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Reglas de Composicion
Reglas de Composicion
reglas
Entre dichas normas estn las relativas a profundidad o perspectiva, detalle, punto de vista,
tamao y escala, textura, forma y situacin. Factores que forman un todo en la foto. No todos
tienen que estar presentes en cada fotografa, pero los que participen en cada una concreta,
deben hacerlo de manera conjunta.
Lo expresivo de una foto, no son los detalles, sin su efectismo, el cual no puede tener el
mismo significado para todo el mundo, porque las personas no son todas iguales, pero si es
efectiva, siempre encontrar personas que sabrn valorarla en su significado.
Otro de los factores ms importantes que conforman el conjunto de la fotografa, es la
composicin, seleccin y disposicin de sujetos, en el rea de la imagen fotogrfica, dando
como resultado la capacidad para comunicar algo.
Componer es crear
Componer es igual a crear. La mayor parte de las buenas fotografas han sido creadas, por
tanto, si se quieren crear fotografas hay que familiarizarse con algunos principios de la
composicin.
La verdadera fuerza de una buena imagen radica en la combinacin de un motivo y una
composicin vigorosa; lo que se decide dejar fuera de la imagen es tan importante como lo que
se incluye en ella.
En esencia la composicin es, como se ha indicado, la seleccin y colocacin de objetos en el
rea fotografiada. Pero la experiencia ensea muchas cosas al respecto, cuando mire a travs
del visor, procure ver la fotografa que hay realmente y no otra que haya visto antes. En
cambio, intente seguir experiencias nuevas y buscar las formas ms expresivas de mostrarlas a
los dems.
El encuadre
Encuadre compuesto: Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de ilustrar una imagen dentro
de otra. Es decir, en la misma composicin un elemento se encuadra con otro dentro de la
misma fotografa, hacindola destacar dentro de la misma.
Los planos anteriores al motivo que queremos destacar, deben de estar limpios de cualquier
otro elemento sobrante que interfieran en su visualizacin, u ocupados por cuerpos que ms
bien suplementen o resalten a este.
Y finalmente, los planos ms lejanos del encuadre, deben de ser concordantes, o por lo menos,
neutros, con relacin a la idea que queremos expresar.
Ahora bien, al margen de lo dicho y sin entrar en contradiccin con ello, los ngulos de toma se
dividen en cuatro tipos, segn el nivel de altura con respecto al motivo desde el cual se
realicen, teniendo cada uno de estos, su connotacin particular que debe ser conocida por el
fotgrafo, para su utilizacin consciente.
Pero estas leyes no son para seguirlas al pie de la letra, son normas que nos pueden ser muy
tiles para comenzar a componer partiendo de ellas, y que podemos emplearlas o no segn
nuestro criterio y su adecuacin al tema que se esta trabajando. Una buena prctica, es
realizar varias versiones de una misma imagen, respetando estas leyes en unos casos y en
otros no, para luego comparar los resultados.
La Ley de la Mirada
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de
tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. Incluso podemos
recortar el borde del recuadro fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin por su parte
posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cmara o es de dimensiones muy
grandes.
Siguiendo la pauta de estas leyes, concederemos mas o menos espacio a nuestro objetivo
principal, ( el individuo, personaje o plano) segn la importancia del campo que tengamos
delante, siempre que sea directamente proporcional entre el valor de lo mostrado y el espacio
que nos ocupa.
Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos
donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte.
Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.
El campo, es el espacio que abarca nuestro objetivo. El campo es largo cuando el objeto, o
bien el motivo principal est muy lejos respecto al punto de toma.
Sin embargo, es medio cuando el motivo pincipal ocupa aproximadamente la mitat de la altura
del fotograma y est situado cerca de la cmara.
Los planos fotogrficos se dividen en profundiad en relacin a la distancia del objeto o motivo
principal.
Segundo plano
Las lneas
Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla. Se puede hallar una lnea casi
en cualquier cosa, como en un camino o en una sombra.
Una de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin de las lneas y
objetos, especialmente cuando el tema es una estructura.
Las lneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas.
Las lneas horizontales, suelen expresar armona y profundidad, paz y
tranquiliadad, mientras que las verticales limitan la profundidad y
actan como barreras entre la fotografa y la vista, es dedir subrayan
la grandiosidad del motivo.
Las lneas curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia,
aportando movimiento a la composicin. La vista recorre la lnea de
manera pausada y natural. Producen una sensacin de paz y
tranquilidad.
Las curvas en S, son otra forma de composicin bella y armnica, y
tambin una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva
hasta alcanzar el principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos que exista.
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El mosaico
El mosaico se encuentra compuesto por la sucesin de lneas y formas.
Para evitar que nos cause monotona, hay que incluir elementos secundarios. Debemos jugar
con los tonos, luces y sombras para resaltar la composicin del conjunto fotogrfico.
Si el mosaico ocupa todo el encuadre, el impacto se acenta. Los mosaicos se encuentran en
todo nuestro alrededor, entre las personas, observando paisajes, sombras etc.
El pattern
El denominado efecto pattern, consiste en la repeticin de
elementos grficos que a travs de un conjunto y juego de
volmenes, conforman una imagen armoniosa.
Para realizar este tipo de toma, es preciso tener mucha
atencin y visualizar atentamente, tanto el encuadre como
a la iluminacin.
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La textura
En conceptos fotogrficos, la palabra textura nos define la estructura de una superfcie. spera
e irregular o suave y brillante. La textura revelada por una fotografa, nos dice lo que se sentira
si la supefcie se pudiese tocar.
El motivo debe transmitir una sensacin tctil y de profundidad, como por ejemplo la rugosidad
de una corteza o la suavidad del terciopelo.
La luz, es la clave para fotografiar la textura. La mejor suele ser oblicua, dependiendo de la
calidad de textura. Las superficies compuestas de muchos detalles se iluminan con luz
direccional y difusa. La luz dura en cambio destaca las superficies irregulares.
El momento idneo para realizar fotografas con texturas interesantes, es al amanecer o al
anochecer.
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Exposicin y enfoque
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Congelar el motivo
Efecto pannig: Consiste en seguir con la cmara el motivo en movimiento durante el disparo. El
fondo queda movido.
Resulta esencial elegir un tiempo de obturacin que permita expesar la idea del movimiento.
Perspectiva area
Area, las condiciones climticas y atmosfricas ( humo, neblina) proporcionan una sensacin
de profundidad, ya que los colores y la tonalidad de la imagen se amortiguan segn aumenta la
distancia. Los diferentes cambios cromticos facilitan a que la perspectiva area sobresalga y
destaque.
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El retrato
No pueden hacerse retratos sin tener en cuenta el
carcter ni el aspecto del individuo o sujeto. Un buen
retrato debe transmitir el estado de nimo del sujeto en
el momento del disparo. Es importantsimo observar a la
persona que se pretende retratar.
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El objetivo perfecto para el retrato del rostro es de longitud focal igual al doble de la diagonal
del formato del fotograma, (80-100mm para el formato 24x36). El objetivo focal larga, evita las
distorsiones de la perspectiva ( la nariz o mentn pronunciados) provocadas por el
acercamiento excesivo de la cmara fotogrfica hacia el rostro.
En los primeros planos una nitidez acentuada puede poner en relieve posibles defectos de la
piel del sujeto.
Para suavizar la imagen se puede colocar un filtro difusor, que aporta al retrato, un aire
romntico permitiendo disimular las imperfecciones del rostro.
En los retratos la cara ocupar casi toda la escena. Es recomendable que se vean al menos los
hombros de la persona.
Ambiente de trabajo
El retrato ambientado
El fondo debe ser reconocible, y crear una composicin
armoniosa con el sujeto principal. El espacio que rodea al personaje oprime plano, debe
permitir comprender el momento que est viviendo, dentro del ambiente elegido.
Los objetivos que mejor se prestan para el retrato ambientado son los normales o gran
angulares. Con el gran angular quedan enfocados todos los planos y se dispone de una gran
profundidad de campo.
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