Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
NOTA IMPORTANTE:
Debo expresar mi agradecimiento a mis colegas Rafael Sevilla, Rosa Saavedra y
Fernando Fanlo, Licenciados en Filosofa, Peritos Calgrafos y Grafoanalistas, por
su aportacin informtica de un nuevo Mtodo Vels de Gtafoanaliss y haber
colaborado en la correccin y revisin del texto de esta obra..
Augusto Vels
PRLOGO:
Esta obra es el resultado de ms de cinco aos de trabajo en la que se recoge la
experiencia de ms de medio siglo en la practica de la Grafologia y en otros tests
psicotcnicos y proyectivos destinados al estudio de orientacin, promocin y
seleccin del factor humano en las empresas.
Contiene ms de 200 currculums de autores y obras de Grafologa. Estos
currculums permitirn a los lectores elegir los autores y obras mas en consonancia
con la especialidad que les interese.
El texto de la obra puede considerarse como una ampliacin al Diccionario de
Grafologa y de trminos psicolgicos afines. Destinada esencialmente a los
profesionales y en la que han colaborado, aportando algunas de sus experiencias
personales prestigiosos graflogos de diversos pases:
ESPAA: (Colaboradores) :
COLABORADORES EXTRANJEROS:
Dr. J. Ch. GIlle Maisani: Ex Catedrtico de la Universidad Laval (Canada).
Prof. Lamberto Torbidoni: Fundador Instituto G. Moretti.
Prof. Silvio Lena: Presidente de la A.G.I. (Italia)
Dr. Pacfico Cristofanelli: Dr. Instituto Moretti y de la revista Scrittura (Italia).
Prof. Doris Gauthier: Dr. Inst. Caracterologa (Canad).
Profesoras Marthe Laubi y A. Olivie Gaye de Bourdeaux (Francia).
Prof. Paolo Bruni: Director de APRESPA (Italia).
Prof. Pedro Jos Foglia: Profesor de Grafologa en la Universidad Catlica de
Buenos Aires (Argentina).
GRAFOLOGIA- DE LA A A LA Z:
(Este Diccionario es una ampliacin a la obra anterior del mismo autor
denominada Diccionario de Grafologa y de trminos psicolgicos afines).
CLAVE:
A01 ABIERTA:
(Se refiere a los valos u ojos de las letras a, o, g, d, etc. y a las zonas
iniciales y finales de las letras maysculas y minsculas). La escritura en guirnalda
no buclada es abierta.
El coligamento en arco debe interpretarse como escritura cerrada y lo mismo la
escritura invertida y sinistrgira.
Los signos de abreaccin (Escritura Abierta), en general, asociados a un nivel
positivo alto (Escritura Armnica: A23), deben interpretarse como abertura de nimo,
sinceridad, espontaneidad, ausencia de fingimiento o de hipocresa. Buena
adaptacin al entorno. Equilibrio entre las pulsiones instintivas y las exigencias del
medio ambiente. Fidelidad en los sentimientos de aprecio, de amor o de amistad.
1.-Abierta por la derecha del valo:
En general, la escritura abierta a la derecha y sin inhibiciones importantes, refleja al
Yo Nio del anlisis transaccional de Berne. El sujeto expresa sus sentimientos y
habla de sus necesidades directamente, con espontaneidad. Acepta de buen grado,
con buena disposicin, los gustos e ideas de los dems sin que necesariamente
renuncie a la propia tica y convicciones.
Esta espontaneidad y disposicin abierta est ms cerca de la generosidad que del
egosmo, ya que la actitud es ofertante, sobre todo, si la escritura es extensa y
progresiva. El sujeto sabe ponerse en el lugar de los dems y comprenderles,
respeta sus deseos y criterios sin renunciar a los propios, comparte ilusiones y
tristezas. Rara vez toma posiciones egostas o individualistas. Es capaz de dialogar
sin crear conflictos, sin tomar actitudes rgidas o intransigentes
Con escritura grande, redondeada, ligada, inclinada y extensa: Libertad y
espontaneidad en la expansin de los sentimientos y emociones. Actitud ofertante
de afecto y simpata. Buena sociabilidad. Extroversin.
2 -Abierta por atrs o parte izquierda de los valos:
Necesidad de contener los primeros impulsos expansivos. La espontaneidad se ve
refrenada por la prudencia, el temor o la desconfianza. Efecto de la experiencia de
la vida en sujetos normalmente expansivos, en quienes se inicia la retraccin, la
defensa del Yo frente a los vapuleos de la vida.
A02 - ABREACCIN:
(Ver este trmino en el Diccionario de Psicologa).
A03 - ACARICIADORA:
A05 - ACENTOS:
Tanto los acentos como los puntos, son partes integrantes de las letras que precisan
su estructura. Sin ellos, las letras quedan incompletas y afectan a la claridad y
eficacia del trabajo realizado. Colocar adecuadamente un punto o un acento es
precisar el significado de una palabra y presentar un trabajo completo y eficaz.
Omitir un punto o un acento, o colocar estos signos complementarios fuera de su
sitio correspondiente, no es slo una falta de atencin y precisin en lo que se
piensa, se dice o se hace, es tambin un abandono de la tica y de todo
compromiso en presencia de una obligacin.
(P) Acentos de dimensin normal, colocados con precisin: Equilibrio mental,
precisin, deseo de claridad. Pensamiento atento y responsable en presencia de
cualquier deber u obligacin. El sujeto se caracteriza por la exactitud y la
puntualidad, si el ambiente grfico confirma el predominio del orden en los aspectos
espacio, forma y movimiento.
(N) Acentos grandes, impulsados, acerados, en un grafismo de bajo nivel positivo
(fig. 61, 126a y 162). Reflejan disturbios emocionales, reacciones agresivas,
irritables y violentas; prdida frecuente del equilibrio y la compostura en presencia
de contrariedades, oposiciones u obstculos (egocentrismo agresivo). Reacciones
propias de sujetos con elevado grado V en la escala de Pophal.
Si los acentos son recurvados y acerados, la prdida del autocontrol es an ms
frecuente e irritable y se puede mezclar con fantasmas de la mente, con falsas
interpretaciones sobre las intenciones de los dems o sobre la hostilidad del medio
ambiente.
A06 - ACERADA:
Se caracteriza por un impulso vivo y lanzado que otorga a los trazos finales de letra,
de palabra o barras de las t, una terminacin ms o menos aguda o puntiaguda
(fig. 85a, 117b, y 208 en la barra de la tercera t).
1 (N) Dficit en el dominio de s mismo. Deficiencia en el freno o inhibicin de las
reacciones. Es un derivado con distintos matices, de la emocin primaria clera
(reaccin agresiva a las frustraciones, a las contrariedades, a los obstculos, a los
deseos impedidos, etc.).
Supone una actitud emotiva pasional fijada a un deseo u objetivo. Cualquier
obstculo, impedimento o frustracin provoca una descarga agresiva contra la
persona, objeto o situacin que frustra el deseo o impide el cumplimiento del
objetivo. Esta descarga agresiva puede dirigirse hacia el propio sujeto (automartirio,
autocrtica, autodestruccin, etc.), o dirigirse en palabra u obra hacia los dems.
11
12
14
frecuente este grafismo en sujetos con capacidad de mando, con buenas facultades
crticas y razonadoras muy prcticas pero, a veces, ms o menos individualistas o
independientes. El sujeto no busca apoyos externos, para creer en s mismo y en
sus ideas, le basta su examen riguroso de las cuestiones y su experiencia.
(N) El ngulo, en sentido negativo, supone una actitud de rechazo, una dificultad de
adaptacin, un estado de tensin continua por efecto del displacer, del desagrado,
insatisfaccin o frustracin que invade la vida emocional y afectiva del sujeto. Esta
situacin ha generando la ansiedad o la angustia y, como consecuencia, la
agresividad, las reacciones colricas tpicas, sobre todo, si la escritura angulosa va
acompaada de la escritura acerada y lanzada.
Segn L. Bousquet, la escritura angulosa y acerada indica el estado neurtico por
incapacidad de adaptacin. La escritura angulosa en la mujer puede ir acompaada
de frigidez, en tanto que esta aspire a hacer de la independencia una profesin de
fe y tienda a jugar un papel masculino igualando o intentando sobrepasar a los
hombres en un afn voluntario de competicin y, por tanto, adoptando una actitud
agresiva.
En todos los casos, la fuerza de la presin, el grado de aceramiento, la rigidez y
tensin de las formas y del movimiento, nos indicarn -dice L. Bousquet-, si la
agresividad es expresada, contenida o rechazada. Sin duda, hemos matizado
mucho sobre ciertas escrituras-tipo, pero sobre la escritura angulosa, se siguen
manteniendo hoy los mismos significados, en sentido negativo, indicados por
Michon: rigidez, dureza, rudeza, intransigencia, inflexibilidad, terquedad,
agresividad, y acentuacin del PC (Padre Crtico), del Anlisis Transacional.
Con escritura estrechada, muy inclinada, ligera sobrealzada y acerada, puede
sealar celos, envidia, ingratitud, egosmo, retencin de objetos que no son de
propiedad, avaricia, etc.
15
juntos. Las figs. 15, 31 y 97a y b, son escrituras apretadas. La fig. 16 es una
escritura concentrada.
(P) La escritura apretada en un ambiente positivo, expresa el repliegue sobre s
mismo, el deseo de autocontrol, el sentido de la economa, la introversin y una
actitud reflexiva y cauta. El sujeto no est exento de cierta opresin de sentimientos
(falta de libertad para expresar las emociones y respeto considerable a la
personalidad ajena, a los derechos de otros y al hbitat de los dems).
En general la escritura apretada seala el predominio de la inhibicin, de la
retencin, de la restriccin limitativa sobre la expansin natural de los impulsos,
tendencias y necesidades. En sentido positivo, esta inhibicin puede compensarse
por una sublimacin de la energa instintiva en un intento de alcanzar el equilibrio
vital indispensable.
(N) El sujeto arrastra sus problemas de infancia no resueltos. Es vctima de las
prohibiciones, de la severidad educativa, de las disciplinas que le fueron impuestas
en la niez de las cuales no ha podido liberarse y, como consecuencia, permanece
atado a los miedos y angustias neurticos oprimentes. Esta inhibicin psquica
produce los significados corrientes de timidez, pusilanimidad, desconfianza,
egosmo, estrechez del campo de conciencia, mezquindad, avaricia etc., producto
de una lbido bloqueada o en regresin.
17
darse al placer que causa, a estas mujeres, sentirse contempladas como fminas
elegantes y bellas. Para satisfacer el deseo narcisista de sentirse admiradas no
dudan en gastar importantes cantidades de dinero en vestidos y joyas, mientras en
otras partes del mundo 800 millones de personas pasan hambre o mueren en la
miseria.
(N) En sentido negativo, el arco es un movimiento retrgrado, egosta, egocntrico,
tras del cual est la habilidad de fingir y disimular, la adulacin servil e interesada,
la mentira, las intenciones secretas e interesadas de las personas falsas y
desleales, sobre todo, si los arcos son buclados y se mezclan en el coligamento con
los ngulos, los trazos filiformes, la verticalidad de la inclinacin y los valos en
doble anillo o abiertos por abajo (figs. 148 y 161), en cuyo caso ha de pensarse en
un carcter astuto, solapado, insincero e hipcrita que puede llevar su egosmo a
cualquier extremo de falsedad y engao.
Observacin: El coligamento en arco, es frecuente en la edad crtica. En esa edad,
el joven pasa de nio a adulto y se ve obligado a vigilarse y disimular la atraccin
sexual hacia el otro sexo y, en casos de desviacin de la lbido, hacia sujetos del
propio sexo. Al no haber logrado an la independencia de los padres y tampoco, del
todo, la vinculacin edpica del varn con la madre y de la fmina con el padre, el
futuro adulto tiene que ocultar sus problemas y conflictos en relacin con la lbido,
por lo que no es extrao que, en su escritura, abunde el coligamento en arcos.
18
a base de exhibir los rasgos externos con los que inviste su personalidad, sus actos
o creaciones personales, sus palabras o sus posesiones.
Observacin: Los arcos en las zonas iniciales de las maysculas, pueden
representar un anhelo, una apetencia pasiva, es decir, pueden ser slo un deseo,
un sueo con los ojos abiertos, si el ritmo y dinamismo (nivel de actividad), la
presin del trazado, la dimensin, la inclinacin y la continuidad son aspectos
deficitarios.
19
A24 - ARPONES:
Los arpones son movimientos bruscos e inconscientes de retorno, en forma de
gancho o arpn, que se producen en el tramo final o inicial de los trazos por efecto
de una sacudida o descontrol nervioso (figs. 37, 90, 93 y 201).
(P)En un grafismo con nivel positivo alto, puede ser signo de tenacidad, de empeo
en los objetivos, de resistencia a ceder a los obstculos, las dificultades u
oposiciones. El afn de poseer, de tener, de adquirir conocimientos, de saberlo todo
y tenerlo todo, domina la mente del sujeto y produce la tenacidad adquisitiva y la
resistencia en las propias ideas y posiciones, si los arpones estn situados en las
barras de las t.
20
(N) Si los arpones se presentan en los trazos finales de las letras en la zona media
(figs. 37, 70, y 93), el egosmo posesivo suele ir seguido de imposicin, de
exclusivismo, de la tendencia a retener los objetos (personas o cosas) mediante
presiones o chantajes afectivos ms o menos suaves o exigentes. Este canibalismo
psquico (tendencia a absorber, a incorporar al Yo, tanto al ser amado como a las
dems personas y objetos externos) es un afn patolgico de seguridad, que entra
dentro del factor k+ de Szondi (ver el significado de este factor en mi obra La
Seleccin de personal, pgina 401).
Los arpones, como final de los movimientos verticales, puede ser un signo de
reacciones explosivas y violentas de tipo epileptoide.
(N) En cualquier caso, la presencia de arpones en el grafismo es un claro sntoma
de neurosis. Esta neurosis puede estar compensada, si el ambiente grfico es
positivo. Si, como ocurre en las figuras 37, 90, 93 y 201, el ambiente grfico no es
positivo, la desadaptacin neurtica, la terquedad el egosmo, el afn de
posesividad, la agresividad y el latrocinio pueden darse con un nivel inferior. Con
otros signos, como jambas complicadas, valos protuberantes, aplastados o
rellenados, escritura blanda, descendente y desordenada, el afn de poseer, la
avidez, la rapacidad, etc., puede ir emparejada con una inclinacin vengativa, con
un carcter maligno, intrigante y rencoroso.
A25 - ARQUEADA:
El movimiento configurativo de las letras m y n y de sus enlaces con las dems
letras, en el coligamento, adopta la forma de arcos (figs. 110, 111b y 161). El arco
afecta tambin al sentido de giro de los movimientos formativos de las letras de
valo: a, o, g, d, etc. Los valos toman la forma de guirnalda cuando, sin
ningn bucle inicial, estn abiertos por arriba (figs. 17 y 18). Su estructura es
arqueada cuando las letras de valo, o con valo, presentan bucles, en doble anillo
o se cierran o abren en la base (figs. 24, 25, 26, 32, 83, 148 y 174). Debemos sta
ltima observacin al Prof. L. Bousquet.
Tanto la arcada, como los valos trazados en sentido contrario a las agujas del reloj
(valos en doble anillo o rellenados, valos buclados, valos abiertos o cerrados
por abajo, etc.) son movimientos, -dice el Prof. L. Bousquet-, que tienden a recubrir,
a envolver. Por tanto, la arcada en sentido positivo, se puede interpretar como una
reaccin instintiva de defensa (angustia frente al mundo exterior) cuya necesidad de
auto-proteccin invita al sujeto a revestir su personalidad de modales corteses o
de elegancia y distincin para presentarse a los dems, no segn se ve el sujeto a
s mismo (orgullo), sino segn quiere que los dems le vean, es decir, intenta ocultar
sus lados desfavorables para llevar a cabo una adaptacin positiva.
(N) Lo ms frecuente es que la arcada aparezca en grafismo de nivel positivo bajo.
Segn el nivel de positividad, la arcada puede ser, simplemente, un signo de
introversin, de reserva, discrecin acentuada que mueven al sujeto a contactar con
los dems adoptando una actitud de cautela, de cortesa, ms o menos superficial o
de distincin aparente. Con bajo nivel positivo, suele ser un signo de falsedad, de
engao, de egocentrismo marcado y de falta de confianza en s mismo.
21
22
A28 - ASCENDENTE:
El recorrido de la lnea, de izquierda a derecha de la pgina, sigue una direccin
ascendente. Para que esta direccin tenga un sentido positivo, ha de ir acompaada
de una buena presin grfica y del predominio del movimiento sobre la forma.
El movimiento ascendente de las lneas puede equipararse con el concepto
freudiano de agresividad, entendiendo este trmino psicoanaltico como una
necesidad vital, como un instinto de vida, tanto en su aspecto de excitacin de los
impulsos sexuales encaminados a lograr su finalidad expansiva y creadora, como en
su aspecto destructivo y contrario, en cuyo caso puede llegar, segn Lacan, al
desgarramiento del sujeto contra s mismo.
En general, la escritura ascendente es propia de sujetos con actitud eufrica,
optimistas, posedos por una sensacin interna de confianza y seguridad en s
mismos y en las metas y objetivos que quieren alcanzar.
Las lneas ascendentes son propias de sujetos con iniciativa, que encuentran con
facilidad los medios capaces de resolver las dificultades. A su cualidad de
optimistas, que ven las cosas por el lado ms favorable, estos sujetos suelen tener
buenas facultades de superacin, ambicin de ser y de tener xito y
combatividad agresiva, sin perder la empata, la cordialidad, y el espritu
comprensivo y generoso, cuando predomina la curva sobre el ngulo.
Cuando en una escritura ascendente predomina el ngulo sobre la curva, y la
dimensin vertical (escritura sobrealzada, estrechada, rgida y acerada), puede
denunciar la agresividad sdica y fra y los estados de insatisfaccin del sujeto
paranoide. Con velocidad lenta, fuertes mazas y terminaciones verticales en gancho
o arpn, puede expresar la violencia epileptoide. Los sujetos de escritura
ascendente, rpida y movida, tan pronto logran sus metas, sus objetivos deseados,
no son, generalmente conservadores de sus logros, tienden a buscar otras metas u
objetivos para satisfacer su impulso emprendedor y su dinamismo.
Ardor, iniciativa innovadora, actividad laboral positiva. Espritu alegre, entusiasta,
esperanzado, generoso y participativo. Tendencia a ver los hechos y las cosas bajo
su prisma ms favorable. Fe en el xito personal y confianza en las personas.
Imaginacin creativa. Facilidad de intercambio y buena expresin verbal.
Con predominio de la zona superior: ambiciones en la esfera del ideal del Yo, es
decir, ambicin de ser y de representar, de tener una categora superior, de
ejercer poder y dominio espiritual o moral sobre los dems (Ver el factor P+ en mi
obra La Seleccin de Personal, pgina 402). Deseo de convertirse en lder y
24
decidir por todos. El sujeto est convencido de su capacidad para dirigir y triunfar.
Tiene fe en su propio xito. Para creer en s mismo no necesita apoyarse en lo que
sobre l piensan los dems.
El riesgo de sta euforia es que el sujeto puede sobrepasar, sin darse cuenta, el
lmite de sus posibilidades, llevando a todos al fracaso. (Ver en mi obra La
seleccin de personal el factor P de Szondi).
Con zona media alta o predominante: ambiciones de tipo emocional; necesidad y
deseo de imponer las propias emociones, de dominar el sentimiento de los dems.
(N) Con predominio de la presin y la dimensin en la zona inferior: apetencias
biolgicas y materiales; necesidad y deseo de imponer las propias necesidades
materiales, o los placeres del sexo, con poca o ninguna consideracin.
Con escritura extensa, y con predominio del movimiento sobre la forma y el espacio:
extroversin; tendencia a adelantar con fuerte impulso imponindose a las
dificultades; confianza en el xito y en resolver los obstculos y problemas
exteriores; sensacin ntima de fuerza y de poder creador y realizador; buena salud.
Con escritura desordenada y desigual: excitacin, nerviosismo, eretismo; tendencia
a sobrepasar los lmites permitidos y a llevar una conducta embrollosa y
desordenada; presuntuosidad pedante y exhibicionista, descaro en las relaciones
sociales.
Con escritura grande, alta, inflada y desigual: comportamiento histrinico
(exagerada tendencia a la megalomana, a la necesidad de halago, al
exhibicionismo histrico-narcisista, a la necesidad compulsiva de sentirse admirado,
de figurar en sociedad, de tener fama y ser el eco de toda clase de comentarios).
Las tendencias esquizides (paranoia) se dan frecuentemente unidas al histerismo.
(N) Con escritura muy ascendente, sobrealzada, inflada y desigual: prdida de
relacin con la realidad; paranoia; histerismo.
A29 - ASIMTRICA:
Discordancia acentuada de los hemisferios derecho e izquierdo de las letras,
incluso a veces de las palabras y de las lneas. Estas discordancias entre la mitad
izquierda y derecha de las letras, especialmente en las maysculas y en las letras
de hampa y jamba, son tpicamente inarmnicas, incoherentes, desproporcionadas
en los tres aspectos fundamentales del grafismo: forma, espacio y movimiento. (Ver,
como ejemplo, las figs. 49, 82, 85b, y 162).
En la fig. 49, las asimetras se destacan principalmente, en la zona inferior, en las
jambas, afectando a la forma y a la dimensin.
En la fig. 82, la asimetra est en la desproporcin de los trazos iniciales con
relacin al resto de la letra, en la desproporcin del penacho de la S de Santa en
relacin con el resto de letras de la palabra y, finalmente, hay una asimetra y una
discordancia de forma entre la zona inferior de la p de podido y el resto del
cuerpo de esta letra en la zona media.
En la fig. 85b, la asimetra afecta a la discordancia de la presin (apoyos brutales en
los trazos verticales y relativa suavidad en los movimientos de abduccin (de
izquierda a derecha).
25
26
28
Se encuentra frecuentemente este signo en sujetos que han visto cosas que no
deberan ver, en los casos de masturbacin excesiva o que realizan prcticas
sexuales anormales (desviaciones de la lbido) y en los casos de impotencia, o de
culpabilidad freudianos, etc.
Puede significar tambin una reaccin de defensa contra la angustia, contra el
complejo de la castracin, contra los excesos de inhibicin, contra las tensiones
emocionales o una defensa contra desviaciones de fuerzas instintuales agresivas
hacia otros o hacia el propio sujeto (impulso a agredir al objeto, principalmente en
los casos de fracasos matrimoniales : desavenencias, separaciones, divorcios, etc.)
o como necesidad de ser castigado (masoquismo).
Bajo presiones internas de este tipo, el sujeto puede refugiarse en el alcohol u otras
drogas, pues, como sabemos, el alcohol y las drogas disminuyen las inhibiciones y
hacen desaparecer, momentneamente, la angustia y las tensiones.
El alcoholismo intenso y la drogadiccin, como recurso de defensa contra el fracaso,
el sufrimiento o los estados de frustracin, son peligrosamente engaosos. Cuando
desaparece su efecto, renacen con mas bro los estados de angustia, irritabilidad,
depresin, etc. que se han querido eliminar, con el agravante de producir trastornos
de memoria, de atencin y concentracin, trastornos en la percepcin del tiempo,
baja tolerancia a la frustracin, alucinaciones y otras perturbaciones de la
conciencia. Aparte de estos trastornos psquicos, que pueden ser identificados a
travs de la escritura atormentada, pueden observarse, a veces, otros trastornos
orgnicos, por ejemplo, los sufrimientos gastrointestinales, las cardiopatas, los
trastornos neurovegetativos, etc.
El consumo cada vez ms creciente del alcohol, de la cocana y de otras drogas,
aumenta en el grafismo las perturbaciones de espacio-movimiento, la congestin, la
excitacin-depresin, los delirios de imaginacin y otras anomalas. Ver el
atormentado grafismo de una mujer drogadicta en la fig. 106f.
29
31
32
Las barras de las t, por encima del hampa, sobrevolndola, sin tocar sta (fig. 116,
tercera lnea), son propias del pensamiento que se desplaza hacia la utopa, que no
toca la realidad y vive procesando en la imaginacin ideas quimricas que no
pueden llevarse a la prctica. Es un tipo de pensamiento independiente y mgico,
con muchas aspiraciones de deseo y grandeza, pero sin conexin con las
posibilidades de realizacin.
A esta irrealidad, con un nivel positivo, la podemos llamar fantasa, ensueo de
superioridad fantaseada, capacidad para crear ilusiones o para vivirlas en forma
sublimada, como Aldos Huxley en su novela Un mundo feliz o como Verne en su
Viaje a la luna.
(N) Con un nivel de predominancia negativa, puede ser un indicador de altanera, de
orgullo despreciativo del valor de los dems. Esta altivez y endiosamiento se debe a
un exagerado concepto de s mismo que puede tener relacin con tendencias
homosexuales y con la paranoia.
33
34
ojos abiertos. Los penachos son deformaciones, cambios absurdos del sentido y
precisin que tiene la barra de t como complemento de su letra correspondiente.
Esta deformacin es una desviacin parecida a los puntos en forma de circulito.
Ambos signos reflejan un modo de evasin de la realidad, tal vez como huida o
protesta de una realidad que no es grata y soportable como tal. El sujeto compensa
en la fantasa, en la irrealidad, sus frustraciones afectivas, profesionales o de otro
tipo.
35
36
Por el contrario, cuando falta una buena vitalidad y el fuego animador de la accin,
cuando no hay fuerza ni ritmo en el ambiente grfico, el sujeto se siente desprovisto
de confianza en s mismo y teme la agresividad del ambiente. Por tanto, o adopta
una actitud pasiva, coartada de disimulo e insinceridad (fig. 130), o se resigna a la
obediencia-sumisin.
38
el sujeto puede tener cierto temor al pasado a causa de sucesos no resueltos que
influyen en sus decisiones, incluso puede existir una presin maternal en el sujeto.
39
40
Con un ambiente negativo, el sujeto tiende a acumular afectos de rabia, odio, ira,
intolerancia a las exigencia sociales, deseos de venganza, etc.. Si bien en sentido
positivo el sujeto puede ser un Abel, en sentido negativo el sujeto puede convertirse
en un Can.
41
42
43
45
B38 - BUCLADA:
Las formas normales de las letras son adornadas con bucles. Estos bucles pueden
afectar a los valos de las letras a, o, d, etc. (figs. 24, 25 y 183b), a los trazos
iniciales y finales de las maysculas (fig. 38b), a la zona inferior (fig. 119d y e, 126a
y 130) y a la zona superior (figs. 75 y 82). Cuando los bucles se forman en las
guirnaldas y en los arcos de las m y n minsculas, afectan al coligamento (ver, en
este caso, el coligamento en bucle).
El bucle es un movimiento regresivo destinado a manipular la propia actitud de cara
a la relacin con los dems. Supone un deseo premeditado de agradar, de halagar,
de tipo egosta y captativo. Es indicador de una forma de contacto amable y hbil,
mediante la cual, el sujeto espera conseguir sus deseos y objetivos, con el mnimo
esfuerzo y sacrificio personal posible.
El sujeto, a la vez que cautiva y capta, con sus modales agradables, con su savoirfaire, con su diplomacia y halago, la voluntad y atencin de los dems, da
satisfaccin a su vanidad, a su deseo de ser apreciado y considerado.
Los bucles anormales en la zona inferior (figs. 126a, 130 y 162), segn su
desviacin en la forma y en la dimensin, pueden reflejar graves anomalas en la
esfera sexual y, por tanto, en el carcter. Los bucles en las maysculas, reflejan
vanidad y deseo de importancia en las zonas iniciales. Reflejan egosmo y poca
disposicin hacia los dems en las zonas finales.
46
47
48
Escritura montona, lenta, igual, sin dinamismo, con fuerte predominio de la forma
sobre el movimiento (figs. 15, 47 y 48).
Es propia de los sujetos no emotivos y no activos, con una actitud vital tranquila,
carente de impulso, de entusiasmo y de ardor. El sujeto se aclimata pasivamente,
sin ningn esfuerzo especial, a lo que le toca hacer o a lo que le toca vivir.
Representa a los sujetos repetitivos, vegetativos, con falta de vibracin, de
imaginacin y de vivacidad.
Estos sujetos, estancados en sus hbitos, en sus rutinas, viven como los vegetales,
tejiendo el dorado capullo de su pasividad, recibiendo la presin de su entorno, pero
sin contribuir voluntariamente o por impulso a nada importante del mundo que les
rodea. Son sujetos inactivos, indiferentes, sin capacidad de respuesta adecuada a
los estmulos.
El ritmo, en la escritura, representa la capacidad del sujeto para dar respuesta a
los diversos estmulos (excitaciones) y para movilizar la energa en pro de las
necesidades biolgicas, de las necesidades afectivas y mentales. En la escritura
calmosa, no hay vibracin, no hay ritmo. Por tanto, el sujeto vive como apagado,
como un vegetal que se alimenta y crece, pero que carece de fuerza vital para
actuar sobre lo externo y adaptarlo a sus necesidades y aspiraciones. Su nico lado
positivo es la constancia, la estabilidad, el acoplamiento pasivo, inerte, al cometido
o que hacer que se le asigna.
49
(N) La escritura cambiante, con bajo nivel positivo, es propia de personas poco
fieles, desleales, que cambian frecuentemente de amigos, de partenaire (en el
amor), de empresa o de profesin, etc.
C06 - CENTRFUGA:
Son movimientos centrfugos aquellos que se dirigen de izquierda a derecha en
sentido horizontal, ascendente o en espiral. La fig. 160, presenta unos finales
centrfugos horizontales y otros en direccin ascendente. Los movimientos en
espiral, en las zonas iniciales de la fig. 217 son centrfugos. Son centrpetos los
finales de la fig. 220. En todos estos casos hay una desproporcin, sea de
dimensin (fig. 160), sea de forma, en el caso de las espirales,
Los movimientos centrfugos horizontales (figs. 37, 70, 90, 93 y 160), suponen una
actitud de invasin del terreno de los dems, sea para apartar (qutate de ah que
me pongo Yo!), sea para imponer los propios argumentos o los propios caprichos
avasallando a los otros. Estas exigencias neurticas de imposicin van precedidas
de raptos de impaciencia e impulsividad. El sujeto no puede soportar esperas,
quiere las cosas aqu y ahora y, sin otro pensamiento que sus deseos, avasalla a
la gente de su entorno sin ninguna clase de consideracin.
Esta ltima interpretacin se refiere a los movimientos centrfugos horizontales
hallados en escrituras angulosas, cerradas, grandes y con fuerte presin.
En cuanto a los movimientos centrfugos en espiral (fig. 217) el significado es
diferente, generalmente es un indicador de egosmo, de narcisismo y egocentrismo.
El sujeto muestra un especial inters por su Yo y por su propio cuerpo, siente la
necesidad de alimentar su vanidad, de recoger aplauso y sentirse admirado, es
decir, aspira a ser el centro de inters de los dems, como continuacin proyectiva
de la admiracin e inters que siente por s mismo. Quiere que los dems se ocupen
de su persona y de sus deseos, como si se tratara de un ser especial que merece
toda atencin y no se le debe contradecir o negar algo.
C07 - CENTRPETA:
Es centrpeta una escritura cuando los trazos terminales (finales de las letras
maysculas y minsculas, los finales de palabra y a veces algunas hampas y
jambas tienen un enrollamiento regresivo). Estos movimientos pueden tomar la
forma de un lazo (fig. 4, final de la M), pueden ubicarse en forma de nudo (ver los
valos de las d en la fig. 174) o tomar la forma de espiral o del interior de la
concha del caracol (fig. 220), o la forma de guadaa en los finales de letra o de
palabra (fig. 218).
As como los movimientos centrfugos, por muy narcisistas, egostas y egocntricos
que sean, se centran en el yo, pero se expanden hacia afuera, hacia el T, se
exteriorizan. Los movimientos centrpetos tienen un sentido concntrico, es decir,
toman como nico centro de inters: el propio yo y tratan de introyectar, de
50
apropiarse, de todo cuanto tiene inters para el sujeto procedente del mundo
exterior. Es una especie de canibalismo psquico en el que lo nico que cuenta es
satisfacer el propio egosmo (instintos, necesidades, deseos, etc.) sin reparar en los
perjuicios que se pueden producir a los dems.
El culto inmoderado o excesivo a s mismo (egosmo) hace que el sujeto subordine
el inters de los dems a la satisfaccin del propio inters. Este comportamiento,
genera los celos y exigencias, la ruin desconfianza, los recelos y la actitud de
expectativa, lo que quiz se debe al temor que el sujeto tiene que otros utilicen las
mismas insinuaciones, artimaas y engaos que l emplea para lograr sus deseos.
De este modo, se convierte en vctima de sus propios complejos de culpabilidad
inconscientes y siempre est con las antenas del miedo desplegadas.
Con escritura grande, extensa y dinmica, el movimiento centrpeto tiene un sentido
oral captativo. La tendencia es agarrar, poseer, acoger, abrazar, morder e ingerir.
Esta tendencia, en el plano del intelecto, desarrolla la capacidad de aprehender, de
saber, de asimilar y digerir toda clase de conocimientos.
Los movimientos centrpetos en una escritura pequea, apretada y lenta, es un
indicador de la tendencia anal-retentiva. El sujeto tiende a tomar posesin de lo
adquirido, a reunirlo, clasificarlo y guardarlo. En el plano de los sentimientos, el
sujeto retiene, no slo los objetos por los que siente atraccin, aunque no sean
suyos, sino tambin retener a las personas por las que siente afecto, como si
quisiera gozar de su presencia y de sus sentimientos en exclusiva. Teme perder las
personas y los objetos por los que siente amor.
El Dr. Cristofanelli, en su interesante obra Segni del vissuto, al hablar de la
escritura accartocciata, cuya estructura morfolgica es parecida a la escritura
centrpeta, examina profundamente el significado psicolgico del movimiento
enrollado, interpretndolo, entre otras formas, como expresin de un complejo
sado-anal, de desconfianza, egocentrismo, proteccin neurtica, producto de una
educacin deficiente, y tambin como un mecanismo de defensa contra el ansia o la
angustia producida por un dualismo ambivalente entre el ideal de placer y el
principio de la realidad (Ver Cristofanelli, obra indicada, pginas 20 y siguientes).
externas que no son asequibles a primera vista. El sujeto percibe y retiene detalles
de la realidad dndoles significado de acuerdo con la rumia interna. No precipita
imgenes, intenta guiarse por conceptos. El cierre de las letras, pues no afecta slo
a las reacciones del sentimiento, sino que influye de modo directo sobre el
pensamiento hacindolo reflexivo.
El cierre de los valos con buclecitos o doble anillo, refuerza la necesidad de
reserva, especialmente de las cosas desagradables. El sujeto prefiere callar o
silenciar lo desagradable o molesto, si no tiene ninguna necesidad de manifestarlo.
Tampoco muestra su inters por las personas o las cosas a las primeras de
cambio.
(N) Actitud de defensa, de ocultacin, de disimulo. El sujeto no revela sus
intenciones, no dice todo lo que piensa, suele ocultar los lados desfavorables de
personas y cosas para sacar partido de sus contactos o de las oportunidades, sobre
todo si el cierre de los valos es con buclecitos o con doble anillo. Este tipo de
cierre en buclecito o en doble anillo, es bastante frecuente en comerciales y
hombres de negocio, donde no es precisamente la verdad lo que predomina.
Con bajo nivel positivo, la actitud captativa, el engao, el fingimiento y el disimulo,
pueden dar lugar a comportamientos desleales y fraudulentos, especialmente si los
valos se cierran en la base.
Cuando los valos se cierran por buclecitos (reserva u ocultacin de una parte de la
verdad) o se cierran en doble anillo (capacidad para desfigurar la verdad y apaarla
a las conveniencias) coincide con lazos o bucles regresivos en las maysculas, el
egosmo puede estar presente en sus peores aspectos, sobre todo si algunos
valos son protuberantes (abollados) o se abren por abajo. En este caso podran
producirse tendencias a apoderarse de lo ajeno. No se debe llegar a sta
conclusin sin examinar el conjunto del grafismo.
52
curiosidad, se puede ver un aspecto del simbolismo de los nmeros, explicado por
Austin Coates en su obra Numerologa, Ed. Martnez Roca, Barcelona:
Los nmeros, -segn su sentido simblico-, pueden dividirse en tres columnas
verticales y tres columnas horizontales:
Pensamiento - Actividad - Poder
Actividad mental:
Afectividad:
Pulsiones biolgicas:
3
2
1
6
5
4
9
8
7
Se dice que una escritura es cilndrica cuando los movimientos en todas las
direcciones, en sus plenos y perfiles, mantienen un mismo tipo de grosor (fig. 26).
Este tipo de grafismo es frecuente cuando se emplean bolgrafos de punta gruesa y
de tinta muy fluida, o bolgrafos de fieltro. En cualquier caso debe comprobarse con
la lupa el grado de incisin en el papel, el cauce y la nitidez de los bordes, para
determinar el grado de presin y autenticidad del espesor.
(P) Con buena presin y relieve y bordes del trazado netos, indica una buena
vitalidad y una lbido sana y en progresin si el trazado tiene dinamismo. A ello se
puede aadir, si el sujeto emplea con frecuencia el mismo instrumento, la capacidad
de retentiva, la buena memoria visual y las facultades estticas y creativas.
(N) Con un nivel positivo bajo y escritura sin dinamismo, con predominio de la forma
sobre el movimiento, el sujeto se envuelve en su pasividad contemplativa, es
tranquilo y perezoso y busca, como Epicuro, dar al cuerpo las mayores
satisfacciones posibles, eludiendo todo aquello que puede ser causa de dolor, de
molestias o incomodidades. La filosofa del sujeto es gozar de la vida y evitar al
mximo los esfuerzos y sacrificios innecesarios para su estilo de vida.
C12 - CISURAS:
Las cisuras o cortes en la cohesin, fueron estudiados magistralmente por Raymond
Trillat. Este autor distingui cuatro tipos de cortes o cisuras en la cohesin de los
movimientos grficos: a) la cisura inicial (tendencia a cortar el enlace en la primera
letra de las palabras, figs. 41 y 70); b) la cisura o corte en el centro de las palabras
(fig. 26); c) la cisura fontica o cortes por slabas (fig. 114) y d) las cisuras, sin
excepcin, en todas las letras, la escritura desligada.
Hay otro tipo de cisuras, lo que nosotros entendemos por cohesin desigual o
desigualdades en la forma de enlazar las letras (figs. 106a y 145).
El impulso expansivo se detiene por una intuicin previsora de reserva o prudencia.
El sujeto quiere asegurarse sobre el efecto externo de la expansin y guiar el
pensamiento en la direccin ms adecuada para evitar un rechazo o fracaso en la
reaccin del entorno.
El sujeto siente la necesidad de verificar el efecto de su expansin en los dems o
verificar, si se trata de una tarea, lo que ya lleva hecho para comprobar la precisin
o eficacia del trabajo realizado (reflexin sobre lo manifestado o sobre lo ya
realizado) (Ver escritura Agrupada).
En los cortes silbicos, Trillat quera reconocer una bsqueda inconsciente de
sonoridad en el interior de las palabras, en cuyo caso, los cortes obedeceran ms a
motivos afectivos que a razones lgicas.
En los cortes de todas las letras, escritura desligada, vea Trillat un estado de
dispersin o desorden, en sentido negativo, o una excesiva timidez que inhibe toda
regularidad.
Finalmente, lo que nosotros denominamos cohesin desigual (irregularidades en
los movimientos de enlace de las letras), corresponde a estados de duda,
54
inseguridad y vacilacin entre lo que el sujeto piensa y quiere y las condiciones que
ofrece el entorno para la realizacin de los objetivos deseados.
Para mayor extensin sobre este tema, ver las diferentes modalidades que presenta
el subaspecto Cohesin.
55
56
instintivas,
57
58
59
60
61
62
63
64
y las letras descansan sobre una misma base. La escritura tipo sinuosa, afecta tanto
al aspecto forma como al aspecto movimiento (direccin de las lneas).
Esta inestabilidad del movimiento suele ser propia de los temperamentos
nerviosos y excitables, cuya hipersensibilidad les inclina, por exceso de vibracin
emotiva, a pequeas oscilaciones o sacudidas nerviosas que impiden mantener el
impulso grfico en una direccin horizontal estable.
(P) La escritura sinuosa o saltarina, refleja segn Marchesan, la capacidad para
modificar la propia iniciativa, segn la oportunidad y segn la fuerza o debilidad de
la iniciativa ajena. La elevada cualidad receptiva de los sujetos con el coligamento
sinuoso, les capacita para sentir e intuir vivamente las cosas y ver en ellas multitud
de matices.
Esta alta sensibilidad e hiperemotividad, obliga al sujeto a mantener unas relaciones
suaves con los dems, a tener tacto en el trato, atenciones delicadas y servicialidad.
De este modo, evita los choques dolorosos con la gente, especialmente cuando el
sujeto desea algn favor o beneficio de los dems e intenta quedar bien. Talento
poltico y diplomtico, adaptacin flexible y momentnea a las personas y
situaciones: savoir-faire, saber decir, ser oportuno. Este tipo de comportamiento,
es el nico recurso activo y defensivo que tienen las personas dbiles o poco
dotadas de fuerza vital.
(N) Predisposicin a una emotividad excesiva, verstil e inconstante. Habilidad para
escoger las situaciones propicias para tergiversar las cosas y sorprender, picarda,
habilidad para engaar y para sacar beneficios empleando la astucia, las
maquinaciones, las intrigas o los subterfugios. Los sujetos nerviosos son dbiles de
carcter y la debilidad no tiene otro medio de accin y defensa que la mentira, el
fingimiento, la ocultacin y la insinuacin maliciosa, para mantener vivas las
necesidades propias de las constantes vitales.
66
67
C28 - COMPENSADA:
La deficiencia en el desarrollo del gesto grfico (menor dimensin, menor presin,
atrofia o amputacin, etc.) en una determinada zona del grafismo, se compensa,
generalmente, por un mayor volumen, mayor energa y dinamismo en otra zona
grfica, frecuentemente la opuesta. As, por ejemplo, el acortamiento, menor
dinamismo, menor desarrollo expansivo, etc. de la fig. 54 en la zona inferior, se
compensa por una mayor presin, mayor volumen y mayor dinamismo y continuidad
de la onda grfica en la zona superior.
(P) Desplazamiento o canalizacin de la energa psquica hacia la esfera de
expansin donde el sujeto se siente fuerte. Este desplazamiento puede realizarse
en forma de proyeccin, sublimacin, realizacin imaginaria de los deseos, o
cualquier otro mecanismo de defensa.
Para entender mejor el sentido psicolgico de ste desplazamiento de energa, ver
mi artculo Los mecanismos de defensa, boletn n 6 de la A.G.C. y mi otro artculo
68
por si sola, confusa, complicada y desordenada y, por tanto, poco fiel a la realidad.
70
71
73
No hay que confundir la escritura convexa con las llamadas colas de zorro (ver
ste trmino) en que ciertos sujetos parecen aferrarse a la lnea y slo la
abandonan cuando, a base de estrechar las letras y de forzar la lnea hacia abajo,
logran dar cabida a una ltima palabra o frase, como ocurre en la segunda lnea de
la fig. 161 de Escritura y Personalidad.
C42 - COQUILLES:
(Ver espirales en escritura centrpeta, C06 y centrfuga, C07).
C44 - CRECIENTE:
Las letras finales de las palabras tienen mayor volumen, mayor altura y extensin
que las letras iniciales (fig. 122). Puede incluirse dentro de las mismas
caractersticas de escritura creciente, los casos en que la ocupacin de espacio de
los finales es abusiva o desproporcionada en relacin a las letras que preceden,
como es el caso de la fig. 37).
En general, seala el descontrol del pensamiento, de la imaginacin, de las
77
puede interpretar como signo positivo a causa de la alta dependencia de un SuperYo excesivamente rgido y tirnico.
79
proyeccin grfica del propio cuerpo, hemos de admitir tambin que el cuerpo de la
mujer y de ciertos tipos venusianos es, en general, ms curvilneo y suave que
aqul de los tipos puramente viriles, cuya morfologa corporal es ms angulosa y
plana (ver figs. 1: H. Bogart, smbolo de hombre viril, y fig. 2: una fmina).
Es por esta razn, que el predominio de la curva en el grafismo, se ha venido
interpretando como un signo venusiano, es decir, como una disposicin innata al
placer de agradar y seducir, de atraer, de comunicar, de lanzar mensajes cautivantes
a los dems.
Y, efectivamente, las actitudes complacientes y persuasivas, el savoir-faire, la
habilidad de saber decir y de saber hacer, es ms propia del sujeto con morfologa
venusiana, que en otros tipos de morfologa corporal y psquica ms viriles.
La curva, es un modo suave de adaptacin, de comunicacin atractiva, de relacin
complaciente, de afabilidad y comprensin, de empata, de participacin.
Sincera o no, la actitud del sujeto expresa el deseo, sentido o simulado del escritor,
de facilitar un buen entendimiento en un ambiente agradable, armonioso y cordial
de ternura socializada.
En general, el predominio de la curva, puede ser un indicador de gustos refinados y
artsticos, de inclinacin a los goces sentimentales y espirituales. Pero, tambin
puede ser un indicador de inclinaciones ldicas y sensuales, de gusto por el lujo,
por la comodidad y por el goce del cuerpo (goces alimentarios, goces sensuales y
sexuales tales como la inclinacin tierna a acariciar, mimar, tocar y ser, a la vez,
acariciado y mimado).
El sibaritismo corporal, el narcisismo del cuerpo, puede estar interiorizado cuando el
sujeto se coloca durante tiempo excesivamente largo ante el espejo para
contemplarse y recrearse en s mismo (fig. 217). Alcanza un nivel exhibicionista de
tipo histeride, cuando dominan los signos de extroversin (fig. 174). En este caso,
el sujeto utiliza como espejo a los dems y se contempla y recrea observando la
sorpresa, el asombro o la admiracin que despierta en su entorno.
Bajo el punto de vista motor o de movimiento, la curva es un movimiento fcil y
deslizante, que sigue, en unos casos, la direccin espontnea hacia el entorno,
hacia el contacto con el objeto, con los dems (necesidad de ternura, de
comunicacin, de identificacin afectiva, de busca de afinidades, etc.). Pero tambin
esta inclinacin puede ser egosta, es decir, puede deberse, solamente, a una
necesidad del sujeto de sentirse centro universal de todo inters y atencin, dando
significado a los trminos psicolgicos de: egosmo, egocentrismo, narcisismo, etc.
El ngulo, su contrario, es un gesto de freno, de inhibicin o rechazo de los
impulsos espontneos, es un gesto de resistencia o de defensa, de oposicin
combativa o de intransigencia individualista frente al entorno. Este cambio brusco
de sentido en la direccin de los impulsos espontneos, se transforma fcilmente en
afirmacin personal, en individualismo, en independencia y en deseo de autoridad.
La curva engendra calor, unin, amor, placer, afabilidad, empata, etc., aunque la
intencin sea acaparadora y egosta.
El ngulo engendra frialdad, dureza, intransigencia, combatividad, dominio,
autoridad, individualidad, separacin, independencia, etc., aunque la intencin se
revista de altruismo, de hermandad o de asociacin universal en defensa de algo.
En la curva, podemos ver la confraternidad, la indulgencia y la dulzura, la gracia y la
afabilidad indicadas por Michon, que se hermanan con la armona y sentido esttico
que le atribuye Crepieux, con el esfuerzo sonriente, fcil y distendido de Saint
Morand, con la adaptabilidad de Teillard, con las aptitudes para las relaciones
humanas que indica Klages y con la disponibilidad a la comprensin de Moretti.
Segn nuestras conclusiones, la nota clave del carcter, en los sujetos en quienes
predomina la curva, es la vanidad. La nota clave del carcter, en los sujetos en
80
83
reguladora.
Las desigualdades con bajo nivel positivo, y poco nivel de actividad, puede ser
patrimonio de personas fantaseadoras, capaces de conectar con su inconsciente y
de dar salida, en forma de fantasa, a la realizacin de deseos imaginarios. Cuando
no se trata de un artista, de un msico o de un pintor, por ejemplo, el sujeto busca
en este mecanismo psquico una huida de la realidad y, en su sustitucin
fantasmagrica, trata de alcanzar una tranquilidad y rehabilitacin a sus propios
ojos, lo que puede ayudarle a soportar su neurosis y sus desajustes con la realidad.
(Ver en el Diccionario de Psicologa el trmino Adaptacin).
Del mismo modo, en sentido positivo, sin que necesariamente hablemos de la
desigualdad metdica de Moretti, que suele ser siempre positiva, la escritura
desigual puede ser un indicador de fuerza creadora, de riqueza imaginativa y
espiritual y de vivacidad de sentimiento y de inteligencia. La escritura desigual,
segn Pulver, puede traducir una vida interior genial y grandes dotes de iniciativa y
realizacin en cualquier campo, mientras que, en sentido negativo, la escritura
desigual es indicadora de desequilibrio y neurosis, de agitacin y de insuficiente
autocontrol en las reacciones. Entre stos dos extremos, hay que tener en cuenta
que las desigualdades pueden ser parciales, pueden afectar a determinadas zonas
y aspectos. Por ejemplo, en la fig. 126a, las desigualdades afectan a la zona inferior,
mientras en las zonas media. inicial y final, la escritura es regular y rgida. El
desajuste, el desequilibrio tiene lugar en las pulsiones instintivas, las cuales son
rechazadas en forma rgida por la actividad consciente y, tal vez,
supercompensadas a travs de realizaciones imaginarias del deseo (perversiones
sexuales fantaseadas).
En la fig. 83, las desigualdades afectan principalmente al coligamento (variaciones
de forma) y a la inclinacin, sealando cambios frecuentes y discordantes en las
relaciones del Yo con el T.
En la fig. 33, las desigualdades afectan primordialmente a la presin (apoyos
bruscos y violentos en los movimientos verticales), lo que testimonia las reacciones
violentas del escritor en todo cuanto repercute sobre sus propias ideas y posiciones.
Desequilibrio autoestimativo.
Otro caso muy frecuente son las desigualdades en la dimensin de las maysculas,
como ocurre en la fig. 106a, de la actriz italiana Pier Angeli. Es fcil deducir que se
vanagloria (inflacin) en su propio nombre P de Pier, identificando en l tanto su
famosa belleza como sus triunfos cinematogrficos. Las otras maysculas, mucho
ms modestas, no representan para ella una gran identificacin con el rol que
representan y son introyectadas en el Yo.
Las inflaciones en las maysculas suponen una sobrecarga en el concepto
autoestimativo en el amor propio, una supercompensacin de los sentimientos de
inferioridad. Por tanto, cuanto mayor es el volumen y desproporcin de las
maysculas en relacin con las otras letras, mayor es la susceptibilidad del sujeto
ante todo aquello que pueda minimizarle.
Unas maysculas grandes y otras pequeas o rebajadas, expresa frecuentemente la
inseguridad en el concepto autoestimativo, en la idea que el sujeto tiene de su
propio valer. Estas oscilaciones en la autoestimativa son reflejo de un factor
neurtico.
86
88
89
91
94
99
jambas de la fig. 204, y la dimensin de los puntos y acentos en las figs. 96, 100 y
162.
(N) Toda desproporcin es la imagen representativa de una hipertrofia distrofia del
juicio en la valoracin del s mismo o de las cosas. Supone un desarreglo o falso
concepto de la idea que tiene el sujeto de s mismo o de algunas de las cosas que
le rodean, es la imagen de una mente apasionada, de un desequilibrio, de una
distorsin entre el pensamiento y la realidad.
El sentido psicolgico de los movimientos desproporcionados, depende mucho de la
zona o zonas del grafismo donde se localizan las hipertrofias. Si se dan en las
zonas iniciales (fig. 187) reflejan, positivamente, el inters por todo lo histrico, por
el pasado individual o colectivo. La fig. 187, por ejemplo, corresponde a un
excelente historiador y periodista, al que se deben brillantes crnicas sobre la
primera guerra mundial y despus, una Historia Militar de la Guerra de Espaa,
etc. Fue director de la agencia EFE, director de La Vanguardia y embajador de
Espaa en Whashington, en Santo Domingo, en la Argentina y en las Naciones
Unidas, 1964. Es el padre de Jos M. Aznar, Pte. del P.P.
En sentido ms negativo, es la indicacin de una autoilusin sobre la importancia
del Yo (falsa auto-imagen o imagen de s mismo fantaseada), como es el caso de la
fig. 188 : inicial del nombre sobrealzada e inflada, seguida de un pedestal sobre el
que coloca el resto del nombre.
La desproporcin, cuando corresponde a los trazos finales, (figs. 90 y 93), el sujeto
fuerza la realidad, la deforma, la cambia, para poder llevar a cabo sus deseos, sus
caprichos, incluso atrapando o reteniendo las cosas o a las personas en un afn
de posesin exclusiva (ganchos o arpones en los finales).
En la zona inferior se fantasean las necesidades instintivas, supliendo con la
imaginacin la insatisfaccin, la impotencia o las tendencias inconscientes
reprimidas de los instintos.
Las desproporciones en la zona media afectan a la conducta en la esfera cotidiana.
Suelen presentarse, en forma de inflacin, en las letras de valo (a, o, g, d,
etc.) y reflejan un aumento ilusorio o fantaseado de los contenidos emocionales, de
las reacciones de agrado-desagrado, referidas a las personas u objetos, situaciones
o circunstancias con las cuales el sujeto tiene contacto. Ver la inflacin de la a de
Manuel en la firma de Fraga Iribarne, fig.111bis)
101
movimiento hacia adelante, hacia el devenir. Aqul que vuelve hacia atrs o se
detiene, va en contra del mismo sentido de la vida o teme por ella.
De aqu que se interprete la escritura dextrgira como una facilidad para socializar
las tendencias, instintos y necesidades, los deseos y hasta los caprichos.
Esta sociabilidad fcil y espontnea genera hbitos de conducta abiertos y sinceros,
una franqueza y naturalidad feliz, una adaptacin carente de ostentacin y de
pedantera, es decir una gran sencillez de carcter, que no impide el cuidado de s
mismo e incluso la elegancia moral.
La escritura dextrgira, tiene rara vez un sentido negativo, si nos referimos a la
marcha total de los movimientos hacia la derecha dentro de un ambiente armnico,
es decir, cuando no vemos discordancias, desproporciones chocantes,
desequilibrios de ritmo y otras anomalas (figs. 29, 96, 155 y 178). La escritura
dextrgira, se une generalmente a los signos de sencillez y simplificacin. (Ver, para
ms detalles, escritura progresiva, P17).
102
103
106
amplio de este tipo de grafismo y su significado ha sido realizado por el Dr. Gille
Maisani en su obra Psicologa de la escritura, pg. 63.
Toda desarmona es el producto de un desarreglo mental, de un deterioro en las
funciones fsicas (mala regulacin de las tensiones emocionales y de las pulsiones
instintivas), de una afectividad distorsionada o patolgica (psicopata) y como
consecuencia un comportamiento desadaptado o conflictivo.
107
y aparte, etc.
Se puede tomar como ejemplo de discordancias en la ocupacin del espacio grfico
la fig. 82. En este grafismo hay discordancias en la ocupacin de espacio de ciertas
letras y partes de letra y entre palabras.
Las discordancias de espacio afectan a la autoimagen (idea que el sujeto tiene de s
mismo), a la cordura o equilibrio del juicio y al sentido de orientacin del sujeto en el
espacio y en el tiempo. Se trata pues, de distorsiones en la personalidad. Estas
distorsiones pueden ser graves y afectar de manera patolgica, si las discordancias
son importantes.
vejez prematura, por cansancio fsico, que produce retraccin, etc. Sea por la causa
que fuere, la inclinacin discordante afecta a las relaciones afectivas entre el Yo y el
T. Si es un signo muy marcado, puede ser patolgico. En cualquier caso, afecta
tambin al normal desarrollo de la actividad sexual.
Para una mayor complementacin del signo, ver escritura encabritada, E02.
D38 - DISGRAFA:
Las distrofias son trastornos o alteraciones patolgicas que se producen en el
grafismo a causa de lesiones orgnicas, como en la afasia o a causa del
embotamiento de la inteligencia, como ocurre en la demencia, en los estados de
estupor o en los olvidos del lenguaje escrito por efecto de la psicastenia, etc.
Las disgrafas son producidas, a veces, por sujetos portadores de alguna tara
gentica patolgica que ha afectado en el cerebro al centro productor del lenguaje
escrito (descendientes de sifilticos, de alcohlicos, de dementes o de algn otro
estigma degenerativo).
Las disgrafas, pueden producirse por efecto de la vejez prematura de
enfermedades que han afectado a la memoria del lenguaje escrito y a la
psicomotricidad.
No podemos ofrecer, desgraciadamente, ningn ejemplo grfico.
109
Los movimientos de flexin (sobre todo las hampas) acusan una fuerza tensional
inflexible (trazos muy rectos y bien apoyados) terminando con base angulosa (figs.
28, 70, 146 y 208k, m y n).
La escritura dura coincide muy frecuentemente con la escritura angulosa y de lneas
rgidas, con una dimensin e inclinacin muy regular y una presin fuerte e inflexible
en los movimientos de flexin.
En sentido general, la escritura firme-dura suele ser la expresin grfica de un
blindaje acompaado de actitudes inflexibles y de una resistencia defensiva dura
que no cede a la sensibilidad de las pulsiones instintivas, a los consejos o
sugerencias de otros e incluso a las demostraciones palpables de un error personal
comentado por otro.
El comportamiento del sujeto, en aquello que no coincide con su postura rgida, con
sus dogmas o principios inflexibles (Super-Yo tirnico) es el de un rechazo
obstinado, el de una tozudez y terquedad obsesiva que no cede a razones o a
criterios basados en el sentimiento.
Detrs de esta rigidez obsesiva hay una potente sexualidad bloqueada. Las
pulsiones sexuales, se liberan a travs de la agresividad. La excitacin o energa
que no puede descargar el sujeto mediante un orgasmo pleno, se convierte, segn
el Dr. Lowen, en una fuerza perturbadora dentro del organismo. Como
consecuencia, se genera esa ansiedad flotante que puede excitar al corazn
produciendo palpitaciones, o sensacin de hormigueo en el vientre y otros sntomas
corporales.
En el terreno psquico, la rigidez propia de un Super-Yo tirnico, puede generar
sentimientos de culpabilidad, ya que la falta de una satisfaccin sexual adecuada,
hace que el sujeto se sienta mal, pecador o culpable y, a veces, proyecte sobre los
dems estos mismos sentimientos.
(P) En un grafismo con buen nivel positivo, la firmeza no alcanza la rigidez y
rigorismo estrecho de un Super-Yo tirnico, sino que mantiene las posturas y no
cede fcilmente a aquellas presiones o exigencias que son contrarias a sus
convicciones y a sus principios morales. El sujeto mantiene sus posturas con
dignidad, pero aceptan que existan otros criterios diferentes a los que l mantiene,
aunque no los siga. No obstruye la libertad y voluntad de los dems, mientras el
comportamiento de otros no lesione sus intereses o intenten imponer injusticias. El
sujeto es respetuoso con los derechos de los dems y con lo que es de los dems.
(N) Predominio de las propias ideas, sin preocuparse de las necesidades deseos o
apuros de otros (fallos de adaptacin por egosmo, por canibalismo, por
egocentrismo). Poca sensibilidad para captar los sentimientos del prjimo. Dureza
en el comportamiento. El sujeto niega la necesidad natural de dar y recibir, sobre
todo la de dar. Como consecuencia de la rigidez y el egosmo, la defensa del
sujeto toma la va del orgullo, de la altivez, del desprecio y de la crtica agresiva,
reduce su respiracin, su captacin de sensaciones y, sobre todo, la capacidad de
expresin emocional, es fro e insensible, es un mal compaero amoroso, exige
mucho y da muy poco.
presin), por la falta de nitidez del trazado. Los plenos y los perfiles, los valos y
ojos de las letras, los puntos y los acentos, se ciegan o emborronan, se cargan
excesivamente de tinta, como si la mano que escribe avanzara sobre el papel de
una manera torpe y cansina, con total ausencia de bro y dinamismo (figs. 27, 34,
48, 62, 102a y 111a).
La pastosidad en el trazado puede ser circunstancial a causa de una disminucin de
las fuerzas vitales, por fatiga, estrs, enfermedad cualquier otra causa. Puede ser
temperamental y reflejar la pasividad, la tendencia al menor esfuerzo, el abandono a
la sensualidad, a los placeres de la mesa y de la bebida, la entrega a la dolce vita
a la pereza y al desaliento. Es necesario, pues, investigar la causa de la pastosidad
antes de lanzarse a un psicodiagnstico.
Cuando se trata de un signo habitual, no espordico o circunstancial, el sujeto
adopta ante la vida y los problemas una actitud pasiva, no es luchador, no tiene bro
emprendedor, se resigna a lo que le toca realizar y siempre eligiendo la curva de
menor esfuerzo. Su falta de vigor fsico y moral hace que se deje llevar por el
entorno y se adapte pasivamente a las personas y al ambiente que le rodean. Su
voluntad flaquea si ha de hacer algn esfuerzo especial para remontar dificultades,
obstculos o circunstancias adversas. Prefiere pedir ayuda y que otros le solucionen
sus problemas. W. Hegar deca que el sujeto afirma el objeto en vez de dirigirse
contra l (vive en simbiosis buscando el apoyo y la benevolencia ajena).
La escritura pastosa, se observa en estados de fatiga, surmenaje, en casos de
cardiopata, de enfermedades pulmonares, de alcoholismo y de alienacin mental.
Como he indicado antes, es necesario ver por la propia escritura, si se trata de un
hbito temperamental o de alguna causa circunstancial e investigar las causas.
117
118
119
121
seala una actitud poco concreta, una imprecisin, una simplificacin dubitativa, no
siempre noble en el lenguaje escrito. Todo cuanto hace dudar es una lesin a la
evidencia.
El empleo del trazado filiforme, puede tener dos sentidos muy diferentes: a) el de
abreviar y simplificar la escritura para avanzar ms rpidamente, y b) la intencin
premeditada de oscurecer la comunicacin o mensaje escrito, es decir, la intencin
consciente de no dejarla comunicacin o mensaje suficientemente claro, para poder
transformar a posteriori su sentido, segn la propia conveniencia.
Por tanto, el movimiento filiforme responde a las siguientes notas clave en la
conducta: a) simplificar para avanzar; b) flexibilizar para eludir o evadir
responsabilidades directas o tomar posiciones firmes; c) negacin o reinterpretacin
de los hechos como mecanismo de defensa de sentimientos de inferioridad,
sentimientos de culpabilidad, distmias depresivas o agresivas, etc. propias de una
actitud interna de inseguridad.
La escritura filiforme, puede ser tambin un medio al que se recurre para anotar
algo rpidamente, sin otras consecuencias ticas o morales. como son, por ejemplo,
los apontes de clase o notas tomadas por telfono.
Cuando hay una actitud flotante: el sujeto trata de evitar posibles responsabilidades
cargndolas a otros o al destino (actitud simbitica), que adoptan tambin los
sujetos que asumen responsabilidades sin encargo previo. Esta actitud flotante que
elude o evade la aclaracin o solucin de problemas, sean stos objetivos o
interhumanos, significa que el sujeto tiende a sobrestimar las propias capacidades y
tiene miedo a la confrontacin, o que se descubra su inoperancia..
En la actitud del Yo valgo - T no vales del Anlisis Transaccional,. el sujeto puede
asumir, de forma aparente, ciertas responsabilidades en un afn de significarse, an
sabiendo que hay otros que pueden asumirlas con mayor eficacia que l. Este es el
caso de los sujetos que recurren a la negacin o reinterpretacin de la realidad
porque desean mantener la imagen de s mismos que se crearon en la infancia de
ser nios listos que todo lo saben...
En general, la esc. filiforme, indica, en sentido positivo :
(P) Agilidad de pensamiento y de imaginacin. Facilidad para captar de inmediato el
sentido de las cosas y para simplificar las cuestiones y resolver rpidamente las
dificultades dando soluciones giles, aunque no siempre estas soluciones sean muy
concretas y slidas, pero sirven para desbloquear los asuntos y salir de los
problemas. Habilidad para desorganizar el juego o la trama del pensamiento ajeno.
Sutileza y agudeza en el juicio crtico. Captacin rpida de errores o contrastes en
los temas o asuntos de trabajo. Rpido sentido del humor.
Buena disposicin para adaptarse, ms o menos superficialmente, a las propuestas
o deseos de las personas y del ambiente, aunque a posteriori, el sujeto obre segn
su propia conveniencia. Talento diplomtico y poltico. La escritura filiforme es muy
frecuente en los polticos y diplomticos. Ver, por ejemplo, las firmas de: Kissinger,
Kennedy, Krutchov, Mac Millan, Fraga, Aznar, etc.. Los polticos inventan programas
a tenor de aquello que saben gusta a sus electores, aunque no siempre estn
convencidos que lo que prometen lo puedan cumplir. Para ellos, alcanzar el poder,
es ms importante que la verdad.
(N) La evasiva, los pretextos, el disfraz o la escapatoria para eludir obligaciones o
compromisos, la mentira, la desfiguracin de la realidad, los falsos argumentos para
122
sacar algn beneficio, y, en fin, toda actitud o comportamiento que gira en torno al
engao y a la sofisticacin, pueden ser la nota clave del carcter de los sujetos con
escritura filiforme, cuando el nivel grfico es negativo. En cualquier caso, la
escritura habitualmente filiforme, es signo de neurosis, de debilidad sexual y de
carcter.
Cuando el grafismo filiforme no es habitual, sino que se debe a trabajos rpidos de
anotacin (apuntes, borradores, etc.), no tiene otro significado que el deseo de fijar
brevemente y con rapidez temas o asuntos de inters para el sujeto.
Con escritura descendente o cada, con trazos dbiles y congestionados, puede ser
un indicador de estrs, de agotamiento o enfermedad (A mayor abundancia de
datos, ver coligamento filiforme, C22.
123
125
El modelo caligrfico anguloso fue creado para reafirmar, en pocas pasadas en las
educadas, la entonces necesaria represin sexual, exigida por los criterios de
moralidad religiosos para evitar los pecados y la vergenza social por hacer el amor
antes del matrimonio. No sabemos en qu medida esto era logrado, pero no hay
duda que la escritura angulosa era un blindaje bastante duro contra la sexualidad,
ejerciendo efectos represores, incluso despus del matrimonio. Hoy, la educacin es
mucho ms libre, mucho menos represiva, incluso se pretende instruir sobre las
cualidades de la sexualidad a la juventud actual. Con las pastillas anticonceptivas y
con otros medios y tcnicas para hacer el amor, hemos pasado de las escrituras
angulosas, expresivas de dura renuncia, de sacrificio y de abnegacin disciplinada,
a las escritura predominantemente curvilneas y naturales.
Hacer el amor ya no es un pecado grave antes de llegar al matrimonio. Tener un
hijo, siendo soltera es una deshonra para la mujer y para la familia de sta, se tolera
en la actual sociedad de otra manera, como tambin se tolera, incluso se aprueba,
convivir en pareja sin pasar por el matrimonio, entre otras cosas, aparte de lo que
cuesta en dinero crear un hogar, porque si no hay avenencia y comprensin en la
pareja, es muy fcil la separacin, con el consiguiente ahorro econmico (boda,
piso, muebles, etc.).
La escritura dura, en los grafismos masculinos, suele ir acompaada de la escritura
rectilnea y rgida, de la regularidad dimensional y de inclinacin. En los grafismos
femeninos coincide con la escritura caligrfica angulosa (figs. 28 y 70).
En general, la escritura dura es, como se ha dicho, un blindaje, una armadura
protectora contra las tendencias naturales, especialmente contra el contacto
epidrmico y sexual. Esta represin puede ser educacional, puede ser el efecto de
una frustracin infantil (madre despegada del neonato o madre cuyo embarazo no
fue deseado, etc.). Sea cual fuere el origen, la escritura dura, sta supone una
desadaptacin por rigidez, por atrincheramiento en s mismo, por efecto de un
Super-Yo tirnico que se niega a reconocer las necesidades de amor y ternura.
De aqu que quepan como significado de la escritura dura, todas las actitudes de
egosmo, independencia, escrpulo exagerado, desadaptacin, cumplimiento de las
obligaciones y de los deberes a rajatabla, sin afecto por los dems y sin flexibilidad,
con dureza en las propias exigencias y, por proyeccin, dureza en las exigencias a
los dems. La intransigencia, propia de la escritura tensa y dura es tambin una
dificultad para reconocer los propios errores an con las demostraciones ms evi dentes (negativismo). La dureza represiva, produce en los sujetos con sta
escritura, la falta de sensibilidad para entender y comprender los sentimientos
naturales de otros y el dolor ajeno, etc.
El sujeto con un Super-Yo tirnico y rgido, no slo es inflexible, sino que se niega a
la actitud natural de dar y recibir, pues en l se reduce la respiracin, las
sensaciones, los sentimientos y la capacidad de expresin emocional como
consecuencia de su frustracin amorosa y genital.
El orgullo, la altivez, la actitud espigada (posicin del cuerpo como echada hacia
atrs), son expresiones defensivas conducentes al rechazo de las manifestaciones
sentimentales y de las ideas y sugerencias ajenas, sin reparar en el beneficio o
conveniencia de las mismas. Los sujetos con escritura dura suelen dar importantes
porcentajes en los grados IV y V de la escala del Dr. Pophal (ver en el Manual de
Grafoanlisis).
Marchesan haba observado amores violentos, en la escritura dura con las hampas
127
muy apoyadas (fig. 33), incluso se ha observado la escritura dura, seca, acerada,
apoyada e inarmnica, en ciertos delincuentes sdicos. Es intil tratar de encontrar
matices afectivos en sujetos con ste elevado ndice de blindaje y de represin. All
donde falta la armona y la buena regulacin y equilibrio de la emotividad, podemos
encontrar un carcter violento, agresivo y brutal.
para alcanzar sus objetivos. No es el agresivo que parte decidido a afrontar los
obstculos, sino ms bien aqul que rodea las situaciones, que espera las
ocasiones favorables para entrar en accin. Est con los ojos y los odos alertados
sobre todo lo que pasa. Observa y considera las personas y sus disposiciones,
preordena los programas y obra rpidamente en el momento adecuado y en las
condiciones ms favorables. (Ver, para ms detalles, la obra de L. Torbidoni y Zanin
: Grafologa. Tratado terico-prctico, pg.145, Ed. Tantin, Santander).
134
Se trata de un tipo de escritura que destaca sobre el papel por el falso relieve,
grosor y pastosidad del trazado producido, nicamente, por el rastro de tinta, pero
sin signos de profundidad, tensin y dinamismo (figs. 62, 97b y 175).
Predominio de las facultades senso-perceptivas. Memoria del aspecto fsico de las
personas y de las cosas. Actitud pasiva y de observacin, sin que el sujeto haga
nada por modificar la realidad, cuando sta deja de ser favorable a sus necesidades
y aspiraciones (pasividad). Sensualidad, inclinacin a los goces fsicos,
especialmente a la gastronoma. Para ms detalles, ver escritura pastosa, P03.
137
estas letras hasta su base en la zona media. Los movimientos en flexin que parten
de la zona media hacia abajo, los llamamos jambas, del francs jambe (pierna).
Para interpretar las hampas hay que tener en cuenta la presin y firmeza de estos
trazos, el grado de espesor y profundidad, su longitud, y la forma que toma la base
en la zona media, entre otros aspectos.
La observacin de las hampas es fundamental para descubrir el grado de energa
afirmativa (firmeza, resistencia) de cada sujeto de cara al enfrentamiento con la
realidad, con los problemas que plantea la vida. No tienen la misma energa y
capacidad de afirmacin y resistencia los autores de las figs. 84, 85, 85b, 86, 87 y
88.
En la fig. 84, el sujeto tiene mucha ambicin y deseo de autoridad y de dominio
(barras de las t altas, sobrealzadas y en arco, algunas despegadas del hampa
sobrevolndola), pero las hampas son flojas, vacilantes, inseguras, como el resto
del trazado en todas las zonas del grafismo. Deducimos de ello, que el sujeto vive
fuera de la realidad, no tiene energa suficiente para poner en marcha sus utpicas
ideas y ambiciones y su nimo se consume en la frustracin, en la impotencia, en el
deseo contrariado, en la neurosis de angustia y de ansiedad. Las barras de las t
en arco expresan las presiones y problemas procedentes del cuerpo, de anomalas
en la sexualidad y la influencia opresiva de la vida cotidiana.
En la fig. 85a, la firmeza y rigidez de las hampas expresan una afirmacin y
resistencia duras, una intransigencia cerrada a toda clase de sugerencia, de
explicacin o de oposicin. Esta persona mantiene a rajatabla sus posiciones, sus
ideas y deseos, sin dejarse influir por ningn tipo de presin o por los sentimientos
ajenos. El pensamiento est anclado en las ideas fijas, en las obsesiones
dominantes.
En la fig. 85b, las hampas tienen brutales apoyos en la presin y, como
consecuencia, las reacciones ante las presiones u oposiciones del entorno, son
tambin brutales, explosivas y fuera de tono, es decir, muy desproporcionadas en
relacin con los motivos contrariantes.
En la fig. 86, la poca envergadura de las hampas y el trazado general, ms bien
inseguro, entrecortado e inhibido, deja ver un pensamiento acostumbrado a
claudicar, a someterse humildemente a la autoridad y dominio o a las presiones de
la gente de su entorno, lo que no impide una cierta compensacin en la esfera
sexual, donde la presin y la dimensin es dominante en algunas jambas. En la fig.
87, la presin en las hampas es bastante dbil (fragilidad y delicadeza en la manera
de sostener las actitudes y posiciones). Esta persona es muy vulnerable e
impresionable frente a las presiones del ambiente, pero evita en lo posible los
contactos con las personas de carcter violento y dominante, se introvierte e intenta
autorrealizarse a travs de actividades de su eleccin que no requieran lucha
activa.
Finalmente, el predominio dimensional y de la presin sobre las hampas de la fig.
88, nos refleja, dado el ambiente grfico positivo, una imaginacin muy activa y
creadora que compensa, a travs de la actividad intelectual, las posibles
deficiencias o problemas que puede tener en las pulsiones instintivas (jambas
cortas, simplificadas y dextrgiras). Se trata de un guionista de cine. Como hemos
visto por estos ejemplos, la interpretacin de cualquier signo aislado, debe hacerse
en razn del ambiente grfico en que se encuentre. La teora del signo fijo, para
nosotros, es rechazable.
138
139
Las hampas curvadas hacia la izquierda, parecen expresar una actitud de defensa,
de rechazo, de desconfianza frente al entorno social. Esta prevencin, no exenta a
veces de reserva y de orgullo, puede ser la consecuencia de experiencias dolorosas
o de sucesos no resueltos en la infancia que han motivado ya sea un rechazo o un
refugio en la imago materna.
Segn Flix Klein indica: Temor al pasado a causa de sucesos que han creado
ciertos reflejos condicionados negativos. Estos sujetos andan por la vida con un
humor hurao, llenos de recelos y desconfianza, de oposicionismo, de incredulidad
y, a menudo, repletos de odio, de resentimientos o de rencores agresivos ante, la
fantasmagrica idea de un ambiente o entorno hostil.
Cuando no se trata de un signo de retraccin o rechazo, la torsin en forma convexa
de las hampas, se puede pensar en alguna anomala orgnica como puede ser
trastornos circulatorios o respiratorios (fig. 43b), dolores de espalda, y en la
pubertad, los efectos de los cambios endocrinos propios de la edad crtica, entre los
13 y 16 aos, dependiendo del comienzo, mas o menos temprano o tardo, de los
cambios de nio a adulto. (Para mas detalles, ver escritura torcida, T11).
140
141
de las posturas tomadas. Semejante deficiencia, la podemos ver en las figs. 101,
141 y 145.
Cuando las hampas presentan un recorrido torcido, con abertura hacia la derecha,
en forma de C invertida, el sujeto muestra en este gesto una especie de escudo
representativo de su necesidad de defensa frente a un ambiente exterior que le
resulta hostil o nocivo y busca proteccin en personas cuyo carcter le recordarn,
inconscientemente, la imago materna. Este gesto es equivalente al arco en la zona
media y como tal, puede reflejar una actitud introvertida, seguida de una fuerte
desconfianza y de la necesidad de elaborar actitudes inautnticas, comportamientos
falsamente amables, para cubrir o tapar las frustraciones o humillaciones sufridos
en la infancia o en la vida adulta, ahora convertidos en proyecciones inconscientes
de odio o resentimiento sobre otros.
Estos afectos contrariados, pueden tener como origen el odio infantil al padre y a
veces a la madre. Es un signo difcil de interpretar por s mismo. Conviene aclararlo
en entrevista con el propio sujeto.
Los movimientos sinuosos o con doble torcedura en las hampas, suelen ser un
detalle de la escritura floja y seala, como en sta, un dficit de la energa nerviosa
y psquica, una falta de afirmacin de las ideas y de las actitudes tomadas y, por
tanto, la permeabilidad e influenciabilidad del carcter, la imprecisin y la falta de
firmeza moral. Es propio este signo de los sujetos astnicos que, a veces,
desarrollan un carcter negligente, tortuoso, falso y desleal.
Las torsiones en las hampas pueden tener un origen cardaco, circulatorio o
endocrino. Tambin pueden deberse, a sacudidas nerviosas propias de ciertos
desequilibrios del sistema nervioso (fig. 201), ya sea por el efecto destructor del
alcohol, de las drogas o por cualquier tipo de enfermedad que ataque al sistema
nervioso.
Hampas temblorosas. El temblor (fig. 212), se caracteriza por la deformacin del
trazado a causa de una serie de angulitos, localizados en los trazos, dando la
impresin que la mano no ha podido realizar los movimientos con un slo impulso o
de un tirn, sino que se ha visto impedida por una serie de pequeas sacudidas o
convulsiones que han hecho oscilar el pulso. El temblor puede ser tanto vertical
como horizontal.
Las causas ms frecuentes del temblor son la vejez, la senilidad, el exceso de
fatiga, las infecciones, la ataxia, la encefalitis, la esclerosis en placas, el bocio
exoftlmico, el alcohol, las drogas y las situaciones bajo amenaza de muerte o los
sobresaltos repentinos. Pueden producir temblor el fro y las grandes tormentas.
143
144
En la fig. 161, los tringulos de las hampas, unidos a una escritura de coligamento
en arcos y atormentada, expresa la resistencia defensiva y neurtica, el
oposicionismo e inadaptacin de una persona conflictiva que arrastra frustraciones
importantes sufridas durante la infancia. Los estados de insatisfaccin afectiva y
sexual, la inseguridad frente a la competitividad con otros e incluso los complejos de
culpabilidad, pueden ser el fondo de estas actitudes de resistencia, intransigencia y
oposicin.
146
147
a no ser expansivos con sus cosas ntimas, suelen, inconscientemente, dejar las
palabras incompletas. Los perezosos y negligentes, los que juegan con la reserva
de sus lados desfavorables, suelen dejar tambin las palabras inacabadas. La
defensa contra la angustia de la inferioridad produce tambin olvido de letras.
La claridad y la buena legibilidad, es un indicador de una mente sana, de un
comportamiento honesto, de una buena adaptacin y de confianza en s mismo. La
ilegibilidad, puede indicar todo lo contrario cuando se produce a la vez en el texto y
en la firma.
148
decir, el sujeto siente satisfaccin en hacer sufrir a los dems fsica o moralmente.
Si la terminacin es en maza, la descarga agresiva es violenta y brutal e indica una
necesidad de liberar las tensiones emotivas contrariantes, la acumulacin de
afectos negativos y perturbadores. La direccin de los trazos impulsados, matiza
tambin su significado.
Si la direccin es ascendente, expresa la rebelin, la oposicin, la discusin por
inconformidad y el ataque a todo cuanto, procedente del exterior, resulta
contrariante para el sujeto. En cambio, los trazos impulsados, en direccin
descendente orientan la agresividad hacia el propio Yo o a los inferiores en la esfera
familiar o profesional. En la fig. 49, los trazos impulsados se producen en las
jambas, previa distorsin de forma y dimensin. El ambiente grfico es negativo y la
inclinacin ambivalente, es decir, oscilante o discordante, esencialmente en las
maysculas y las jambas con relacin a la tendencia vertical de las letras de la zona
media. Podemos interpretar este grafismo como propio de personas que sufren
deterioro en las ideas y en la conducta por falta de unidad y coherencia entre lo que
piensan, sienten y quieren, unido a anomalas sexuales.
En la fig. 66b, los trazos impulsados corresponden a las barras de las t en una
escritura apretada y con finales de palabra desviados hacia abajo, hacia la zona de
los intereses materiales. Por la altura de las barras, podemos deducir la necesidad
de independencia y el uso de exigencias autoritarias, pero a la vez, por la direccin
ascendente de esas barras, deducimos la combatividad, el ataque a toda persona,
situacin u objeto que pueda perjudicar a esta persona su bolsillo.
En la fig. 74, las d con trazo final en forma de barra de t, indica tambin la
necesidad de independencia y el uso de la autoridad como medio de imponer las
propias ideas.
En la fig. 90, los disparos desproporcionados de las barras de la t en golpe de
ltigo y de los finales en distintas formas y direcciones reflejan el carcter
impulsivo, apasionado, falto de compostura, de respeto y consideracin hacia el
entorno de la persona autora de este grafismo.
El fuerte ritmo, vigor y dinamismo, la simplificacin en las formas, la armona de
espacio y movimiento visibles en la fig. 96, reducen el sentido psicolgico de
violencia e impulsividad que tiene la barra de t del texto y muy especialmente la t
de la firma y el fuerte subrayado del nombre.
Finalmente, en la firma de Kennedy, el sobrealzamiento de las maysculas del
nombre (orgullo de clan), y el violento final de la y precedido de una jamba plena y
profunda, sealan la tendencia a las reacciones desmedidas en los casos de
contrariedad a su orgullo. Pese a su habilidad poltica (escritura filiforme) y a la
simplificacin de las formas (cultura), Kennedy habra sido capaz de desencadenar
un conflicto blico con Rusia, en un rapto de orgullo.
151
153
154
demasiado autoritaria o por celos frente al trato especial de los padres con otro
hermano menor o mayor.
El sujeto inestable puede caer en la delincuencia, si los amigos, en los cuales busca
apoyo y ternura, son ya delincuentes o intentan serlo.
La nota clave, como en el caso de la escritura inconstante, y con mayor motivo,
puede ser la ansiedad.
155
157
por la A.G.C. (ver esta obra y el articulo sobre Los mecanismos de defensa en el
boletn n6 de la A.G.C.).
Como final, debemos aadir que los signos de inflacin deben ser interpretados de
acuerdo con el conjunto del grafismo y con el nivel positivo o negativo. Debe
tenerse en cuenta tambin el predominio del movimiento o de la forma y el grado de
desviacin del gesto inflado en relacin con los mdulos.
158
159
El escritor invade con la masa grfica toda la superficie del papel que utiliza (fig.
61). Ocupa igualmente los mrgenes y no deja espacio ni respiro, an para las
propias letras. Es un signo contrario a escritura aireada, ordenada y clara. Puede
darse el caso que el escritor cruce con un nuevo texto las lneas ya escritas.
No debe tenerse en cuenta el texto sobre tarjetas postales o sobre papeles con
poca dimensin.
Con fuerte presin, dinamismo y lanzamientos, puede ser un indicador del
desbordamiento vital, del exceso de actividad y dinamismo del escritor, pero sin
orden ni concierto, es decir sin seguir un orden o una programacin racional de la
actividad.
Si la escritura es grande, extensa, inclinada y centrfuga y la invasin es ms
acusada la final del escrito, el sujeto sufre un estado ms o menos patolgico de
excitacin, de agitacin desbordante, el cual se traduce por un comportamiento
eufrico, ms o menos extravagante, verborrico (habla por los codos), se toma
familiaridades excesivas con los dems, sean o no conocidos, se entromete en los
asuntos de los otros, sin ninguna clase de respeto a la intimidad o a la personalidad
ajena, queriendo ser demostrativo se hace fatigante. Estos rasgos de carcter son
propios de los tipos obsesivo-manicos.
Con escritura grande, inclinada, ligada, en girnaldas, ascendente y con finales
largos en la zona media, la escritura invasora corresponde a los sujetos de
sentimiento extravertido de Jung. Pero tambin puede ser un indicador del
predominio del tipo sensacin-extrovertida, si la escritura es redonda, regular, de
ritmo pesado y estable (Dr. Gille).
160
J01 - JAMBAS:
Las jambas son las partes inferiores de las letras g, j, y, f, etc. Para
comprender el sentido psicolgico de estos movimientos en la zona inferior, es
aconsejable leer, en mi obra Grafologa estructural y dinmica, la Teora Vels
sobre las jambas, pgina 131, En este artculo y en las pginas siguientes se
mencionan los varios tipos de jambas y su interpretacin psicolgica.
Sugerimos a los lectores que tienen ordenador, que aadan a continuacin no slo
la teora del autor sobre la zona inferior, sino tambin todos los tipos de jambas que
figuran en la obra citada.
por un doble anillo (figs. 25 y 68), o por movimientos en forma de nudos (figs. 174 y
183b).
Para su interpretacin es necesario tener en cuenta que el crculo del valo, en la
zona media, representa el ncleo o parte central y principal de la afectividad, donde
permanece latente el pasado, el presente y la visin de futuro del Yo. En el
movimiento circular u oval se desarrollan, tanto las ideas, como los sentimientos y
apetencias de todo tipo, es decir, se engendran aqu las reacciones que llevan a
cada sujeto a estimar y querer, en el doble sentido de deseo, apetencia,
comprensin, toma de actitud y accin.
Por lo tanto, el desarrollo del ncleo afectivo, puede representar lo mismo una
apetencia egosta, que una disposicin altruista. Los movimientos en crculo, en
forma redonda (fig. 137a) y los movimientos en forma oval o redondeada (fig. 66),
como ya hemos dicho al hablar de la escritura en curvilinea, C47, representan los
dos movimientos de la Tierra, uno de rotacin alrededor del s mismo, del ego (las
formas redondas), y otro de traslacin o de comunicacin y contacto con el objeto.
El doble anillo en las escrituras redondas representa una doble vuelta en torno al s
mismo y a los propios intereses, deseos y necesidades ms biolgicas y materiales
(tendencias linfticas o infantiles). El egosmo, el egocentrismo y el narcisismo,
pueden tener un aire ingenuo o infantil en el caso de la escritura redonda, pero
tambin puede ser esta conducta elaborada racionalmente, inspirndose el sujeto
en las necesidades del cuerpo, tanto sensuales como sexuales. (Ver el vector L en
nuestro Manual de Grafoanlisis y los otros tres trminos entrecomillados en
nuestro Diccionario psicolgico).
El doble anillo en las escrituras redondeadas, ms giles y vibrtiles que las
escrituras redondas, expresa tambin una doble vuelta en torno al Yo y al propio
modo de querer, sea antes de entrar en contacto con los dems, o mientras se
est sosteniendo un intercambio o relacin.
El trmino querer debe contemplarse en el doble sentido de afecto (ambicin o
necesidad de aprecio, de cario, de ternura, de amor, de amistad, de estimacin,
etc.) y tambin como disposicin de voluntad, es decir, como accin de querer
lograr algo, sea una superioridad sobre otros; sea algo que tienen otros y que se
desea; o lograr una mayor ventaja o beneficio para s mismo en algn sentido.
Esta explicacin, justifica las interpretaciones, que ya dio Michon a la escritura.
jointoye o anillada, de reserva y falsedad y otras posteriores de autores ms
modernos disimulo, simulacin, silencio insidioso o malintencionado de intenciones
personales o de algunos defectos o particularidades negativas en las personas o en
las cosa, habilidad para maniobrar de manera astuta con el propio lenguaje o con
los propios actos, como ocurre con algunas personas con sndromes histeroides
(mentira, fabulacin, deformacin de los hechos reales, etc.). Esta escritura la
hemos visto en algunas mujeres con complejos viriles, poco favorecidas fsicamente,
que defienden sus derechos feministas buscando una compensacin o
supercompensacin de sus problemas ntimos reivindicadores a base de ataques
virulentos al machismo.
Sucede tambin con algunos polticos, cuya escritura anillada (encubrir), filiforme
(evadir), indica claramente lo que hacen no aportar ningn esfuerzo al arreglo de los
problemas de su pas, en beneficio de todos y de ellos mismos, sino perder su
tiempo combatiendo y denunciando pblicamente a la oposicin, con lo que
162
163
Los arcos en la zona superior, los sobrealzamientos y las jambas con bucle
ascendente dextrgiro reflejan claramente el refugio de esta persona en los placeres
compensatorios que le proporciona la vida del espritu, la fantasa, la creatividad
esttico-intelectual, actividad que no requiere lucha o enfrentamiento prctico con
los problemas, ante los cuales su nica actitud es la huida, la evasin a travs del
aislamiento, de la sublimacin o del fingimiento.
En la fig. 34, vemos una escritura pequea, apretada, pastosa o congestionada,
contenida, concentrada, estable e inclinada, pero con poco dinamismo. La
pastosidad ralentiza la marcha de la escritura haciendo ms difcil la toma de
actitud, las decisiones y el empuje del sujeto de cara a los problemas vitales
(opresin de sentimientos y pobreza de voluntad, lo que relega al sujeto a la
pasividad).
El mismo panorama tenemos en el grafismo de la fig. 48 donde la monotona
caligrfica, la pastosidad y la poca envergadura de los movimientos hacia la zona
activa y de enfrentamiento con el exterior, genera una estabilidad pasiva en los
hbitos de conducta y de trabajo.
La fig. 62, con apariencia ms dinmica, se ve entorpecida por la pastosidad, la
inseguridad en la cohesin, los empequeecimientos repentinos y las inhibiciones
de la marcha.
En general, la escritura lacia, refleja una carencia de dinamismo, es decir, un
predominio de la pasividad, lo que determina falta de iniciativa, de invencin activa,
de originalidad, de sentido crtico y de calor expansivo.
164
165
Con bajo nivel positivo, suele ser indicador de apata, de retardo mental, de falta de
iniciativa. El sujeto puede ser muy constante y aplicado en sus tareas, pero sin
originalidad innovadora, sigue los mtodos , rutinas y disciplinas tradicionales y lo
que teme, precisamente, es no estar a la altura de las innovaciones cuando stas se
presentan.
166
167
168
169
170
El calibre o espesor de los trazos de flexin (de arriba a abajo) es inferior al medio
milmetro (figs. 16, 31, 40 y 52). En todos los casos hay que examinar la profundidad
y nitidez del trazado.
La onda grfica puede ser ligera y profunda, es decir, la pluma, el bolgrafo o
cualquier otro instrumento utilizado, deja un cauce profundo, neto, sin babosidades
ni dientes de sierra. La presin del trazado, hay que observarla con lupa de ocho o
diez aumentos.
La onda grfica ligera puede ser tambin superficial. La pluma o cualquier otro
instrumento, al trazar el dibujo de la escritura, ha pasado sobre el papel sin dejar
apenas marca de su paso, se ha deslizado suavemente y sin fuerza penetrante. Los
bordes del trazo, en este caso, pueden presentar zonas ms entintadas que otras,
porosidades, dientes de sierra o melladuras, etc.
Hay que tener en cuenta la rapidez del trazado, en unin con otras dominantes,
para dar las interpretaciones justas a la escritura ligera.
La presin, en sus diversas modalidades, es una impregnacin de materia fsica
(tinta) que distribuimos sobre una superficie: el papel, dejando una huella visible de
nuestra energa vital, de nuestro dinamismo, de nuestra fuerza expresiva y de
nuestra capacidad de dominio de los objetos externos.
La escritura ligera, en general, es un indicador de delicadeza, de predominio de la
sensibilidad nerviosa y psquica, sobre las pulsiones puramente corporales,
biolgicas o materiales. El sujeto no utiliza como distintivo de su personalidad el
dominio impositivo, arrasante y destructivo de su fuerza fsica, sino que aspira a una
entente de paz, de buen entendimiento y de espiritualidad. Detesta la violencia, la
ley del ms fuerte y los choques con los dems.
a escritura ligera se produce con frecuencia en personas que han sublimado la
sexualidad y la expansionan a travs de los intereses del espritu. Aqu se
encuentran muchos escritores, personas msticas y religiosas y en fin todos los que
rechazan la parte grosera y material de la vida o aquellos cuya fuerza vital no reside
en los msculos, sino en la fuerza expansiva contemplativa del espritu. Capacidad
para apreciar matices sutiles.
El hecho de elegir un instrumento de punta fina para escribir, es ya significativo,
pues no indica un revestimento material para distinguirse, (lujo externo, joyas,
coches, casas seoriales, trajes llamativos, etc.) sino que dedican su tiempo al
cultivo del espritu y no del cuerpo.
La escritura ligera y sin presin, aquella que produce una onda grfica deslizante,
superficial, sin apenas rozar el papel y cuyos bordes, vistos a la lupa, pueden ser en
dientes de sierra y con tramos ms entintados que otros, traducen, en el aspecto
biolgico, una escasa energa vital, lo que determina la vulnerabilidad a todo tipo de
presiones e impresiones, la influenciabilidad, la fragilidad fsica (propensin a las
gripes y resfriados, a los espordicos dolores de cabeza, a las depresiones, a la
angustia, a la supersticiones, a las visiones extraas, tanto del ms ac como del
ms all, etc.
El miedo a la realidad, la timidez, la pusilanimidad, la impotencia moral o fsica, la
facilidad para dejarse sugestionar (mdiums), la ligereza de carcter, la inestabilidad
de voluntad (volubilidad) y las fciles crispaciones nerviosas, son otras derivaciones
de la escritura ligera y sin profundidad.
171
173
El sujeto apoya sus ideas y su conducta sobre principios morales, ticos, estticos y
a veces religiosos, lo suficientemente estables y experimentados para conducirse
normalmente en la vida. Ha seleccionado en todos los aspectos, aquello que ha
credo mejor para su seguridad, para sus relaciones con el entorno y para su vida
material o espiritual y cultiva sus hbitos de vida y de conducta como va de
tranquilidad que le aleja de sentimientos de culpa y de peligro. De este modo se
mueve en la vida con la impresin de haber logrado una cierta madurez y una
buena armona consigo mismo y con los dems, como si hubiera alcanzado el
proceso de individuacin del que nos habla Jung, pero menos, o como dira
Marchesan, el sujeto no acepta las ideas disconformes con la realidad, si no
examina previamente la posibilidad de imponerlas a la realidad mejorndola. En
estas descripciones, no hemos hecho otra cosa que retratar al sujeto poco emotivo y
con cierta cultura tica y esttica.
En sentido negativo (figs. 15, 47 y 48), el sujeto es una copia de s mismo, que se
repite a cada momento y en todas las circunstancias de la vida, del trabajo y de la
relacin social. Anclado en aquellas rutinas que le dan seguridad, el sujeto ha
quedado fijado a una insuficiente madurez e incapacidad que le impiden renovarse y
progresar (libido en regresin). La energa psquica del deseo, que deca Lacan,
refirindose a la lbido, es en estos individuos un acartonamiento psquico que les
deja obsoletos e indefensos frente a la vida y al progreso. (Ver, para ms detalles,
las escrituras lenta, igual, montona y estereotipada).
M01 - m MINSCULA:
(Ver Grafologa estructural y dinmica).
Como complemento al estudio realizado de esta letra en mi obra citada, aadimos
aqu algunas observaciones interesantes tomadas de la obra de Paolo Bruni
Simbologa della scrittura, (Xenia Edizione, Milano, 1994), obra que
recomendamos por la originalidad de las interpretaciones (Traduccin libre de J.
Tutusaus): m minscula en guirnalda buclada: rebelda contra la madre por falta
de ejemplo de ella; m minscula en arcos buclados por abajo: proteccin de todo
peligro externo (de lo que emana de la tierra, de lo que viene de abajo; defensa de
la madre).
175
176
178
179
180
181
letras, con o sin signos de confusin o desorden. Predominio del movimiento sobre
la forma (figs. 30, 37, 54 y 90).
En sentido positivo (figs. 54 y 187), es decir, cuando el movimiento es acentuado
pero sin destruir el orden ni las formas y sin invadir abusivamente el espacio, indica
un dinamismo radiante y expansivo, una buena capacidad creativa rompiendo
moldes convencionales y una gran viveza de imaginacin y de carcter. En otras
palabras, la escritura movida, en sentido positivo, con un buen ambiente grfico, es
un signo vital de actividad, de repulsa a todo inmovilismo y a todos los
convencionalismos intiles o innecesarios.
En sentido negativo, cuando la onda grfica se desproporciona produciendo
desorden y confusin (figs. 30, 37, 82, 111a y 186), el sujeto se desenvuelve como
un instintivo primario, se deja llevar por sus reacciones inmediatas con una falta de
medida y de ponderacin que hace pensar en una inmadurez psicolgica
sorprendente. Los juicios son embrollosos, desordenados y faltos de objetividad y
de veracidad.
Imaginacin fantstica, turbulenta e impetuosa, lo que genera unas ideas tan
audaces como inoportunas; tan desmedidas como desordenadas, unidas a veces, a
deseos de protagonismo y de exhibicin, que pueden llegar a ser molestos o
fatigantes. Propensin histeride, con posibles signos paralelos de esquizofrenia y
paranoia.
184
185
186
187
pensar en lo que desea escribir comunicar, sin que la atencin est pendiente del
dibujo de las letras.
La escritura, a travs de una evolucin adecuada, se libera de las exigencias
caligrficas, propias del aprendizaje, y va alcanzando gradualmente el suficiente
nivel de evolucin, de independencia y madurez adquiriendo su propio estilo.
Pueden verse diversos grados de evolucin, de menor a mayor, en las figuras 15,
46, 115, 92, 95, 96 y 88.
No se debe confundir con la escritura ordenada.
188
189
190
192
193
194
195
196
198
199
200
201
202
204
206
Cabe en esta escritura todos los calificativos dados por los graflogos clsicos:
humildad, sencillez, modestia, sobriedad, moderacin, espritu complaciente y
comprensivo, actitud de penitencia y humildad religiosa, etc.
la direccin de las lneas es un indicador de las fluctuaciones del nimo, del humor
y de la voluntad. La escritura rectilnea, se asocia frecuentemente con las escrituras
moderada, regular, homognea y estable (ver estas escrituras para ms detalles).
Con el trazo inicial de una letra se inicia un impulso; con la primera letra de una
palabra se inicia la representacin mental que tenemos de un objeto (abstracto o
concreto), y en cada comienzo de lnea se inicia la modalidad de accin
encaminada a lograr un objetivo. La accin hacia el objetivo deseado, ser tanto
ms firme, estable y segura cuantas menos oscilaciones o vacilaciones presentan
las lneas.
Por tanto, la escritura rectilnea es un fiel reflejo de la buena programacin de los
objetivos a lograr y de la voluntad, confianza y seguridad que tiene el sujeto en
alcanzar los objetivos propuestos.
208
209
210
211
212
213
descargar sus insatisfacciones hablando mal de los dems (las censuras que no
puede autodirigirse, las proyecta sobre los otros).
215
217
218
219
220
221
En sentido negativo tendencia a ostentar autoridad, mando y decisin sin otros fines
que los intereses personales. El sujeto decide por todos, tanto si pide consenso,
como si no lo pide. Se justifica a posteriori. Violencia, poco tacto y a veces
brutalidad verbal hacia sus oponentes. Falta de consideracin y de respeto a la
personalidad de los dems y a los intereses ajenos para dar preferencia a los
propios (abusos de poder y de autoridad). Tendencia a buscar los goces y
satisfacciones nicamente en el aspecto material.
Hay que tener en cuenta que no siempre el trazado robusto es indicador de fuerza
fsica. Puede tratarse nicamente de fuerza psquica y nerviosa y no de fuerza
muscular.
S01 - S , La Letra:
La letra s minscula, tal vez por su estructura, que puede ser abierta o cerrada,
por sus cambios de forma y por sus posibles alargamientos hacia arriba
(sobrealzados) o hacia abajo (trazo final invadiendo la zona inferior), y por otras
particularidades, los graflogos clsicos, no gestaltistas, le atribuyeron el
simbolismo de letra expresiva de la conciencia.
La conciencia, segn los criterios de los graflogos amantes del signo fijo, puede
ser abierta (fig. 195), cerrada (fig. 196), egosta (por el buclecito final, fig. 197),
dominada por escrpulos (primera s de la fig. 198), orgullosa (sobrealzado de la
fig. 199) y muy materialista (trazos finales de las s de la fig. 200 invadiendo
indebidamente la zona inferior).
Estas interpretaciones son slo detalles aislados de una letra. Nosotros creemos
que una letra, por s sola, no es representativa de todo el conjunto, ms que en
casos muy excepcionales. Como he dicho en otras muchas ocasiones, los signos
223
S02 - SACUDIDA:
La onda grfica sufre pequeas contracciones o espasmos nerviosos y musculares
que influyen sobre la estructura, la direccin de las lneas, la dimensin de las letras
y sobre la estabilidad general del grafismo (fig. 201).
Las sacudidas en la escritura, se deben a una alteracin de la actividad nerviosa
que perturba la accin reguladora y coordinadora del movimiento grfico. Bajo el
punto de vista psquico, es el efecto de un estado de ambivalencia psquica en el
que impulsos inconscientes cargados de fuerte contenido emocional y con tonalidad
angustiosa, perturban la actividad consciente.
Segn el Dr. Resten, representa un combate entre dos fuerzas contradictorias que
operan en el interior del sujeto. En este estado de lucha, el escritor se ve obligado
a moderar sus impulsos por no poder franquearse. Supone tambin una fuerte
hipersensibilidad que condiciona el nerviosismo constante, la inestabilidad, la
acusada avidez en los deseos, la impaciencia y la dificultad de espera. Con trazos
acerados, produce la irritabilidad quisquillosa, la susceptibilidad acusada, las
reacciones infantiles, las crticas mordaces a los dems. Tendencia al sobresalto
emocional y a la crispacin, etc.
Este signo, segn el Dr. Resten, se presenta con frecuencia en la neurosis obsesiva
y en la astenia por agotamiento nervioso (neurastenia).
Modelo caligrfico de origen ingls, caracterizado por la tendencia a imitar los tipos
o letras de imprenta. Este modelo de caligrafa presenta las letras desligadas y
yuxtapuestas (figs. 87 y 202).
Para su interpretacin, ver escritura tipogrfica, T10 y escritura dibujada, D25. El
script, como todo modelo de escritura dibujada o artificial, suele ser un camuflaje
para ocultar lagunas o aspectos desfavorables, deficiencias o desventajas
personales, sobre todo en cartas contestando anuncios y cuando se utiliza ste tipo
de escritura para comunicarse con personas con las que existe relacin afectiva. El
sujeto desea dar de s mismo la mejor imagen, aunque la intencin no responda a
una leal y sincera realidad.
225
226
227
229
230
Escritura en donde las letras maysculas, los trazos iniciales o finales, las barras de
las t, las hampas de las p y, en general, todos los trazos que sobrepasan la zona
media tienen una altura elevada. Ver como ejemplo las figs. 11, 38b, 106c, 187 y
204.
La escritura sobrealzada es un indicador de una autoimagen desbordada por el
deseo de supercompensar el miedo inconsciente a la inferioridad mediante la
fantasa, a veces delirante, de una superioridad manifiesta, sea o no reconocida por
los dems (orgullo, soberbia, sobreestimacin del concepto de s mismo).
En sentido positivo, los sobrealzamientos pueden indicar una canalizacin de la
energa hacia metas ideales impulsando la ambicin de ser, de destacar, de estar
por encima de los dems en cualquier aspecto de la vida: intelectual, econmico,
social, profesional, etc. En virtud de esta disposicin a sentirse lder el sujeto se
manifiesta en sus ideas como posedo por una certeza subjetiva absoluta en sus
pensamientos y tender a imponer sus ideas y decidir por todos sin recoger la
conformidad de los dems. Da por sentado que sus criterios, opiniones y decisiones
son acertadas e indiscutibles.
El sujeto de escritura sobrealzada, con buen nivel de energa y dinamismo, cuando
es inteligente y tiene plena claridad y orden en el modo de pensar, de querer y de
actuar, se convierte pronto, sea en un creador con estilo propio en cualquier
actividad humana, sea en Jefe de equipo o de grupo, si trabaja en cualquier
empresa, debido a sus dotes de mando y de control y a su disposicin a ejercer
autoridad sobre los dems.
En sentido negativo, con jambas dbiles o amputadas, refleja la incapacidad para
vivir las realidades y para aplicar las ideas a objetivos prcticos y utilitarios. El amor
propio y el orgullo, en sujetos que tienen poco apoyo en el dominio de la realidad,
les convierte en seres muy desconfiados y susceptibles, fuertemente ansiosos y
temerosos de mostrar su lado dbil y vulnerable, pues los sentimientos de
inferioridad que padecen no estn suficientemente bien compensados para que el
sujeto se mueva en la vida con seguridad.
Es frecuente este signo en las personalidades de caractersticas paranoides ,
pues, como es sabido, los sujetos paranoides tienen tendencia a la sobreestimacin
de s mismos (orgullo), a la desconfianza, a la falsedad del juicio (son fantaseadores
y deformadores de la realidad) y a la desadaptacin social. Estos sujetos consiguen
frecuentemente impresionar a los dems con razonamientos aparentemente
veraces, pero cuyas premisas son falsas. El sujeto paranoide tiende a deformar los
recuerdos y expone sus criterios apoyndolos en certezas absolutas, sin admitir que
puede partir de algn error.(Ver una definicin muy acertada de las cualidades
psicolgicas de la personalidad paranoide en el boletn n 13 de la A.G.C. por N.
Romeu y P. Vias, pg. 97).
El sujeto de escritura sobrealzada tiende a la insatisfaccin casi permanente. Todo
lo que no est en la direccin que l piensa, le aburre, lo discute lo rechaza. Puede
ser muy persuasivo, gracias a su excelente imaginacin y a sus grandes recursos
verbales. Es gran reivindicador de sus derechos, de sus intereses, de sus
pertenencias. En este sentido es agresivo y descubre siempre indicios y pruebas
para justificar sus reclamaciones.
231
232
234
235
237
238
T012 - TORSIONES:
(Ver escritura torcida, T11).
239
240
241
afectivo. El sujeto intenta unas veces completar su imperfeccin, sus fallos y otras
finge una unin o unos lazos afectivos que en su interior no siente o estn
truncados por la duda o por la inseguridad en s mismo. Puede sealar, pues,
nerviosismo, falsedad o hipocresa.
Para dar la interpretacin justa a los truncajes o empalmes de cohesin, se debe
relacionar este signo con otros similares o distintos. El ambiente grfico ser, en
ltimo extremo, el que aclarar su significado.
vulgares. Finalmente, las figs. 143a y b, son vulgares por su inmadurez, por la falta
de soltura en el manejo de la pluma, seal de un espritu poco cultivado.
La vulgaridad, en general, debe entenderse como inmadurez cultural en unos casos
(figs. 49 y 143a y b); como retardo mental en el caso de escrituras lentas, muy
estereotipadas, automticas, uniformes y montonas, como las figs. 15, 47 y 48, que
repiten mecnicamente los modelos caligrficos.
La ausencia de selectividad, de originalidad creadora, de gustos refinados y de
delicadeza, suele ser comn en todos los sujetos de escritura vulgar.
Cuanta ms inarmonia, desproporcin, desorden y confusin presente la escritura
vulgar, tanto mayor ser la tosquedad, la falta de delicadeza en el lenguaje y en los
modales, la osada, la ramplonera y la incapacidad para establecer matices y
diferencias en el trato del sujeto con las personas y con los objetos.
Cuanto ms uniforme, estereotipada, caligrfica, lenta y montona sea una
escritura, tanto ms puede influir el retardo mental en la capacidad general de
comprensin, de asimilacin y puesta en marcha de las ideas que se apartan de las
rutinas habituales del sujeto.
I01 - YUSTAPUESTA:
(Ver desligada, D19)
245
246
247
248
249
Antiguo graflogo italiano, director del Instituto Italiano di Grafologa, con sede en
Miln (1917). Fue uno de los iniciadores de la Grafologa en Italia. Se form con las
obras de Crepieux-Jamn y otros graflogos franceses. Es autor de la obra
Grafologa scientifica, Ed. Hoepli, Miln, 1926.
250
251
252
253
254
255
256
Entre sus obras mas recientes, cabe destacar: Psicodiagnosi dell'ansia attraverso
la scrittura; Istituto de Indagini Psicologiche de Milano, 1983, con la coautora de
Bidoli y Manichedda. Simbologa della scrittura. La Grafologa Structural e
l'inconscio. Ed. Xenia, Miln, 1994. La Grafologa. Scrittura e personalit, Xenia,
Miln 1994. La interpretazione della scrittura. La Grafologa nella vita quotidiana,
Ed. Garzanti (el ttulo es provisional. Esta obra ver la luz en abril. El profesor Paolo
Bruni, citado varias veces en sta obra, es uno de los ms eminentes investigadores
de la grafologa italiana, sobre todo en la esfera del simbolismo grfico. (Ver algunas
notas sobre la obra del Profesor Bruni en el boletn n 16 de la A.G.C. a cargo de
nuestro Vicepresidente J. Tutusaus).
257
259
261
262
263
264
265
266
Diplomado por la SFDG y miembro del Groupement (GGCF), del cual fue presidente
durante varios aos. Tiene vocacin marcada por la investigacin y, buscando la
colaboracin de otros miembros del GGCF, ha publicado varias obras de gran
inters grafolgico actual, entre ellas:La Graphologie. Histoire. Pratique.
Perspectives (M.A. editores, Pars 1983), en la que repasa la evolucin de la
grafologa desde Michon a Pulver y Pophal y el encuentro de la grafologa con el
psicoanlisis. En sta obra se tocan los temas caracterolgicos y de orientacin
profesional, la criminologa, la evolucin del individuo, la escritura del nio y del
viejo y otras aplicaciones prcticas con ms de 500 ejemplos inteligentemente
interpretados.
Es autor tambin de la obra Les bases de la Graphologie, en colaboracin con
Charlotte Dugueyt, Jacqueline Aymard, Dominique Prot y otros destacados
miembros del GGCF con los que publicar tambin su Dictionaire pratique de
Graphologie. Todas estas obras han sido publicadas por M.A editions, Pars 1989.
Son obras muy cuidadas y todas ellas desarrollan temas avanzados de grafologa.
267
268
270
271
Las obras del Dr. Gille-Maisani, han sido traducidas al espaol, al italiano, al ingls,
al portugus, al alemn, al polaco, al ruso, al rumano y a otros idiomas, siendo
notable su dominio de todas estas lenguas, incluso del cataln.
El Dr. Jean Charle Gille-Maisani, naci en Trves (Alemania) el 22 de mayo de 1924
y durante su infancia y juventud residi en Romagne-sous-le-Ctes (Alsacia
francesa). Muri en Qubec (Canad) el 29 de Enero de 1995. Con su desaparicin
perdi la Grafologa no slo uno de sus valores ms preclaros, sino tambin uno de
los eruditos ms eminentes del mundo en este y en otros temas que cultiv.
272
273
274
276
278
279
280
281
283
284
285
Dio conferencias por toda Francia para extender la nueva ciencia que
posteriormente perfeccionara Crepieux-Jamin.
La mayor parte de signos grficos que hoy conocemos, fueron descritos e
interpretados por Michon, aunque con el lenguaje moral propio de su poca.
Cuando leemos las interpretaciones de Michon a ciertos signos, aunque con
lenguaje que hoy ha cambiado, nos acordamos de la famosa locucin latina: nihil
novum sub solem (nada hay nuevo bajo el sol).
287
289
290
291
292
293
294
295
296
297
298
Hijo del anterior y alumno. Est diplomado en grafopsicologa por la A.G.C. y posee
la licenciatura en informtica por la Universidad Politcnica de Barcelona.
Josep Sadurn Villaronga, inspirado por su padre, buen grafoanalista, logr en 1984,
pasar a programa informtico el Mtodo Vels de Grafoanlisis. En colaboracin
con Augusto Vels y despus de varias revisiones y cotejos, este programa qued
listo para su uso en ordenador el ao 1987, sustituyendo definitivamente al Cuadro
sinptico de Signos Grficos y sus correspondencias vectoriales y factoriales que
Augusto Vels y sus alumnos y seguidores venan utilizando desde 1949. Se aadi
al programa, ese mismo ao de 1987 y con algunas sugerencias del Dr. GilleMaisani, los grados de tensin-dureza de Pophal. Josep Sadurn Villaronga se
dedica con gran xito a la seleccin de personal utilizando el Mtodo Vels de
Grafoanlisis, de gran impacto en las empresas al recibir stas los informes
psicolgicos acompaados de los porcentajes de cada uno de los vectores y
factores de la personalidad y una informacin aparte donde se valoran
numricamente las intensidades de los signos grficos dominantes y subdominantes
a partir de los cuales se realiza el psicodiagnstico.
300
301
302
Psiclogo, autor de un libro original: Personnality unfolded through ScriptPsychology. Durante su estancia en Inglaterra colabor con la B.I.G y vuelve a
EE.UU. con Issaquah Washington,.
304
305
306
308
310
Escol. Una versin reducida de este tema, ha sido realizada por J. Tutusaus, y se
ha publicado en el Boletn n 8 de la A.G.C.
Roda Wieser se especializ en el estudio del delincuente. Sus obras, todas en
lengua alemana, se citan en la Bibliografa de la obra Psicologa de la escritura
del Dr. Gille.
311
l'inhibition y Notes sur l'criture gladiole, en colaboracin con Oscar del Torre,
nmeros 94 y 95 de La Graphologie, 1964.
El Dr. Zanetti, colabor tambin muchos aos en la revista Scrittura. Fue cultivador
de una grafologa eclctica, pero con predominio Jaminiano. Deca que todo
graflogo debe recordar siempre que ha de ser, primero de todo, un psiclogo, para
el cual, el amor por la verdad debe superar a toda consideracin subjetiva.
313
CLAVE DE LOCALIZACIN
ABIERTA...........................................................................................................A01
ABREACCIN..................................................................................................A02
ACARICIADORA..............................................................................................A03
ACELERADA....................................................................................................A04
ACENTOS.........................................................................................................A05
ACERADA........................................................................................................A06
314
ADOSADA........................................................................................................A07
AGRIA (Ver SECA)...........................................................................................A08
AGRUPADA......................................................................................................A09
AIREADA..........................................................................................................A10
ALINEADA........................................................................................................A11
ALTA.................................................................................................................A12
AMPLIA.............................................................................................................A13
ANCHA.............................................................................................................A14
NGULOS A,B y C MORETIANOS...........................................................A15
ANGULOSA......................................................................................................A16
ANILLADA (RELLENADA)................................................................................A17
APOYADA.........................................................................................................A18
APRETADA.......................................................................................................A19
ARCOS (COLIGAMENTO EN).........................................................................A20
ARCOS EN LAS MAYSCULAS......................................................................A21
ARCOS EN TRAZOS FINALES.......................................................................A22
ARMNICA......................................................................................................A23
ARPONES........................................................................................................A24
ARQUEADA......................................................................................................A25
ARRTMICA......................................................................................................A26
ARTIFICIAL......................................................................................................A27
ASCENDENTE.................................................................................................A28
ASIMTRICA....................................................................................................A29
ASPECTOS FORMA, ESPACIO y MOVIMIENTO....................................A30
315
ATERCIOPELADA............................................................................................A31
ATORMENTADA...............................................................................................A32
AUTOMTICA..................................................................................................A33
BAJA.................................................................................................................B01
BARRAS DE LAS t (Simbolismo)...................................................................B02
BARRAS de las t aceradas............................................................................B03
BARRAS de las t altas...................................................................................B04
BARRAS de las t delante del hampa.............................................................B05
BARRAS de las t detrs del hampa...............................................................B06
BARRAS de las t en cruz...............................................................................B07
9
BARRAS de las t encima del hampa.............................................................B08
BARRAS de las t flojas..................................................................................B09
BARRAS de las t lazo abajo y barra arriba...................................................B10
BARRAS de las t con lazo en la base...........................................................B11
BARRAS de las t en lazo o triangulo y hampa desligada.............................B12
BARRAS de las t con penachos....................................................................B13
BARRAS de las t con presin desigual.........................................................B14
BARRAS de las t con presin normal............................................................B15
BARRAS de las t sobre hampas con torsiones............................................B16
BARRAS de las t con tringulo pospuesto...................................................B17
BARRAS de las t cortas y dbiles.................................................................B18
BARRAS de las t en arco (convexas)............................................................B19
BARRAS de las t en diagonal ascendente....................................................B20
316
CADENCIADA..................................................................................................C01
CALIGRAFIADA..............................................................................................C02
CALIGRFICA.................................................................................................C03
CALMOSA.......................................................................................................C04
CAMBIANTE (Inconstante)..............................................................................C05
317
CENTRFUGA..................................................................................................C06
CENTRPETA...................................................................................................C07
CERRADA........................................................................................................C08
CIERRE DE LETRAS (Ver MAYSCULAS, VALOS, Y LETRAS REFLEJAS)C09
CIFRAS............................................................................................................C10
CILNDRICA.....................................................................................................C11
CISURAS..........................................................................................................C12
CLARA..............................................................................................................C13
COHESIN, La................................................................................................C14
COLAS DE ZORRO.........................................................................................C15
COLIGAMENTO, EL.........................................................................................C16
COLIGAMENTO DESIGUAL O DISCORDANTE.............................................C17
COLIGAMENTO EN NGULOS......................................................................C18
COLIGAMENTO EN ARCOS...........................................................................C19
COLIGAMENTO EN CUADROS......................................................................C20
COLIGAMENTO EN GUIRNALDA...................................................................C21
COLIGAMENTO FILIFORME...........................................................................C22
COLIGAMENTO SERPENTINO......................................................................C23
COLIGAMENTO SINUOSO.........................................................................C23bis
COMAS............................................................................................................C24
COMBINADA....................................................................................................C25
COMERCIAL....................................................................................................C26
COMPACTA......................................................................................................C27
318
COMPENSADA................................................................................................C28
COMPLICADA..................................................................................................C29
COMPRIMIDA..................................................................................................C30
CNCAVA (Lneas)..........................................................................................C31
CONCENTRADA..............................................................................................C32
CONDENSADA................................................................................................C33
CONFUSA........................................................................................................C34
CONGESTIONADA..........................................................................................C35
CONSTANTE....................................................................................................C36
CONSTREIDA...............................................................................................C37
CONTENIDA....................................................................................................C38
CONTORSIONADA..........................................................................................C39
CONVENCIONAL.............................................................................................C40
CONVEXA (Lneas)..........................................................................................C41
COQUILLES (Espirales)..................................................................................C42
CORTANTE (Tajante).......................................................................................B43
CRECIENTE.....................................................................................................C44
CUADRADA (Coligamento en cuadros)...........................................................C45
CUIDADA.........................................................................................................C46
CURVILINEA....................................................................................................C47
DESCENDENTE..............................................................................................D01
DESCONCERTANTE.......................................................................................D02
DESCUIDADA..................................................................................................D03
319
DESIGUAL.......................................................................................................D04
DESIGUALDADES de ABREACCION.............................................................D05
DESIGUALDADES de COHESIN.................................................................D06
DESIGUALDADES de COLIGAMENTO..........................................................D07
DESIGUALDADES de DIMENSIN................................................................D08
DESIGUALDADES de DIRECCIN................................................................D09
DESIGUALDADES de DISTRIBUCIN...........................................................D10
DESIGUALDADES de FORMA........................................................................D11
DESIGUALDADES de INCLINACIN.............................................................D12
DESIGUALDADES de ORDEN........................................................................D13
DESIGUALDADES de PRESIN.....................................................................D14
DESIGUALDADES de PROFUNDIDAD..........................................................D15
DESIGUALDADES de RAPIDEZ.....................................................................D16
DESIGUALDADES de RELIEVE......................................................................D17
DESIGUALDADES de TENSIN.....................................................................D18
DESLIGADA.....................................................................................................D19
DESNUTRIDA..................................................................................................D20
DESORDENADA..............................................................................................D21
DESORGANIZADA..........................................................................................D22
DESPROPORCIONADA..................................................................................D23
DEXTROGIRA..................................................................................................D24
DIBUJADA........................................................................................................D25
DIENTES DE JABAL.......................................................................................D26
320
DILATADA.........................................................................................................D27
DINAMOGENIADA...........................................................................................D28
DIRECCION DE ABERTURA Y CIERRE DE LAS LETRAS............................D29
DIRECCIN DE LAS LNEAS..........................................................................D30
DISARMNICA................................................................................................D31
DISCORDANTE...............................................................................................D32
DISCORDANTE EN DIRECCION LINEAS......................................................D33
DISCORDANTE EN LA OCUPACION DE ESPACIO.......................................D34
DISCORDANTE EN LAS FORMAS.................................................................D35
DISCORDANTE EN LA INCLINACIN............................................................D36
DISFRAZADA...................................................................................................D37
DISGRAFIA......................................................................................................D38
DURA (TENSION FIRME-DURA)....................................................................D39
EMPASTADA O PASTOSA...............................................................................E01
ENCABRITADA O ERGIDA..............................................................................E02
ENROLLADA....................................................................................................E03
ENROSCADA...................................................................................................E04
ENZARZADA O ENREDADA.....................................................................E04BIS
EQUILIBRADA..................................................................................................E05
ESCALONADA EN ASCENSO.........................................................................E06
ESCALONADA EN DESCENSO......................................................................E07
ESPACIADA......................................................................................................E08
321
FILIFORME.......................................................................................................F01
FINALES...........................................................................................................F02
FIRMA...............................................................................................................F03
FIRME...............................................................................................................F04
FIRME-DURA...................................................................................................F05
FIRME-SUAVE..................................................................................................F06
FLEXIBLE.........................................................................................................F07
FLOJA...............................................................................................................F08
FORMA, LA......................................................................................................F09
FRAGMENTADA...............................................................................................F10
FUSIFORME.....................................................................................................F11
GANCHOS (ARPONES)..................................................................................G01
GARRAS DE GATO.........................................................................................G02
322
GLADIOLADA..................................................................................................G03
GOLPE DE LTIGO.........................................................................................G04
GOLPE DE SABLE..........................................................................................G05
GORDA (TRAZADO GRUESO).......................................................................G06
GRANDE..........................................................................................................G07
GRASA.............................................................................................................G08
GRUESA o GORDA.........................................................................................G09
GUIRNALDA, EN.............................................................................................G10
HAMPAS...........................................................................................................H01
HAMPAS ALTERNATIVAMENTE ANGULOSAS y EN CURVA....H02
HAMPAS CNCAVAS......................................................................................H03
HAMPAS CONVEXAS......................................................................................H04
HAMPAS CON BUCLE Y SIN L.....................................................................H05
HAMPAS CON ANGULOS ANORMALES EN LA CIMA...................................H06
HAMPAS DE UN SOLO TRAZO......................................................................H07
HAMPAS CON TORSIONES...........................................................................H08
HAMPAS DE DIMENSIN VARIABLE.............................................................H09
HAMPAS DE LAS d.......................................................................................H10
HAMPAS RESEGIDAS.....................................................................................H11
HAMPAS TRIANGULARES..............................................................................H12
HOMOGENEA..................................................................................................H13
HORIZONTAL (Lneas)....................................................................................H14
IGUAL................................................................................................................I01
323
ILEGIBLE...........................................................................................................I02
ILUSTRADA.......................................................................................................I03
IMBRICADA EN ASCENSO...............................................................................I04
IMBRICADA EN DESCENSO............................................................................I05
IMPRECISA.......................................................................................................I06
IMPULSADA......................................................................................................I07
INACABADA......................................................................................................I08
INARMNICA....................................................................................................I09
INCLINADA.......................................................................................................I10
INCLINADA, MUY..............................................................................................I11
INCOHERENTE (Lneas)..................................................................................I12
INCONSTANTE..................................................................................................I13
INESTABLE........................................................................................................I14
INFANTIL O PUERIL..........................................................................................I15
INFLADA............................................................................................................I16
INHIBIDA............................................................................................................I17
INICIAL (ZONA).................................................................................................I18
INORGANIZADA................................................................................................I19
INTILMENTE BARRADA.................................................................................I20
INVASORA.........................................................................................................I21
INVERTIDA........................................................................................................I22
JAMBAS............................................................................................................J01
324
325
m MINSCULA..............................................................................................M01
MAL PROPORCIONADA.................................................................................M02
MAQUINADA...................................................................................................M03
MARCADA.......................................................................................................M04
MRGENES, LOS...........................................................................................M05
MATE................................................................................................................M06
MASIVA, LAS MAZAS......................................................................................M07
MAYSCULAS, LAS........................................................................................M08
MAZAS, LAS (Ver MASIVA : M07)...................................................................M09
METDICA......................................................................................................M10
METDICAMENTE DESIGUAL......................................................................M11
MODERADA (Ver PAUSADA)..........................................................................M12
MONTONA....................................................................................................M13
MOVIDA...........................................................................................................M14
MOVIMIENTO..................................................................................................M15
MUTILADA.......................................................................................................M16
NETA................................................................................................................N01
NUDOS.............................................................................................................N02
NUTRIDA..........................................................................................................N03
OMISIONES.....................................................................................................O01
ONDULANTE...................................................................................................O02
326
ORDENADA.....................................................................................................O03
ORGANIZADA.................................................................................................O04
ORNADA..........................................................................................................O05
OSCILANTE, Inclinacin.................................................................................O06
OVALIZADA (Ovalos aplastados)....................................................................O07
VALOS ABIERTOS.......................................................................................O08
VALOS ABIERTOS EN LA BASE..................................................................O09
VALOS ANGULOSOS EN LA BASE Y LA CIMA...........................................O10
VALOS ANGULOSOS Y ESTRECHADOS....................................................O11
VALOS CERRADOS.....................................................................................O12
VALOS EN DOBLE ANILLO..........................................................................O13
VALOS ESTRECHADOS..............................................................................O14
VALOS INFLADOS........................................................................................O15
VALOS PINCHADOS....................................................................................O16
VALOS PROTUBERANTES, ABOLLADOS..................................................O17
VALOS REDUCIDOS o muy PEQUEOS....................................................O18
OVOIDE...........................................................................................................O19
327
PLENA..............................................................................................................P07
PRECIPITADA..................................................................................................P08
PRESIN DE LOS TRAZOS............................................................................P09
PRESIN DESIGUAL......................................................................................P10
PRESIN DESPLAZADA.................................................................................P11
PRESIN DEFICIENTE...................................................................................P12
PRESIN NORMAL.........................................................................................P13
PRESIN SUPERFICIAL.................................................................................P14
PROFUNDA......................................................................................................P15
PROGRESION CONTENIDA...........................................................................P16
PROGRESIVA..................................................................................................P17
PROPORCIONADA..........................................................................................P18
PRUEBAS DETECTORAS DE MENTIRAS.....................................................P19
PUNTOS Y ACENTOS.....................................................................................P20
PUNTOS EN CIRCULITO................................................................................P21
RPIDA............................................................................................................R01
RAPIDEZ CON INHIBICIONES Y DESIGUALDADES....................................R02
REBAJADA.......................................................................................................R03
REBUSCADA...................................................................................................R04
RECTLINEA....................................................................................................R05
REDONDA........................................................................................................R06
REDONDEADA................................................................................................R07
REGRESIVA.....................................................................................................R08
328
REGRUESADA................................................................................................R09
REGULAR........................................................................................................R10
REINFLADA......................................................................................................R11
RELIEVE, EN...................................................................................................R12
RELIEVE, SIN..................................................................................................R13
RELIEVE DESIGUAL.......................................................................................R14
RESEGUIDA....................................................................................................R15
RETARDADA....................................................................................................R16
RETOCADA......................................................................................................R17
RETROCESO, EN............................................................................................R18
REVS, AL.......................................................................................................R19
RGIDA............................................................................................................R20
RTMICA...........................................................................................................R21
ROBUSTA........................................................................................................R22
RBRICA.........................................................................................................R23
S, LA LETRA..................................................................................................S01
SACUDIDA.......................................................................................................S02
SALTARINA......................................................................................................S03
SCRIPT, EL.......................................................................................................S04
SECA................................................................................................................S05
SENCILLA........................................................................................................S06
SERPENTINA...................................................................................................S07
SIGNOS DE NORMALIDAD.............................................................................S08
329
SIGNOS PATOLGICOS................................................................................S09
SIMPLIFICADA.................................................................................................S10
SIN RELIEVE....................................................................................................S11
SINISTROGIRA................................................................................................S12
SINUOSA..........................................................................................................S13
SISTEMATIZADA.............................................................................................S14
SOBREALZADA...............................................................................................S15
SOBRIA...........................................................................................................S16
SUAVE (Ver TENSIN FIRME-SUAVE)...........................................................S17
SUCIA...............................................................................................................S18
SUSPENDIDA..................................................................................................S19
TAJANTE..........................................................................................................T01
TEMBLOR.........................................................................................................T02
TEMBLOROSA.................................................................................................T03
TENUE..............................................................................................................T04
TENSIN BLANDA..........................................................................................T05
TENSIN FIRME-DURA..................................................................................T06
TENSIN FIRME-SUAVE................................................................................T07
TENSIN FLOJA.............................................................................................T08
TENSIN VACILANTE.....................................................................................T09
TIPOGRFICA.................................................................................................T10
TORCIDA..........................................................................................................T11
TORSIONES....................................................................................................T12
330
331