinlatentedelobjeto.Esprotagonistadela
accin.
Lasposibilidadesvincularesentreobjeto,personajeymanipuladoractorsonnumerosas,lasque
hansidomsdesarrolladashastaelmomentosonlassiguientes:
Elobjetocomopartevisibleenlaescenamanipuladoporunintrpreteinvisible,ambos
funcionandocomoelmismopersonaje.
Unobjetoyunactormanipulador,ambosvisiblescomoelmismopersonaje.
Unobjetoydosomsactoresmanipuladoresfuncionandocomoelmismopersonaje.
Visiblesono.
Dosomsobjetosencarnandovariospersonajes,manipuladosporunsoloactor
manipulador,visibleono,desdoblndoseenesospersonajes.
Unobjetoyunactormanipulador,visibles,funcionandodialcticamente,unoenlas
antpodasdelotro,inclusocomoadversarios.Elactorsedesdoblaensupersonajeyenel
personajedelobjeto.
Tambinpuedenelobjetoysumanipuladorfuncionarcomoelmismopersonajeyaparecer
unatercerinstancia:Lavozdelobjetoemitidanoporsumanipuladorsinoporunemisor
separadofsicamentedelobjetoydelsujetoquelomanipula.

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OtraposibilidaddelTeatrodeObjetoseslainclusindelactorvivo(nomanipulador),enpendant

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OtraposibilidaddelTeatrodeObjetoseslainclusindelactorvivo(nomanipulador),enpendant
conelobjetopersonajequepuedesermanipuladoenformavisible,invisible(adistancia,por
ejemplo)oinclusomecnicamente.Deestevnculosurgeunanuevaconfrontacinquetiene
innitasposibilidadesdeexperimentacin:
Unpersonajepuedeserrepresentadoporelobjetoyelactorindistintamente,enformaalternadao
inclusoalavez.Esterecursoescnicoesutilizadogeneralmentecuandosequiereproducirun
efectodeduplicacin.Elobjeto,enestecaso,remitiraaundobleidealizado,unacopiaimaginada
yfabricadasegnlasnecesidades.Inclusopuedeserunacopiaexactadelmodelohumano,pero
siempretendresapotencialidadexpresivareservadasoloalmundoobjetal.
Otrocasoeseldelosobjetosylosactoresinteractuandocomosiperteneciesenalmismouniverso,
adecundosevisualmente.Porejemplo,elactorpuedeenmascararseodeshumanizarseensu
gestualidad,acercndosealadinmicaobjetal.Oelactorpuedecolocarsupropiofervorantelos
ojosdelpblicoenlugardeesconderloenunpuntodegravedadinvisible,comosucedeconel
manipulador,cuandotrabajaconsuobjeto.
Losobjetospuedenhumanizarseadquiriendolaproporcinhumanaoenelcasodelos
antropomrcos,serconcebidosymovidosdemodohiperrealista.
Puedentambinserautmatas,quesemuevenporsmismosaunquelohumanoest
sobreentendido.
Entodosestoscasos,lasvariablessevuelvenmuyinquietantes.Ladialcticasujetoobjetocobra
unaenormedimensin.
Esteactor,queesenaparienciamuysuperiorenexpresividadymovilidadacualquierobjeto,no
obstantepuedellegaraverseinseguroeimperfectofrentealacontundenciayprecisindel
objeto.
Lodemostradoporunobjetopodraserdemostradoporunactorhumano?
Porlogeneral,no.Porserunindividuo,ningnactores,porejemplo,capazdecrearla
representacindeunserhumanogeneralizado,comoloharaunobjetoantropomrco.Eneste
caso,elobjetohastapuedesercapazdeayudaralactorasuperarseyencontrarelcaminohacia
unanuevaformadegestoydeexpresin.
Peroentodosloscasosloqueshabrserunapermanentetensinenbusca,ono,delequilibrio,
deunasntesis.Unasubjetivacindelobjetofrenteaunaobjetivacindelactoroun
enfrentamientodeclarado.
Nadaseresuelve.Ambaspartesseinterrogan,debenhacerloparaabarcarycompartir
equitativamenteelnuevoterritoriocreado.
Lahistoriadeestevnculotienepuntosdeinexin.Enelperodoromnticoyanenlosnales
delsigloXIX,hubovocesqueargumentaronlasuperioridaddelobjetoactorsobreelactorvivo.
Pensabanenelobjetocomounactorvirtual,sinambicionespersonales,elalasintencionesdel
autorysuperandolaslimitacionesbiolgicasyhumanas.
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GordonCraigarmabaquelamarionetatenaquereemplazaralactorvivo.Elhombre,creado 4/27

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GordonCraigarmabaquelamarionetatenaquereemplazaralactorvivo.Elhombre,creado
porlanaturaleza,eraparalunainjerenciaextraaenlaestructuraabstractadeunaobradearte.
Craigconsiderabaalhombre,sometidoapasionesdiversasyenconsecuencia,alazar;comoun
elementoextraoalaestructuradeunaobradearteydesucarcterfundamental:lacohesin.
CienaosantesKleist(contemporneodePoeyHoman)habaexigidoqueelactorfuese
reemplazadoporunamarioneta,ademsdeporqueelhombre,sometidoalasleyesdela
naturaleza,eraunainjerenciaextraaenunaconstruccindelintelecto,porelpapelnefastodel
controlpermanentedelaconcienciaincompatibleconlosconceptosdeencantamientoybelleza.
Nacelapasinmanacaporinventarunmecanismoquesuperealorganismohumano:ElHombre
Articialysuversindegradada:losautmatas.
Yluego,TadeuszKantorysuobjetocomomodeloparaelactor.Lamuerteylanadaque
transmiteunacriaturaaparentementevivaperoprivadadeconciencia,provocanalmismotiempo
empatayrechazo.Lavidaexpresadaporlafaltadevida.
EnelTeatrodeObjetosactual,elobjetonoreemplazaalactor.SienunespectculodeTeatrode
Objetosfueraposiblereemplazaraunobjetoporunactorsustituto,sinqueimportaraelcambio,
habraunafallaenlaconcepcin.Elobjetodebeestarenescenacuandosucosidadvivientees
signicante,cuandosupresenciaestructuranoslolaformasinotambinelsentidodelaobra.
Enestetipodeteatroelobjetoreal,fsico,articial,irracional,encontrado,construido,perturbado
ointerpretadoessometidoaunaaccin,aunprocedimientofrentealpblico,porunsujeto(su
manipulador)queaccionasobreesteobjetodetalmodoquenoesposibleasegurardndetermina
unoycomienzaotro.Estesujetopuedeademsdesdoblarseyserelpersonajequeencarnael
objetoperotambinserelotroqueseencarnaensucuerpohumano.Ypuedehaberunotro
otro,elactornomanipulador,queinteractaconelobjetoysumanipuladoractorcomosi
todosperteneciesenalmismouniverso.

(hps://saquenunapluma.les.wordpress.com/2010/05/mh.jpg)
ElPerifericodeObjetosenelmarcodelTeatroArgentinoPostdictadura

EnsuintroduccinaMicropoticas.TeatroySubjetividadenlaescenadeBuenosAires,JorgeDubai5/27

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EnsuintroduccinaMicropoticas.TeatroySubjetividadenlaescenadeBuenosAires,JorgeDubai
deneelcomportamientodelacomunidadteatraldelaciudadcomounestallidodepoticasde
diversosespesores.Enlosquinceaosalosquesereereeltextoyenlosqueseincluye,en
parte,latrayectoriadeElPerifricodeObjetos,msquereferirseaunapoticamacroo
generacional,diceelautor,hayquetrabajarlaideademultiplicidad,deproliferacindemundos
ydecomplejidaddemicropoticas.
Lageneracindeteatristasquemencionaenestetextoestuvofuertementeatravesadaporlas
secuelasquedejenelcampoculturallaltimadictaduramilitar.Ensusobras,sereerennoslo
aestaetapadelahistoriaargentina:resistencia,desaparicin,violencia,tortura,represin,lo
siniestro,etc.,sinotambinalacrisissocialyeconmicadelperodoposterior,encaradaenla
escenaenvariossentidos:laparodia,elabsurdo,elsinsentidoylopattico.Estosaspectosnoson
temasniinuenciasdelcontextosocialenlaobrasinoquesonlaspiezasqueconstruyenla
propiaobraylosprocedimientosdelosartistas.
LosteatristasdeestageneracinalaqueperteneceElPerifricodeObjetosnoconforman
movimientosoagrupacionesenvirtuddesupoticaoideologasinoqueconstituyenmltiples
poticasdediversosespesoresqueseentrecruzan.
Lacrisiseconmicaafectlaestabilidadlaboralylasposibilidadesdeproduccindelosteatristas,
perocrenuevasmanerasdeorganizacin.Seconformaronpequeasagrupaciones,quesonlas
compaasteatralesmismasyque,enmuchoscasos,poseenoalquilanunespacioalternativo,no
tradicionalmenteteatral,yproducensusobrasconlosescasossubsidiosocialesoprivadosque
existen.Lascompaas,ademsdesupropiamicropotica,tienensupropiomicropblicoysu
propiomicroteatro,conlocualelfenmenodelamultiplicidadadquiereunanuevadimensin.
Porotraparte,laglobalizacinculturalaportunfenmenocurioso:muchosteatristasson
elegidosparaparticipareneventosinternacionales,festivales,etc.ysobrevivengraciasalos
subsidiosogirasporelexterior,conlocualconoceneintercambiancongruposdesumisma
generacinperodeotrospases.Estainuenciamutuaalteralanocindeidentidadylade
contextocultural,propiadelasgeneracionesanteriores,ydescubreanidadesestticasen
contextosdeproduccinmuydivergentes.
DentrodelosindividuosogruposqueconstituyeronelfenmenodelteatroodeBuenosAires,
ElPerifricodeObjetosesdeaquellosquemantuvieronlatensinentreelementospropiosdela
vanguardiamoderna(elconceptodelonuevoyelartecomomododeresistencia)yalgunos
elementosposmodernos(entrecruzamientoehibridacindelenguajes,nocindemontaje,
simulacro,etc.),quenopuedenocultarensuobralapertenenciaalndeunsiglo.
InuenciasdeElTeatrodeTteresdelosaos70y80enlaobradeElPerifricodeObjetos
LosfundadoresdeElPerifricodeObjetosnoseformaronenlatradicinpopulardeltterede
guanteargentino:callejero,pcaro,antropomrcoyderetablo.
Ensusprimerosaosdetrabajoenlaescenateatral,losintegrantesdeElPerifricodeObjetos
fuerondiscpulosdeArielBufanoeintegrantesdesuGrupodeTitirieros.Llegaronaeseespacio
despusdehaberseformadooestarvinculadosmsconlapintura,laesculturaolarealizacin
escenogrca,yfuertementeinuenciadosporlaestticadelaresistenciadelosaossetentayla6/27

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escenogrca,yfuertementeinuenciadosporlaestticadelaresistenciadelosaossetentayla
tomaporpartedelcampoculturalpostdictaduradelosespaciosnoconvencionalestantopblicos
comoprivados(enestecaso,concriteriodeundergrounduo).
Sullegadaalmundodelostteres,aloscualesenelpropioprocesoposteriordelgrupo
decidieronllamarobjetos(paraaclararlosaspectosrelevantesdesuestticaqueseesbozanen
otroscaptulosdeestatesis),fueconsecuenciadesuencuentroconlaobradeArielBufanoydel
elencoque,enlosaos70,diriganlyAdelaidaMangani.Esteelencohabaconquistadoun
espacioenelteatromsimportantedelaciudaddeBuenosAires:elTeatroSanMartn.Lallegada
deltterealasgrandessalasteatrales,elapoyoalacreacinyexperimentacindentrodel
lenguajequesignicesegestodelainstitucin,laformacinculturalmltipledeambos
directores:poetas,msicos,titiriteros,actoresypuestistas,diolugaraunarevolucinenel
conceptodelttereenlaescenaportea.SloenChecoslovaquia,Rumania,Rusiay,conmenor
presencia,enotrasimportantesciudadesdelaEuropaOccidental,elartedelTeatrodeTteres
podadesarrollarsedelmismomodo.
Tteresdedimensionesytcnicasdiversas,tratadosinclusometonmicamente,inuenciasdel
teatrodemuecosoriental:bunrakujaponsytteresdesombrasindonesios;escenografasy
conceptoslumnicosconlamismarelevanciaomsquelosdelteatrodeactores,intrpretescon
formacinmixta:actores,titiriteros,acrbatas,msicos,etc.,espectculosdirigidosapblicode
todaslasedades.
Ysobretodo:eltitiriteroalavista.
Lanocindetitiriterovisibleylatomadelosescenariosteatralesensutotalidad
suprimiendoelconceptoderetablo,queBufanoinstaldenitivamenteenlaestticadelteatrode
tteresargentino,fueunpuntodepartidaparalosintegrantesdeElPerifricodeObjetos.
DeaquarrancElPerifricohastalograrladenicindesuspropiosparmetrosdemanipulacin
einterpretacinytransgredirloslmitesdelaestticadelteatrodemuecoshastadesbordarlos.
Desdesuscomienzos,ElPerifricoconsideralTeatrodeObjetoscomoTeatroasecasynose
limitaningunodelosespaciosconsideradosaptosparatteres,nilastemticas,nilapotica,ni
laedaddelpblico.Enestabsqueda,elgrupocoincideconartistaseuropeosdesugeneracin.
ElPerifricosepresentaenlosescenariosteatralesdelmundosinquelaestticaobjetalsea
tomadacomofronteradivisoriaconelteatrodeactoresoladanzateatro.Enlapocadela
hibridacinyelmestizajeloslenguajes,secruzanlibremente.
Hacianesdelosaos80yprincipiosdelos90,sepresentaronenBuenosAiresalgunosmaestros
europeosdelteatroconobjetos,porejemplo:LaSemanadelaMarionetaFrancesa,con
espectculosdeDominiqueHoudartyPhillipeGentyolaRoyalDeLuxe,porejemplo.Estos
espectculosmostraronunniveldeinvestigacinsemnticayformaldellenguajedelostteres
conmocionanteparalostitiriterosargentinos.
ElPerifricobuceaenaspectosmenosrecorridosporellenguajedeesossorprendentestteresdel
mundoytransitaotraideadebelleza.MuchomscercanaalmundodelosobjetosdeKantoroa
lasparodiascidasdelasobrasdetteresdadastasdeMehringyGroszenBerln,odelAlfred
Jarry,autordelmonstruosoUb.

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Jarry,autordelmonstruosoUb.
Elobjetotratadocomocosaapenasvivaocasimuerta,laviolenciadelactorsobreelobjetoyde
stesobreelmanipuladorhumano,losiniestro,lamiradaobscenaeimpiadosasobreeldolordel
mundo,lamanipulacindemateriaorgnicavivaomuerta,etc.visitalaobra;HeinerMuller,Karl
Kraus,Deleuze,Kaa,Benjamin,entreotrosautoresylainuenciaenlaimagenvisualdesus
objetosdeDuchamp,Beuys,losespaciosdeDennisOppenheimylamiradaamoralsobrelo
humanodelosfotgrafosDianeArbus,CindySherman,Saudekyotros.
Entrelosgruposydirectoresdelaescenaactual,hanincursionadoconmaestraenelmundo
objetalsinprovenirdelteatrodetteres,losandalucesdeLaZaranda,profundos
experimentadoresdelcarctersimblicodelobjetoenlaescena,ascomoalgrandirectorrumano
EimuntasNekrosiusyelsudafricanoWilliamKentridge.RomeoCastelucci,directorteatral
italianoysucompaaRaaeloSanzio,actualmentepresentesentodoslosfestivalesdeteatro
trascendentesdelmundo,muestraunareelaboracinprofundaysuperadoradelconceptode
objeto,demateriavivaymuerta,demquinapoticasimblica,delanocindecosidaddel
actor,delabatallaentrecarnalidadycosay,engeneral,delaluchaentreelteatristaylabestia
escnica.SuconcepcinplsticaesdeudoradeBeuys,perotambindeLeonardoDaVinci.
Absolutamenteradicalsuteatro,profundamentebello,esunanuevarevolucindelaescena
teatralcontempornea.
FuncionamientodelObjetoenelEspacioEscnico
Unintentodesistemaperifrico:deAnaAlvaradoyDanielVeronese
1.Gestacin

Lavariedaddelmundosepresentaantenosotros,lamiramosocreemosverla
realmentecomoes,estbajonuestrocontrol.Perocuandoprestamosatencin,
cuandoaislamos,porobradelAzar,algoenestemiraranuestroalrededor,
cuandolamiradanoesunsimpledeslizarsobrelascosas,cuandoesunamirada
atenta,seproduceunaespeciedecesuraendondelaespacialidadyla
temporalidadanteriorsevealterada.Lacosamiradaseseparadesupaisajeyes
paraelsujetoquemira,sedistinguecomofigurayposeeunsignificado.

Cuandovemosunobjetoyaconocido,enuncampodiferentealhabitualsepercibe
conclaridadlandoledeesteproceso:eselcasodelosobjetosencontrados.
Cuandoveounobjetoenelplacardycuandoveoelmismoobjetoenlaescena,
ocurreelmismofenmenoenelniveldelsignificado.Habradistintostiposde
significadoparaesemismoobjetoporquehubodiferentesformasdemirarlo.
Aunquelasimpresionespticasseanlasmismas,miactitud(utilitariaoesttica)
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serdistintaenamboscasos,yaquealobservarlo,serepresentarnenmlos
diferentessignificadosqueelobjetovehiculizaalirarticulndoseconlasotras
figurasdelcampoendndeseencuentre.Elobjetoeselmismo,peroal
representarloenotroterritorioleproporcionounsignificadoquenoestabadadode
antemano(elobjetonolotienecomoetiqueta,surgeensuarticulacinconlas
otrasfiguras.Esdecirqueelobjetofigurairdelimitando,ensuenfrentar,su
significacinparaelsujetoqueobserva,yaseaparecindose,distinguindose,
separndose,integrndose,etc.,conlasotrasfiguraspresentes.
Unsujeto,unpuntodevista,unamiradadacuentadelasgurasyelhorizonteydiceestoestal
cosa.Estaarmacinimplicaelconocimientodelasguras,esdecirsureconocimientofrentea
otras.Esacosa,eseobjetoenelcentrodelaescena,protagonizaunanuevarelacinconunnuevo
espacio.
Depositemosporunmomentoelobjetoenlaescena,dejmosloeninmovilidad.Eninsana
inmovilidadoequilibrio
Unobjetoyaconocidopornosotrosenunespaciolibre,nuevoparal.
Esinevitableunamodicacindesutamao,desucolor,desutemperatura.
Lainclusinenlaescenaproducevariacioneseneltamaoyenlaformadelobjeto,porlotanto
tambinesimprecisoelvalorescnicoque,apriori,podramoshaberinferidodelmismo.Nohay
experienciapreviaenestaprctica,enestanuevaconfrontacin,niparaelobjetoniparaelsujeto
queloobserva.
Algonosatraeanteestanuevaexperienciavisual.Elmismoobjetoqueantespodapasarante
nuestrosojossinserpercibido,quesoloformabapartedeuntodohomogneoyconocido,ahora
saltaantenuestravistaconnuevaluz.
Irrumpecomounextrao.Comosinosetrataradelmismo.
Seoscurecenuestroentendimiento,perocomocontrapartidaloscontornosdelobjetosedelimitan
msclaramente.Seprodujointensicacindesunitidez,desufuerza.Comosisunuevoestadole
permitierahacersecargodeunaactitudnueva.Comosialgohubieradespertadounpuntoesen
cialdeconuenciadefuerzas,hastaahoraescondidasodormidasensuinterior.
Paralamiradadelsujetoescomosilodescubriera,comosilovieraporprimeravez.
Elobservadorseexigenosoloindagaralobjeto,sinotambinhayunanuevaindagacindel
espacio,quizsyaconocido.Unprocesodialcticoentreelobjetoyelterritorioqueocupa.El
espacioesresignicado,esindagadopoticamente.Unaindagacinptica,imaginaria,obscena,
documentada.
Laindagacinpoticacomomediodeconocimiento.
Elespaciohasidofecundadoporunnuevoobjeto.

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Elespaciohasidofecundadoporunnuevoobjeto.
Elespaciosesientesacudidoporunelementoextrao,frentealcualnoesposible,porahora,
establecerunarelacindedependencia.Nonossirvebuscarennuestramemorialasviejas
articulacionesdelobjetoenelanteriorestado.Halogradosaltardeunestadoaotro.
Peroelobjetosehadesprendidototalmentedesuanteriorestado?
Podemoshablardeunnuevoobjeto?
Esciertoqueelobjetohasidopervertido,perturbado,mutado.Sehatrastornadosuestado,su
ordenanterior.
Yanodeberesponderasussignicacionesfuncionales,porlasqueerareconocido.Seencuentra
libreparaserviraunanuevaprctica.Seiniciacomoenteindependiente.
Peroestotalmenteindependienteeseincursionar?
Susubordinacinexternaalaescena,susantiguossignicadostratndosedeunobjeto
conocidonopasanaalterarenalgnplanosunuevagura?
Onoseraelobjetoescnicoelproductodelchoquedelestadodelatenciaanteriorconuna
nuevamodalidadexpresiva?
2.Tensin
Comodijimosantes,alproducirseelchoquelaescenaquedafecundada.
Elobjeto(antesdeestemomento,imaginado,soado,visto,reconocido,recordado,nombrado,
funcionalizado)alcanzaunciertotamao,cubreunespacio.Tienedeterminadoslmitesquelo
aslanylounenconaquelloqueexisteensuentorno.
Elbordequesedestacaenelobjetoeselquedeterminasuaparienciaexterna,suforma.Vemossu
gura,suexterior.Pero,enlointerno,eslatensinlatentequeenlexisteloqueledeterminao
constituye.
Elobjetoescnico:uncomplejodetamao,formaytensiones.Efectivamente,lasformasexternas
nosonlasquematerializanelcontenidodeunaobradearte,antessonlasfuerzasvivas
inherentesalaforma:lastensiones.Sicomoporartedemagiadeprontodesaparecieranlas
tensionesmoriralaobraviva.,sostieneKandinski.
3.Desplazamiento/Movilidad
Movimientoeselcambioqueocurreentredosinmovilidades.Delestadoestticoaldinmico.
Elmovimientocomounasumatoriadeinnitasinmovilidades.
Lainmovilidadcomoestadodramticoprimario.
Lamovilidadeslacontraposicinrotundadelestadoescnicoprimario.

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Lamovilidadeslacontraposicinrotundadelestadoescnicoprimario.
Todomovimientodebetenerunsentido.Debeestarformadoporpartescargadasdesentido.No
essoloelobjetivonaldeundesarrolloloqueexpresaunsignicado,sinotodoelcaminohasta
llegarall.
4.Tiposdefuerzas
Unobjetocomienzaadesplazarseporlaaccindefuerzasprovenientesdelexterior,fuerzasque
ledanunadeterminadadireccin.Puedeserpuestoenmovimientoporunafuerzanica,opor
unconjuntodedosomsfuerzas,yaseasimultneamenteoalternando.
LneaRecta:
Eldesplazamientoserenlnearectacuandoesslounalafuerzaprovenientedelexterior.La
trayectoriadedichalneaesinvariable.
Lneasquebradas:
Lasformasdelneasquebradasmssencillasseformancuandounobjetollevadoporunafuerza
nicachocaconotrafuerza,quelehacecambiarladireccin.
Lneascurvas:
Silaaccindelasdosfuerzasesejercidaaunmismotiemposobreelobjetoyunadeellasva
superandoenpresinalaotra,constanteeinvariablemente,surgecomodesplazamientouna
lneacurva.
5.TensinInterna+FuerzasExternas
TensinmsFuerzaigualaIntensidadDramtica?
Hastaaqu,hablamosdeposibilidadesdeponerenmovimientoelobjetosoloteniendoencuenta
ladireccindelafuerzaejercidasobrel;perosiconsideramosquecadaobjetoestaconstituido
interiormenteporsutensinlatente,esdecir,porlafuerzaqueactadesdeelinteriormismodel
elemento,estatambinaportaravalordramticoalobjetoo,mejordicho,sumndosealas
fuerzasexternas,completaraelsentidodelobjetoenelescenario.
Elpersonajecompuestoporlasfuerzasinternasylasquelomanipulan.
Supongamoslassiguientesvariables:
(Primercaso)
Enunplanoescnico,unobjetoeninmovilidad,depositado,abandonado,sostenidosloporsu
tensinlatente,noexplotada.Elobjetotodavanoesunpersonaje.
(Segundocaso)
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Elmismoplano,elmismoobjetomovidoporunmanipuladorperosinmsintencinqueladeun

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Elmismoplano,elmismoobjetomovidoporunmanipuladorperosinmsintencinqueladeun
desplazamientomecnico,ancomounobjetosinvidaaparente.Elobjetoesllevadocomo
cualquierobjetoenlavidacotidiana,porlasfuerzasexternasqueactansobrel.Enestecaso,
tampocoesunpersonaje.
(Tercercaso)
Elmismoplano,elmismoobjeto,peroconlaintencindeunmanipuladorquequiereotorgarlela
aparienciadevida.Laresultantedeltrabajodelasfuerzasexternassobrelamateriaysobrelas
tensionesqueconstituyenlainterioridaddeeseobjeto,esexpresadoconunmovimientoinherente
soloal.Seconvierteenpersonaje.Lastensionesdelobjetoyelsujetosesuman.
Y,enestecaso,aunqueestuvierasinmoverse,graciasalasumadetensiones,yanose
comportaracomounobjetosedimentadooabandonado.Estaraansindireccin,peroen
movilidadlatente,vivo.Podraconsiderarseinclusoqueesunagranfuerzaconcntricalaquelo
mantienetodavaensusitio,peroquelestpalpitando,esperandoelmomentodevencerlay
comenzaradesplazarse.
6.Intensidad
ElobjetoescnicoadquiereasunadeterminadaIntensidad.
Cuandoaparecenlascontradicciones,lasemocionesinternasdelamateria,comienzaaexpresarse
lavidadelobjeto,suintensidad.
Intensidadcomogradodelaenergadeeseobjetoqueposeeunadeterminadaformaypeso,una
precisaorganizacindesustensionesaprisionadas.
Intensidadcomovehemenciadesumovimientoenrelacinconlasfuerzasquelomanipulan.
7.Velocidad
Todoobjetoquesemueve,semueveenunadireccinconunadeterminadaextensinenel
tiempoyenelespacio,esdecir,aunadeterminadavelocidad.
Laorganizacindelasfuerzastraeraparejadanosololadireccindelmovimiento,comoyalo
dijimos,sinotambinlavelocidad.
8.Dinmicadelobjeto
LaIntensidaddelmovimientodelobjetoylaVelocidadconquerealizaesemovimiento
determinarnlaDinmicadelmismo.
Lasdistintasintensidadesyvelocidadesdarancomoresultantedistintossentidosenelordende
lodramtico.LaVelocidadsignica,tambin,RetardooAceleracincomoprocedimientoenla
escena.
LomismoocurreconlaRepeticin,otroaspectodelaDinmicacuyofuncionamientogenera
sentido.LaRepeticinpermiteAcumulacindeaccionesysussentidos.
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sentido.LaRepeticinpermiteAcumulacindeaccionesysussentidos.

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9.DelManipuladordelObjeto
Elmanipuladordelobjetoes,ademsdeunaintensayemotivafuerzaexternaqueimpulsaal
objeto,unavariableensmismaconstitutivadelsistemadelteatroobjetal.Sucuerpoest
conformadoporzonasoprovinciasdisociablesquelepermitanserlmismo,perotambinserel
otro,osea,elobjeto.
10.Manipulacin
Montajedecampos.Accinejercidaporelmanipuladorofuerzaexternaqueviolentalalatencia
delobjetoyledavida.
Lamanipulacinpuedeejercerseenformadirectaoadistancia.Sielobjetoestenunpuntoyel
manipuladorenotro,ladistanciaentreambos,latensinestablecidaentreesosdospuntosdel
segmento,ladinmica(velocidadmsintensidad)yelespesordesentidoquedencuerpoaese
entre,conformanunprimeraspectodelsistema,unsegmento,unaunidaddramtica.
Lamanipulacinesunmontajedecuerpos.Elmanipuladorpuedeseruno,dosomscuerpos
accionandosobreunobjetoencontacto,penetrndolooadistancia.Elobjetotambinpuedeno
sernico,variosobjetos,porejemplo,puedensermanipuladosporunmanipulador.
Ambospuedenserfragmentosdecuerpoconcriteriometonmico.
11.Disociacin
Esunarupturatemporariadelaunidad,unadivisin,unextraamiento,unaasimetraalaquees
sometidoelmanipuladorparadarvidaalobjetosinperderlapropia.Lasdisociacionespueden
sersimplesomltiples,elintrpretepuededisociarsetemporariamenteparasercompletamente
elalmadelobjetoyluegovolverasmismo.Pero,tambin,puededividirseenmsdeunobjetoy
entrarysalirpermanentementedesmismo,deunobjetoydelotroosostener,enformaparcial,
lavidadeambos
12.Sistemaobjetal
Estconstituidoporcadaunodelossegmentosounidadesdramticasformadosporelcuerpodel
manipuladoryelcuerpodelobjetoysulneadeacciones.Laaccinentendidacomounmodode
organizacinporelcualunmovimientosevuelcaenelsiguiente.Cadasegmentotieneuntiempo
deduracin,unespacioocupado,estcompuestoporvariosmovimientoseinmovilidadesopor
unosolo,incluyeuntextoosonoridadosilenciosqueocurrenduranteundeterminadotiempo.
13.ElActornomanipulador
Elactorquenomanipulasinoquesevinculaconelobjetosinconvertirseenl,solamente
conviviendoconsteenlaescenacomopersonaje,puedeserpartedelsistemaobjetal.Cada
segmentoosecuenciapuedeincluirlaactividaddelactor:sumovimiento,suinmovilidad,su
textoosusilenciocomounadesuspartes.
Porejemplo:

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Porejemplo:
Segmento1:
AActornomanipuladorapoyadocontraunaparedlateral,murmurasinemitirsonido.
BElobjeto,ubicadoenelcentrodelaescena,girasucabezahaciaelsonidoinexistente.
CElactormanipuladordelobjeto,conlacabezabajaeinmvil,parecedormido.
14.Sntesis
Lasntesisesunmtododetrabajoparaelactornomanipulador.Sudestinoescnicoestsignado
porella.Elactordebereduciralmnimosuhumanidadexpresivayadquirirladinmicadela
cosa,sinserlo.Nosetratadeinterpretaraunrobotsinodecomprenderquecualquier
movimiento,emocinotextoinjusticadoofalsamentenaturalista,lodejardesubicadoy
patticofrentealobjeto.Elteatroobjetalesunamquinaconstituidaporsegmentoscargadosde
sentido.Cadasegmentoestenriquecidoporsusmuchasunidades,elactoresunamsdeellas,
nolamsimportante.
15.Lamquinaobjetal
EnLasMquinasPoticas,DanielVeronesesostiene:Siempremegustdeniralosespectculos
comomquinasdeproducirsentidos.Cmoesunamquina?Podramosverlacomouna
concentracindefuncionesodisfuncionesqueproducenaccionesteatrales.Laaccindebe
producirdesequilibrioenlasfuerzas.Sinadasehace,sinoseacciona,elequilibriopermanecer
esttico.Yelpblicoseaburre.Romperlaexpectativa,desarmarlacebolla.Volveraarmarla.
Hacerdesaparecersuscapas.Encontrarlostrucosdelengaoparaquelamquinasepongaen
funcionamientoynosedetenga.Nodetenerlamquinanosignicaquedebaestarsiempreen
movimiento.Manejarelsuspensoparaqueorezcalanecesidaddesaberalgoqueannosesabe.
Assellevaaunespectadordenariceshaciaelnal.
Pensemosenlaaparicindelfantasma/padre,enlaprimerpartedeHamlet.Quentendemos
realmente?Serstaunaobrasobrefantasmas?Hamletestloco?Elfantasmaesuntruco?El
fantasmamiente?Aparecerdenuevo?.LaformaenqueShakespearedecideponerenmarchala
maquinariapoticadelsuspensonosprometefuertesemocionesapartirdelnosaber.
Si,encambio,laescenaentreHamletyClaudiohubiesesidoundilogolineal,deltipo:
Hamlet:Tumatasteamipadreparaocuparsulugar
Claudio:No.
Hamletinsiste,Claudioniega,sacanlasespadas,etc.
Nohabramaquinapotica,elsegmentoeslineal,noesttrabajado,enriquecido.Lamquinano
mquina.Lamquinateatralestmuerta,sudestinoseraelchatarrero.
ElObjetoenElPerifricodeObjetos:Explicadoporellosmismos
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ElObjetoenElPerifricodeObjetos:Explicadoporellosmismos

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EnElPerifricodeObjetosnocreemosqueelobjetotengaquereemplazaralactor.Tampocoelactor
alobjeto.Suconvivenciaenlaescenatieneuncarcterperturbadorqueannohasido
investigadohastasusltimasconsecuencias.
Tradicionalmente,enelteatrodetteres,elmanipuladorestabaocultodetrsderetablos,tarimas
ovestidonegro,concaracubiertaodescubiertaperomostrandoneutralidadenlaexpresinyen
susgestos.Estoparaproducircomonicoobjetivo,unefecto:unobjetosemuevesolocomosino
hubieranadiedetrsodebajodel.
Enestostiempos,estaformadeconvocaralamagiaenelteatropuederesultarenalgunoscasos
bella,peroentrminosdelainvestigacindellenguajeespecco,resulta,podradecirse,hasta
ingenua.
Elmanipuladoresunactorlatenteenlaescena.Yaqueest,porquusarlosloenunsentido?
Nuestraexperimentacintratadedesmiticarlamagiaporocultamiento,ydehacersecargode
todoloquesucedeenlaescena.Sorprender,producirunhechoesttico,utilizandolas
herramientasqueaportaeseactormanipulador.Descentralizarlamiradadelespectadorparaque
nosedirijasloalobjeto,agregandounnuevotrminoexpresivoenlasumatoriadelos
elementosdramticosdeestetipodeteatro.
NuestrotrnsitoconlosobjetosenElPerifrico(nacidoen1989)essignicativoparamostrarla
presenciadelobjetoenlaescena,enlaclavequevenimostrabajandoenestatesis.
VariacionessobreB
EnnuestroespectculoVariacionessobreB(1991),trabajamoseluniversobeckeiano:la
inaccin,lasoledad,laimposibilidad,laespera,elmovimientoforzado,elhumortrgicoyla
repeticin.SiBeckehubieseempleadoobjetoscomoprotagonistasdesusobras,estosestaranen
tensinlatenteesperandoqueelmanipuladorfuerzaexternalosaccione,peroquizsestono
ocurranunca.
Desestabilizacin,tensionesentreelobjetoyelactor,elprimeroalaesperadequeelerrticoe
indecisohumanodecidamoverlo.Yelmanipuladorqueseexpresaatravsdeesacosaqueest
fueradel,desuespaciocorporal,peroqueestadheridoalparaserenelescenarioyquelo
obligaacrearunlenguajedemovimientosysonidosquelepermitantrasladarsucentro
expresivoalobjetoyjusticarsupresenciaenlaescena.Suespaciotiemponolepertenece
completamente.Debelograrsercomplementarioconsucosaodisociadoconella.Asociarse,
complementarseo,porelcontrario,recortarseydejaralobjetoextraadoenlaescena.
ElPerifricodescubreenestetrabajoydesarrollaypotenciaenlossiguientesloqueserlamatriz
desutrabajo:latensinentreelobjetoyelmanipulador,lalneainvisiblequelosune,elentre.
Latercerainstancia.Loqueestentreamboscuerposyque,sinformavisibleaparente,constituye
laverdaderarazndelaatraccinqueejerceestetipodeteatro.Unanuevazonailuminadaenla
escena.
Enesteespectculo,inicialmente,enunintentoporcambiarlaimagentradicionaldelmanipula15/27

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Enesteespectculo,inicialmente,enunintentoporcambiarlaimagentradicionaldelmanipula
dor,sereemplazsuropaneutra(ropahabitualmenteusadaenestetipodeteatro),porun
guardapolvosyunbarbijoquereforzabanenlapuestalaideadeexperimentacincientca,de
laboratorioydeasepsia.
Elobjeto(antropomrco)erasometidoaunexperimentoporsusmanipuladores.Durantelos
ensayos,sefueronencontrandovariablesenestevnculo,formasenlasqueelobjeto,avistasdel
pblico,seseparabadesusmanipuladorescomoconsecuenciadeltratamientointerpretativode
losactoresmanipuladores.
Latcnicadedisociacinnoeraslomecnicasinotambinemotiva.
Deestamanera,quienmanipulabafuncionabaenlatrama,alavez,comoobservadordel
experimentoycomosometedorodominador,perosindejardeserelalmadelobjeto,lafuentede
suvida.Elpblicoenningnmomentodejabadeverqueelobjetoeramanejadoporunintrprete
(singuantesysinningntipodearticio),peroladobleintencionalidaddestelograbaproducir
enelespectadorunainquietantesensacindeambigedad.
Enundeterminadomomento,elpblicocomenzabaapreguntarsesielobjetoeramovidoosi
semovasolo,exactamenteigualqueenlosespectculosdondeelmanipuladorestoculto.El
espectadorresultabaperturbadosinintervencindelamagia.
Enestecaso,eltrucoestabaalavista,nohabanadaquecontestarsedeantemano.Elpblico
eraconscientedelengaoperoentrabadetodosmodosenlaconvencin.Ladesmiticacinse
hacapresente.
Pormomentos,elespectadorsedistanciabadelaaccinparareexionarsobreloqueloestaba
impactando:laaparienciadevidaeraalgoqueparecaotarcontinuamenteenlaescena,
desaparecaparavolveraaparecer,volvindoseporestanuevaaparicintremendamente
sugestiva.Peronosucedanadaquenosepudieraexplicar.
Elmisterionoeraotracosaqueteatro.
Enestetrabajo,jugabanunpapelimportantelasmiradasdelosactores.Losbarbijosfuncionaban
comomscarasocultandolaparteinferiordelrostro.Potenciabanlamirada,sintetizandoelgesto
paraacercarloaluniversoobjetal.Losojosdelosactorescomunicndoseentrescargabande
intencinloqueocurraenlaescena.Lasmiradasadelantaban,enalgunoscasos,laacciny
resignicabanhastaelmenordetallepero,adems,creabanunanuevainstanciaparalelaala
accinpropiamentedicha.Lasmiradasdelosactoresdabancuentadeotrahistoriaparalelaala
narradaporelobjeto:ladelvnculoentrelospersonajesexperimentadoresencarnadosporlos
actores.
Porotraparte,elbarbijoinndoseydesinndosehacavisiblelarespiracintranquilaoagitada
delosintrpretes,yporendetambinpodapercibirsesuemocinenesteelementotansinttico
Enlasegundapartedelespectculo,seintentbuscarunpuntomsextremodesdedonde
transmitirunhechosimple,peroparaquesearecibido,nocomohechosimple,sinoavarios
niveles.Dosmanipuladoresactoresnarraban,comodostitiriterosciegos,unahistoriadeamor.
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Eraunaversinperifrica,adaptadaysintetizadadelanovelaPrimerAmordeBecke.Dos

niveles.Dosmanipuladoresactoresnarraban,comodostitiriterosciegos,unahistoriadeamor.
Eraunaversinperifrica,adaptadaysintetizadadelanovelaPrimerAmordeBecke.Dos
personajesmarginalesencarnadosporviejasyrotasmuecasdeporcelanadescabezadasvivan
unapatticahistoriadeamor,sexoyviolenciaqueterminabaresultandoaunmsdegradadapor
locrueldelvnculoentrelosdospersonajesciegos.Estostitiriterosnopodandistinguirdnde
terminabasuingenuoespectculoydndecomenzabasudesesperadarealidad.

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Laincorporacindelactormanipuladoralaobracomounpersonajems,disocindose,siendoel
intrpretequedavidaalobjetoy,alavez,elotro(elpersonajequeseencarnaensupropio
cuerpohumano),esunodelosaportesmsatractivosqueelTeatrodeObjetossumaalcampo
teatral.
Laparticularidadesqueaqulosprotagonistassontteres.Losactoresmanipuladores,alavista
delpblico,sonsusantagonistas,peropormomentossontambinsuspartenaires,accionando
unaasombrosaautonomademovimientos(aveces,losobjetosmiranhaciaunladoylosactores,
haciaotro).Logran,as,unasimbiosisentreelteatrodetteresyeldeactores,y,porsupuesto,una
nuevaconcepcindelartedelttere,mscercanoalllamadoteatrodeobjetosodeguras.De
hecho,ademsdelosmuecosseusandiversoselementosyobjetosy,seapelaala
transformacindelosmaterialesensusmltiplesposibilidades.
Unahistoriadeencuentrosydesencuentros,agresividad,tristeza,humorcido,atravsdel
paralelismoenlarelacinentrelospersonajesmuecosyladesusanimadoresentres.
Lacreacindelosactorestitiriteros,desdeunaaparenteimpasibilidaddesusrostros,permitela
aparicindelaafectividad,aloquecontribuyensualiento,suresoplar,lasalteracionesenelritmo
delarespiracinyelsilencio.,comentaMartaBruno,enLaVozdelInterior,arazdelapuesta
VariacionessobreB.
ElHombredeArena
Ennuestrosiguienteespectculo,ElHombredeArena,fuertementebasadoenlanocin
freudianadelosiniestro,losactoresmanipuladoresfueroncaracterizadoscomoviudas:
mujeresvestidasdenegroque,enunagrancajadetierra,enterrabanydesenterrabanmuecos.
Juntoaellos,revivanunayotravezunatrgicahistoria.Estasviudaseranobligadasaaccionar
porunpersonajeobjetoquedirigalaaccinhastalaexterminacinnaldetodoslosdems
personajes:viudasymuecos.Slolquedabaenpie.
Losobjetosenterradosrepresentabanpersonajesmuertos.Lanovidarepresentandolafaltade
vida.Unactornopodrarepresentarlamuerteconlamismaconviccindeunobjetosinvida
propia.Elobjetonoletemealamuerte,lasimbolizadeunaformaradicalycontundente,esla
muerte,nolaacta.Elespectadorpresentalamuerteenelescenario.Porlotanto,cuandoesano
vidacomenzabaavivirparacontarsuhistoria,lavisinerasiniestra:unobjetoquedebera
permanecereninmovilidaderaresucitado,revivafrentealoshombresquestemenasupropia
muerteyaladesussemejantes.Sedotabademovimientoacosasinanimadas,muertas,queluego
devariasperipeciasvolvanamorir.Nohaynadamsmuertoqueunobjetoalquesecreyvivo
yselovemorir.

Enestetrabajo,elmanipuladorperdasutradicionalroldominante,eraunpersonajemsque

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Enestetrabajo,elmanipuladorperdasutradicionalroldominante,eraunpersonajemsque
sufra,gozabaymorajuntoalosobjetos.Ladisociacinseextremanmsqueenelanterior
espectculo.Elcuerpodelactor,totalmenteexpuesto,expresabalaemocindesupersonajeviuda
alavezquemanipulabaunobjeto,quevivasupropiahistoria,disocindoseendosemociones
completamentediferentes.
Losobjetossecomunicabanentreellosytambinconlasviudaspidindolespiedado
exigindolesmatar,estableciendovnculosafectivosdemltiplesmatices.
Lainterpretacindelosactoressecaracterizporlasntesisgestualadecundosealaexpresin
sintticadelosobjetos.Sinmaticesnaturalistas,partiendodeunainmovilidadtensahaciaelgesto
signicativo.
Algunasescenasfueronarmadasdetalmaneraquelostorsos,manos,cabezasdelasviudasse
veanentremezcladoscomosifueranfragmentosdecuerpos.Enesasescenas,elespectadorse
encontrabasinmuchaposibilidaddecomprobaraquinpertenecacadaparte,desaberdequin
eralamanoquemanipulabadeterminadoobjeto.Loscuerposrotosdelosmanipuladores
funcionabanensimetraconlosobjetos,construidos,generalmente,conpiezasintercambiablese
independientesentres.
Estamultiplicidaddecdigosfueestructuradoranoslodelaformasinotambindelsentidodel
espectculo.Bsicamente,lapoticaquepropusoesteespectculofueladelaobscenidadylo
siniestro.Mostrarloquenosedebaymutarenextraoyenigmticolofamiliar.
Losprocesosdecreacindelosespectculosperifricossonlargosysepasaporetapasde
destruirloconstruido.Losobjetos,enestecaso,encontradosyreformuladosoperturbados,
fueronabandonadosodestrozadosenmsdeunaoportunidad.Abandonarlossignica
mandarlosalbasureroperifricodelquesaldrn,quizs,enlasiguienteobra.
Nuevamente,trabajamosconmuecasantiguasperoperturbadaso,msbien,mutantes.
Alteramoseintercambiamossusmiembrosyextremidades,alterandotexturas,proporciones,
tcnicademovimientos,etc.Conpartessustradascomo,porejemploelcrneo,quepermita
manipularlasmetiendodentrodesucabezanuestramano,conlocualsemultiplicabanlos
sentidosdelconceptomanipulacin.
ApropsitodeElHombredeArena,enClarn,OlgaCosentinoarma:estostitiriteros
utilizanlosmuecosprivndolosdelainocenciaquetradicionalmenteselesatribuye.Loquese
subrayaatravsdeellosesladramticarelacinentreelpoderosoyeldbil,elconductoryel
conducido,elamoyelesclavo,comounadesigualdadesencialatodovnculo.Elencuentroes
siempredesigual.Larelacinessiempreperversa.
Porsuparte,MartaBruno,arazdelamismapuesta,comentaenLaVozdelInterior:Los
muecosestnmovidoscontcnicastitiriteras,peronosontteres.Ciertoesquetodoobjeto
movidoenfuncindramticaesconsideradottere,peroelgnerotteretienedeterminadas
caractersticasquehacenasunaturalezaespeccaymarcansupeculiaridadylodistingue,
precisamentedeotrosgnerosdramticos.Loqueestegrupopracticaesunasimbiosisentrela
manipulacinylaactuaciny,sobretodo,labsquedadenuevasformasdeinterpretacincon 18/27

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manipulacinylaactuaciny,sobretodo,labsquedadenuevasformasdeinterpretacincon
objetos.Estoesloquelosdistingueaellos,unaestticadiferentealoconocido,unaavanzadaen
tendenciasrenovadoras.
Finalmente,OlgaLucaLozano,enElEspectadordeBogot,opina:Elescenarioteatralespor
excelenciaunespaciodeconvergencia.Alldiversoselementosestticosyargumentalesse
entrelazanparadarvidaalespectculo.Enesesentido,resultanaturalelestablecimientode
variosnivelesderelacinentrelosdiferentesintegrantesdeesemarcototalizadorqueeselteatro.
Cuandoademsdeloanterior,elobjetopierdesuscaractersticastradicionalesdepiezadeutilera
odeescenografa,laconvivenciaconelactordapasoaunelevadonmerodeposibilidadesyala
concepcindeunnuevocriterioenloquerespectaalaestticamisma.TaleselcasodelPerifrico
delosObjetos,grupoteatralargentino,cuyalneadeexperimentacinbsicasehaorientadoa
explorarlasrelacionesentreeseobjetoconidentidaddepersonajeyquieneslomanipulan.
LacontradiccinexpuestaenlasobrasdeElPerifricodeObjetosentrealgoinerte(objeto)que
podraestarmuerto,yalgovivo(manipulador)que,alavez,vive,planteaunpuntodepartida
paraanalizarcadaunodeloselementossiniestrosenlosespectculosdeestegrupo.Tambin,la
imagendealgochiquitoqueestmanejadoporalguiengrande,provocalasensacindequeel
muecotieneindependencia,apesardevisualizaraltitiritero.Esopotenciaelsentidodelo
siniestro.
Paraculminarestepunto,laaparicindelmanipuladorenlaescena,esunactoUmheimlich
(siniestro),porquedeberahaberquedadooculto,secreto,perosemaniestaaplenaluzyen
escena,sostieneCeciliaPropatoenElelementosiniestroenlasobrasdeElPerifricodeObjetos(Parte
1).
CmaraGesell
EnelespectculoCmaraGesell(1994),alaspropuestasanterioresseagreglapresenciade
unaactriznomanipuladora:LauraYusem.
LauraencarnaaToms,elprotagonista.LaobracuentalaniezyjuventuddeToms,su
incomunicacin,suconictivarelacinconsufamiliaoriginal,consufamiliaadoptiva,consu
sexualidadyconlasociedadengeneral,ylassucesivascrueldadesyrepresionesquelo
conviertenenasesino.
ElnicopersonajehumanoesLaura/Toms,elrestodelospersonajessonobjetos.Enestecaso,
losmanipuladores,alavistaslohastalacintura(yaqueasomanporpuertashechasengrandes
practicables),sonpresenciasqueapoyanconsuscuerposysusmiradaselclimaopresivodela
obra.
Lapuestafuerealizadaenunespaciopequeoconmltiplesnivelesytrampasporlosqueobjetos
ymanipuladoresaparecenydesaparecendeescena.Elespacioesensmismounobjetopersonaje
ms,queelespectadorvemodicadoyutilizadoenmltiplesvariantessegnlasnecesidadesde
lasescenas,comounagrancasademuecasendondehabitaranestosobjetosysusmanipu
ladores.
ElttuloCmaraGesellremiteaundispositivodevidriocreadoporArnoldGesellpara

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ElttuloCmaraGesellremiteaundispositivodevidriocreadoporArnoldGesellpara
elaborardiagnsticosdedesarrolloenlosnios.Conocidaporserusadaporlapolica,lasocinas
deseguridad,centrosdediagnsticopsicolgico,etc.,permitealobservadorveratravsdeun
vidrioalobservado,sinservistoporl.
Aunqueelvidrionoexista,lasituacindelespectadoreraclaramenteobscena.Muyprximosa
laescena,casidentrodelamisma,veansinservistoslaintimidaddelospersonajes.
TantoenElHombredeArena,consucajadellenadetierradelaquesedesentierrany
entierranlospersonajesdelaobra,comoenlacmaradeCmaraGesell,elespaciocosaque
contienealosdemsobjetosesaltamenterelevanteyfavorecerelecturasdelanocindeobjeto.
Laurapotenciaensutrabajointerpretativolafragilidad.Sinmscaranimscaracterizacinque
untrajedehombresevinculaconictivamenteconlospersonajesquehabitansuperiferia:sus
padresobjetos,sushermanosobjetos,suamanteobjeto,lospolicasydentistasobjetosquelo
torturan,loshumanosmanipuladoresobjetosyunespacioobjetoqueincluyeatodos,
congurandoasualrededor,unextraoterritoriodematerialinorgnicoqueserelaciona
cmodamenteconsuimagenhumanay,pormomentos,hastapuedeimitarla,peroquesiempre
serunadistorsindesuhumanidad.
EnCmaraGesell,Tomseselhombre.Suinmensocuerpo(enrelacinconlospequeos
objetos,elmediocuerpovisibledelosmanipuladoresyelreducidoespacio)sevetembloroso,
sensible,frgilantelaprecisinycrudezadelmundoobjetal.Esuncuerpohumanoquese
vinculaconlosobjetos,noconlosotroscuerposquemanipulanesosobjetos.Potencializasu
humanidadfrentealosobjetos.Losobjetosexacerbansucosidad.Tomseselindividuo,los
objetossonlafamiliaylasociedad,losotrosgenricos.
Desdeelcomienzoexpliclaactrizestplanteadalaambiguedad,yaquesetratadeun
personajeinfantilvarninterpretadoporunamujergrande.Estehechonoseocultaperosele
sumaenlaelaboracinactoral,uncomportamientonorealistaqueacrecientaesaambiguedad.
Esteesfuerzodeconcentracinfuelapartemsfascinantedeltrabajo,porqueloquedevuelveel
muecoesdeunafuerzatanpotente,deunaverosimilitudtanmisteriosa,queresulta
incomprensibledesdeelpuntodevistaracional.Elmuecotieneunplusexpresivoqueme
sacude.[3]
(/Documents%20and%20Seings/Administrador/Mis%20documentos/Downloads/tesisana.doc#_ftn3)
SobrelapuestadeCmaraGesell,JorgeDubaicomentaenelCronistaComercial:Otrade
lasdiferenciasfundamentalesqueincorporaCmaraGesell(antesslosehabatrabajado
germinalmenteenesteaspecto)eslainteraccindelosmuecosymanipuladoresconunaactriz:
LauraYusemenelpersonajedeToms.LaguradeYusem,surostrodeliberadamente
inexpresivoyablico,contradoporunaligeramuecadedesagrado,sumudezypasividad
sufriente,sonencarnacinquintaesenciadadelespritudelaobra:Tomsesenlacreacinde
Yusem,laimagenidealparaestehombredendesigloconcebidoporElPerifricodeObjetos.
Almargendelrealismo,Yusemcomponeunpersonajealbordedeloabstracto.

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LanicaactrizquejuegaunpersonajedeniovarnesLauraYusem,enlapieldeToms,quien

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LanicaactrizquejuegaunpersonajedeniovarnesLauraYusem,enlapieldeToms,quien
leentregaunadualidadimportanteparalalecturanal.Susdesplazamientossoncasidedanza,
porqueestninmersosensutilezasydetalles,crispacionesytemblores.Asombralarelacinque
mantieneconlosmuecos.,opinaAnaSeoane,enLaPrensa.
Esalgomuyespecial.Poreso,mientrastrabajoconellosnopuedodejardepensarentodaslas
ideasquedesarrollTadeuszKantorsobresto,comosaenlaqueelmuecohabladesdela
muerte.Ysinoesashablaentodocasodesdeunlugarqueessiempremisterioso,quenos
perturba.,agregalaactriz,LauraYusem,enunreportajeaPgina/12.
MquinaHamlet
EnMquinaHamlet,nuestroespectculode1995yelmsexitosodelospresentadoshasta
ahora,laescenasepobldedobles,maniquesyprolongacionesdelosactores.Losobjetosdobles,
conelmismorostroquelosactores,sonsometidosalaviolencia,descuartizadosyexpulsados
porlosmismosactoresconlosquecompartensusfacciones.Cuandoquedanabandonadosenla
escena,suinmovilidad,enlaquelateelmovimientoanterior,impulsaalespectadoradesear
moverlo,revivirlamateriamuerta,sereldemiurgodeloimposible.Sumuertevivaesloque
movilizaalpblicoaacercarsecomolosnios,conintencindetocarlos,alnalizarel
espectculo.
Enestesentido,armaDanielVeroneseenunaConferenciadeBelloHorizonte(1999):Yhay,por
ltimo,otracerteraintuicinquecirculaporlamentedelespectador:ladeunareproduccin
estandarizada,unaserieilimitadadeellos.Esmuyprobablequepensemosquedetrsdeesos
muecos,queenescenaterminandestrudosporlosactores,habrmilesmasesperandoenlala
elmismodestino.Yestaintuicindereproduccionconllevalaideademanipulacindela
realidadcomoposibilidadescalofrianteyalavezfalsa,distanciada.Ironapura.
Zooedipus
EnZooedipous,espectculode1998,elgruponecesitabadarunpasomsallenelconcepto
demanipulacinobjetal.Qupasarasienlugardeunobjetofabricado,perturbadoo
encontrado,manipulramosmateriaorgnicavivaomuerta?
AfectadosporKaa,DeleuzeylamismatragediadeEdipo,trabajamoslosconceptosde
desterritorializacin,deveniranimal,elquiebredelaleyyelordenfamiliar,lasalidadelatribu,
etc.
Ademsdeobjetosespecialmenteconstruidosymanipuladosenescena,algunosampliadoscomo
vistosporunalentedeaumento,porejemplo:unamoscaconlaqueunaactrizcopula,trabajamos
conpequeosinsectosvivos(bichosbolita)yartemias,pollosmuertosygallinasvivas.
Animalesvivosenlaescenaqueinclusoseacercanalpblico.Animalesqueaparentemente
muerenyobliganalpblicoaenfrentarseconsusnumerosascontradiccionesyprejuicios.
DiceEmilioGarcaWehbisobreestapuesta:Despusdehaberprobadoconobjetosinanimados
elefectoqueproduceenelespectadorelpasodelavidaalamuerte,estamosexperimentandoqu
pasaconlamateriamuertadeverdad,laqueanteshatenidovida.Seguimosconceptualizando
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sobreelobjetoylavidaylamuerte.YaantesquenosotrosTadeuszKantorquisoextremarestoy21/27

pasaconlamateriamuertadeverdad,laqueanteshatenidovida.Seguimosconceptualizando
sobreelobjetoylavidaylamuerte.YaantesquenosotrosTadeuszKantorquisoextremarestoy
trabajarconcadveresperonoseloautorizaron.

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Otrosespectculos
Ennuestrosespectculossiguientes,M.M.B.MonteverdiMtodoBelico,Circonegro,El
SuicidioApcrifo1,LaltimaNochedelaHumanidad,hemosrecorridounmundocomplejo
deimgenesyobjetos:muecosde50cmymuecosde4metros,animalesvivosymuertos,
insectosasesinadosenescena,maniquesbrutalmenterealistas,autmatasdetamaohumano
quecopulanincesantemente,bebsquehablanolloranacontrolremoto,pinzasdetodotipoy
referidasadiversasprofesiones,teatrodesombras,retroproyeccinyproyeccindediapositivasy
video,cmaraslmandoyproyectandoenescena,mscarasdeanimales,armasdefogueo,
dardosyespadas.Hantrabajadoconnosotrosactores,manipuladores,cantantesdepera,
msicoscontemporneos,instrumentistasderepertoriobarroco,bailarines,ytodoshanbuscado
acercarseemotivamenteeinterpretativamentealuniversoobjetal.
Dosmuecosdetamaonaturalrepresentanaunamujeryaunhombreduranteelactosexual,
mientrasotro,semejanteaunnio,cuelgabocaabajodeltecho.Alcostadounmaniqudedos
metrosconochentayacedescuartizadoenelpiso,alaesperadequealguienseapiadeylo
reconstruya.Eldirectormarcalosprimeroscompasesyactoresycantantessealineanpara
entonarlosmadrigalesdeClaudioMonteverdi.All,unavezmsElPerifricodesplegarla
poticaqueloshizonicosensugnero,alotorgarlepeligrosidadalosobjetos,quedesde
entonces,dejarondesertteresprevisibles,inofensivoseinvulnerables.
SegnFreud,haytressituacionesqueelhombrevivecomosiniestraspresentesentodoslos
trabajosdeElPerifricoelanimismoylamagia,eltemadeldobleyelretornodelosemejante
cuandotodoslosdeseos,aunlosfatalessehacenrealidad,comentaAnaDuran,enRevista3
Puntos.
ElPerifricoesdifcildeubicar.Sudenominacineslaquemejorlodene:estenel
margen,enlaorilladelteatroestablecido:nienteramenteteatrodeobjetos,nienteramente
teatrodeactores,teatrodetextoperonodepersonajes,teatrodondelosiniestroimpera,pero
antinaturalista,teatroenelquetodosloslenguajesdelaescenacobranunaimportanciapareja.
Teatrodondelostemasnoseexplicitan,nohayunrelatoclaroniunsentidonico.El
signicado,porlotantonoesestable,uye,sedifumina.Teatro,entoncesdemarcas
postmodernas.
Ladiseminacindesentidoimpidecualquierintentodejeza.Porelcontrario,loquese
encuentraenlosespectculosdeElPerifricoesunaproliferacindesignicados,dehuellas,
depliegues.
CmonosubicamosfrenteaZooedipous,porejemplo?Podemosdecir,siguiendoaDeleuze,
quelaobrasepresentacomounrizoma,comounconjutodegalerasquepuedehacerseun
laberinto.diceJuliaElenaSagasetaenLaDiseminacindelSentido,revistaFunmbulos,Nro.
9.
Conclusin
Porquelaexperienciadad,duchampiana,surreal,minimal,etc.,liberaestosobjetosintiles,

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Porquelaexperienciadad,duchampiana,surreal,minimal,etc.,liberaestosobjetosintiles,
indiferentes,contradictorios,delirantes,sexuados,irnicos,provisorios,irracionales,simblicose
inestablesylosdejserellosmismos.
PorquepudieronindependizarsedelmandatodelTeatrodeTteresquelosobligabaalnicorol
demetaforizarlohumano.
Porque,elegidosmuchasvecesalazar,algunosseresistenaserconvertidosensmbolosyms
quesignicarproducen:sentimientos,relacioneshumanas,sucesos(comolamquina
tragaperrasdeAdamov,segnlavisindelAnneUbernsfeld).
Porqueprotagonizanlaescenaytodosloselementosquelaconstituyenseadaptanaellos.
Porquesufuncionamientoobjetalpuedecrearunsistemaparalaescena.
Porquearticuladosensegmentosconstruyenunamquinapotica,objetal,procedimental,nica.
Porquenosoncreadosporartistasyartesanosparasobreviviryexorcizaralamuertesinopara
todolocontrario.
Porquepermitenvehiculizarelhorroryamasarlojuntoconelpblico.
Porquesonalavezefmerosycontundentes.
Porquenacidosdelosdesechosdebasurerosycotolengosculturales,semutanennuevosenla
escenaypuedencontarsuhistoria
Porquepermitieronqueelgrupocrearaunamicropoticaquepudomostrarporelmundoaun
pblicomacroymixto
losobjetos,enElPerifricodeObjetos,sonunanuevavueltadetuercaenlamiradahacialo
objetalenlasartes.Yestorecinempieza.
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Celant,Germano,ArtePovera,FlashArtN5,Roma,1967.

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Veronese,DanielyAlvarado,Ana,ObjetoyActorenlaEscena,InvestigacinparaelFondo
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Fuente:http://www.analvarado.com

ResumendeTesis

Tesista:AnaAlvarado

DirectordeTesis:JorgeDubatti
InstitutoUniversitarioNacionaldelArte
DepartamentodeArtesVisuales
LicenciaturaenArtesVisuales.

SeminariodeEquivalenciaUniversitariaparala

(VERSIONRESUMEN)
[1]

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(/Documents%20and%20Seings/Administrador/Mis%20documentos/Downloads/tesisana.doc#_ftnref1
Op.cit.,pg.72.

[2]
(/Documents%20and%20Seings/Administrador/Mis%20documentos/Downloads/tesisana.doc#_ftnref2
CitadoenAlderoqui,Helena,ElPerifricodeObjetos.Unainvestigacinalmargen,(1995)

[3]
(/Documents%20and%20Seings/Administrador/Mis%20documentos/Downloads/tesisana.doc#_ftnref3
ReportajeaLauraYusemenLaVozdelInteriorsobreCmaraGesell.
Acercadeestosanuncios(https://wordpress.com/aboutthese
ads/)

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