Anlisis de Trpico del plata

Texto y direccin: Rubn Sabadini

Intrprete: Laura Nvole
Iluminacin: Alejandro Le Roux
Escenografa: Pa Drugeri
Vestuario: Jam Monti
Sonido: Matas Niebur, Nicols Bari
Entrenamiento corporal: Lucas Cnepa
Asistencia de direccin: Valeria Tollo, Juan Lapargo
Sala: La Carpintera, Jean Jaurs 859
Funciones: los sbados, a las 22.30
Duracin: 60 minutos.

Prlogo
"En la entrada,
cartel grande de nen rosado,
un putero falaz de puerta entornada
y a cielo abierto decorado.

Es sobre la pintura en la jeta

que lejos de tapar revela
a ese otro coso que nos anida dentro
que mora agazapado.

Es sobre este cuerpo atravesado

sobre una fantasa guaranga,

y sobre esta nuestra patria,
salvaje Trpico del Plata.

Es decir,
sin ir mas lejos,

es sobre este amoro brutal

que con paciencia
y con dolor
nos hemos
mutuamente
engendrado."

Trpico del plata es una obra portea de la cual fui testigo al azar, con
un compaero estbamos en Buenos Aires y sin querer elegimos ir a ver
Trpico del Plata.
Desde la entrada a la sala ya te sentas inmerso en este mundo raro y
desconocido, en el piso haba desparramadas guirnaldas, cumbia de fondo y
un dispositivo escenogrfico que no deca nada, o deca todo, cualquiera de los
dos valen.
Me sent en mi butaca enumerada y espere a que comenzara la obra. En
escena solo una mujer, una mujer durmiendo o simplemente tirada en el suelo.
El espectculo contaba la historia de una prostituta enamorada del fiolo y el
fiolo enamorado de ella queriendo siempre lo mejor. Ame, como as se
llamaba, llevaba dentro de s tres composiciones teatrales que afloraban
cuando se requera. Cada una tena su voz y su manera de armarse
fsicamente en el escenario, pero alejado la composicin fsica lo que me atrajo
y me cautivo fue el trabajo vocal de la actriz. El uso de los matices, las
exaltaciones que por momento efectuaba, los silencios, la delicadeza, todo
formaba parte de la onrica puesta en escena del director. Leo las consignas
del trabajo y me pregunta si encuentro creatividad vocal y realmente si y
mucha, en una hora y media de obra podas ver quiebres abruptos de voces y
personajes que te mantenan los pelos de punta. Era muy interesante observar
o tomar conciencia de la nocin de verdad que se consegua con su discurso;
lejos de un vocabulario elitista, la actriz-personaje supo conseguir una potica
en y de lo vulgar, de las palabras de la calle. Cuando se encarnaba en Aim su
voz era suave, inocente e incrdula cual nia que roba un caramelo no por
maldad si no tal vez por intriga a lo que pase. Aim enamoraba. El tono de su
voz transmita mucha tranquilidad y no puedo obviar el hecho de que toda voz

se acompaa con una mirada, cometiendo as una dialctica entre el discurso y

el cuerpo. Y en contraposicin a Aim, estaba Guzmn, un hombre muy peludo
y arrugado. Para ello, la actriz rompa abruptamente con lo que manejaba y
empleaba una voz gutural, desde la garganta que daba miedo.
La escenografa era minimalista, desde que entras a la sala lo nico que
podas ver era una plataforma de madera en el suelo con un bal rojo hacia un
costado que cumpla la funcin de ropero, sof y cama. Todo lo dems cobraba
significancia en torno a lo que la actriz iba haciendo.
La iluminacin tambin minimalista era muy importante ya que
intensificaba lo que iba sucediendo, en los momentos de normalidad la luz era
natural y valga la redundancia- normal, y en los momentos en que Guzmn
llegaba atenuaba y nos introduca en una atmosfera turbia y densa.
La historia cuenta un hecho que no les es para nada ajeno a los
porteos, si uno caminar por las calles de la gran ciudad se dara cuenta de la
cantidad de tarjetas de cadenas de prostitucin ofreciendo su trabajo. Lo
altamente grabe de esto mas all de que pase o no es la naturalizacin del
caso, la gente esta acostumbrada a estos papelitos, los ve por todos lados, los
pisa en todos lados, hasta se divierte con ellos. Para eso esta el arte, para dar
vuelta la cara de la moneda.