Quito-Ecuador 1997. N° 6 El Diablo Ocioso ACL Los mamones (danza para piano) / Antonio C. Cabezas Representa la demagogia de los polticos. Guayaquil, ca. 1909. Chinches y El Diablo Ocioso estd chinchoso y be- rrinchudo; estd que echa candela y pica, endiablado, con su tridente las rubicun- das posaderas de los boniticos que ca’ dizqué nos hacen la cultura musical pa- ra todos (no creerdn que la caricatura de la portada tiene relacién con lo di- cho, es solo una vifietita).- Pimienta, ajt rocoto y una dosis de diablillos pasquineros son condimentos de este nti- mero de aniversario en el inicio de su segundo aio de edicién, Adicionalmente les comentamos que la Corporacién Musicoldgica Ecuatoriana CONMUSICA se dedicaré este ano a rees- tablecer su Archivo Sonoro, al que se qui- Berrinches so destruir infructuosamente, y que se pre- para a editar dos estudios documentales que se constituirén en importantes publi- caciones de la investigacién musical: La Bibliograffa de la miisica ecuatoriana, con mds de tres mil fuentes y, en CD room, La Enciclopedia de la Musica Ecuatoriana; ademés vamos a consolidar el proyecto de la misica colonial, idea largamente acari- ciada por mds de doce aiios, y que nunca recibié apoyo ni comprension de los sec- tores culturales, aunque siempre la difun- dimos en nuestras conversaciones y ense- fianzas y que sirvid al menos para conta- giar el interés a algunos investigadores que se han ido comprometiendo con el te- ma. Se nos acabé el espacio... jSalados!Chinches y berrinches Introduccion alos pasquines Desde hace algunos afios atrds queria escribir algo en torno a los pasquines y hojas sueltas, sobre todo de aquellos re- lacionados a la miisica. A propésito de nuestra arbitraria destitucién del Muni- cipio de Quito, por la puerilidad de- “convocar a una periodistilla -quien Ile- g6 por cuenta propia y no por llamado nuestro- y denunciar el funcionamiento politico del departamento de misica (?!)”, ‘me parecié ésta una ocasién propicia para evidenciar aquellas conflictivas si- tuaciones que revelan los pasquines y que me permite a su vez revelar algunas hojas que se distribuyeron en el proceso de nuestra cancelacion, SERios Y NO SERios Hay situaciones que como en una espi- ral parecen reincidir a través del tiempo en los sectores artisticos donde se infil- tran los llamados “politicos culturales” (eufemismo de algunos modernos poli- tiqueros). Y digo esto porque en cierto modo los editores del Diablo Ocioso han vivenciado un conflicto similar a los que se han suscitado en algunas etapas de la historia cuando se quiso establecer un maridaje de la misica con la politica de turno. Producto de nuestra negativa a colabo- rar con aquel desastrozo maridaje, ma- trimonio 0, mejor, concubinato, se nos siguid un “juicio Bueno”, en cuyo pro- ceso lo tinico que realmente comproba- ron es que nosotros habtamos sido los formuladores de una de las lineas mas claras con que haya contado el desarro- Ilo musical en el pats; que hablamos re- copilado, fundado y entregado gratuita- mente nuestro Archivo Sonoro para ser- vicio de la comunidad, con el esfuerzo y sacrificios que ello conlleva; que la creacién musical se vio incrementada con ideas y proyectos que sirvieron pa- ra vincular y fortalecer a las diferentes secciones que existian. Ademds se de- mostré que fuimos los idedlogos e im- pulsores de los eventos mds importantes que se hayan efectuado en el Departa- mento de Desarrollo y Difusién Musical (ahora Departamento de Difusién tini- camente, aunque en un intento de ma- quillar lo sucedido se leven a cabo cier- tos proyectos que fueron ideados por no- sotros a expensas de exprimir a los po- cos cuadros valiosos con los que cuenta atin ese organismo). En fin, un juicio se- guido porque el trabajo brillaba mas que la estrella principal: el director, quien en sus largas vacaciones -concedidas por sit Jefa- de més de un afio nos habta prepa- rado una obra inspiradisima de su nuevo repertorio por encargo, creada en los momentos libres que su novelerfa poltti- ca le permitia, con el titulo de:Concierto juridico para triéngulo preparado, bombo en fiesta y coro de asonantes y dislocados Se levanta el telén y empieza el concier- to judicial -mds bien una comedia sinfé- nica programdtica a una sola voz: la del calumniante director, con tema y varia- ciones pero sin desarrollo-, al que asis- tieron sin pagar entrada algunos des- concertinos desafinados que se esforza~ ban por tocar un descuadrado estribillo al compds que imponta la batuta del acusador: genial creador de estas pro- gresiones en falsetto. Seguidamente el compositor intenté, lo que parecen ser compases plagiados de la partitura general de educacion y cul- tura, algunos interludios retaliatorios (quitdndonos nuestras herramientas de trabajo y cerrando el Archivo Sonoro, entre los ejemplos mds infames). Una y otra vez el titular abandonaba la sala de concierto -costumbre antojadiza en él- dirigiendo partes de la obra a través de un celular y encargéndole la posta al in- digerible director alierno a que realice improvisaciones con el rompete6n y pa- sajes rdpidos, llenos de alteraciones, con los corifeos, sobre los cuales se ha posado la sombra del famoso pdjaro de Poe. Tras un esforzatto de los solistas a quie- nes no se nos permitid una reexposicion (pues las apelaciones no estén permiti- das para los que st saben trabajar), so- né, como guitarra en entierro, al fin el climax de tan magna obra nacional: can-can-can-caaan... cancelacién. Cata un tel6n de color verde, carcomido por el gorjojo (variedad de polilla de los hijos DP, come los tilda el “Pdjaro”), mientras se alejaban bailando con una musiquilla que tenia de spot politico, en presto abrazo de tres cuartos: el direc- tor; el Serrino (hdbil intérprete del se- rrucho, haciéndose el do-mi-do); y, el Alterno “Cérgame las puertas” (famoso por mantener el ritmo asintiendo con la cabeza mientras se toca el instrumento). Todo soné mal, pero el director era aplaudido, entre rosas y dngelas que la fanaticada administrativa lanzaba a sus pies. Con sus cantusrectus, en cambio, algunos tramoyeros rebuznaban altiso- nantes y pegagosos corillos aprendidos en su larga experiencia en el mundo del espectdculo: “despacito y con compds duele menos y entra mds”; otra!, otra! (otra de esas y afuera... se decta -en se- creto- el correpetidor). Barras divisorias Quienes nunca hemos pasado por seme- janie experiencia y como coda a lo men- cionado debemos pregonar que en apa- riencia hemos perdido la partida, senci- Hamente por no ser -mds preciso por no querer ser- bautizados con padrinos in- fluyentes 0, quién sabe, por no ser amantes de lambisquear a* los directo- res, o, tal vez, por no pertenecer a la Lo- jia (ast con j) 0 puede, incluso, por no ayudar a vender la bobelina barata de Oriente Medio. Sin embargo, corazén tranquilo y mente mds clara, nos percatamos cudn afortu- nados hemos sido pues, legalmente, en * Fe de erratas: Lambisquear a. Por error involun- tario se corrieron estas dos palabras. Si el lector desea releer el parrafo puede hacerlo salténdo- selas.un proceso amafiado, se demostraron nuestras calidades y cualidades en todo sentido, frente a la ridtcula patrafta montada por los acusadores; y, sobre to- do, afortunados, porque es mejor escin- dirse de una institucién que defiende formas erréneas de manejo administra- tivo y cultural, de las que hemos sido testigos y a través de las cualgs se han creado falsos y superficiales respaldos a los procesos de investigacién y creacién, mientras en forma desorbitada se atien- den aquellas necesidades creadas por el mundo del espectéculo en el mes de agosto. Indiscutiblemente es mejor no perder el tiempo y resulta éptimo trabajar sin in- fames estorbos (que ahora reciben pre- mios por sus oprobios y baja condicién), cuyo tnico interés es mantener su “puesto”, aunque para ello -y lo saben- tendrén que hacer un gesto de cémplice aprobacién moviendo la cola, cada vez que el superior imponga su “especiali- zada cultura generalista”(?), desalojan- do instancias cientificas y poniendo cor- tapisas a quienes se interesan por brin- dar un aporte especializado al desarro- Uo de la miisica. La incongruente finalidad y existencia de los directrices culturales inmundici- pales tiende a acrecentar su falsa ima- gen de “gestores” que les permita inser- tarse en el grupo politico de turno y ob- tener sus consiguientes réditos para con sus tan distinguidas asentaderas (muy distinguidas en su casa) que se esfuer- zan por ensefiarnos que la cultura es de todos (de todos los que estén de su lado se entiende). Con lo dicho que, con razén y derecho, tiene el tono de un pasquin, empezamos con lo nuestro: la investigacién, no sin antes brindar un consejo con el dnimo de que algtin dia sea admitido por quien fuera nuestro buen partidario: -si no quieres terminar como un Bueno para nada, comienza a poner en prdtica tu frase favorita: zapatero a tus zapatos (y recuerda que los tuyos son de cuero ru- mano). Bien sabes que la politiqueria es para aquellos pérfidos poltrones que se aprovechan del trabajo ajeno y se desvi- ven por hacer discursos sobre el “gran apoyo que brindan al desarrollo de la patria” mientras posan para fotografias, en las que no pueden ocultar sus creci- das e intitiles barriguitas. La teoria de que los miisicos de antes fueron mejores, no funciona; la de que los politicos son siempre peores, st, ... no lo olvides. Finalmente te recuerdo aquello que siempre me esforce por ensefiarte con mi ejemplo: cuando se trata de aportar ala musica ecuatoriana no hay chinche que valga ni berriche que nos detenga. Topamos ... en el terminal.Chinches y berrinches Pasquines y hojas sueltas Pasquines y hojas sueltas son de data muy antigua. Su origen se dice proviene de las sftiras que hacfa Pasquino, un zapatero de Roma que se volvié famoso por sus dichos y chispeantes burlas a sus projimos. Frente a su casa se colocé una estatua, que por ex- tensi6n recibié el nombre del zapatero, en cuyo pedestal se tom6 por costumbre fijar durante cl siglo XVI sétiras andnimas. Las réplicas aparecfan en otra estatua lamada Marforio. Bien se podrfa establecer como el alba del pasquin, en lo que hoy es Ecuador, aquella coplilla enviada en secreto, dentro de un ovillo de hilo de algodén, por el soldado Saravia a la mujer del comendador de Pana- md comunicando que Francisco Pizarro ha- bfa empezado su empresa de camicero de indios: Pues, sefior Gobernador, mirelo bien por entero: que alld va el recogedor y agué queda el carnicero. En diciembre de 1540, un dia después de la partida de Francisco de Orellana, fundador de Guayaquil, un letrero amanecié pegado en la puerta de 1a casa del Cabildo Ya se fue el Tuerto, a Guayaquil dejando cuasi desierto. A lo largo de la Colonia y en Ta etapa de la emancipacién fueron muchas las coplas y leyendas que aparecieron pintadas en las blancas paredes, atrevidas recaderas del po- pulacho: Indios, negros, blancos y mulatos ya, ya, ya no se puede sufrir: como valerosos vecinos juntos a morir o vivir. (Cuarteta atribuida a Espejo) Algunas leyendas aparecfan con respuestas agregadas a posteriori, como aquella dedi- cada al General Mourgeén: Este gallo mucho espanta, pero... no canta. seguidamente cl General hizo aumentar ala pulla: Luego cantard, que los aterrard. En el siglo XIX era deber de la Policia, “aprehender a todo individuo que trame al- guna conspiracién, 0 excite a élla, o ponga pasquines; y entregarle al Juez competente con los datos que haya recogido” (ANH, Quito, 1840). También eran castigados quienes insultaban o hacfan burlas a través de acciones, palabras o canciones obscenas. La distribucién de escritos que ofendfan la honestidad, era castigada con hasta quince dias de arresto; ademas, se imputaba un castigo a quienes, en cambio, arrancaban, rompian o borraban los edictos ptiblicos.ee El presente siglo vio escabullirse hacia el fondo de un antiguo batil al popular pas- quin, que fuera poderosa arma de protesta y que sirviera para canalizar descontentos sentimientos de] pueblo. Sustituido ahora por mecanismos de difusién mucho mas im- presionantes y rapidos que suelen incluir in- cluso el movimiento visual y que van desde el fax hasta el tecnol6gico internet. Sin embargo en algunas ciudades latinoa- mericanas como la nuestra atin se conserva su tradicional utilizacién; en la mas recien- te crisis politica que vivid el pafs hubo una profusidad de pasquines y hojas sueltas dis- tribuidas por los frentes politicos, legislati- vos, civicos, patriéticos, ciudadanos; con- vocando al pueblo a las calles, al paro, con- tra el poder instituido, contra los antipatria; contra los unos, contra los otros, contra los que estén en contra, etc.; situacién que fi- nalmente dejé entrever -cuando los énimos bajaron y los intereses se saciaron- las des- venturas de la politica y la reparticién del poder entre las eternas fuerzas que gobier- nan a los paises en vias de desarrollo, cuyos méritos esenciales y presupuestos se desva- necen entre corrupci6n, politiqueria y "ga- ses disuasivos" contra la “masa revoltosa”. Situacién nada nueva -aunque siempre se presente con contornos diferentes- a go de los gobiernos que han timoneado el pats. Enel siglo XVII, después que empezaron a instalarse las imprentas en Ecuador (que en sus inicios se encargaban de la publicacién de folletos y libritos de religién) se impri- mian unos pocos ejemplares pasquineros, que amanecfan pegados en los atrios de las iglesias, en las puertas, en los barrios, o se hacfan llegar a la persona grupo interesado. El pasquin se constituy6 en una forma de comunicacién alternativa. Se efectuaban las <9 Eloy Alfaro dirigiendo, batuta en mano, la orquesta politica. (La ilustracién ecuaforiana, Quito, 1910).AL PUBLICO, Yn tiempo do la colenia y cuando sl orgullo de las preocupa- cionea imperaba sobre Ia intelizencia y el genio, los artistas bajadores tiles no coupaban sino ua puosto muy inferior en social & consecuencia del ningun aprecio que s¢ hacia de eus conocimientos ; motivo porel que en ves de buscar ellos auengrandecimionte ve habis venido con Ie desgracin y descendido quizé basta la humillacion y la bi sin comprender que el cultivo de las i que ve cnnoblage el pucblo, y eaber sino en! un alme privileginda y en un corazon Ueno de amor y ssatimiento, Paada la época dol despotismo el puoblo empezs & conocer sus derechos, y por consiguiente & araur todo lo que eitaba en rolacion con el bien yu felicidad, y he aqui el-desarrollo del genio artiatistico coustoriuno y el empeiio de hacerse cada dia mas dtil y necosario, ape- sar de Joe Til y mil obstéculos quo se Je han ido presentands en ou se dedican & Ia profesion de camblon sua, cuntratiompos Y een- ngre: tir las peripeciaa de a politica hasta bullarse destituide por ol to do 75 do la casa de su propiedad, donde contaba con el aux ‘un érguuo valiovo y do nueva iavencion para al estudio de la m ‘ex sngreda, y ccupar por poco tiempo Ia casa do los cadotes ; y final- mente, iri refuginrse en una casa particular. Y quién puede nogar las “Yentajes que. pfrece al. péblico este catablecimiento, cuando aus exé- :Mmones, x Ipy repotidos conciertos piblicos que ha dado, lo estén asogu- “rando-qua pa'ypg delos mejores plantaled con que ha contado la RepGblica T ‘Yéau, pr pra part, quo avon benoole dels clase pobre, quo siondo la mas dergraciads ala mgs conssibuyent, y gor comiguiento le que mas sarifcoe ba podido oftecer en servicio de la Patria. A méuos que no s¢ crea, como en otras tiempr que el cultivo de las aries ea un desdoro para Ia gran dozy de a sangre y ona afrenta para la gloria de una nacion indo- pendionto, La Italia, a Francia y lo Alemania han sido y son toda- via grandes y, poderasas, fla vanguardia de In-elviteacion*del mundo ius quieren y las respetan, camo fo procba was olara de sq ilustracion, of timbro de wu noblesay, por dltimo, como el mejor termémetro que marca el grado de cultura y sentimien- to & que han Tlegado ya esos pueblos. Guerer hablar do Tas arten y paricularmeate de In mésica seria querer hablar de la maturaloza del alma y del corazon, y béatenos saber por ahorque no hay valor, inieligencis ni grandeza que so resist al poder do 10s sonidos, y que’ siendo el genio ecuaioriano el amas & pro- piso y llamado para ol desempeiode tan neble prefsion, lH. Aun. lee constituyente de 1878, estd en el deber de volver & organizar el Conservatorio de mésica, como unode los mejores bienes que puede disponsar al pueblo, y como ua prueba dela justicia, ilustracion y pax triotixmo con que ells se distingue, Casubiemon yx Ia espads por el pineal y el cafon por el arado, ig“dicho ya'uimilitar ecuatoriano'sn Iatribuna, popular de Quito, (1) Zicinmee, tt Je de ver relizarso oso pensatleato, dando al'pue- Jo uae suyo, y dajando atrax exa politica do tngnios y cupri- chor que tantus y tin grandes males noe ha ocasionado. Juan Aaverty Guenneno. (JEL General Sanchez Rubio on 1852. 7EXPLICACION NECESARIA Los socios del “ATENEO SOLANO”, 0 propésito de una funeién piiblica, ensayabamos, para ponerlo en escona, el drama "Primero el Ho- nor”, original do nuestro Presidente, el Sr. Dr. D. Juan Ltiguer Vinti- mills. A eve tiempo desperté In idea de los. festejos.jubilares de los Her- manos Cristianos, y en el Comité “Javentnd ", encargado de organizar los correspondientes al segando dia de los tres que debian durar fiestas, algunos de sus miembros, que a sa vex lo eran del Ateneo, in idea de invitur a este centro para que ecooperara con el drama yo, a solemnizar, ese dia con ana Velada publica. Acogida favorablemen- to'la idea, fueron margadus de la comisién los Sts. sDrs, Alberto Munoz B. y Rafael Carrasco, a quienes agradecimos el honor que se vos dispel saba, defiriendo gustosos a los deseos del Comité, en gracia de que la ma- yor parte de los socios habiamos sido discipulos de los Hermanos y que tfamos expresarls de alguna manera, nuestra gratitud, aun con renuneia del beneficiy que la funcién-podia reports, al durla por nuestra cuenta, Avanzados iban los preparativos, cuaudo el diade ayer se presentar ene] estudio de unestro Presidente dos persouas, eucargudus disque de for mar el programa, a notificarle para que presentara un ensayo de su obra a la consideracién de un fiseal, coyo parecer implicuba la resolucién de que forme 0 no la representacién purte del programa, Indignado con semejun propueste, « ‘iltima hora, unestro Presidente protesté contra el vejamen se le hacia, y Ivego convocd sesién para acordar lo conveniente, habien~ dose resuelto que nv tomiramus purte en los ruferidos festejos, para evitar In note disonante de cua representacién profana en una fieste de iglesia Para nuestras veladus o lus que dieru Ja ““Wilarménies Avila", rect procemente, habjamos acordado umuevimanidad, eu virtud de esto al retirar- se el Ateneo, s¢ retira también la Filarménica, por haberlo resuelto asf Iw corparacién, a consulta de su Direotor el Sr. loy Avila A, + Hacemos esta relacide: para que no se den jinterpretaciones odiows « nuestra couducta, ni quede iguorada por el piblivo la causa yerdadera por Ja que nos hemos abstenide de tomar parte en los enunciados festejos, eo- mo lo habo anunciada, hace dias, “Ia Vox del Sur.” %j Cn » Mayo 14 de 1913. Los Socios del “ Ateneo Solano.” _ Hoja suelta de aclaracién, impre- sa en Cuenca, que trae una men- cién a la Filarménica Avila copias de manera manuscrita, en secretas reuniones conspirativas, a pulso del intelec- tual rebelde que procuraba desestabilizar a los estabilizados ostentores del poder o a los que lo utilizaban en egofstas y mfseros intereses, Que el pasquin debfa ir firmado: no era ne- cesario, pues perdia la categorfa de tal. Ciertamente, si el nombre auténtico del au- tor estuviese asentado al pie, dejaba de ser un pasqufn para adquirir la categoria de re- mitido, de carta abierta. No imaginamos a Espejo firmando sus grafitos y pasquines, y no por falta de agallas precisamente, sino por el tiempo que ello le podfa haber quita- do en la elaboracién de una nueva hoja suel- ta, No era para menos: verse implicado en infructuosos juicios que, probablemente, lo llevarfan a la cdrcel e incluso a cegarle lavida por un pedazo de papel, que vale lo que vale el ser humano, sus valores y su tiempo; su manera de protestar, sus pensa- mientos libertarios, su orgullo y vanidad, En verdad, las supuestas verdades asenta- das en la hoja suelta suelen ser relativas, pa- sajeras, pero contundentes y destructivas en un momento determinado. Solfan, a veces, aunque tampoco ésto era una obligacién, asentarse siglas 0 nombres civicos, patristicos © de responsabilidad colectiva como: Ciudadanos respetuosos de sociedad adormilada, Golpear, 0 devolver el golpe, moralmente a un individuo, a su familia o grupo. La hoja suelta pretendfa recoger las inquie- tudes de una colectividad y quien la elabo- raba se supone solo un intérprete y trans- misor de las necesidades 0 codicias de un grupo social, politico o religioso. Las festividades religiosas eran también motivo ‘para mandar a imprimir una hojilia. la ley, Interesados en el bien piiblico, Unos Quite- fios, Amantes del orden, Centinelas de la Patria, Ca- télicos verdaderos, Cat6li- nos no Fariseos, Imparcia- les, Buenos Facistas, etc. La hoja suelta era -y en me- nor medida lo es en la ac- ~~ FESTIVIDAD DEL CORPUS EX LA GATEDRAL METROPOLITANA Dia 9, QO — a las 2 y cuarto tualidad- una certera pe- drada anénima, una gran broma (un cacho, como de- cimos en Ecuador) que po- dfa tumbar o al menos po- ner en entredichos a un des- prestigiado mandatario; un insulto que brotaba de en medio de la masa enardeci- dada contra quienes se des- viven por mostrar una preo- cupada apariencia por el desenvolvimiento del orden y la moral piblicos de los demés, pero menos del su- yo propio. Sin nominacién de responsabilidad, la mi- si6n de la hojilla: crear de- sasociego e incertidumbre, era mAs aguda, Lo impor- tante era escandalizar a una p- m.— Solemnes Visperas Pontificales, con asistencia del Vble. Clero secular. ‘Dia 10, 4 Jas 8 a. m.—Mi- sa Pontifical celebrada por el Timo. y Rmo. Senor Arzo- bispo, terminada la cual se yerificaraé inmediatamente la Procesi6n con el Santisimo Sacramento por cl atrio de la Catedral. Asistirdén ambos Cle- ros, los Seminarios conciliares y la Comunidad de los HH. © Quito, Junio de 1909. BL VICARIO GENERAL N. Arsenio Sudrez.Era perfecta para que sus desconocidos au- tores pudicran explayar una arrebatada pero- rata. Los poetas noveles tenfan su oportuni- dad y los “sabios de aldea” trabajo para prac- ticar su mordaz verborrea, que dependiendo de los requerimientos Hegaba a ser burlona, satfrica, despiadada y zahiriente, en contra del pobre individuo, religioso, politico, jefe niilitar o del organismo administrativo u ofi- cial que cafa en manos del pasquinero. Un simple papel escrito, distribuido entre el pueblo podia convertirse en arma terrible, cuando los dnimos exaltados de los ofendi- dos 0 de quienes no eran atendidos en sus aspiraciones, no lograban tranquilizarce a través de hechos concretos 0 al menos des- de el discurso demagégico al que nos han acostumbrado desde siglos ha. La hoja también permitfa derramar el len- guaraz veneno a través de atroces calum- nias, de la mentira, de aseveraciones a prio- ri, acusaciones fortuitas, y una serie de fa- lacias ¢ infamias al mejor estilo, que alcan- zaron un alto desarrollo en los pasquines. Viéndolos de lejos, pasados tantos afios, los UT TOT MM ovat Cuilay El Diablo Ocioso Publicecién de ta CORPORACION MUSICOLOGICA Ecuatoriana CONMUSICA Editores: Pablo Guerrero, César Santos Quito-Eouador, mayo, 1996 Casilla: 17-01-158 10 pasquines son graciosos ¢ imaginativos deliciosos sapos y culebras impresos en el papel, con los consiguientes rumores y atis- vos tras las ventanas, con dedos que apun- tan en direccién de los infaustos afectados. Nombres como Pepe Tijeras, Fray Marcial, Fray Gerundio, Jenaro Muelan, El Doctor Custodio, pasaron a la historia por sus escri- tos. Su especialidad, en los pasquines: el agravio. Y qué insultos: provocadores, re- vanchistas. Nos cosquillean las manos por registrarlos de inmediato: guasarapos, sa~ cha Volter, perros de palacio, paparucha, zarandaja, zampatortas, sabio de aldea, qui- sicosa, frailuna, tracaldabas, empleomanié- ticos, chapa letrinas [vigilante], rosquete, caspisinga, inca-paces, guagra-ocote, ende- rezador de tuertos, cara sellada con dos Ila- ves, polichinela de la politica, etc. Y los parrafos y frases, siempre contunden- tes con grandes dosis de ingenio: "Y vea us- ted, qué perro es el que ha salido a morder- me; el perro més perro de todos los perros; el perro sellado con el sello del Estado; el perrismo por excelencia, el muy perro cuya historia no ha sido otra la de haber sido pe- rro de todos los perros de nuestros malos gobiernos. Aulla, berganie, aulla; tal es su oficio; y cuenta con que en un rato de buen humor, no me de la gana de hacer lo que Al- cibiades, cortarte el rabo y dejarte para perpetua crénica perruna y para risa de las bellas quitefas. (J.B. Vela. Perros de pala- cio. Ambato, junio 28, 1888]. "Mientras mds se barre, mds polvo se levan- ta". "Vayamos por lana y volvamos trasqui- lados”. “Habrdse visto calavera mds completa que este presidente?" (Una bruja en la conven- cin. Quito, enero 11, 1851].o preven ‘Aba, Mu pela, Quito, ‘Tesiilo sla Quite Itubi cin alg a de cos Vindicacién, ‘Los infrasoriloe, ompleatos y gue expresanioa, en obseq nin de la verdad: quo ef Sear Antonio Guill duranio su” permavencia en €: ha observado ina comiucte excelontes de manern 4 in, El sefior Gail tinaciGn general; de tal anode yu ce Gln do esta ciudad. V Reivindicacion a un cura sprecio que nen inn inp us ct buow desempeiio en ef arte de la msi El Je‘ Politica Raméin Quo 1 Seeretaco dein Gubern 1K, Velez, Vie Boe Navies Juee 2 Civil Faw Angle Pare, Tain A. Ochos, Patanistio Sts Von, Mound Ati Sooulino Gui ‘ Auto Franciaes Bozo, Mas Hertors, Jowé ‘Banuel Narvien, Lois 8: Danial egahado, Juan Soran, Cabrera, Hliwo' Les, M Los miinicos—Vielor Lit Antonlo Pozo, Cqimisario Munlcipal de Por Woiedel canténde Azugues. Con el jurainentn do derecho y & potieién verbal del Sei Aulonio Guillén, certifiew: cid y forma & ‘couse te su permnnencin eonsoryanilo ilosa sn buena conduct mio muestra de enpitta de ke Ielesia mat Heaai cuiplidamente rus deberc wre. His cuanto dad y para los finos quo eourenga nos do la ciudad do. Avogues, a ciudad conn anaestro de Capi, nada ha dae & Tas personas que provedicran eo 1 6 Taw eoneilinde por 10. avisuro In es sensible su separa os al sefior Cuilléit este testiuionto del ado su buena condneia, sus virluder y , come profesnr de elle. Azogues, Ayosto 12 de 1886. HI Alcalde in Duvid N Aguilar, Holiesrio 1 Irpiierdo Cucen Ju - Saienta Ladn dues 6 Oli! dln J Tiiwiidro BD. Clavijo, Lasky 1 Awl 2) Higquoty As Cal Pally Gon T. Velox, Atseule Mior, Jum Manuol [lignicota, Muuiel Mediua, Jos M Calle, Jos’ Maria Quito— Sigaen’ laafirmas. gozn do buena reputey Tiowrader: durant pura gne, adenuis, ta ciudad, ha sal fh de Ja vere to ‘sin faltar cu Gpoca alu lo cerlilicar eit obseqt Asoguer, Agusta 12 de 1886. Antonia Von Y otro: "Ya lo veis, soy un animal animal mondo y lirondo, envuelto en mi rafdo manteo; y no obstante, sin entender jota de nada, sin sa- ber siquiera que cosicosa es el habla cas- tellana, doy espantables y descomunales rebuznos e¢ impulsos del aguardiente ...s- I tupendo trozo de elocuencia asnal,." "... perdonadme, benignos oyentes, que aqui concluyo mi incomparable y enfitico ser- mén, para irme enseguida dulcemente has- ta el profundo fondo de mi inspiradora bo- tella" (Platicas del Dor. Baco. Apologia del aguardiente. Quito, 29 nov. 1852).PRINCIPALES: <4 Giovanna Vilas Augusto Mosquera ‘Aurelio Romén L. i oe Edmundo Nikice VOTO POR LA LISTA No, 1 ASOCIACION ESCUELA DE MUSICA PRESIDENTE Pepe Salgado ‘Anibal Salgado VICEPRESIDENTE, Prof. Jaime Mute M. Judith Fajardo ‘SECRETARIA Ligia Tern Alicia Cevallos TESORERA Blizabeth Vivero Lacrecia Gomez SEC. de RR. EE. Humberto Jicome Carlos Calugui SEC. de RR. MI. Réo. Hino, Miguel Guerrero Ovwaldo Galana T, ‘SEC. de CULTURA Edgar Ortiz Julio Torres B. SEG. de DEPORTES "*" edgar Pineda C. Comelio de ta Torre REPRESETANTES A LA FEUE REPRESENTANTES AL H, CONSEJO DIRECTIVO ‘liz Fernindes Saivador SUPLENTES: Bertha Von Lincke Wilfrid Gaccia Alberto Piedra. L. El Conservatorio fue parte de la Universidad Central (1944-1970). La hoja consigna los canai- datos a la Asociacién Escuela de Misica para las elecciones de septiembre de 1958. Los periodistas no se libraban de encarna- das criticas a sus escritos. Una agria queja en contra de los "secuaces" del diario El Progreso es manifestada a través de la copla popular: "Truanes insensatos que por primera vez que sentaron sus plumas de idiotas sucedi les lo que dice la mujer que canta a su ma- rido esta copla: "Mi marido debié at cielo la gracia particular de no abrir jamds la boca sino para rebuznar. (Las ruinas al progreso. Guayaquil: Im- prenta de Matamoro, 28 jul. 1853). Los t/tulos légicamente debian ser sugeren- tes, y algunos procuraban compendiar el contenido del pasquin: ;Llugshi!; Cuero pa- ra hacer correas, Perros de Palacio, A roer el hueso, Alto aht farsantes, Porrazos a po- rrillo, Las maquinaciones tenebrosas del alto comando, Contestacién a la carta be-oe Al reverso de esta hoja , con lépiz, esté anotado lo que sigue: “Mayo 4 1942 a las 5 de la mafiana se encontro” (quizd se refiera al hallazgo de Ja hoja). Las coplas tienen relacién con el mashalla, cancién de ‘matrimonio. El.afio que termina fue importante para la actividad reckera on of Eouador. * para po El Nuevo Albaoito Para Levantar Novios Muy buenos dias setioree yo. he venido « esludar ¥ en 4s puerta de los novios este albscito a cantar, ‘Ya amauece, ya amaneco yaacabade amancour ya ea hora que se levanten ‘ambos, maride y mujer. ‘Yo cantando mi sibacito 1uf en este corredor los novios en Ia ama sciendo el primer amor. Deeen gnato como puedan ys que se han hido a casar Pero viendo que In cama no ne les vaya a quebrar. ‘Ya viene a blauea aurora ya es hora de levanter yA enté listo el cane! A que salgan a tomar, Lo que sicato es no tener ‘un caballo corredor para llevar a los novios de In éama_ al comedo Hata el lucero s los uovios dizque ha salido por v porque el novie en un clavel Y wba rosa In mujer. Denpués que el canclacito yA acabornon do tomar primerite al par de ay que sacar a bail I refior padrino hay quy daoar los novios “in, La novia con el padrino ‘cuando sslgan « bailar al nov{o con Ja madrina ay que hacer acompatir, 13 Yn ee encuentran casnditos aconselar ‘oto Matrimonio Ja vida que han de pasar, La mujer coando ie case 1o primero hay que tener uns olla y un cedacito Y una piedra de moler. ‘Ya que se encuentran. casados vivinda pidiendo a Dios a que dure hasta la muerte Jon amores de los dos, Dirds cuanio enté enojada F bo cocine In mujor bo amorei zando y cobijando 1 hasta amanccor para que més que hermanitos ambos se den « querer, Porque cuando ae aborrecen entre waride y mujer se prsa_upe vide aroarge yun tirano padecer. Este albscito que canto no me Hevardn x wal jue es un bien para los ngyios . quese ‘oles igael, Me jenme una copa de trago aunque ee vergiensa el prdir ya se acaba el slbacito ya.me voy a despedir, Voy a dar mi despedida, alegrando esta funcion gritando viva los vovi viva nuestra diversién, (Prokibida la reproducei6n) Humberto Lipes Los rockeros tienen su propio estilo en la elabo- racién de hojas sueltas. (Quito, 1996).cerril de D. Simplicio Tracaldabas, El naci- miento de un mounstro, Hablemos claro y alto; Catélicos y hombres de orden del Ecuador, cuidado con la lista K; El siglo XV contra el siglo XIX, Coplitas de ciegos, pa- ra el que quiera cantarlas; Una apologia al aguardiente en Platicas del Dor. Baco, pa- rroco in fieri de las islas Galapagos; ‘etc. Pero de todos los titulos el mas utilizado: A la ciudadanta. DIMES Y DIRETES El pasquin no solo denunciaba, protestaba, 0 insultaba, sino también: predecia. Ya co- mo iban acabar las cosas, ya como se querfa que acaben. Pero qué impulsaba -aparte de su obvia funcién en la politica- a una perso- nao clan a que imprimicra un pasquin, o su respuesta. Generalmente eran situaciones de la vida cotidiana, imbricada a conflictos socioeco- némicos de los que se derivaban posiciones ideolégicas encontradas, malentendidos, chismes y rumores malhadados, codicia, en- vidia y otras bajas o altas expresiones de la naturaleza humana. Seftor, sefor pasquinero, Ud. mismo se ha puesto la espina a la pata y cuidado que va a quedar patojo introduciéndosela mds en vez de sacdrsela. jCuidado...! (Protesta. Quito: Imprenta de El Pichincha, 27 mayo de 1898). Los religiosos no estaban al margen de las disputas. Bien sabido es que los liberales, comunistas y masones eran tenidos como destructores de la fe y el orden y, sumados, sus preceptos se convertian en los més gra- ves enemigos del orden espiritual y la tradi- cién; contra ellos tenfa que lanzar la iglesia, a través de sus intelectuales prelados, sus arremetidas pasquineras, con una gran ven- taja, tenfan imprentas propias. Los hay también con defensas airadas a in- sultantes panfletos, que obligaban el con- curso de vates, con o sin experiencia, que se encargaban de aconsonantar "algiin dispa- rate, porque a brutalidad, brutalidad y me- dia, a disparate, disparate y medio”: "Dime ignorante majadero, legitimo hijo de Atahualpa, ¢Por qué quieres cubrirte con capa De poeta, literato y caballero? Si eres cholo desde tu cuna, por que tanto te has molestado? pues dime legiileyo ilustrado; no sois aquel ignorante runa? (Unos verdaderos amigos. Defensa de unos amigos a un amigo. Rio- bamba, septiembre 26, 1865. Defensa al Dr. Tomas H. Noboa). El Congreso Nacional y sus legisladores eran blanco permanente de los pasquines. Aqui va uno que pareciera escrito ayer: PESPUNTES Sr. Comisario de Policia: Contra las reglas de higiene y las leyes del progreso, . nos han puesto en el Congreso un Corral, donde mantiene el cuchicama de Prieto dos cerdos descomunales, con unos hocicos tales, como el del "Gerundio" Nieto. El.un puerco es del Azuay de cerda negra erizada; 14,parece fiera cazada en el bosque del Paraguay. El otro, cabeza dura, cara y ojos de verraco, como fardo de tabaco ‘fue mandado de Imbabura. A estos cochinos se agrega una puerquita de Loja, Calva, tembleque, patoja, remitida por el Vega para mejorar la cria; pero que a nuestro entender, ni para eso ha de valer, porque llora noche y dia. Coma este chiquero inmundo es un foco de infeccién, que amenaza la Nacin al continuar un segundo , os pedimos con derecho, por deber de humanidad, que saquéis de la ciudad, corral, marranos y afrecho. (Unos ciudadanos. Quito: Imp. de "El Pichincha", octubre 28 de 1898). ¥ otro que nos recuerda a retos presiden- ciables leoninos y bucaraminos muy cono- cidos: Concluimos, pues, diciendo a quien le to- que el guante, que si es un poco hombre y de coraz6n bien puesto, se presente a cara descubierta ante las personas que él crea culpables. Entonces si, poniéndonos mu- tuamente los puntos sobre las fes, veremos cudles salimos con las orejas gachas y el rabo entre las piernas. (Protesta. Quito, 27 1898). En este punto debemos establecer una dife- rencia entre el pasquin y Ia hoja suelta. El primero estaba mas acorde para situciones de conflicto, que marcaban una tendencia ideol6gica o tomaban partido de una queja, reclamo o protesta. La hoja suelta abarca- ba una extensa gama de impresos y manus- critos que iban desde el poema anénimo hasta servicios varios como: avisos de la Policia, prohibiendo tal o cual cosa; invita- cién a programaciones, fiestas y homena- jes religiosos; declaraciones 0 vindicacio- nes en el lecho de muerte, convirtiendo al ateo en un satiamén en uno de los més fie- les creyentes; comunicados de actos litera- rios; escritos de amantes anénimos y dedi- catorias, asi como crénicas sobre determi- nados hechos coyunturales. Como queda resefiado la impresi6n de estas hojas obedecfan también a sentimientos de gratitud, admiracién y amor. Trascribire- mos fragmentos de algunas poesfas dedica- das a misicos extranjeros que efectuaron sus presentaciones en el pais: Una impresion Soneto dedicado a la Srta. Eujenia Bellini Yo, al oir tu voz de cisne peregrino, que dilatada en la extensién del viento, traspasa el estrellado firmamento por sofocar del serafin el trino.... [ete.] (Guayaquil, 24 julio, 1866). “A la eminente artista Sefiora Maria Rosa Ferretti (En la funcién de su beneficio) éQuién es la que con trinos melodiosos nos arrebata en las alas del placer? Qué genio celestial tanta influencia puede en el pecho férvido ejercer?¢Qué voz es esa que remeda altiva el lejano zumbido de la mar, o ya la lénguida, triste y amorosa de amante tortolilla el arrullar? jArtista sin igual! Reina del canto! Ti, sola ti con tu vibrante voz haces que asome el llanto a nuestros ojos que lata de amor el corazon. [ete.] (Quito, 16 junio de 1870). Hay otro poema dedicado “Al simpatico te- nor José Limberti”: Lejos, muy lejos de tu hogar querido, cual ave errante en extranjera tierra tu vida en cruda y agitada guerra la contemplas, sereno, deslizar. Y es que tus penas duran lo que quieres, pues si el alma te agovia algiin quebranto, sueltas tu dulce y melodioso canto y aplausos mil te vienen a halagar. jCéntanos, pues, artista! Canta siempre, y olvida los pesares de la vida; canta, tenor, que tu cantar convida @ gozar y a rendirte gratitud. Y cuando partas de este hermoso suelo, fija lleve esta noche tu memoria, en que bravos y aplausos, honra y gloria te ofrenda la entusiasta juventud. (Quito: Imprenta de Juan P, Sanz, 28 de junio , 1870). A la aplaudida primera tiple Seffora Clarisa Olave de Bello En la noche de su beneficio Alma de artista, voluntad de acero son dotes, cualidades que atesoras: todo el piiblico rie placentero si td finges retr; Uora, si Norasf...] [..] Quiera el cielo cederte larga vida, {felicidad y aplauso do estuvieres y que ser puedas siempre tan querida como te consta que en Guayaquil eres. (Un amigo. Guayaquil, 31 de mayo, 1890). PASQUINES Y MUSICOS En lo que concierne a la investigacién mu- sical, las hojas sueltas y pasquines se con- vierten en registros de la vida hist6rica y anecdética, que nos muestran como convi- vian los sectores artfsticos y como se des- madejaba la cotidianidad entre misicos y la sociedad de la que fueron parte. Algunos pasquines implicaban tematica musical en forma tangencial, usando coplas y aforismos populares; otros lo hacfan ex- presamente y se inclufan citas completas en tomo a la vida musical en el pais. Comen- ‘cemos por fragmentos de los primeros: Dos palabras, a don Jota y compaiiia. Por una sola cuarteta de tu morlaca poesia, atin sin nariz se podria oler que no eres poeta. Vas a perder la chaveta, Marcial, yo te lo aseguro: vale mds que en el futuro dejes de rascar la lira, ys ya que Momo te inspira, toques el hudnear o el churo. (Vuestro Favorecido L.C. [Luis Cadena?} Cuenca: Impreso por M. Piedra, 31 oct. 1863).Huancar es un término indigena con el que se designa al tambor; y, el churo, se usaba como instrumento musical de aviso y atin se lo puede escuchar en algunas fiestas de la serranfa. El gusto por las danzas populares de algu- nos presidenciables -no solo del mandata- rio que escapé a Panamé- esté reflejado en uno de los parrafos de una hoja suelta con el titulo de Ecuador, El crimen como ele- ‘mento politico: "Pero lo que més Wamard la atencién de la sociedad limefia es la desfachatez con que el articulista Hama virtuoso al héroe de las harinas del italiano José Cinco: ja José Maria Placido Caamaiio, en fin, a quien todos conoctan aqui como bailarin de ma- rineras, con la gente perdida de '‘malambo', el ‘Chivato’, la 'Portada' y ‘Siete Jeringas'. (Calderin, Marco Aurelio. Ecuador. El cri- ‘men como elemento politico. Lima, junio 4, 1886). Con esto sabemos que no solo a Veintimi- la, denunciado por Montalvo como un ca- ballo bailarfn y al recién defenestrado y profugo mandatario les alocaba cl baile. Mas aun, con el siguiente escrito, nos ente- ramos que los mandatarios no bailaban so- los, sus parejas enmascaradas se recreaban -lo hacen hasta ahora- en los sainetes que presentan a los inocentes gobernados: "Venid, venid, hermanos, que es tiempo de jugar a los inocentes: las mascaras y los zapateos estdn a la orden del dia.- Noso- tros, quitefios viejos, no hemos perdido esa maldita costumbre de jugar a los inocen- tes.- Ea hermanos mios aprovechad del buen tiempo, antes que se pasen estos dias de placer y regocijo, en que al disfraz de una mascara, se suelen dar dos pasos ade- lante o dos atrds, segiin el sn de la misi- ca y el compés de la tambora. “Bailad y zapatead sin temor, que estos son dias de transicién y de olvido, porque en ellos se abandona la librea del aiio viejo para vestirse con los colores del nuevo.- Corred, acudid, que es tiempo de jugar a los inocentes. “En estos tiempos de confusion y disfraz nadie conoce a sus amigos ni a sus enemi- gos, porque el secreto de la mascara ocul- ta los semblantes y los malos pensamien- tos.- Es a favor de ellas, que implacables enemigos se encuentran, se saludan y se abrazan cordialmente.- ;Dichosas mdsca- ras que hacen perder los escriipulos y olvi- dar las opiniones, como buenos patriotas que somos, descendientes de Santander y Bolivar. “Dejad, dejad pasar ese grupo de enmas- carados, vestidos con colores de todos los tiempos y de todos los partidos.- Esta gene- racién es hija de la madre patria, criada, alimentada, mimada por ella.- Feliz con Flores y feliz sin él; feliz con Roca y feliz sin él; sobrina de su Tio, y Tia de sus sobri- nos.- Generacién inagotable, que crece y se multiplica como las arenas del mar.- Es- te grupo inmenso pretende vivir eterna- mente a costa del tesoro piblico bailando y zapatenado en todas las fiestas, en todas las transformaciones, y en todos los dias de regocijo.- Para este grupo, todos los tiem- pos son tiempos de jugar a los inocentes.- Dejadlo pasar antes que,os abrume, que os aplaste y os aniquile. (E] doctor Custodio.El baile de mascaras. Quito: Impreso por M. Rivadeneira, 1 enero, 1852).Dtra hoja da cuenta del costillar: "Del lado del déspora no hay otro tan infe- liz como aquel cuencano Orden y Libertad. "Este traficante politico, que en la oscura noche de una mala chicha, nos da cuenta suya el parto de sus festivos articulejos, ya de costillar, ya de oposicién;*en uno nos envuelve en la cola de aquel cuyas simpa- tias pusieron la pluma en su mano tantas ocasiones... Critico, zopenco, murmurador de las cos- tumbres de tus abuelos y las tuyas mismas, que hace que te asusta por la duracién de tantos afios del costillar, baile provincial de su truco pueblo, sin hacer caso de lo que el muy ingrato gaspacho se saborea con esa danza que aparenta que le enfada, por lo que llendndonos de analiticas costumbre y similes inconexos, nos trae por los cabe- Ios; los gallos de Atenas, los toros de Es- pata, el teatro de los griegos, el circo de los romanos, los trompis de los ingleses; los juegos escénicos y las danzas de Flora; la chacona de los espafioles, que no cree mi sefior cuencano que sera bien reemplazada por el cumbe, el fandango y las folias. "Pobre diablo! Sigue con tus mantas y dé- Jjame volver al déspota, que ti no mereces la pena de ser tomado en cuenta...” (évenes del Guayas. Las ruinas. Guaya- quil: Imprenta del Progreso. 8 abril, 1853). E! costillar fue un baile con coplas que lle- 86 hasta los salones elegantes. Es conside- rado como uno de los més remotos de los que se tenga noticia, pues se lo conoce des- de el siglo XVIII; formaba parte de las danzas prohibidas que se conocfan con el nombre de fandangos. Existen también noticias referentes al pri- mer Conservatorio, fundado por Gabriel Garcia Moreno y cerrado en 1877 por falta de fondos y apoyo gubernamental (cancién muy conocida y siempre de moda), Poste- riormente al cierre, quien fuera uno de sus directores y uno de los padres de Ia historia escrita de la miisica de nuestro pais, Juan Agustin Guerrero Toro (ca, 1818-1886), exigia a los congresistas la reapertura del organismo musical. Guerrero no pudo so- brevivir a su peticién, pues el Conservato- rio fue refundado recién cartorce afios des- pués de su muerte, en el gobierno alfarista: "Querer hablar de las artes y particular- mente de la miisica seria querer hablar de la naturaleza del alma y del coraz6n, y bas- tenos saber por ahora que no hay valor, teligencia ni gandeza que se resistan al po- der de los sonidos, y que siendo el genio ecuatoriano el mas a propésito y llamado para el desempeno de tan noble profesién, la H, Asamblea constituyente de 1878, esté en el deber de volver a organizar el Con- servatorio de miisica, como uno de los me- Jores bienes que puede dispensar al pueblo, y como una prueba de la justicia, ilustra- cién y patriotismo con que ella se distin- gue". Era también costumbre efectuar reivindica- ciones, tras el aparecimiento de un pasquin que comprometfa la integridad moral de una persona, a dias seguidos la respuesta, esta sf firmada, en procura de reivindicar la honestidad o ética de una persona, Aqui una vindicacion a un misico: Vindicacién. Los infraescritos, empleados y vecinos de a ciudad de Azoguez, expresamos, en obse- quio de la verdad: que el Sefior Antonio 18Guillén, durante su permanencia en esta ciudad como maestro de Capilla, ha obser- vado una conducta excelente; de manera que nada ha dado que decir en contra suya, atin a las personas que procediera con pre- vencién. El senor Guillén se ha conciliado por lo mismo la estimacion general; de tal modo que serd muy sensible su separacién de esta ciudad. Dames al sefior Guillén es- te testimonio del aprecio que nos han inspi- rado su buena conducta, sus virtudes y el buen desempefio en el arte de la misica, como profesor de ella. Azogues, agosto 12 de 1886. Firmas.... Los muisicos.- Victor Lituma, Baltazar Carchipulla, Anatasio Quito, Teé- filo Mendieta, Manuel Lligiiicota, Manuel Medina, José Maria Quito Rubio, Esteban Calle, José Marta Quito - siguen las firmas. (Pozo, Antonio, Vindicacién, Azogues: Impreso por Francisco Guillén, 12 de agosto, 1886). Y una hoja que la registramos hace unos pocos dias (abril, 1997) pegada en el pérti- co de la iglesia del Gir6n: Orquesta Especial para actos religiosos. Toda clase de ceremonias, misas, honras, matrimonios, bautizos, 15 anos y todo acto social. Dentro y fuera de la ciudad con miisicos del Conservatorio. En las péginas siguientes podremos leer una seleccién de hojas sueltas que traen in- formacién en torno a la miisica. Unas pocas del siglo XIX y otras del actual, cuyo juicio y valor puede establecer nuestro lector, qui- 24 dandonos algo de raz6n en compartir con deleite una histérica forma de comunica- cién que en tiempos vigentes nos puede ayudar a esbozar al menos una sonrisa y ol- vidarnos de circunstancias que, por una u otra causa, se presenten similares. Por nuestra parte les hacemos la misma re- comendacién que aparecié en un periédico que se llamaba La Guitarra: Este periddico se publicard dos veces por semana, siempre que nuestros lectores no dejen un ejemplar en la agencia (por cinco centavos, por su- puesto), pues de otro modo nos iremos con Ja misica a otra parte. (La guitarra. Quito, 24 nov. 1888). Finalmente hayamos de decir que si los po- Ifticos deseasen aumentar su abarrotado 1é- xico de afrentas congresiles y conocer de donde proviene su yerdulera ¢ insultante despensa -palabrejas que las logran en afios de aprendizaje en los corredores y curules legislativos- aconsejo se acerquen a la Bi- blioteca Ecuatoriana Aurelio Espinosa P6lit a consultar tan maravillosas hojas y con ello recuerden que los archivos son fuentes inagotables del conocimiento (incluso para esto) y referentes de las raices de parte de nuestra historia. La lectura de estas hojas les servirfan como un curso rapido y gratui- to de “improperios de calidad total”. Es nuestra esperanza que como gratitud a lo que puedan aprender, se vean razonable- mente empujados a brindar recursos para el vital servicio que prestan los archivos a la comunidad, cuya labor, si pudiera ser des- plegada en verdadera magnitud, harfa que nos percatemos que una de las grandes ri- quezas nacionales est4 representada en el patrimonio que han forjado y legado los hombres de nuestra historia social y que lo han documentado y puesto en custodia en os centros documentales y archivos. Quito, 1996-1997 3> Tbe 1) Conseguie que la Compaitu de Zurzich viniera & esta cupital, para est ido cl continuo desvelo del Jefe del Estado ; cou te ubjoto, han cruzado mil telegrams, han ido y veuido comisionidos, lum hae bido inumerubles comunicacioues, postis offeiales, desembolsos del Tesoro nacional para gastos do conclusion del Teatro, trabajo de decoraciones y tras~ ludu de la Compania ; pues, el Gobierno siempre intercsade por cl adclanto y bienestar del pais, uo omite los medios de ilustrar ul’ pueblo deleitindolo, % pesir de Ine difcultados que tone que veneer; worqus fa falta de vias de co- inuuicaeisu hace esi imposible el que pueda Hegir hasta agus, siguiera los destellos :le civilizacida de los pafses més adelantados que el nuestro. Pero, cn fin, todo lo ha yeneido, y he aqui la Compania, tan deseada, lista para. empe~ vat sus funciones, Mas, joh desgraeia! tude en este mundo tiene sus contra riedades y Jos aetores no piteden eomenmar sus trabajos. Se suscite ua asuuto grave, una cusa inaadita, tna calamidad pablica, j me cuestidn internacional ! El Scdor Ministro Espanol por la gracia de Dios y de 8, ML. ka Reina Reg te, residente en esta eiudad mits de un aio, s¢ eala sus antipurrus y cue en la eutenta de que Ta estatua de Sucre, que esti culocada en In gulecfa’ Wel ‘Teatro, pisundo 4 un ledu, y df, iniembrn te ke id proteetora de aniiales”, no puede sufrir semejanite € hecho past un ofieio diplomitica al IL, Sehr Ministro de Helaciones Esteriores, cxiyiendo se dicho aniwal, de los piés de Sucre, pues, de no hacerly, vendrian ree! oficiales de Espana, Astute ha side este, que ha preecupado se Exewo, Presidente de la Repdblica, 4 los Seiiores Ministvos y Consejeros de Fotado, a lus Exemus. Cortes Supreiia y Superior de Justicia, ribunal de Cuentas, Jefes de scecidn, amanuonses, porterns, &2 &* y despues de pasar muchas noches de claro en claro y dias itcctorea aah: bie ine ne que se quite las partes dolantera y umsera del sobredicho Irdn, .. . pues, usi queda inutilizedo, porque més vale que mudra A golpes de einer) que aplustule por el pié de Sucre, Pareee que cum esta resvlicién esti sutisfecho el Seitor Ministre Espaiiol —Una yea que el punto en cueation ha concluide satistuctoriamente, vais & evinparar la idea del urtista espuiiol Seiiur Gonzilex Jimenez, eusulo ejects el grupo que representa & Suere, y cul fa que hoy queda por exigen- cias del Senor Ministro y condesecticucia de nuestrus boududuses mauslata~ ios, La idea que realies ol Sefior Gomailez, fad: Sucre con espada en mano, pisanalo al Jedi, emblema de la fuerza de Espaita, rompe las cudlenas de escla- Vitud de Colombia, la que esti represcutada a su izquiceda por une inujer a quien ha tomado bajo su proteccidn. La idea actual ex: Suere, con espads en muino, pisaudo una petuea com Jombiana, cayas cadenas ha coto su querida y 4 quicn tieue abruzda, desatia al que xe la quiera quitar, Somos de opinién, que por decencia y honra Nacional, no debe quedar se- miejaute grapo, deséreditunto el Teuteo que Teva ol none del ilustee veneo- dor eu Pichincha. * Coucluimos, haciendo votos fervientes & }s Providencia para que esta Re~ piblica no estreche sus relaciones de amistad con ln Pucquia ; pues, cl Sultan que necesita howbres frastrados, obligaria que se quite & nuestros conciu— dadanos lo que. & al wo Jo convione : tampaco eon In China porque au repro— sentante exigirfa la deniolividu'de nuestras templas, por no estar en couformi- dad con sus ideas religiosus. También rozamos & Dios, nos libre de Ministros herejes y judios ; exponen A yicelur his purisiinas sin serpientes y los Sun Migueles sit dhublo. : Quite, Diciembre 23 de 1886. ESUPTOBIANOS, 20 Hoja que expone el conflicto diplomatico entre Ecuador y Espana a propésito de una estatua colocada en la galeria del Teatro Sucre. Las quejas ‘del Ministro Espaiiol impedian comenzar los trabajos de la Compania de Zarzuela Jarques, ‘a cual habia sido contratada para la inauguraci6n del Teatro.* 02), AL PUBHICO Y¥ A LOS PROFESORES DE MUSICA EASES EARS ‘ Despnés de haber arrostrade savr dades mil, me ha sido, por fin dado arrezta de misisa eon eb nombre de “Linprenta de nada i prestar algiin apoyo al proseeso de medio de la publieaciéu de pieaas del género, se en las paginas de nuestra incipiente Filavinou jos y vencido contrario- niontar una iiprenta unt Cecilia” eneami- nacional, por w de perpetuar- eu. Una do las primeras oficinas de luego Hogar & la apetecible jin, ya por falta de un surti- dy completo de los eorrespondicntes tipos é signos, ya también por la imporieia de jOvenos cajistis no adiestrados todavia a este linaje detrabajos. Asies que ho debido r entrambos ineonve- nioutes, siuplificar, en lo posible, la eseritara del primer usa impreso, cuyo titulo es el de “Vrisagio al Sagrado Corazon de Je- ya seiiejanza ivén saliondo de la “Lmprenta de Santa. Co- ciliw” otvas piezas, de distinto yénero, busta que la ofieina veeiba el iltime pedido de tipos y siguos venidos de Kuropa y pueda ponerse a loaltura delas novesidades do la untisiea nacional: esta chase, no ha podido des- No hay duda que todos los verduderos utriotus Movant coutingente de su entusiasmo y generosidad al feliz éxito de una 1, que sdlo vl amor por clarte y el deseo del bien publico me hau hecho avometer. : Asi, pues, me cabe It honvora satisfaccién de poner desde hoy 4 la disposicién del piiblivo, y senuludumente de los Profeso- res de Miisiea de Ja Republica, la nueva imprenta, ast como el pri- ner eusayo salido de aa, el que se enenentra de venta en el al- macén del Sr. Antonio Extupiian, & un sucte euatenty centavos ojemplar. Quito, Julio 12 de 1897. Rearicio Gorvoea. ; Isrnenta pra. CLENO, Ni cic XIX HACE CIEN ANOS: Imprenta Musical Santa Cecilia. El compositor quiterio Aparicio Cordoba (s. s. XX) a quien se le atribuye la autorfa de la habanera Van cantando por la sierra, monté en Quito una imprenta musical la Santa Cecilia. gf 212 HONOR AL MBRIVS LLLP TTT SITS esta ciudad, en howor ole San nde ntuiia, aus vee nods, of ie opte ulti wa tive de Ins fiestas cetebeatas, ta Rita, iis tenido ocast inelia, pirticularmente, el quo esructeriaa lijos de terpe 2 i0 eta soloing oporkuaidal, ewido et yeniv dy naostros Witheto en tado sn eaploulir, serie eondyuvar & la labor infame da ciertos ach, que teatan do deorinir las slorias nacivialen y we Las del extranje pateiotismo y anbea ds mab fa. By vista dp eat, 09 pademos menoa quo aplaadi In in las de poe von falta le Tworoee, Ia mvestela eon gts wv tasi-os mip dastes. metist us map outer las pioms que evcurhanrs oa al ty uly de Ia Catala; y euy direceida, segtin pre: tuvo fairey dal Sr. D, Apariews Ciriain, aria do Jesse ronoubro y que ha wveresido. hacerse ncrewdor 4 ta adiuimcién di proptos y exteanos. Reeiban tunbign mestens aphcasys y prrabieres fos ER, PP, Fraucivenn: Moret datiog, quienes digits yor el Se I Sandngo Aapinau, cuballer ene indiventivles, cn In munguitica y graudiosa fieste de Santa Mtn, con armoniss ine~ fables, con cantos sublimes y embelesadoren Hestus.filtinnns-solemmidades- hin venida &-lemostrar que los ecuatorianos no somos muy. birbaros ci way atrsudes par tener neceddid dé mendigar conoeimientos de extrangeros qe, Ino midi veees, por no de con ingratitades el pan que so Tes da y ol vestido qne se lew xt . _ Siestimuls individuos quo Aistas de pon ‘ravionules, proporcionsndoles les elementos con que cuentan etitutia que no sea Ta uderiracién invonscionte de algunos perio- 04, ou breve verfanos cb inervinentn que toman las artes entre nosotros, Verdad que hemos tr lo profosards para tedos los raniog, hasta para ol do potletue secrets; ero no heining sabito ewoger eb nerson!, y Inez nos hemos encontrado eon medianias ¥ valgn- Fidades extremas, que lui wradiada ‘por wbsorbor nusatra riquesa, prevalidos de’ nuestra fuopia y senctllen All te istas, fi los artezanos, xf los industriales, Luchnndo solos con- tra la fiereza del Destiny, y condeauh ‘ef grande erimen de huber nacido en et Reus dor, Hemos legado (los desyriteiidus ti ws en que Ins clases trabajadoras y luboriogas estan obligadas & echar of quilo, para asi pagar a oudriabdad de impwestos que gravity sobre lag, nictoed d fers Fuancas Wet Verio Hanenado dy Méutalvo; impuestos que scx empleados en el goxtenimicnto de todo esa catila de avontureros que han Megado @ ln Patriag y @s0, st e600 His. en. + Curyblis ropdsito nirvrns, do eetrangeros, y de midsieos, desourfamos quo los senores Profewres dul Ci vatorto Nacioual de Miisiea, manificsten, com» hechos pal- marios y_tangibley—pero no con na de tres al cunrto, y Mevadus 4 cabo con nuestros mismins Y con jovenes aficionado, como los que componen In simpstica Boiedd Moznrt, dirigida al printipio par el Se. D''Niealis Abelard Guorray—lo que han trabejado, en casi dos anos de permuuencia en Quito, y despuds de recibir la subven- cidade pes Mu. sucRES mensuntes, De tos tres certimenes que, de eonformidad con sa contrato, deblan dar aoualaento Jos copsubilos Profesures, nu hemos visto amis, qua uno, concierto que, fuera de mere. ger Ins rochifla general, puso do relieve las ningauas dotes de esoa cahalleros. Lo mismo desinas al Dirvetor de las bandas dat Bjéreito, pues da Latina ver ol extado deplorable e' wueutran, cosa quo nox parego oft & los muryas que privan en Jas aldoos Horemos notar que Ii Sosiedad de Santa Geeilia, de feliz recordaciin, sblo con quince sueres dados por ol iytraute dol Dr. D. Luis Cordero, so sostenia; y dasputs de poco tien po, en el corto plazo de seis mess, dié opimos frutos, fratos que no pueden ser comparados, i con mucho, & Jog quo orti danclu es aparioneia do Consorvatorio que tos euesta un oj de de ta cara, segdin priadinamente le confess it Dias }, ¢u un momento Tieido. Ojai, pues, quo cso estubleeimienta progrese y waebante, y vo suceda lo quo se pretende y doque 4 sus profesoras nacioniles s¢ los releve con lor derrotados en Colombia, 4 falta de art {as, conypatriotas dv Costreo Saito y Cactinia Bross Para tecminar, direntos quo no es un odfo slstent refleeciones, pnes somos los primeros en wtmirar y ren pre que éste tenga por base In piedea iueonmovible dul hacer estas wgers sles 0 el que nos ha inipelido paving al mérito de! ext aber. Quito, mayo 25 de 1901 22: ‘promocionando la calidad de los misicos nacionales; se menciona al compositor Aparicio Cordoba. Quito, Tip. La Répida, 1901. Hoja suelta tirmada por "Quitefios’Una hoja suetta que recoge la insatisfaccion de los “Quitefios” a ta labor de los milsicos extranjeros. Esta hoja tuvo respuesta: Musicos y musicos (véase siguiente pagina). © NURVO ESCANDALS “ eyo — “¢ Con harta pena hemos visto, el veintisiete del presente, los ealones del Congresy, digios de veurracién y respeto, tauto poryne son el santunsio de las bee ~ yes, cuants porque en ellus se resuelven Jos graniles @ importuutes jebioe de «In Patria, convertidos en Ingur ridieulo y despreeiable, donde artistugde mala muer- 1 Hecho de Jos nacionales, dayan Adar un espeeticulo jgual al que ve ve eu Loy burrios bujos de las cinales pojulosas, condo & ullus Hegau eomedian— tes de In Tegua, Sivertir & gente de biog y caps pin En los negros tivinpos del despotianio, coma nog 6 las adininistraciones pasadas, jamar se di ras Lewislativas, sinembargo de ser folladas por has in J abyectos que abunsdin en esta ines respetulass y el silencio, y la gra vor del sincero patriotisina, 6 por un los liberticidlas mode lo semejuute; y Jan Chmia~ nnuidas plantas de loa’ esbitros ody Dios, siempre faerou ute, fue turhado por la maldicién del pueblo eo eontra de los que Jwenguados! pret on conculear sus deivehos; pero nunea, naica, por el Griterio y aljorzarn que engeneian lus novus edniica, nifsime, +i Gstas sou del géne- Fade Jas celalas que sucien dar los Profesures sel Couservutorio, gon jévenes hi- Tiles y taleatosus, los que, siu dada alguua, sua superivies & nds de dos de sua © mireati us. Helin estado reserva & fos os Ma i, Traversar, y dems fami- Hig, profanar el reeiney que los eenatoriaues estimamos como mgrada, las eal: del Porter mds alto de | 1, dite n concierto de nitisiea ratoner * privcipiado eon un diseursy por ides lado, y dieu como rel oifin do lego. ie Deben suber los reflores e1 in, que los salones del Congreso hu han unde trozos de servir para que cantautes y tis plnes se exhibna ej que, en fuerga de ser tarurewlos por tiuestios geannjas, son trivialisinos, busta ef extreme de ser rechazados en lox fandangos y hailetes nile despreviables, Hal no ge repita tamafio escdudulo, porque, dy Jo eontiario, pronto. ve ramos & Cuatnoo,—y uo te usustes lvetor—enpenr y banderillewr, y dur muer 6 los bichos mds braves de Autionua, en el Ingar et | tutiro Presiden: te de los aoldados ha de jurar respetur la Coustitueiéu de la REPUBLICS del Beundor, . +, Ojald, tambien, resulte ver su nuljdad artistica, bayan resuelte parte; piies maldita la falta que ban de hi Aunque uo se apellidun Talini 6 Cuatini, Zatn > ponerse al froute del Conser vatoriu “Naciui nuestros compari ini 6 Menganini, sa busti pau de Misica y” Declamaeton, Quileiios. Quiles, 30 do jrlio de 1601. va be Saw ANTOS 23~ HUSICOS Y MUSICOS La gras polvareda que so ha propuesto levantar uu pretendido artiste mucionu, eon ta publigaeidn de fis dos hajun tiltlaidas "NUEve wacKSoAbU" Y SPOR NURSTHOS ANTISTAS", os ‘bliga, & fuer de liberales y denapasionados eu este astinto, & disigieuos al piblico para acer Yer quo hay mésicox y wiisicon Antes do enirar eh waterla inven es quo eonste, pues 10 82> Demos por persona quo wos merce cutora fe, ¥ yun lit bublaito al respecte eon’ dow dos juds counotidos prufesores uuviouales, que la'juite nena, 19 gruniady dol greimiy de itisicos ‘nacionales hu rocibide cou indiuwcidu lus publivaclouss lechas por algtion que quiy swear Mas eastoias cot la miata del gta, y patrapetiindoss & eapaldas Us wn pobre diablo, nos sults ‘und andasads de improperios sveces contra el istinguido y laborioso cuerpo de Prufasoros del Gonservatorio, ¥ conta cl actual Gobicro Liberal que protege ¥ sostione lub benetielogo esta, Dlectuiento dé iustrueciu pabliva, ‘Azruned el |rimer wyuctoss papolucho Jleuo de santa indiguuciéu por et hocho de ba- Derse convertido ol suutnire do lus loves en luzur desprecidbie y rilfeulo donile artistas do ala morte han dalo wu expeelicuto como de bacries bus j8o ha profuado, deciwios, el rechh to do lus Ofwmatas Legialalivas, uora con whi concierto de pricba Wo 1) Bstublecimicato de Testrucci6n Pablica, Gveuawlo fos misiios wacutcipas iapirudores de la hola qus nos ena. ton deapedazaban miscrablemente los Vilses de Strauss yds Walltoufol, para quo se lanza son al baile las parejas que daban oulusiasiis aecioies de gracias al cétébre Cuumatio como {Al inaguffico dispeusudor dobienes y uevecrlen & la puttia ectutoriauad ‘Gonque han sido los Sres. Marconi y Traveesatl lox protivusslores del tomplo augasto et mis alto. poder de In Naciéul {Y comy lo lan profanadol Exiuigndose y cfooatanclo pifsfea trivialfoloa, rechazada ew foe fuudunges y baiteter mids despreciadles! ‘Adds Schubert! aii6s Gounod adidn Iossint! Huced campo & nweatras artistes vaciouales 610... +. Y busta 4 los granujas que tiralowi las maravillas musicales ou los barrios bases, aft. dgoe das y bajo batats del erie coufecekomuloc Uo bm ajasale ques goayinas 04g, Balat>Y anientantento dg sug congéueres y de isl, clones y olten dexpadloy a Boca de ganze preted atgjr conte ol Gobiarn y eootra, tw proto del OovaarTa BROT Ia ijmunda baba de su euvidia vulgar y cuban. ‘Los exteanjeros! . c Bria on In touts wultilla pordoade sc- dosoilelgad nuestros artists eabioudge ou. dpges+ ii. “Las iuniigraciGn al Beundor ;qué absuedo! noe paroxisnion do gu uulidad y do su jumpote: t ots Nacionales! profesores de 6 Gps uog bystianos y nos subranios, artistas nsiciomates! in ne grugre musicoruoe nucionales, 1s wine de nacionales. F miputras tanto wi hay uia iudustrin bien planteala, si ay una empresa benéiiea al pats, ai uy un establecimiando de cnakjaicr géaero qua progrese, cou powas hourosia(mas ox- cepsioues, & uo dudarlo, o por quo esti uu oxtraujery al froute . Basta uo ejeiaplo que esta ada al aleauco de las twengaailas entendedoras del Hrinante 4 ruego de las toutunia anscritas QurreXos (j 1) ‘ ‘Nuostras hoticas nucionslos dail 90 desyachaba opio por emétion, pueden ponorso en paraug6n cou lus rigufsimas, bien yurvidis y cloguutes farmacias exteaujeras de lov Sros. A. Kisenmacder y.\, Motionscut iOhde las farmcontan nacionala! elemeuto extranjero en ub pits cs-el pimcr fuctor del progreso, y wo es por supuesto 1a China, & pesne de su civdizacién propia, In uucidu que ba aleanzady wayor progreso con su oflebte muralla, no, son las nacioues que han abierto sits puertns al cowertio intelectual y aim. terial de los pueblos las que mayor engrandeciutieuto han conyuistado, Jos HE. OU. do América on ol Norte, y la Argentina y Chile eu la Amésiea del Su 10 estéu probando éon wu yraudeza y su cults ‘Vuestro amo y Sefior Garefa “Borouo, atnala eomo con una pequetia cortapini: el extranjero jars goxar de qarantlis y regalfas en el Kouador tela que llevar sotuaa 6 cowulsar por Paxcu Horida, cou estos roqitisitos poulin estar como el pez en ol aya; nosotros no, Ie dejanios &eailsultaa cou su paliua, Vosotros odinls el elomento extranjero, porquo ereyéndoos en ol piuaculo det suber toueis que quode de wauilesto Yuestra iguorancis; nosotros por'el contrario querenios Ine pur ei pueblo, y la lax le ucoptamos dé ule dimans, Vosottos buses al extcuijero, 10 odiuprnia yaa foriat polotoues de meres narios y los onvlaied onsangreitar y talae of suelo wetaturitioy nosotios Tiamamion al sabio ¥ Te franqueamios ol tosoro du nuestras viquezis naturales para que covozea ol mundo las exbuber ranclas do nuestro suelo, la maravilloss tiqucei de uuestta yours, Nosotros acogemwas y brinda mos delicada Rospitulida! 4 ius Couuistunes eivuiffices que vicnon al Benador @ rosolver grandes problemas, como coutribuciones detinitivas 4 los porteutosos alalantos. do la hina Gad; vorotror protogeis una lochigada do farsintos que so color do tauer bi autministeaciSn de Bienes pertonoientn a etal, ls ea cou Tabulosuyivatoous @ tavor del prior per: a rtcaice Sote Ssees eriea es atl Orage apa, Gs el lomento extpanjeros las en, ot Be 24 Respuesta al pasquin “Nuevo escandalo” (pagina anterior), en defensa a las actividades de los musicos extranjeros en el Conservatorio.La distribucion de estas hoj- las se efectuaba en las calles a los transetintes. Quito, ca. 1995 S -(continuacién de “Miisicos y miisicos”) Esto es lo que pasa respecto a exiranjeros en- tre nosotros, detestdis a los que valen, a los que son provechosos para el pafs, a los que vienen en nombre del evangelio de la humanidad: la verdad, la razén y la justicia, a los que nos traen el contingente de su ciencia, su industria y su ri- queza y acapardis al consumidor improductivo, al mano muerta, al miserable enganchado que son ruina y muerte de la patria ... El acto de prueba del Conservatorio, ocasién proxima de vuestras iras, y de facil desahogo de os que tras vosotros se esconden, fue justo mo- tivo de complacencia para el puiblico, y de satis- | faccién para el Gobierno que con harta razén proteje y se propone levantar a la altura que co- rresponde al Conservatorio, bajo la direccién del artista italiano Sr. Marconi. Podéis proseguir en vuestro prop6sito de difa- mar a los Stes. profesores del Conservatorio, pe- ro todo el mundo ver, porque ciego es quien no ve por tela de cedazo, que lo que os proponéis, es decir los que os hacen tirar la piedra y escon- den la mano, es ante todo y sobre todo politica, pero estdis burlados: ni conseguiréis hacer dafio al Gobierno ni acabar con la reputacién de perso- nalidades como la del Sr, Marconi a quien la prensa de Chile, de donde os han enviado cartas que ponen de oro y azul a dicho Maestro, juzga de la manera més favorable. EI Sr. P. P. Figueroa en su “Diccionario bio- grafico de extranjeros en Chile” después de una ligera resefia de los estudios y obras del Sr. Mar- coni habla de su hermoso “Himno a la Miisica” que fue ejecutado por mds de mil voces en San- tiago, en las fiestas de la Exposicién Nacional y que fue un gran acontecimiento musical y con- COMPRA yVENTA ¥ Guayaquil ‘er. Patio. UCRE 217 de discos L.P. y de 45 rpm. nuevos y de medio uso, misica ANTIGUA y actual | VENDA, VENDA, VENDA! sus discos de medio uso. NOTA: Compro todo disco pare “MOLER” atencién de lunes a sébado Jam. —5 pm. | cluye la mencionada biografia diciendo de que el Sr. Marconi disfruta de gran prestigio en Chile. Valdrén més las pretendidas cartas enviadas de Chile, a los autores de un par de hojas rastre- Tas y vergonzantes, rechazadas con asco por la parte culta de la sociedad quitefia, que el juicio del Sr. Figueroa, escritor desapasionado y uno de Jos primeros en la Repiiblica de Chile? Pero vaya Ud. a convencer a nuestros politi- queros misicos de estas verdades! sobre todo cuando es manifiesto el fin a donde tiende todo ese farrago de tontunas musicales, todo ese haci- namiento de declamacién patriotera. Ellos mismo lo estén diciendo “Ojalé resulte | verdad el que los misicos italianos, convencidos | de su nulidad artistica, hayan resuelto desocupar el lugar... Esto es, quitate de alli para colarme yo. Pero las uvas estén muy verdes y no son para vosotros, los pseudoartistas nacionales. Otra co- sa que liama la atenci6n en los pasquines que motivan esta publicacién es el pie de imprenta del primero y més insolente de ellos “Imprenta de San Antonio” Ileva la hoja aludida que es co- mo Made in germany de ciertas manufacturas alemanas de exportacién. asf pues las publica- ciones que traen ese pic de imprenta valen lo mismo que si dijera Made in Curia y es verdade- ramente escandaloso que el clero ampare escri- tos subersivos, calumniosos y soeces, que le ha- cen a uno dudar si tales lucubraciones no se zurzan entre los bastidores de la Curia eclesias- tica, o se incuban al calor de las polleras del Tlustrisimo Metropolitano de Quito. ito, agosto 7 de 1901 Quito, agosto pleas Tip. de la Escuela de Artes y Oficios 25DESTITUCION ANUNCIADA Como ya lo habfamos advertido en el ni- mero anterior del Diablo Ocioso, la situa- cién del Departamento de Desarrollo y Di- fusién Musical del Municipio de Quito ve- nia torndndose preocupante, por la tenden- cia que marcaba la dirigencia del mismo y la Direccién de Educacién y Cultura, que vienen a ser la misma cosa. Nuestros temo- res se hicieron realidad cuando el Jefe -pa- ra muchos, gerente propietario; para otros, monarca- de] DDDM, Julio Bueno, ha evi- denciado su afén por desarticular todo el proyecto, cuando éste recién pretendia afianzarse, para aparentemente iniciar otro, que seguramente abandonaré cuando apa- rezca uno nuevo, cual es su procedimiento caracterfstico. Para ello ha empezado des- haciéndose de toda presencia cuestionado- ra que pudiera tener arranques de iniciativa propia y no permita su manipulacién para otros fines que los estrictamente musicales. Primero fue Gustavo Cabrera, el técnico del estudio de grabacién, quien luego de sobrevivir a varios intentos por sancionarlo y hasta cancelarlo, prefirié renunciar al car- go que desempeiiaba; luego siguié el Mto. Patricio Alvarez, Director titular de la Ban- da Sinfénica, el cual opté también por la re- nuncia antes que continuar sometido a un régimen que no permite el desarrollo de ninguna propuesta y solamente atiende lo que brinda beneficios personales a sus ca- becillas. El turno siguiente fue para los edi- tores del Diablo Ocioso, Pablo Guerrero y César Santos, para los cuales -por su peli- grosidad en cuanto entes discernientes- no hubieron contemplaciones y se aplicé la 26 maxima represién que existe dentro del campo burocratico: la destitucién. Su peca- do fue haber sostenido auténomamente, aportando con todos los recursos que esta- ban asu alcance, un proyecto de crecimien- to de la masica ecuatoriana, dentro y fuera del Departamento, y no dejarse involucrar en las aventuras politiqueras de la adminis- traci6n cultural del Municipio. La depura- cidn continué con el resquebrajamiento del cuerpo de instrumentistas de 1a Banda Sin- fénica, y sobre todo de su ente gremial que venfa ofreciendo tenaz resistencia a las dis- posiciones autoritarias. Con el pretexto de iniciar una escuela de instrumentistas, se separé del colectivo sinfonico a 18 mi cos, consiguiendo con ello, la sumisién completa de los que permanecen en sus puestos. Como después de tanto escarmiento toda- via quedan destellos de razonamiento pro- pio, tiltimamente han emprendido una cam- pafia para deshacerse del Director fundador del Coro Ciudad de Quito, el Mto. Eugenio ‘Auz, para lo cual han disefiado un procedi- miento reforzado entre conspiraci6n inter- na, liderado por los coristas més incapaces técnica y moralmente, ¢ imposicién exter- na, para lo cual estén utilizando el afin de ganarse el puesto que tiene Medardo Caiza- banda, quien parece no percatarse del ne- fasto papel que Ie han asignado. Curiosamente, los tinicos que se han afir- mado en sus cargos han sido los burécratas de carrera que cumplen funciones adminis- trativas (mds correcto es decir: que debe-rfan cumplirlas, pues no hacen nada mas que obstaculizar cualquier accién del per- sonal musical), y quienes siempre han si- do la nota discordante del Departamento cuando éste todavia no se amoldaba al ale- targado estilo de vida de las entidades pa- blicas, Por considerarlo un asunto de interés gene- ral para todo el sector musical y para docu- mentar adecuadamente este capitulo de nuestra historia, en este ntimero presenta- mos algunos detalles significativos de di- cho proceso. CRONOLOGIA DEL CONFLICTO 1992.- Roséngela Adoum es nombrada por Jamil Mahuad, Directora General de Educacion y Cultura del Municipio de Quito, luego de vender su renuncia en el Banco Central. 1993,- Se inicia la relaci6n amorosa entre Julio Bueno y Roséngela Adoum. 1994.- Julio Bueno se hace cargo de la orga- nizacién de Agosto mes de las artes y el programa de eleccién de Reina de Quito, para lo cual se establece en las dependen- cias de la Direccién de Educacién y Cultu- ray desde entonces asiste a su oficina del Dpto. de Desarrollo y Difusién Musical, una o dos veces por semana solamente. 1995.- Enero. Pablo Guerrero traslada sus pertenencias documentales hasta el Cen- tro Cultural Mama Cuchara y con ellas constituye el Archivo Sonoro. - Septiembre. Pablo Guerrero y César San- tos organizan el J Encuentro Internacio- nal del Pasillo, con la colaboracién de Mario Godoy, Ratil Garz6n, Wilma Gran- da, Alejandro Pro, etc. Julio Bueno per- mManece ausente de su oficina durante la preparacién de este evento. 1996.- Febrero. Julio Bueno pretende que los funcionarios del Archivo Sonoro, In- vestigaciones y Taller de Composicién, dicten cursos de materias generales a la poblacién, a propésito de vivirse los mos meses de campafia electoral. Los Je- fes de estas unidades rechazan tal pro- puesta por los vinculos politicos que con- lleva. ~ Julio Bueno encarga la Jefatura del Depar- tamento durante seis meses de este afio para participar en la campafia de reelec- cién del Alcalde y para viajar a Galapa- gos y Estados Unidos acompafiando a la Directora de Educacién, Rosdngela Adoum. - Junio. Julio Bueno solicita la intervencién del pianista Guillermo Meza, el cual esta buscando el apoyo del Municipio para su proyecto de difundir la obra y figura de Luis H. Salgado, para que actie como mediador en el afan de recuperar la con- fianza de sus subalternos del Departa- mento de Desarrollo y Difusién Musical. - Agosto. Julio Bueno dispone que los inte- grantes del Taller de Composicin organi- cen los programas para el lanzamiento de los discos de Pueblo Nuevo, Barak, Al- berto Caleris, etc, dentro de la programa- cién de Agosto mes de las artes, El Jefe de la unidad, César Santos no lo permite por considerarlo una falta de respeto al trabajo de los compositores. - Agosto. Julio Bueno ordena a Pablo Gue- rrero retirar los materiales particulares que conforman el Archivo Sonoro. Se desmantela este centro documental, - Noviembre 4. Julio Bueno comunica que a partir de ese dia desaparecen las unida- des de Investigacién, Publicaciones, Es- 27tudio de Grabacién y Taller de Composi- cién. Al mismo tiempo se deja sin subal- ternos a los jefes de estas unidades. - Noviembre 11, Patricio Alvarez, Director titular de la Banda Sinfénica Metropolita- na, presenta la renuncia a su cargo. ~ Noviembre. Julio Bueno dispone que to- dos los equipos informaticos se retiren de las oficinas donde se los utiliza y se los coloque en la antesala de la jefatura del Dpto. Diciembre. Guillermo Meza interviene nuevamente como mediador de buena vo- luntad para resolver la situaci6n ya dificil. Julio Bueno no asiste a una reunién pro- gramada por aquél y para justificarse lo acusa de parcializado. Seguidamente se apropia del proyecto planteado por el pia- nista y lo presenta como iniciativa del DDDM -0 sea, suya- para 1997. - Diciembre. Julio Bueno anuncia que aban- donard definitivamente su cargo a partir del dia 6 de enero préximo. 1997.- Enero 7. La periodista Betty Beltran del Diario El Comercio acude al Centro Mama Cuchara a realizar entrevistas en torno a la situacién del Departamento. Recoge las impresiones de Pablo Guerre- to, César Santos, Wilson Haro y Julio Bueno, que atin contintia en el cargo (y no ha variado hasta la edicién de este nime- ro). Este tiltimo se exalta, grita y amena- za a la entrevistadora. - Enero 7. Julio Bueno solicita encarecida- ‘mente a Roséngela Adoum se instaure un Sumario Administrativo en contra de Pa- blo Guerrero y César Santos por haber ci- tado a la periodista Betty Beltran para de- nunciar supuestas anomalfas en el funcio- namiento “politico” del Departamento, y suponer con certeza que la versién de los dos funcionarios se dara a conocer por la prensa los préximos dias. Como era de esperarse, el Sumario se instaura en un par de horas, con una agilidad que se de- searfa para los trémites de nombramien- tos 0 contratos, sin més prueba que la presuncién de que algo ocurriré, 28 - Enero 7. Julio Bueno Ilama a la redaccién del diario El Comercio para evitar que se publiquen las entrevistas de Betty Bel- tran y exigir que se le recepten -s6lo a él, nuevas declaraciones. Los periodistas y la Jefa de la seccién cultural ceden a la presi6n y concertan otra entrevista. - Enero 13. En la oficina de la Directora de Educacién, fuera del horario de trabajo, se procede a realizar una segunda entrevista a Julio Bueno, por parte de Betty Beltran y Roberto Aguilar, jefe de ésta, Asisten tam- bién convocados por Julio Bueno, el perio- dista Esteban Michelena (pocos dfas des- pués convertido en empleado municipal), y el director del Ensamble de Guitarras, Ma- nuel Leén. No se tomaron nuevas declara- ciones de otros funcionarios del Departa- mento. - Enero 15. Se publica en el diario El Co- mercio el articulo Difusién musical cam- bia entre lias, donde se otorga més espa- cio a las segundas declaraciones de Julio Bueno a quien, parcializadamente, los re- dactores le conceden un semestre para de- terminar la efectividad de sus procedi- mientos. - Enero 21. Los acusados envfan una comu- nicaci6n al Econ. Jaime Ruiz, Presidente de la Comisién de Educacién y Cultura del Concejo Metropolitano pidiendo se investiguen los acontecimientos del DDDM. Dicha comision nunca intenté intervenir en el asunto. - Enero, febrero. Destacados intelectuales y artistas del pafs envfan comunicaciones al Alcalde de Quito expresando la preocu- pacién por el cierre del Archivo Sonoro y la supresién de las unidades de desarrollo musical del Municipio. El Alcalde prefie- Te proteger a sus amigos y no atender los comunicados, - Febrero 12. En el tiltimo intento por resol- ver el conflicto de una manera racional, Pablo Guerrero y César Santos entregan una carta a Julio Bueno, la misma que concluye desedndole que busque una sen- cilla y tranquila reflexién que le permitareencontrar su papel en la musica. Como del Coro Ciudad de Quito, Mto. Eugenio sucediera con los anteriores intentos de Auz. Al mismo tiempo son promovidos comunicacién, esta vez tampoco hubo los empleados que declararon en contra respuesta, de Pablo Guerrero y César Santos. - Febrero 28, A modo de contestacién indi- - Marzo, abril, mayo ..... Acallados los cues- recta Iega el comunicado oficial de des- _tionamientos y con la prensa en el bols titucién para los dos funcionarios renega-__o, Julio Bueno se ocupa en preparar los dos. programas de Agosto mes de las artes. ~ Marzo. Se inicia la persecusi6n al Director Botruwmento s Quito, 16 de enero de 1997 sr. D. Carlos Efrain Machado Vicealcalde del Ilustre Municipio de Quito Presente De mi consideracién: Tengo el honor de conocer a los Srs. Pablo Gue- rrero y César Santos desde los afios que fui Rector del Conservatorio Nacional de Miisica y puedo asegurar que los dos caballeros constan co- mo aprovechados estudiantes, ademds de que su cultura general les ha permitido realizar trabajos y estudios que sobrepasan el nivel de Con- servatorio. Junto a este antecedente, debo hacer conocer a usted que el Sr. Pablo Guerrero formé parte del grupo encargado de redactar 1a parte ecuatoriana para el Diccionario Hispanolatinoamericano que se esté editando en Espafia. Por su parte, el Sr. César Santos fue un dis- tinguido alumno de direccién de orquesta, curso impartide por el Maes- tro Alvaro Manzano. Las dos personas citadas estén en capacidad de formar parte de cualquier equipo musicoldgico que se creare en el pais o el extranjero. Desde un punto de vista muy personal, me permito manifestarle a usted, Sr. Vicealcalde, que lamentaria enormemente que un Departamento tan valioso como es el Departamento de Desarrollo y Difu- sion Musical que gracias al trabajo de los dos distinguidos musicéloges ha alcanzado un nivel muy respetable, pudiese venir a menos sin el con- curso de ambos. Agradezco al Sr. Vicealcalde por la atencién que se sirva prestar a la presente comunicacién, quedando de Usted, su se- guro servidor. Gerardo Guevara Viteri 29[Botumentos|}—— —— Carta enviada a Julio Bueno el 12 de febrero Recurriendo al mecanismo que debid agotarse en primera instancia -no por des- cuido nuestro, por cierto-, nos permitimos hacerle Iegar directamente ahéra, nuestras apreciaciones sobre la situacién que atra- viesa el Departamento de Desarrollo y Di- fusién Musical (DDDM). 1. El origen de este conflicto podemos si- tuarlo temporalmente hace dos afios apro- ximadamente, desde cuando la jefatura del DDDM es abandonada la mayor parte del tiempo -tal como sucede hasta el dia de hoy-, debido a que el principal de este cen- tro se ocupa mayormente en programacio- nes de la Direccién General de Educacion y Cultura (DGEC) y de otras dependencias municipales. Esta inasistencia casi perma- nente provocé una falta de coordinacién in- terna y sobre todo, una incomunicacién en- tre los estamentos que conforman el Centro Mama Cuchara, pues no era suficiente te- ner al Jefe titular medianamente enterado de lo que sucedfa en cada 4rea a través de informes telefGnicos 0 de visitas esporddi- cas de algiin funcionario no siempre bien intencionado, a las oficinas de la Direccion General. Producto de aquello, cada unidad debié responder individualmente por sus proyectos, realizindolos sin contar con nin- guna aprobacién superior e inclusive bus- cando particularmente sus propios recur- sos. Asf mismo, los objetivos generales eran diferentes para cada seccién, depen- diendo de cuales eran las necesidades par- ciales de cada una. Ante la carencia de di- rectrices, cada quien habia tomado su rum- bo de acuerdo a sus posibilidades y concep- ciones; las tinicas instancias que mantenfan 30 estrecho contacto entre sf y hacfan coinci- dir sus propuestas eran el Archivo Sonoro y el Taller de Composicién, desde donde se plantearon y condujeron algunos de los eventos més importantes de estos afios: el Encuentro Internacional del Pasillo, las pu- blicaciones musicales, grabacién del patri- monio musical ecuatoriano, la creacién y presentacién de nuevas composiciones, etc., proyectos en los cuales se involucraron tam- bién otras unidades y cuerpos interpretativos. 2. La vigorosa vinculacién que el Jefe del DDDM tuvo con las actividades de la DGEC hizo que paulatinamente se fuera sustituyendo el objetivo principal del De- partamento cual cra mejorar las condicio- nes de la miisica ecuatoriana, por el de con- tribuir al realce de la imagen institucional y de la administraci6n de turno, lo cual inicié una confrontacién subyacente entre los je- fes de unidades.técnicas que buscaban de- sarrollar procesos permanentes a mediano y largo plazos, y Ia jefatura del Dpto. que exigia una participacion cada vez mayor de todo el personal en programaciones inme- diatistas y espectaculares como Agosto Mes de las Artes. El enfrentamiento se agudiza cuando se solicita el aporte de las unidades técnicas en proyectos de capacitacién basica a la pobla- cién en general, a propésito de vivirse los il- timos meses de la campajia electoral de 1996, propuesta que es rechazada por los je- fes respectivos por considerarse que los tra- bajadores del Dpto. estén preparados para cumplir funciones més especializadas y orientadas a un propésito menos general ypasajero. Algo parecido ocurre cuando se intenta que los compositores e investigado- res trabajen coordinando presentaciones ar- tisticas de otros misicos locales dentro de Agosto Mes de las Artes. El Jefe del DDDM decide entonces sorpresivamente, eliminar las unidades técnicas y suspender las jerar- quias, poniendo a todo el personal a dispo- sicién inmediata suya exclusivamente. 3. La ruptura conceptual era entonces un hecho que trascendfa los limites del Depar- tamento, por cuanto la actividad que desde aqui se desplegaba, llegaba a casi todos los sectores musicales locales y nacionales y la ostensible disminucién de éstas producia una preocupacién general por el futuro de este centro que habia concitado tanto inte- rés y esperanzas para los miisicos ecuato- rianos. Se afiaden los contratiempos que se producen al interior de la Banda Sinfénica y Coro Ciudad de Quito, por la amenaza que pende sobre la estabilidad de los pues- tos de trabajo (cuyo fundamento hoy com- probamos), y las situaciones particulares de sus directores, uno de ellos sometido a excesiva presin que lo oblig6 a renunciar, y el otro enfrentando un sumario adminis- trativo instigado por una servidora cuestio- nada. Fs cuando aparece la figura de Gui- llermo Meza, un miisico ¢ intelectual que estaba muy empefiado en la difusién y co- nocimiento de la obra de Luis Humberto Salgado y que por este motivo tenfa perma- nente contacto con el Jefe del DDDM, quien acude al Centro Mama Cuchara, a nombre de Julio Bueno para buscar un acercamiento entre las partes en litigio y a reconyenir a los subalternos de aquél para que acepten una reuni6n en la cual se dis- cutan estos asuntos, La reunién se progra- m6 pero la inasistencia inusitada del Jefe del DDDM frustré cualquier intento por 31 resolver el problema internamente. Adicio- nalmente, la gestién del mediador fue cali- ficada como parcializada por parte de Julio Bueno, justamente la persona que lo invo- lucr6 en esa tarea. 4. Se produce entonces la visita al Departa- mento de la periodista Betty Beltran, quien estaba enterada de los cambios organizati- vos del Dpto. a través de algtin informante desconocido para nosotros hasta ahora, y pide nuestras impresiones sobre lo que aqui acontece. Como en otras oportunida- des, expresamos nuestro parecer al respec- to y cada uno de nosotros coincidencial- mente, le sugerimos que recogiera también la opinién de otros funcionarios, entre ellos del Jefe del DDDM, con la finalidad de que se establezca el debate que no se reali- 26 personalmente, con una participacién abierta de todos los que se crefan afecta- dos. La reaccién del Jefe del DDDM supe- 16 cualquier expectativa razonable y es en- tonces cuando se inicia el ofensivo sumario administrativo que atin soportamos. 5. Este grotesco proceso lo hemos enfren- tado con la firmeza y la altura que caracte- riza cada una de nuestras acciones, pues aquf no estamos defendiendo posiciones personales sino que luchamos por el futuro de la miisica y del miisico ecuatorianos, los cuales se merecen mayor respeto y consi- deracién. Contando con el respaldo de la verdad que siempre sostiene nuestra posi- cién, no hemos utilizado ningtin argumen- to que no sea el razonamiento sobre la rea- lidad objetiva y la presentacién de nuestro trabajo como prueba de consecuencia con aquél. Ni tan siquiera hemos acudido -co- mo serfa nuestro derecho-, a golpear las puertas de las instituciones y amigos que reconocen nuestra labor y mds bien hemosrecibido generosas muestras de afecto y respaldo de personas que nunca contacta- mos ni conocemos. Cuando nos hemos re- ferido a situaciones desagradables ha sido inicamente por responder a la mencién que de ellas hizo la parte acusadora. Entre las armas que manejamos no estén ni la calum- nia, ni la difamaci6n, ni la mentira, pues sa- bemos que todas éstas provocarl mds dafio al que las utiliza que a quien las recibe. Pa- ra expresarnos, tinicamente hemos acudido a las instancias previstas para el efecto, y hemos tratado de no involucrar a mas per- sonas de las necesarias en este asunto peno- so, con el animo de proteger al Departa- mento en su conjunto de posibles escanda- los y otras manipulaciones que favorezcan mezquinos intereses. 6. Los largos dfas que ha trafdo este suma- rio, también nos han permitido conocer la condicién humana de la gente que nos ro- dea y comprobar las tendencias maliciosas de algunos compafieros que se decfan ami- 0S y que tinicamente buscaban una opor- tunidad para desahogar sus verdaderas per- sonalidades. En este punto no podemos me- nos que recomendar a usted, en atencién al tiempo que compartimos cuando construi- mos esta estructura, mucha prudencia cuan- do entregue demasiada confianza a gente como la que actualmente asume tareas de conduccién préctica del Departamento, de- latados conspiradores que se agazapan y se vuelven extremadamente serviles luego de cada intento fracasado por ganar espacios. Nosotros y mucha otra gente del DDDM somos testigos de los procedimientos des- leales que estos personajes han intentado y que siempre hemos rechazado. Del otro lado, también nos hemos complaci- do en observar destellos de hidalguia y so- 32 berbia en colegas misicos que no han vendi- do su conciencia y que prometen que la au- toestima dentro de esta profesién mejorard en el futuro cercano y de esta manera logre- mos terminar con el maltrato que hasta hoy es condicién permanente. 7. Lamentamos profundamente que un pro- yecto tan ambicioso, en el cual sustentamos nuestras esperanzas y creemos que también las del desarrollo histérico de la misica ecuatoriana, tenga que atravesar un mo- mento de incertidumbre, si no de regresién, por una causa que ya fue advertida por nuestros mayores y que parece estamos condenados a enfrentarla constantemente: Ja nefasta confluencia de la politica parti- dista con las artes. Nos ratificamos en esta aseveracién y tenemos las evidencias nece- sarias como para probarla, de ser necesario, en una instancia juridica mas equitativa que la actual y demostrar que nuestra lucha tie- ne un asidero en la realidad. Deploramos més atin que usted se vea atrapado en una secuela de declaraciones innecesarias, demasiado obvias en su false- dad, con la intencién de ocultar Io inoculta- ble y proteger intereses contra los cuales al- guna vez estuvimos combatiendo en la mis- ma trinchera. Nuestra dignidad como personas y como profesionales y nuestra responsabilidad hist6rica para con la misica no nos permi- ten abandonar la lucha sin que hayamos lle- gado hasta las consecuencias tltimas y las hayamos sorteado consecuentemente con nuestros principios. Sea cual fuera el resultado que arroje es- te trdmite administrativo, que por el bien comiin aspiramos no obligue su prolonga-“Mi marido debié al cielo (a gracia particular de no abrir jamds la boca sino para rebuznar’. [Burrito] / Gualberto. Quito, 1906. (Nota: cualquier parecido con per cin a otras instancias, una vez que demos- tramos ya nuestra inocencia frente a esa acusacién anticipada, hemos tomado la de- cisién de continuar persiguiendo nuestro gran objetivo desde posiciones que se en- cuentren fuera del DDDM y del Municipio. Ya lo habiamos resuelto anteriormente, en el mes de noviembre del aio anterior y asf se lo manifestamos al futuro Jefe del Dpto. Raul Garzén. No lo hicimos entonces por cuanto el mencionado sujeto nos aseguré que a partir de enero de 1997 se producirfa un cambio definitivo en la direccién del Departamento - que él maliciosamente in- tent6 apresurar y que no conté con nuestro apoyo - y que por lo mismo, habfan muchas posibilidades de reorientar el trabajo del centro conforme a los postulados iniciales. Nos apena que una persona con cualidades musicales - las que siempre hemos recono- 33 Sonajes de la burocracia cultural es pura coincidencia). cido y reconoceremos en Ud.-, para com- placencia de otras esferas en las que se ha visto momentineamente inserto, no se per- cate de su real rol y de su deber hacia la mii; sica y su desarrollo; sin embargo, es nuestro deseo que tarde o temprano una tranquila y sencilla reflexion le permitan redescubrir su papel de motivador, maestro y, si quisie- ra, de gufa de renovados designios musi- cales, que son los que a final de cuentas contribuyen con la cultura de la sociedad ecuatoriana, a la que debemos nuestro me- jor esfuerzo. Conitando con que aquello sucedera pron- to, quedamos de usted, muy atentamente, Pablo Guerrero G. César Santos TejadaA LA CIUDADANIA Los suscritos, comprometidos con el pro- ceso de reconocimiento y proyeccién de las manifestaciones culturales del hombre ecua- toriano, profundamente preocupados por la orientacién despersonalizada y deshumani- zada que esté tomando el Municipio dé Qui- to en su politica cultural, nos vemos en la obligacién de presentar una realidad distinta de la que nos pintan: ‘Nuestra actividad se ha desarrollado en di- ferentes reas de la cultura y abarca sectores muy diversos que hoy han debido acercarse para enfrentar un peligro comin. EI Taller Legarda cumplié ya quince afios de incesante labor en el rescate de las técni- cas manuales tradicionales, tiempo en el cual ademas ha formado varias generaciones de artistas en las dreas de taraceado, orfebre- rfa, imaginerfa y tallado, constituyéndose asf en el tnico centro especializado en estas profesiones dentro del pafs. El Archivo Sonoro de la Miisica Ecuato- Tiana, es un centro documental que recoge y procesa los elementos diversos que constitu- yen la identidad musical de este pafs y en el corto tiempo que funcion6 dentro del Depar- tamento de Desarrollo y Difusién Musical del Municipio, cedido en préstamo por su propietaria, la Corporacién CONMUSICA, fue el referente obligado para investigado- res, compositores y arreglistas, estudiantes y comunicadores que han querido acercarse @ la misica del Ecuador, Asf mismo, y dentro del mismo Departa- mento, el Taller de Composicién fue, duran- te su existencia, hasta su desatinada climina- cidn en noviembre de 1996, la tinica instan- cia de creacién musical sistemética propia- mente tal, cuyo objetivo final era plantear propuestas actuales de renovacién del reper- torio académico y popular del pafs. Por otro lado, el Museo Nacional de Me- dicina, creado en el afio de 1982 por el Dr. Eduardo Estrella, viene cumpliendo su pri- mordial objetivo de identificar, recolectar, proteger y difundir las principales manifes- taciones cientfficas, técnicas, documentales, bibliogréficas, etc., que han formado parte sustancial de la evolucién de la medicina ecuatoriana. Actualmente es un ente de in- vestigacién y docencia. Es el verdadero Centro de la Medicina Ecuatoriana. Todas estas dependencias, pioneras en sus especialidades, fueron patrocinadas y/o res- paldadas con gran visién por el gobierno municipal del Sr. Rodrigo Paz Delgado, en cuya administracién se definieron los alcan- ces de estos proyectos, los mismos que ten- dfan a fortalecer los rasgos fundamentales de la identidad cultural de la ciudad y del pais, estimulo y apoyo que permitié a estas instituciones conseguir el prestigio y reco- nocimiento nacional e internacional del que gozan. Contradiciendo la continuidad que debfa esperarse en el manejo de las éreas cultura- les del Municipio en los subsiguientes perio- dos, nos ha sorprendido la contraproducente politica cultural de la actual administracién, Ia misma que pretende fortalecer la imagen de sus mentalizadores, en base a la desarti- culacién de propuestas de gran valfa como Jas mencionadas anteriormente, y reempla- zarlas por eventos superficiales y grandilo- cuentes que determinan un marcado culto al especticulo que va en beneficio exclusivo de un reducido grupo de personas y no de la co- lectividad que financia los presupuestos. La gran concentracién de recursos econé- micos que sostiene las verdaderas campafias masivas de reparticién de bienes artisticos, durante los meses de agosto y diciembre, se contrapone con la progresiva asfixia econé-Edwin Madrid Martha Velastegui Laura Godoy Myriam de Machado Maria Morillo Maria Molina Elena Noboa Jiménez Jorge Medina Emilio Nifiez Camilo Luzuriaga Wilma Granda Héctor Yépez Tlonka Vargas Ulises Estrella Patricia Palacios Claudio Aizaga Lidia N. de Granda Guillermo Echeverria Pepe Torres Sonia Bustos Efrafn Torres Ch. Milton Benitez Tsabel Izquierdo Mario Avilés Teran Eduardo Kingman Ver6nica Falconf Angel Bazurto Hemén Ibarra Bolivar Regalado Mario Godoy A. Sergio Vélez Ana Ma, Goetschel ‘Sara Santacruz Alejandro Moreano Carlos Naranjo Norberto Fuertes Natalia Sierra Teodoro Comejo Carmen Mancheno Nicanor Jécome Cecibel Cadena Marcela N. 2B ument Personas que respaldaron, en comunicaciones dirigidas al Alcalde, la permanencia de las ins- tancias técnicas musicales del DDDM y a quienes expresamos nuestro sincero agradecimiento. mica a la cual se somete a las dependencias cientifico-técnicas, a més de perseguirlas de otras maneras buscando su extincién, en va- rias ocasiones ya conseguida. A esta incon- sistencia se affade el afan de la Direccion General de Educacién y Cultura del Distri- to Metropolitano por crear los lamados centros culturales, que proliferan por do- quier sin que Heguen en la mayorfa de los casos a funcionar segiin se propone; y en ocasiones sin hacerlo en absoluto, teniéndo- se con ello una acumulacién de inmuebles semiabandonados que no prestan ningun beneficio a la comunidad. A través del presente manifiesto Hama- mos la atencién de la sociedad toda, perju- dicada directamente con esta politica, para que intervenga a través de un debate am- pliado y defina los lineamientos del trabajo cultural del Municipio para que este redun= Nicolas Jiménez Taller Bernardo Legarda Pablo Guerrero G. Archivo Sonoro de en una mejora de la calidad de vida de la poblacién. Asf mismo, exigimos que la Direccién de Educacién y Cultura rectifique su actuacién en contra de los organismos cientifico-técnicos que se relacionan con ella, devolviéndoles la operatividad con la que funcionaban; que termine la persecu- si6n y se respete a las personas que trabajan honestamente en su especialidad, y que se destierre definitivamente el trato despético, arbitrario y precipitado que acostumbran la Directora de esta dependencia y sus més in- timos colaboradores. Las puertas de las instancias que repre- sentamos estén abiertas para todas las per- sonas que compartan nuestra preocupacién por la permanencia de estas importantes ac- tividades y deseen sumarse a la decisién de enfrentar esta pertinaz agresién a la cultura. De nuestras consideraciones: Antonio Crespo César Santos T. Museo Nac. Medicina Taller de Composicién 35(Documentos Algunas mentiras extraidas de la declatacion juramentada de Julio Bueno dentro del sumario administrativo P. Diga cémo es verdad que Ud. hizo ins- talar en su computador personal los progra- mas informdticos Finale y Vision, de propie- dad del Municipio? R. Falso Comentario: El encargado de asuntos infor- miaticos del DDDM personalmente acudié a la casa de Julio Bueno a instalarle los menciona- dos programas por requerimientos expresos de este sujeto, tanto que inclusive se encuen- tran todavia en ese piso -que lo comparte con la Directora de Educacién-, los manuales del programa Vision, como lo reconoce el mismo Julio Bueno al receptar el informe de bienes informaticos presentado por César Santos en febrero de 1997. Sin embargo lo niega en su declaracién juramentada. P. Diga cémo es verdad que Ud. ha partici- pado en sesiones de ensayos musicales para la presentacién de espectéculos particulares en las instalaciones del DDDM, utilizando equipos e instrumentos de propiedad del De- partamento? R. Es Falso Comentario: Una mentira flagrante, pues eran ptiblicos los ensayos que se mantenfan dentro del Dpto., utilizando los instrumentos de la Banda Sinfonica y equipos del estudio de grabacién, para los espectéculos privados © chauchas de Julio Bueno, quien inclusive desatendfa sus obligaciones para esos fines (suspendi6 varios ensayos de la Banda Sinfénica y anticip6 la terminacién de muchos otros para realizar estas sesiones en las cuales también intervenian instrumentis- tas de dicha agrupaci6n). Los instrumentos del Dpto. se llevaban adicionalmente a las presentaciones de estos espectéculos. P. Diga cémo es verdad que en el Centro Cultural Mama Cuchara, en la iiltima cam- pata electoral, se almacenaron materiales de propaganda politica del Partido Demo- cracia Popular? R. Falso. Comentario: Tenemos en nuestro poder dos videos; uno de éllos realizado dentro de las instalaciones del CC Mama Cuchara, donde se puede comprobar que una de las bodegas est4 abarrotada de pasquines, telas, banderas y letreros de propaganda electoral de las lis- tas 5, usadas en la campafia para la reelec- cién del Alcalde Mahuad. Ademis nos cons- ta -asf como a muchos de los trabajadores del DDDM- que se utilizaron bienes munici- pales y al personal administrativo del Departamento. (que por ello ahora est4 for- talecido), para entregar volantes, desplegar propaganda y coordinar tareas de campafia electoral bajo la supervisin de Julio Bueno. P. Diga cémo es verdad que los funcionarios Pablo Guerrero y César Santos, le ensefia- ron varios aspectos que Ud. desconocta, so- bre la historia de la misica ecuatoriana e informdtica musical, respectivamente? R. Es Jo contrario... Comentario: Esta no es solamente una mentira, es una falta de sentido comin, A ninguna persona sensata se le puede ocurrir negar una influencia positiva o una fuente de informacién de 1a cual tomé algunos datos que utiliza diariamente. Este es un procedi- miento t{pico de los plagiadores que quieren monopolizar los créditos y de los extrema- damente soberbios y vanidosos. 36Fiero es ser asi* (fox incaico) José I, Rivadeneira * Obra del compositor ecuatoriano y director de banda José Ignacio Rivadeneira P. (s. XIX-s. XX), tomada de una copia manuscrita de los afios cincuentas. Rivadeneira fue director de la Banda Municipal de Quito.’ Se ha consignado otra variante del titulo: Fiero ser ast. 37o7 a Gm Tapp ate. 38Gm ipo 7 Glee etnies ealnwienie nese F7 hee cm 39Corporaci6én Musicolégica Ecuatoriana CONMUSICA NUEVAS PUBLICACIONES EN CIRCULACION: El Diablo Ocioso N°1: Musica ecuatoriana en el siglo XX. Autor: Marcelo Beltrén El Diablo Ocioso N° 2: Sixto Maria Durén. Autor: Pablo Guerrero G. El Diablo Ocioso N° 3: Cristébal Ojeda Davila. Autor: Alfonso Campos R. EI Diablo Ocioso N° 4: La guitarra en el Ecuador. Autor: P. Guerrero EI Diablo Ocioso N° 5: Villancicos y villanos. EI Diablo Ocioso N° 6: Chinches y berrinches. * Musicos del Ecuador: dic- cionario biografico. * El pasillo en el Ecuador. * Sulte ecuatoriana N? 3. Partitura para guitarra sola. Marcelo Beltran. %* Cantares: Cancionero ecuatoriano. EN COEDICION CON EL MuNiciPIO DE Quito: Aprender cantando: materiales para Ja clase de musica. Autor: César Santos Tejada CD: Grandes Temas de Musica Ecuatoriana, interpretado por los pianistas Marcelo Ortiz y Guillermo Meza. PROXIMAS APARICIONES: 2 Tonos y bailes del Ecuador: diccionario de géneros musicales / Pablo Guerrero G. + Bibliografia musical ecuatoriana (Tres mil fuentes para la investigacion de la musica del Ecuador). + Enciclopedia de la musica ecuatoriana (Mas de mil entradas sobre musicos, instrumentos, géneros, instituciones musicales de! Ecuador). 3 Capillana (sanjudn para piano) / Juan P. Mufioz Sanz. Adquiéralas exclusivamente en Libreria Cima, Libreria de Autores Ecuatorianos, Pluma Libreros, J.D. Feraud Guzman y WH, en Isona (Centro Cultural Abya-Yala) CONMUSICA Comunicaciones a: CONMUSICA Casilla: 17-01-158 Quito-Ecuador.