Al lector

Charles Baudelaire, 1855.

La necedad, el error, el pecado, la tacaera,
Ocupan nuestros espritus y trabajan nuestros cuerpos,
Y alimentamos nuestros amables remordimientos,
Como los mendigos nutren su miseria.
Nuestros pecados son testarudos, nuestros arrepentimientos cobardes;
Nos hacemos pagar largamente nuestras confesiones,
Y entramos alegremente en el camino cenagoso,
Creyendo con viles lgrimas lavar todas nuestras manchas.
Sobre la almohada del mal est Satn Trismegisto
Que mece largamente nuestro espritu encantado,
Y el rico metal de nuestra voluntad
Est todo vaporizado por este sabio qumico.
Es el Diablo quien empua los hilos que nos mueven!
A los objetos repugnantes les encontramos atractivos;
Cada da hacia el Infierno descendemos un paso,
Sin horror, a travs de las tinieblas que hieden.
Cual un libertino pobre que besa y muerde
el seno martirizado de una vieja ramera,
Robamos, al pasar, un placer clandestino
Que exprimimos bien fuerte cual vieja naranja.
Oprimido, hormigueante, como un milln de helmintos,
En nuestros cerebros bulle un pueblo de Demonios,
Y, cuando respiramos, la Muerte a los pulmones
Desciende, ro invisible, con sordas quejas.
Si la violacin, el veneno, el pual, el incendio,
Todava no han bordado con sus placenteros diseos
El canevs banal de nuestros tristes destinos,
Es porque nuestra alma, ah! no es bastante osada.
Pero, entre los chacales, las panteras, los podencos,
Los simios, los escorpiones, los gavilanes, las sierpes,
Los monstruos chillones, aullantes, gruones, rampantes
En la jaula infame de nuestros vicios,
Hay uno ms feo, ms malo, ms inmundo!
Si bien no produce grandes gestos, ni grandes gritos,
Hara complacido de la tierra un despojo

Y en un bostezo tragarase el mundo:

Es el Tedio! los ojos preados de involuntario llanto,
Suea con patbulos mientras fuma su pipa,
T conoces, lector, este monstruo delicado,
Hipcrita lector, mi semejante, mi hermano!
Charles Baudelaire, 1855.

Katharsis Tempus Taedum

I.

AUSENCIA PLENA
Sueo: el tiempo
Phalto sentado sobre una gran piedra, mirando en direccin contraria a la
corriente. Se encuentra unos pies ms arriba del lmite del caudal. [Sonido suave de
reloj, la cmara se mueve con lentidud] Entran en cuadro un hombre viejo y
desprolijo desde ro abajo, con un aspecto muy singular: lleva en la espalda un
enorme costal que est roto y deja caer una delgada lnea de arena a su paso.
Un nio le sigue. Corre, le rebasa, juega y se retrasa. Ambos se acercan al
inmvil Phalto. El anciano extiende su puo hacia l [el reloj se apresura], Phalto en
respuesta, extiende la mano abierta. El anciano le entrega arena. El nio, una
semilla germinante, negra y grande. [el reloj avanza muy lento]

Recostado sobre su cama, est Phalto. Acaba de despertar. Levantada la mirada, los ojos fijos
sobre las cortinas,la luz de la maana las golpea suavemente, y las tien los rboles del
exterior.
Los ojos abiertos, liberando una mirada remota que se ha posado en las cortinas iluminadas
desde fuera. La mente en blanco.
Phalto, voz en off:
Paz... slo hay paz; la ausencia de todo, de todo lo dems; para m solo la ausencia
absoluta de cada recuerdo me sienta bien, slo con ella estoy completo. Pues cada recuerdo,
merma mi ser.
Despertar... el alma posndose sobre mi cuerpo... y siento, y miro y recuerdo. Momento
que habitan las formas: los sentimientos, la razn los recuerdos, lo pierdo todo... mi paz
se esfuma.

La ausencia no se enriquece.
El cero se vuelve uno, luego diez, luego mil, hasta ser millones. No importa en realidad si no
alcanzo el infinito... slo ansiedad, si la ausencia es total paz, es lo nico que tengo, y me
basta.
La ausencia no se enriquece. Slo muere, y muero yo, muero todo un da hasta vivir entre la
luz de las cortinas, unos instantes, para recobrar la conciencia, lo nfimo de mi ser, lo
despreciable de una vida inconclusa, de no poder llegar hasta el fin, al TODO. El cero se
vuelve uno, luego mil, hasta ser millones, no importa en realidad si no alcanzo el tedioso
infinito. El camino del Tedio, la ruta sin meta.
Llega la memoria, de a poco,como gotas, una tras otra, pero termina pronto; diez, cien,
millones de gotas, no importan aunque las cuente todas. Recuerdan todo lo que no tengo,
lo que no puedo obtener lo que soy.
(coro)
cmo pintar tu rostro sobre la piel del miedo
los despojos siempre en casa, el temblor en los huesos
de lleno, sin piedad, sin vuelta, sin muerte
sobre el Negro velando inmortal el viento desde la altura
(atado de voces se arrastra sobre las piedras)
astaqumescucho persiguiendo las palabras con los ojos en silencio profundo
en el tono ms oscuro del deseo de la lgrima que al mojar tus labios se consume

Por cada gota, cuento las que faltan para llegar al total, a la meta, a todas, nunca
suficientes, siempre despreciables, todas ellas, cada una. Cada gota golpea resonando en mi
mundo! eco del alma. [ lento, retumbante, fortsimo]
Tengo un momento perfecto en el da: despierto, pero sin conciencia an de haberlo hecho.
La mente ms all, mucho ms all, ni delante ni detrs. Vencerle cada maana, con la
mirada fija en las cortinas. Los ojos abiertos, la mente cerrada, siento que detengo todo.
As, cortinasluz voces ay! el ruido, los recuerdos y otro da ms para morir.
Morir por la inocencia de moverse hacia el infinito, cuando no existe cantidad de pasos que
me lleven a l...tampoco infinito.

Quiero dormir en el tiempo sobre el ro,

para ver con los muertos a callapo quin hace nubes,
atrapa sueos entre voces de la tierra desde lo oscuro.
Cargo el viaje a cabeza abierta.
El fro nos penetra caminante, rara cosa esto de pensarse para adentro,
cuando las distancias no alcanzan al tiempo
que se escapa un poco ms all
de la estrella que cae jurando al viento en la ladera por tus ojos.

Mira ahora los dobleces de las cortinas. Deshipnotizado.

Ahora las veo, el saber que toca a morir.
al despertar todo vencido, desperdiciado, al mundo, al cuerpo. Pero es terrible cuando
simplemente despierto, y todo se vive de golpe, muy abruptamente, sin defensas, sin
instantes; pues esos instantes hacen mucho por m, no me dejan caer. Ay! Despertar lo
suficiente para orme hablar, or, or las bocinas atroces del frenes de la ciudad
Ay! ya voy a ponerme de pi.
arrastro la miseria desde el fondo de este valle
con la prisa de los das que persigue la muerte
a cuestas, con el cuerpo envejecido
en silencio se burla la noche
con el cido que corroe las entraas
con la furia que adormece los sentidos
va surgiendo el infinito de los muertos

Los cuadros que se dan en el dormitorio durante la maana, poseen muchas

sombras y contrastes.
II.

ANTE EL ESPEJO

Phalto, en su habitacin. Se la muestra mediante cortas tomas (la cama, la mesa, los
libros, las botellas) sin mostrar an al hombre. Ahora la toma se detiene en la pared
y se oye el rayado de un lpiz en tiempo real mientras su mano acerca un crayn en
cmara lenta hacia la pared. Ahora ambos tiempos se igualan y son reales: su mano
dibuja, ya se muestra el dibujo a medias, inmediatamente se adelanta el tiempo y lo
est por terminar, y una vez ms se adelanta el tiempo y el dibujo est terminado.
Dibuja un rostro, su rostro. Y en l se mira, como ante un espejo. Serio, sereno. Lo
toca. Se toca. Ahora llueve.
Ya no hay luz que atraviese las cortinas.
Me gusta la lluvia porque absorbe con sus nubes gordas. Aunque termino pensando en que
a pesar de la cantidad de gotas que caen, no se acerca al infinito, no puedo contarlas todas,
verlas todas, o sentirlas; qu angustia! . me absorbe con sus nubes gordas, sus formas
nunca idnticas, en el maravilloso baile del cielo
y todo, con una preciosa cada de agua, ando en singular tu belleza. singularidad en
calma, mientras caigo
Ay! continuar el camino que ayer corr, el camino que cerc la conciencia, las
vendas que no me puedo quitar, los lienzos que no puedo pintar, estas rotas las llaves.
Ha dejado la mirada fija sobre su espejo, de pronto el rostro es otro
Oye la voz del espejo, una voz intermitente entre la suya y la de otro; tambin la
imagen es intermitente con la Caldern y La Muerte.
-

Vaya, cmica degradacin!

Sincera en las miradas crece,
del pudor nacida
las alas cortadas!
Del tripulante ocenico
la pipa sobre tu rostro,
dedos rondando tu cuerpo.
dnde estn tus alas, desdichado?

[las voces rin]

III.

CALDERN

Se deja vencer por su pesado interior.

Baja la cabeza y su cuerpo cae sobre la nica y rechinante silla metlica y corroda.
-

Guardadas para no volar. Porque si vuelo, no tendr... qu temer. murmura

Phalto.

los ojos cansados en sombras fugaces

de llantos de ave
sin aliento, con el pico enloquecido
persiguen soledad

La luz del sol entra por debajo de la puerta, que est al fondo. Enciende un
cigarrillo, pero no lo fuma. El humo pasa entre l y su espejo. Lo mira. Los
recuerdos punzan.
(flash back, no hay sonido)
La cmara toma la perspectiva de Phalto. Un hombre est fumando sentado en la silla que
tiene en frente. Boliche lgubre, aquel hombre mira a un costado, pensativo; tiene la mente
repleta. A su mirada se asocia profunda inteligencia. Rostro cansado pero mirada vivaz.
Saco viejo y amplio, un tanto maltrecho.
A tiempo de ver esto, se dice como escribiendo (voz en off):
En general, Andrs Caldern era muy reservado con los dems, pero sin embargo, conmigo
no lo era. Me contaba muchas cosas y me peda consejos, y tambin me haca confidencias.
Como se preciaba de ser muy respetuoso, un da de esos, habiendo asumido cierto aire de
gravedad, me pidi permiso para comunicarme un secreto, algo que, segn dijo, era
extremadamente reservado. As pues, el secreto que tan celosamente guardaba, era que tena
miedo a la muerte. Se me qued mirando fijamente; y yo, habiendo reprimido un absurdo
deseo de rer, de pronto me acord del sitio en que lo conoc, pero no se lo dije.
Escenas en la calle, en escaleras, de AC regresando a casa con un grueso folder a mano, en
tanto contina la voz en off:
Andrs Caldern deca tener entre sus amigos, fama de raro pero lo curioso del caso es
que precisamente no tena amigos.
Siempre estaba solo.
(pausa)
A m siempre me extra que AC tuviese fama de raro. Llegu a pensar que tal vez me
faltaba la sutileza suficiente como para percibir las rarezas de Andrs Caldern. Por otra

parte, la tal rareza muy bien poda deberse a la falta de rareza. sta reflexin me
tranquilizaba.
El hombre, encontrndose en su dormitorio, se levanta de su silla, se sirve un trago
y lo levanta hacia la boca, a la imagen se sobrepone la de AC dejando sobre su
mesa un vaso idntico, desde la misma perspectiva.
AC, habiendo llegado a su dormitorio, deja tambin el fajo de papeles que traa a mano,
sobre una mesa al lado de su mquina de escribir. Se hinca, se persigna, y saca de debajo de
su cama, una caja de madera donde deposita un dinero. Regresa a la mesa, a su mquina de
escribir, la limpia cuidadosamente, pule, y le cambia la cinta, todo con paciencia.
Mientras la voz en off contina:
AC fue empleado pblico, durante muchos aos, pero nunca lleg a jubilarse. Cuando se
retir o lo botaron, parece que comenz a ganarse la vida trabajando en su casa, haciendo
copias a mquina y traduciendo cartas comerciales, del ingls al castellano.
AC adoleca de las articulaciones, y ante la gravedad de su problema deba costear
importantes cantidades de dinero en medicinas, para as conservar elasticidad suficiente en
los dedos, cosa sta de mayscula importancia en el caso de un dactilgrafo precisamente.
Adems de ello, su verdaderamente vieja mquina de escribir haba dejado de ser til, por lo
que adquiri a crdito, otra no tan vieja.
As las cosas, AC deba trabajar dieciocho horas diarias por lo menos, en lugar de las doce
que acostumbraba, si quera cumplir las mensualidades como caballero que era.
Y la verdad es que la suerte lo ayud en aquellas circunstancias, habiendo comenzado a
lloverle trabajo y ms trabajo hasta decir basta; con lo que AC hubo de componrselas para
teclear frenticamente en jornadas que muchas veces sobrepasaban las veinte horas.
Se ufanaba de su destreza y rapidez, de su precisin y pulcritud en el trabajo, escribiendo a
razn de no s cuntas palabras por minuto. Durante el da slo se ausentaba de su cuarto
para almorzar en la pensin, y le daba duro a la mquina hasta las nueve de la noche, hora
en que sala a dar una vuelta para luego proseguir el trabajo hasta el amanecer. Dele que
dele, duro a la mquina, noche y da.
Mientras la voz en off termina de decir esto, se ve a AC trabajar. Muy abrigado, con
mangas de tocuyo, un gorro y un cigarro en la boca. Es de noche, el dormitorio se
ilumina con velas.
Ahora el hombre reflexiona en su dormitorio, delante de su espejo.

Muchas veces uno, melanclicamente, y por cierto pecando siempre de ingenuo, suele
preguntarse por el destino del hombre. Muchas veces yo, sin ir muy lejos, me pregunto por
qu y para qu vivir uno, por qu y para qu habr vivido Andrs Caldern. Qu se hara
la mquina de escribir? Y sus cosas; el gorro de lana, las mangas de tocuyo con elstico en
los puos, el bastn? Qu se hara la caja de madera de AC?
Cuando supe la noticia, poco despus de haberse producido el hecho, me qued perplejo.
Cuando me dijeron que Andrs Caldern haba puesto fin a su vida de un balazo en la
cabeza, no pude creerlo. Y cuando me dijeron que Andrs Caldern era el hombre que menos
motivos tena para suicidarse, tampoco pude creerlo.

IV.

VISIN

Las puertas del dormitorio abiertas. Las medianas llamas siguiendo el rastro de aquel eterno
visitante nacen a los pies de la cama en que Phalto se encuentra. Es de noche. Falto fue
bruscamente despertado, suda y teme, atnito. Se queda mirando a quien acaba de salir por
la puerta, ni siquiera mira las llamas.
Puede verse en una esquina un pequeo retrato en llamas tambin.
V.

DESPERTAR

Phalto sentado sobre la cama, encorvado y con los pies en el suelo, ya al amanecer. La
mirada perdida en direccin de la ventana, que est abierta permitiendo a la brisa mover las
viejas cortinas. La cama se encuentra muy cerca de la rstica ventana, que se distingue a
travs de las delgadas cortinas. Afuera llueve. Despert hace instantes. La luz del amanecer
ilumina el cuarto a medias.
[1: Casi de espaldas, en el cuadro estn la cama, las ventanas y la cortina. De frente hacia la
ventana. Cmara esttica.
2: Ahora el cuadro se toma desde abajo, desde un costado de la pared en que se encuentra la
ventana, el cuadro muestra a P en la misma posicin, pero claro desde sta otra perspectiva;
mostrando a P desde la cintura, dejando ver casi de frente su mirada perdida y que la otra
esquina del cuarto en que se encuentra (la esquina del fondo, hacia donde no mira),
permanece en penumbra. Cmara esttica.]
VI.

AGUA

Se corta con el vidrio del retrato, una foto antigua. [de profundo significado en su
pasado] Se lava las heridas que tiene en las manos y se lava los ojos, con el agua de una
vasija. Se sienta, y aguarda.
Sentado sobre la cama, alcanzamos a ver slo sus pies, mientras un charco de agua se acerca
lentamente. El sonido del agua se va haciendo ms fuerte. La imagen es intermitente con un
reloj de arena. Fade off.
VII.

RO GRANDE

A partir de aqu los eventos transcurren lentamente.

Se escucha un suspiro profundo, como de alguien que se prepara. Fade in. El
sonido que se escuchaba en pantalla negra era el de ste ro. Se sigue escuchando.
Despierta, mira hacia arriba, se encuentra en el exterior, da limpio y soleado.
Observa una nube. Mira a su alrededor, se sienta. Su cama est en medio del ro. Se
levanta.
Durante unos segundos, se ve el agua correr, puede verse que el ro no es
caudaloso, el nivel del agua es bajo y hasta pueden notarse algunas piedras en el
fondo. Esto se ve desde arriba, como a 1 metro de altura. Las aguas se mueven
hacia delante, por una suave corriente. Entonces el pi derecho de X da un paso al
frente, entrando en cuadro. El pi est vendado con tela vieja y sucia de barro, sin
calzado. Al pisar el agua o avanzar el pi de X, se observan las pequeas ondas que
se producen en direccin de la leve corriente, hacia delante. Luego de unos
instantes la cmara sigue aquellas ondas ampliando un poco el cuadro,
suavemente; el pi se qued atrs. Deja entonces de filmar desde arriba y,
colocndose la cmara (sin cortar) en direccin del ro, reduciendo tambin su
altura, suavemente; muestra as la inmensidad del ro, dejando ver al espectador la
incidencia mnima que haban tenido aquellas ondas producidas por la pisada del
hombre, para el ro. Aunque desde la visin de el hombre mismo, pareca haber
producido importantes ondas.
Ya la cmara avanz un poco, movindose tambin hacia un costado,
levemente; slo lo necesario para que Phaltoh contine su camino frontalmente. De
manera que luego de quedarse esttica la cmara, pasan unos instantes hasta que
Phalto pasa cerca suyo por un costado, siguiendo su camino ahora continuamente.
La cmara lo sigue muy suavemente justo para quedar esttica con X en
frente, pero claro l de espaldas, pues ha caminado unos pasos ms. Se detiene con
la mirada hacia el frente, ha visto algo que le llama la atencin de sobremanera.

Ahora la cmara lo toma de frente, tiene los ojos bien abiertos y deja ver algo de
miedo, casi perplejo, quieto.
El reloj de arena indica que se termin el tiempo. Y ahora corre en reversa. La
imagen cambia sbito.
Sbito, se retoma la penltima escena antes del flash back: X se ha detenido
con la mirada hacia el frente, ha visto algo que le llama la atencin de sobremanera.
Ahora la cmara lo toma de frente, tiene los ojos bien abiertos y deja ver algo de
miedo, casi perplejo, pero quieto.
Ahora la cmara muestra lo que X ve. Muchos metros ms adelante est La
Muerte, atravesando el ro de costa a costa, como cortndolo. Cortando el ro de la
vida. El Ro Grande. La muerte tiene el porte de un hombre cualquiera, cabizbajo
camina con calma pero con firmeza. Cubierta con su toga negra, pesada y eterna.
Va atravesando el ro. Antes de que llegue a la otra orilla: primer plano del rostro
de X. La cmara vuelve a la ltima posicin que tuvo y ya la Muerte est del otro
lado mirando a X (no se esperaba que se encontrara ya al otro lado por el ritmo que
se vio en su caminar, la msica de fondo da un golpe incrementando la tensin),
puede verse que tiene el rostro como el de un hombre plido. Se da vuelta y sigue
su camino.
Intenta seguirle, pero tiene el pie encadenado a una roca, se da cuenta de ello
recin. (al ver alejarse a la muerte, que deja un cadver en el ro, P ve que ste
estaba encadenado a una gran roca que seguro le impeda andar).
Phalto se dispone a buscarle, aunque ya no le ve, pero es interceptado.
El silencio (pantomima). Es llevado por los hombres del barro hacia Caldern.
La tumba:
Pasa un hombre que no para de leer un libro que tiene en sus manos, va
delante del Tiempo, el ser del enorme costal, siendo azotado de cuanto en cuanto,
lee con prisa para que el del costal no lo azote. P los sigue pero ya no se ve al
Tiempo, solo al hombre loco que an lee como si lo azotaran. Mientras lo alcanza
encuentran a un hombre que esperaba sentado sobre unas tumbas vacas. Los ve y
comienza a cavar otra, bruscamente y con desesperacin. El hombre loco cae en
uno de los hoyos sin siquiera darse cuenta, pues continuaba caminando. Phalto

sigue su camino, y el hombre de las tumbas se le queda mirando desentendido. Es

Caldern.
Contina su camino, encuentra a un grupo de personas. Todos ellos tenan
flores idnticas a la del nio, pero marchitas. Podridas. Mujer mirando de reojo al
grupo de hombres obscenos, primero no se dan cuenta de la presencia de la mujer,
pero en tanto ella los mira, se convierte en el centro de atencin y motivo del libido
de los mismos. Alcohol. Phaltbulus pasa entre ellos luego de haberse detenido
un momento para observar.
Encuentra el cadver y se introduce en el bosque, siguiendo la misma direccin
que vio a La Muerte seguir.
VIII.

TRONO

[finaliza con la insercin de Faltoh en el trono, atrapado]

1
Paso tras paso, al ritmo del segundero de mi viejo reloj de pulsera, voy encogiendo mi
cuerpo por el fro andar del viento que me empuja mientras recorro el trecho, larga
distancia, hasta donde se encuentra aquel lugar escondido; all tomar asiento en el trono
de La Muerte. Entonces encontrar paz, pues ella me dar respuestas, las respuestas que
mi alma requiere, al saber que conozco, al comprender lo que s. El fin del tedio.
Gotas de lluvia caen de cuando en cuando, sobre su cuello torcido, pues lleva la cabeza
gacha, mirando sus pies andar por el suelo, controlando los segundos; lentos al son de mi
marcha.
Estira su cuerpo y extiende los brazos. As puede relajarse un poco. Se ha cubierto de polvo
la gruesa tela del traje. El enorme equipaje que lleva a la espalda, agobia tambin el viaje;
es igual con las rocas en sus bolsillos.
Desde esta colina siento el suave resplandor del amanecer que florece all en el horizonte.
Veo, ahora, como va ocupando el sendero, y los pequeos espacios debajo de las
interminables hojas de rbol que envejecen alrededor. As la luz dibuja tambin la sombra
de mi cuerpo, justo detrs de m, mas yo no la veo, no, pues no la miro; tan slo disfruto
del calor que me abraza, y los rayos del Sol se vierten sobre este ajado rostro de facciones
sorprendidas por el tiempo.
Me complace observar desde este lugar el paisaje. Las aves, en el cielo, provocan tal
templanza en m pues a travs de mis ojos van ingresando en mi alma con gran mesura,
as, como las olas del mar alborotadas convocan a cada gota para que se una al
movimiento perpetuo del agua que llega a los pies de rboles en otoo, mientras dejan

caer sus marrones hojas, lentamente y con tal cautela cual si cayeran desde el cielo
hasta el mismo infierno.
Me parece que si la costa se viera desde aqu no habra lugar ms hermoso en la Tierra, en
este momento del da y estando sumergido en estos pensamientos. Seguramente no lo
habra. No, no existe tal sitio de colosal belleza.
Gobernaba la quietud cuando el recuerdo repentino de la muerte vino para inundar sus
pensamientos y su corazn.
En el fondo el fondo del cielo, el atardecer era como cualquier otro; tan cargado de
sentimientos, infinidades e hipocresa. Si bien el Sol se ocultaba, tan lejos, all en el
horizonte, los rayos que quedaban de l en sus ltimos instantes, durante su efmera
despedida, llegaban hasta el horizonte opuesto desde la colina en que el Mirador recibe a
las personas y las bestias, daban lugar al ms bello resplandor del da; una luz distinta y
ms admirable an que la que llega de maana, aunque no es sta tan fuerte, ni tan capaz de
infundir promesas en el espritu para atizar la esperanza, como a un fuego. Precisamente,
como a un fuego.
-

Esperanza que es mi enemiga, en este sitio; nica ligadura que me ata al

pasado y al futuro. Me aleja de la paz en mi situacin; mas no la desprecio,
pues est conmigo, y por ella an logro soar; aunque suee sin desear, sin
desear vivir mis sueos. Pensaba desordenadamente Gregorio Ponce en esos
precisos momentos.

La noche despierta.
Me recuerdo mirando hacia fuera de la ventana, en mi sueo, desde mi cama, tendido
sobre ella, y las rocas en un rincn del dormitorio; me levanto y encuentro mi cuerpo en el
suelo, me asomo, y me arrastro.
Estiro el cuello hacia fuera de mi carpa; an no amanecer, tanteo al costado y enciendo
una vela. Despus de comer estar listo para continuar el viaje. Recuerdo que no hay Luna
esta noche.
***
2(0)
La Muerte, con una expresin de insensibilidad constante cual si fuera una pintura, se
encuentra sentada sobre un viejo tronco, el cual tiene la apariencia de un imponente trono.
Estn situados en un ambiente lgubre bajo la sombra de un gran rbol rodeado de
hmedo pero frgido bosque pantanoso. Viste un larga sotana negra con la capucha puesta
pero dejando entrever su rostro excesivamente plido de semblante sereno y riguroso.
Debajo del trono estn las enormes races enmohecidas del rbol saliendo de la tierra
como gruesos tentculos; sentada sobre l, La Muerte, mirando fijamente hacia el
horizonte, se muestra como si algunos profundos pensamientos le ocupasen y le hiriesen
como escalpelos.
Mira al cielo como buscando a la Luna, y dice:

Donde haya un precipicio debo estar yo, a donde un asesino vaya debo ir tambin.
Ahora debo partir, mucho trabajo hay para hacer, y a nadie tengo de compaero.
***

4
Huyendo del Sol en procura de refrescante y tranquila sombra, vine a posarme sobre este
viejo tronco, quiz derribado por el rigor de un trueno y un rayo, pues tiene la apariencia
de un enorme trono y luce una deliciosa comodidad debajo de la ms agradable lobreguez
en todo este inmenso bosque, por el tremendo cuerpo del rbol, que se encuentra, muy
cerca, a un costado.
Desde entonces no me he movido. Amaneceres, eclipses y ocasos, he visto sin ser capaz de
llevar la cuenta; ha cado la lluvia sobre m, as como el granizo y la nieve; tambin la
niebla me ha cubierto, aunque es raro que eso ocurra.
No me haba movido desde aquella vez en que mi prometida dibuj una cara de espanto
inconcebible, cuando aqu me sent, con ella en mi regazo.
He visto demasiado, con esos ojos quietos, en este lugar.
Cae la noche, y por supuesto, yo an aqu.
As pensaba Gregorio, ahora de pi, mientras tena la mirada fija en el viejo rbol. Yo le
miraba desde aqu sentado, en silencio.
***
2(1)
La Muerte, con una expresin de insensibilidad constante cual si fuera una pintura, se
encuentra sentada sobre un viejo tronco, el cual tiene la apariencia de un imponente trono.
Estn situados en un ambiente lgubre bajo la sombra de un gran rbol rodeado de
hmedo pero frgido bosque pantanoso. Viste un larga sotana negra con la capucha puesta
pero dejando entrever su rostro excesivamente plido de semblante sereno y riguroso.
Debajo del trono estn las enormes races enmohecidas del rbol saliendo de la tierra
como gruesos tentculos; sentada sobre l, La Muerte, mirando fijamente hacia el
horizonte, se muestra como si algunos profundos pensamientos le ocupasen y le hiriesen
como escalpelos.
Mira al cielo como buscando a la Luna, y dice:

Donde haya un precipicio debo estar yo, a donde vaya un asesino debo ir tambin.
Ya debo partir, mucho trabajo hay para hacer, y a nadie tengo de compaero.
Recin entonces, Gregorio se atreve a liberar su mente, y sta comienza a recordar:
-

Aquel rbol enorme, aunque entre tantos, distinto es de cualquiera. No es

diferente porque le escaseen las hojas, o aun porque toda bestia le rehye (al
igual que a m), ni tampoco por su tronco inmenso; este es pues el rbol cuya
base es la puerta de la que se sirve La Muerte para depositar las almas que
captura jornada tras jornada, que aprisiona en el abismo.
Amanecer tras amanecer, se le ve llegar; cuelga su guadaa en la rama ms corta y gruesa
del gran rbol, y comienza entonces, a descargar en l, su desgastado y asombroso saco,
una vez que lo ha hecho, vuelve a guardarlo debajo de su negra y lgubre sotana.
Cuando termina su labor en ste ttrico y pavoroso espectculo, La Muerte se acerca y
reposa sobre ti unos instantes.

Oh estoy afuera! mas esta locura me mantiene all dentro y no podr salir jams. No
s cuanto estuve ah pero he visto a tantas almas ser arrojadas al abismo habrn
pasado siglos desde que yo llegu aqu.
-

Fueron stas algunas de las palabras del extrao hombre de la armadura de

metal que apareci delante de m, aquella vez. Cuando nos sentamos aqu.
Haba dicho Gregorio Ponce. Bueno, cuando yo me sent, y Flavia perdi la
cordura.

No me han dejado venir antes. Escucho decir a la anciana. An ests ah?

***
3

Fue ella, en su juventud, una persona muy cercana a m. No ha venido hasta aqu en
mucho tiempo, eso, si es que tengo yo an, nocin alguna de lo que eso es; tiempo.
-

An estoy aqu dije, mas no me escuchara nunca. No puede escucharme, ni

verme de manera que me reconozca, desde aquel maldito da.

Y no podr escucharme nunca, pues slo tendr libertad cuando ella no est cerca. Pero no
se ir jams por propia voluntad, as que debe morir.
Hubo un largo silencio.
- Me metieron al sanatorio. Ellos no entendieron, ellos no saben. dijo Flavia
sentada encima mo.
Y claro que la metieron al manicomio, si aquel da perdiste para siempre la cordura. Y
claro que ellos no entienden, ellos, no comprenden por qu atacas o asesinas a cualquiera
que desee transitar estos rumbos. Deseas mantenerme a salvo, mas no permites que los
caminantes se posen aqu encima en su descanso; me mantienes cautivo; t tanto como
este lugar estn malditos.
No entiendo por qu La Muerte se muestra indiferente cuando te ve huir de aqu. Supongo
que disfruta esa pequea compaa, supongo que tambin por eso estoy yo aqu.
Ella estaba en mis brazos cuando sucedi; la madera me absorbi en pocos segundos y t
perdiste la cordura, quedaste loca pero libre, libre en tu locura.
Mi mente divaga en estos recuerdos.
Detuvimos las caricias y se borraron las sonrisas. Sin siquiera tener tiempo de pensar en
lo que sucede, veo el horror en tus ojos y muecas, oigo tus gritos de pavor, veo que quieres
huir hasta el infinito pero parece que no te puedes mover. Voy yo sintiendo como si cayera
en espesas aguas. En cuestin de segundos un fro sepulcral termina de recorrer mi cuerpo
y no siento ms. Te ocup el pnico y perdiste la cordura, Flavia.
As, lastimado por las remembranzas, Gregorio Ponce termina pensando:

Quiz pensar en el murmullo del bosque pueda despejarme un poco, despojndome as de

estos lgubres y dainos pensamientos con los que debo cargar constantemente, mas
lucho, en este momento, por un respiro.
***
5
Pues bien, el turno es tuyo, me dice mas no te preocupes, alguien ha de venir. Siempre
alguien vendr. Y es esta esperanza la que ha de jalar de tu cadena para no dejar que te
olvides de ti mismo y te conviertas en ese tronco muerto.
Flavia est all adentro, - contina le vi llegar ya hace tanto, luca tan hermosa y nvea,
como la ltima vez que pude abrazarla. La sac del talego y la meti all. Sus ojos
parecieron encontrar los mos; s, nos miramos y la am.
Se qued con los ojos cerrados, disfrutando de la suave brisa; aunque claro l hubiese
disfrutado hasta la ms terrible tormenta en ese momento. Entonces, gir un poco el cuello
como si pudiera verme:
-

Le servirs de descanso? o sers una espina quiz? Limpia tus pensamientos

cuanto antes, para evitarte escenas atroces. No faltar la ocasin en que se deje
mirar profundamente, te dar paz, habr de sacarte de la locura o te inducir
en ella. Hipnosis en su mirada pasiva y brutal. Ms no te hablar sobre aquello,
pues est fuera del alcance de las palabras de los hombres. Quiz es por eso
que La Muerte no conversa con ninguno de nosotros. Pero aqu nos tiene, le
damos todo lo que desea compaa, para eso venimos, para eso nos trae.

Eso fue lo ltimo que dijo.

Permaneci de pi frente al rbol durante unos minutos, entonces, abri la puerta del
abismo y se meti en l violentamente, arrastrando su miserable cuerpo, rompiendo sus
huesos, rasgando sus carnes.
Y es as, que estoy yo, esperando por ti, arrepentido de este viaje, pues no hay razn en
este conocimiento, ni regocijo en este saber. Quiz no es La Muerte quien, por conocer del
fin de las cosas, posea la verdad. Quiz no estoy yo hecho para comprenderle, ni an desde
aqu. Ya lo he visto todo. No me falta nada ms para comprender que no puedo yo saber.
No deb venir. De haber sabido todo esto, jams lo habra hecho. Hoy puedo tan slo,
llorar mi desventura.
De cuando en cuando veo a La Muerte aproximarse con un invitado para tomar el t,
mientras escalofros recorren mi alma, el pavoroso espectculo se desarrolla
espeluznantemente. Esto no me lo haba contado Gregorio. Mucho no me dijo. Mucho no
podra yo decir.

Aparece el Sol en el horizonte, circula y, se oculta. Mas no llego a entenderlo

cabalmente.
Del sucio talego saca un alma serena, pasa una seguida de otra, y a sta ltima siempre le
sigue otra. Siempre.
Te veo llegar y reposar, aqu largamente; eso, a no ser que te vea salir del eterno talego.
Fin:
Hombre recostado, acaba de despertar pero ya tiene los ojos abiertos. Se sienta para
mirar por la ventana. Mismo cuadro que al inicio, pero no llueve. Se escucha un
relmpago estrepitoso. Pantalla negra de golpe.