L A SC L A V EDSE

Coleccin
LIIS CLIIVDS DEL ARTE

Direccineditorial:Jual Capdeulla
Asesor:Juan-Ramn Trlad
Diseogrfico:Jo ltf.' Nbanell

Primeraedicin:1987
Derechosexclusivospara todo el mundo:
@ EditorialAiel, S.A.
ISBN: 84-344-0333-1
Depsitolegal: B. 7.072-87
Impresoen Espaapor:
Grafos,S. A. Arte sobrepapel
Bacelona
EditorialAriel, S.A.
Crcega,270 - 08008Barcelona
Ninguna parte de esta publicacin, ncluido el diseo d la cubierta, pude
ser reproducida,almacenadao transmiti en manen alguna ni por ningn
medio,ya seaelctrico,quimico,mecnico,
ptico,de grabacn
o de fotocopja, sin prmsopreviodel dtor.

INTRODUCCION

FRNK LL0YD WRICHT

Casal{aufmann o Cosade
la Cascadq,1934.1936.
Pennryhrania,Bear Rt.
Situada
sobreuna cascada,
la
CasaKaufmann
est
construida
a partirde un
ncleoverticalsituadon la
posterior;
fachada
de l salen
enloladizo,gracias
a un
audazusodel hormign
armado,
unaseriede
volmnes
quese
flotantes
proyectan
en el espacio.
A
nivelestilstico
hallamos
influencias
y de
del Cubismo
DeStijl. Estaobra,quese
fundearmnicamente
conla
qula rodea,ha
naturalza
sidocalificada
comola
ltimaconstruccin
romntica
de Wright,Como
\remos,
la otografa
permite
la comprensin
de los
valores
y
superficiales
volumtricos
de un edificio:
apreciarnos
conclaridad
el
juegodevolmenes
en
voladizo.

Definicin y caractesticas
a arquitectura
sedefinecomnmente
comoel arte
f
proyectar
y
parael
construr
edificios
o
espacios
Lde
"arte. desde
I-J uso del hombre,siendoconsiderada
el momentoen que conllevauna bsqueda
esttica.
Ya
Vitruvio,en DeArchitectua(siglor a.C.),sealaba
como
caractersticas
de la arquitectura
la irmitu, o seguridad
a
niveltcnicoy constructivo,
la utilitas,o funcina quese
y la uenuslas
destina,
o bellezaqueposee.
Sederivade estasdefiniciones
queIa arquitectura
prequela diferencian
sentaciertaspeculiaridades
delasdems
artes.Unadeellasesla preponderancia
de lo3 aspectos
materialery tcnicos.La tcnicaconstructiva
esaquella
partedela arquitectura
queseocupadeIa correcta
utilizacin de los materiles,
y de
en funcinde suscualidades
su naturaleza
de modoquecumplansatisfactoriamente
las
condiciones
de solidez,
aptitudy belleza.
La tcnicaconstructivade una sociedad
depende,
entreotrascosas,del
queesasociedad
niveltecnolgico
posea
y delasnecesidadesquesepretenda
cubriry queson,obviamente,
variay culturas.
blessegnlaspocas
El aspecto
funcional esotrade lascaractersticas
diferenciadoras
de la arquitectura.
debe
Queunaarquitectura

K. F. vo SCHINNEL:
CasaFellner. 1829.
Bcrl. (Sein
Hitchcock.)
Construida
en ladrilloy
paraun fabricante
terracota
deestosmateriales,
la Casa
Feilnerpresenta
algunos
de
losinvariantes
de las
arquitecturas
construidas
a
partirdel lenguaje
clsico:
simetria,repeticin
de
prdominio
elementos,
d las
superficies...
Las
rprsentacions
frontaies,
quesloreproducen
dos
dimensiones
o magnitudes,
presentan
videntes
inconvenientes.
La
imposibilidad
de representar
adecuadamente
los
volmenes,
asicomolas
diferentes
calidades
de los
y la diversa
materiales
incidencia
de la luz sobre
llas,hacequela
quenos
informacin
porporcionan
resulte
insuficiente.

servirparaaquelloparalo queha sidocreada

esobvio.Sin
que,a pesarde
embargo,
la paradoja
surgeal comprobar
quenosllevaa vivirn permanente
su funcionalidad,
conparece
tactoconella,el lenguqedla arquitectura
serel
msdesconocido,
el mslejanoparala mayorade nosotros.La mayordificultadradicatal vezen susformasno
figurativas,
en su abstraccin.
Dnesteaspecto,
el aprendizajeal quenoshasometdo
la pinturaabstracta
contempopor cuantonosha
rnearesultaespcialmente
importante,
hechocomprender
el valorintrnseco
de lasformas,desnudasde significaciones
figurativas.
Peroaunconviniendo
en quela arquitectura
seael arte
y construiredificios,
dedisear
en quela preeminencia
de
y tcnicos,
y losvalores
loselementos
materiales
funcionay en queposeaun
Iesseancaractersticas
diferenciadoras,
lenguaje
formalabstracto
susceptible
de ser interpretado,
no es en estosrasgosen los quese hallasu esencia.
El
queverdaderamente
elemento
caracteriza
al fenmeno
arquitectnico,
diferencindolo
de lasdemsartes,esel er-

FnNCESCOBORROMIM
Sant'Ioo della Soplenza.
a la geometra
16.12.1650,noma. (Seltr ocasiones,
del
tinguloequiltero.
Wittlower.)
En este
casoSuperpone
Parael diseode la planta
oos
'tringulos,
de Sant'lvo,Borromin
uno de ellos
invertido,formando
rcurr,comoen otras
un
4

hxgono
rgularestrellado,
Lasplantassonuno de los
mediosde representacin
arquitectnca
mistilesde
quedsponemos.
A paftirde
juzgarel
ellaspodemos
ya
organismo
arquitectnico,
quenospermitnconocer
su
fomay su sistema
de
cubricin.

paclo.Espacio
interiorque,definidopor unoslmitesfsicos-muros-, determinaun volumen,al tiempoque
posibilita
y el recoffidointrior
la funcinarquitectnica
deledificio.Deestaposibilidad
deun recorridointeriorse
desprende
un nuevofactor:el temporal,
el del tiempoinvertidoen la realizacin
del mismo.
A estaspeculiaridades
de la arquitectun,hemosdeaiadir otrams:la desu extrem locdlzcln. Losedificios
no pueden
sertasiadados,
no pueden
realizarse
exposicionsde arquitectura
quepuedansustituirla
convincentes
personal
porello,nuestroconocixperiencia
deledificio...
mientoarquitectnico
realse reduceal de aquellos
edifiy al de
ciosen los que transcurrenuestn cotidianidad
aquellos
otrosvisitados
enel cursodeviajes.Deestefactor
delocalizacin
sedesprende
otro hecho:nueshaindefensin,el no poder.huir, o dejardeverun edificio,seacual
seasu calidad,unavezha sidoconstruido.
Estascanctersticasde la arquitocturaconllevangraves
problemas
y estorpercute,lgicmende representacin
generalizado
quesetienedeella.
t,enel desconocimiento
queseconoce
Si no puededecirse
un edificiohastaquese
ha"estado,en1,experimentado
su interory analizado
las
relaciones
que,como
de stecon el xterior,esevidente
sealamos
anteriormente,nueskaexperiencia
arquitectnicaesreducida.Laspublicaciones
sobrearquitectura,con
el propsitode ampliarlos conocimientos
de suslectores,

A. PALT,IIDTO/
V. SCAOZZII
Ieqt a Omptco,
1585. Vlcenz.
En 1579la Academia
degli
olimpicide Vicenza,
decidi
construirun teatroy en
1580Palladio
comenz
las
obrs,queterminaronen
1585bajola direccinde
Stmozzi.
Su mayor
curiosidad
resideen el
prspctivstico
escnario
n
cinco
el quese representan
es la
calles.Estaperspectiva
plstica
sntesis
de las
ilusorias
arquitecturas
iniciadas
con el
Quattrocnto.
'...-l

_j
t_
,
,
,

y longiintroducenplanosde plantas,cortestransversales
perspectivas
axonomtricas,
tudinales,dibujosdefachadas,
poderosos
auxilios
fotografas,
etc.,que,
si bienconstituyen
y cadauno de ellosposeereconocidos
valores,resultan
pararepresentar
el espasatisfactoriamente
insuficientes
personal
deledicio,parasustituirla mltipleexperiencia
son
arquitectnica
ficio. Otrosmediosde representacin
y l cine. Las maquetas
tridimensionales
las maquetas
volumtrisontilesen cuantoquereflejanlasrelaciones
respecto
de la
casexistentes
en el edificio,peroengaosas
humanareal.El cine,por su parte,puedesupliral
escala
conmltiplespuntosdevisojo humanoy susrecofridos,
ta. en el interiordel edificio.
CHARLESRENME
AC|{!I{TOSI| Escueh dc
/fa 1896-1909.
Glso$. (Scf
Fnmpton,)
brnda
La vistaaxonomtrica
queel
mayorinformacin
y
dibujofrontalde la fachada
quelos cortestransversales
o
longitudinales
del edificio,
por cuantoaadela
representacin
volumtrica.
Mackintosh
alojlos espacios
en el
destinados
a estudios
cuerpoprincipaldel edificio,
el quesesitadetrsde la
principal,
fachada
complementndolo
conotros
postriores
volmenes
a biblioteca,
dedicados
final
museo,etc.El resultado
fue un planoen formade D
mayscula.

Tipos de arquitectura
son iguano todaslas arquitecturas
videntemente,
porqueno todaspretenden
responles,bsicamente
A menudosedistingue
dera unosmismosobietivos.
arguitecturcpo'
entrearquitecturahistricao estilstirca,
tular o tradicionafy arquitecturomenmenlefuncional.
sereduce
Paraloshistoriadoradelarte,la arquitectura
y
el espacio
a aquellas
obrasquetomanen consideracin
una-seleclimitndose
a estudiar
Ioslenguajes
artrsticos.

RENZOPIANOy
RICIIARD ROGERSI
Centn Pompldou
1972-1927. Parr, (Segn
Fr.mptor)
Ei cort fansversalnos
aportauna infomacin
vlida,aunqufragmentria,
sobrela distribucin
interior
d unaconstruccin.
En esta
ilustracn
se evidencia
la
cin, de arquitecturas-clave,
especialmente
significativas faltade especificidad
de los
crados
dentrodel desarollo
en las
de la historiadel arte.Estasobras espacios
plantasdel Centre
divrsas
podrnencontrarse
indistintamente
en el hbitatrural y
Pompidou.
De hecho,ha sido
en el urbano.
construirotro
popularplantea
Definirla arquitectura
dificultades.
Po- necesario
"edificio,dentrodel primer
demosestablecer
unadistincinentreIa arquitectura
ver- volumenestructural,
a fin de
quellamaremos
popular,y la arquitectura
primiti- facilitarsuperfici
ncula,
mural
va.Lasdiferencias
bsicas
entreambas
sederivan.Doruna suficient
y recintos
parle.del diferente
gradode complejidad
lecniciy. por adcuados
paralos servcios
otra,de la existencia
o no de alusiones
a la arquitectura queel edificiostaba
primitivatiendeha- dstnado
a albergar:
histrica
o estilstica.
La arquitectura
artisticas,
jerarquicas exposiciones
cia la definicion
lerrilorialcon indicaciones
etc.
y rituales(la cabaa
del jefe,del brujo,el recintosagra- biblioteca,

quela arquitectura
popularbusca,
d0...),mientras
ante
todo,Ia solucinptimade la funcin.Comocaractersti-

ICTINO/CAIICRATES:
Patenn, 448-1gl a.C.
Atena!, AcrDolls.
Arquitectura
clsicapor
antonomasia,
el Partenn
fue
construido
en vidade
Pericles.
Es un tempio
pe ptero,o seaqueposee
una columnata
exntaen
todosu permetro,
s
por presentar
octstlo,
ocho
columnas
en susfachadas
y es qe oren
mnores,
drico.Segnlascategoras
de Wolfflin,noshallamos
frentea unaarquitectura
.lineal".porcuantolas
formasestnperfctamente
por lineaslimpiasy
definidas
prcisas,
sin desdoblamientos
nl sombras.

FNANCESCO
DA
GIORGIO!Pespctrra ds
uno Cludad hlcal.
La ciudady su arquitectura
pasana Sefuna
preocupacin
explcita
de
y eruditosduranteel
tercos
Rnacimiento.
Es L. B.
Albrtiquien;n su tratdo
De re aedilcatora,escrilo
hacia1450y publicado
en
1485,da lasprimeras
ndicaciones
acercade cmo
conseguir
una .Ciudad
ldeal',describiendo
cmo
debensery disponerse
sus
",,,Iacalleresultar
edificios:
muybellasi todoslos
prticos
estnhechosdel
mismomodoy los edificios
destinados
a vivindas,
bien
alineados
a uno y otro lado,
y n0 masalto uno que
otro..."

popularsealemos
el protagonismo
casde la arquitectura
y de lastcnicas
propias
constructivas
de
deIosmateriales
la zona,la participacin
directadelusuaioen el proyecto
y en la realizacin,
formalde
el empleode un repertorio
gransencillez,
puntuales
referencias
a loslenconalgunas
guajescultosy, especialmente,
la perfecta
adecuacin
a las
popularestas
necesidades
funcionales.
En la arquitctura
soluciones
sedansnpretensin
de "estilo,,ni de .artisticarecen
desensicidad",perono porellosusrealizaciones
al margendela esttica.
bilidadni quedancompletamente
popular,
Laarquitectura
al igualquela denominada
estilstica,puededarseen el hbitatruraly en el urbano.
que no puedeser considerada
Existeuna arquitectura
ni popular.Dsaquellaarquitectura
cuyonico
estilstica
con
objetivoesla utilidad,sin ningntipo devinculacin
y sin pretensin
histrica
de
el lenguaje
de la arquitectura
meramente
funcionalque
artisticidad:
es la arquitectura
llenanuestras
ciudades.
entrelostiposdearquitectuLasdiferencias
establecidas
ra vistoshastaahorano hanexistidodesdesiempre,
sino
quecadapocahistricaha tenidosuspropiasconcepcionesde la arquitectura,
de lo quedebaconsiderarse
como
tal y de dndedebasituarseel limite o franjadivisoria
y la ediliciao meraconsentrela verdadera
arquitectura
truccin.
imperios
delAicnle hximo, Eiptoy
Paralosgrandes
Mesopotamia,
la .arquitectura"
era la gran arquitectura
monumental
de los templosy los palacios.
Setratabade
y glorifiunaediliciasacray alicadedicada
a la exaltacin
cacinde diosesy soberanos.
La concepcin
dela arquitectura
experimenta
unavariacinen Grecia,dondesellegaa concebir
al hombrecomo
medidade todaslascosas.Existeuna granarquitectura,
perojunto a ella
eminentemente
religiosao ceremonial,
grandesconjuntosarquitectnicos
dedicados
al
aparecen
griegosconshombrey a susactividades.
Losarquitectos
pblicos...
mercados
truyenteatros,palestras,
odeones,
con la mismaatenciny cuidadocon quese dedicana
levantar.moradasde dioses".No obstante.
se considera

FIANCESCOBOnnOlM
8. CIo allc Quottt,o
fonfcc. (163t)
1665.1667.Rona.
En SanCarlino,Borromini
y
utiliza formascncavas
que se articulan
convexas
en un muro ondulante,
lo
que da comoresultadoun
La
espacio
interiordinmico.
cubirtade estecomplejo
es una clpula
organismo
ovalada
sobreun reade
transicin
conpechinas.
Los
.motivosdel artesonado
del
interiorde la cpula,
y
octgonos,
hexEonos
cruces,disminuyen
de
tamaohaciala linterna,con
lo quese creaunasensacin
de mayor
ilusionista
profundidad.
La luz provene
de dospuntos:de la linterna
quela arquitectura
posee
un rangoinferioral delasdems y de las ventanalsituadas
sobreel anilloornamental
artes,dadosu carctermanual.
querematala cornisaqueda
y
Duranteel ImperioRomano siguiendoa Vitruvio paso
a la cpula:.de este
(siglor a.c.),la arquitectura
esconsiderada
comounadis- modo,l cpula,con su
que se encarg"ds la construc- brillanteblancuray su luz
ciplinaterico-prctica
cin.de la hidrulica.de la construccin
de cuadrantes uniformesin profundas
y de susaplicaciones
de la rnecnica
pareceestar
solares,
en la arqui- somDfas,
inmaterialmente
tectuacivil y en la ingeniera
militar'. L "arquitectura" suspendida
sededica,
en Roma,a construiredificios
religiosos,
civiles sobrelasformasslidasy
compactas
del edificioen las
pblicosy palacios.
se mueveo
y tcnicos
Losfundamentos
estticos
delmundoantiguo queel espectador
(Wittkower).

fueron transmitidosa la EdadMedia por el tratado de

Vitrwio De orchitectul.En el Medievoel trmino.arquiy, slo
tectura,serestringa
a lasgrandes
obrasreligiosas
plano,hallamos
en un segundo
algunas
construcciones
cipor cuesvilesde rangoaulicoquerevelanpreocupacin
tionesestilsticas,
si bien lo habitualen la arquitectura
civil del momentoes el interspor la estrictafuncionalidadde los edificos.En el Liure de Portraiturede Yillard

G. lttENGOMrCalcro
Vlttotlo Dmmanuele.
1E65.1t7?.Mlln.
En la sgunda
mitaddel
sgloxH, conel
advenimiento
d la
arquitectura
de hierroy
vidrio,seconstruye
n Miln
la Clleria
Vittorio
Emmanuele
tl, galeraen
formade cruz,conun
espacio
octogonal
en la
interseccin
de los brazos.
Dstaconstruccin
un
la nuevaingeniera
con la
decoracin
de superficies
al
modotradicional
hastel
momento.
En palabras
de Hitchcock,
la galeriade
por su
Mengoni*impresiona
tamao,por la elaboracin
y, sobretodo,
de susdetalles
por su incalificable
audacia,.

l0

(sgloxnr)sedanalgunas
d'Honnecourt
observaciones
soqueresultanlas misilustrativas
quese
bre arquitectura
escribieron
durantela EdadMedia.
En esteperodocomienzaa darseuna diferenciacin
y el
claraentreel "operarius',quedirigela construccin
"artifx",queesquientrabajan ella,dndose
unaevidente relevancia
del primero.A finalesde la EdadMediauna
nuevatipologa
civilalcanza
el rangodegranarquitectura:
sonlaslonjas,arquitectura
civilpblicaquesesitajunto
y palacios.
a glesias
Laconcepcin
vitruviana
dela arquitectura
reaparece
en
el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD re aedificatoria
(Florencia
del
[1450],1485),primertratdoarquitecinico
Renacimiento.
En l se confirmaIa consideracin
de las
y la arquitectura
iglesias,
los palacios
civil pblicacomo
principales
lostemaso tipologas
dela *granarquitectura,
y, por primeravez,se despierta
el sentidohisticode
valoracin
del pasado
arquitectnico.
As,dentrode esta
tendenciapodemosencuadrarla generalizada
opinindesfavorablehaciael mundo medieval,que es calificado
despectivamente
d"gtico'o "bbaro,.El propioAlberti, ensu creencia
dequel artesloflorececonla prosperidady el poderpoltico,afirmaquela buenaarquitectura
antiguasurgey decaecon el ImperioRomanoy no hace
que
ningunamencinde lasgrandescatedrales
medievales
forzosamente
conoci.

ALVARAA.LTO
Politcnico. ( Concuso.
r949.)
Otaniemi.
Lasconstrucciones
de Alvar
Aaltoparticipan
de los
principios
de la arquitectura
orgnica,
acomodando
las
diferentes
soluciones
al
paisaje
y a usosespecficos.
Utiliza,confrecuencia,
la
piedra,la tieracocda,
el
hierro.el hormigny la
madera.

El el srgloxvr y especialmente
Vignolay
con Palladio,
Scamozzi,
unanuevatipologaentraa formarpartede la
"arquitectura,:
considerada
la villasuburbana,
entendida
comoresidencia
derecreo
o. comoen el casode lasvillas
\,netas,
comocentr0de unaeconoma
agricola.

Duranteel Barroco,junlo al triunfode la arquitectura

(iglesias,
palacios),
y propagandstica
representativa
se da
por la ordenacin
de los
unagranatencin
urbanstica
(recordemos
y de lasciudades
monurnentales
el
conjuntos
urbansurbanismo
dela Romabarroca
o lasordenaciones
ticasde Bath,lnglaterra,en el sigloxwrl.
El Neoclasicismo,
si bienno introduceningncambio
como
consideradas
en lo referentea las construcciones
y for.arquitectura"
estilistica
duranteel perodo
barroco,
(obras
a suesttica
malmente
representa
un abiertoataque
ADI,ER & SULLTVAN!
Milizia...).
tericas
de:Bellori,Winckelmann,
y
rn especiaimente
durante
el Moder' Guaant! Rulrng'York.
A finalesdelsr.q/o
1894-1895.Nreva
seconstituye
en La novedad
nsmo,
la residencia
de la altaburguesa
bicade los
de primrosrascacilos
artstica.Conel advenimiento
objetode consideracin
(hierro,
hormign...),
al- americnos
materiales
vidrio,acero,
nuevos
radicaen la
gunasconstrucciones
en principiocomo utilzacin
consideradas
de
de un armazn
usado
obrasde ingenieria,alcanzanel gradode arquitectura hierro,hastaentonces
y n
en fbricas
nicamente
artstica.
inenieria.
de
construcciones
xr,
los
tipos
tradicionales
de
la
arquitecEn el sglo con
si benpor sus
otros, El Cuarnty,
tura-monumental,religiosoo ulico coexisten
y su
soluciones
tcnicas
por ejemplo,
designificado
diferente;
la bsqueda
desoluverticalidad
apuntaa la
problema
paraunapoal acuciante
delalojamiento
ciones
del sigloLX,por
arquitectura
ha llevado
blacincadavezmsnumerosa,
a interesantes la decoracin
quese
quehanpermitidointegrar,en algunoscasos, suprpone
conquistas
a la5estructuras
la arquitectura
de "viviendas"
dentode Ia categora
de s sitaan en el
Modrnismo.
construcciones
con rangode "arquitectura".
11

E. ONTUORIy otros:
Estocln Teminal, 1951.
Roma.
La estacin
Terminales una
de lasedificaciones
italianas
de mayorenvergadura
y de
miiscalidadde la posguerra.
Secomenz
sgnproyecto
deAngioloMazzoni,
perofue
Eugnio
quien.en
Montuor
1947,realizel proyecto
definitivo.
La obrase
terminen 1951.

Mtodosde aproximacin
adaslascomplejas
caractensticas
delfenomeno
arf\
sonmultiples
losmetodos
deconoci
| | cuitectonico.
I-l
mientoconquelosesludios
seacercan
a ella,segun valorenmsuno u otro de sus elementos.
Las
doctrinas
mspopulares
son:el funcionalismo,
lasteoras
espacialistas,
positivstas
las interpretaciones
y las formalistas,entreotras.
El funcionlismo, formuladopor L. H. Sullivan
(1856-1924),
afirmaque,en todaexperiencia
verdadera
de
la arquitectura,
la formavienedeterminada
por su funperfectamente
cn,adecundose
a ella.Perono existeuna
soladefinicin
defuncionalidad.
Lafuncinexistencial
d.e
la arqutectura,
tal vez una de las msimDortants.
es
quebrindaun lugarparavivir,paraexistiral homaquella
bre {Norberg-Schulz).
la funcionalidad
tcnicaes la perfectaadecuacin
dela formaa la funcina la queserefera
Sullivan.Lfuncionalidad
puramente
utilitaiia es la que
vienedadapor el usoal quesedestinael edificio(relisioprivado,
so,publico.
etc.).Todaarqutectura
sedebelAi.
cmente
al usodeladestinacdn
deledificio
v. si noesutil
parael uso,aquella
construccion
esun fracso.
Lsfunciones
de la arquitectura
no se agotanen su
vertiente
exstencial,
tecnicio funcional:
ooieetmbien
unafrincion
intmamente
ligada
a la ideadeiignificado.
Es
decir,existenarquitecturas
quetienencomofuncincomunicarunosdeterminados
mensajes
ideolgicos.
En la definicin
miscorriente
defuncionalidad,
la dela

12

ti

perfecta
adecuacin
de la formaa la funcin,la forma
queda
reducida
al medioparaobtenerla funcin:no esun
objetivo
ens misma,sinoun meroagente.
El funcionalismodebecontemolarse
delosvalocomounareafirmacin
(espacio,
respuramente
arquitectnicos
volumen...)
frente
(tratamento
y escultricos
a los picticos
superficial
de
quehaban
muros,decoraciones...)
invadido
el campodela
arquitectura.
En la verdadea
arquitectura
la formaesinseparable
de
la funciny, segnlosfuncionalistas,
la experiencia
estticadeunaarquitectura
seidentifica
conla experiencia
dela
fundamentafuncin.Lautilidadesunadelaspropiedades
lesde un edificio,y steno puedesercomprendido
si no
funcionales.
Los
setomanen considencin
susaspectos
paradefinirla naturaleza
criterios
funcionalistas
no bastan
de la arquitectun,puestoquesonaplicdos
a posteriori,
comounadoctrinacrtica,en el anlisis
de la adecuacin
deledificio,unavezconstruido,
a la funcinparala queha
sidocreado.
Otro grupo metodolgico
es el integradopor aquequela esencia
llasteorasqueconsidenn
dela arquitectura es el erpaclo.ComosealaBrunoZevi,ya Focilln
(1881-1943)
habaintuidoesaideaal afirmarque....estal
vezen la mxa intemadonderesidela profunda
originalidadde la arquitecturacomotal". Estaconcepcin
se
impusocon fuerzaa partir de la pubJicacin
de las obras
deWlffliny Frankl,y ha sidodefendida
con entusiasmo
por Zeviy Ciedion.Todosellosbuscanel elementocracterizador
de la arquitectura
n un algoajenoa la funcin.

r3
ri

Castlllo de
Neuschwanstein
1869-1886.Baeiera,
Scheafia.
El castillode Neuschwantein
fue construido
en el ltimo
cuartodelsigloxlx,por los
mrsmosaosen que
Labrouste
aplicaba
ei hierro
vistoa Ia salade lecturade
la Bibloteca
Nacional
de
Pars.Setratade un
fenmeno
incomprensible
si
no setneen cuentla
romntica
vueltaa la Edad
Media,quese dabapor aquel
entonces
en Alemania,
asi
quin
comosi se desconoce
fue su creador:
LudwigIl de
(1845-1886),
Baviera
el
llamado.rey loco,.

D. - 1 , 6 1 8 + A
G

I
E

"Seccln urea,
Desdela Antigedad
secreia
en la existencia
de una
proporcin
privileiada
que,
en el Rnacimiento
fue
por LucaPacioli
formulada
en so obtaDe Di\ina
Proportionel),496).
.seccin
llarnndola
urea,.
La armoniaentredos
dimensiones
esconsiderada
perfecta
cuandoambasestn
entresi en Ia misma
proporcn
quela mayorde
ellasy la sumade lasdos.0
sea,si lasdosmagnitudes
t4

por s solono puedeexplicartodoel valo

Peroel espacio
de un edificio.Si realmente
slo contarael espacioinpor unosmuros,no importara
terior,contenido
la calidad
de stos,su material,susformasesculpidas
o modeladas,
la ornamentacin,
la luz que incidierasobreellos,no
ya que, comoafirma
importarasiquierasu existencia,
Scruton,en el espacio
sin lmitesestaran
contenidas
todas
lasfomasposibles
de espacios
interiores,
inclusolasms
perrecras.
Aun cuandoZeviafirmaque.la esencia
de la arquitectura no esideen Ia limitacinmaterialimpuesta
a la liqueda
bertadespacial,
sinoen el modoen queel espacio
organizado...",
no omiteel estudiode esoslmites,del
mismomodoen queGiedion,
al tratarla teoraespacialista, no dejade conectarla
con un ciertoanlisishistrico.
En la opininde esteltimo, se dan tres etapasen el
desarrollo
de la arouitctura.
por la
Unaprimera,en queel espacio
adquiere
realidad
(Egipto,
interaccin
devolmenes
Sumer,
Grecia...),
poca
en queno setenan cuenta
el espacio
interiory seprestabaespecial
atencin
al exterior.Lasegunda
fasecomieny representa
za correl ImperioRomano
la conquista
del
quese iniciaa
espacio
interior.y. finalmente.
la tercera.
comienzos
de nuestro
sigloy que,comoresultado
de la
queacab
revolucin
pticaquerepresent
el cubismo,
conIa perspectiva
depuntodevistanico,inicilasrelaciones
entreespacio
interiory espacio
exterior.
Lo ciertoesqueel espacio,
si bienescondicin
necesaria parala existencia
de la arquitectura,
no agotasu experienciani su sentido.
grupodetcoas positivfutasque
Exsteun numeroso
por lascondiciones
quela han
explican
la arqutectura
originado.
En steapartado
situaramos
lasteoras
lsfozque ven los diferentes
cs1s,
estilosde la arquitectura
comoexpresiones
deltiempohistrico
en quesecrearon,
Dstoplanteaevidentes
conflictos:
si un edificiomanifiesta
el espritude su poca,lo mismoocurrecon todoslos
dems
delmismoperiodo;
si esas,dnde
radicala diferenciaentreun bueny un maledificio?
Estetipode interpretacin
seaplicaa posteriori,
comola funcionalista.
Esdecir,puede
aplicarse
a losedificios
unavezterminados.nerono afectaa la naturaleza
intrnseca
del edificio.

s o nX e Y , s i e n dXoI a
renor,tenemos:
X,ry= Y/X
X Y. si damos
a X un valor
X : I lenemos:
lry = Y/l
+ Y;Y' Y I = 0t Y =

I + 5 / 2= 1 . 6 1 0=8 3
nmero
deoro.El
rctngulo
cuyos
lados
guardan
estaproporcin
es
el quepresentamos.

oDaLon,
de Lc Corulcr.
La creenca
de Le Corbusier
d queIa arquitectura
es
ordeny quela armonase
puedeconseguir
obedeciendo
lasleyesuniversales
de la
proporcin,
Ie lleva
presntr,
despus
de la
II GuerraMundial,su
sistema
oddor, o sistema
de medidadestinado
a la
obtencin
de proporciones
armnicas
en las obras
arqutctnica5,
En estosestudios
tomcomo
basedosserieshalladas
a
travsdel .nmerode oro,
y lasproporciones
humanas.
Lmdda
baseesde 216
cm,quecorrespond
a un
serhumanode 175cm de
alturaconun brazoen alto.
Cadatrminode serie,
por la
obtenido
multiplicacin
del precedente
por el nmrode oro
(1,618),
esa la veziguala
la sumade los dosquele
preceden.
l6

Burkhardtfue el iniciadorde estateora,quebuscaen la

y de
historiala explicacin
de lasformasarquitectnicas,
l llega,a travsde Wiilfflin y Frankl,a Ciediony a
Pevsner.
Existennumerosas
intrpretaciones
deterministas,
segnlascualesla morfologa
delasarquitecturas
seexplica
geogrficas
y geolgics,
a travsde lascondiciones
o por
Ia tcnicay losmaterials
dequesedispone
en cadatiempo y en cadalugar,etc.
Es tambinmuy nutridoel grupode los partidarios
de
las lntetarctacioner fomltstar. ComoaseguraArnperono esposible
heim,"la formapuedeserdesdeada,
prescindir
de ella,. En esteapartado
hallamos
teorras
pura' deWolfflin,paraquienlas
comoIa dela "visibilidad
formasy su evolucinson las protagonistas
del arte,y
otns basads
en la composicin.
quetienensu claveen
Dntrests
sobresalen
lasteoras
la proporcln,unareglao un conjuntode reglasparala
y a
creaciny combinacin
de las partes.No obstante,
pesardelparalelismo
quepuedeestablecerse
entrela mateno
mticay la arquitectura,
las teorasde la proporcin
afectan
deIa arquitectura,
no ofrecenninguna
a la esencia
general
esttica
de la construccin.
Entreeststeoraspo*nmerode oro" de Lucca
demossealarel denominado
y el *modulor,deLe Corbusier.
Pacioli,la serieFibonacci
La actualcrtic arquitectnica
no niegala utilidadde
puestoquresultantilespara
lasteorx dela proporcin,
entenderIa armona,la adecuacin,
el orden,perodicen
pocode la signrficacin
esttica.
Juntoa las teoriasvistshastaaqui,existenotrasque
y voluntadartstica,otrasque esvinculanarquitectura
tblecenunacierta"simpata,
simbolica
entrelasformasy
(horizontal,
susignificado
comoexpresin
deracionalidad,
de immanencia;
vertical,con connotaciones
de infinitud;
lnearectaqueexpresa
decisin,
rigidez,mientrasla curva
y la helicoidal
sugiereflexibilidad
esel smbolodelascen'
so, de la liberacin
de la materiaterrena,etc...),y otras
que afirmanque sloen la percepcin
estticay en el
placerexperimentado
a travsde ella puedebasarse
la
compresin
de la arquitectura.
Comohemosvisto,muchasdeestaste0rasresultaniny permitenel acercamiento
teresantes
al fenmeno
arquitectnico,pero ningunade ellasen solitariopuedeser
y permitala total
considerada
comoIo teoraqueexplique
interpretacdn
de la arquitectura.
En consecuencia.
creemosquedeberealizarse
detodasellas,eligienunsintesis
y quemsluz puedan
do susaspectos
mspositivos
arrojar sobreel campode la experimentacin
de la arquirectura.

ELEMENTOS
MATERIALES
Y TECNICOS
AMOMGAtlDfCa
Aaarr.
1005.190?.
Bacclon.
LCasaBatllno es un
edificioo estructuranueva,
sinounareformaqueAnton
Caudlleva caboentre
1905y 1907.Lasdosplantas
nferiores
estnhabajadasen
pedra.
Susformas
curvilneas,
casiseas,
imprimen
una ondulacin
a
queel liso
la fachada
paramento
recogeen los
pisossuperiores.
El material
querecubretodoel
cermico
frontispicio,
combinado
con
fragmentos
de vidrio,tiene
adms
de su funcin
decorativa,
la de ponerde
manifiesto
la agitcindel
paramento.

aterialcs
constructlosy decoratfuos
stetextonoshemosreferidoa Ia pre/l I comenzar
d losaspectos
y tcnicos
materiales
en
f{ ponderancia
L lla arauitectura.
El materialesunacondicirin
paratodaslas
deexistencia
artespliisticas,
si bienhayquedecirque,auncuandoes
una condicinnecesria,no essuficiente.
El arquitecto,
el artista,puedeelegirel materialperoen
ningncasopodrinventarlo;
pues,conBerger,
diramos,
que.la intervencin
dlartistano alcanza
a la naturaleza
del material,sinoal uso quehacede 1,.
El materiales considerado
en funcinde su utilidadv
staderivade lascualidades
queaqudlofrece:
plasticidad
o propedad
dela materiaquele permitetomarunaformay
y resistalclu oposicin
conservarla,
activadel material
a la accindel artista.El gradode plasticidad
y el de
resistncia
varande un materiala otro.As,por ejemplo,

CHARLESNENME
ACNINTOSHTEscuelade
,e, 1896.1909.
Glaro.
La Escuela
deArte de
Glasgow
fu construida
n
piedrade granitogris,propia
de la regin,en tresde sus
ladosy con ladrillovistoen
el cuarto.Hierroy vidrio
prsentes
stnasimismo
n
la obrade Mackintosh,
especialmente
en la fachada
principa,
en los grandes
ventanales
de los estudios,
auncuandol haba
afirmado
siemprequeel
vidrioy el hierro,.a causa
de su carenca
de masa,,
nuncaocuparian
el lugarde
la piedra.

l8

la resistencia
dela madera
sermenorquela del mrmol.
queesactivadesdeel momenDecimos
deestresistencia
to en que manifiesta
susvirtudesy, en ciertamedida,
imponesu circteral artista.Deestemodo,artistay materia-aquello a travsde lo cualla formasehacesensien un gradode igualdad.'
ble- sonartficesprotagonistas
Podemos
hablartambinde unacierta.simpatia,d los
y nostransmimateriales
o decmoactansobrenosotros
quela madera
de
nimo
diferentes:
as
decimos
tenestados
es ciliday el mrmoles fro.
Dl materialarquitectnico
cumpledos funciones:la
y Ia ornamental.
Tradicionalmente
estasfunconstructiva
de los
cioneshan ido ligadasa la habitualclasificacin
quepueden
ir
materiales
en.nobles'(mrmol,
madera...),
quelosoculte,y los
vistos,queno precisan
revestimiento
"pobres'(ladillo,hormign...)que, repetidamente,
enbajocapas
contramos
a lo largode la historiacamuflados
de estuco,mosaicos,ladrillosvidriadoso placadosde
piedra.
Los materlales contructivos puedenser clasificados
ptreos
natusegnsu origen.Astenemos:
l. materiales
ptreos
rales(piedrasde todoslos tipos);2. materiales

FERNANDOCASASY
NQllOAzFachath del
Obrofuio. 1719.
Sltlfo dc Comportela.
La fachada
dl obradoiro
s levantadlantedel
Prticode la Cloriade
la Catedral
de Santiago
de Compostela,
a modode
pantallaque
inmensa
protege,
al tiempo
quepermiteel pasode l
luz a travsd los grandes
parailuminarlas
ventanales
y relieves
escuituras
del
maestro
Mato,En la
arquitectura
barrocagallga
seunncalidady abundancia
de piedray una innatn
disposcin
de los arquitectos
(cermicas,
artificiales
vidrios),3. materiales
parael talladode la
aglomerantesgailegos
(cales
y cementos)
y aglomerados
(hormigones),4.
mate- piedrao .estereotoma",

rialesmetilicos(hierro,acero),5. materiales
orgnicos
(madera,
corcho...),
6. materiales
Dlsticos.
I plcdra es u4 materialde construccintradicional
utilizado
desdetiemposprehistricos.
para
Sonadecuadas
la construccin
piedras
quepor susconditodasaquellas
y durezasonaptasparasertallaciones
de compacticidad
das.Paratrabajarlaseusala mazay el pico de cantero,si
y lascuasy Ia sierrasi esdura.Cuandoest
esblanda,
tallada
en formadeparaleleppedo
o prismaregularsellay slotieneunao dosdesuscaras
masillar,si espequea
talladas
sedenomina
sillarejoy si esgrandey nicamente
estiidesbastada
sela denomina
bloque.El modoen quese
disponen
los sillaresparaconstruirun muroo cualquier
otrapartede una edificacinse conocecon el nombrede
y puedeser de diversos
aparejo
tipos:ingls,a soga,a
tizn,belga,escocs,
etc.
El ladrtllo, situadoen el grupode los materiales
ptreosartificiales,pertenece
a la ramade la tejerao de los
productos
cermicosqueadquierenconsistencia
por procesos
fsicoscomola coccin.
Si bienel ladrilloha venido

r9

^ P n fr o c o t c o 0 I L ^ ( L \ a a

Tlpos de aparcjo. (Segt

Fullaa.)
es Ia formaen que
Aparejo
los sillareso
sedistribuyen
ladrillos
de un mufo,o
otra partedl
cualquir
edificio.Segna quobra
el aparejo
vayadestinado,
podrtomaruna disposicin
al tipo de
u otra,ajustndose
material,
a su formay
proporciones.
Segnla
de los sillares
disposicin
queestna tizon
dremos
(cuando
mayor
su dmensin
quedaperpendicular
al
paramento),
a soga(cuando
mayorqueda
su dimensin
paralelament
al
dispusta
muro)o a sardinl(cuando
los sillareso ladrillosestn
de cantoy adosados
sentdos
por suscrasmayores).

20

A'AFEJO P5E!OO SODOMO

HENRI UIBROUSTET
SaIa
dc lzctwa. 1863.1868.
Parl, Blblloteca
Naclonal.
Entre1843y 1850Labroust
habaconstruido
la Biblioteca
de SainteCnevive
de Pars,
en la queseaplicaban
por
siqndoconsiderado
material.pobre",ha demostrado,
a lo
primerveza un edificio
largode Ia historiade Ia arquitectura,
ser un material pblicoestructuras
de hierro
capzdeafortunados
logroslantoa nivelstructural(sste- torjado,desdlos cimientos
made arcosy bvedas)
comoa niveldecorativo.
Aqusu
Ha sido hastala cspide.
utilizado
comomaterialde construccin
vistoen Mesooo- obracumbre:el interiorde
tamia,en etapas
(enAndaluca la Salade Lecturade la
delartehispano-musulmn
Bibioteca
Nacional,
en la
y Aragn),
en algunosmomentos
del Barroco,
duranteel
que
esbeltos
arcosy
Modernismo,
etc.,y comomaterialdecorativo
de recubri- columnas
de fundicinvista
miento,ensuversinvidriada,
en losgrandes
imperios
del sostienen
cpulasde
Orienl.e
Proximo.Tambin
el aidriopefienece
al grupode terracota,
conunaabertura
petreos
i0smateriales
artificiales,
segnlasclasificaciones u oculon su partcentral,

por la fusindeciertosxidos.
deOrusAsso,obtenindose
Losmaterlaleailomnntersonaquellos
quetienen
lapropiedad
deadherirse
a otrosy seusanenconstruccin
paraunir los materiales,
pararecubrirlos
o bienparaformarpastasllamadas
morterosu hormigones
quepueden
extenderse
o disponerse
en moldes(encofrados)
oueal secarseadquieren
el estadoslido.EI primeraglmerante
utilizado
en la hisioiafuela arcilla;en lospaiss
cercnos
al MarMuerto(Asiria,Babilonia),
el betn.Sonmateriales
aglomenntes
lx cales,loscementos,
el nmrteroy el hor,?in.
El hormignseobtiene
mezclando
un aglomerante
{hoyel cemento)
con arena.gravao piedramachacada
y
agua.Paradarleformaseutilizanunosmoldesde madera
o encofrados,
dentrodeloscuales
sesecay adquiere
caracteristicsdebloqueslido.Estosbloques
debenseincluidosen el grupode materiale aglomctador. El hormignya se empleen Asiay Egipto.Dn Creciaexistieron
y depsitos
acuductos
deaguahechos
conestematerial,
y
enRomaseutilizen la construccin
delasgrandes
obras
pblicas.
Antesdeldescubrimiento
(sigloxx),
delcemento
seusabancomoaglomerantes
las calesgrasase hidulicas.Desdefinalesdel sglopasado,
el ormigonse usa

2l

iIIES van der ROIIE

SeagromRalldng.
1956.1958.NevaYorl,
La clebre
frasede Miesvan
der Rohe.Menoses ms'
parecresumirlas
caractersticai
del edificio
Seagram
d NuevaYork.
Torrede oficinasde 39
pisos,estiitotalmente
construida
en broncey
y en elia
cristalDardo,
dominaabsolutamente
la
por el
verticalidad,
acentuada
y de
formatode lasventanas
la estructura.
En el Seagram
Building,Rohelogrla
perfeccin
por el usode las
formaspuras,de un cdigo
reducido.

asociado
al hierro,denominndose
hormignarmado,especiamente
y deutilizadoen la construccin
de puentes
psitos.
Unavariacin
delanterioresel llamado
hormign
pretensado,
cuyasarmaduras
metlicas
han sido previaparaquelo compriman.
mentetensadas
Delosmateriales
constructivos
metlicos
el msutilizado es el hierro. Habasido usadoya en tiempode los
griegos
parareforzarunin
comomaterialauxiliar(grapas
desillareso almasparaunir lostambores
delascolumnas)
y duranteel Renacimiento
en formadetirantesparasujetar lasdelicadas
arquerias
cuatrocentistas.
Peroel usosistemtico
delhierrollegaen el sigloxx, enel quemateriales que en un principioslo fueronconsiderados
en
funcindesu utilidady ligados
al mundodela ingenieria,
comoel vidrio,el hierroy el acero,recibieron
un nuevo
quelesconfirirangoartstico.El acerofue
tratamiento
y desutilizadopor primeravezpor la Escuela
deChicago
de entonces
vieneusndose
confrecuencia,
al igualqueel
y el cobre.
aluminio
22

Entrelos materiales
hallamos
orgnicos
la madera,el
corcho,
lascaas,
lascuerdas,
etc.Lamaderaesel principalmaterial
constructivo
regiones
en aquellas
en lasquela
piedra
esescasa.
Dadasu abundancia,
esmuyutilizadaen
el nortede Europa,en los Estados
Unidosy en Canad,
que en el restode pasesoccidentales
mientras
su uso
y a la carpinlimitarseal entibado,
suele
a losandamiajes
y resistencia
teria.Susnivelesdeplasticidad
la hacenfcil
y su carcter
detrabajar
aislante
slotieneunacontrapartidaen el peligrode incendios.
Essabidoquelosorgenes
dela arquitectura
sonlignarios.
Esconocida
la versinque
griegos
afirmaquelasformasptreas
delostemplos
tienen
partesrealizadas
suorigenen lasantiguas
en madera(co= troncos;triglifos= extremos
lumnas
delasvigasdemadera;gotas= clavos...).

La Alhanbm, lilglo lllt,

Crarada.
El artenazaritieneen la
Alhambra .La Roja,- su
construccin
msdestcada.
LAlhambra
esun palacio
fortific-ado
construido
en el
centrode unacudad.El
ncleodel palacioest
por los llamados
constituido
.Cuartod Comares',
con
y de los
los paliosd Mexvar
y "Cuartode
Arrayans,
los Leones",
consu fuente
y lasSaa5
y
deAbencerrajes
de DosHrmanas.
Se
tratade unaarquitectura
realizada
con materiales
frgils,
estructuralment
dbil,que,gracias
a la
decoracin
en estuco,ricay
(lazosy
bientrabajada
ataunques
n tosmuros,
mocrabes
en lascpulas),
alcanza
unagranbelleza,

Restaunabrevereferencia
a losrnaterialesplsticos,
recientemente
introducidos
en el campode la arquitectura.Sonsustancias
prode origengeneralmente
orgnico,

23

FABnIC IIEL BUEI{

nBnnot Gabtnetedc
Porcelona,1765.U70.
adrld, Palaclo Real,
Chinay su porcelanaeran
bien conocidosen Europa
duranteel sigloxu. Su
mundoimaginativo,
librde
la ley de los estilosque
dominaba
Occidente,
subyug
a lasCorteseuropeas.
En la
pennsula
lbrica,en Francia,
en Alemania,
se imitanlas
formaschina:Carloslll
fundaen 1738una
manufactura
de porcelana
en
(Npoles)
que,
Capodirnonte
al pasaral trono de Espaa
en 1759,transporta
al Buen
Retiro.A estfbrica
pertenece
l Cabinete
de
Porcelana
del Palacio
Realde
Madrid,semejante
a los
xistentes
en Aranjuez
o en
proveniente
Capodimonte,
de
Portci,cercde Npols.

Saa crcor. Slglo n.

venecla.
Durantela Segunda
Edadde
0ro (siglostx-xrr)del arte
bizantino
s construy
San
Marcos
deVenecia.
Su planta
esunacnzgnegacon tres
y la cubiertapresent
bsides
cpulas
de medianaranja
sobrecadauno de los
bros,sobreel cruceroy,
de menortamao,sobreel
nrtx.El interiorest
totlmente
recubierto
con
fastuosos
mosaicos
de fondo
queevidencian
dorado,
una
fuertinfluencia
orientaly
un grninterspor Io divino
y lo espiitual,
en
contraposicin
a lo humano.

24

ducidaspor mediosqumicos,capaces
de adquirirforma
por el clory la presin,conservndola
y alcandespus
zandograndes
nivelesde resistencia
mecnica.
Estascaque
ractersticas,
unidasal aislamienio
trmicoy acstico
puedenproporcionar,
parala arloshacenmuyindicados
quitectura.
Entre los materialc utilizadoshabitualmente
como
orarnentcln hallamoslos eslucosy losenlucidos,lu
geseroso yesotallado,los mosaicos,lasporcelana, los
placadosde piedrao de madera,entreotros.Hastla segundamitaddel siglo xrx, con el advenimiento
de una
queno temadejaral descubierarquitectura
mssincera,
to el materialconstructivo,
fuesecualfuese,losmateriales
decorativos
mencionados
paraoculseutilizansolamente
tar un materialestructuralo constructivo
considerado
poco"noble"o paradar impresin
de opulencia.
En la eleccinde los materiales,
el artistatendrque

considerar,
ademsde las cualidades
que lo haganapto
parala funcina quesedestine,
el puntode acaLado
iorrectoque exigecadamateial,as comoel qradov la
calidad
deIa luz queincidirsobre1.stassonionsir.leracionesde carizescultrico
vlidasparala arquitectura,
en
cuantoquestautilizamateriales
quedebenser tratados
en superficies
comosi fueranesculturas.

25

HI'RTADO
FRANCTSCO
IZQITIERDOSalEta dc
la Caia de Gonada,
(r7r8l 1727.1764,
Grd, Cartqjr,
La paternidad
de la obraes
barajndose,
andiscutida,
junto al nombrede
Francisco
Hurtdo,los de
Teodosio
Snchez
de Rueda,
Josde Badao un posible
arquitecto
d Ia generacin
antrior,puessi bienla obra
en 1713,las
fue autorizada
yesrfas
no se comenzaron
hasta1742.
Noshallamos
frentea un
que
espaclo
n0 Darroco,
de
carece
en absoluto
propia,revestido
movilidad
por unaexuberante
decoracin
en yesoblancode
granefecto.Losestucos,
por
de
su bajocostey facilidad
elaboracin,
fueronun
decorativo
muy
elemento
y
utilizadoen Andaluca
Aragn,zonasen lasquela
influencia
del arte
hispano-musulmn,
consus
lacerasy atnuriques,estaba
prsente,

26

Sistemaconstructlttos
formasde construir,segnel tiempo
xistendiversas
y el lugar.La formade construirdepende
del nivel
y de las
queconstruye
de la sociedad
tecnolgico
que esasociedadmanifiesta.En cualquier
necesidades
caso,el sistemaconstructivoutilizadopor una comunidad
puestoqueal construirse
reflejapartede su personalidad,
Dretende
transformarel medionaturalen un medioartifidel hombre,y el proceso
iiat, adaptadoa las necesidades
a cuyasolucin
de transformacinrevelalas necesidades
conduce.
el
Segnlohn Gloac,desdeque el hombreabandon
refugioquele brindabala cavemahastahoy,han ocurrido
quehandadolugara la
estructurales
tresdscubrimientos

aparicin
de otrastantasmaneras
de construir,a tressistemasconstructivos
diferentes.
Dn primerlugar,l homquedoselementos
puedensoportar
breobserv
verticales
un tercerohorizontaly de aquise deritla arquitectura
adntelada
o arquitrabada,
construda
a basede piesderechosy dinteleso arquitrabes.
Dl segundo
descubrimiento
fueel arco,del quenacila arquitectura
abouedada.
El
arcopermitesalvargrandes
espacios
sin apoyosintrmediosy transmitirel pesode grandes
masasde piedra,por
y los contrafuertes.
trayectoria
curva,hacialas paredes
Tantoen el sistema
adintelado
comoen el abovedado,
los
por paredes
edificios
sonsoportados
csicompletamente
o
pilaresquelesdanunarobustaestructura
externa.
El tercer descubrimiento
cambiestaestructura
externa,a
por una estructurainmodode caparazn
de crusticeo,
ternaqueconvierte
el organismo
arquitectnico
en vertebrado.El advenimiento
del hierro,del aceroy de lasmodernas
variedades
del hormign,represent
la posibilidad
de dotar de un esqueletointemo al edificioy de crear
quetodoello
audaces
voladizos,
con lastnnsformaciones
conlleva.
El sistcmaadinteladoesel misantiguo.Su origense
hallaen la arquitectura
lignariade la queno nosquedan
testimonios.
Lasprimeras
muestras
dearquitectura
adinteladaptrealasencontramos
en losdlmmesprehistricos,
en los que grandeslosasde piedrasverticales
sostenan

Catednl de Sre. Sflo6

n.nv. Siena.
El matsrialaparec,
unavez
ms,comoprminent
n
l construccin
arquiteclnica.
Aqui,su valor
msexplotado,
amnde lo
constructivo,
esel cromtico:
las
se hanaprovechado
diversas
tonalidades
del
mrmolpara,consu
alternancia,
conseguir
un
efectoornamental
de gran
riquza.La verticaidad
d
los soports
satenapor la
horizontalidad
de lasfranjas
y negrasque,por
blncrs
otro lado,acentan
la
profundidad
de la
prspectNa.

27

AITIADEO/BRIOSCHI:
Catta de Paoia, 16O0.
Paa.
Lo dichoparael interiorde
la catedral
de Sienapuede
parael exteriode
aplicarse
la Cartujade Pavia.Aquinos
hallamos
conuna obra
representativa
del
propiodel norte
cromatismo
italiano.La decoracin
de la
Cartulainfluydecisivamente
en los motivosdecorativos
0trascolocadas
horizontalmenle
sobre
ellas.Si la distancia
delPlaleresco
espaol.
entrelaspiedras
verticales
erademasiado
ampliaparauna

.falsabveda,
porel
solalosa,serealizaba
la denominada
procedmiento
de "aproximacin
de hiladas":
cadahilada
depiedras
esten saledizo
conrespecto
a la inferior;
as,
dosmurosparalelos
en su basellegarna tocarseen su
partesuperior.
TambrnEgiptoutiliz el sistemaadintelado
en sus
grandes
obras.Al igualquen la arquitectura
megaltica,
parasucolocacin
la elevacin
delosdinteles
representaba
considerables
dificultades:
serealizaba
mediante
rampas
de
terraqu posteriormente
eranretiradas.
Creciallevel
sistemaadintelado
a la perfeccin,
Losbloques
de piedra
y transportados
eranextrados
dela cantera
a la obra,donde se acababan
de tallary slose pulimentaban
unavez
colocdas
ensu emplazamiento
definitivo.
Si bienseconocan los materiales
aglomrantes,
se prefirireservarel
perfecto
ajustede lossillaesde losedificios
a unaidnea
qu aseguraba
laborde esterotoma
su solidez.La gran
griegaa la arquitectura
aportacin
son los tres rdenes
clisicos:
drico,jnicoy corintio,u ordenaciones
de las
partesdelsoport
y de la cubiertadelosedificios.
diversas
griegases
La cubiertade las construcciones
adinteladas
plana,si biensolaestarprotegida
porun tejaobviamente
do de doblevertiente.
A lo largode la historiade la arquitecturaoccidental
el sistemadintelado
coexistecon el
abovedado,
sin llegara ser substuidototalmente.Con
el Neoclasicsmo,
experimenta
un notableresurgimiento
quecarecede intersa nivelestructural.

28

podramos
Dentrodel sistemaadintelado
incluir la arquitectura
y vigasde
delsglo
x1,{,queutilizapiesderechos
hierro,as comolas actualesestructuras
de hormign
armado.Pero,si bien a nivel estructural
responde
a un
posibilitan
mismoprincipi0,suscualidades
soluciones
y por ello los tratamosmsabajo.
absolutamente
nuevas
Otro sistemaque s podemos
considerar
una variedad
deladintelado
esel de los muroso paredes
de cargo,mtodomuchomseconmico,
usadoespecialmente
en la
populardomstica.
arquitectura
El sktma abovedadotienesu baseen el arcoo elementosuslenlante
destinado
a salvarun espacio.
maso
menosgrande,formadopor dovelas
o piedrastalladas
en
formadecua,queoriginanempujes
y desvan
laterales
la
cargaverticalquesoportan
hacialospuntosde apoyodel
arco(impostas).
La bueda
d cain presenta
la misma
queel arcodemediopunto,peroprolongado
estructura
en
profundidad.
Deestetipo debveda
derivanotroscomola
de,"rs/a,
resultado
delcruceperpendicular
dedosbvedas
de cande la mismaaltura,o la cubierten formade
cpulade medianaranjao semiesfrica,
resultado
de la
interseccin
de infinitasbvedas
decande idnticas
dimensiones.
En sus orgenes,
el sistemaabovedado
va ligadoa la
arquitectura
de ladrillo.Apareci
en el OrientePrximo,
territorioen el que la carenciade piedray de bosques
obligoa la busqueda
de nuevxsoluciones.
Losarcosy lasbvedas
depiedradebenserconstruidos
con la ayudade una cimbra,estructura
desmontable
de
queslopuedeserretiradacuando
madera
seha terminadoel arco.Romatomel sistema
abovedado
de losetruscos,pueblode procedencia
oriental,y lo usparacubrir
impresonantes
espacios.
A niveltcnicohayquedestacar
el usoquelos romanos
hicieondel hormignaplicado
aL,
posibilitando
y de hechopropiciando,
arcosy bvedas,
la
construccin
de grandes
volmenes
arquitectnicos,
iny la magtencionadamente
representntivos
dela grandeza
nificencia
omanas.
TrasRoma,
.Bbanclb
continael desarrollode la arquitectura
y la transmite
dearcosy bvedas,
a una extensareaoriental.En occidente,
la cdade
Romacoincideconla ascensin
y conla
delCristanismo
concretizacin
desusnecesidades.
Unadeellas,y no la meparala reuninde los
nor, era crearespacios
adecuados
fielesparaescuchar
la palabra
deDios.La plantaelegida
es
la delasbasilicas
romanx,edificios
longitudinales,
detres
naves,msalta la central,con bsides
en los extremos
germnico
menores.
Por otro lado,el proyecto
del Sacro
Imperiodesemboc
en la creacin
deunanuvaarquitectura,basada
en la revisindelmundoclsicoromanoy de

Elementos de un arto.
(SegnWare Beattr.)
Un arcoesuna construccin
de formacurvaquecubreun
espaco
ntredospilars,
Estformadopor douelaso
piedras
talladas
en formade
cua.La dovelacentral
recibel nombredeclar.
El anchodl arcose
denomna
1uz,mientrasque
Ia altura,o perpendicular
trazadadesdela lineade
arranque
delarcohastala
clave,se llama,{cla.

29

"../ i
ar.
\.
t
,
i
;
----r.-----7---

^a"o oa "ar*orr

aco

30

cooPt

lo

ttaf{Gato

tNTRsrccrN oE oos svtD^s

o c^NoN FOlANoo
U N A S V E D AP O RA R I ' ^

sussistemaiconstructivos.
La sumade estoselementos
diolugara la aparicin
delRomnico
haciael ao1000.El
Romnico
uti\z sistemticamente
el sistemaabovedado.
Ensuscubiertas
seutilizabala bveda
demediocancon
arcosfajones.
Cadaarcofajnsecorresponde
enel exterior
queesel encargado
conun contrafuerte,
de soportarlas
tensiones
constructivas.
Dn laszonassituadas
entrecony contrafuerte,
trafuerte
libresde empues
c0nstructivos,
sepueden
abrirvenlanas.
En losexleriores
romanicos
encontramos
columnascuyasproporciones
nadatiennn
comncon lasclsicas,
con fusteslisosy capiteles
historiadoso decorados
conornamentacin
vegetal.
Lossoportesdel interiorde los templos,querecibenel empujede
y de los arcosformeroso
losarcosfajonesde la bveda
por
divisorios
de lasnaves,
debenaumentar
su resstencia,
lo queseconvierten
en pilaresdebasecruciforme.
Consolidadasobreestosprincipiosla arquitectura
romnica,
su
evolucin
haciala gticaserrpida.
presenta
Dl G1co
evidentes
diferencias
conrespecto
al
Romnico:
unadiferente
articulacin
espacial,
mayorny la aparicinde un sislemaque,si
merode aberturas,
biendebeserconsiderado
dentrodeldenominado
aboveda,
do,presenta
Ia peculiaridad
dearticularse
a travesde nerviosy lneas
defuerza.
El elemento
sustentante
deledificio
gtico
porun ncleocenesel pilar.Unpilarconstituido
tral (circularo cuadrangular)
de hormign,recubierto
de
piedra,y unascolumnas
que,cuandoson muy
adosadas
finas,se denominan
baquetones.
Si el arcotpicodel Romnicoerael de mediopunto,en el Gticoes e[ arco
y, del mismomodola bveda
apuntado
demedopuntose
por la decrucera.
vesustituida
El puntodondesecruzan
losnerviosde losarcosquela forrnansellamaclave,1,el
rellenode la bveda
sedenomina
LosrobusDlementeria.
por la
tos contrafuertes
del Romnico
se ven aligerados
introduccin
del sistemade arbotantes.
oue.trasladando
Iosempujes
de lascargasmsallde losmuosdel edifi,
cio,posibilitaquelos murospuedanhacerse
miisligeros,

falott

8VEOA EN NN'N

o cL^utTro o cLAUsTn^L
PLANTA
Y VSTAXIEIOI

EI Codseo,72.80 d.C,
nom.
Mientras
Creciautilizel
sistema
arquitrabado
en sus
construcciones,
Roma
y aplicel sistema
conoci
abovedado,
a basede arcosy
bvedas.
En el exteriordel
Coliseo
se combinan
los dos
sistemas
constructivos.
Los
tresrdenes
clsicos
se
suprponen
segnsu (peso,
tericor
drico,jnco,
y en los
corinto,
intercolumnios
seabren
arcosde mediopunto
por pilastras.
soportados

con msaberturas:
es el nacimiento
de las grandesvidrierx.
por lasforEn el Renacimiento,
el Gticoessustituido
maspropiasdel perodo,tomadasdel mundoclsico.A
nivelestructural,
ni el Renacimiento
ni el Barroconi el
Neoclasicismo
aportanavancetecnolgico
alguno.
La arquitectura
basada
en laslneasde fuerza,comola
gtica,resurgeen el sigloxrx, con el adumimimtodel
hienoy deIa ingmiera,por unaparte,y conla aparicin

32

por otra.Lasnuevas
delNeogtico,
construcciones,
como
(1851)
el CristalPalace
o la torreEiffel(1889),
sonuna
muestra
delasposibilidades
delosnuevos
materiales
aplicadosa Ia viejateorade las lneasde fuerza.
Al comenzar
estecptulomencionbamos
tres descu
brimientos
estructurales
dela humanidad:
hemos
vistolos
dosprimeros(adintelado
y abovedado);
veamosahorael
[ercero.Nosreferimos
a la arquitecturanacidadel uso
de nuevosrnateriales,especialmente
del hormign

33

Soa Clementede Tahull.

Siflo n. Catalua,valle
de Bohi,
Tcnicamnte,
las iglesias
prrromnicas
y romnicas
presentan
catalanas
rasgos
peculiares.
El gruesode los
urosesten relacinal
tipo de cubierta:
de rnadera,
ligerasy fcilesde construir,
o bvedas
de piedra,
y muchoms
msresistentps
pesadas.
Losmaterials
utilizados
en Ia construccin
sonla piedra,el fangoy el
morterode cal.Existen
diversos
tiposde aparejo.
Unode los mspeculiares
es
el denominado
de "reble,o
cascajo,
en l quepiedras,
a
menudode formas
irreflulares,
stncaizadas
por otrasmspequeas.

armado,que permlte crear un esqueletototolmmte in

lmo parael edificio,delquepueden
proyectarse
en vola
drzoplacas
delmsmomalerial.
conlo queseenriquecen
lasposibilidades
compositivas
en plantay en volumen.Al
concentrarse
losempujes
en el esqueleto
interior,losmuos del edificioapenas
tienenotraaznde ser quela de
servirde llmitesal espacio
inlerior.Libresde tunciones
sustentantes,
los murospuedenconvertirse
en lieras
mamparas
de vidriotmuro-corlina,l
y adoptarcualquier
formadeseada.
Juntoa las posibilidades
derivadas
d los
nuevos
mateiales
debendestacarse
loshallazos
ealizados
-prefabricados-,
en el campode lossistemas
entendiendo
comotales,no sloaquellos
elementos
constructivos
realizadosfuerade la obra,queseranprcticamente
todos,
sinoal montajeen la mismade grandespaneles
quese
y seensamblan
encajan
comoelementos
defachada.
suelo.
techo,etc.0lra variedad
de la prefabricacin
es la que
trabajacon elementos
tridimensionaies
o .cajas"de hrmgnquese van amandocon la ayudade gnias,para
formarun edificio.El mayorcostedeestossistemas
reside
hoyen el transporte
y en el montaje,asrcomoen la maquinaria
utilizada
naraello.

NtreDame. Ilffi.f 250,

Par.
gticospuedn
Losarbotante
serconsiderados
los .rstos,
delos contrafuertes
romnicos.
Un sstema
bavdoen arcosy bvedas
por pilaresy
sustentados
muros,va evolucionando
hastaconvrtrse
en un
srstema
de nervosy linas
PAXTON/FOX/IIEI{DERdefuerza.Estsformanun
SONI Palacio de Cistal.
caparazn
difanoal quese
1E50. Londre.
sujtanlos paramentos
de
Los
orgenes
del usodel
pardo lasvidrieras.
hierroen arquitectura
se
y en
sitanen Franci
Inglaterra.
El Palacio
de
Cristalfue construido
parala
GranExposicin
d 1851en
y reconstruido
Londres
en
Sydenham
en 1853.Puginse
refieria esteedilicio
"el monstruo
denominndolo
de crstI"y Ruskinlo
calificcomo"estructura
de
pepino,,Perolo ciertoes

quel Palacio
de Cristal
acierl creacin
de una
nuevaarquitectura
basada
n
Iosnuevosmateriales.

35

ELEMENTOS
FORMALES

IIERANOSASA S
Juan Nepomuceflo.
1733.1735.uich,
La iglesiade SanJuan
pertenece
Nepomuceno
a una
extnsa
sefreoe
quese
construcciones
levantaron
en los vallesde
y Baviera
Austria,
Bohemia
durante
el siglonrl, en las
quela invencin
decorativa
prevalece
sobrela
que
estructural.
Sonedificios
parecen
proyectados
del
interiorhaciael exterior,
queselimitaa ser
exterior
unasimpleenvoltura
de
gneralmnte
calidad
inferior
a la delinterior.
En el
interior,
elementos
y decorativos
estructurals
se
combinan
en perfecta
continuidad
visual.

y la
a formaes Ia apariencia
sensible
de las cosas,
formaartsticaes la que surgede las manosdel
artista.En el oroceso
creador.
la formase unea la
materia,
sin la cual,comodijimosanteriormente,
la primerano existiria.
Lasformasarquitectnicas
constituyen,
comoiaspictricaso fasescultricas,
tn lmguajequepuedetransmitirnosmensajes.
Loselementos
formales
bsicos
del lenguaje
arqutectnico
sonla columna,
el pilar,el arco,la bveda,
etc. Todosellosformanpartede sistemas
constructivos
(adintelado,
y, a la vez,de un
determinados
abovedado)
enguaje
arquitectnico
concreto.
Al modoen queestelenguaje
arquitectnico
searticula
y se aplicapodemos
denominarlo
eslr'lo.

La forma y sus lecturas

prea arquitectura.
comotodasIsartesplasticas.
f
sentaunasdeterminadas
formas
irsics.
En la arquiI
porlo
LJtectura estas
formas
sonpuras.
no figuralivas,
quehandeservaloradas
porellasmismas,
puesto
queno
cabeunareinterpretacin
relacionada
con identificaciones
conla realidad,
comoocurrecondeterminadas
tendencias
de Ia pinturay la escuitura.
puederealizarse
El estudiodelasformasarquitectnicas
segnmtodosdiversos.
Arnheim,por ejemplo,propone
.Un edificioes
un anlisisbasado
en la meraDerceocin'.
en todoslosaspectos
un hechodel esprituhumano.Una
experiencia
delossentidos,
dela vista,y delsonido,tactoy
calor,frio y comportamiento
muscular,as comode los
pensamientos
y esfuerzos
resultantes.,
Lasformastienen,
en definitiva,
un determinado
efectopsicolgico
sobre
quienlx contempla,
derivado
desusintrnsecas
cualidades
expresivas:
as,la Ineahorizontal
comunic
estabilidad,
la
verticalessmbolode infinitud,de ascensin;
unavoluta
ascendente
es alegre,mientrasquesi es descendente
comunicatristeza;la linearectsignificadecisin,fuerza,
estabilidad,
mientrasquela curvaindicadinamismo,
flexibilidad;el cuborepresenta
la integridad,
el crculocomuJ /

R. lllrA! ,nrerto
lfcnood lloue.
Si bienel sigloxvrrrno
realizningunaaportacin
nueva,hacia
espacial
mediados
de siglose
produjeron
doshechosde
singularrelieve:el
redescubrimiento
delarte
y lasexcavaciones
helnico
y Herculano.
de Pompeya
La
influyde un
arqueologa
mododecisivo
en un nuevo
estilode decoracin
de
queDoraquel
interiores
entonces
creRobertAdam,
Adamrealizun tipo de
en los
ornamentacin
basada
quese
estucos
romanos
combinaba
con la delicadeza
de los intriores
rococy las
planas,
la simetra
superficies
propiosdel
y el geometrismo
Neoclasicismo.

38

nica equilibrioy dominio,al tiempoque la esferay la

(cpulas)
semiesfera
representan
la perfeccin.
La elipse,
por su parte,al contarcon dos centros,es sumamente
inouiet...
etc.
Otro sistemade anlisisformales el de la uisibilidad
pzra, formuladopor Wlfflin.A partirde cincoparesde
conceptos
opuestos,
sterealizael anlisis
delasformasde
ya comncualquier
obradearte.Estemtodoesaplicado
menteen pinturay en escultura,peroan no ha sido
por la crticaarquitectnica
adoptado
unnimemente
de la
que, por cierto,andamos
Los paresde
tan necesitados.
-lineal,-"pictrico,;
conceptos
aludidos
sonlossiguientes:
. superliciol*.prcfundo,', -forma cenada* *forma abierta,; .mltiple,-.unitario, y ^claridadabsoluta,"claridadrelatiaa,.Posiblemente,
a medidaquela crtica
arquitectnica
vayaadoptando
estosconceptos,
surjantrparaseraplicados
minosmisidneos
a la arquitectura.
No
por hoy,lo importante
obstante,
radicaen usarlos "conceptosfundamentales'
wlfflinianos
con correccin(hernosde hacernotarquedichosconceptos
slosonaplicablesa la arquitectura
modernaconalgunasreservas).
"Ll,neab-"plctrlco".Dxtrapolando
estosconceptos
a
Ia arquitecturatendramosq:l.ela arquitecturalineal es
por la lnea,por
aquellacuyx superficies
estndominadas
limpiosy precisos.
A niveltectniIasformasdecontornos
co poseen
un volumenprincipal,un tmaabsolutamente
preeminente.
En ellas,la luz y la sombraestnal servicio

de la formay sloexisten
por su vinculacin
con sta
(Partenn,
siglov a.C.,Crecia).
pictrca,
Laarquitectura
porsu parte,invaiida
la lneacomolimitadora.
multinliy complicando
candolos bordes
lasformas,
evitando
su
y contribuyendo
aislamiento
a quelaordenacin
sedificulte y a queunaligeravibracin
parezca
aduearse
d los
muros.Presenta
y no un temaprepondemuchosaspectos
rante.Laslucesy ]assombras
se independizan
de lasformas,penetrando
en losinteriores,
entremezclndose
con
(interior
autonoma
delmaterial
constructivo
deSanJuan
Nepomuceno
deloshermanos
Assam,
sigioxvru,Munich).
El estilopictrico
en arquitectura
lograsu mayorintensidaden ios interiores.
"Superficial'-"profundo,. La arquitecturaDlanao
superficial
queno ofrece
es aquella
sensacion
aluna
de
prufundidad.
aun cuando
verdaderamenle
la nosea.
dado
quesetratade unaprofundidad
estructurada
en unaserie
dezonas,
planos
dediferentes
situados
simplemente
unos
trasotros(VillaFamesina,
obrade Peruzzi,
sigloxvr,
Roma).
que
Dxiste,
asimismo,
unadecoracin
superficial
cenlrasu interes
y en losmotivos
en lospanos
de pared
pianos(decoraciones
realizadas
duranteel Neoclasicismo
por R. Adam).En oposicin
a la arquitectura
superficial,
podriamos
hablarde unaorquitecturo
con .profundidad"
queevitalasimpresiones
planasy buscael efectode profundidaden la intensidad
de lasperspectivas.
Paraacentuarlas,utilizala luzy lascesuras
enlosriimosdeltrayec-

FILIPPOBRUNELLESCHI:
Ospedaledegll Innocentl.
1,i19. Florecia.
tl prticodel Ospedale
est
formadopor nueve
"campatas"
{o fguras
obtendas
al enlazarlas
cuatroimpostas
de la bved
y, abajo,las bases
de las
y los puntosque
columnas
en l paredsecorresponden
a stas),
de plantacuadrada,
por bvedas
cubiertas
vadas
que,con Brunelleschi,
suslituyen
a lastradicionales
bvedas
de arista.Es una
composicin
clara,fcilmente
comprensible,
comoes
caracterstco
del
Renacimento.

39

FnANQOISCIMLLTS
Teatrc dc Ia Resldencla,
1751-1768.ulcb.
de
EI teatrode la Residencia
Munich,obrade Cuvillis,
quesupoadptar
arquitecto
el Rococfrancsal gusto
alemn,
esun ejemplode
.indistint,,o
arquitectura
sea,queposeeuna claridad
relativa,En esta6
arquitecturas,
luz, color,
sombras,formascomplejas
formanun todounitrioque
dificultasu inmediat
El cso
comprensin.
contraioes el de las
(claras,,como
arquitcturas
en las que
las renacentistas,
todo el organismoes
desdeuna
comprensible
primeraobservacin.

40

to (SclaRegiadel Vaticano,de Bernini,siglo xvlt). La

podrtenerprofundidad
con la ayudade las
decoracin
que conhibuyen
y de los espejos
pinturasilusionistas
a
fsicade los lmitesdel espacioinmodificrla realdad
deVersalles,
J. H.
delosEspejos
teriordeledificio(Calera
Mansart,
sigloxvn).
"Fom ccrrad"-"Forma blcda". Si bien en un
principiodebernos
conveniren quetodaslasarquitecturas
sonde formascerradaso tectnicasporqueesoestn su
juzuemos
propianaturaleza,
ahoracules la impresin
que producen,cul la imagenque dan. La arquitectura
quedenominarmos
a partir deahora./ectnica,se cztacpor la impodadaa Ia estructura,
terizapor la importancia
y
por
el
uso
deformas
de
desplazamiento
sibilidad
absoluta
Todoelloproducela sensacin
delimitadas.
biencerradas.
Espropiode estetipo de arde plenitud,de satisfaccin.
y proporcionado,
quitecturael elementogeomtrico
al
impresin
de
igualquelasformasrgidasquelesconfieren
quietudy reposo(CapillaPazzi,de Brunelleschi,
sigloxv,
deSiena,siglosxiIFxIv).La
Florencia,
o Palzzo
Comunale
arquitecturade formasabiertaso "atectnica,es la que,
del orden,quieredar apariencia
sin prescindir
totalmente
y disfrutaocultando
delibertad.Jueg conla irregularidad
o *tectnica,gozaba
la reglaquela rigey quesu opuesta
inacaen comunicar.Usaformasabiertas,aparentemente

Donco
DOnCO

tNco

CORINO

badas,
desprovistas
de limitesy que,consecuentemente,litdenes grlegos. lSegrt
danla sensacin
de no estarcolmadas.
de no estarsacia- Ware Beatty)
es la
das.Sonformasfluidasqueparecen
tomadas
del mundo Ordenarquitectnico
quedeben
0rgnico,
formasque parecenhaberse
ablandado
sbita- disposicin
por unanuevavidainterior(sonlasfor- adoptarlos elemenlos
mente,henchidas
principales
queintegranun
masdel Modernismo:
Gaud,
Horta).
edificio,rfirindose
"Pluralirfarf"-.unldail". Dn-laarquitecturaplurul cada
.
lormaseexprsa
y subelleza
conautonomia,
semaniliesta
conclaraindividualidad.
Es obvioqueentrelas diversas
formas.
aunindividualizadas,
existesiempre
unasolidaridadquelespermiteformarun conjunto.Estefenmeno
jovenes,
queaun
es.segunWolfflin,propiode lenguajes
sientenla necesidad
deprecisar
unoa unolossignosdesu
pluralesla griega0la renacdigo.Serianarquitecturas
centista.
Porel conlrario,la
arguitectura
unitariaesaqrella en la queprimael efectodeconjuntoporencimadelas
formassingulares.
partesde la composicin
Lasdiversas
arquitectnica
sefundenen unasolamasa,en la cuales
difcilindividualizalas.
Estetipo de arquitectura
tiendea
acentuar
algunade suspartes,comopor ejemplolos ejes
queseconstituyen
centrales
de lasfachadas,
en elemento
preferente
(Mual cualsesubordinan
losmotivosrestantes
seoGuggenheim,
1956-1959,
Nueva
York,obradeWright).
"Claridad absoluta"*,claridad rclava". Estosconceptos
sonequiparables
a losde"61s"
.idi5ti!s", qs

especialmente
a la forma,
proporcones
y decoracin
de
la columnay del
entablamento.
Creciacre
los rdenes
drico,.jnicoy
corintio,queaplica su
arquitectura
adintelada
o
arquitrabada.

41

II

otco
otco

I
tNrco

Menes ,v.monol. lscel[

Warc BetS)
Romaaadidosrdenes
propiosa los ya formulados
y el
por Grecia:el toscano
Losrdenes
compuesto.
clsicos
sonel ncleodel
"lenguaje
denominado
clsico,de la arquitectura,
quese ha mantenido
a lo
largod l hstoriade la
comocdigo
construccin
fundamental.

coIllrt

coll{Yp

@a tEoEYAL

fOS NO

dec/arodebeaplisonlosquevamosa usar.Dl concepto

essinnicarsea aquellaarquitectura
en la cualla belleza
visualidad.
La formase
mo de absolutay comprensible
presenta
de proen un contextoordenado
abiertamente,
geomtricas
porciones
fcilmente
aprehensibles,
de inmediata
Unejemplo
deestetipodearquiteccomprensin.
parala cualla raznde
tura noslo brindala arquitectura
en el misterioqusedesla bellezareside,precisamente,
prendede su aparente
confusin
formal.Se tratade una
lndrslm,
dela quesepuededecirqueposee
arquitectura
una claridadrelativa.Luz, sombra,formascomplicadas,
mltiplespuntosdevista,sonsuscaracteinterrupciones,
La diferencia
entrelo claroy lo
rsticasmsdestacadas.
indistintono radicaen unamayoro menorcomprensibilide conjuntoo parcial
dad,sino en la comprensibilidad
(Teatrode la Residencia
de Munich,obrade Cuvillis,
siglo xu ).

LenSuqies
arqitectnicos
a Wiilfflin,hemosvistoquesepuedenhaguiendo
lecturasde las formasarquitectnicas
cer diversas
perocules
y de su manerade articularse,
sonesson
diferentes
lenguajes?,
tasformas?,
cules
configuran
stos?...
msantiel lenguajearquitectnico
Indudablemente,
guo, mejor codificado
y ms extendido,
tanto temporal
clisico.
es el lenguaje
comogeogrficnmente,
El lcnlnqie cldco surgecon la arquitecturagriegay
edificiosen los
en todosaquellos
la omana,y reaparece

42

queexisteunaalusin,por mnimaquestasea,a losrdenesantiguos.Odenes la sucesinde las diversaspartspertenecientes

al soportey a la cubierta,segnreglas
referidas
a la forma,a la escalay a la decoracin.
En
Creciaaparecieron
los rdenes
drico,jnicoy corintio,
queRomacomplement,
mstarde,con el toscanoy el
compuesto.
El ordendricoposeeun pedestal
o zcalode tres esc.esterobato',
lonesquesedenomina
siendoel superiorel
.estilobato".
[a columna,o soportepropiamente
dicho,
por el fuste,con 16 o 20
carecede basay estcompuesta
estrasen aristaviva,y unaalturade6 diimetrosy medio,
y el capitel,constituido
a suvezpor el equinoy el ibaco.
Sobrel descansa
el entblamento,formadopor el arquiy la comisa,sobrela
trabe,el frisocontriglifosy metopas,
quedescansa
el frontn,con su tmpanodecondo.Es el
ordenmissobrioy sencillo,y sus proporciones
son las
msrobustas.
El ordenjnico tieneun pedestalsimilar al del drico.
La columnase levantasobreurn basaformadaoor un
plintoy unasucesin
de molduras
o escocias.
El fustede
la columnapresenta24 acnaladunscon los bordesplanos,y su alturadebeserde 9 diimetros.El capitelesalgo

BR/IANTE: Temfietto,
1502. Roma, Sen Pletro
in ontorlo.
En 1502se inicila
construccin
d un templet
quedebacoronarel lugar
en queSanPedrofue
crucificado.
Bramante
dise
un edificiocircular,de
que
reducidas
dimensiones,
por una
debaestarrodeado
columnata.
El lenguaje
utilizadoes el propiodel
Cinquecento
romano:sencillo
y potente.Segnlas
ctgoras
wolfflinianas,
el
Tempietto
esuna
arquitctura
linal,de
contornos
limpiosy precisos.

43

LEONBTTISTA
ALBERI Snra ara
Nooe a, 1156, Florcncla.
En la fachdade SantaMaria
seponende nuevode
manifiestolas armnics
que
relaciones
matemticas
debenregir los organismos
renacentists.
L fachada
puedeinscribirse
en un
cuadrado.
La relacinentre
ambospisosesl definidapor
otro cuadradocuyolado es
iguala la mitaddel d el
cuadrado
mayor.El cuerpo
inferiorpuedecontenerdos
menors,
de estoscuadrados
queen el superior
mentras
slocabeuno.Las
posibilidades
de seguir
dividiendo
o multiplicando
prosigue.
los cuadrados

A.LITOROSSIT,, ftro
del I undo. 1919,
Vcecla.
parala Bienal
Realizado
el Teatro
Tatro/Arqutectura,
delMundose inaugurel ll
de noviembre
de 1979y se
de
colocfrentea la Dogana
Venecia.
La ideade la Bienal
fue rememorar
los teatros
quecirculaban
sobreel agua,
caractersticos
del sigloxrln
de
venecia0.
El concepto
Rossimantuvosobretodoel
de teatronaved
concepto
en
esosedificios.
Construido
d Fusina,el
los astilleros
Teatrose levanta
sobreuna
balsade vigasde hierro
Su alturatotales
soldadas.
la
de 25 metros,inlcuyendo
balsa:constade un cubode
9,5 m de ladopor ll de alto
y un octgono
en la part
superiorde 6 m de altura.
es de tubode
La estructura
hierro,revestida
de madera.
44

queel del ordendrico,al adornarse

e|
miscomplicado
del orden
equinocon grandesvolutas.El entablamento
jnicopresenta
algunas
variaciones
con respecto
al antepor tresfranjas,cadauna
rior: el arquitrabe
estformdo
conIa inferior,y su
deellasen ligerovoladizo
en relacin
por un relievecontinuo.Seguifrisosueleestardecorado
damente,
una comisa,semejante
a la drica,da pasoal
fontn.
unavariacinornaEl ordencorinlio es. en realidad.
mentaldel ordenjnico. El capitelestprofusamente
(hojasde acanto,caulicuadornado
conmotivosvegetles
12
losy rosets)y susproporciones
sonlasmsesbeltas:
y mediode altura.
dimetros
[s romanos,
comohemosdichomisarriba,aadieron
dosrdenesmi a estarelacin:el toscano,queparcce
y no essinounasimplificacin
del
tenerorgens
etruscos
drico(sucolumnatienebasapero,en cambio,no posee
y el compuesto,
loseleen el quesecombinaban
estras),
mentosdecorativos
del cpiteljnicoy del corintio.
completade los rdenesla da
La primeradescripcin
Vitruvioen DeArchilectura(siglot d.C.).Dn el sigloxv,
revisaesadesAlberti,en De re aedicatoia(1450-85),
realizadas
sobrelasruinas
cripcincon susobservaciones
romanas.
Serlio,en el sigloxvt,esquienllevaa cabola
ilustrando
definitivade esagramtica
clsica,
compilacin
y clasificiindolos
los rdenes
segnsusproporciones.
los rdenespasaron.de
ComoaseguraSummerson,
lo ciertoesque
manoen manocomoun juegocompleto,:
de los siglossitodoslos manualessobrearquitectura
guientescomenzaban
por una lminaen la qu estaban
clsicos.
representados
todoslos rdenes
reformulel lenguaje
clisicoal tomar
El Renacimienio
gramaticales
y articularlos
loselementos
de la Antigedad
As Io hicieonBrunellescreando
nuevascomposiciones.
Palladio,
etc.Duranteel Manierischi,Alberti,Bramante,
renacenmo sedaunareaccin
contrala rgidanormativa
tista, y los rdenes,en manosde Rafaely de Giulio
gananunalibertadqueperdurar
duranteel BaRomano,

nrshir

!r
ll

tt

tt
tl

il
t,
: .
ilt,
t^f.l

Al

w
ruf{
'!{d't

LE CORBUSIER
l{dtrc-Damcda.Eout,
1050"f955, nonchmt.
Prteneciente
a la ltirna
pocad l produccin
de
Le Corbusiet,
Ntre-Dame-du-Haut
es una
personal.
obraprofunmente
Concebida
comouna
inmensa
escultura,
cuya
influencia
sobreel lenguaje
moderno,
no clsico,ha sido
' muy notble.
As,por
por su
ejemplo,
lasventanas,
nmeroy variedad,
ejemplifican
uno de los
invariantes
de la arquitctura
moderna:
disponer
de un
y elegir,de entre
catrlogo
susposibilidades,
la solucin
paracadauno
msadecuada
de suselementos,
sin ceirse
a la repeticin
o a Ia
simetra.

46

del lenguaje
sonlosmismos:cpiterroco.Loselementos
frontones,mnsulas,
tmpales,columnas,entablamentos,
ascomosus
nos...varasu sintaxiso mododeordenarlos,
propofciones.
El lenguajeutilizadopor Palladioen susvillasde la
por mediacin
pasaa Inglaterra
del
veneciana
Terraferma
quien,
a
raz
de
un viajea ltalia,
arquitectoligo Jons,
por 1,y de Joneslo
habaquedado
muy impresionado
pasadelnglateEl lenguaje
clsico
recoge
lordBurglinton.
innumerarra a Amricdel Norte,dondese constnlyen
En Europa,seperpede estiloGeorgiano.
blesresidencias
y, en nuestrosiglo,enmultitudde
taenel Neoclasicismo
quepresentn
formales
o sutipode
suselementos
edificios
En estosltimosaosha surgidoel movicomposicin.
que,en arquitectura,
en
seconcreta
mientopostmodemo,
aunque,esos,
a lasformasclisicas,
unawelta decidida
y los
tecnolgicos
de los progresos
con la incorporacn
secracteEl movimientopostmodeno
nuevosmateriales.
y por su carcterldicoy ornariza por su eclecticismo
RobertVenturi,
deestatendencia
mental.Soncultivadores
Aldo Rossiy RicardoBofill, entreotros.
Los conceptos
de simetra,proporcind las partes,
armonadel todo son inherentesa las composiciones
clsicas.
de la existencia
de un lenguaje
Frentea la evidencia
y a la
perfectamente
quedenominamos
clisico,
codificado,
no menosclaraconstatcinde la realidadde otrasmanirealizads
medianteotros lenfestaciones
arquitectnicas
guajes(Gtico,Modernismo,Futurismo,Expresionisla urgentenecesidad
mo...),los tericossehanplanteado

de definiresoscdigosformales,lo que permitirauna

nterpretcidn
satisfactoria
y brindaflala poiibilidad
dese"nuevaarquitectura,
urrconstruyendo
conns altemativasque las derivadasdel lenguajeclisico(opcinvlida,
peroque no debeser la nica).Loslcnluder no.clei.
cor presentanunas determinadas
canctesticasque los
diferencian
del clisico.Lsmisevidentes
sonlassipuien_
tes:l. CotslruUena parlir de un catlogo.Es decir, to_
manen consideracin
todasy cadaunade lassoluciones
posrbles
paracadaelemento
(ventanas,
puertas...) V. HORTACata Tattcl,
soportes,
y eligensloIa misidnea.
Tratanloselimentosarquitec_ 1892.1E93,Brucla.
tnicoscomoaccidentes
(cadaventna,
individuales
y en
catla Duranteel Modemismo
soporte.
puerta...).
cda_
especialen las obrasde
sin preocuparse
por la igualad
ni
porrastmetna(todaslasventnas
iguales...),
remitidndose VctorHorta,el hierroes
utilizadocomomaterial
a susnecestdades
(veasela distribuciny el
especfcas
y decorativo.
lormatode lasventanas
de la CasaFeilnerde Schinkel, estructural
y
Hierro
permitn
vidrio
1829,Berlin,y lasdela iglesiadeNtreDame_Du_Haut
de estructuras
de granligereza
l,ecorbuser,
1950,Ronchamp).2.
A lo largode la histo_ constructivay de notable
fla, loslenguajes
no clsicos
hanmostrado
unaclaratan_ bellezaformal,n Ia quese
dancia
-a Ia,asmeha(TorreEinsieinde Mendelsohn, imponenlasformas
l9l7 1921)..frente
a la rgidasimetria
y ligeras
dellenguaje
sinuosas
clasico orginicas
lraracto
0eVersaltes,
sigloxut).3. Frente
a Ia "bidimen- (lnealtigo).En la Casa
sronalrdad"
Hortatratel hierro
de .losedificiosde ienguajeclsico,que por Tssel,
si fueseunacint,un
lnltuenca
de la perspectiva
"quattrocentista"
Darecen como
filamento que

vivo
serpntea,
quehallasu contrapartida
en
el crcter
macizode los
murosy de osvolmenes
heredados
de la tradicin
arqutectnica
de la primera
mitddelsiglo.

47

parasercontemplados
construidos
desdeun determinado
puntodevista(Francesco
da Giorgio:vistde unaCiudad
Ideal),los lenguajes
no-clsicos
apuestan
decididamente
por la tidimauionalidad. Los edificiosbuscnlos escorzos,Iasinclinaciones,
serechaael cultoal ngulode
9 (Casa
Tassel,
Bruselas
1892-93,
deVictorHorta).4. Si
los volmenes
del lenguajeclsicoson bloquesmacizos,
rotundos(recordemos
los palacios
florentinos),
/os uolmenesde los lenguajes
no-clsicos
se *descomponefl,.
Cadapartedel edilicio,definidapor su funcin,puedecoquesearticula
brarunaciertaindependencia
volumtricn,
posteriormente
conIasdems.
Esel casodeledificiode la
por Gropius
Bauhaus
deDessau,
construido
en 1925,en el
quelosvolmens
correspondientes
a hbitaciones,
estudios,bibliotecas,
etc.,searticulansiguiendo
unadirectriz
quebrada.
puedereferirse
La descomposicin
a la planimetra comoocurreen el Pabelln
Alemnde Miesvan der
Roheparala Exposicin
de Barcelona
de 1929.5. La
W. GROPIUS:drfrcro
.descomposicin"
volumtrica
o planimtrica
de losedifiBauhous. 1925.1926,
ciosconllevaotro factor:al no disponer
Deu,
de un puntode
En 1925WalterCropiusfue
.aprevistaadecuado
desdeel cualsepuedacomprender,
para
llamadoa Dessau
hender'todo el edificio,el obseruador
se ue obligadoa
construirel edifcoque
paracaptarloen su totalidad.
moaerse,
a desplazarse
Este
albergara
Ia Bauhaus.
movimiento
o .recorrido"implicaun tiempoy steconstiConstruy
un granedificio
.temporalidad
tuyela denominada
delespacio,,
identificadestinado
a la escuela,
a sus
pintura
por los
ble
la
con
cuarta
dimensin
descubierta
en
y a las
dependencias
0n el lenguaje
cliisicoel movimiento
esinnecesaviviendas
de los profesores. cubists.
rio: siempreexisteun puntoquenosda unavisincomEn estconstruccin,
pletay claradeledificio.6. Porltimo,sealemos
queen
Cropiussistematiza
uno de
los considerados
invariantes la actualidad
por
loslenguajes
no-clsicos
sevenauxiliados
del lenguaje
moderno
de la
quepermitenconstruireslu innooaciones
teotologicas
arquitectura:
la
("Casade la
tructurasen voladizo,
desafiando
la gravedad
descomposicin
de
y cubiertaia
Cascada"
deWrigth,1934-1936,
Pensylvania),
volmenes.
Cdapartedel
(cubiertas
y membranas
basede caparazones
de FreiOtto
por su
edificio,definida
para
el
Pabelln
Alemn
de
la
Exposicin
de
Montrealde
funcin,puedecobraruna
planaso abovedadas,
1967),alternativas
a lascubiertas
enciertaindependencia
quese relaciona tre otroscambios.
volumtrica,
Si bienes Dosible,
estascaractersticas
no suelendarse
conlas
Postenormente
simultneamente
dems.
En el casode la
en un mismoedificio.Son,en definitiva,
Bauhaus,
los volmenes
unasreglascontrarias
a lasquerigenel lenguaje
clsicoy,
corresponorentes
a
por tanto,eslnen la basedecualquier
cdigono-clsico.
habitacions,
estudios,
biblioteca,
etc.sarticulan
siguiendo
unadirectriz
queDraoa.

Pintura y e$culturaen arquitectura.

Efectospticos.
as relaciones
de la arquitectura
con las otrasartes
plsticas
tienensu origenen la Antigedad.
Yaen el
0rientePrximoy en Egipto,era prcticahabitual

48

decorarlos murosde los templosy tumbx conrcevcr y

pinturas(especialmente
los interiores).
En Greciay en
Romalaspinturar murales,y en ocasiones
los moralcor,
formaban
unapartefundamental
delasdeconciones
delos
interiores
arquitectnicos.
Conlos "CuatroEstilos"de lat
pntun pompeyana
secreanpor primeravez ilusionesvisualesen que los muros parecenabrirsea perspectivas
fingidas.L funcinque en el mundoromnicocumplen
losciclosde pinturasmurles
y en Bizancio
losricosmosaicosparietales,
esdesempeada
duranteel GticoDorlas
vldrlen. Unaarquitectura
en la quelos murosse han
reducido
a la mnimaexpresin
y en la quela luz esele-

A. DE TMLLES y l. DE
lLETOi Santa Soa.
532-537d.C. Etambul.
En SantaSofiade
Constantinopla
el empujede
la grancpulasedescarga
sobrelas exedras
semicircuiares
abovedadas
dispuestas
en los extremos
d un dimtrode la cpula.

EI spaciocentralparece,
pues,xpandirse
en los dos
sentidos
del ejelongitudinal
de templo,abrindose
y
dilatndose.
Los muros
tiendena su disolucin
mediantelos mltiplesvanos
abiertosn ellosy a travs
de Ia deconcinde mosaicos
doradoscon que se recubren.

IiES ln dcr ROIIE

Pabelhn Alcnia dc la
D,rpostclnUnlaersaldc
Botcclona, 1929,
Brcclon.
La descomposicin
junto a la
planimtrica,
descomposcn
volumtrica
quehemosvistoal referirnos
al edificiode la Bauhaus
de
Gropius,esotro de los
invariantes
del lnguaje
moderno
de la arquitectura.
El edificioesl estructurado
a partirde ochocolumnas
y autoestabls
cruciformes
d
aceroquesoportan
una
cubiertlplana.Usando
materiales
trdicionales,
Rohe
creun espacio
nuevo,
ambivalente,
en el que
xterior nteriorse
ya queios lmites
confunden,
fsicosimpuestos
al spacio
interiorpudnserde vidrio
pulidosy por
o de materiales
por lo quese
ello reflejantes,
hacenimprecisos.

49

BAI,TASAnNEUN ! d
Xotuttool. l7l9-17{4.
Wrzbrf, Pdclo
8lcoprl.
La Kaisersaal
o salnrealdel
Palacio
arzobispal
de
Wrzburg,
sunagransala
ovalada
decorada
en blanco,
oro y tonospastel,Los
elementos
estructurales
se
hanreducido
a lo
que
imprescindible
mientras
la decoracin
seaduea
del
y de lassuperficies.
espacio
l,os efectosilusionistaise
acentan
conl usode
pintados
estucos
simulndo
y cortinasquese
ropajes
abrendejandopasoa escenas
por
ilusionistasrealizd
Tipolo.
Es la integracin
de
la pintura,la escultura
y la
luz en la estructura
arquitectnica.

50

mentofundamental,
hallaen lasvidrieras
un nuevomodo
de nararlashistoriasde la doctinaparala queha sido
por unaparte,la representacin
creada.
Ellaspermiten,
de
y, por otra,incorporan
y
lasescenas
deseadas
el podroso
sugerente
elemento
formallumnico.Laspinturasilusionishs pompeyanas
a las que nos referimosmsarriba,
tienensucontinuacin
en las"quadrature"o pinturasde
perspectivas
arquitectnicas
ilusoriassurgidas
duranteel
y llevadas
Renacimiento
a la perfeccin
duranteel Barroco.
En ellasse superanlos lmitesfsicosd la arquitectura
real,ampliando
indefindamente
los espacios,
a travsde
perfeccionadas
pictricas.
tcnicas
Mantegna,
conel culo
fingidode la Cmara
de los Esposos
del Palacio
Ducalde
losConzaga
en Mantua(1473),inaugura
estaprctica.
No
obstante,
la pocade esplendor
dela pinturailusionista
o
"tompc I'ocll" (trampantojo,en castellano)
esel Barroco.Nopodemos
dejardecitarlaspinturasdelpadrejesuta
Andreadel Pozzoparala bvedade la iglesiaromanade
Sant'lgnazio.
En estamismalneadebemos
situarlaspinturasde Goyaparala iglesiadeSanAntoniodela Florida,
en Madrid.Conel advenimiento
de los nuevosmateriales
(hieno,vidrio...),quepropician
un tipodiferente
dearquitectura,las superficiesantsdstinadas
a recibir decoracin murldesaparecen
csi totalmente,siendosustituidas
por grandesaberturas.Nuevosvaloresespaciales,
volumtricosy lumnicoshansustituidoa losvaloresquedominaron en otros peodos.En la actualidad,la arquitectura

c, B, rlEwLot cloda de
Ia fsmlla Plsanl. 1767,
Stri, Villa Plsanl.
La5pinturasilusionistas,
iniciadas
conios famosos
.cuatrostos'de la pintura
pompeyana,
alcanzafon
su
prfeccin
duranteel
y el Barroco
Renacimiento
y las
conel trampantojo
(quadrature,.
dnominadas
que,encerradas
Sonescnas
en marcosarqutectnicos
parecen
figurados,
abrirlos
Imitesfsicosdel murohacia
espacos
infinitos.

slodacabida,
en contadas
ocasiones,
a murales
o paneles,
obrasexcepcionales
consideradas
msen funcinde su
(biencomoobraartisticarealmente
valorintrnseco
valioquedesusignificacin
sao biencomo.firmaprestigiosa,)
realen el conjuntodel edificio.
Unasomera
alusina loscrpeJoe.
.fueronespecialmeny el Rococ,
y su funcin
te utilizados
duranteel Barroco
esmuysemejante
a la de la pinturailusionist:
crearun
ciertogradode confusin
acercade los lmitesreales,las
proporciones
verdaderas
de un interior,con Ia repeticin
de los motivosdecorativos
reflejados
hastael infinito.
Refiindonos
a la escultura,hemosdedecirquegran
partede ellaha permanecido
ligadaa la arquitectura
durantelargosperodos
histricos,
especialmente
hastael Renacimento,
enel quepodemos
decirqueseindependiza.
A
lo largode la Historiadel Arte,vemoscmorelievesy
esculturas
seacoplan
a lasformasarquitectnicas,
sustitu5l

Drec teiL. 421-404 a.C,

Ateaas, Acnpolis,
La arquitectura
representa
el
triunfode Ia proporcin.
dc
Ia escalahumana.Los
templosgrregosno estn
concehidoscomo recintos
para acogera un gran
nmerode persons.
stn0
que lienenpor misin
albergrla estalude Ia
tlivinidadobjetodt culto.Las
lall)raclones
espaciabs,
en
consccuencia,
debenhuscarse
mas eD el exlerior qur (rlt su
inlerior.ll llrccteion
dt
frescnlun claror:jemJo
rnlerrelacin
cntre
arquilrctur! rscultur:ls
cariatidrs
o fiurs
frmenins,quc rcalizn
luncindr soporlc,
sustituycndo
Is columnas
tn su nttston.

.d

adoplando
incluso,en ocasiones,
sus funciones.
,endolas.
Dstees l casode las caritides
por
o estatuas
femeninas
lantes,que suplanlano sustitu),en
a las columnasen cl
tmplo Erecteinde la acrpoiisaleniense.
En la Edad
Iledia,en los templosromnicos
y glicos,los relieves
y
lasesculluras
y llegana somrterse
decoranla arquilectura
totalmentra ella,hasta11puntode ajustarse
perfectamen
te al macoo a Ia iormaen la quedebensituarse,
seaun
capiti:l,una columnao lasjambasde un portal.Lasfiguras
quemelorsr acomodan
adoptanlasposturas
al marcoque
las ha de "conlener,,.
L escullura,
art que compartcsu
"espacial"
caracteristica
con la arquitectura.
se independi
za de stacuandoconsigue
dominarel espacio,
creando
urr

cuerpotridimensional,
al tiempoquelo ocupay lo despla- AESTROATEOTPffco
de la GIoa. (detallel
za.Unapeculiarrelacinseestablece
con la arquitectura Catedral.
ltltino tercio .
en el casode lasesculluras
alojadas
en homacinas.
Las l. Sanaio de
hornacinas
sonexcavaciones
enformadenichopracticadas Compo!tel.
en los murosqueproporclonan
parauna es- Lasrelaciones
un espacio
entrela
cultura.Otroelemento
formaldegranimportancia
parala arquitectura
y la escuitura
arquitectura
es Ia luz. La luz puedeser considerada
estrechas
en sonespecialmente
variosaspectos:como factor funcional, qluese limita a durantela EdadMedia.Los
(claridad"a un espacio,
relieves
escultricos
se
proporcionar
a iluminar,inclusoa
a los lemntos
definirformalmente
los lmitesdel mismo;comofactor adaptan
arqutectnicos.
Incluson
simblico,
significativo,
aprovechando
susposibilidades
de algunasocasiones
las
paratransmitirmensajes
sugestin
o estados
denimode- esculturas
adoptan
la forma
terminados;
o comofactor capazde crear escenografas. y sustituyn
n su funcina
Estas
caractersticas
dela luz hansidoesoecialmente
oues- determinados
elernentos

tasde relieveen determinados

perodos
histricos
comoel
Gticoo el Barroco.
plsticos
Si bien deierminados
elementos
comola escultura,la pintura,inclusolos espejos
y la luz, pueden
modificarunavisinde la arquitectun,otrosefectos
procedende ella:Iascorrecciones
opticas.Conestetrmino
nos referimosa aquellas
quese llevana
modificaciones
caboen Iaslneasdeun edificioconel objetivodecontrarrestarlasdeformaciones
por la formacondeterminadas
vexade nuestroojo. Es conocidoel cxo del Partenn,
dondetanloI base0 estereobato
comola cubierto en-

arquitectnicos,
como
coumnas,
mnsulas.
En este
ca5opresentamos
un
timpanodecorado
conun
relieve:resultaimposible
independizar
las esculturas
de su marcoarquitctnico,

53

o,
Catcthal dc Relms,
comovalorsimblico
como
Slllo E, nchr.
simplemente,
La luz es uno de los
definidorade fomasy
formales
elementos
bsicos
En las catedrales
espacios.
definitiva gticas,a menudocon el
en la configuracin
de un interiorarquitectnico. concursode las vidrieras
La luz ha sidoutilizada
la luz acta
coloreadas,
54

comoetemento
desmaterializador
de los
muros,de los raleslmites
fsicos,
creando
una ilusin
de artificialidad.

G|NLORENZO
BEnNIM!
Scala ncgtu t669.1666.
Ro|a, VatcaDo.
Parala construccin
de la
ScalaRegia,o nuevaescalera
ceremonial,
Berninituvoque
adaptarse
a algunos
preexistentes,
elementos
comoel muode la parte
y el reJlano
derecha
superior.
Introdujodoscolumnatas
jnicasque,gracas
a una
impeceptible
disminucin
en
el alzadod los fustesde las
columnas,
creanla ilusinde
mayorprofundidad.
El
chorrode luz que
interrumpe
la escalera
evita
la monotona
dl tramo
untco.

GUARINOGUilRrM
Capllla del Santo Suy'rrrlo.
1667-1690.Trn,
ctcdr|.
La cpuladel SantoSudario
se levanta
sobretres
paraevitar el
tablamentoestnligeramente
combados
pechinas,
adaptadas
a tres
que
efectovisualcontnrio
experimentaramos
si setratase arcosy no a cuatrocomoes
de lneastotalmenterectas.Los fustesde las columnas habtual,
usndolas
como
presentn
clsicas,
asimismo,
un ensanchamiento
del di- transicin
entrela forma
metroo .entasis"haciala mitaddesu fuste.Su misnes
circularde la capillay Ia
proporcionar
la impresin
de perfecta
rectitud.Correccio- tambincircularde la base
nesdel mismotipo puedenencontrarse
en la fachada
de del tamborde la cpula,En
SanPedrodelVaticano.
Mediante
un usoestudiado
de las su intrior,conuna
a basede
proporciones
pudecon- decoracin
desuselementos,
la arquitectura
y molduras,
es
seguirtambinotro tipo de.efectospticos"engaosos. mnsulas
puramnte
decir,elementos
Porejemplo,
en la ScalaRegiadeBerninien el Vaticano,
a
arquitectnicos,
Guarini
progresivamen- consigue
tavsdeunadoblesucesin
decolumnas,
impresin
de
quela escalera
parezca
te m3pequeas,
seconsigue
muinfinitudde espacio,
efecto
chornislargadelo queenrealidad
es.Efectosemejante
se
queotosarquitectos
obtieneen la galeriadelPalazzo
Spada,
en Roma,deFan- barrocoslograronmediante
el usode pinturasilusorias.
cescoBorromini.

55

ESPACIO

Arqultectua hipogea.
Elementodiferenciador.Sntesisy
Tumbade Dario tr.
caracterizacinde la arquitectura.
(124-1OSa.C.l
Naqrh-i.RurtaD.
yaanteriormente
oshemosreferido
al concepto
de
Podemos
decirqueel espacio l\ J
spco
que
como
elemento
y
caracteriza
diferencia
I
N
interiorde lasconstrucciones
enrelacidn
conlasdemas
arlesoldshipogeas
es .stereotrnico,, I. I laarqutectura
tcas.Estehechoes evidente
desde
el momento
por cuantoha sido
en que
convenrmos
en quela arquitectura,
al margen
conseguido
deconsidemediante
la talla
racionessobresusvaloresestticos
o ahuecamiento
interiord
o su sinificado.
es
la piedra.
anletodoel ambiente
enquedesarrollamos
niestraactiviSinpoderutilizarel trrnino dad.La funcinprimeradeun edificio,
servirparaaquello
.construccin,,
al menos
en
paralo queha sidocreado,
depende
dela existencia
deun
el sntidorigurosodel
espacio
interiorqueposibilite
qsafuncin.
Paraqueel esconcepto,
con Ias
paciopuedaser percibido,paraque puedamanifestarse,
arquitecturai
hipogeas
nos
unoslimitesfsicosquelo definan.Entraramos
hallamos
frentea un sistema necesita
en
el
campo
de loselementos
formales,
a cuyascaractersde hbitattroglodtico,
no
y estilsticas,
quedebern
natural,
serconsideradas
en l queel terrno ticasmateriales
en el anlisis
ya noshemosreferido.
ha sidoexcavado
arquitectnico,
a modode
cuevay, exterjormenle,
EI espacio
seha
interiorconlleva
por unaparte,
doshechos:
talladocomosi se tratasede
su igicarepercusn
en el espacio
exterior,al queafecta
unaescultura.
y, porotra,Iaposibilidad
al crearun volumen,
deun reco-

rridodentrodeledificio,
queimplica
recorrido
unadimensintemporal.
El volumen,aunsiendo
siempre
unamanifestacin
externad la existencia
de un esoacio
interior.
no siemprese ajustaa su formareal,a su verdadera
dimensin.Diramosqueun volumenessincerocon relaquecontienecuandolo reflejafielmente.
cnal espacio
Chueca
Coitiaha encontrado
en la teorade la sinceridad
deuolmenes
unodelosdenominados
naarantes
castizos
de la arquitectura
espaola,
arquitectura
heredera
rle las
tradiciones
mediterrnea
por este
e islmica
caacterizadas
rnismohecho.
Podemos
rastrearIa presencia
devolmenes
sinceros
e
insinceros
a lo largode la historiade la arquitectura.
La
populares especialmente
arquitectura
sensible
en este
aspecto:
recordemos
la arquitectura
ural ibicenca,
fomada por maclaso cuerposprismticos,
adosados
o superpuestos,
sinceroreflejode los espacios
cbicosque contenen.
Sonespecialmenle
sinceras
lasrquilecturas
roma.
nlcay renacentista,
del hierro,entre
l, las arquitecturas
)/

J. de |IEnRERA
Monosterode El Escorlal.
1568'158.drld,
EI Ecorl!.
de
La arquitectura
spaola
la pocade losAustriasha
heredado
de la tradicin
y del arte
meditrrnea
por
islmicola denominada
Chuec
Coitia"sinceridad
de
volmenes'.
Esta
qualcanza
el
caracterstica
rangode .invariante"
se da
n todala Eeografia
espaola
por igualen
y semanifiesta
palacios,
castillos,
conventos
e iglesias.
En el edificiode El Escorial,
al igualqueen todala
herreriana,
el
arquitctura
volumensinceroesel tema
preponderante
y a travsde
los espacios
l seevidencian
qucontiene.
interiores

muchasotras,mientrasquelasbarrocas,
lasmodernistas,
etc.,serianejemplos
devolmenes
arquitectnicos.
A trapueden
vsde losespacios
interiores
delosedificios
transmitirsemensajes
decontenido
diverso:
tal esel casode las
iglesiasmedievales
con plantaen formade cruz latina,
smbolode la Pasinde Cristo,o de los monumentales
palacios
barrocos,
destinados
a magnificar
el poderde las
monarquas
absolutstas
europeas.
El recorrftloo experimentacin
directadel espacio
interiorde un edificioes insustituible.
Nosproporciona
un
conocimiento
del espacio
desdemltiplespuntosdevista,
por el movimiento.
determinados
El recorridoinvolucra
unadimensin
temporal,
Ia deltiempoempleado
en 1.Ya
vimosque ni estaexperiencia
directadel espacio
ni su
puedenserreproducidas
por ningnmedio:
temporalidad
dibujo,fotografa,
cine,etc.
que caracteriza
As pues,el espacioes el elemento
la
arqutectura,
a la vezquesintetiza
todosaquellos
factores,
y loscompositivos,
que
comolos materiales,
losformales
lo defineny le danentidad.

Propuestasespaciales
tericadel espaciono es unica.Los
a concepcirin
f
del mismomodoa trateoricosno lo hanentendido
I
y
conocido
l-Jvis del tiempoy, si bieneraun concepto
al cmpo
desdela Antigedad,
su incorporacin
estudiado
no se ha producidohastala
de la teora arquitectnca
conla aparicin
del sigloxrx,coincidiendo
ltimadcada
modema.
arquitectura
de la quedenominamos
del mundoclisico
Lo cierto es quealgunospensadores
desarrotuvieronla intuicinde muchosdelosconceptos

58

.il lr":

por la crticaarquitectnica.
lladosposteriormente
Estees
quien,comoafirmaVandeVelde,
el casodeLao-Tse,
defini en su composicin
Tlo-te-kin(550a.C.)lostresnivey de
lesjerrquicos
del espacio:
tec!nico,
esterotmico
.Treintarayoscoinciden
interrelacin.
en el cubode la
rueday deestaparte,enla quenohaynada,depende
la utilidaddela rueda":esunaclarareferencia
al espacio
tectnlco, espacioresultadodel ensamblaje,
espaco
definido
poradicinde elementos
quelo limitan.Siconstructivos
gueLao-Tse:"La arcillasemoldeam formadeuasos,g es
precisamente
por el espaciodondeno hay arcilla por lo
quepodemos
utilizorloscomouasos',en unaclaraalusin
al espacio
estereotmlco,
surgidodel interiorde la matepor sustraccin
ria, dela queseha obtenido
de la misma.
"Abrimospuertasy umtanasen lasporedade una casag
por estosespaciosuacospodemosulilizarla": est inqueestablecen
tuyendolosespacios
transicionales,
el nero
enlre e-Wacio
interior y espacioexlerior.
Estostrestiposde espacio
tienperfect
validezen la
teoraarquitectnica
actual,y cualquierproyectode inpartir,precisamennovacin
o renovacin
espacial
deber
te, de ellos.

Casarurul lblcenco.
Caractersticas
d la
populrsonsu
arquitectura
flexibilidad
de adaplacin
al
marcotopogrlicoyalu
necesidades
funcionales.
En
Ibzay Formentra
el
crcimiento
de lasviviendas,
por adicind volmenes,
en
luncnde lasnecsidades
del usuario,origina
conjuntos
mclclos
de gran
y simplicidad,
belleza
por el uso
unificados
generalizado
del encalado.
De
los volmenes
de Ia
pued
rquitctura
ibicenca
queson "sinceros,,
decirse
por cuantosonun fiel
rflejodel espacio
existente
en su interior.

59

Pitmides de lieops,
Kefrn g Micetinos.
2600-2500 a. C, Egipto.
l, rlfLrlfalrrrliIai 5r
frtocu|o nrs |of l
rtlrrurrrerrllirl.tl
rir,sLrs
{rndiossntssI)rlrrirs(tur
f o r f l r s | . i o i n t r f i l ) rI.t l
fs|r'rofs aonsr(1rrd1r.
rn
I i A i l ) l ot |, r l J f l r r f n a u n t o
nt1r.r
ll(nlrilf fl Lifsl)1,rnri(
to!lrtttutlr)u) \u Llr(rflor,
pr:rosin drsl r'krr;Lcirl
fslclia lfur. L r'isiorrrltl
rsllair)rAiIaioaorjrrrlu!lrl
dt pasots l;r Llr
NorberSi:lrLrlz.
rnrrrrlr;rs
q ( l t o l r { ) s i t u l r nf 5 . f o l I o
\\orrinfff. lln ll:Adr iL
. r J In r J l ( ] f r i t i | l ' r l u L l f a l u t
i : g i L i ; Ll u r c o n r r : h t L hi o r t r l
s l r r l ) l r l r l i c L l ( r o Dd f
lolurllfnfs \r qLlr (rf(|(l l]lr
a h s r r l u I rr l r c o n c l r i l r r
t sacial

I',nrulo J Lr 1-.,UL:,,,',
dtl tsfciri,Irtnrosdr'lsrn
lf qu. fsl ! stgun nurstra0sicirinrtsprclodr: rl.
I')n prnlurl rrl rrinrrntanlrssohrr un,r realidltl pl:istica
h i d i m u r s i o n t 1
r , r s t u l t u r l o l r c r n o ss o h r tc u c r p otsr i
rlinrtnsionlts.
l,inilrquilecturii
st inlrodrcrun nLevo
lactor: ,r)Jr)rl)J.l-;rposicionquc Ili)sotros
ocuptrtros
lrcn{ea
Prmide del Sol.
la ilrquitrctrlfo rn su intrrior ts delinitivaparl la pcrcc
Siglos rr-u. Mxico,
cion qut tendrrnrosrlcl ltnomtno arquilrct(hico.Si nos
Teotihuacn.
llmltnlos sltuflt0stD un puntoconcrctov no nosmo
L lirmidr drl Srrl,rn
r,emc,s
de rl, l,r visinque ttnenrosde h arquitectura
cs
Tr0lihucin.
un
lrtsrnt
tridimension],
comosi n,rshall;isenos
irentea un cuadro
lturir dr 1r11
rtms r
f , r i l , i m , , v ( n t "i s m
l)l)(lntr dr
contien(l.:J(J{l
. tni
.rr,.r'ii.r.. r. ,.i.
tr:rraJcn.
Ill zlrca rs un
mils en torno dt la construccin,
recorrcmos
su intcrior.
lle lnponente.que b su
tenemosuna nuevaerpcriencil:es la cuartadimensiijn.
nrlunrentliddtn lo
i\lliiplespunlosdr visla n,rsdan diversas
visionesdc un
de susroiumenes.
rirndioso
misroediiicio.Eristen otr formade percepcin
espa
Sonvolmenes
l|:rrs,sin
que nr-rs
prr-rpr-rrciona
cial:
la
el
cine.
Se
trata
de
una
expe
espcio
inlerior.l lo suo
!ilencstsgrndrsconstruccionrs rienciamita que,si bienn0 puedi:sustituirnuestra
c i a r n t i m a - v p e r s o n adLe l a a r q u i t r c t u r an, o s p u c d e
podrnencerrarl tumbadr
-prestar' su oio mor,il en el interiory alrededorde la
un personale
lmportante,
comoocurrraen las
edificacin.

60

pirmides
egipcias.
Dn
cualquier
caso,
el
tratamlento
otorgado
al
espacio
interiores
lrrelelrante:
no olvidemos
que
la mayorpartede susrjtos!r
ceremonias
secelebraban
en
el exterior.

El espacioa travs del tiempo.

Recorido histrico
egnel arquitecto
americno
LouisI. Kahn,"ia arquitectura
esla construccin
estudiada
y
deespacios
la continuarenovacin
de la arquitectura
proviene
de la evolucin
de los conceptos
de espacio,.
Al igual que n0 existeuna nica concepcindel espacio,
tampocoexisteuna valoracinunitaria del mismo. En ios

6l

perodos
diferentes
de la historiadela arquitectura
sehan
y de ellasse
dadodiversas
concepciones
del espacio
han deivado
arquitecturas
de caracterstics
divesas.
Giedionha establecido
en sustextostresetapas
diferenciadasen la historiade la arquitectura,
en funcinde su
elacinconel espacio:
1. Unprimertipodearquitectura,
queabarcara
y seprolongara
la de losImperios
Antiguos
hastael mundogriego,en que lo predominante
son los
y el espacio
volmenes
extemos
esconcebido
comoaquePanten. ll8-125 d,C,
llo quequedaentreesosvolmenes
o cuerpos
tridimensioRoma.
nales.Z.Unasegunda
etapaen la quela arquitectura
conConel dominiode la bveda quista'el espacio
inteior.Es Ia arquitectura
corresde cany de la cpula,
pondiente
al ImperioRomano,
cuyoslogrosse extienden
Romainiciala conquista
del
hastamediados
de Ia pasada
centuria.3. La terceraetapa
"ojo"
espacio
intrior.El
de
de la arquitectura
esaquellaen la queel espacio
interior
la cpuladel Pantn
entraen contactocon el exterio.oroducindose
una inromanose encuntra
a 40
quecaracteriterrelacin
de espacios.
steesel fenmeno
metrosdl pavmento
za lasobrasde grandes
arquitctos
comoWright,Mieso
y el
aproximadamente,
Le Corbusier.
dimetrode la superlicie
por lasdistintas
cubirtaesde 42 mtros.
El recorrido
epocas
delespacio
ha sido
Estasmedidas
hacenqula
ya realizado
por diversos
peroellono nosexiestudiosos,
directrizverticaly la
me de unabreveaproximacin.
Antesde pasara ella,rehorizontalqueden
queel juicioespacial,
cordemos
si
bienesfundamentI,
no
y que
equilibradas
jucoesttico
quepuededesprenderse
agota
el
del
anlisis
xperimentemos
un espaco
arquitectnico.
esttico
en el queningn
Trasel usode la cuevanaturalcomocobijo,el hombre
impulsonosobligaal
iniciasu experiencia
de la arquitectura
conconstrucciones
recorrrdo.
y conconstrucciolignarias,
de Iasqueno quedanrestos,
nessubterneas
o hbitatstroglodticos.
Estascor4s1,"cpodantenervariedadde usos,de
cionessubterrneas
almacenaje,
de vivienda,funerarios
o religiosos.
Los casosmsnteresantes
sonlosdeloshabitculos
excavados
en
el terrenoparaconseguir
un espacio
interiory tallados
en
el exteriorcomosi setratasedeunainmnsa
escultura,
a
(tumbas
modode fachada
hipogeas
deEtiopa,India,etc.).
Untipoespecial
deespacio
troglodtico
sonlascatacumbas
por galeras
cristianas,
formadas
subterneas
transitables,
connichosexcavados
en lasparedes.
Lascatacumbas
ean
lugardepaso,loscorredores
tenansentidoen cuantoque
permitran
perono poselan
el desplazamiento,
un espacio
valoradocomotal, con significacin
esttica.
Hemosde
sealarque hoy en da la arquitectura
subterrnea
est
ya quelasnuevas
permitisiendoreconsiderada,
tcnicas
ran su renacimiento,
renacimiento
de una arquitctura
queen la apariencia.
basada
antesen Ia habitabilidad
sentirpor el
El temorqueel hombreprimitivopareca
espaciorotundosiguemanifestndose
en la arquitectura
es consideado
en tantoen
egipcia.Dn Egiptoel espacio
moverse
en el interiordeledicuantoDermite
desplazarse,

62

ficio,principalmente
paradirigirsedesdela entradaa un llezqulto. Sidot tfr'x.
puntoclaveo centraldel edificio(seala eslatuadel dios, Cnloba.
sea.laestatua
deldifunto),perosin unavaloracion
estetica Mientrasel espacio
dela espacialidad
deledificio.Eslavisirindelespaco
escontinuoy
egip_ ,occdental,
cio comolugarde pasoesla deNorberg-Shulz.
el espacio
Otroriu_ perspectivista,
tores,comoWorringer,
hanllegado
a afirmarquelosegip- rabeest.formadopor Ia
estratificcin
sucesiva,
cros.noposeyeron
concepcin
espacial
algunay que degradada
desde
el
concrbreron
su arqulectura
comounasimplearticulacin espectador
hastael fondo,de
devolmenes.
pantallas
plans,
miso
Del mundomesopotrimico
y delOrimte hximo tene_ menosporosas;
sti
mospocosteitimonios.Lasgrandes
novedades
por sltosde
lasconsti- producido
tuyenel usodel ladrillocomomaterialde construccin
(...)podramos
espacio
y
y.el sistema
ornamental,
spacio
abovedado,
a basede arcosy b_ dnominarlo
(...).En la
vedas.
En losiniciosdeestascivilizaciones,
losvolmenes .cuntico,
arquitectura
islmica,
lat qu
s.articulan
siguiendouna .directrizquebrada,:
no po- hemosllamado
pantallas
onamosavanzar
en susinteriores
en lnearecla,sinooue arqutectncas
alcanzan
un
nosve.riamos
obligados
a realizargirosorlogonales
y quie_ papelpreponderante
en la
bos.Mdsadelante,
sinembargo,
vanadoptando
composi_ formacindel espacio.
cionesdispuestas
en relacincon un eje longitudin;|.A Sueienconstituirs
por
nivelespacial,
lassalasde columnas
o.apada-nas"
sobrecolumnas:
de los arqueras
palacios
persas
(Perspolis,5l8
a.C.)representan
unacon- uno de los msnoblesy
cepcinsemejante
a las salashipstilalegipcias:
espacios
de ste
espacio significativos

genero,formadopor sucesin
de pantallas,
es la
mezquita
de Crdoba,.."
(Chuca
Coitia).

Solnte Chopelle,
1242-1218. Pattu,
L tcnicaconstructiva
dl
Cticolleva,en suscasos
msextrmos,
a la prctica
disolucin
de los muros,
quedando
reducida
la
arqultectura
a Iosnervios
estructurales
de la misma.
En la SainteOhapeile
los
muroshansidosustituidos
por vidrierasde colores.
En
estecaso,Ia luz, suavemenle
teidade color,inundael
espacio
religoso
confirindole
un aspcto
de
mgicirrealdad.

65

ptreos,
El espacio
s10ser
comovacoentrevolmenes
cusalasabovedadas,
valoradoen las grandes
realmente
salade
de ladrillos,comola grandiosa
biertaspor bvedas
\242-272
del palaciode ShapurI de Qtesifonte
audiencias
d.C.),cecade Babilonia.
de la isladeCreta.se
En el arleeeeo.conlospalacios
sonedificanuevo.en la arqulteclura:
introducen
faciores
o
por salas,prticosy patiosadosados
cionesconstituidas
quesearticulansiguiendo
unadirectrizquesuperpuestos
a lasirresu adaptacin
bradaqueofrecencomonovedad
pularidades
del terrenosobrelasqueseasientanLaabuny patiosdabaa los
escaleras
depilastras,
anciadegaleras
y
alegre,a la vez
abierto
un carcter
edificioscretenses
inentreel espacio
conexiones
lasprimeras
oueestablecia
lejosl espiritude
exterior.Haquedado
teriory el espacio
delOrintePrdelospueblos
magnificencia
monumental
y
porhombres
estnhabitados
cretenses
ximo;lospalacios
F. BRUNELLESCHI!
adaptan.
funcin
se
a
sa
SaafoSplrlro, (ltt28)
y Tirinto,lasconexiones
en Micenas
En ef continent,
1487. Florcncla(tefn
queCretahabaconseguido
a
interior-exlerior,
espaciales
Jaolon).
por el
pierden,
sustituidas
siendo
se
de
abertuas,
base
de
renacentista
aspiracin
La
militar.
arquitectura
deunasliday cerrada
proporcionadosplanteamiento
crarespacios
de una
y fcilmente
de "recinto,y la bsqueda
aprehensibles Aarece
el concepto
quereemplaza
a la
seconsigue ciarahneaaxialen la composicion
intlectualmente
prfectamente
en el templo
y pasaa Grecia.
directrizquebrada
florentino
del SantoSpirito.
griegarepreserrla
el triunfode la proLa arquitectura
La plantasearticulaa partir
humana,perosu faltade considerala escala
de
ooiiin.
en
de un mdulo,cuadrado
intriornosllevaa tildarladevolumiin por el espacio
plantay prismtico
en
principalmanifestacin
Lostemplos,
de
escultrica.
trica,
quesemultiplica
o
volumen,
griega
seelevansonosotros,
llegada
hasta
arquitectnica
asi
el
los
casos:
dividesegn
losfusde la quearrancan
rectangular
anchode la naveprincipales breunaplataforma
de stsdescansa
dosvecesel de la lateral,o
Sobrelos capiteles
tesde lascolumnas.
deltemplo,se
sea,un anchode dos
que,en losladosmenores
un entablamento
mdulos.
El cncero,por su
remataconun frontntriangulardetrsdelcualseoculta
por
parte,estaraocupado
una funcionalcubiertaa dosaguas.El temploformaun
mientras
cuatromdulos,
en cuyointerior,la cella,se guardala
bloqueprismtico
quela profundidad
de las
El interiordel templogriegono
estatuade la divinidad.
latrales
seria
capillas
(recordeparacremonias
un
espacio
como
concebido
era
guala medio.
mos que en Greciala mayorpartede las celebraciones
y sedesarrollaban
en
procesional
religiosas
tenancarcter
comoresidensinonicamente
el exteriordelostemplos),
del dios.Lostemplosgriegoseranconscia de la estatua
para
desdefuera,comosi de inser admirados
truidos
en Grecia,
setratara.En consecuencia,
esculturas
mensas
no ya en el indebenbuscrse,
espaciales
lasvaloraciones
sinoen el extedor,en lasrelaciones
teriordelosedificios,
conlasqueIa circundan,
de cadaedificacin
volumticas
en la queel
ateniense,
comoen el casode la Acrpolis
juegode proporciones
y escalas,
los trabajosescultricos
66

delassuperficies,
la articulacin
delosdiferentes
edificios C.N, LEDOIIX:Casaparo
a lo largode un ejey Ia adaptacin
a la topografa
del guatdas agcolos en
terreno
formanpartede unahistoria
delubanismo.
ms Maupettlus. 1780.
quede la arquitectura
pr0piamente
al
dicha.Lo mismopo- Si noslenemos
clasicista
dradecirse
de Iasgrandes
construcciones
pblicas
como monumentalismo
de losarquitectcrs
utpicos,
prticos,
mercad0s,
estadios,
teatros,
etc.
y Ledoux
lloullee
entre
En Romatienelugarla conquista
delespacio
interno. otros,hemosdedecirque
Noshailamos
enlosinicios
delasegunda
etapa
dela histo- sonlos representants
de
ria de la arqutectura,
segnGedion.
Lasconstrucciones
unatendencia
reaccionaria,
romanas,
si bienen el niveiesttico
y detralamiento
de opuesta
a cualquier
actitud
superficies
no alcanzaon
plstica
griega.
Ia perfeccin
porel contrario,
s- moderna;
si
tabanbasadas
y por lo tantopueden
en el espacio
Ia
serya consrderamos
queel cdigo
consideradas
pura.El gustodela civilizacin sirnplilicacin
arquitectura
experiment
porla arquitectura
romana
queda
patente
enlavariedad
de lormalvigente
quedesarroll,
tipologas
en el usodeunanuevatcnica en susmanos,no podemos
slno\,eren elloslos
constructiva
y enla magistral
basada
enel hormign
com- precursores
de un cambio
en
binacin
del sistema
propiode Creciacon el el gusto.C-fi.Ledoux,
adintelado
autor
sistema
abovedado,
venidodelOriente
Prximo.
Roma,
si del proyecto
de la casapara
bienutilizael lenguaje
griegas
("rdenes"),guardas
de lasformas
agncolas
en
plenamente
semuestra
original,
y purista
conunaespecial
sensibli Maupertius
dadenel tratamento
proclama:
.El
y delx grandiosasconvencido,
delosvolmenes
he aqui
concepciones
espaciales.
EIespacio
r0man0
esunidireccio-circulo,l cuadrado,
que
nal,es esttico,
por Ia simetra
est dominado
y por la lasletrasdelalfabeto
losarquitectos
en la
pesada
monumentalidad
de losmurosquelo limitan.La emplen
realizacin
de susmejores
porlosromanos
escala
utilizada
.humana"
no esla
delos obras".En estlrase,adems
griegos,
sinola grandiosa
delos"mitos,,unamegaloma-de una informacin
acerca
niaqueno erasinoexpresin
dela potencia
delImperio. d cuiessu repertorio
Afudimosai cristianismo
al tratarel temade ias cata- formalpreferido,
subyace
Ia
cumbas.
Veamos
ahoraun edificioparadigmtico
de la concepcin
de la arquitectura
iglesa
triunfante:
la basilica.
Dl cristianismo
comoun
tomsuplan- entendida
ta de lasbaslicas
romanas,
edificios
destinados
a la admi- .lnguaJe".
nistracin
dejusticiaqueproporcionaban
y un
un espacio

67

LEO ro IENZE ,llfe

Plna*otheh.1826-1833
(r$tarada 1958),
unlch.
Losmuseos
sonuno de los
monumentos
ms
del
caractersticos
Neoclasicismo
romntico.
La
Alte Pinakothk
de Munich,
a la quepertenece
la
quepresentnmos,
escalera
es
un ejemplod proyecto
neo-altorrenacentsta,
es
decir,quetomalos
elementos
formales
no del
mundogrecorromano
stno,
del
de la arquitectura
La escalera
de
Cinquecento.
la Alte Pinakothek
consigue
no por el
su grandiosidad,
usode un lenguaje
de
formasgigantes,
sno
mediante
la inmensidad
de
su malestuoso
espacio
interior.

precedente
dela Iglesia.
adecuados
a la misinpredicadora
Selosadapta nuevafunciny selos redujoa dimensiogriega.En la baspropias
neshumanas,
deIa arquitectura
por arqueras
definidas
dearcos
Iica,lastresnavesquedan
y/opilaresquenosimpuldemediopuntosobrecolumnas
haciael bside,
haciael extremo
en el quese
sana avanzar
quecontieneuna
hallael altr. Es por tantoun espacio
y acompaa
queimpelehaciaadelante
lneaaxialdinmica
al coincidircon el caminohaciael altr.
una acelracin
La arquitecturabzantinarepresenta
mediante
una repetien el recorrido,[o cualseconsigue
ventanas,.
etc.- y los cocinde los ritmos---arqueas,
quellevara la .desmaterialimienzos
de la investigacin
gracias
conseguido
a la prolizacin,delmuro,fenmeno
(luz),mosaicos
(reverberacioferacindeventanas
dorados
nesy reflejos)y pinturas.La sumade estoselementos,

68

unidaal dominioen la construccin

de cpulas,
llevaa la
creacinde espacios
inmateriales,
de lmitesimDrecisos.
Entrelossrglosvttg x se danen Europavariadosestilos
querepresentan
arquitectnicos
algunoscambios
espaciales.La primeranovedad
importante
es a rupturade la
Ineaxial,unidireccional,
de las baslicas
cristianas,
al
elevarse
el presbiterio
o cabecendeltemplo,y la segunda
esla progresiva
queseinicia
complicacion
delosespacios,
con la adicinde un deambulatorio.
La unidadconstructiva
vuelvea la arquitectura
europa
con el Romnico.Puededecirseque penetramos
en una
nuevaedadespacial
en la quelosmurosya no sonmeramenteuna piel,sino queformanpartede un o"rganismo
mis complejo,de una estructuraen la que paramentos
o
lienzosde paredse ensamblan
sobreun esqueletoLas
proporciones
de losedificios
dejandeexpresarse
en trmiparaarticularse
nos bidimensionales,
a trvsde tramos
volumticos,
tridimensionales.
El espacio
romnico
esty esl resultante
mico,medidoy pausado,
de la sumade

J. A. CODERCII/.VALLS
ToffiE Tnde. 1966-1969,
Barccloa.
Edifcos
dstinados
a
alber!ar
oficinas,fueron
partiendo
construidos
de
ciertoscondicionamintos
preestablcidos,
municipaies
comosu situacin
y nmro.
Cuatrotorrsde diversas
alturasy de contomos
presentan
sinuosos,
como
valormsnotableel
por un
voiumendelimtado
murocortina,Estepresnta
los cristalesdispuestos
en
dientede sierra,lo que
multiplicalasposibilirlades
reflectantes
del mismo.

69

JOSEAHOFFNN| CGd
Stocle 1905.1911.
Bruela.
.El exteriorde la Cas
Stocletposeunaran
claridadgeomtrica.
La
composicin
asimtrica,
cuidadosament
ordnada,
por Ia torre
estdominada
(,,.)losmuros
de la escalera
parecn
no ser msqueuna
finapiel de placasde
marmol,convenBnas
y espaciadas
frecuntes
regularmente,
enrasadas
con
la parteexteriordel muro.
Un ribetdecorativo
de
metaldoradodefineestos
planosd muro,
suavs
dandoal conjuntouDa
apariencia
frgi1...,
(Hitchcock.)

70

que
los espacios
de los diferentes
tramostridimensionales
formanIa realidadfsicadel edifico.
y perfeccioA niveltcnico,el Gticoesla continuacin
namiento
delRomnico.
El sistema
deesqueleto
seperfecy los
ciona:aparecen
Ios arcosojivales,las nervaduras,
y contrafuertes
quepermitenun aligeramiento,
arbotantes
unadesmateializacin
de losmuros.Estructuralmente,
el
Gtcoes,al igualqueel Romnico,
unayuxtaposicin
de
tramostridmensionles
espao "mdulos".0l contraste
y Cticoradicaen que este
cial bsicoentreRomnico
ltimo introduceunanuevadirectriz:la vertical.Aparece,
pues,un nuevoespacio
regidopor dosdirectrices
contradictoias,horizontaly vrtical,queproporcionan
a la arquitecturaun dinamismo
desconocido
hastaahora.
Lateoray la prctica
arquitectnica
seadecuan
la unaa
la otraen el Retlacimento
ilaliano.Latendencia
a la .desmaterializacin
delmuro, quehaballevado
a losgticosa
por vidrieras
queera posible,
sustituirlo
siempre
experimentaun retroceso
del
considerabl
conel advenimiento
queabogapor unarevalorizacin
Renacimiento,
delmuro.
Esto,unidoal intersporla proporcin,
dacomoresultado
y, sobre
unosespacios
estticos,
homogneos,
delimitados
todo,perfectamente
mensurables,
mentalmente
aprehensirenacentista
bles.El espacio
se basaen una mtricaque
tienesu origenen sencillas
relaciones
matemticas,
senci(interiorde
llez quepermitesu inmediata
comprensin
ya no
SantoSpiritode Brunelleschi).
En el Renacimiento
qula arquitectun
esel hombrequiensiguelasdirctrices
la relacinmatemtica
brinda,sino que,al comprender
"lo entiende,
querigeel edificio,
y por ellolo domina:
esel hombrequiendictalasleyesal edificio,quiencontrola el espacio
intelectualmente.
Lostemasiniciados
en el siglon'se continan
en el
en especial
la visindel espacio
siguiente,
absoluto,
fcil-

TTI ;r
puntodevista.A nivel
menteaprehensible
desde
cualquier
plstico
y solidez
deberamos
la mayorconsistencia
sealar
quecobranIosmuros,cadavezmsIejosdelos"desmategticos,quecontribuyen
paramentos
rializados,
a aumentar el volumeny estatismo
de la arquitectura,
ascomoal
queimdefinitivo
delasfuerzxdinmicas
apaciguamiento
pregnaban
el mundogtico.Desaparecen
las directrices
y triunfanlos volmenes.
lineales
El Barrocorepresenta
la liberacin
de la simetra,de la
geometra
y, especialmente,
de la oposicin
o anttesis
entre el espaciointeriorde los edificiosy el exterior.Las
aportaciones
fundamentales
del Barrocoa la arquitectura
sonel movimiento
de los muros(paredflexible)y la interpretacin
espacial.
Espacialmente,
se da una negacin
y
explcita
de lasformasclaraso rtmicasdela geometra,
por la interyretacin
selassustituye
de formasmscomplejas(elipses,
tringulos,
etc.).Losespacios
x conseguidossonunitarios,fluyentes,
sin directrizprecisa;
sonenvolventes.
El espacio
no experimenta
variacin
algunaduranteel
y el Eclecticismo.Su verdadera
Neoclasicismo
aportacin
habraquebuscarla
en el campodelurbanismo:
seafrontanporprimeravezlosproblemas
derivados
dela afluencia
de obiacina las ciudades
v del advenimiento
de los

GIUSEPPETERRAGM:
Ccadel Fasclo,
1932.1936.Cono.
Terragnies uno de los
miiximosrepresentates
del
Racionalismo
italiano.En sus
obrasda preemnencia
los
y a los valores
volmenes
plisticos.
La Casadel Fascio,
considerada
obrmastra
del
Racionalismo,
esun prisma
pertecto:
su plantaesun
cuadrado
de 33,20metrosde
Iadoy su altura,16,60
metros,es la mitad.Si por
podramos
el usode cnones
relacionarlo
con L
Corbusier,
si por el usode
y cierto
lgantes
mrmoles
podriamos
clasicismo
vincularloa Miesvander
Rohe,finalment
hmosde
conveniren queel carcter
de su obraestimpregnado
de un inconfundible
espiritu
mediterrneo.

7l

--&
"nATA ISOZAI: Prgco
para el Palocio de
Deporles de Bacelona,
1986, (Se{n Barcelona
!letropolio Mediterrnea.)
L {rIt (llhtfl drl iulur(r
I'llucioLl: l)torlrs r rrhrtr'u
unr sLrpr:rlitii.
rlr llj{j,Et Jr
lrlr)|lor Il(1..1t Li:;LIclr
l',rrsLl)Lnloi:nlr1.liL
]lluf dt l auhtrrls|l df
1 5 n l l i c h u h i L r l s .
r(lllr

l)fl|l

dt lll]

(\tru.lurit d(
solisliLd
nrll llrrllli. L loflliL qLlf
sf ll d(Illrdr) fs l ls
f(|on1. lcon1)nIL f

stttcill;rLl: rjctuciln ,, ts rl
rrsultd{)dr rlLrlliludrlr
qur lu!irron ronro
caleulos
|rlrd urr auhiurldr
cunlLrLlIra,quf
rrsultrh1rlil lf 5ilrLf
lrs arls. I.lnrsl( fJrlietI sr
utilizilfnnttrLs f
Ira ra\ !JIzds llf lr
fslrualLlr,
rlfnt) ir\ (lur lr
l,:rscblilossr entLtan
I 0 sn l l ( r i [ s t r d i t i o l L r s

1)

nrotLrnosnletliostlr transporte.
Lasciudi1ts
ilcl sigloxrr
crrcrl, st trlndrn Iurra di susnturlll,rs_tdthrn crrrsc
nutvos hrrios rriitricos ara ahsurber tod ll po
b l c irrn .
L d i v i s i o r n l r r :t s u c t oi l r r i o r v r s p c i lr)x t t r i o rs c
lrcrtnto n[rs tnrtcisu cL]n|l)nls nostercltros la
unlLtilr,tlLott
r't)tlltnry)rdn(. l.il rslcro ntodcnt{)lle t
u n o d r s u s r i n c i i o se l i r l l n t i rJ r b r t, q r r rp c r n r i t It ; r s
i n l t r r t l c i o n r st r r t r t e s i i c r ors l t l e x i h i l i i l i dl e l o s i n
l r r i o r t s . o r c u r l ol i i i l r i l r , l i c i o nd t l o s l r n r i t eisl e
srl)rctondr r-\lnfi5.\' rosr llrsltlrcios
v Iosgrn
dts ttnrplLrs
los qut consuntrnls rnrrlls dt los.irquiler.:
tos, srno ls lilitns rlr ls elsts ntrdi v ohrcr,l
n l r r s l d i l dd r f t ' r f o r c i o l t r r; r l o l a n t i r l l a
o ul:r ohlacion
c a L l tt z n t s n u l t r t o s l .l n u t v o s i s t c l uc 1 ) n s l r u c t i v o ,
bsJout rl Lrs|rltl ltitrr Jtl celr v dcl l)(rrnigrlnrn
toJssusr'rntddts.ostbilitlnLrtvas
solucirttslirntralcs
tlts colo hs rrntcsosr',-rlaLiizos
qut, p;rrtitndodt urra
r \ t r u c t u r 0 l n t t L ) t i L l I t tilnr l r : r i o rn, o t r e c r s i t cl l h l
fo)o qt1\:l-rudiritn
froforit0nrlts Irs ntur0s.DstoS,rn
consriuUtat.fufdrn dt)ftilr aulqutl]tlornt, curvarse,
inclusotlintinrst.-{i cstr r. ts una rrlidd inclusocn cl
csorlt ls rititnJs ulhns parl clasrsntrdias,sientpre
sufrdllda\ tortrltcionnittostcoomicos,ts rvidrntr:
qut cn tl cantpoLlt ls rJiliccionesindrpendicntes
las
p o s i " \ i l i d , r rql cust b r i n d a nt s t ( r sn u e ! o sn t a l e r i a l t s 0 l r
rrrultiflts.En la rquitraluf ..rniemporane
txislen dos
.lafastindcnaLits
\r-sfaaiiistas:
I lunionalisla,
qut entien
d e t l c s p a c rro r i o n l t r n t r r, l a o r g a n i a i s tqau. c l o c o n
ti:nrL-.1
aarltoraral,dr la rrJa huntalr_

LA ARQUITECTURA,
ENTRELA FUNCION
Y
EL SIMBOLO

PE"TENBNUEGHEL,
El significado de la arquitectura
Ton de Babel, 1563.
estetextohaclamos
Vien. Kuthltoriche
referencia
al funcio,if I comenzar
erD.
queconsidera
queel fin ultimodeIa
ll nalismo.leona
Loszigurats,
construcciones Iarquitectura
essu ulilidad.La funcionulltara
de
mesopolmicas
de sietepisos, la arquitectura
se cumpledesdeel momentoen oue un
seidntilican
formalmente edificio
eshabitable
o seajusta
a la misionparaja ueha
conla miticatorred Babel. sidocreado.
Su
mayor
o
menor
clidad
dipende.'segun
y
Condiciones
materals
esta
concepcin,
de
la
adecuacin
de
losmateriales.
de las
formales
apart,dichas
formas,a ias necesidades
de sus habitantes
o uiuaios.
construccions
conllevan
dela utilitaria,existen
otrostiposdefuncin.
ciertossigniiicados:
sussiete Proadems
Nosreferimos
pisossonunaalusinal
concretamente
a unafuncincuyascaractenmerosagrado,
no sederivnde la pgrfecta
al nmero ristcas
adecuacin
materialv
delos cuerpos
celestes
formal,sino.que
va ligada
a lassignificaciones
simbolicaj.
por los babilonios Podemos
conocidos
hablarde unaarquitectura
cuyafuncionradica
y a lasfasesde setedasdel en ser mbolo.
por
ciclolunarestablecido
Actualment,
comoen todoslos perodos
histricos,
la
ellos,en el quehemos
de
partede lasconstrucciones
mayor
existentes
centransus
verel origende lassemanas
esfuerzos
en Ia consecucin
de la funcinutilitaria.No
actuales,
Su formade
junto a estasedificaciones
obstante,
se ha venidodando
montaa
s reiierea Ia
"montaa
parala cualla funcinpreoonde_
sagrada",
lugarde otrotipo dearquitectura
ranteesIasimbolica.
encuentro
conDios,quese
Enalgunos
casos,
la iunciniimborepiteen multitudde
licadela construccin
tienetaltrascendencia
queel edificulturas,
comoIa mexicana, cio carece
decualquier
otrosentidofueradeella:diramos
la hind,la egipcia,
etc.

Tadicionalmenquemsquearquitectura
esmonumento.
ha estadoal serviciodel poder
te. la arsuitectura-smbolo
quehoysoncadavez
mientras
temporaly deleclesistico,
La que
al podereconmico.
lasalusiones
msnumerosas
"arquitectura
semade
la
autoridad"
denominan
algunos
no
histricos,
en algunosperodos
nifiestaespecialmente
en todos.
necesariamente
semansu mensaje.
de la arquitectura.
El significado
y delasformas
delosvolmenes
fiestaa travsdelespacio,
As, los
propiasdel lenguajearquitectnico.
abstractas
de los imperiosdel
caractersticos
volmenes
imponentes
del poder
no eransinola representacin
JOS DE CHURRICUERA: 0rientePximo
gobernantes.
de
composicioderivan
0trossmbolos
delos
Catafalcode la relno
a lasciudades
comoen laspuertasdeacceso
nesformales,
ljloa Luko de Olens,
en lasqueel arcode mediopuntoentre
mesopotmicas,
16E9. lladrt' lglela rle
de la bveda
la Encarncln.
torresquelasformabaerala representacin
tan
efimera,
La arquitectura
por los ladrillosvidriadosen
celeste,smbolosubrayado
durantel Barroco, azulquerecubrran
frecuente
Esteerael marco
todala composicin.
rsultespecialmnte
pblicas.Es
que el soberano
elegaparalas apariciones
parala historia
intersant
que
modo
sereade
este
pensar,
Ensen.
seala
como
por cuanto facil
de la arquitctura
del
arco
El
smbolo
su
condicin.
de
la
divinidad
firmaba
rpidamnte
ms
evidencia,
quecualquier
obrarealizada
del
en piedra,la fluctuacin
gustoy los cambios
de las
modas.En los catfalcos
las
secombinan
mortuoros
a lasvirtudsdl
alusiones
y a la Muerteque,
fallecido
y la
con Ia clepsidra
guadaa,
igualaa todos
los humanos.

Palazzo Conunale.
Slflor u.nv, Slena.
de Siena,
El ayuntaminto
uno de los msdestacados
gticostoscanos,
se
palacios
levantaen la plazadel
L denomnada
Campo.
.fes ds ltgi,, de lneaj
purasy simples,
se eleva
sobrelostejadosde la
ciudad.Dn el Medioevo
toscano,las altai tofies
del
unidasa los edificios
o ayuntamiento
Comune
eranun smbolo:
quela ciudad
represntaba
quelas habalevantadohaba
la independencia
conquistdo
y la libertadde su nobleza.

GIULANODA SANGALLO
Santa Mario delle Carcetl.
1485, Prato.
Lasplanlaicentralizdas
son
por Alberli
consideradas
para
comolas msidneas
la arquitectura
religiosa,
n
cuantoque,derivadas
del
circulo,formade absoluta
perfeccin,
ofrecenla
posibilidad
de un valor
simblico
aadido.
Santa
primr
MariadelleCarcri,
templode cruz griegadel
Renacimiento,
reneen su
pasa Roma,quelo adopten losarcosdetriunfo.Como planta
centralizada
las
ocurraen Ia arquitectura
egipcia,
Ia romanaexpresaba
el
aspiraciones
de Ia pocay la
poderodel imperioy la fuerzade susemperadores
me- alusina la Pasn
de Cristo
proporciones;
dianteconstrucciones
de inmensas
recorde- con la referencia
a la cruz.

(lll d.C.)en
mos los gigantescos
baosde Caracaila
K0ma.

Durantela EdadMedia,Ia arquitectura

civil representativaestabaal serviciode Ios prncipes
y grandes
seoqueabrumaban,
resquehacianconstruircastillos
al tiempo quedabanseguridad,
a susvasallos.
Tambinal medioevopertenece
el simbolodelasgrandes
torresunidasa
quetenanpor finalosedificiosde loscomuniitalianos,
lidadcomunicarque la ciudadque las habialevantado
(Dlsen);
eraindependiente
recordemos
lastorresdelPalazzoVecchio
deFlorencia
o Ia torrede .Manpia,d,elPalazzo
Comunale
de Siena.
En la arquitectura
puedenprovecristiana,
lossmbolos
nir tambinde lasplantasutilizadas:
as,Iasplantasmedievales
en formade cruz sonuna alusinexplicitaa la
Pasin
prode Cristo,mientrasquelasplantascirculares,
piasdelRenacimiento,
sonunareferencia
a la perfeccin
e
infinitudde Diosy del Universo.
y macizaroSi los palacios
florentinos,
consu austera
Salnt Senin de Toulouse.
tundidad,hablandel poderde la clasequelos erigi,las SilorE.xtr. Tolosc.
villas del Cinquecento
revelanlas caractersticas
de los
En ia arquitectura
religiosa,
que las idearon:refinadas
aristcratas
comerciantes
resi- las plantasen formade cruz
y funcionales
dencias
de recreoa la vezqueefectivos
unasignificacin
cen- presntan
obvi:sonel simbolodel
tros de trabajoagrcola.
scrificio
dl Hijo de Dios
Duranteel Barroco,
y
lasarquitecturas
dela monarqua
la iglesiaalcanzaron
su puntomsalto en cuantoa valor pararedimira los hombres.
el advenimiento
del
y a propaganda.
palacios
simblico
Losgrandes
europeos, Con
Rnacimiento
y d la5teoras
ponandemanifiesto
poderdel
comoVersalles,
el inmenso
y neoplatnicas,
humanst5
rgimenabsolutista,
al tiempoquelos temploscontrarre- se preferirel simbolismo
y vendan,
formistas
anunciaban
muybienpor cierto,los decrculo,figulaperfecta,
ideales
del Conciliode Trento.
al de la cruz.

75

AMREA PIILIIDIO: I,lIl

Barbaro, 1557, Trcvito,
lla!e.
Cuando
el comecio
maritimo,baseeconmica
de
la Serenissima,
desapareci,
seorganz
la economa
agrcola
de la Terraferma.
La
"villegiatura'
denominada
nacedelxodod la clase
dominant
de Venecia
hacia
el inlerior.Villa Barbaro
no
esunarsidencia
de
descanso,
s la vivienda
principalde su due0,desde
la cualpuedencontrolarse
que
los huertosy campos
constituyen
la economa
de
susmoradores.
El cuerpo
central,Iigeramente
adlantado,
estdestinado
a
vivnda,
mientrasqulas
alaslaterales,
o "barchesse',
sdestinan
a establos,
armacenes,
eIc.

76

quecomosabemos
El Neoclasicismo,
adoptel lenguaje
clsico,construyedificiosde muy diversaenvergadura.
En "estilogeorgiano,
seconstruyen
enAmricadel Norte
quetienencomomodelolasvillas
multitudde residencias
palladianas,
y utilizandoel lenguaje
del Neoclasicismo
se
construy
el Capitolio
deWashington,
cuyaenorme
cpula, erigidapor voluntadexpresa
de Lincoln,esel smbolo
deun granDstado,
cuyaleyigualaa todoslosciudadanos.
Laarquitectura
comosmbolodepodersemantiene
entre nosotros.
A prncipios
delsiglorx y coincidiendo
conla
pocoadecuada
pararepresentar
arquitectura
modernista,
el podery Ia ideologa
de 0stado,surgiuna corriente
porH. R. Hitchcock
"Nueva
neo-historicista,
denominada
tradicin",
a la que corresponde
la maydrpartede los
edificios
smbolodenuestrosiglo.Lostresmomentos
ms
significativos
de la arquitectura
smbolodelsigloxx sonel
y el de la
de la URSSde Stalin,el de la ttalia fascista
Alemania
delTercer
Reich.
Podemos
decirque,engeneral,
el lenguajeque mejorse adaptaa las exigencias
de los
mencionados
regmenes
esel clsico.
Estelenguaje
no preporlo queresulta
sentaens ningncontenido
ideolgico,
especialmente
idneoparavehiculizar
en cadamomento
la retricadel mensaje
deseado.
La arquitectura
del denoy la de "Nueva
minado.Movimiento
moderno"
Tradicin,
entraronen una abiertaconfrontacin
a partir de 1927,
parael edificiodela
aoenel queseconvoc
un concurso
Sociedad
deNaciones
deGinebra.
El conflictosereprodujo
parael Palacio
en el concurso
delosSoviets,
convocado
en
presentun proyectoconstructivista
1931.Le Corbusier
peroseimpuen el queno faltaban
elementos
simblicos,
so la retricade la propuesta
vencedora
deB. M. Iofan,en
queunagrandiosa
estatua
de Lenintendiendo
su manoal
mundo.seelevaba
sobreunamonumental
torrede450m.
En la Italiafascista
sedio el mismofenmeno
bipolar:la

arquitectundel Movimiento
Modemo(concretamente,
el
queen estepasse
Futurismo)
frentea la tradicinclsica
presenta
y la historicista.
la acionalista
bajodosversiones,
El fascismo
sedio cuentade queel Futurismo,
austeroe
y
intelectual,
no podarepresentar
la ideologa
nacionalista
queculminara
optpor un estiloclasicista
en la nueva
capitalromana,la artificiosa
EUR(1943).
En Alemania,
delMovimiento
el racionalismo
Moderno,
"degenerado,
y .cosmopolita",
fue aniquilado
en 1933.
Pero,finalmente,
Alemani
no optpor un solo tipo de
arquitectura
representativa,
sinoquehizo usode diversi,
daddeellas,adaptadas
a usosespecficos:
un cierto.racionalismo"seutilizen fbricas,
unaarquitectura
decarcquerepresentaba
tr pintoresco,
unavueltaa losorgenes
y se
rurales,
fueutilizadaparaconstruirviviendas
obreras,
ANTOMOSANT'ELIA:la
paralosed.ificios
reserv
oficiales
el lenguaje
clsicocolo- aueoa cludad.
DlbrqJo
"Nueva
que
salista,
heredero
de Ia
Tradicin,,
del
Troost alllonarlo. 1914, Como,
y Speerfueronlos miximoscultivadores.
reo Cvico.
Hemosvisto algunasrealizaciones
retrico-simblicasSant'Ela
estuvo
muy
dellenguaje
clsicoen nuestrosiglo;no obstante,
loslen- influenciado
por Ia Escuela
guajes
de OttoWagner.
no clsicos
dela arquitectura
moderna
sontambin Vienesa
n la primera
susceptibles
deserutilizados
comovehculos
transmisores Particip
exposicin
del grupo.Nuov
poder.
demensajes
de
Esteesel casode lasarquitecturas
(1914)
conel
deOscarNiemeyer
en la ciudaddeBrasiliay lasconstruc- lendenz,
proyecto
d l CittNuova,
de Le Corbusier
India.
ciones
en Chandigarh,
uno de cuyosdibujos
Paraacabar
estecaptulo,hemosde mencionar
un lipo presnLamos,
conet que
particular
de arquitectura
smbolo:
el de lasgrandes
enti- incorporel espritudel
que,a travsdedesu mponente
dades
crediticias
exterior, Futurismoartsticoa la
pon-en
de.manifiesto
el podery ia solidezdesu economa. arquitctura.
El Futurismo
al igualque
Partimos
de la afirmacin
dequeel espacio
esla carac- arquitectnico,
no
teristicadiferencial
de la arquitctura,
la quela determina el Expresionismo,
ningunaidea
y le da especifidad.
por unos dsarroll
Esteespacio
eslcontenido
pero
delespacio,
lmites-muros , conunasdeterminadas
caracteristicasconsciente
de sustextostericos
s
materiales,
construidos
mediante
tcnicas
concretas,
c0ns- desprnde
unaconcepcin
plstica
palpable
que,como espacial
tituyendo,
en fin, unarealidad
basada
en el
la de cualquierobraartstica,presenta
ciertascualidades dinamismo
y la velocidad.
La
quepuedan
formales
serpercibidas
e interpretadas
comosi arquitectura
de SantElia,a
de un lenguaje
se tratara.Al igualqueel de la pinluray pesarde algunosdetalles
de
no
el dela escullura,
el ienguaje
arquiteclonico
noscomunica granspectacularidad,
crearun nuevo
determinados
mensajes:
estamos
frenteal significado
de la consrgue
y se limitaa
obra,quepodrreducirse
a la merafuncionalidad
o bien lnguaje
alcanzar
cotasmsaltasdecomunicacin,
al transmitirnos insinuaralgunas
concepcions
comol de la
y sutilesmensajes
propagandsticos.
complejos
.casa-mquina'
o Ia
Todosestosfactoes
debern
formarpartede cualquier .arquitectura
mv1".
querealicemos.
anlisis
arquitectnico
Nodebemos
olvidar
personales
tampoco
el papeldelosfactores
deladistaque,
comoindividuonico,a la vezquecomomiembrodeuna
colectividad,
une en si una complejared de influencias
que,forzosamente,
han de reflejarse
en su obra.
77

ELARTEENELTIEMPO

1.OOO.OOO

a presente
pretende
crnologa
sealar
diacnica
dela Historia
delArte,
unaevolucin
f
clsica.
Esobvioqueloscalificativos
delosdistintos
momenI enbasea unaterminologa
l- tosarlsticos
sepueden
considerar
tpicos.
Sinembargo,
encadaunode loslbrosque
tratandeestosperodos,
quepretende
hemosintentado
unavaloracin
crticay analtica
una
y concrecin
quelaevolucin
mayor
clarificacin
delosconceptos.
Pretendemos
delarteprxiy occidental
quedeplasmada
mooriental
enesteesquema,
aunque
deque
somos
conscientes
elarleismico
a sunterrelacin
estausente,
debdo
cronolcica
enotrosmomentos
histricoscoetneos.
78

INDICEDE ILUSTRACIONES

CHURRICUERA,
Jor ilet Catdfalcodeivalia
74
Luisade 0r[edns.
DA CIOnGIO, E'a'n .s.ot CiudadldeaL
I
DA SANCAILO,Glrrll^not SantaMaa delle
Plantav alzdo.
75
a'dce:
FOX| Palociode Crstal.
35
28
GA,rDl,Atooi: CdsoBall/o.
17
23
48
GROPIUS,W.f EdincioBauhau' Pl^n\a.
59
cuflM, C}Jro: pilla delSantoSudaio. 55
54
HENDERSOT{|
Palacode Crislal.
35
2i
IIERRERA,J. dc|.Manaslei| de El Escaria[. 5i
70
HOFF N, Jolef: CsaSloclet.
29
Itlemenlos
de un drao.Craficos.
HORIA, V.: zrd dss
47
52
Iireclein.
HURTADOIZQInERDO,Frrclrco: Sdcrsli?
Cabinte
d
ltdhricadelBuen,R|ilo.
de Ia uja de Crunada.
26
2!
ICTINOTPdln.
6-7
6.{
llezqulla de (bobd.
ISOZAI,Ara: P/ry.loPalacioDew esde
15
,\Jar,ff
1,,
castillo.
72
34
LAAROUSTE,llcarit Salade lectutu
41
denesqrieqos. Ct licos.
2l
BiblolecaNociondlde Palis.
(, dene
42
s romano
s. Grficos.
LEDOIJX,C. Nt sa para losguardas
i4
I'dldz.o Q)munolede Sena.
67
63
ACXIN!OS!|, Chrle! Rcrle: ts.tl1a d
Pirmidasde Keops.
60-61
l8
A e de Glasgot!.
6l
I'itunidedel Sol.
Escueld
dekle. Plantaaxonomtrica.
b
Planla.
?5
SanSeminle lorfuur.
!{ATEO, lla.raror Prlicode la Chria.
53
SainleChipell.
65
,IENGOM,G.! Ca[eraVillorio Emmonuele. 1 0
34
son Clemnle de Tahull.
ilILETo, I. d: SdrSotd.
49
25
O{TUORI,E. ! oaro.t EslacinTermina[
12-13
20
Tiposde aparcjo.Cticos.
NEUifAfN,Baltalar: a Kaisersaal.
50
'fumba
hipoea. 56
del)anoll. Arquiiectura
PA.l,LifDIO,A.r I'illo Barbarc.
76
5
Ieatro Olmpico.
Ju,n Nepomuceno. 36
ASA.1,Hermatro!.s??
35
PllON: Palaciode Crislal.
BEnMM, Giar LorrroS.o/dRegrd.
PIANO.n.ro: CentrePomridou.Cotle
BORROIIIM, nnc.cor S??
C?//o.
9
irans!ersal.
7
Sonlltto dellaSapiena. PlanI^.
4
RoCERS.Richerdf CenlrcPoDidou.Co(le
Bn.ltANTE fr?pllo.
{3
7
lransversal.
BRIOSCEI!rtuja de Pat'a.
28
ROSSI,Aldo: 1 Tealrcdel Mundo.
i3
BRUEGHEL,Fieten Tofte de Babel.
77
SANTELIA Atoior l, nueaociudad.
BRUNELI,ESCHI,riligoot qspedaledegli
5
SCA|OZZI,V.: TeatloOlmpico.
38,39 SIJLLNAIIt CuolantuBuilding.
II
6ti
.Sn?10
Spri/o.Planl.
TERn Gm, Giorp!r so del Fasc1.
71
6 ? TIEmLO, G. B,t Gloia de ln familia Pisani. 5 1
CALICRAIEST
Pd'lent.
'IRAI|,ES,
del
NovoA,
Fcmado
Fochada
cAsAs Y
49
" Lt SontaSona.
l9
obradoiro.
VALLS,ltl.t ToftesTrode.
ii9
69
CODf,RCH,
J. A.r TonesTrade.
VA DER ROHE, llc SeagtumBuilding22
PabellnAIende Barcelona.
49
46
CORBUSIDR,14 NtreDamedu'Haul.
vON xLENzE, l2ot AIte Pnakolhek.
68
Modulor.Esqwma.
l6
VO SClflNtDt, L, F.t CasaFeilner.
Esquma.
4

MJ,IO, Alvafl Po11cn0.

N)Al''.,R] henoodlhuse.
!,DLERt Cuaronu BuiIding.
A.I,BERTI,
Leor Bsttittat Sfa.Yaria Norcllo.
Esquem:r.
NIADEOt Carluade Pot'ia.
ANMO:'Udrbld.
Cranada.
u)sd ruru[ihiceflca,
Caledralde Reims.
hledral de Sind.

lt
38
ll

79

INDICE
3
Introduccin
3
y caractersticas
Definicin
y valoracion
b
Tiposdearquilectura
\2
deaprorimacion
Metodos
17
Elementosmaterialesy tcnicos
y decorativos
17
constructivos
Materiales:
...........
S i s l e mca0sn s t r u c l i v. .o. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
37
Elementosformalesy compositivos
37
L af o r m ya s u sl e c l u r a.s. . , , . . . . . . . . . . . . .
.........
Lenguaa
j ersq u i l e c t o n i.c. .0. s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Efectos
Pinturay esculturaen arquitectura.
48
0 f 1 i c o. s. . . . . . . . . , . . . . . . . .
57
E s p a c i .o. . . . . . . . . . . . . . . .
57
diferenciador
Esoacio,
elemento
58
esDaciales
Pronueslas
E Ie s n a cai ot r a v edse lt r e m p.0. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6. .l . . . . .
La arquitectura,entrela funciny el smbolo.... 73
73
delaarquitectura
El significado
78
E l A r t ee n e l t i e m p o. . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . .
79
I n d i c ed ei l u s t r a c i o n e. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ESENCTAL
BIBLIOGRAFIA
genera{
al o e:
J.F.r.lnltoduc.in
DSTEBAN,
l.; BORRAS,C.M.;
LVARO
alquileclura,escullurI,pinluro, arles decorri'r'Madrid,1984.
19711
de la aquilecluru.Barcelona,
d /orl?ausua!
Rudolf:
ARNHEIM,
lnta onescoslizosde lo arquiteclura
ColTt{, Fer',ando:
CHUDCA
Maid,1971.
espanola.
x.: , dtgulctu
B.; VoN M00S,S.;SUST,
A.; MILLER,
ELSDN,
1975
camosmbolodepoder.Barcelona,
Iiempo! arquilerlu/dMadrid1980.
Cl8DfoN,S.r Dspacio,
g arquileclun. Barcelona'
espaco
C.. Existencia,
SCHULZ,
NORBERC
1975.
Madrid,1977.
de conslruccn.
oRUSASso,F.rtleld[s
Madridl9E5
de la drqilectuftt
R-:d eslica
SCRUToN,
).: El lenguajecLisicode Io arquleclutu.B?Icelon,
SUMMERSoN,
r978.
198,4
!. A.: Historio(le Ia cLtiruccin.Barcelona,
TINDoI IITARQUDT,
en drquileclurIMadrid.lglil
VANDE VEN:El spacio
nd1menlabsen Io Hisloriodel Arle
W0LF!'LIN,H.: Conceplas
(1924),
i985.
Madrid
1978.
Barcelona
ZEUI,Rj Slberetla orqllecl/d.
1978
ZE\|, B.t EI Ienguajemodemo(le Io alquilecturtl Barcelon,

Fuentes fotolrficas

70
7 :1 C t a u d o
, 4 spa.5
: 8,r4 . Pp; .3 , 1 1 1, 8 , 2 1 , 2 2 , 3 5 , 3 8 . 4 0 , 4 6 , 5 9 , 6 1 , 6 7 , 6 8 , 6 9 . 7 0 , 7 2 , 7 3 , 7 4 , 7 6 , 5
p.l0' 17'
p.5,9, 1213,28,32-33,
36.43,45,47,49.51.54,55.56,7l; /tdt:p : Uonoz,M^dtid:
tc.r-A.,Miln:
p. 25,27,3839,55.63.65;S/orrp 6-7,15,606l
19,23,24,26,34,52,
53,74;S.d/aFloencia:

80

univrsitarios
en los quediversosprofesores
As cl/lvDs DEL AnlE esuna nuvacoleccinde 24 manuales
otradefinelosE tllo!
losGo.rotfundamentales;
dedossries:
un explica
Ia Historia
delArtea travs
analizan
quesehanido sucediendd
hstanushos
dasdsde
Ia Prehistora
de cadalibrocontiren:
La580 pginas
queexplica
. El textogneral,
dnde,
cmoy porqu
delCraroo Edllo analizado.
el cundo,
continuado,
. Msde80esquems
seacualseasunacionalasobrasmaestras,
e ilustraciones
a todocolor,reproduciendo
toras.
lidad,quemejorilustranlascorrespondientes
. Unabiblioqrafia
esencial.
. Un grticocronolgico
d la HistoriadelArteUnivers|.
ha
. Y, enla seriededicada
obrasconlasquel arteespaol
sinptico
delasmejores
a losE.|lloa,!n cuadro
delperiodoen custin.
al patrimonio
artisticouniversal
contribuido

s.rt Ct{Enos
Ator

Ttlo
L LAs CrvEs DE hrln
2, Las Crrt D EscurfiJ
3, l,Ar C|Avrs D r amEc'rura
4. Las Crws DELUrBAr|sro

Unher.ldd

J.R.kado
J.l. Ma m Conz(ilez
A.M: Percllo
I
A. EonelCoftea
I

Barcelona
Vlladolid
Barcelona
l4adnd

M. Bendala
A, limnzMarln

Madrid
Sevilla

M. NnezRodrguez
A. Morals
C. Ramallo
J. Btucor6

Santiao
Sevilla
Oviedo
Barcelona

J. lendez Arenas
J.R.Bunda
J.R. Ttiad
'J.R.-kied-.--.'I. Coll Mitubent
C. Re|ero

Barcelona
Madrid
Barcelona
3reeoa
Barcelona
Madrid

S.rL ESTI.OS
1. l,As CLArr-9DELrE
2. L^s CLrws DELlrE
3, Las Cr ws DELllrrB
4. Ls Crvs o, At
5. L^r C|lrs o, Ar
6, LA3Cvss DE|,ArrE
i, Ls Cr vEs DELArrE

PrElostco
PBsay llEsomr co
EotPcto
Grco
Ernuscov loro
OrErtat
B|z irr{o y PrEromco

8. L CrEs lr ls.sco
L LAr Curcs DL TB norMco
10. Las CrvFs DELA'3 G{tco
ll, L s Crws DELla PxcoltBlxo
12. LAs Cr rrs DsL REr^Clr|TIYo
13, Las Cra'Es Dsr Atr xrsrr3r
14. l,^s CrvBr Df,L ArE Baroco
15. Ls C|lTs DEL llE Rococ
16, LAr CrI?s DELlrs NEoclflco
l?, L^3 C|vEs DEr l[rr DE|,Ro'|raflclso Ar
18, Lag CrvEs DELltr oDExst

I9. Is Crws DErs v^lcrrarDrs Ast|c s sx

20, l,As C!'Es Dsr Atr, Lr s rDnDr cras

t-

I
f

slcu) xr

l ao1988
Losrestantes
estarn
a la \rentadurante
LosttulosvaDublicados
sonlosouetienenautorasiqnhdo.

/--l

Affln

.-*",,..:fr,$