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Martes, 15 de mayo de 2012

Mario Trejo falleci el domingo, a los 86 aos

Fue una de las voces ms irreverentes de la poesa argentina, adems de autor de

canciones, periodista, guionista y dramaturgo. En el prlogo del ltimo libro publicado
por Trejo, Guillermo Saccomanno lo defini como un monstruo sagrado.
Por Silvina Friera
La insolencia extrema era su divisa existencial. Quiz construy un
territorio escurridizo donde poda pasearse a sus anchas sin que lo
embanderaran en ningn dogma ni corriente esttica. Su lema podra
haber sido mutar para sobrevivir. Ese viejo indmito, de espritu jovial y
verba inflamada por la irona, no se dejaba atrapar ni encasillar
fcilmente. Aunque flirte con muchas movidas vanguardistas
surrealismo, invencionismo y varios ismos ms, su intempestiva
singularidad resida en creer en la poesa, ms all de cierta desconfianza
instrumental que destilan algunos de sus poemas. La palabra lobo no
muerde./ El que muerde es el lobo./ La palabra no muerde./ El que
muerde es el poeta. Mario Trejo, unas de las voces ms irreverentes de
la poesa argentina, muri a los 86 aos, el domingo por la noche. Trejo
fue, es y ser una leyenda y un monstruo sagrado, como lo defini
Guillermo Saccomanno en el prlogo del ltimo libro que public el poeta,
Los pjaros perdidos (Ediciones Continente).
Como periodista, Trejo entrevist a
En el mito de origen centellea un disfrute por tejer una trama enigmtica
Ernesto Guevara, Yasser Arafat y
en torno de su biografa, una imprecisin nunca aclarada que ejerce su
Salvador Allende, entre otros.
magnetismo. Trejo naci el 13 de enero de 1926. El lugar puede ser en
Tierra del Fuego, Comodoro Rivadavia, La Plata o Temuco (Chile). La
provincia o ciudad poco importa. Huir de la pequea historia./ La ancdota me saca de quicio. Vivamos el Gran
Cuento, escribi el poeta. Y lo cumpli a rajatablas: estuvo en todas, pero acaso siempre supo que un trasgresor
tiene que huir antes de que logren digerirlo. A los 20 aos, en 1946, public su primer poemario, Celdas de la
sangre. El mismo ao, junto con Alberto Vanasco (con quien escribira la pieza teatral No hay piedad para Hamlet),
fund el H.I.G.O. Club, un movimiento de agitacin cultural que promova una suerte de happenings: exhibiciones de
pintura y escultura que duraban pocos minutos, acompaadas por lecturas de poemas. Se uni a Toms Maldonado
y Edgar Bailey en el Grupo Arte Concreto-Invencin, en 1948. Dos aos despus, ya en la dcada del 50, integrara
la revista Poesa Buenos Aires. Entre 1952 y 1953 fue secretario de redaccin de Letra y lnea, la revista surrealista
que dirigi Aldo Pellegrini.

Trejo se desplazaba, viajaba, experimentaba, como si la quietud lo espantara. En 1957 tom contacto en Brasil con
el grupo de poesa concreta de Dcio Pignatari y Haroldo de Campos, y luego tradujo a Drummond de Andrade,
Cabral de Melo Neto, Murilo Mendes y Vinicius de Moraes. Cuando regres a Buenos Aires, realiz entrevistas para
Canal 7 y escribi para Historias de jvenes, el ciclo de David Stivel. En la dcada del 60 hiperboliz el moverse en
todas partes. Estuvo en Madrid, Roma, Pars; hizo crtica literaria, con Mario Vargas Llosa, para la Radio Televisin
Francesa; anduvo por Cuba y escribi un documental sobre Wifredo Lam. El uso de la palabra, su segundo
poemario, recibi el Premio de Poesa Casa de las Amricas, en 1964. Un ao despus volvi a Roma para escribir
junto con Bernardo Bertolucci Kill Me Future, un largo de ciencia ficcin poltica que no alcanz a filmarse. Como si
los papeles que le robaba al tiempo no alcanzaran, el poeta se interpret a s mismo en La va del petrleo, un
documental que, restaurado, se present en el Festival de Venecia de 2007. En esa infatigable exploracin de lo
nuevo o lo que estaba dando vueltas en el aire del presente tambin se aliment de las enseanzas del Living
Theatre. Cuando regres al pas, escribi y dirigi Libertad y otras intoxicaciones, pieza que anuda el tratamiento de

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la tortura, el aborto y el derecho a la diferencia, montada en el Instituto Di Tella.

El poeta se mova por dentro y por fuera; cruzaba todas las grandes aguas y acopiaba intervenciones y experiencias.
Esta agitada vida/ me ladra como un perro, escribi acaso con la urgencia de quien, sin apuro, intuye que de lo
nico que no puede escapar es de un destino vertiginoso. Trejo, corresponsal free lance en Medio Oriente (Egipto,
Israel, Siria, Lbano) y en Chile, escribi crnicas y reportajes y entrevist a Ernesto Guevara, Yasser Arafat,
Salvador Allende y Ben Gurin, entre otros. Su insercin periodstica arranc en el diario La Prensa, colabor en
distintos medios y tuvo a cargo la seccin literaria de la revista Confirmado y la seccin Artes y Espectculos en
Primera Plana. Su poema La tristeza y el mar fue musicalizado por Waldo de los Ros. Los pjaros perdidos el
hit del poeta se impregn en muchos ms odos a partir de la meloda de Astor Piazzolla y las voces de Amelita
Baltar, Susana Rinaldi y Julia Zenko, adems de las versiones que circularon en griego y japons. La cantante
italiana Milva, la norteamericana Jeanne Lee y el trompetista italiano Enrico Rava grabaron temas del poeta.
Arrojamos palabras indecisas a la hoguera/ gestos inoportunos/ slabas escapadas a destiempo/ ademanes que
pudieron ser/ actos que pudieron ser/ actos que debieron ser y no pudieron/ actos que no quisieron ser y sin
embargo fueron, se lee en Auto da Fe, poema que integra hasta ahora el ltimo poemario editado. Las peripecias
y la bohemia del personaje Trejo no deberan eclipsar una obra que, como advirti Saccomanno, trabaja por
decantacin y se concentra vital y expansiva en un nico libro al cual, a lo largo de las dcadas, le fue sumando
apenas algunos poemas. El monstruo sagrado saba que la poesa corre siempre el riesgo de cometer incesto
con la magia y la religin. En El combate verbal reflexion sobre esta cuestin: Cuando la transgresin se
consuma, se convierte entonces en una poesa esotrica, un rito de iniciacin en el cual las palabras son a la vez
velo y vestbulo de una verdad que est ms all, en otra parte que no conocen las palabras postul el poeta. El
acto de crear, el momento mismo de la creacin es, en estos casos, la experiencia ms cercana a la mstica, que es,
por definicin, no verbal. Puede argumentarse que una poesa que solicita el conocimiento de claves ocultas o de
guios culturales es hermtica. Para que la ostra vuelva a abrirse y permita la esperanza de una perla es necesario,
entonces, creer. Creer en la experiencia literaria.
El poeta que gest una obra solitaria hasta hace no mucho tiempo su nombre operaba como contrasea entre
iniciados escribi en De puo y letra: Me doy por vencido./La religin la mafia/ la poltica y el ftbol/ el ejrcito y la
moda/ mueven ms gente que yo (...) Yo slo tengo que ver/ con las pequeas multitudes/ de un cine de trasnoche/
con la soledad de los jugadores/ que ofician una partida de ajedrez/ con la tibieza de algunas mujeres. Tal vez el
epitafio ms provocador lo rubric el propio Trejo en Espejo: El orgasmo final/ Ser mi ltimo/ Suspiro.

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